Цветовые типы внешности: Цветовые типы внешности | Изюминки

Содержание

Цветовые типы внешности | Изюминки

Вы когда-нибудь встречали понятие “цветотип внешности”?
Если нет, то предлагаем познакомиться с этой очень полезной информацией (не только для женщин!), потому что без точного знания своего цветотипа, формы лица и фигуры очень сложно найти свой персональный стиль. Это как заниматься декорированием еще не построенного дома.

Базовая теория о цветотипах состоит из четырех частей-типов внешности.
Конечно, невозможно уложить всё многообразие вариантов сочетания кожи-волос-глаз, созданное природой, в четыре четкие группы. Тем не менее, эта теория дает возможность как минимум отказаться от совсем не своих оттенков!

Природа – лучший учитель, изо дня в день она совершенно бесплатно показывает нам, как можно и нужно гармонично комбинировать цвета – во всех мыслимых оттенках и в любое время года. Как же найти практическое приложение знаниям, полученным на уроках у природы?

Стилисты всего мира пользуются колористической теорией времен года

, которая исходит из того, что всех людей можно условно поделить на четыре цветовых типа: Зима, Весна, Лето и Осень.

Это деление не имеет никакого отношения ни к вашему любимому температурному режиму (будучи страстным приверженцем ледяного душа и арктических морозов вы можете тем не менее оказаться Летом), ни к возрасту (цветущая юная девушка вполне может быть Осенью), ни к темпераменту (горячие жители южных краев чаще всего принадлежат именно к зимнему типу).

Человек рождается с определенными оттенками кожи, волос и глаз. Так же как каждому времени года соответствуют свои цветовые сочетания, так и у каждого человека есть своя цветовая палитра.


Обратите внимание на периметр картинки: это цвета и оттенки, наиболее подходящие тому или иному цветотипу

Цветовую палитру каждого времени года можно охарактеризовать следующим образом:

Зима и Лето – это холодные тона, Весна и Осеньтеплые, ведь и в природной палитре зимы и лета преобладают оттенки на основе холодного синего цвета, а в палитре весны и осени – на основе теплого желтого.

Кроме того, Весна и Зима – это яркие, чистые и четкие цвета, а Лето и Осень – сдержанные, неброские, немного размытые.

Итак, перейдем к конкретике.

Зима

Для Зимы в природе характерны ясные, четкие, яркие краски и обилие контрастов: черные стволы деревьев на фоне сверкающей белизны, ярко-красные гроздья рябины под снегом, густая зелень хвои, голубоватые силуэты заснеженных елей, нежно-розовый цвет утренней зари и темная синева далеких горных вершин.

Для представителей зимнего цветового типа также характерны яркие и контрастные краски внешности.

Волосы у Зимы чаще всего темные: от темно-коричневых до иссиня-черных. Но Зимами бывают и платиновые блондинки, и обладатели серебристо-седых шевелюр.
Кожа очень нежная, белая с розоватым оттенком, цвета слоновой кости, а также светло- и темно-оливковая.

Глаза с яркими белками, оттенки радужки варьируются от черных, темно-коричневых и чайных до стальных, серо-голубых и фиалково-синих.
Типичными представителями зимнего типа являются синеглазые брюнеты Ален Делон и Элизабет Тейлор. Также к Зиме можно отнести Анджелину Джоли, Айшварию Рай, Диту фон Тиз, Кэтрин Зету-Джонс и Монику Беллучи.

Цветовой принцип «зимнего гардероба»: отчетливые холодные краски.
Зима – единственный тип, который может безбоязненно носить черный цвет, взяв его за основу гардероба. Заблуждаются те, кто считает черный цвет универсальным и якобы подходящим всем – на самом деле «настоящий» черный мало кому идет. Многие представители зимнего типа могут себе позволить белоснежный – также непозволительная роскошь для представителей других типов.

Необыкновенно хорошо смотрятся на типичных Зимах многочисленные оттенки розового: от фуксии до снежно-розового; синего: от королевского синего и кобальта до лазурного и снежно-голубого; зеленого: от темного хвойного и изумруда до цвета морской волны. Хороши также интенсивные оттенки фиолетового, красного и некоторые оттенки серого.

Читайте также Мама десятимесячного малыша и страстная собачница Грейс Чон (Grace Chon) снимает портреты младших членов семьи в одинаковых шапках

Зиме желательно избегать холодных, но сдержанных оттенков Лета, не рекомендуется носить яркие, но теплые цвета Весны, и категорически противопоказаны

Зиме теплые размытые цвета Осени.

Среди представителей зимнего типа, так же как и среди представителей других цветовых типов, встречаются «нетипичные» Зимы, например, со слабо выраженным контрастом. Точно определить, к какому именно типу относится человек и какие именно оттенки его украсят и подчеркнут его индивидуальность, под силу только специалисту.

Весна

Совсем не трудно представить себе сияющее юностью и радостью пробуждение природы в окружении красок, словно пронизанных светом. На синем небе появляется яркое солнце, желтым, розовым и лиловым распускаются почки, радуют глаз нежно-сиреневые цветы шафрана с ярко-желтыми тычинками, тюльпаны, нарциссы, светло-зеленые листья на деревьях… Теплые, яркие, согретые солнцем цвета, поразительно гармонирующие с весенним цветовым типом внешности.

Типичными представительницами этого красивейшего типа являются Анна Курникова, Гвинет Пэлтроу, Клаудия Шиффер, Мег Райан, Аманда Сейфрид, Джессика Симпсон, Бритни Спирс, Шарлиз Терон.

Внимание: платиновые блондинки к этому типу не относятся!

Кожа у людей весеннего типа может быть цвета слоновой кости, а также прозрачно-золотистая или бронзовая, часто бывает покрыта легким персиковым румянцем. Веснушки всегда золотистого оттенка. Загар у людей с весенним цветотипом бывает медового или золотисто-коричневого цвета.

Волосы, как правило, светлые: от светло-рыжего до льняного, соломенного и медового. Но даже если волосы золотисто-коричневые, в них поблескивают натуральные светлые пряди. Представители весеннего типа очень поздно седеют.
Глаза почти всегда светлые: цвет варьируется от серого, небесно-голубого и бирюзового до янтарного. Карие глаза у Весны встречаются крайне редко.

Цветовой принцип гардероба для весеннего типа – теплые и ясные краски.

Черный цвет им совершенно не к лицу. В черных нарядах они выглядят усталыми и бесцветными.

Важно упомянуть, что женщины этого цветового типа всегда несут в себе нечто нежное и хрупкое, независимо от размера и веса, поэтому и в их цветовых палитрах много нежных светлых тонов.

В качестве основы гардероба прекрасно подойдут золотисто-бежевый или светлые оттенки коричневого: карамелевый, молочного шоколада, а также нейтральный и теплый цвет верблюжьей шерсти.

Весна должна быть осторожна с белым цветом: «весенние» оттенки белого нежные, с легким кремовым подтоном; отлично смотрится на Весне цвет слоновой кости. Ни в коем случае не рекомендуется белоснежный, делающий Весну вялой и бледной.

В палитре этого типа много оттенков желтого и оранжевого: весенний желтый нежный, с теплым подтоном; золотистый; медовый. Оттенки оранжевого нежные и чистые: абрикосовый, коралловый, лососевый.

Красный: от цвета арбузной мякоти до маково-красного с оранжевым оттенком. Лиловый: от лавандового и светло-сиреневого до фиолетового без розового оттенка.
Синий: небесно-голубой, мягкий и чистый аквамарин, бирюза, чистый темно-синий, васильковый.
Зеленый: выразительный цвет майской зелени, цвет зеленых яблок.

Весне следует избегать теплых, но размытых красок Осени. Только представители весеннего типа со смуглой кожей могут позаимствовать из гардероба Осени некоторые насыщенные темные оттенки. Совсем не красят теплую Весну яркие, но холодные цвета Зимы. К сожалению, именно представители этого типа внешности часто совершают досадную ошибку, отдавая предпочтение черно-белым сочетаниям в одежде.

Анти-цвета: холодные размытые краски Лета на основе серого, например, серо-синий, а также синеватые оттенки красного.

Лето

Стоит оглядеться вокруг, и вы увидите, какие цвета характерны для лета в природе. Дрожащий от зноя воздух и слепящий солнечный свет как бы набрасывают дымчатую вуаль поверх взрывного великолепия летних красок. Несколько выцветшими на солнце кажутся желтовато-бежевые цвета листвы. Настроение этого времени года определяют не яркие, а приглушенные тона: прохладная голубизна морской воды, дымка, окутывающая город теплым утром, выгоревший коричневый и серый цвета сухих камней и потрескавшейся земли.

Читайте также Находки в трикотаже

Для представителей летнего цветового типа внешности также характерна прохладная сдержанность мягких спокойных тонов, словно приглушенных легким сероватым напылением. Именно этот благородный пепельный оттенок волос и бровей обычно вызывает у представителей летнего типа самое большое недовольство и толкает их на самые немыслимые эксперименты при окраске волос.

