Катрин Денев: свежие новости и фото 2021
Катрин Денев: свежие новости и фото 2021 | СПЛЕТНИК ТегиКанны-2021: Марион Котийяр, Карла Бруни, Ванесса Паради с мужем, Катрин Денев и другие на вечерних премьерах
Кара Делевинь, Аня Тейлор-Джой, Миранда Керр, Катрин Денев и другие на показе Dior в Афинах
Алисия Викандер, Катрин Денев, Синди Бруна и другие на вечеринке Louis Vuitton в Париже
От Катрин Денев до Лили-Роуз Депп: 20 муз Chanel
Венецианский кинофестиваль — 2019: Жюльет Бинош, Катрин Денев, Китти Спенсер и другие звезды на церемонии открытия
Венецианский кинофестиваль — 2019: Брэд Питт, Катрин Денев, Дерек Бласберг и другие первые гости киносмотра
Неделя высокой моды в Париже: Кристина Агилера, Сара Сампайо, Катрин Денев на показе Jean Paul Gaultier
Канны-2019: Эль Фаннинг, Катрин Денев, Венсан Кассель и другие звезды на церемонии закрытия
Неделя моды в Париже: Сальма Хайек, Линдси Лохан, Катрин Денев и другие на показе Saint Laurent сезона осень-зима 2019/2020
КиноМода: невинная и сексуальная Катрин Денев в фильме «Дневная красавица»
Неделя моды в Париже: Леди Гага, Катрин Денев, Карл Лагерфельд и другие на показе Celine
Минутка ретро: как Катрин Денев стала музой легендарного Ива Сен-Лорана
Неделя моды в Париже: Кайя Гербер, Кейт Мосс, Катрин Денев, Джейн Биркин, Шарлотта Генсбур на показе Saint Laurent
Катрин Денев извинилась перед жертвами сексуального насилия за свое открытое письмо
Почему Катрин Денев и другие осудили борьбу с харассментом: полный текст открытого письма 100 известных француженок
Катрин Денев о харассменте: «Заигрывать с женщинами — это не преступление»
Катрин Денев негативно отозвалась о секс-скандале с Харви Вайнштейном: «Кому это интересно?»
Неделя высокой моды в Париже: Катрин Денев и Карла Бруни на показе Jean Paul Gaultier Couture осень-зима 2017-18
Геронтолог дал прогноз болезни Катрин Денев: «Зависит от сосудов»
+ A —
Помогут ли оправиться от инсульта знаменитой актрисе гены ее матери-долгожительницы
В ночь на 6 ноября французская актриса Катрин Денев была госпитализирована в парижскую больницу в тяжелом состоянии.
76-летняя звезда перенесла ишемический инсульт. Как сообщают французские СМИ, родственники актрисы позднее разъяснили, что двигательные функции не нарушены, но Денев необходимо отдохнуть. Рабочий график артистки действительно очень плотный. Сможет ли легенда синематографа оправиться от удара и помогут ли ей в этом удивительные гены ее матери, которой уже 108 лет? На эти вопросы «МК» ответил врач-геронтолог Валерий Мамаев.
По сведениям радиостанции France Info Ltytd, Денев переутомилась на съемках фильма «Из его жизни» Эмманюэль Берко, где у нее главная роль.
28 августа Катрин Денев элегантно прошла по красной дорожке 76-го Венецианского кинофестиваля в компании Жюльетт Бинош, Итана Хоука и российского композитора Алексея Айги. Все они представляли европейский проект японского режиссера Хирокадзу Корээды «Правда».
Денев сыграла почти саму себя — знаменитую актрису Фабьен. Ее героиня написала откровенные мемуары, где затронула личные темы.
Французская звезда постоянно бывает в России и на просторах постсоветского пространства. Она приезжала в Казань, Владивосток, Сочи, Москву, Гатчину, Ессентуки…
Ее матери Рене Денев (Катрин никогда не меняла фамилии и официально не была замужем) в сентябре исполнилось 108 лет. В Ессентуках актриса рассказала «МК» о своем напряженном графике: «Я не планирую надолго и делаю то, что считаю нужным. Люблю сюрпризы и неожиданнности».
Катрин Денев в фильме»Правда». Фото предоставлено пресс-службой Венецианского кинофестиваляМы поговорили о том, как влияет наследственность на долголетие, с врачом-геронтолог Валерием Борисовичем Мамаевым.
— Матери Катрин Денев — 108 лет. Хочется верить, что и любимая нами актриса окажется долгожителем…
— Мое глубокое убеждение, что есть еще и семейная наследственность.
— Денев всегда ставит условие: никаких расспросов о личном, все разговоры только об искусстве. В нашем интервью она выразила беспокойство по поводу здоровья тогда еще 106-летней матери, сказала, что в последнее время мама стала хуже себя чувствовать. Сама Денев существует в жестком рабочем графике и, как говорит, ничего особенного не делает, чтобы оставаться в хорошей форме.
— Но в данном случае разговор не про форму. Здесь важнее знать о том, было ли у нее каждый день на столе красное французское вино или нет, какие сыры она предпочитает.
— Она практически не пьет, но курит сигарету за сигаретой. Много работает и бесконечно летает по миру.
— То, что с ней произошло, еще ничего не значит.
Люди выходят из инсульта и потом могут еще долго-долго жить. Все зависит от того, в каком состоянии сосуды мозга. Рассмотрим эксперимент. Если двух однояйцовых близнецов поместить в разные условия, то выяснится, что вероятность наследования продолжительности жизни у них около двадцати процентов. Причем, она сказывается в первой половине жизни, в первые две трети, а у старых людей вообще никак не сказывается. Они стареют и умирают каждый по своему. А вот образ жизни, так называемая семейная наследственность, в основном все и определяют. Это повод заставить людей об этом задуматься. Сейчас такой тренд — продуктивное долголетие. Недавно был форум на эту тему. Пример, который вы привели, когда человеку 108 лет, и он способен себя обслуживать, что-то еще делать, лично мне интересен. Для нас это ориентир —все возможно. Еще раз повторю: на долю генетики в данном случае приходится двадцать процентов. Максимум. А в зрелом возрасте этот фактор вообще не играет роли. Но это не значит, что все будет выстраиваться по этому принципу.
Русские люди злоупотребляют сладким с детства, а это крайне не полезно для продолжительности жизни, продуктивного долголетия. Очень многие об этом не задумываются, просто едят конфеты, потому что хочется. Я уж не говорю о том, что вся пищевая промышленность у нас основана на том, чтобы сделать вкусненько, сладенько, и везде, где нужно и не нужно, насыпать сахар. Тоже самое можно сказать про жиры. И даже те, кто занимается искусством, должны это иметь в виду.
Венеция 2019: Катрин Денев борется за «Правду»
В непрекращающейся конкурентной борьбе с Каннами Венеция увела и показала на церемонии открытия фильм японского режиссера Хирокадзу Корээды «Правда».
Корээда – традиционно режиссер из Каннского пула, его предыдущий фильм, замечательное исследование трансформации современной семьи и современной этики «Магазинные воришки», был награжден в прошлом году «Золотой пальмовой ветвью». Эта работа, однако, совсем другой случай – фильм, очевидно, зрительский, без претензии на призы, зато для открытия идеальный: звезды на дорожке, никаких ужасов и радикализма, комедия, пусть и неглупая, о семье, множество синефильских ассоциаций.
«Правда» – первый для Корээды французский фильм, со звездами первой величины (Катрин Денев, Жюльет Бинош, Итан Хоук, Людивин Санье), основанный на совсем новом для режиссера материале. Эксперимент, часто заканчивающийся трагически, но у режиссуры Корээды – мощная несущая конструкция, просто такой уровень владения профессией, что фильм в общем выдерживает и неизбежные туристические интонации, и отсутствие сверхглубокого проникновения в специфику французской жизни.
