Микеле алессандро википедия: Alessandro michele — Wikipedia – Распустил перья: что мы знаем о дизайнере Gucci Алессандро Микеле

Распустил перья: что мы знаем о дизайнере Gucci Алессандро Микеле - Секреты стиля

Алессандро Микеле и Шарлотта Казираги в Gucci на Каннском фестивале (2015)

Вечер пятницы, но мы ведем себя тихо и трезво. В шанхайском Minsheng Art Museum креативный директор Gucci открывает выставку и перед публикой сам себе задает философские вопросы. Ответ не требуется. «Что такое современность? Что вообще значит это слово? Вы знаете? Я вот не знаю. Да и знает хоть кто-нибудь?» У него шикарный итальянский акцент и манера выражаться короткими абстрактными фразами. Он так говорит обо всем. И о детстве в Риме, где до сих пор живет и работает.

И о своем видении Gucci, в котором год назад ему дали карт-бланш, — предполагается, что новый креативный директор повернет бренд, который весь про секс плюс деньги, в сторону страны чудес невнятной половой принадлежности. Это модно, это важно — тренд выходит далеко за рамки гардероба, и Gucci счастливы, что нашли в своих рядах длинноволосый, с бородой талант 1972 года рождения. Алессандро живет в доме уже четырна­дцать лет, его привел Том Форд — тоже известный специалист по манипуляциям с гендером, но совсем в другом стиле.

Бэкстейдж показа Gucci весна/лето-2016

На Микеле костюм с цветочным принтом из зимней коллекции — он делал его «для всех», а потому показал на мужчине, но в женском шоу. Каштановые волосы создателя артистически обрамляют лицо, на пальцах — кольца XIX века. Он похож на эксцентричного интеллектуала из тех, кто ездит по ашрамам, а не на гуру во главе фэшн-империи стоимостью около четырех миллиар­дов долларов. 

Зимняя коллекция Алессандро для дома технически была не первым его самостоятельным заявлением в Gucci — перед этим ему велели в дикой спешке, за пять дней по-новому собрать и выпустить на миланский подиум мужское дефиле. Он выступил пышно и — в гиковском понимании этого слова — чувственно. Успех был безум­ный, и руководство компании приняло решение: две первые коллекции дизайнера, зиму и круиз, в конце сезона на сейл не выставлять, продажи и без того радуют.

С тех пор Алессандро оформляет Gucci именно так. Ему в голову пришла идея выстелить мехом ДНК бренда — лоферы с пряжками — и превратить их в декадентские тапочки без задников. Потом пошли плиссированные юбки в психоделических цветах семидесятых и металлизированные платья с розовым мехом на рукавах. В общем, Микеле, как укол адреналина, сильно взбод­рил дом, много лет питавшийся резко очерченными и очень узко скроенными идеями Тома Форда. 

Креативный директор Gucci Алессандро Микеле (в центре) с художниками Ли Шужуй, Хелен Дауни, Рэйчел Фейнштейн и Цао Фэй на выставке в шанхайском Minsheng Art Museum

В Шанхае Алессандро оказался неслучайно. Китай — очень быстро развивающийся рынок, здесь активно покупают все, что дорого стоит. Лучше страны для провокационного заявления Gucci выбрать не могли, но Микеле говорит про романтику, деньги его как будто не интересуют: «Азия — это очень важно, но я сейчас не про рынок. Рынок во всех странах меняется в удивительном направлении, но, к счастью, разбираться в этом — не моя работа». Он улыбается. Еще бы, ему повезло — дали возможность делать то, что нравится. День до открытия выставки Алессандро провел, гуляя по Шанхаю — сумасшедшему метрополису, который живет на стероидах и каждые пятнадцать минут рождается заново. Это ввело человека искусства в счастливый транс. «Два­дцать три миллиона человек! — кричит он, и зрачки его карих глаз расширяются. — Как это вообще возможно?! Но мне такой пейзаж нравится. Это же просто шедевр безумия!»