Летний цветовой тип – самый распространенный среди европейцев, но по непохожести вариантов превосходит все остальные типы. Достаточно сказать, что Лето может быть Лазурным, Хрустальным, Гранатовым, Опаловым, Кварцевым… Мы не будем подробно обсуждать все возможные варианты и их различия, остановимся лишь на общей цветовой концепции.

Представительницы летнего типа могут быть как темными и светлыми шатенками, так и платиновыми блондинками. Общее для этого типа: в волосах всегда присутствует пепельный оттенок.

Кожа нежная, бывает кремово-молочная, светло-розовая, бледно-розовая с бежевым оттенком. Веснушки у этого типа всегда серовато-коричневые. Загар у людей с цветотипом лето в основном бывает оливкового цвета.
Глаза: от прозрачно-голубых и серо-стальных до оливковых и карих. Очень часто встречаются глаза «смешанных» цветов, например, голубые с темной каймой, серо-зеленые, зеленовато-голубые с типичным светло-кремовым цветом белков глаз. Цвет белка обычно не контрастирует с радужкой, но, как из всякого правила, из этого тоже бывают исключения.

Типичными представителями летнего типа внешности являются Ума Турман, Кейт Бланшетт, Сиенна Миллер, Камерон Диаз, Мэрилин Монро.

Цветовой принцип «летнего гардероба»: изысканно-элегантная сдержанность приглушенных прохладных тонов.
В качестве основы гардероба отлично подойдут серый: сине-серый, серо-голубой или серо-коричневый; неяркие синие: дымчато-синий, индиго (джинсово-синий) или сливово-синий; бежево-коричневый с сероватым или розоватым оттенком: от светло-кофейного до цвета увядшей розы.

Великолепно смотрятся на типичном Лете многочисленные оттенки сиреневого: от розово-сиреневого до лавандового, от приглушенного фиолетового до цвета баклажана; красного: от цвета арбузной мякоти до малинового, от бордового до винно-красного.

Лету следует избегать холодных, но ярких оттенков Зимы. Особенно нежелательны черный, который летний тип может заменить антрацитовым, и чистый белый, который можно заменить ванильным. Летний тип часто совершает ошибку, принимая за «свой» теплый коричневый из палитры Осени. Лету следует помнить, что в его коричневом всегда присутствует сероватый или розоватый подтон.

Анти-цвета: исключите из своего гардероба одежду теплых ярких цветов Весны, например, оранжевого или золотисто-желтого.

Осень

При слове «осень» в памяти всплывает красное, желтое, оранжевое, золотое богатство теплых землистых красок осеннего леса. Но особую прелесть придают осеннему великолепию контрасты, встречающиеся повсюду. Красный и зеленый, желтый и фиолетовый, синий и оранжевый подчеркивают изысканные оттенки друг друга. Сколько прекрасных эпитетов знает осень! Золотая, багряная, туманная…
А может быть: Бордовая, Карминная, Лимонная, Щегольская, Искрящаяся?

Ведь речь идет о колористической теории времен года, в соответствии с которой представителям осеннего цветового типа присущи сочные, насыщенные, немного приглушенные краски осенней палитры в природе.

Очень важно точно определить, к какому именно типу Осени относится человек, чтобы подобрать идеально подходящую ему палитру цветовых сочетаний в одежде. Безусловно, это утверждение в равной степени относится к представителям всех четырех цветовых типов. Ведь только тогда потрясающий эффект оздоровления и омолаживания без пластической операции будет в буквальном смысле налицо: глаза заблестят еще ярче, морщинки станут менее заметны, а кожа словно засветится изнутри благодарным светом.

Провести такой анализ самостоятельно, без помощи специалиста, к сожалению, невозможно, поэтому в рамках данной статьи остановимся на общих для этого типа характеристиках и рекомендациях.

Читайте также Спящие младенцы

Осенний цветовой тип встречается довольно редко, и его типичными представителями можно считать «рыжиков», или «рыжеволосых бестий» – кому как нравится.

Вот какое толкование слову «рыжий» дает словарь Даля: рыжий – красный, огненный, смесь цветов: красного, желтого и бурого, разных теней и оттенков. Именно этой «смесью разных теней и оттенков» обусловлено многообразие цветовых сочетаний Осени, позволяющее причислять к этому красивейшему цветовому типу не только обладателей огненно-рыжих шевелюр.

Волосы у Осени могут быть от красновато-коричневых и темно-каштановых до золотисто-медных и песочно-русых. Общим для них всегда будет оставаться рыжеватый оттенок.

Кожа теплых желтоватых тонов, часто с золотистыми веснушками, от прозрачно-бледной, оттенка шампанского, до персиковой и бронзовой. Людям осеннего цветотипа свойственно быстро загорать, но кожа не приобретает коричневого оттенка, а быстро краснеет. Глаза яркие и лучистые: от серовато-стальных и светло-голубых до бирюзовых, от тростиково-зеленых до янтарных и золотисто-карих. Часто на радужке бывают золотые крапинки. Типичными представителями осеннего типа внешности являются Николь Кидман, Джулия Робертс, Джулианна Мур, Линдси Лохан, Бетт Мидлер, Дженнифер Лопес.

Идеальное цветовое решение для осеннего типа: теплые насыщенные, слегка размытые краски осеннего пейзажа, землистые цвета с красновато-золотистым оттенком.

Необыкновенно хорошо будут смотреться на Осени многочисленные оттенки теплого коричневого: от медово-бежевого и горчичного до цвета ржавчины и темно-шоколадного. Теплые красные: от оранжевого до томатно-красного. Зеленые: хаки, оливковый, мшисто-зеленый. Подчеркнуть природный контраст помогут различные оттенки фиолетового: от приглушенного баклажана до лилового.

Осени следует избегать теплых, но ярких оттенков Весны, нежелательны размытые, но холодные оттенки Лета, и противопоказаны осеннему типу холодные и яркие цвета Зимы, особенно иссиня-черный и белоснежный.

Если вы немного запутались, обратите внимание на эту сводную табицу характеристик всех четырех цветотипов (для увеличения нажмите на картинку):

Если же вы чувствуете неуверенность, к какому цветотипу себя отнести, предлагаем пройти тест.

Для достижения правильного результата требуется соблюсти три условия:

1. Чистое лицо без макияжа и тональных средств.

Волосы зачесаны назад – лицо открыто.

Хорошо, если волосы имеют ваш естественный природный цвет, если волосы окрашены, лучше прикрыть их косынкой.

2. Тестирование проводится при естественном дневном свете.

3. Наличие трикотажных или тканых платков следующих цветов:




Итак, встаньте у большого зеркала, следите за тем, чтобы на вас не падали прямые солнечные лучи.

Прикройте одежду спереди платком или пелериной нейтрального оттенка, чтобы она не мешала восприятию цвета.

Попеременно прикладывайте на плечевой пояс платки и внимательно изучайте свое отражение в зеркале. Отметьте, при каком цвете ваше лицо будто «оживает», глаза приобретают блеск, если есть дефекты на коже, то они становятся менее заметны, черты лица смотрятся мягче.

И наоборот, оттенки не вашего цветотипа придают коже усталый, унылый вид или болезненно-желтый оттенок, все дефекты и неровности кожи становятся четче. Может возникнуть чувство, что лицо поблекло и стало невзрачным.

Для определения результата соотнесите свой оттенок с цветовым типом внешности:

Лососевый или персиковый – весенний цветотип;

Ярко-оранжевый – осенний цветотип;

Серо-розовый – летний цветотип;

Едко-розовый – зимний цветотип.

Если у вас так и не появилась чёткая уверенность, какой же цветотип ваш, напоминаем, что его определение – задача нередко сложная, поэтому имеет смысл обратиться к стилисту, у которого есть опыт, и, как говорится, глаз намётан ????

Желаем вам удачи в поисках правильного, то есть – вашего, цветотипа! Это поможет вам намного сократить время при выборе одежды, а главное – формирования своего стиля.

Цветотип внешности. Как определить цветовой тип?

Каждый из нас хотя бы раз сталкивался с ситуацией, когда, присмотрев «идеальное» платье на любимой актрисе или знаменитости, мы спешили в магазин или ателье, мечтая заполучить вожделенный наряд. Но, примерив обновку,  в зеркале мы видели совсем не элегантную кино диву или герцогиню.


Что же не так? Не по размеру? Исключено! Мы же знаем, что главное правило для тех, кто хочет выглядеть модно и элегантно – выбирать нижнее белье и одежду, идеально подходящие по размеру и учитывающие особенности вашей фигуры. С размером все в порядке и линии одежды удачно скрадывают то, что мы считаем недостатками фигуры, но цвет лица вдруг стал какой-то сероватый, глаза «потерялись», все не так. Но мы же сделали все правильно?  И цвет точно такой же, как был у того платья с обложки.  Стоп. Цвет?



Все дело в цвете


Вы наверняка слышали о типах внешности  «Зима», «Весна», «Лето», «Осень».  Модных дел мастера уже давно заметили,  что, несмотря на то, что каждая женщина уникальна, можно выделить четыре группы внешности,  которым больше всего идут определенные цвета и оттенки.   Но границы между этими группами достаточно размыты: не каждая брюнетка – Зима, не каждая красавица с веснушками – Осень, не все девушки славянского типа – Лето, и не все зеленоглазые – Весны.   