Денев играет постаревшую звезду по имени Фабьен, эгоистку в леопарде и уместных бриллиантах, изменявшую всем своим мужчинам (а мужа, по собственным словам, за плохое поведение превратившую в черепашку – вот она, в саду! Черепашку зовут Пьер), предавшую и фактически загнавшую в гроб лучшую подругу и соперницу (намек на сестру Денев, актрису Франсуазу Дорлеак, погибшую в 1967-м), расстраивающую своей холодностью дочь-сценаристку (Бинош), многолетнего помощника Люка и еще кого придется – водителя, коллегу, режиссера.
Все, разумеется, на мягких лапах и не расставаясь с сигареткой. Параллельный сюжет – кино в кино – съемки нового фильма Фабьен, где они в паре с молодой актрисой играют вечно молодую мать и стареющую дочь: из-за смертельной болезни мать вынуждена жить в космосе и прилетает повидаться с превращающейся из девочки в женщину, а затем в бабушку дочерью не чаще чем раз в семь лет.
Корээда играет в ассоциации и создает синефильское, наполненное отсылками пространство, которое не отвлекает при этом от сердца его фильма – отношений двух женщин – сначала двух актрис, потом матери и дочери, в которых кто-то всегда более токсичен. Денев в своей лучшей за долгие годы роли – это прекрасный монстр, янтарноглазое чудовище, за плечами которого – половина истории кино XX века, километры хрупкой и вечной пленки и если не вечная юность, то совершенно точно бессмертие. И в своем взгляде на семью Корээда остается, конечно, никаким не европейским, а азиатским режиссером – он далек от западной идеи сепарации от мучающих родных.
Можно, наверное, описать это мироощущение как-то затейливее, но вкратце оно сводится к по-буддистски одновременно простому и сложному – бабушку надо донашивать. Даже если она актриса.
76-й Венецианский кинофестиваль пройдет на острове Лидо с 28 августа по 7 сентября.
Вероятно, вам также будет интересно:
Венецианский кинофестиваль объявил программу 2019 года
14 мужчин, получавших премии на Венецианском кинофестивале
10 лучших фильмов Венецианского фестиваля 2018
Актрисы, получавшие награды на Венецианском кинофестивале
10 лучших фильмов Венецианского фестиваля 2017
Фото: кадры из фильма
Часто проверяете почту? Пусть там будет что-то интересное от нас.
Катрин Денев призналась, что сыграла себя в показанном в Венеции фильме — Культура
РИМ, 28 августа. /ТАСС/. Французская актриса Катрин Денев, сыгравшая в фильме японца Хирокадзу Корээды «Правда» (The Truth), призналась, что ее персонаж во многом вдохновлен ею самой и ее судьбой. Об этом она рассказала на пресс-конференции по поводу премьеры картины, показом которой в среду открылся 76-й Венецианский кинофестиваль.
Спецпроект на тему
«Я вложила многое от себя самой в главную героиню. Сценарий, вдохновленный пьесой, действие которой разворачивается в гримерке актрисы, был создан при помощи нас, актеров — в Париже, Канне, Японии. Каждый из нас рассказал немного о себе», — поделилась Денев. 75-летняя актриса играет кинодиву, облюбованную публикой. По случаю выхода ее мемуаров приезжает живущая с мужем в Америке дочь. Партнерами Денев выступили соотечественница Жюльет Бинош и американский актер Итан Хоук. Картину победителя прошлогоднего Каннского фестиваля (лента «Магазинные воришки», Shoplifters) тепло приняла критика и публика.
Для Корээды «Правда» стала первым фильмом, снятом не на родине. «Корээде посчастливилось сразу работать с двумя большими французскими актрисами. Встреча одного из самых значимых японских режиссеров с любимыми и признанными во всем мире актрисами породила невероятно поэтическую работу об отношениях между матерью и дочерью. Это также фильм-размышление об актерском ремесле», — сказал художественный руководитель смотра Альберто Барбера. Тема семейных взаимоотношений всегда была центральной в творчестве японского мастера, который претендует на награды фестиваля. Его дебютная картина «Призрачный свет» (Maboroshi no hikari, 1995) была удостоена на Венецианском кинофестивале приза за лучшую операторскую работу.
Открытие фестиваля ознаменовалось сразу полемикой по поводу участия в основной программе картины Романа Полански «Дело Дрейфуса» (J’accuse). Отметивший недавно 86-летие, кинематографист обвиняется в изнасиловании в 1977 году несовершеннолетней и из-за угрозы ареста и экстрадиции в США по этому делу, скорее всего, не приедет в Венецию на премьеру.
Председатель жюри основного конкурса аргентинский режиссер Лукреция Мартель была вынуждена опровергнуть ряд неверно интерпретировавших ее слова публикаций о том, что у нее есть какие-то предубеждения против работы Полански. Барбера в свою очередь пояснил, что фильм был отобран за свои художественные качества. «Мне этот фильм невероятно понравился. Я не судья, а всего лишь кинокритик, и это моя работа», — сказал он.
Международная выставка кинематографического искусства, как официально называется Венецианский кинофестиваль, продлится до 7 сентября. В основном конкурсе участвует 21 картина.
ONE | Катрин Денёв в фильмах A-One
Мы в A-One очень любим французское кино – за чувство стиля, смелость и умение рассказать хорошую историю. И, конечно, за прекрасные актерские работы. На наш взгляд, гарантом того, что фильм выйдет как минимум хороший (а чаще всего выдающийся) является участие в нем Жюльет Бинош или Катрин Денёв. А когда они вдвоем – это уж точно бинго.
«Правда» – четвертый фильм с Катрин Денёв в истории компании, чем мы очень гордимся. С сегодняшнего дня фильм Хирокадзу Корээды можно посмотреть онлайн на КинопоискHD, по такому поводу мы решили вспомнить нашу коллекцию фильмов с великой Катрин и поделиться причинами, почему мы их любим. Все фильмы доступны для просмотра онлайн: на странице каждого фильма собран список сервисов, где это можно сделать.
Правда / La Vérité (2019), реж. Хирокадзу Корээда
По признанию самого режиссера, он вообще взялся за первый фильм за пределами Японии, во Франции, прежде всего потому, что он преклоняется перед Катрин Денёв. Тот факт, что теперь в её фильмографии есть фильм, снятый Корээдой, для него большая честь. Думаем, и сама Катрин вполне довольна таким сотрудничеством: о том, какая замечательная у неё работа в фильме, говорили все кинокритики, посмотревшие фильм на открытии Венецианского кинофестиваля.
Еще несколько причин, чтобы посмотреть фильм:
- наряды Катрин Денёв
Надо ли говорить, что она с одинаковой элегантностью носит как леопардовую шубу и изумрудное шелковое платье, так и простой белый халат. - Итан Хоук и дети
Хирокадзу Корээда известен своей талантом работать с детьми – во всех его фильмах они действительно поражают своей игрой. Но по словам режиссера на съемках «Правды» в этом ему сильно помог Итан Хоук – и это очень заметно в кадре: лёгкость и нежность общения его героя с дочкой очень подкупает и трогает. - Языковой барьер как элемент комедии
Героиня Денёв, Фаббьенн, как истинная француженка, всегда обращается к мужу дочери (Итан Хоук) на французском, который он, конечно, не знает. Каждый раз, очутившись между женой и ее матерью в разгар ссоры на французском, неконфликтный Хэнк выглядит крайне растерянно и очень забавно. Но, удивительным образом, языковой барьер не мешает ему найти общий язык с тещей, в отличие от жены Люмир (Жюльет Бинош).
Я и ты / Sage Femme (2017), реж. Мартен Прово
Фильм отчасти основан на собственной истории режиссёра: когда он родился, его спасла акушерка, перелив ему свою кровь. Он узнал об этом в зрелом возрасте и пытался её разыскать, но её уже не было в живых. Поэтому он решил посвятить этот фильм ей и другим женщинам, которые заботятся о других, ничего не ожидая в ответ. При этом сам фильм не является автобиографией, это самостоятельная история.