Амбер Хард в Gucci  на «Золотом глобусе»-2016

Гвинет Пэлтроу в Gucci

Пока мы разговаривали, музей заполнялся журналистами и иконами стиля. К ним вышли художники — каждому кураторы дали по залу, чтобы высказаться на тему современности. Получилось ярко и весело, бренд-спонсор в работах упоминается деликатно — без тяжелого люкса и корпоративного шика. Британский фотограф Найджел Шафран выставил серию кадров с бэкстейджа перед дефиле. Вот швеи в залитой флюоресцентным светом комнате. Вот охранник катит пустые вешалки в миланский офис Gucci. Вот провода фенов и утюжков для волос — они похожи на мертвые водоросли, сохнущие на раскладном столе. Микеле с изумлением смотрит на свой быт со стороны: «Я понимаю, люди хотят видеть только пафосную сторону фэшн-индустрии, но, вообще-то, мода — это очень много работы». Утром он давал пресс-конференцию, на которой был не слишком деликатен: «Когда я начал работать на Gucci, моей целью было сломать все, что только можно».

Искусство по большей части с модой никак не связано — оно само по себе. Выставка No Longer/Not Yet демонстрирует разные способы аккуратно их поженить. Дженни Хольцер сделала гипнотизирующую зрителя инсталляцию из свешивающихся с потолка световых дорожек и пущенных по кольцу фраз на английском и китайском. Рэйчел Фейнштейн выставила скульптуру по рисунку своего десятилетнего сына — эту бумажку она спасла из мусорного вед­ра. Китайская художница Цао Фэй превратила свой зал в антиутопию, весь пол которой застелен ковром в любимых домом оттенках фиолетового, белого и зеленого. В центре ковра — кратер, в нем хаотично вертятся и сталкиваются несколько роботов-пылесосов Roomba. На стене — видео о том, как землю готовят под застройку: вырубают деревья, выкорчевывают пни. Антикоммерческое зрелище завораживает. «Китай — как эта выставка, — комментирует свой проект Цао. — Он ровно посередине между «уже нет» и «еще нет».

Сегодня утром Алессандро ходил по залам, давал последние указания и нервничал: «Меня пугала моя собственная идея. Не выставка, нет, пугал бренд — он слишком большой. Вы меня понимаете?» Креативный директор сделал паузу, чтобы все слышали, как он преувеличенно громко вздыхает, — нужно же показать, что человек не стопроцентно счастлив, что у него трудная работа и случаются панические атаки. «Но потом я пошел в гостиницу и спал как младенец, так что все в порядке».

Самому Микеле больше всего нравится комната Хелен Дауни, британской художницы с ником Unskilled Worker. Дауни — новичок в арт-мире — специально для выставки написала сорок три портрета важных для нее людей. Некоторые реально существуют, другие выдуманные. Все одеты в Gucci. Портреты развешаны на алых стенах, получилось похоже на гостиную. «У нас с Дауни общее чувство прекрасного», — комментирует куратор. Он нашел художницу в инстаграме, который обожает всеми фибрами своей артистической души: «Это словно какой-то другой язык». И опять: «Вы меня понимаете?»

Бри Ларсон в Gucci на церемонии «Оскар»-2016

Дауни до сих пор с трудом верит в реальность происходящего. «Это первый раз, когда люди видят мои работы не в Instagram, — она, когда говорит, нервно встряхивает головой. — Два с половиной года назад я еще даже не рисовала, а теперь — в Шанхае. С выставкой. Серьезно?» Микеле очень нравится ее реакция: «Я в свою историю тоже не могу поверить. Настоящая сказка!»