Дьявол кроется в деталях, а именно: в оттенках цвета и оттенках вашей внешности, которые, подчас, сложно однозначно сформулировать. Зеленые глаза, но какие? Болотные? Серо-зеленые? Цвета морской волны? Веснушки на бледной коже, или на медовой?

Попробуем определить цветотип, не запутавшись в длинных списках и характеристиках внешности. Для этого смоем макияж, сядем перед зеркалом при дневном освещении и запасемся несколькими большими лоскутами ткани или одеждой таких цветов: серебристый (или насыщенный классический синий), золотистый (или оранжевый), стерильно-белый и белый «ноский», с сероватым оттенком, пыльный розовый, насыщенный малиновый, оливковый, салатовый.

А для начала запомним базовые характеристики цветотипов:

Зима – холодный яркий
Весна – теплый яркий
Лето – холодный мягкий
Осень – теплый мягкий


Температура цвета: тепло или холодно?


Теплыми цветами считаются те, что расположены справа в цветовом круге — красный, желтый, оранжевый, красно-фиолетовый. Холодные цвета те, что напротив — зеленый, синий, голубой, фиолетовый.

Но на самом деле не все так просто. Холодные цвета могут быть и теплыми. Например, зеленый — холодный изумруд или теплый оттенок молодых виноградных листьев. Поэтому правильно определить температуру цвета поможет «добавка». Если это желтый, золотистый, оранжевый оттенок – то цвет будет теплым, если голубой, синий, серебристый – то холодный. Какая «температура» больше идет вам?

Приложите поочередно к себе золотистую и серебристую ткань или ярко-оранжевый и синий соответственно. Если в серебристом или синем ваше лицо приобрело сероватый оттенок, выступили незаметные доселе морщинки, а оранжевый или золотой наоборот — добавил вам света и здорового сияния, то вы однозначно относитесь к теплому цветотипу, Весне или Осени.

А если оранжевый и золото придали коже нездоровый восковый оттенок, блеклость, а вот в синем и серебристом глаза стали ярче, черты лица будто подсветились – то вы Зима или Лето, холодный цветотип.


Яркость или мягкость?


Итак, мы выяснили, что вы холодная Зима/Лето или же теплая Весна/Осень. Но все же, кто из них? Чтобы определиться окончательно, используем такую характеристику света, как яркость/мягкость.

Яркие цвета, или их еще называют насыщенными, — цвета без примесей, можно сказать, абсолютные. Цвета мягкие – это яркие тона с добавлением серой краски. Добавка светло-серого цвета обычно делает оттенок  дымчатым, темно-серый придает глубины и загадочности.

Поэтому, если ваше лицо выглядит более выигрышно рядом со стерильно-белым или ярко-малиновым цветом, то вы — Зима, а если вас украшают сероватый белый, дымчато-желтый, холодный пыльно-розовый,  то вы —  Лето.

Весна же засияет в коралловом, насыщенном салатовом, сочном абрикосовом, тогда как Осени больше подойдут мягкие оттенки этих цветов – оливковый, болотный, терракотовый.

Конечно, это всего лишь приблизительные характеристики. Существует еще фактор света/тени и очень важное понятие контрастной/неконтрастной внешности. Наиболее сильный контраст характерен для Зимы, средний для Весны, небольшой для внешности Лета и Осени. Все это и еще множество мелочей, влияет на цветовую гамму, которую следует предпочесть, выбирая наряды.

В следующих статьях мы расскажем подробнее о каждом из цветотипов, ведь дозволенные для Зимы цвета не ограничиваются синим и черно-белым, а Весне вовсе необязательно всегда носить абрикосовое с салатовым. Поэтому вычитав, что Лету не идет красный, не передаривайте любимое платье сестре, а лучше уточните, какой именно оттенок красного «губителен» для Лета?

И не спешите отказываться от леопардового принта – будь то купальник или пальто. Возможно, именно в вашем случае — это не моветон, а прямое попадание в цель. Изучив наши рекомендации и, конечно, собственную внешность, вы научитесь быстро подбирать «свои» цвета нижнего белья и одежды, а также их комбинировать. И тогда, независимо от бюджета и типа фигуры, вы всегда будете выглядеть модно и стильно!


Типы внешности по цветам и временам года: как определить свой

Специально для вас мы провели большую работу по вопросам того, какие бывают типы внешности, как определить свой цветовой тип внешности по временам года. Текст получился объемным, но очень содержательный. Кроме теории, мы добавили несколько чеклистов, который помогут вам определить свой тип внешности по цветам и поре года.

Познание внешности через цвета и природу: весна, лето, осень, зима

Оглянитесь вокруг, что вы видите? Со всех сторон нас окружают разнообразные цвета. Они дополняют нашу жизнь и корректируют настроение. Цвета влияют на нас так же, как и наше окружение, они нас украшать в одежде, макияже либо новом оттенке волос.

Однако одни и те же цвета актуальны не для всех. В одних мы выглядим очень свежо и радостно, в других — бледно и уныло. И именно цвет отыгрывает решающую роль при выборе одежды и косметики. Поэтому в качестве критерия для определения цветового типажа человека взяли именно природу и времена года.

Как вы могли уже догадаться, всего выделяют 4 типа внешности по временам года:

  • весна;
  • лето;
  • осень;
  • зима;

Весну и лето относят к теплым типам, а осень и зиму — к холодным. Давайте определим вместе, к какому типу относитесь вы. Подойдите к зеркалу и внимательно рассмотрите свою кожу, волосы и глаза. Можно вести небольшие заметки в тетради, так как в самом начале определиться будет очень трудно.

Тип ВЕСНА

Тип внешности — весна

Изучение типов внешности я бы хотела начать с весны. Внешности обладательниц этого типа характерны следующие свойства: свежий натуральный розовый цвет лица, кожа преимущественно светлая. Независимо от этого, девушки данного типа могут загорать до прекрасного бронзового оттенка. Цвет волос чаще всего светлый, золотой либо медовый блонд. Глаза в основном насыщенно голубые, ясно зеленые, оливковые либо бирюзовые.

Деликатность, безмятежность и сияние — этими словами можно охарактеризовать девушек данного типа. Для них лучше всего подходят наряды из натуральных материалов одного тона, неброские с простым кроем.

Девушки с подобной внешностью идеально будут смотреться в радостных, теплых тонах ассоциирующимися с весной и пробуждением. Если вышеупомянутое описание подходит вам, тогда незамедлительно делаем себе заметку и определяемся с цветом одежды. И так, какие же цвета должны быть в гардеробе, если Вы Весна?

Весенние цвета

  • белый: тусклый, кремовый, цвет скорлупы яйца;
  • коричневый: светлый, деликатные оттенки коричневого, светло-шоколадный, карамельный, медовый, цвет кофе с молоком;
  • бежевый: кремовый с желтым либо золотым блеском, неподходящим является бежевый с серым либо небесным оттенком;
  • золотой: девушкам типа весна золотой очень к лицу;
  • желтый: солнечная желтизна, пастельная ваниль;
  • розовый: деликатный розовый, пастельный розовый, коралловый;
  • оранжевый: интенсивный оранжевый, персиковый;
  • красный: красный мак, оранжевый оттенок и огненно-красный, цвет помидора, красный с золотым блеском;
  • фиолетовый: деликатный, светлая лилия;
  • синий: оттенки с желтый блеском, морской, чистый гранат, кобальт, бирюза;
  • зеленый: освежающий, весенняя зелень, яблочный зеленый, светлые тона с желтым блеском;

Весенний макияж

Что касается макияжа, тональное средство используем в более натуральных цветах кожи: бежевый, золотистый беж, слоновая кость, персик, фарфор. После его нанесения, лицо покрывают пудрой в желто-бежевом оттенке.

Глаза лучше всего подчеркнут тени следующих цветов: золотой, желтый, медовый, персиковый, бирюзовый и манго. Женщина Весна всегда должна помнить, ее выбор — светлые и средние тона.

Идеальный цвет для бровей — серый , бежевый либо матово-коричневый. Днем лучше использовать темно-коричневую тушь, вечером — черную, интенсивного зеленого либо синего цветов. Весенние глаза можно дополнительно подчеркнуть бирюзовым, коричневым или светло-зеленым карандашом.

Но для девушек с более розовой кожей рекомендуются всевозможные оттенки бежевого и светло-коричневого цвета

Губы красим только в светлых и нежных тонах. Если вы используете карандаш для губ, он обязательно должен быть того же цвета, что и помада. И касательно лака для ногтей — подойдут весенние цвета, главное чтобы он сочетался с вашим образом. Весна ассоциируется с цветами и пробуждением. Поэтому Вам подойдут цветочные и цитрусовые ароматы!

Тип ЛЕТО

Тип внешности — лето

Второй теплый тип внешности — это Лето. Так какие же отличительные черты у этого типа? Если у вас светлая кожа с холодным небесным оттенком либо бледная, но всегда с румянцем, независимо от погоды — смело отнесите себя к Летнему типу. Но даже при самой бледной коже, девушка-лето может загореть до ровного бронзового оттенка.

Волосы светлые, темно-коричневые, либо блонд в различных его вариантах, чаще всего с пепельным оттенком. Глаза преимущественно серые, серо-зеленые, коричневые либо голубые, а так же в промежуточных тонах.