В центре сюжета акушерка Клэр (Катрин Фро), она всё время заботится о других, забывая о себе, до тех пор, пока не встретит Беатрис (Катрин Денёв). Когда-то Беатрис была её мачехой, но исчезла, разбив сердце отцу. Теперь же она снова появляется в жизни Клэр с просьбой о помощи, так как больна. Эти две совсем разные женщины через конфликты научат друг друга тому, что не хватает каждой из них.
Причины, чтобы посмотреть фильм:
- Для тех, кто как и главная героиня Клэр, посвящает жизнь другим – научиться заботиться о себе, чтобы наконец понять, как важно получать удовольствие от жизни хоть иногда.
- Тем, кто как героиня Катрин Денёв, живёт по принципу радикального гедонизма – чтобы остановиться и помочь себе стать лучше, осознав, что не все удовольствия полезны.
- Ну и, конечно, чтобы в очередной раз полюбоваться, как Денёв щеголяет в леопардовых принтах, пьёт виски и вино, элегантно курит, играет в карточные игры и едет в фуре с дальнобойщиком, распевая песни!
Молодая кровь / La Tête Haute (2015), реж. Эммануэль Берко
Эммануэль Берко не только актриса (вы можете помнить её по главной роли в фильме «Мой король»), но еще и режиссёрка. Её дядя – социальный педагог, будучи ребёнком, она провела лето у него в гостях в Бретани, где он был ответственным за лагерь для малолетних правонарушителей.
Его пример, как специалиста, помогающего сложным подросткам найти правильный путь, вдохновил её на создание этого фильма.
«Молодая кровь» – вторая режиссерская работа Берко с Катрин Денёв, до этого они уже работали вместе над фильмом «За сигаретами». В «Молодой крови» Денёв играет роль чуткой детской судьи, которая помогает трудному подростку отыскать верный путь. В ходе подготовки к этой роли Денёв несколько недель посещала различные судебные заседания и слушания.
Причины, чтобы посмотреть фильм:
- Понять, как обращаться со сложными подростками;
- Саундтрек, в котором Арво Пярт встречается с Die Antwoord;
- Фильм отхватил сразу два Сезара: самый многообещающий актер (Род Парадо) и лучший актёр второго плана (Бенуа Мажимель).
За сигаретами / Elle s’en va (2013), реж. Эммануэль Берко
Бетти (Катрин Денёв) когда-то была Мисс Бретань, а теперь управляет семейным рестораном на грани банкротства.
Однажды у неё закончатся сигареты и, поехав за ними, героиня уже не сможет остановиться. Так начинаются её французские каникулы: по пути она успеет, конечно, не только купить сигареты, но и закрутить интрижку, отвезти внука к бывшему мужу и снова обрести счастье.
Причины смотреть фильм:
- Понять, что никогда не поздно бросить всё и поехать за своими любимыми сигаретами хоть на край света, ну и не только за ними, конечно;
- Зарядиться лёгким настроением;
- Научиться лайфхакам по общению с внуками или просто людьми значительно младше вас (когда-нибудь точно пригодится).
Текст: Виктория Лымарь, Александра Карякина
Обложка ©Sonia Pulido для The New Yorker
Катрин Денев приедет на Одесский международный кинофестиваль 2019 (ОМКФ 2019)
Катрин Денев станет специальной гостьей 10-го Одесского международного кинофестиваля (ОМКФ 2019). Актриса приедет в Украину уже в июле. Узнай подробности!
Юбилейный 10-й Одесский международный кинофестиваль пройдет с 12 по 20 июля.
Одной из специальных гостей ОМКФ 2019 станет Катрин Денев – икона французского кино, двукратная обладательница премии «Сезар» за лучшую женскую роль.
В рамках Одесского международного кинофестиваля 2019 Катрин Денев получит «Золотой Дюк» – почетную награду ОМКФ за вклад в киноискусство. Кроме того, актриса лично представит зрителям мини-ретроспективу трех своих самых знаковых фильмов, а также проведет мастер-класс.
Катрин Денев: справка об актрисе
Катрин Денев сыграла в более чем ста фильмах. Первый успех в карьере актрисы состоялся благодаря романтическому мюзиклу «Шербурские зонтики» (1964) Жака Деми. Картина известна благодаря музыке Мишеля Леграна. Роль юной Женевьевы – нежной, немного легкомысленной, меланхоличной девушки из небольшого городка, – открыла Катрин дорогу в мир большого кино. Фильм получил Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале 1964 года и четыре номинации на «Оскар».
В фильмографии Катрин Денев много сложных и необычных ролей.
Например, в фильме «Дневная красавица» (1967) режиссера Луиса Бунюэля актриса сыграла роль замужней женщины и отдалась мазохистским фантазиям. А в эротическом триллере «Голод» (1983) режиссера Тони Скотта Катрин Денев перевоплотилась в женщину-вампира. В этом фильме она блестяще сыграла в тандеме с британским музыкантом, актером Дэвидом Боуи.
Катрин Денев – двукратная обладательница премии «Сезар» за лучшую женскую роль. В 1981 году она была отмечена за роль в фильме «Последнее метро, а в 1993 – за работу над картиной «Индокитай». Своими разноплановыми ролями в кино Катрин Денев зарекомендовала себя как ведущая французская актриса.
Катрин Денев снималась во многих американских фильмах, а также в картинах, снятых в других европейских странах, однако к французскому кино у нее самая сильная любовь, как признается она сама. Актриса с радостью соглашается сотрудничать с режиссерами, которые только нарабатывают себе имя, но при условии интересного сценария.
Кроме этого, Катрин Денев активно занимается социальными вопросами.
В частности, в 1971 году она написала открытое письмо вместе с писательницами, среди которых были Симоне де Бовуар и Маргерет Дюрас, с призывом отменить французский закон против абортов.
Читай также:
«Время и Стекло» — «Vislovo»: премьера новой песни!
Atlas Weekend 2019: хедлайнеры и даты их выступлений
Брэд Питт, Джокер и Катрин Денев: дневник 76-го Венецианского кинофестиваля
По красной дорожке, ведущей в фестивальный дворец, где расположен премьерный зал Grande, уже успели пройтись Брэд Питт, Хоакин Феникс, Пенелопа Крус, Гаэль Гарсия Берналь и другие артисты. Ежедневно с самого раннего утра кумиров ждут поклонники, зеваки и охотники до автографов и селфи с селебрити. Привычный утренний пейзаж — зонтики, разложенные за ограждением красной дорожки, а с ними — люди, расположившиеся по периметру в ожидании жаркого дня. С другой стороны, где находится вход в главный пресс-зал Darsena, уже стоят очереди из прессы и киноманов. Ни одна премьера в Венеции не обходится без ажиотажа, особенно главные картины фестиваля, которым многие прочат победу («Джокер», «Прачечная») и национальные гала-премьеры (конкурсный «Мэр района Санита»).
В этой части дневника мы выбрали 5 самых важных фильмов, которые были показаны в первые дни конкурса.
«Правда»
Режиссер Хирокадза Корээда
(в российском прокате с 6 февраля)
Реклама на Forbes
Кадр из фильма «Правда» ·DRОткрыл Венецианский кинофестиваль новый трагикомедийный фильм титулованного японского режиссера Хирокадзы Корээды, снятый не на родных для него языках: французском и английском. «Правда» рассказывает о вымышленной знаменитой французской актрисе в исполнении Катрин Денев (сложно в этой роли не разглядеть ее саму: и в расставленных по дому иронических постерах, пародирующих самые известные картины с ее участием, и в шутках о соперничестве с Брижит Бардо). Героиня Денев — Фабьенн — ходит в суши-бары в потрясающем леопардовом пальто, пьет виски из красивого декантера и чинно шагает по своему саду в огромной усадьбе, разучивая вслух реплики. В гости к Фабьенн приезжает дочь-сценаристка Люмир (Жюльет Бинош) с невезучим мужем-актером и ребенком.