Тремя неделями раньше я навестил Алессандро в Милане. Он выглядел очень довольным — только что под аплодисменты показал свою весеннюю коллекцию в депо — кладбище для старых поездов, хотя годами до него Gucci выступали дверь в дверь с отелем Diana Majestic. Не стесняющие движений юбки, люрекс, иллюзия винтажа, всякого рода гиковские причуды — с этого программного заявления Микеле началась миланская Неделя моды. Чуть глубже, чуть более калейдо­скопично — но это все та же тема, которую он начал играть зимой. «Вся ответственность вроде как на мне, и при этом от меня ничего не зависит», — он говорит это, чтобы, с одной стороны, подстраховаться на случай, если покупатели испугают­ся его бешеного креатива. С другой — чтобы подчеркнуть, как важно креативному директору дома быть невинным в вопросах денег. «Если завтра все это исчезнет — ничего страшного. Когда любишь человека, ночью выложишься для него по полной, и не важно, что будет утром. В этом и есть красота. Вот так и надо работать».

Снежана Георгиева в Gucci

Мирослава Дума в Gucci

Слушаешь его — и кажется, что он живет в сказке, а на самом деле не обошлось без производственной драмы. Алессандро работал в Gucci с Фордом, потом делал аксессуары под началом Фриды Джаннини, чей стул ему отдали в январе прошлого года. «Я никогда не хотел быть креативным директором. Потому что очень ценю свою жизнь, а такая работа встает на место жизни целиком и полностью». Но последние два года до новой должности он тосковал. Во времена Форда, с 1994  по 2004, все в Gucci крутилось вокруг секса. Секс превратил почти обанкротившуюся компанию в супергиганта, но в какой-то момент Алессандро, как и многие модные критики, стал чувствовать, что бренд пытается поразить воображение клиента, который безвозвратно ушел в прошлое. «Было грустно. Я любил этот дом, но когда понимаешь, что вперед не двигаешься, надо собирать вещи и уходить».

Микеле даже не успел сообразить, что это было собеседование, так быстро ему после разговора сделали предложение стать главным. «Я думал, мы расстаемся, а вместо этого поженились». Символично! Столько лет европейские дома моды искали вундеркиндов на стороне, а тут вдруг назначили своего же ветерана — чтобы он все закрутил по новой. «Я играю в своем доме — это повышает уверенность в себе».

Кейт Бланшетт в платье Gucci

На выставке в Шанхае Алессандро Микеле выступил и как куратор, и как художник. Свой зал он превратил в сюрреалистический пейзаж: спокойное, ярко осве­щенное пространство, на стенах — обои с тем же тро­пическим принтом, что и на новых сумках Gucci. Пол зеркальный, в дальнем конце комнаты, как ювелирная шкатулка, спрятана другая комната. Ее стены снаружи тоже зеркальные — и небольшое пространство кажется бесконечным. А еще, как я заметил по поведению собравшихся, оно идеально приспособ­лено для селфи. Дверь в комнату-шкатулку открыли, чтобы видно было интерьер из ярко-розовой бумаги, — логотип из двух G на ней еле виден, он тонет в пышных цветах. На стене, в неоновой раме, — репродукция картины в тюдоровском стиле, оригинал висит в римской квартире Микеле. Фигура в чем-то красном с пышным жабо. Это женщина, но если присмотреться, то на самом деле мальчик. Дизайнер мне все объяснил — применительно к своей профессии: «Смысл в том, что самая красивая вещь — это та, которую ты не до конца понимаешь».

Выставку торжественно открыли, и вечеринка переместилась через дорогу, в клуб, где выступала Леа Ду, восемнадцатилетняя китайская поп-звезда. Микеле, нежно поглаживая бокал шампанского, поднялся в мезонин, где в кожаном кресле сидела, вытянув ногу в гипсе, художница Рейчел Фейнштейн. «Вот, сломала прямо перед тем, как сюда ехать. Неудачно открыла бутылку у себя на Лонг-Айленде», — она смеется, но джетлаг ее вот-вот отключит. «Знаешь что, надо продолжать пить — это тонизирует», — она хочет чокнуться с Микеле, но он уже свесился с балкона, чтобы лучше было видно сцену.