Девушки типа Лето и их внешность всегда ассоциируются с женственностью, элегантностью и аристократичностью. Важно это учитывать и в подборе одежды. Она должна выглядеть более сдержанно и элегантно, поэтому классический крой — это верное решение.

Для вас, летние леди, идеально подходят легкие ткани, наряды в романтическом стиле и мелкие простые аксессуары, которые подчеркнут аристократичность. Девушка-лето беспроигрышно будет выглядеть в пастельных деликатных тонах, которые так же подчеркнут цвет лица.

Частая ошибка — дополнение своего наряда огромными сумками и в добавок, усыпленных многочисленными блестками, которые перечеркивают весь шик образа.

Если вы относите себя к этому типу внешности и к этой поре года, то незамедлительно проверьте свой гардероб на наличие следующих цветов и оттенков.

Летние цвета

  • белый: приглушенный белый;
  • желтый: светлый лимон, ваниль, пастельные оттенки желтого;
  • розовый: нежный розовый, оттенки пудры, приглушенный розовый, розовый с примесью серого;
  • красный: темный красный, с небесным оттенком, красный переходящий в малиновый, фуксия, вишня, избегайте оранжевых оттенков;
  • синий: зелено- либо синевато-стальной, дымчато-синий, небесная синева;
  • зеленый: мятный, фисташковый, морская зелень, зелено-синий, бирюзовый;
  • фиолетовый: все светлые и темные оттенки, например светлая лаванда, баклажан, фиолетовый с примесью серого;
  • бежевый: подходят светлые оттенки, например розовый либо пепельный беж;
  • коричневый: светлые тона и примесью синего, серого и розового;
  • серый: можно использовать во всех оттенках;
  • серебряный: отлично подходит в виде бижутерии;

Летний макияж

Для макияжа используем тональные средства в средних и светлых тонах. Пудра розово-бежевая. Глаза станут более яркими, если их подчеркнуть серо-бежевым, стальным синим, средним серым, серо- и бежево-фиолетовым, розовым, мятным, либо пастельными оттенками теней. Важно избегать ярких и острых сочетаний.

Брови деликатно дополнит: бежевый, серый либо матово-коричневый карандаш, либо тени для бровей, в тех же сочетаниях. Благодаря черной туши глаза будут выглядеть более эффектно. Кроме черной подойдет синяя, серая и фиолетовая. Что касается карандаша для глаз, выбираем в средне- либо темно-синим, средне-серым, серофиолетовом тоне.

И не забываем про скулы, так как в наше время их очень модно подчеркивать, используем холодные, пастельные оттенки розового либо бежево-розового. Но если Вы обладательница розового цвета лица, лучше обходить этот цвет стороной, при его избытке кожа выглядит пятнистой. В этом случае — бежевый ваш цвет!

Губы соблазнительно смотрятся в холодно розовом либо темном, красном оттенке. Лак для ногтей в летних тонах, главное чтобы он был дополнением к вашему образу.

Лето ассоциируется с морем, цветами, песком и солнцем. Поэтому прохладные морские и цветочные ароматы — это для Вас!

Тип ОСЕНЬ

Тип внешности осень

Теплый, золотистый блеск — отличительный знак у осеннего типа внешности. Они ассоциируются с комфортом и уютом. Осенних красавиц можно увидеть на рекламных афишах, в теплом одеяле и свитере, держащих кружку горячего кофе либо радующихся желтым опадающим листьям и красной рябине, передавая окружающим ощущение теплоты и домашнего комфорта.

Девушки типа Осень идеально смотрятся в одежде как простого, так и сложного кроя, однотонных и с рисунками. Подойдут ткани более плотной, теплой, осенней фактуры.

Кожа у Осени очень светлая, иногда с легким бронзовым либо теплым, желто золотым оттенком, зачастую с веснушками. На солнце она реагирует значительным покраснением, поэтому осенние девушки частенько избегают сильного загара.

Что касается волос, то Осень всегда предпочитает следующие тона: темный блонд, средний- и темно-коричневый с медным блеском, переходящий в интенсивный красный. У девушек данного типа глаза чаще всего в теплом оливковом цвете либо зелено-коричневые. Обладательницы, так называемых, пивных глаз, часто имеют золотой либо зеленоватый ободок на радужке. Осенняя гамма сочетает в себе теплые, насыщенные цвета земли.

Осенние цвета

  • белый: цвет слоновой кости и шампанского;
  • бежевый: теплый либо цвета корицы, желто-золотистый бежевый;
  • желтый: желто-золотистый, горчичный, оттенки карри и кукурузы, а так же более деликатные, переходящие в зеленый, коричневый либо оранжевый;
  • красный: теплые оттенки, например кирпичный либо красный с примесью ржавчины, красно-коричневый, гранат, коралловый, цвет красного перца;
  • оранжевый: интенсивный оранжевый либо более нежные варианты, например ржавый либо коричнево-оранжевый;
  • золотой: идеальный цвет для украшений;
  • коричневый: теплый, насыщенный коричневый, коричневый с примесью золота либо желтизны, темное какао, кофе с молоком, охра;
  • фиолетовый: оттенки темного баклажана и сливы;
  • синий: исключительно оттенки с желтовато-золотистой примесью, например нефрит;
  • зеленый: мох, деликатный, весенняя зелень, оливка, хурма, темная зелень;
  • серый: только в теплый оттенках, с примесью коричневого либо зелени, графит;

Осенний макияж

Для Осени подойдет тональное средство в среднем, бежево-золотом оттенке, а так же персик и слоновая кость. Пудра — бежево-желтого оттенка. Для яркой Осени характерно наличие веснушек, и если Вы хотите их замаскировать отлично подойдет корректор в цвете кожи либо на тон светлее.

Коричневый в оттенках земли, золотой, различные оттенки бежевого, зелено золотой, темно коричневый, оливковый, медь или бронза, желтовато синий — это идеальные цвета теней, которые подчеркнут глаза

Так же их украсит правильно подобранная тушь: для светлого оттенка кожи подходящим будет средне- и темно-коричневая тушь. Что касается бровей, подчеркиваем их серо-коричневым, бежевым или матово-коричневым карандашом.

Румяна выбираем в теплых насыщенных оттенках , как терракота либо коричневый красный: накладывать его нужно очень осторожно, чтобы не переборщить либо выбрать румяна легко оранжевого оттенка.

Цвет губ у Осени: ржавый, медный, кирпичный, огненно-красный, оранжево-красный. Очень аккуратно выглядят губы в коричневых тонах. Яркие ногти — это не для Вас! Более подходящим будет бежевый либо бесцветный лак.

Осень ассоциируется с красной рябиной, опавшей листвой. Поэтому сладкие ароматы и ароматы земли — это для Вас.

Тип ЗИМА

Тип внешности — зима

 

Сильные и полные энергии — так можно охарактеризовать девушек этого типа внешности. Они отличаются очень яркими чертами, особенно выразительные глаза всегда насыщенных цветов: зеленые, серые, темно-синие, коричневые, коричнево-черные.

Кожа может быть очень светлой, почти бледной либо бледная. Возможен только незначительный загар. Но встречаются девушки и с оливковой кожей, которые очень легко и быстро загорают. Для обладательницы типа Зима характерны средне- и темно-коричневые либо черные волосы.

Девушка Зима — единственный тип, которой идеально подходит черный цвет. Поэтому смело используйте его как повседневно, так и в виде вечерних нарядов. Для этого типа внешности характерно преобладание чистых выразительных цветов. А это значит, что есть возможность экспериментировать с кроем.

Что касается аксессуаров, идеальны серебрянные изделия либо изделия из белого золота, которые добавят изящества и блеска. Если все это о вас, обязательно запаситесь одеждой в следующей гамме.

Зимние цвета

  • белый: лучший вариант-чистый белый, снежный белый;
  • черный: чистый, насыщенный черный;
  • серый: серый лед, серебряный, антрацит;
  • красный: холодный, небесный красный, красное вино, пурпурный, рубин;
  • розовый: яркий розовый, розовый лед;
  • фиолетовый: фиолетовый лед, лиловый с примесью черного либо синего, темно-фиолетовый;
  • желтый: желтый лед, лимонный, интенсивные оттенки желтого;
  • зеленый: оттенки с сильной примесью синего, темно-зеленый, бирюзовый, изумрудный, еловая зелень, зеленый лед;
  • коричневый: темно-коричневый;
  • серебряный: идеальный цвет для украшений;

Когда речь идет о типе внешности «Зима», визажисты точно знают, что большие красивые глаза являются самой броской частью их образа. Красить Зиму — одно удовольствие! Рекомендуются тональные средства в светлых и средних бежевых оттенках. При оливковой коже тональный можно смешивать добавляя немного желтизны. Пудра только нейтральная или бежевая.

Для того, чтобы глаза смотрелись более эффектно, используйте следующие оттенки теней: серебряные, светло-серые, ледяной либо более интенсивный оттенок розового. Они будут идеально смотреться в сочетании с темно-зеленым, темно-фиолетовым либо гранатовым.