В официальных описаниях синопсиса говорится, что дальше открывается правда об их жизнях, но на самом деле всплывают факты, о которых соврала в своих мемуарах Фабьенн, за что героиня Бинош ее и отчитывает. Герой Итана Хоука в целом вообще ни при чем. В фильме он будто для противовеса успешной Фабьенн, хотя оба они испытывают проблемы с алкоголем. Однако Корээда где-то на полпути бросает все сквозные темы фильма одну за другой. Ни моральное разложение звезды, ни наплевательское отношение к дочери не находят драматического или комедийного разрешения. Фильм практически бесконфликтен. Корээда страхуется сказочными метафорами, проводя параллели с почти всеми важными европейскими фольклорными сказками: от «Спящей красавицы» до «Гензель и Гретель». Но в сказках обычно есть мораль, а у Корээды — внутри кино про Францию с французскими актерами получается иногда быть французским режиссером. Успехом это назвать сложно, но если это такой фестивальный челлендж, в целом почему бы и нет.
«К звездам»
Режиссер Джеймс Грей
(в российском прокате с 26 сентября)
Кадр из фильма «К звездам»·DRАстронавт Рой (Брэд Питт) выживает в катастрофе на космической станции.
И без того обеспокоенный уходом жены (Лив Тайлер), после чудесного спасения он погружается в депрессию. Человек, увидевший смерть в лицо, кажется, уже морально ее принял — и просто оказался не готов жить дальше. Спустя какое-то время благодаря предложению космического бюро Питт отправляется в космос на поиски своего отца, исчезнувшего 20 лет назад.
«К звездам» Джеймса Грея многие еще до выхода успели окрестить новой «Космической одиссеей». Стиль Грея едва ли может напомнить Кубрика, однако мало кто в сегодняшнем американском кино обладает столь же внушительным интеллектом. Фильм Грея неизбежно хочется сравнить с прошлогодним участником основного венецианского конкурса, «Человеком на Луне» Дэмьена Шазелла. По сути, в фестивальной истории они образуют прочную связь. В них большие актеры (Гослинг, Питт) исследуют звездные карты своих душ во время межгалактических путешествий. У Шазелла это был скорбный полет Нила Армстронга на Луну после смерти маленькой дочери, у Грея — прыжок человека в холод гипнотизирующей бездны.
Кстати, в венецианском конкурсе одиночество человека перед масштабами космоса исследовал еще и Альфонсо Куарон с «Гравитацией» в 2013-м, получивший за нее семь «Оскаров». Трейлер фильма Грея обещает приключение в жанре научной фантастики, построенное на экшене. Как бы не так, «К звездам» — кино метафизическое, очень неспешное и рассудительное. В то же время, нельзя сказать, что это его достоинство. Речь героя Питта, многозначительная полемика, которой наделяет его Грей, утомляет достаточно быстро. Привычные, к примеру для «Древа жизни» Терренса Малика, сильные юнгианские реплики звучат инородно и претенциозно: «Отец, твой гнев внутри меня». «Космической одиссеей 2001» или «Луной 2112» фильм не становится, и Стэнли Кубрик, и Данкан Джонс оставляли место для поиска трактовок и смыслов, ответов на религиозные вопросы. А «К звездам» выхолощен, надуман и раздут от своей важности, мыльный пузырь вместо вместо шлема, внутри которого Брэд Питт.
«Джокер»
Режиссер Тодд Филлипс
(в российском прокате с 4 октября)
Кадр из фильма «Джокер»·DR«Джокер» Тодда Филлипса — первый кинокомикс про известного героя, попавший в конкурсную программу Венецианского фестиваля.
И если попытаться смотреть фильм глазами итальянца в национальном культурном контексте, становится ясно, что на Мостре он не просто так. Джокер в исполнении Хоакина Феникса — Труффальдино, оперный безумец. Он пляшет на лестничных ступенях и в театральной традиции за ним тут же устремляются в погоню полицейские. По сюжету неудачливый уличный клоун Артур Флекк живет с матерью и постоянно страдает от нападок в жизни и на работе. Происходят они с точно выверенными драматургическими промежутками, как по учебнику. Сделан «Джокер» с большим режиссерским волнением и ответственностью, это чувствуется. С пиететом не к герою, комиксам, или психологизму, драматургии, а к Нью-Йорку, полицейским драмам 80-х, к независимому духу кино эпохи «Злых улиц» и «Таксиста». Филлипса это очень сильно подводит, каждый его технически безупречный, почти рекламный кадр сопоставим со всеми близкими режиссеру ориентирами. Но все это, конечно, не опера, не карнавал, не бенефис Хоакина Феникса (актер очень сильно и уверенно работает, но Филлипс настолько приковывает к нему внимание и не отводит взгляда камеры, что только неискушенному зрителю может показаться, что большой артист не переигрывает, не берет чрезмерные интонации).
«Джокер» в финальной части из спектакля одного актера выруливает в интеллигентную версию франшизы «Судная ночь», это по-прежнему трагедия дель-арте, которой хоть немного бы не помешало отнестись к себе менее серьезно — и наконец по-настоящему, не фальшиво улыбнуться.
«Идеальный кандидат»
Режиссер Хайфа Аль-Мансур
(пока не значится в прокатных планах)
Кадр из фильм «Идеальный кандидат»·DRПервая женщина-режиссер из Саудовской Аравии и технически (не считая копродукций) вообще первый аравийский режиссер в истории кино привезла в Венецию социальную картину о муниципальных выборах. Главная героиня Сара — талантливый молодой врач, постоянно сталкивается на работе с проявлениями религиозных чувств верующих мусульман. Вера для режиссера Хайфы Аль-Мансур постоянно пересекается с суеверием. К главной героине в больницу привозят старика, который напрочь отказывается от врачебной помощи, если ее будет оказывать девушка. А когда Сара собирает волю в кулак и решается начать предвыборную кампанию, естественно, реакция в одной из самых консервативных мусульманских стран не заставляет себя долго ждать.
«Идеальный кандидат» — фильм о невозможности перемен и демократии. Мужчины всю картину высмеивают порывы девушки, ее искреннюю веру в свои убеждения. Предвыборная программа, в которой по сути один главный пункт — сделать дорогу, ведущую в госпиталь, — кажется им несерьезной. Сомнению подвергается сам факт того, что в политику метит женщина. Хотя намного убедительнее и драматургически мощнее было бы обратить внимание на то, что главная проблема программы героини в том, что она слишком конкретная, не заискивающая перед электоратом и не пудрящая нос. Что для большой политики будто бы вызов и несоблюдение этикета.
«Назло врагам»
Режиссер Бенедикт Эндрюс
(в российском прокате в декабре)
Кадр из фильма «Назло врагам»·DRВо внеконкурсной программе показали ожидаемый биографический фильм о жизни американской актрисы Джин Сиберг, известной прежде всего своим актерским дуэтом с Жан-Полем Бельмондо в «На последнем дыхании» Годара. Сиберг сыграла Кристен Стюарт.
Тоже, кстати, уроженка США, снимающаяся во Франции («Зильс-Мария», «Персональный покупатель»). Кино Бенедикта Эндрюса оказалось не совсем про Сиберг, действие в нем сосредоточено на эпизоде из биографии, рассказывающем о помощи партии «Черные пантеры», отстаивающей права чернокожих. Сиберг уделяла большое внимание общественным проблемам во время того, как встречалась с активистом Хаким Джамалом (в фильме его роль исполняет Энтони Макки, Сокол из «Мстителей»). «Сиберг» пытается одновременно быть и «Черным клановцем» как стилистически, так и настроенчески. Однако Спайк Ли выдерживает всю картину в юмористическом тоне, постепенно выводя к драматическому финалу. Режиссер Эндрюс как бы машинально хватается за побочные события жизни Стюарт, к примеру, съемки в кино, которые бы могли стать основой для биографического фильма. Это гораздо интереснее детективного сюжета, в котором нет ни интриги, ни развития характеров. Режиссер Эндрюс банально любуется эффектными театральными мизансценами, которые вполне уместны в прославившем его спектакле «Кошка на раскаленной крыше» с Сиенной Миллером, и до самого конца не дает Стюарт хоть немного пожить в роли, отдавая предпочтение кабинетным разговорам, реконструкции эпохи и лирическим трюизмам.