Он в трансе. Доу, тонкое создание в черном костюме Gucci, поет низким хриплым голосом, от которого вибрирует вся ее хрупкая комплекция. «Бог ты мой, обожаю! — Алессандро сейчас не в образе, девушка ему искренне нравится. — Посмотрите на нее! Как хороша! Прямо как мальчик на моей картине, правда?»

Алессандро Микеле и Джаред Лето

Источник

Алессандро Michele - Alessandro Michele

Alessandro Michele носить Gucci

Alessandro Мишель является итальянским модельер назначен креативным директор в Gucci в январе 2015. Он отвечает за все Gucci коллекции «s и глобального имидж бренда.

ранняя жизнь и образование

Родился в Риме Италии в 1972 году Алессандро учился в Академии ди Costume е ди Moda в Риме.

Карьера

Мишель кованый свою раннюю карьеру дизайнера в Fendi , где он был старшим аксессуары дизайнера. Он постучал Том Форд в 2002 году и переехал в Gucci в Лондоне основанных конструкторского бюро. За свою 12-летнего пребывания в студии дизайна Gucci, Алессандро провел множество ролей: в 2006 году он был назван Leather Goods директор по дизайну и повышен в мае 2011 года в качестве юриста , чтобы затем креативный директор Фрида Джаннини .

В сентябре 2014 года он взял на себя дополнительную роли креативного директора Ричард Джинори-тонкой флорентийский фарфор марки приобретаемой Gucci в июне 2013 года он начал в его позиции в качестве лидера продуктового предложения и брендинга Gucci, вновь позиционируя его для роскошный рынок с новыми коллекциями и новым шаблоном магазина дизайна.

Это было во время Gucci Мужская осень / зима 2015-16 гг ВПП показывают , что Алессандро первым показал новое направление для Gucci. Его полное видение Gucci было на дисплее во время женской осени / зима 2015-16 гг взлетно - посадочная полоса шоу .

В 2017 году, Мишель был указан в качестве одного из HypeBeast «s HB100, честь , оказанная в топ - 100 самых влиятельных людей в индустрии.

В 2018 году, он был замечен в 2018 году Met Gala носить соответствующий ансамбль с Lana Del Rey и Джаред Лето.

Награды и почести

  • 2015 Международный Модельер года награду на British Fashion Awards
  • 2016 International Fashion Designer Of The Year Award в British Fashion Awards
  • 2016 CFDA International Award
  • Green Award 2017

Рекомендации

<img src="https://en.wikipedia.org//en.wikipedia.org/wiki/Special:CentralAutoLogin/start?type=1x1" alt="" title="">

Андреоло, Микеле — Википедия

Миге́ль А́нхель Андрео́ло (исп. Miguel Angel Andreolo; 6 сентября 1912, Чакрас-де-Долорес — 14 мая 1981, Потенца) или Мике́ле Анжело Андрео́ло (итал. Michele Angelo Andreolo) — уругвайский и итальянский футболист, полузащитник. Чемпион мира 1938 года.

Микеле Андреоло родился 6 сентября 1912 года в Чакрас-де-Долорес[en] (департамент Сорьяно) в семье «ориунди» — итальянских эмигрантов из Валле-дель-Анджело — Рамона Барбато Андреоло и Терезы Фаустины Фроделы, уехавших на поиски лучшей жизни в Южную Америку. Семья была небогатой и многочисленной, у Микеле было 5 братьев (Хулио, Атилио, Рауль, Раймундо, Мариано) и 3 сестры (Амелия, Минука и Нена).