Большинство девушек типа Зима имеют очень выразительные брови, которые редко приходится подчеркивать, но если такая необходимость существует, подойдут цвета от коричневого до черного, в зависимости от цвета волос.

Черная тушь подчеркнет красоту глаз и позволит им переливаться естественной красотой. Но кроме черного, так же идеально смотрятся и темные оттенки зеленого, синего и граната.

Румяны в холодных тонах: бургундия, насыщенный розовый, холодный коричнево-красный. Кроме глаз можно подчеркнуть и губы: интенсивным розовым, красной ежевикой, темно-фиолетовым. Элегантно смотрится бесцветных лак для ногтей, а так же красный и черный.

Зима ассоциируется со снегом, льдом, свежим холодным утром. Поэтому для вас подойдут сильные и холодные ароматы.

В заключение хочу сказать, что определение своего типа внешности по цвету и поре года позволит вам гармонично подбирать цвета своих образов, что придаст вам дополнительную уверенность. Из опыта известных моделей и из историй успеха знаменитый женщин мы знаем, что именно уверенность в себе притягивает людей, завораживает и останавливает взгляды. Только уверенная в себе женщина обречена на счастье. Поэтому совершенствуйтесь и живите в гармонии души и тела. В комментариях к этой статье, я с удовольствием отвечу на ваши вопросы.

Как подобрать одежду по типу внешности

Не всегда тривиально решается элементарное обновление гардероба: вроде бы и кофточка кажется такой модной-красивой-стильной на манекене, а вот никак на живой фигуре не смотрится, впридачу еще делает волосы тусклыми, а на внезапно ставшем землистого цвета лице четко выпечатывает темные круги под глазами…

Как быть, если финансовых возможностей экспериментировать с каждым дизайном и цветовым оттенком нет, а покупать неподходящие вещи, чтобы они лежали до лучших времен (которые скорее всего не наступят), не вариант для скромного бюджета? Определите свой тип внешности и следуйте рекомендациям по созданию собственного гардероба, исходя из него, — и тогда еще на вешалке в магазине вы сможете даже без примерки определить: подойдет ли к вашей светлой коже и волосам пепельного оттенка это платье или блузка или ее лучше оставить вот той жгучей брюнетке.

 

Тип внешности бывает:

1. Цветовой

2. Стилевой

Мы не вольны выбирать ни тот, ни другой, и чем раньше это принять — тем лучше. Увы 🙂 Романтик, одевшийся броско и ярко, будет выглядть нелепо, точно также, как и ярко выраженный «классик», предпочитающий деревенский стиль в одежде.

Знать свой стилевой тип желательно, а цветовой — просто обязательно (конечно, если вы хотите, чтобы все ваши достоинства выходили на первый план, а недостатки ушли в тень).

Соединив знания воедино, вы сможете подобрать наиболее выгрышный гардероб.

Прежде чем говорить о подобре гардероба по цветотипу, остановимся на стилевых типах внешности. Их, как и широко известных цветовых, также четыре: Классический, Драматический, Романтический и Натуральный.

 

СТИЛЕВЫЕ ТИПЫ ВНЕШНОСТИ

 

1. Классический стиль 

Признаки классического типажа: ровный овал лица, прямой довольно высокий лоб, аккураный прямой нос, четкие линии бровей, расположенных спокойными полудугам, скульптурные скулы и линии профиля, не слишком полные, но и не очень тонкие губы. Т.е. правильные пропорции и скульптурность.

  

Таким женщинам особенно идут классические костюмы — ничего удивительно, гармония пропорций и архитектурность кроя соединяются в одно целое. Основные принципы в одежде: высокое качество, минимум декора, лаконичность, дорогие украшения. Лучше всего подойдёт сдержанная цветовая гамма: все оттенки серого, берево-коричневые тона. Однако следует помнить про свой колорит.

 

2. Драматический стиль

Внешность людей этого стиля эффектная и яркая. Лица — графичной и чёткой лепки. По форме такие лица чаще всего бывают угловатыми (треугольными, квадратными). Они основаны не на смягчённых округлых линиях, а на резких или массивных. Почти у всех представителей этого стиля — чётко очерченные скулы. Брови динамично вздымаются вверх, имеют излом или, напротив, низкие, как бы давящие на глаза. В глазах просматривает что-то хищное, их разрез часто напоминает кошачий. Губы или чрезмерно полные, чувственные или очень тонкие, кажущиеся холодными и зажатыми.

    

 Представительницы этого стиля могут позволить себе в одежде театральность, вычурность, торжественность и порой агрессивность, не боясь при этом выглядеть неуместно.

 

3. Романтический стиль

Структура лица довольно нежная, его форма — овал, вытянутый или немного округлый, в чертах преобладают плавны мягкие линии, нет отсрых и агрессивных линий. Аккуратный носик может быть чуть вздёрнутым или слегка курносым и всегда тонким и изящным. Никогда — массивным и широким. Глаза широко распахнутые, слегка детские, либо мягкие и таинственные. Губки бантиком или чуть припухлые, капризные. Возможны ямочки на округлых щеках. Для представителей романтического стиля свойственно вплоть до зрелого возраста сохранять во внешности миловидность и утончённость.

 

Иногда «романтиков» подразделяют на «наивных» и «сложных». В образе первых присутствует лёгкость, игривость, нежность, открытость, а вторым присущи одухотворённость, отрешённость, молчаливость, загадочность. «Наивные романтики» — это Скарлетт Йохансон и Дрю Берримор, «сложные» — Лив Тайлер и Кейт Бланшетт.

Представительницам этого стиля необходимо и в одежду включать элементы романтики. В первую очередь, широко использовать нежную цветовую палитру, простые оттенки или сложные оттенки, в зависимости от подтипа. Аксессуары также должны подчёркивать главную черту стиля: небольшие аккуратные украшения с камнями круглой огранки, или же в форме цветов, фруктов и ягод — для «наивного» случая и сложные, изысканные, хрупкие, оттеняющие глубину творческих натур.

 

4. Натуральный стиль

Наиболее свободное и мягкое направление. О гармоничной природности натурального стиля говорит само название, а его естесственность невозможно отделить от чувства умиротворённости, комфорта, простоты. Жёсткая графика в чертах лица полность отсутствует. Особенности типажа — округлый абрис лица, мягкий подбородок, широкие, почти прямые брови, широкий или скруглённый мягкий нос, нечётко очерченные губы. От таких лиц веет простотой и природным очарованием.

 

Этот тип внешности «любит» натуральные материалы и такие же оттенки: серые, бежево/коричневые. Естественную красоту подчеркнут украшения из дерева, кожи, металла, кости —  особенно, если они сделаны просто.

 

 

ЦВЕТОВЫЕ ТИПЫ ВНЕШНОСТИ

 

Человеческая природа такова, что все мы рождаемся индивидуальными внешне — разный цвет волос и глаз, тон кожи, характерные физиологические черты… И, тем не менее, все это разнообразие человеческой внешности можно выделить в базовые типажи: Зима, Весна, Лето и Осень.

Зачастую неправильно позиционирование своего типа ведет к курьезам: Лето любит истинно «зимние» цвета и вещи, а Осень жаждет купить предназначенное только для Весны пальто. Да, жизнь несправедлива, но пусть вас утешит, что цвета, которые вам не очень нравятся, позволят вам намного больше нравиться другим — и в первую очередь себе! Субъективное мнение, возможно, и в этом случае имеет право на существование, но прислушайтесь к советам модельеров и стилистов – правильное соответствие одежды истинному цветотипу позволит расцвести не только внешне, но и внутренне.

SF-115524x15x19 см

в наличии 1 437 q

268300935x24x4.5 см

в наличии 1 757 q

BT-CW-S100100x60 см

в наличии 590 q

Арт. SF-1155

в наличии

1 437 q

Добавить в корзину

Арт. 2683009

в наличии

1 757 q

Добавить в корзину

Арт. BT-CW-S100

в наличии

590 q

Добавить в корзину

Холодные и теплые типажи

Природа богата великим разнообразием красок, при этом вся цветовая палитра делится на три огромные категории:

холодные цвета — морозный розовый, сиреневый, фиолетовая и голубая гамма;

теплые цвета – оранжево-красная, желто-коричневая гамма и некоторые теплые оттенки зеленого;

нейтральные оттенки – некоторые тона коричневой гаммы, серые, белые, черные цвета и некоторые тона синей палитры.

 

Также и типы внешности людей подразделяются на две базовые группы:

холодный тип внешности – Зима и, как ни парадоксально, Лето;

теплый тип внешности – Весна и Осень.

Существует несколько методик правильного и быстрого определения собственного цветотипа, в основе которых лежат цвет глаз, тон кожи, естественный (неокрашенный!) цвет бровей и волос.

 

Лето

Распространенный среди славянского населения тип: русые или холодного пепельного оттенка волосы; светлая, приобретающая при загаре оливковый подтон кожа; зеленые, голубые или серые глаза с серебристым отливом.

Гармонирующие друг с другом светлые волосы и кожа определяют в одежде Лета цветовую гамму: это непременно будут светлые пастельные тона — сиреневый, розовый, холодный голубой и серый с пепельным отливом. Главное правило: холодный тип внешности – холодные цвета в одежде и отсутствие ярких, кричащих красок. Светленькую девушку броские цвета (например, желтый, оранжевый, зеленый) просто «забьют», сделают глаза на лице неприметными и невыразительными.