Реклама на Forbes
Обзор «Истины»: Быть Катрин Денев
Катрин Денев появляется в «Истине» не только в ее образе. Она приходит в сопровождении множества других ролей и предыдущих выступлений бывших режиссеров и коллег по фильму, старых любовных приключений, скандалов и триумфов, которые сгущаются вокруг нее, как призраки. Так часто бывает сейчас с Денёв, которая, как и любая прочная звезда, стала живым свидетельством своей славы. Даже когда она играет относительно приземленных персонажей, она выходит за рамки их обычных ограничений.
В «Истине» японский писатель-режиссер Хирокадзу Коре-эда остроумно играет с личностью Денев, ее слоями и смыслами. (Это его первый фильм, снятый за пределами Японии.) Она играет Фабьен, фигуру, не похожую на нее, или, возможно, больше похожую на фантазию поклонника великой французской звезды. Имея за плечами десятилетия славы, Фабьен достигла точки упадка. Она все еще активна и начала сниматься в новом фильме, но у нее нет главной роли, и теперь она играет главную роль дома, где она управляет своим любящим мужем и помощником.
Когда открывается «Правда», она дает интервью, недавно написав мемуары (также названные «Правда»), несовершенное свидетельство самой себя.
Как и все памятники, рост Фабьен зависит от признания. Журналист, берущий интервью у нее, обсуждает не только ее историю, но и поклоняется алтарю, который она уже давно поддерживает. Первая строчка фильма — «Я уже ответила на этот вопрос», — едко говорит Фабьен, — предполагает, что интервью идет не очень хорошо. Здесь и повсюду в «Истине» кажущийся спонтанным момент, взгляд в сторону или взгляд, несет в себе еще нераскрытую глубину.Ибо, пока Фабьен заставляет своего собеседника извиваться, ее поведение гармонирует с ролями, которые она играет с большой верностью: властная звезда, невнимательный нарциссист и случайный непреднамеренный комик.
Вы понимаете, насколько случайно журналист спрашивает: «Какой актрисе вы передали часть своей ДНК?» Фабьен смотрит на него, изогнув брови в момент, который искусно приближается к комедии. «Во Франции никого нет», — говорит она сквозь завесу сигаретного дыма.
Затем Коре-эда переходит к небольшой группе людей, идущих через что-то похожее на лес, спиной к камере.Когда они убирают зелень, изображение становится ярче — эффект раздвигаемых театральных занавесок — и вы видите молодую девушку с женщиной и мужчиной. Они на краю большого сада, который скоро превратится в сцену. Только когда женщина поворачивается, вы видите, что это Жюльет Бинош.
«Правда» с Катрин Денев откроет Венецианский кинофестиваль 2019
76-й Венецианский кинофестиваль еще не совсем готов представить миру свой долгожданный план 2019 года, но сегодня утром он объявил о премьере фильма.К небольшому сюрпризу, начало праздника положит фильм Хирокадзу Коре-эда «Правда» , фильм без голливудских связей. «Первый человек» Дэмиена Шазеля, «Уменьшение размера» Александра Пейна, «Ла-Ленд» Шазеля, «Эверест» Бальтасара Кормакура и Алехандро Гонсалеса Иньярриту «Человек-птица» открыли последние четыре фестиваля.
Японец Коре-эда, получивший Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале в прошлом году за фильм «Магазинные воришки», проводит свою первую постановку без японских актеров.
ПОДРОБНЕЕ: «Джокер», «Рэмбо», «Ad Astra», «Against All Enemies» и другие, по слухам, для Venice
В заявлении, опубликованном на фестивале, Корэда отметила: «Я с большой радостью узнала, что мой новый фильм, La vérité, был выбран для открытия официального конкурса Венецианского кинофестиваля. Для меня большая честь. Выражаю искреннюю благодарность всему коллективу фестиваля. Мы снимали фильм за десять недель прошлой осенью в Париже. Официально объявлено, что состав участников престижный, но сам фильм рассказывает о небольшой семейной истории, действие которой происходит в основном в доме.Я пытался заставить своих персонажей жить в этой маленькой вселенной с их ложью, гордостью, сожалениями, грустью, радостью и примирением. Я искренне надеюсь, что вам понравится этот фильм ».
ПОДРОБНЕЕ: 100 самых ожидаемых фильмов 2019 года
Директор фестиваля Альберто Барбера добавил: «Для первого фильма, который он снял за границей, Коре-эда имел честь работать с двумя крупными французскими кинозвездами.
Встреча между вселенной самого важного современного японского режиссера и двух любимых актрис, таких как Катрин Денев и Жюльет Бинош, вызвала к жизни поэтическое размышление об отношениях между матерью и ее дочерью и сложной актерской профессии.Мне будет приятно представить этот фильм как фильм-открытие Венецианского кинофестиваля в этом году ».
Официальный синопсис указывает на то, что Денев будет играть роль, с которой она хорошо знакома. Он отмечает: «Фабьен (Денев) — звезда; звезда французского кино. Она царит среди мужчин, которые любят и восхищаются ею. Когда она публикует свои мемуары, ее дочь Лумир (Бинош) возвращается из Нью-Йорка в Париж с мужем (Хоуком) и маленьким ребенком. Воссоединение между матерью и дочерью быстро превратится в конфронтацию: будет рассказана правда, сведены счеты, признания в любви и обиде.”
IFC Films приобрела в США права на фильм «Правда» в январе. Официальной даты релиза пока нет.
Ожидается, что номер Venice объявит об оставшейся части своего списка в начале следующей недели.
По слухам, в этот микс входят «Ad Astra» Джеймса Грея, Ноя Баумбаха, «Notted Netflix Film», «Против всех врагов» Бенедикта Эндрюса, «Джокер» Тодда Филлипса, « Аэронавты» Тома Харпера, и Фернандо Мейреллес, ‘« Папа», (другое название Netflix).
Венецианский кинофестиваль 2019 проходит с 28 августа по 7 сентября.
Смотрите правду | Prime Video
Возможные спойлеры. В молодости я полюбил (фильм) Катрин Денев, хотя не знаю, в каком именно. Может быть, «Belle de Jour» и я был не один. Я припоминаю, что она была признана самой красивой женщиной в мире. Она все еще рядом и играет главную роль в этом фильме, играя 70-летнюю французскую кинозвезду, лучшие дни которой остались позади.По случаю ее только что опубликованных мемуаров дочь Фабьен Люмир (Жюльет Бинош), ее муж Хэнк (Итан Хоук) и внучка Шарлотта (Клементина Гренье) приедут из Нью-Йорка.
Лумир — сценарист, Хэнк — второстепенный актер американских фильмов.Фильм на французском и английском, но в основном на французском, языке, с которым Хэнк борется. В присутствии Хэнка каждый мог говорить по-английски, но они этого не делают, в основном потому, что Фабьен не в полной мере ценит американца, хотя все свидетельства показывают, что он хороший муж и любящий отец.
Фабьен — несчастливая женщина, потерявшая звездное могущество и, казалось бы, никогда не была добрым человеком. Лумир и ее мать постоянно ссорятся, что усугубляется воспоминаниями, которые Люмир считает больше выдумкой, чем фактом. Ее портрет несовместим с фактами, на которые Люмир с радостью указывает.
Фабьен сыграет небольшую роль в создаваемом фильме, в котором сыграет Манон Ленуар (Манон Клавель). Это научно-фантастический фильм, в котором героиня Манон отправляется в космос и не стареет, а когда возвращается, ее дочь становится старше.Сначала дочь — еще одна известная французская актриса Людивин Санье.
Снова возвращаясь в космос и снова возвращаясь, дочь играет Фабьен. Так что теперь матери на 30 лет, а дочери на 70.