Свой футбольный путь Андреоло начал в маленькой местной команде «Либертад». В 1931 году, на одной из игр «Либертада» случайно оказался Карлос Риольфо, полузащитник одного из сильнейших клубов Уругвая — «Пеньяроля», который сразу обратил внимание на футболиста, сказав, что у Андреоло есть все данные, чтобы стать одним из сильнейших игроков Уругвая, в ответ на это Андреоло сказал: «Я уезжаю работать в Монтевидео», и через год он перешёл в клуб «Насьональ». В первом сезоне Андреоло не смог завоевать место в «основе» команды, которое было занято Рикардо Фассио, одного из кумиров торсиды «Триколор», но в 1933 году Фассио уехал в Италию играть за «Интернационале», и Андреоло занял его место. В первом же сезоне, после ухода Фассио, Андреоло с «Насьоналем» победили в чемпионате Уругвая, более того, Андреоло стал лидером команды, подсказывая своим партнёрам, а иногда и крича на них. В следующем сезоне, «Насьональ» вновь выиграл первенство Уругвая, но самым знаменитым в тот год стал матч с «Пеньяролем» 25 августа, когда «Триколор», потеряв двух игроков уже к 10-й минуте игры, смогли на протяжении 80-ти минут сдерживать атаки соперника и добиться нулевой ничьей. В том же 1934 году уругвайский игрок клуба «Болонья» Франциско Федулло был отправлен своим клубом в Уругвай на поиски центрального полузащитника, чтобы заменить Франциско Оккиуцци, ушедшего из клуба, и Федулло нашёл его в лице Андреоло, отправив клубу короткую телеграмму: «Я нашёл чемпиона». Через год Андреоло поехал в составе сборной Уругвая на чемпионат Южной Америки[2] в Перу, там он на поле не выходил, его место занимал Лоренсо Фернандес, игрок «Пеньяроля», однако и без него уругвайцы стали чемпионами Южной Америки. Летом того же года, после долгих переговоров Федулло и руководства «Насьоналя», Андреоло стал игроком «Болоньи».

В составе нового клуба Андреоло дебютировал 29 сентября 1935 года в гостевом матче второго тура чемпионата Италии с «Фиорентиной», который завершился победой «Болоньи» 1:0, в конце сезона Болонья отпраздновала чемпионство, прервав 5-летнюю гегемонию на итальянском футбольном «троне» «Ювентуса», в том же сезоне Андреоло, являвшийся по национальности итальянцем, получил паспорт гражданина Италии и дебютировал в сборной страны 17 марта 1936 года в римской встрече итальянцев с австрийцами, которая завершилась вничью 2:2. В первые годы его карьеры на Апеннинах, Андреоло постоянно сравнивали с Луисом Монти, полузащитником «Ювентуса», приехавшим из Аргентины, чемпионом мира 1934 года, и газеты часто признавали, что Монти был не лучше уругвайского игрока. В «Болонье» Андреоло выступал до 1943 года, выиграв с командой 4 титула чемпиона страны, а в 1937 году клуб победил в перстижном турнире в Париже, победив в финале самих англичан из клуба «Челси». В те же годы Андреоло выступал за сборную Италии, в 1938 году он, с национальной командой, поехал на чемпионат мира, где провёл все 4 игры[3] и стал чемпионом мира. Всего же за сборную Италии Андреоло провёл 26 матчей, в которых его команда одержала 19 побед, 6 ничьих и лишь 1 матч проиграла[4], своё единственный гол за сборную Андреоло провёл 15 мая 1938 года в ворота Бельгии, в игре, где Италия разгромила своего соперника 6:1, последний матч за сборную Андреоло провёл 19 апреля 1942 года против Испании (победа Италии 4:0). После чемпионата мира 1938 года, где блеснул Андреоло, один из грандов итальянского футбола — «Милан», предложил Андреоло перейти к нему, и даже сделал фантастическое, по тем временам, предложение: 400000 лир клубу и 80000 лир, как зарплату игроку, и Андреоло принял предложение, однако через некоторое время, просмотрев свой контракт с «Болоньей», увидел пункт, гласивший, что если он перейдёт в другую команду, то половина его новой зарплаты будет принадлежать «Болонье», «Милан» сразу обратился в суд, чтобы «забрать» игрока к себе, но суд лишь постановил оштрафовать Андреоло на 5000 лир, которые пошли на нужды благотворительности.