Чистые нейтральные тона – белый и черный – в одежде Лету рекомендуется избегать, а вот платиновые и серебристые оттенки, цвет белого золота подчеркнет утонченность и холодную элегантность «летней» девушки. Обувь выбирается рекомендуемых «летних» пастельных оттенков, а также классического серого, серо-голубого и цвета моря, холодного коричневого или розового.

Гардероб для цветотипа ЛЕТО

 

Зима

Зима может быть контрастной и неконтрастной, но в любом случае является одним из самых ярких цветовых типов. Темные или черные волосы, голубые или карие глаза, светлая прозрачная (контрастная Зима) или смуглая оливковая (неконтрастная Зима) кожа.

Представительницам данного типа единственным совершенно естественно подойдет чистая черно-белая гамма в одежде. Поскольку Зима является холодным цветотипом, в гардеробе рекомендуется предпочтение приглушенных холодных оттенков: морозный розовый и вишневый, холодная синяя и фиолетовая гамма, включающая и пурпурные оттенки, серый и его градиенты, насыщенный изумрудный. В качестве декора, отделки или при выборе фурнитуры и аксессуаров эффектный акцент сделают серебро, платина, жемчужный и цвет белого золота.

Так же, как и «летним» девушкам, «зимним» противопоказаны теплые оттенки – оранжевые, красные, желтые, теплые синие и зеленые. Из гардероба также следует исключить серо-голубой и шоколадный тона, это касается и обуви – для сапожек, туфелек, ботинок предпочтительнее стальной, черный, бордовый с холодным отливом цвет.

Гардероб для цветотипа ЗИМА

 

Весна

Волосы – натуральный блонд или шатенка с обязательной рыжинкой в прядях, глаза любых светлых оттенков – практически исключены карие. Кожа, несмотря на чувствительность, легко и быстро загорает, отличительной особенностью теплой Весны являются, конечно же, веснушки.

Для базовых цветов гардероба рекомендуется остановиться на золотисто-бежевом и прочих светлых теплых оттенках коричневой гаммы – например, карамельный и цвет молочного шоколада идеально подойдут и для одежды, и для обуви, и для дополнительных аксессуаров. Черная обувь может быть уместна для конкретных случаев, но в целом не рекомендуется.

Как уже говорилось, белый цвет идеален лишь для Зимы, но зато для освежения «весеннего» типа стилисты рекомендуют цвет экрю (слоновая кость) или сливочно-кремовый. Лучше, если одежда будет иметь декоративные элементы или отделку в золотисто-желтых тонах или кремово-белых.

Гардероб для цветотипа ВЕСНА 

 

Осень

Еще один, относящийся к теплым типаж – яркий и насыщенный, характеризуется румянцем на коже и веснушками, проступающей с возрастом или под действием активных солнечных лучей пигментацией. Цвет глаз может быть любым, но непременно чистым, без вкраплений – голубым, зеленым, карим. Волосы, как и для «весеннего» типа отливают золотисто-рыжим.

Конечно, такой солнечной, источающей спокойствие и тепло женщине подойдут только насыщенные тона осенней природы. В одежде изумительно будут смотреться цвета теплой коричневой гаммы: от светлого меда и бежа до красновато-ржавого и глубокого цвета горького шоколада. Подойдет и красная гамма, которая по насыщенности и смелости может варьироваться в зависимости от возраста Весны: оранжевый, томатный и оригинальный красный разнообразят общую коричневую палитру в шкафу.

Фиолетовая гамма, относящаяся к холодным тонам и в общем-то не подходящая для теплых типажей, только Осени позволяет пофантазировать и при некоторых стараниях подобрать эффектную контрастную вещицу в размытом и приглушенном цвете спелого баклажана или в лиловом – вероятнее всего, такие цвета будут уместно смотреться в вечернем наряде.

Увядающая осенняя природа, несмотря на явное преобладание коричневых тонов, еще содержит немного зеленого. Если вы – Осень, то предметы гардероба цвета хаки, оливковый или болотно-зеленый непременно окажутся вам к лицу.

Холодные голубые или королевские синие безвозвратно поглотят все душевное и внешнее тепло «осенней» девушки, чистые черные и белоснежно-белые вещи в гардеробе Осени тоже не приживутся: при необходимости их рекомендуется заменить на темный коричневый или кремовый и цвет беж.

Гардероб для цветотипа ОСЕНЬ

 

Прислушайтесь к этим рекомендациям и тогда в вашем гардеробе не окажется случайных вещей, купленных в эмоциональном порыве. Красота тоже может быть разной: у одних от неверно выбранных тонов самых идеальных по покрою вещей базового гардероба поблекнут глаза и цвет лица, а другие, сделав правильный выбор, приобретут уверенность в себе, удовольствие от собственной привлекательности поднимет настроение и, несомненно, привлечет восхищенные взгляды окружающих.

определите, какие цвета вам подходят

Выбор цвета свадьбы – очень важный вопрос. Ведь тон, который вы предпочтете, должен быть не только модным и актуальным, но и подходящим именно вам, раскрывающим все достоинства внешности каждого из вашей пары. Чтобы найти такой оттенок, необходимо в первую очередь понять, какие цвета вам подходят. Для этого предлагаем познакомиться с классификацией «12 типов внешности», которая учитывает больше уникальных характеристик разных людей, чем более известное разделение типажей «на четыре сезона» – зима, весна, лето и осень.

Кто придумал цветовые типы внешности

Теорию четырех типов внешности по временам года придумал Иоганнес Иттен (1888-1967) – известный швейцарский художник, теоретик искусства и педагог. Чтобы понять, к какому типажу относится человек, нужно посмотреть на цвет его глаз, кожи и волос. В первую очередь определяется принадлежность к холодному или теплому типу, а затем оценивается интенсивность красок. Холодный, контрастный, яркий – зима; холодный, пастельный – лето; теплый, яркий, ясный – весна; теплый, землистый, глубокий – осень. Тип внешности дается человеку с рождения и не меняется в течение всей его жизни. Поэтому если вы однажды поймете, какие цвета ваши, это знание будет помогать вам в выборе одежды и даже предметов домашнего интерьера, всю жизнь.

Существует и более подробная классификация типов внешности, основанная на системе цвета американского художника, педагога и теоретика Элберта Манселла (1958-1918). Он оценил оттенки цвета с точки зрения трех основных характеристик – глубина (светлый-темный), насыщенность (чистый — мягкий) и цветовой тон (теплый-холодный). На основе этого деления создана система, включающая 12 типов внешности – по три на каждый «сезон» Иттена. Причем все 12 типов разделены на пары родственных, похожих, дополняющих друг друга типажей. Эта классификация объясняет, почему кому-то подходят и теплые, и холодные цвета.

Применяя любую классификацию к конкретным людям, стоит помнить, что природа намного разнообразнее любых систем, и потому всегда могут найтись исключения из правил. Классификация может дать только общее направление, в котором нужно двигаться.

В палитре оттенков для каждого типа внешности есть темные, яркие и мягкие оттенки. Разница только в их тоне и количестве.

Основные типы внешности

1.Теплый тип (теплая весна и теплая осень)

Общее впечатление от этого типажа – сияет золотистыми искорками. Волосы могут быть от светло-русых до темно-каштановых, но обязательно с рыжеватым оттенком. Глаза – от светло- до темно-карих с теплым оттенком, зеленые, зеленые с серым или голубым оттенком, цвета ореха (смесь зеленого и коричневого). Оттенки кожи теплые – бежевый, персиковый, слоновая кость, загар, обязательно с золотистым оттенком.

Этим типажам подходят сочные оттенки с теплым золотым (рыжим) подтоном. Возможны, эксперименты с яркими чистыми тонами, но они все же подойдут в большей мере для акцентов и аксессуаров, чем для основного тона одежды. Ваши цвета – это беж, оливковый, персиковый, цвет кукурузы, ржавчины, замши, помидора, баклажана, персика, мха, кораллов, абрикоса, горчицы. Нужно избегать холодных цветов (с серо-голубым подтоном). Белый лучше заменить на кремовый. Синие и голубые – только сложные, с желто-зеленым, грязноватым подтоном. Черный – подальше от лица, только в аксессуарах.

Важно запомнить, что теплому типу идут только теплые оттенки. Для теплой весны – более яркие и легкие, у теплой осени – более глубокие и плотные (но не слишком).

2.Холодный тип (холодный летний и холодный зимний)

Для таких типов внешности хорошо подойдет элегантная европейская сдержанность. Так как им идут только холодные цвета, то и их внешность содержит в себе серые и холодные розоватые краски. Волосы могут быть от светлых до темных (но ненасыщенных) обязательно с пепельным оттенком: пепельный блондин, русый с пеплом, каштановый с пеплом, проседь. Глаза соответственно тоже с серым оттенком карие, голубые или зеленые. В коже присутствует холодный розовый подтон, бледность, сероватый оттенок. Если кожа и бежевая, то холодного тона.