Некоторые из этих фильмов в сценах фильма довольно хороши, как и сам фильм. Однако на самом деле нет ничего, что отличает этот фильм от многих других с похожей сюжетной линией. Автор сценария и постановщик фильма — Хирокадзу Кореэда, в фильмах которого обычно затрагиваются семейные темы.У меня такое чувство, что он просто позволил актерам делать свое дело в этом фильме. Я не знаком с другими его работами. Было очень весело наблюдать за работой трех моих любимых французских актрис, а Денев и Бинош просто потрясающие. Хоук в основном играет с дочерью своего персонажа и борется с французским языком. Это были приятные 106 минут, о которых, скорее всего, скоро забудут.
Правда, с Катрин Денев, Жюльет Бинош
В фильмах Хирокадзу Коре-эда почти всегда присутствует привидение, хотя он никогда не делал настоящих историй о привидениях.
Его призраки — это не буквальные фантомы, а скорее воспоминания об ушедших, которые имеют отношение к настоящему и отказываются уходить: иногда это член семьи, который недавно умер, оставляя свои вещи и эмоциональный мусор своей жизни на усмотрение всех остальных; иногда это далекая, давно ушедшая фигура, которая все еще нависает над жизнями тех, кого он или она оставил. (В том, что может быть самым популярным фильмом японского режиссера, После жизни 1998 года, все меняется; все персонажи — люди, которые умерли, выбирая момент своей жизни, который они хотели бы пережить в потустороннем мире.В этом фильме мир преследует умерших.)
В Истина , первом фильме режиссера, снятом за пределами Японии, призрачное присутствие несколько неудобно, тематическое дополнение, которое, хотя и сообщает историю и персонажей, также подчеркивает то, что не совсем работает.
картина. В последние годы Коре-эда пережила золотой период. В преддверии своей золотой пальмовой ветви в Каннах в 2018 году за Shoplifters он выпустил несколько шедевров или почти шедевров, в том числе такие титулы, как The Third Murder (2017), After the Storm (2016), Наша младшая сестра (2015) и Как отец, как сын (2013).Хотя режиссер всегда следовал за своей собственной музой, нет ничего удивительного в том, что ему дали шанс снять фильм на французском и английском языках с участием крупных мировых звезд. Адаптированный из пьесы «Коре-эда», очевидно оставленный незавершенным много лет назад, « Правда» следует за ветераной актрисой Фабьен Данжевиль (Катрин Денев), которая только что опубликовала свои откровенные мемуары (названные, конечно, Истина ). , поскольку она играет в сентиментальном научно-фантастическом фильме вместе с Манон (Манон Клавель), молодой актрисой, которая, очевидно, проводит сравнения с Сарой Мондаван, известной исполнительницей, умершей 40 лет назад.
Как мы узнаем, смерть Сары могла иметь какое-то отношение к тому факту, что некогда амбициозная Фабьен, ее дорогая подруга, украла у нее большую роль, переспав с их директором. Но, похоже, в отношениях Фабьен и Сары было нечто большее: дочь сценариста Фабьен Люмир (Жюльет Бинош), навещающая маму в Париже со своим добрым, тусклым мужем-актером (Итан Хоук), вспоминает Сару как более сильное присутствие в ее жизни. чем была ее собственная мать. Фабьен, как сообщает нам все еще обиженный Лумир, обычно отсутствовала, была на съемках или просто не выпивала, хотя мать утверждает обратное в своих мемуарах.
Там уже есть что распаковать, но фильм, который сейчас снимает Фабьен, добавляет аллегорического беспорядка. Это научно-фантастическая драма о молодой, неизлечимо больной матери, которая уезжает жить в космос, где, по-видимому, ее болезнь не может прогрессировать, а затем возвращается домой каждые семь лет, что означает, что она остается того же возраста, что и ее дочь.
, когда мама только уехала, он был еще ребенком, становился все старше и старше. В самом деле, именно Инженю Манон играет мать, а стареющая икона Фабьен — дочь.(Этот фальшивый фильм, названный « Воспоминания моей матери », предполагает римейк Педро Альмодовара фильма « Интерстеллар », и я бы солгал, если бы сказал, что не тратил большую часть из «Правда », желая, чтобы я смотрел это вместо этого. По мере продвижения съемок сварливая, самовлюбленная, забывчивая Фабьен увольняет своего помощника на протяжении многих десятилетий, а это означает, что теперь Люмир приходится удовлетворять многочисленные и постоянно растущие требования своей стареющей мамы-кинозвезды. Дочь становится родителем собственной матери — несмотря на всю эту неуклюжую символику, это одна из наиболее впечатляющих идей, лежащих в основе The Truth .Другой — ошибочность нашей субъективности: то, как мы выбираем наши воспоминания, чтобы соответствовать рассказам, которые мы строим для себя, и как пренебрежение, которое мы ощущаем в других, часто может быть результатом стыда или страха с их стороны.
Зрелая территория для Коре-эда — постоянно меняющаяся динамика семей всегда была его главной темой. Здесь эти изменения измеряются не столько действиями, сколько отношениями. У всех в этом фильме разные представления о том, кем они являются для других; правда о том, кто они такие, если такое вообще можно сказать о существовании, вероятно, находится где-то посередине.
Это все интересные, трогательные идеи, но все они как бы тусуются в The Truth , привлекают к себе внимание, но никогда не развиваются так, чтобы не чувствовать себя искусственно созданным. Коре-эда — мастер легкого прикосновения, нежных ритмов и случайных разговоров, которые никогда не навлекают на нас более глубокого смысла: красота его фильмов в том, что вы как бы теряетесь в их мирах, а затем начинаются вещи, о которых они говорят. возникать органично. (Это ключевой момент, потому что, давайте посмотрим правде в глаза, «постоянно меняющаяся динамика семей» также является предметом Папины дома 2 , не говоря уже о бесчисленном множестве других фильмов.
) Истина обладает наблюдательной силой и интимностью, которых мы ожидаем от работы Коре-эда, и мы узнаем тихие ритмы рассказа режиссера, но в фильме также есть нехарактерная атмосфера отчаяния и настойчивости. Кажется, что все — каждая сцена, каждая строка диалога — приближается к определенной цели. Что, если подумать, — хороший способ никогда не говорить об этом. Возможно, дело в том, что западным актерам или, по крайней мере, известным западным актерам нужно больше мотивации и очевидных слов.А может, это сложность работы на иностранном языке. Но в The Truth есть запрограммированное качество, которое кажется неуместным и подрывает поведенческий стиль кинопроизводства Коре-эды.
Картинка наиболее эффективна в самых беглых, однообразных случаях. Самая яркая сцена Бинош происходит, когда ее лицо не в фокусе, на заднем плане; небольшой визит к Итану Хоуку, дурачящемуся с детьми за обеденным столом, многое говорит о нем и его отношениях; Наиболее характерные черты характера Денев заключаются в ее кратких ответах на чашки чая, которые она постоянно пьет.
В такие моменты нам напоминают, что мы находимся в присутствии одного из величайших кинематографистов мира. К сожалению, в The Truth таких моментов немного, и они редки.
The Truth помещает Катрин Денев и Жюльетт Бинош в центр безупречной драмы семейного неблагополучия
Ничто так не говорит о праздниках, как какие-то старые добрые семейные ссоры, и с кем лучше проводить время, выражая свои обиды, чем Королевы французского экрана Катрин Денев и Жюльет Бинош?
Нежный, порой неуловимый рассказ о матерях и дочерях и самом кино, The Truth объединяет двух исполнителей с режиссером Коре-эдой Хирокадзу, который снимает свой первый фильм за пределами Японии, после того, как он получил Золотую пальмовую ветвь в магазинах (2018) .
Действие фильма происходит в Париже и его окрестностях и изобилует театральными сюжетами, метатекстуальными шипами и приемами «фильм в пленке». Поначалу кажется, что он может стать отправной точкой для Коре-эды, чьи скромные драмы о сплоченных семьях имел дело с нежным гуманизмом, которым он заработал себе репутацию.
Небрежно, но властно проводя суд в величественном доме, чьи тайны окружены зелеными изгородями и — метафора — буквальной тюрьмой, Денев играет 70-летнюю Фабьен, дважды удостоенную наград Сезара актрису, давно завоевавшую место в легенде кино, но не выше горечи и сожаления, которые возникают, когда она смотрит вниз своей избыточностью.