В 1943 году, в разгар войны, Андреоло, уже в статусе свободного агента, перешёл в клуб «Лацио», там он провёл 1 сезон, затем чемпионат Италии не проводился и был возобновлён лишь в 1945 году, его Андреоло начал в клубе «Наполи», где Андреоло выступал до 1948 года. А завершил карьеру Андреоло в клубах серии С «Катания» и «Форли». После этого Андреоло работал в молодёжном составе клуба «Потенца», до своей кончины 14 мая 1981 года.

Алеотти, Алессандро — Википедия

Алесса́ндро Алео́тти (итал. Alessandro Aleotti, псевдоним J-Ax; род. 5 августа 1972, Милан, Италия) — итальянский певец, рэпер, автор песен и музыкальный продюсер, известен основанием рэп-дуэта Статья 31[it] с DJ Jad в начале 1990-х, выступает сольно начиная с 2006 года.

Алессандро Алеотти старший брат Лука Паоло Алеотти[it], бывшего участника дуэта Близнецы ДиВерси[it]. В течение нескольких месяцев он принимал участие в проекте Двое из Пикке[it] вместе с Неффа. В начале 2000-х J-Ax отказался от рэп-стиля, для того чтобы больше сосредоточиться на легкой музыке, оставаясь приверженным своим корням. Он был ещё лучший друг и помощник популярного рэпера Marracash.

Группа «Статья 31»[править | править код]

В другом языковом разделе есть более полная статья J-Ax#Articolo 31 (итал.).

Алеотти начал писать рэп и пробовать фристайл, одновременно взяв псевдоним J-Ax, который происходит именно от прозвища Джокер (J), Алекс (Ax) (Джокер — прозвище «плохого» персонажа, Алекс, очевидно, аббревиатура от его имени)[3]. До начала карьеры певца Алеотти в 1989 году начал петь кавер-версии песен первых итальянских рэперов. В 1991 году он присоединился к только что созданной рок-группе «Статья 31». Тем не менее, первая из существующих записей его голоса восходит к 1992 году, когда он дебютировал на Fiat Uno Rap Up[4].

Дебютный сингл группы «Статья 31» вышел 1991 году, «Родился, чтобы погреться/6 как 6[it]», в 1993 первый студийный альбом «Улицы города[it]», одним из первых альбомов рэп-музыки на итальянском языке. С моментом после выхода первого альбома связан смешной анекдот, который J-Ax рассказал в своей книге «Никто не думает» (итал. I pensieri di nessuno). Первым диджеем, который играл на радио, был Альбертино[it] с Радио Диджей[it], который позже стал другом Алеротти благодаря радиопередаче, которую он проводил, «Раз Два Раз Два[it]». В книге «Никто не думает», биографии, опубликованная в 1998 году, J-Ax рассказал о том, когда, работая в течение двух дней после выхода альбома «Улицы города», Альбертино начал передавать сингл «Нажмите здесь[it]» в своей радиопрограмме. Миланский рэпер запомнил тот момент так:[5]

Когда я услышал, как Альбертино объявил мою пьесу, я не поверил. Я слушал всю песню, положил сэндвич и просто ушёл.

Оригинальный текст (англ.)

Quando sentii Albertino che annunciava il mio pezzo, non ci credevo. Ascoltai tutto il brano, misi giù il panino e semplicemente me ne andai.

«Двое из Пикке»[править | править код]

В другом языковом разделе есть более полная статья J-Ax#Due di Picche (итал.).

В 2006 году Алеотти вошёл в новую группу «Двое из Пикке», в которой не очень хорошо пошли дела и с 2008 до 2010 Алеотти пел сольно.

Сотрудничество с Федецем[править | править код]

В 2012 начал впервые сотрудничество с Fedez, он создал совместно с Федецем альбом. В 2016 году Федец и J-Ax выпустили ещё один альбом «Коммунисты с Ролекс (итал. Comunisti col Rolex)», хит альбома, «Я бы хотел, но не место» (итал. Vorrei ma non posto), набрал больше 160 миллионов просмотров на YouTube.