Подходят только холодные цвета с голубым подтоном. Идеально – голубой и розовый. Выигрышно – синий, цвет неба, изумруд, фуксия, малина, винный, сиреневый, лиловый, серый, белый. Желтый нужно носить с осторожностью, вам подходит только один оттенок – лимонный желтый. Противопоказаны теплые оттенки – все, что содержит рыжий (хаки, терракотовый, томатно-красный и другие.

Холодная зима способна выдержать контрасты, поэтому ей стоит носить контрастные оттенки холодной палитры. Холодное лето с ними не очень справляется, поэтому лучше находить более мягкие сочетания.


3. Яркий тип (яркая весна и яркая зима)

Это очень выразительная и контрастная внешность. Человека такого типажа трудно не заметить в толпе, он очень яркий. Этот эффект создается за счет высокого контраста между цветом кожи, волос и глаз. Волосы могут быть либо очень яркого темного насыщенного цвета (кофейно-коричневые, «вороново крыло») или выразительно светлые (нордические блондин, седой, сияющий пшеничный). Глаза тоже не заметить невозможно – темные карие, сочные голубые, синие, темно-серые или зеленые. Хорошо заметен контраст между радужкой и белком глаза. Цвет кожи зачастую контрастный по отношению к глазам и волосам – фарфоровый, слоновая кость, светлый. Но бывает и смуглый с холодным оттенком пепла или яркий бежевый с желтым подтоном.

Таким типажам подойдут такие же чистые, яркие, насыщенные цвета в одежде, а также высокая контрастность деталей. Люди с такой внешностью в этих цветах не потеряются, их красота только проявится и прояснится. Подходят – белый, черный, алый, фуксия, классический чистый синий, цвет лимона, лиловый, темная зелень, бирюза, чистая зелень, серый. Категорически не подходят пастельные оттенки. В одежде лучше иметь какие-то контрастные детали, уходить от однотонности.

Яркая весна отличается от яркой зимы тем, что в ее палитре больше чистых теплых оттенков – цвет свежей зелени, бирюза, чистый желтый, теплый яркий красный. Соответственно у зимы больше холодных чистых тонов, сочетание белого и черного способны украсить ее как никого другого.


4. Мягкий тип (мягкое лето и мягкая осень)

Люди этого типа внешности выглядят очень спокойно, мягко, не вызывающе. Им присуща сдержанная элегантность. Их волосы русые, каштановые, белокурые всегда имеют легкий пепельный сероватый оттенок (даже если они рыжие – у осени). Цвет глаз тоже очень деликатный, мягкий – приглушенный зеленый, голубой или карий. Возможны сочетания разных оттенков – зелено-карие, серо-зеленые, серо-голубые. Цвет кожи неконтрастный – слоновая кость, бежевый с оттенком розового, светлый оливковый, иногда – смуглый. Веснушки, но не очень выразительные.

В одежде подходят сложные пастельные оттенки, царство полутонов – серо-зеленые, сине-зеленые, желто-бежевые, приглушенный терракотовый, синий с серым, цвет вина, темный синий, серо-коричневый, шоколадный, овечья шерсть. Они должны составлять основу гардероба. Подходит однотонная одежда, монохромные сочетания с минимумом контрастов. Противопоказаны яркие чистые тона (красный, черный, белый), они заберут все внимание на себя, человека из-за них будет не видно.

Мягкое лето отличается от мягкой осени тем, что ему идут мягкие холодные тона. А осени соответственно подходят мягкие теплые.


5. Темный тип (глубокая осень или глубокая зима)

Люди с такой внешностью всем своим видом излучают силу, устойчивость, приземленность. Они очень выразительные, но не контрастные, в отличие от яркого типа. У них всегда темные волосы – от русого и каштанового до темных оттенков этих цветов, а то и вовсе черные. Глаза тоже темные – карие, темно-ореховые, черные. Кожа не контрастирует с глазами и волосами, она тоже достаточно темная – оливковый, коричневый, выразительный беж, черный.

Основу гардероба людей этого типа внешности должны составлять вещи густых темных тонов – черный, темно-серый, баклажан, темный синий, сосновый, винный. Подойдут и яркие тона типа фуксии, вишни, чистый желтый. Яркие цвета нужно использовать в аксессуарах. Противопоказаны пастельные тусклые оттенки, отсутствие контрастов.

Глубокой осени нужно с осторожностью использовать белый и черный цвета, ей все же больше подходят теплые оттенки – беж, темно-коричневый. Глубокой зиме соответственно идут холодные темные цвета.

6. Светлый тип (светлое лето и светлая весна)

Такие люди излучают нежность и мягкость. У них светлые волосы теплого или холодного оттенка (не темнее коричневого или светло-рыжего), светлые глаза – голубые, серые, светло-зеленые, и соответственно неконтрастная кожа – фарфоровая белая, слоновая кость или персиковая.

Наиболее выигрышно люди этого типа внешности выглядят в пастельной цветовой гамме до цветов средней насыщенности. Возможны и чистые и смешанные оттенки, главное они должны быть полупрозрачными – голубой, зеленый, беж, приглушенный красный, серо-голубой, манго, кофе с молоком, светлый коралл, светлый лимонный и так далее. Противопоказаны слишком темные цвета, а также ледяные светлые (они для этого типа чрезмерно яркие). Не рекомендуются жесткие контрасты.

Как определить свой тип внешности


Во-первых, поймите к какой из шести пар вы относитесь – теплый, холодный, яркий, мягкий, темный или светлый. Так вы определите доминирующую характеристику вашей внешности. Это можно сделать, оценив степень насыщенности цвета глаз, волос и кожи, а также степень их контрастности. В этом вам также может помочь одежда в вашем гардеробе, найдите вещи, которые вы считаете вам больше всего идут.

Если у вас неконтрастная светлая или темная внешность, то, скорее всего, вы принадлежите к соответствующим типам. Если контрастность вашей внешности очень высока (глаза и волосы сильно контрастируют с цветом кожи), значит, вы вероятнее всего, относитесь к яркому типажу. У теплого и холодного типажа средний уровень контрастности, но им идут только цвета определенного тона – теплого или холодного соответственно. Мягкий тип характеризуется очень низким уровнем контрастности, и он не яркий (в отличие от темного и светлого типажей).

Если вы поняли, что относитесь к темному, светлому, мягкому или яркому типу, то вам нужно решить какие цвета по тону вам больше подходят – теплые или холодные. А тем, кто относится к холодному или теплому типу нужно определить степень своей контрастности и яркости. Если она довольно высокая, то вы холодная зима или теплая осень, а если не очень, то вы холодное лето или теплая весна.

Читайте также:
Самые модные оттенки свадебного сезона 2015: выбери цвет своего торжества
10 популярных цветов для платьев подружек невесты

весна, лето, осень, зима. Как определить цветовой тип?

Для чего нужно разделение людей по цветотипам внешности?

Это очень удобно для женщин, которые, зная свой цветовой тип, удачно выбирают для себя цветовые оттенки и гаммы. В результате они и выглядят гармонично.

Всех людей, в зависимости от их цвета глаз, волос и кожи, можно условно разделить на четыре цветотипа по временам года: весна и лето, осень и зима.

В основе этой теории лежит факт, что в природе от одного времени к другому меняется соотношение холодных (зима и лето) и теплых (осень и весна) красок. Цветовая палитра природы во всех сезонах имеет зелено-голубые и красно-желтые тона, поэтому их может носить каждый тип внешности, выбрав правильные оттенки этих тонов.

Цветотип Весна

Цветовой тип Весна — самый светлый из всех цветотипов.
Цвет волос светлый с теплым соломенным оттенком. Ресницы и брови чуть темнее, или в тон волосам.
Цвет глаз желтовато-зеленый или голубой, серо-зеленый.
Кожа светлая с теплым персиковым или бежевато-розовым оттенком, нередко с золотисто-коричневыми веснушками. Загорает хорошо, приобретая оттенок «кофе с молоком».

Рекомендации к цветотипу внешности весна

И в одежде, и в макияже нужно избегать холодных оттенков. Должны присутствовать теплые цвета.
Цвет помады и румян должен быть персиковый, золотисто-бронзовый, коралловый, терракотовый, бежевато-коричневый.
Для глазного макияжа не рекомендуется использовать черный цвет – карандаш и тушь должны быть серо-коричневые.
Высветляющие тени могут быть бежевато-золотистого или молочно-сливочного оттенка.
Затемняющие тени – оливковые, серо-коричневые, бежевато-оранжевые.
Яркими представительницами весеннего цветотипа внешности являются Ким Бессинджер, Анна Курникова.

Цветотип Лето

При цветовом типе Лето цвет волос или светлый, или темный (но не черный) с холодным пепельным оттенком.
Цвет глаз синий, серый, серо-голубой или зеленоватый.
Кожа нежная, либо светлого оливкового холодного цвета, либо светло-розовая с голубоватым оттенком. Веснушки на такой коже никогда не имеют золотистого и рыжеватого оттенка – только серые или пепельные. Загорает хорошо, приобретая нежный персиковый оттенок.