Катрин Денев придает большое равновесие своей роли горькой и скрытной стареющей актрисы. (Поставляется: Palace Films)Для реальной иконы Денев это не совсем уж предел, хотя в остальном щедрая актриса склоняется к горькой стороне своего персонажа с удовольствием, которое предполагает сложную жизнь карьеризма, компромиссов и трудностей. работа вознаграждена.
На просьбу интервьюера назвать звезд, которые помогли ей сформировать, Фабьен едко отвечает: «На самом деле никого».
Advantage, Денёв.
Фабьен только что выпустила свои мемуары «Правда», которые — в классической моде кинозвезд старой школы — непреклонно представляют ее версию вещей вместе с обманчиво счастливыми детьми и очень живым бывшим мужем, о котором она весело пишет.
о ее истории как о мертвой.
В ознаменование выхода книги в свет в город приезжает проживающая в Нью-Йорке дочь сценариста Фабьен, Лумир (Бинош), со своим мужем-актером из списка B, Хэнком, которого играет очень забавный, ковбойская шляпа и трикотажный спортивный Итан Хоук. — и их юная дочь Шарлотта (Клементин Гренье) на буксире.
Люмир (Жюльет Бинош) и Хэнк (Итан Хоук) обнаруживают, что Фабьен не чувствует себя связанной с истиной. (Поставляется: Palace Films)Есть прекрасная шутка, в которой Фабьен, которая больше всего известна маленьким детям по роли ведьмы в семейном фильме, убеждает Шарлотту, что ее домашняя черепаха Пьер — ее бывший муж. она заколдовала — что особенно волшебно для молодой девушки, когда на вечеринке появляется настоящий Пьер (Роджер Ван Хул), неряшливый и нежный кинорежиссер.
Быстро становится очевидным, что у матери и дочери не самые лучшие отношения с Фабьен, чья карьера построена на хорошо отточенном искусстве, и по понятным причинам не хочет открываться более открытому и исповедующему себя Люмиру, который происходит из поколения.
которые заставляют своих старших нести ответственность за свои эмоциональные потрясения.
После того, как Фабьен точно закатила глаза и высокомерно отвергла семью, которую она считает разочарованием, на мгновение я наполовину надеялся, что Денев сыграет полную Бетт Дэвис в «Годовщине» (1968), унизив свое потомство самым коварным и нелепым образом.
Но сила Коре-эды, конечно, в тонкости, и он ослабляет театральные параметры постановки, наблюдая со своей типичной проницательностью, как напряжение накаляется всевозможными способами, а тенор фильма изящно направляет давно гноящиеся раны, тепло и комедия.
Истина показывает узы, которые существуют даже в семейном неблагополучии. (Прилагается: Palace Films) Как и в любой семье, враждебность существует наряду с неудержимым юмором, например, в момент, когда Фабьен и Люмир пантомимы Психо наносят удары ножом и визжат оркестровые удары в унисон — момент, который только и ждет, чтобы его подарили GIF.
для французского фильма Twitter.
Напряженная динамика матери и дочери также распространяется на позднюю карьеру Фабьен, где — на случай, если вы не уделили достаточно тематического внимания — она согласилась сняться в фильме под названием «Воспоминания о моей матери», среднебюджетном научно-фантастическом фильме. в котором она сыграла вместе с одной из новых звезд французского кинематографа, Манон (Манон Клавель).
В этом фильме-в-фильме, с его зелеными экранами, дублирующими полотна с возможностью выбора в памяти, Манон играет женщину тридцати лет, отправленную в космос, где она никогда не стареет, возвращаясь на Землю каждые семь лет, чтобы посмотреть. по мере того, как ее дочь увядает за годы на ее глазах — противоположность матери и родителя, которая отражает внешнюю смену зрелости Фабьен и Люмир (не говоря уже о неизбежности потери в недооцененном и замечательном автомобиле Блейк Лайвли, The Age of Adaline в 2015 году).
Да, Истина наполнена очевидными аналогиями, и в более слабых руках эти большие жизненные темы могут приземлиться с глухим стуком.
Однако под верным прикосновением Коре-эды фильм приобретает правильную драматическую форму, режиссер демонстрирует идеальную игру актеров, которые никогда не пытаются переоценить материал. (Работа Коре-эды с Гренье — напоминание, если оно когда-либо было необходимо, о том, насколько хорошо он режиссирует детей-актеров.)
И фильм имеет значительный вес, который, как и некоторые другие работы Коре-эды, может показаться обманчиво легким на первый взгляд. Помимо семейной драмы и ее дуэлей о воспоминаниях, есть проницательный взгляд на способы поведения разных поколений в индустрии, с более манерным стилем исполнения Фабьен (и Денев) — воплощением истины в искусстве — играя со стилем более молодых исполнителей. в том числе Бинош и великолепная Людивин Санье, сыгравшая перестановку дочери Манон в конце 30-х годов.
Приверженность Денев к уравновешенности и секретам в эпоху, когда каждое мгновение исполнителя утомительно каталогизируется в социальных сетях для иллюзии знакомства, представляет собой увлекательное исследование в области управления своим имиджем, позволяя звезде-ветерану вызывать безмерную симпатию к персонажу.
которую легко можно было бы списать со счетов как стервозную диву.
Спектакль отображает более мрачную историю Фабьен — в которой мы обнаруживаем, что некоторые зловещие, макиавеллистские повороты, возможно, подпитывали ее славу — сочувствующей в свете борьбы и компромиссов, с которыми когда-то сталкивались (и продолжают сталкиваться) актрисы. промышленность, настроенная против них; один, в котором Фабьен вынуждена держать платье старой соперницы запертым в ее шкафу, ожидая, чтобы его передали, как проклятие, тем, кто ждет, чтобы столкнуть ее с пресловутой лестницы.
И как раз тогда, когда вы думаете, что есть аккуратное решение по поводу кипения, Коре-эда и его исполнители превосходно вылезают из-под него, молчаливо признавая, что истина, как всегда, является всего лишь вопросом восприятия.
Как правильно заявила Фабьен в одном месте: «Я актриса, я не скажу всей правды .
.. и это не так уж интересно».
«Правда» в кинотеатрах с 26 декабря.
Loading
Французская кинозвезда Катрин Денев госпитализирована после инсульта
Дата выдачи:
76-летняя французская актриса Катрин Денев попала в больницу в Париже после легкого инсульта во время съемок своего последнего фильма.
Семья Денев сообщила в опубликованном в среду заявлении, что 76-летняя актриса перенесла «очень ограниченный и, следовательно, обратимый» инсульт. В заявлении представителя актрисы, Artmedia, говорится: «К счастью, у нее нет двигательных нарушений (но), конечно, ей нужно немного отдохнуть».
Денев была госпитализирована в Париже, но семья не раскрыла название учреждения. Денев снималась в фильме Эммануэль Берко по фильму «Виван».
Прозванная «Ледяной девой» из-за своей изысканной, хрупкой красоты и отстраненности, Денев стала ведущей киноактрисой Франции и мировой звездой в 1960-х годах.
Она получила известность благодаря роли дочери продавца зонтиков в мюзикле Жака Деми «Шербурские зонтики» 1963 года (Шербурские зонтики), за которую она получила награду за лучшую женскую роль на Каннском кинофестивале.
В 1965 году она сыграла фригидную, шизофреничную женщину в ужасающем фильме польского режиссера Романа Полански «Отвращение», а в 1968 году она была номинирована на премию BAFTA за лучшую женскую роль за роль в «Белль де Жур». В 1993 году она была номинирована на премию Оскар за лучшую женскую роль за роль в «Индокитае».
Блондинка Денев, которую часто называют воплощением французской женственности, была неотъемлемой частью парижских показов мод и была известна своим остроумием.
В прошлом году она и еще 99 французских женщин осудили негативную реакцию против мужчин после скандала с Харви Вайнштейном, заявив, что кампания #Metoo против сексуальных домогательств равносильна «пуританству».