13 октября 2006 года J-Ax выпустил свой первый сольный альбом под названием «Di sana pianta». Диск состоял из 15 частей, все написанные и произведенные J-Ax. 8 сентября 2006 года радиостанции начинают транслировать Первый сингл, «Я люблю тебя или убью тебя». 15 июня 2007 года был представлен сингл «+ Style», который родился в сотрудничестве с группой The Styles.

28 апреля 2007 года J-Ax женился на американской модели Элейна Кокер, а 15 сентября того же года выступил с DJ Jad на MTV Day 2007 в Милане, пел попурри из своих самых больших хитов во время группы Статья 31. 20 июля 2008, J-Ax опубликовал через Myspace песню «Один из нас», чтобы выразить дань и уважение своим поклонникам . 25 октября того же года выходит сингл «Целоваться в кинотеатре», саундтрек, который написал J-Ax для фильма пародия — «Я тебя сжимаю — Я хочу провести последнюю ночь перед тремя поцелуями выше неба».

30 января 2009 года J-Ax выпустил видеоклип на трек «Увеличение дозы», первый трек в стиле рэп — н-ролл, а затем принял участие в треке «БЕЗ КОНЦА», вместе с «Близнецами» и «Space one».

В июне 2009 года J-Ax участвует в инициативе MTV, продвигаемой в поддержку трех предложений закона о народной инициативе, разработанных и написанных студентами на тему школы и университета[6].

21 мая 2009 года, миланский рэпер представляет, исключительно для MTV, видео на песню, которая дает название его третьему альбому, «Deca Dance». В этом альбоме миланский рэпер сотрудничает с Гридо, Джованотти, Марракашом и Пино Даниеле. Третий альбом состоит, как и предыдущий, из 10 треков и представляет дань восьмидесятым.[7]

Дальнейшая карьера[править | править код]

В 2015 выпустил совместно с поп-певцом Лоренцо Силембрини[it] сингл «Мария Сальвадор», который набрал больше 140 миллионов просмотров в YouTube. В 2016 году он снялся в видеоклипе певца Фабио Ровацци, Andiamo A Comandare. В 2017 году рэпер заявил, что он после альбома с Федецем выпустит свой последний сольный альбом и закончит музыкальную карьеру.

Последний альбом[править | править код]

Мелли, Алессандро — Википедия

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Футбол

Алессандро Мелли

Родился 11 декабря 1969(1969-12-11) (50 лет)
Агридженто, Италия
Гражданство Флаг Италии Италия
Рост 178 см
Позиция нападающий
Клуб завершил карьеру
  1. ↑ Количество игр и голов за профессиональный клуб считается только для различных лиг национальных чемпионатов.
  2. ↑ Количество игр и голов за национальную сборную в официальных матчах.
В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Мелли.

Алессандро Мелли (итал. Alessandro Melli, 11 декабря 1969, Агридженто, Италия) — итальянский футболист, нападающий. По завершении игровой карьеры — спортивный функционер. В качестве игрока прежде всего известен по выступлениям за клуб «Парма», а также олимпийскую сборную Италии. Обладатель Кубка Италии. Обладатель Кубка Кубков УЕФА. Двукратный обладатель Суперкубка УЕФА.

Родился 11 декабря 1969 года в городе Агридженто. Воспитанник футбольной школы клуба «Парма». Взрослую футбольную карьеру начал в 1985 году в основной команде того же клуба, в которой провёл три сезона, приняв участие в 38 матчах чемпионата и забил 3 гола.

В течение 1988—1989 годов на условиях аренды защищал цвета команды клуба «Модена».

После завершения годичной аренды, в 1989 году, вернулся в «Парму». На этот раз сыграл за пармскую команду следующие пять сезонов своей игровой карьеры. Большинство времени, проведённого в составе «Пармы», был основным игроком атакующей звена команды. За это время завоевал титул обладателя Кубка Италии, становился обладателем Кубка Кубков УЕФА, обладателем Суперкубка УЕФА.