(ФРАНЦИЯ 24 с AFP, AP и REUTERS)
Хирокадзу Коре-эда о легкости Катрин Денев, долгих съемок и правде в стрельбе
Правда Хирокадзу Коре-эда стал одним из ведущих режиссеров мирового кинематографа в серии фильмов, в которых более 20 лет исследуется семейная жизнь со сверхъестественной проницательностью и чувствительностью.Получив Золотую пальмовую ветвь на 71-м Каннском кинофестивале за фильм Shoplifters , Коре-эда написал, направил и отредактировал The Truth (La Vérité) , свой первый фильм на иностранном языке. В главных ролях Катрин Денев в роли Фабьен, известной французской кинозвезды, и Жюльет Бинош в роли ее дочери Люмир, писателя, фильм исследует их отношения во время съемок художественного фильма.
Итан Хоук играет Хэнка, мужа Лумира, актера и выздоравливающего алкоголика.
Правда показан на Венецианском кинофестивале в 2019 году.Он будет отображаться практически с 3 июля. Filmmaker поговорил с Коре-эдой по телефону ранее этой весной. Спасибо Линде Хоглунд за перевод.
Режиссер: Расскажите, как начался этот проект?
Kore-eda: Началось 17 лет назад. В то время я только начинал как режиссер, и у меня еще не было большой карьеры. Изначально я написал это как пьесу. Я писал, чтобы понять, что значит действовать.
Я значительно адаптировал его, чтобы сделать его во Франции.Когда Катрин Денев согласилась появиться, я провел с ней длинное интервью о ее собственной карьере. Так что ее собственные переживания и эмоции определенно нашли отражение в финальном фильме.
Режиссер: Как кастинг Денев повлиял на развитие ее персонажа?
Kore-eda: Катрин Денев как актриса обладает чем-то легковесным.
В ее исполнении есть ритм и музыкальность, которые, я надеюсь, мне удалось отразить в изображении на экране.При этом Катрин Денев с самого начала было совершенно ясно, что она совсем не похожа на Фабьен. Таким образом, она смогла дистанцироваться от персонажа и посмеяться над ней. Прямо перед каждым дублем она говорила: «Если я так скажу, все меня возненавидят», а затем продолжала и делала это.
Режиссер: Фабьен — очаровательный персонаж, эгоцентричный, но очаровательный и обладающий невероятными способностями. Насколько она осведомлена о своем поведении?
Коре-эда: Я думаю, что она вполне осознает себя.Она делает то, что делает, точно зная, что делает.
Режиссер: Какая часть из The Truth написана по сценарию, а какая импровизирована?
Kore-eda: Я придерживался того же подхода, что и ко всем своим фильмам. То есть я снимаю, а затем монтирую, а затем возвращаюсь и переписываю сценарий, основываясь на съемках дня.
В этом смысле он был полностью написан по сценарию, но я адаптировал сценарий по ходу выступления, основываясь на выступлениях.
Режиссер: В интервью Итан Хоук сказал, что он сотрудничал с вами в импровизации с Клементин Гренье, которая играет его маленькую дочь Шарлотту.
Kore-eda: Как вы знаете, я поставил много детей, но никогда не учу их сценарию. Я всегда просто объясняю им ситуацию, когда мы снимаем. Вместе с Итаном я объяснил ему, какие эмоции или реакции я хотел вызвать у Клементины , а затем, по сути, позволил ему стать своего рода экранным двойником в качестве режиссера. Я действительно предоставил ему возможность управлять Клементиной , играя свою собственную роль.
Режиссер: Хоук сказал, что вы дадите ему советы, например, каково это перерезать пуповину Клементины.
Коре-эда: Совершенно верно. И когда я это делал, он говорил: «Конечно, оставьте это мне, мне очень комфортно делать это, потому что именно так я работаю с Ричардом Линклейтером».
Режиссер: У Жюльет Бинош сложная роль, каждый человек в ее жизни предъявляет к ней разные требования.
Kore-eda: К счастью, ее химия с Итаном была прекрасной. Когда она выступала с ним, она становилась все мягче и нежнее. Это была ее первая работа с Катрин Денев, поэтому вначале, мне кажется, она немного нервничала.Несмотря на то, что они совершенно разные типы исполнителей, у них также была прекрасная химия, работая вместе.
Режиссер: У вас есть эти сложные сцены в Истина , с несколькими слоями действия. Возьмите сцену семейного ужина с бывшим мужем Фабьен Пьером [Роджер Ван Хул] и ее нынешним мужем Жаком [Кристиан Кахай]. Как вы поддерживаете правильный тон при нескольких настройках камеры, особенно когда исполнители настолько эмоционально уязвимы?
Коре-эда: Сложный вопрос.Интересно, что я сделал. Думаю, все, что я могу сказать, это то, что на съемку всей сцены ушло два дня. И поскольку я знал, насколько важна эта сцена, думаю, все, что я могу сказать, это то, что я сделал свою домашнюю работу.
Так что все это было снято одной камерой, но сначала мы провели чтение со всеми персонажами. А потом в самом доме мы полдня репетировали и блокировали, пытаясь разобраться. Это центральная сцена, поэтому я очень много к ней готовился. Думаю, я правильно понял. Произошло то, что мы в основном снимали сцену в первый день, а во второй день, поскольку я редактировал накануне вечером, я смог вернуться и создать дополнительные кадры, которые, как я понял, отсутствовали в черновом редактировании.
Режиссер: Не могли бы вы рассказать о сотрудничестве с DP Эриком Готье?
Kore-eda: Изначально я думал, что операторская работа в фильме будет намного тише. Полагаю, в некотором смысле меньше движения. Это отразилось на раскадровках, которые я изначально принес Эрику. Но я обнаружил, что в больших французских домах можно делать то, что нельзя делать в японских, где обычно есть колонны и ступеньки, ведущие вверх и вниз на разные уровни.Например, Эрику удалось по-настоящему красиво сфотографировать тележку в двух больших комнатах, и сделать это было очень ловко.
Так что теперь я думаю, что я благодарен ему за то, что он помог не дать фильму стать слишком тихим.
Режиссер: Итак, когда вы блокируете сцену, где Лумир и Хэнк впервые входят в дом Фабьен, вы знаете, что они окажутся перед холодильником, заваленным семейными фотографиями?
Kore-eda: Да, я ожидал или планировал, что на этом они двое закончатся, но Эрик смог справиться с гораздо меньшим количеством сокращений, чем я предполагал.Но обычно согласовывались только стартовые кадры кадров. Эрик постоянно работал над устранением порезов, чтобы камера двигалась дольше, чем я считал возможным.
Режиссер: Помогают ли более длинные кадры при редактировании?
Kore-eda: Да, определенно, Эрик мне в этом очень помог. Для меня это был новый опыт редактирования. У меня была возможность поговорить с Франсуа Озоном до того, как я начал производство, и он рассказал мне о своем опыте создания фильма на языке, которого он не понимал.Он сказал: «Я не думаю, что у вас будет слишком много проблем во время съемок, но монтаж будет трудным».
И он был абсолютно прав.
Очень сложно судить о сокращении, особенно когда нужно делать завершающие кадры, когда прерывать диалог, когда вводить реакцию следующего персонажа. Мой полностью двуязычный переводчик присоединялся ко мне в монтажной на протяжении всего процесса монтажа, потому что мне было так трудно судить.
Режиссер: Как долго длился монтаж?
Корэ-эда: Ну, во время съемок я монтировал каждый день.А потом прошло еще полгода после того, как мы закончили съемки.
Режиссер: Итак, у вас есть 17 лет на сценарий, вы снимали несколько недель и шесть месяцев на монтаж, но The Truth все еще кажется легким, как воздух.
Коре-эда: Это была моя цель. Я хотел, чтобы этот фильм был нежным и освежающим. Я действительно в долгу перед Катрин Денев, благодаря легкости ее исполнения.
Режиссер: Parasite выиграл в Каннах в 2019 году, Shoplifters выиграл в предыдущем году.