С 1994 по 2000 год играл в составе команд клубов «Сампдория», «Милан», «Парма» и «Перуджа». С «Миланом» добавил в перечень своих трофеев ещё один титул обладателя Суперкубка УЕФА.

Завершил профессиональную игровую карьеру в клубе «Анкона», за команду которого выступал на протяжении 2000—2001 годов.

В 1988 году дебютировал в составе юношеской сборной Италии.

В течение 1989—1992 годов привлекался в состав молодёжной сборной Италии. На молодёжном уровне сыграл в 19 официальных матчах и забил 3 гола.

В 1991 году получил свой первый вызов в сборную Италии. Дебютировать же в официальных матчах национальной команды Алессандро удалось лишь в 1993 году, в котором он провёл в форме главной команды страны свои единственные 2 официальных матча.

В 1992 году также защищал цвета олимпийской сборной Италии. В составе этой команды провёл 6 матчей и забил 5 голов. В составе этой сборной — участник футбольного турнира на Олимпийских играх 1992 года в Барселоне.

В 2006 году вернулся в «Парму», в которой провёл основную часть игровой карьеры, став генеральным менеджером команды клуба.

Командные[править | править код]

«Парма»: 1991/92
«Парма»: 1992/93
«Парма»: 1993
«Милан»: 1995

Личные[править | править код]

1991/92 (5)

Валиньяно, Алессандро — Википедия

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Алессандро Валиньяно, портрет около 1600 года.

Алессандро Валиньяно (итал. Alessandro Valignano, кит. 范礼安, Фань Лиань; февраль 1539 (1539), Кьети — 20 января 1606, Макао) — итальянский иезуитский миссионер. Родился в Кьети, на тот момент входившем в Неаполитанское королевство. Проповедовал католицизм на Дальнем Востоке, в особенности в Японии.

Валиньяно вступил в Общество Иисуса в 1566 году и был отправлен на Дальний Восток в 1573 году. Отправка неаполитанца проповедовать в Азию, где в то время стремилась доминировать Португалия, было довольно спорным, и его гражданство, а также его адапционизм и экспансионистская политика привели к многочисленным конфликтам с персоналом миссии.

Как руководитель всей иезуитской деятельности в Азии, Валиньяно сыграл роль и в организации иезуитской миссионерской работы в Китае. Именно по его инициативе в Макао в 1579 году был направлен Микеле Руджери, известный своими языковыми способностями; вскоре по просьбе Руджери Валиньяно послал ему в помощь ещё одного итальянца, Маттео Риччи. Именно эти два итальянца смогли впервые в иезуитской практике начать серьезное изучение китайского языка и культуры и основать первую постоянно действующую христианскую миссию в Минской империи.

  • Boxer, C.R.; The Christian Century in Japan, Berkeley: University of California Press, 1951
  • Braga, J.M.; «The Panegyric of Alexander Valignano, S.J.» In Monumenta Nipponica, Vol. 5, No. 2. (Jul., 1942), pp. 523—535
  • Cooper, Michael S.J.; Rodrigues the Interpreter, New York: Weatherhill, 1974
  • Moran, J.F.; The Japanese and the Jesuits, London: Routledge, 1993
  • Murakami, Naojiro; «The Jesuit Seminary of Azuchi» Monumenta Nipponica, Vol. 6, No. 1/2. (1943), pp. 370—374
  • Schutte, Josef Franz S.J.; Valignano’s Mission Principles for Japan, St. Louis: Institute of Jesuit Sources, 1980
  • «Алессандро Валиньяно и обновление политики миссии в Японии», в «Книга японских обыкновений» (пер. Морозов) — ред. Александр Николаевич Мещеряков
  • АЛЕССАНДРО ВАЛИНЬЯНО. ПРЕДУПРЕЖДЕНИЯ И ПРЕДОСТЕРЕЖЕНИЯ ПО ПОВОДУ ОБЫЧАЕВ И КАТАГИ (НРАВОВ), РАСПРОСТРАНЕННЫХ В ЯПОНИИ