Рекомендации к цветотипу внешности лето

Подойдут холодные, размытые и приглушенные основные цвета: сиреневый, сине-голубой, дымчато-голубой, графитовый, цвета спелой вишни. Особенно подходят сиреневые, фиолетовые, фисташковые и розовые тона.
Цвет помады и румян должен быть розовато-коралловым, цвета увядшей розы. Подойдут и сиреневатые и нежно вишневые оттенки.
Для глазного макияжа нужно подбирать тушь, карандаш и жидкую подводку, синих, фиолетовых или серо-коричневых тонов. Черный цвет не желателен.
А вот тени, могут быть: высветляющие – серовато-голубыми или серовато-сиреневыми, серебристо-золотистыми или молочно-сливовыми. А затемняющие – цвета индиго, темно-серые, серо-коричневые, серо-лиловые.
Представительницами этого типа внешности являются: Ума Турман, Мила Йовович, Елена Яковлева.

Цветотип Осень

При цветовом типе Осень цвет волос: рыжие или каштановые с медовым отливом.
Цвет глаз: светло-карие, карие, темно-серые, зеленые.
Кожа смуглая или светлая, нередко с веснушками рыжего цвета.

Рекомендации к цветотипу внешности осень

Этому цветовому типу присущи сочные краски и оттенки красно-желтой гаммы, цвета золотой осени.
В одежде и макияже должны быть яркие, нежные и теплые тона. Желтый, оранжевый, золотой, оливковый, хаки, коричневый с медным и золотистым оттенком, абрикосовый и бирюзовый.
Осеннему цветовому типу внешности не подходят ярко-белый, черный, голубой, серый, синий и серебристый цвета.
Цвет помады и румян для этого типа должен быть красновато кирпичный, терракотовый, золотисто-бронзовый, цвета красной рыбы или цвета томатной пасты.
Для макияжа глаз нужно выбирать тушь и карандаш темных серо-коричневых тонов. Черный цвет для глазного макияжа цветовому типу внешности «Осень» не рекомендуется.
Высветляющие тени могут быть цвета сливочного масла, молока, персиковые, бежеватые.
Затемняющие тени: болотные, оливковые, коричневатые, золотисто-коричневые.
Представительницы осеннего цветотипа внешности: Майя Плисецкая, Джулия Робертс, Пенелопа Круз.

Цветотип Зима

Цветовой тип Зима — самый яркий тип женской внешности с преобладание контрастных, ярких, холодных красок.
Цвет волос черный или темно-коричневый с холодным пепельным оттенком. Но к этому цветотипу может относится и натуральная платиновая блондинка.
Цвет глаз темно-карий, зеленый, темно-серый или темно-синий.
Кожа может быть двух типов: или очень светлая, прозрачная, без румянца – словно фарфоровая. Или смуглая, с холодным оливковым оттенком. Загарает быстро, приобретая нежный оливковый тон.


Рекомендации к цветотипу внешности зима

В одежде – яркие и холодные цвета максимальной или средней насыщенности – черный, белый, ярко-синий, серый, лимонно-желтый. Отлично смотрятся все варианты розового и голубого цвета.
Вот где уместны будут цветовые контрасты в макияже, такие, как черная тушь, светлая пудра и яркая помада.
Для цветового типа внешности «Зима» подойдут следующие цвета помады и румян: розовый и грязно-розовый, бордовый и сиреневато-бордовый, бежевато и кирпично-терракотовый.
Для макияжа глаз идеально подойдут темно-синие, фиолетовые, серо-коричневые, баклажановые и шоколадные тона.
Высветляющие тени могут быть белого, молочно-сливового, персикового, золотисто-серебристого цвета.
Затемняющие тени – лиловые, фиолетовые, индиго, темно-синие, серо-синие, серо-коричневые.
Представительницами этого цветотипа являются Наталья Варлей, Наталья Орейро, Элизабет Тейлор.

Как определить цветовой тип?

Попробуйте отнести себя к какому-нибудь теплому или холодному цветовому типу внешности. Обратите внимание на оттенок Вашей кожи – теплый ли он, красновато-желтый или голубовато-розовый, холодный?

И определите, с какими тонами гармонирует Ваша кожа – с теплыми или холодными, это и поможет определить Ваш цветовой тип. При дневном освещении сядьте перед зеркалом и прикладывайте к лицу без косметики ткани красного, желтого, зеленого, синего, коричневого и фиолетового тонов. Цвет, который Вам особенно подходит к лицу, Вы почувствуете сразу, ведь он сразу сделает Вас эффектнее и ярче.

А те цвета, которые не гармонируют с Вашей внешностью, придают Вам утомленный вид.

Так вот, если положительный эффект даёт золотистый, желтовато-розовый цвет – значит, Вы относитесь к теплому цветовому типу (осень или весна). А если положительный эффект даёт оливковый или голубовато-розовый цвет – у Вас холодный цветотип (лето или зима).

Итак, Вы определили, к холодному или теплому цветотипу Вы относитесь. Теперь нужно уточнить поконкретнее, обращая внимание на нюансы.

Теплые цветотипы: «весна» и «осень». Весной краски на основе желтого цвета более яркие, чем осенью. Осенью же палитра более красная, и осенние тона насыщеннее и более землистые, чем весенние.

Холодные цветотипы «лето» и «зима» также отличаются нюансами. Зимние цвета имеют голубую основу, которая более яркая, чем голубая основа, свойственная лету. Летом голубой цвет более размыт и приглушен, по сравнению с оттенками зимы.

Лилия Юрканис
для женского журнала InFlora.ru

При использовании и перепечатке материала активная ссылка на женский онлайн журнал InFlora.ru обязательна

Осень, зима, весна или лето: как определить свой цветотип? Тест

Цветотипирование — это система внешних признаков, по которым люди разделяются на четыре цветотипа, названных в честь времен года. Такой подход позволяет подбирать гармоничные образы, подчеркивая естественную красоту. Профессионалы используют более узкую систему, в которой цветотипы делятся не на 4, а на 12 сегментов, это дает более точный результат.

Вдохновившись научными трудами колориста и художника Йоханнеса Иттена, впервые для создания колоритного образа использовать цветотипирование начал Макс Фактор. Он использовал цветовой круг Иттена при работе над образами актрис Голливуда — в первую очередь Мэрилин Монро и других знаменитых женщин.

Несмотря на то, что каждый из нас рождается с определенным цветотипом, приложив усилия, вы можете корректировать и даже кардинально менять свой образ в зависимости от желания — используя косметику, красители, линзы для глаз и автозагар. Но прежде чем примерить любой другой образ, выбирать модные цвета Пантона или сочетать их друг с другом, сначала необходимо определить свой природный цветотип по временам года. Приступим?

Ваш тип внешности Осень, если:

У Джулианны Мур​ осеннний цветотип

Кожа: теплый подтон с коричневыми и рыжими веснушками, слабый загар.

Глаза: карие, оливковые, каре-зеленые, голубые, янтарные, желтые.

Волосы: каштановые, черные и рыжие с золотистым отливом.

Подходящие цвета: коричневый, золотой, бронзовый, желтый, фисташковый, бежевый, рыжий, терракотовый, бордовый, коралловый, оливковый.

Знаменитости с цветотипом «осень»: Ким Кардашьян, Кэти Хомс, Натали Портман, Дженнифер Лопес, Юлия Савичева, Жизель Будхен, Миша Бартон, Кармен Электра, Дрю Бэрримор, Эшли Олсен, Линдси Лохан, Джулианна Мур.

Ваш тип внешности Зима, если:

Цветотип Моники Белуччи — «зима»

Кожа: фарфорового или пепельно-смуглого оттенка с холодным подтоном.

Глаза: черные, темно-карие, серые, синие, голубые, светло-зеленые.

Волосы: черные, иссиня-черные, темно-коричневые, темно-каштановые, а также очень светлые — платиновые и белые.

Подходящие вам цвета: изумрудный, алый, индиго, фуксия, черничный.

Знаменитости с цветотипом «зима»: Энн Хэтэуэй, Хэлли Берри, Деми Мур, Сандра Буллок, Ева Лонгория, Пенелопа Крус, Моника Белуччи, Сальма Хайек, Анджелина Джоли, Дженнифер Коннелли, Меган Фокс, Зоуи Дешанель, Мерил Стрип, Лив Тайлер, Элизабет Тейлор, Кристен Стюарт.

Ваш тип внешности Весна, если:

У Джулии Робертс весенний цветотип

Кожа: теплый подтон кожи с коричневыми и рыжими веснушками и розовым румянцем, форфоровая кожа с ярким розовым румянцем, золотистый загар.

Глаза: карие, оливковые, каре-зеленые, бирюзовые, голубые, янтарные, желтые.

Волосы: пшеничного, светло-русого, соломенного, рыжего и янтарного цвета.

Подходящие вам цвета: коричневый, золотой, бронзовый, желтый, фисташковый, бежевый, рыжий, терракотовый, бордовый, коралловый и оливковый.

Знаменитости с цветотипом «весна»: Мила Кунис, Эмма Уотсон, Бейонсе, Милла Йовович, Мэнди Мур, Гвинет Пелтроу, Николь Кидман, Блейк Лавли, Джулия Робертс, Анна Курникова, Валерия, Светлана Ходченкова, Эми Адамс, Кристина Хэндрикс, Беки Ньютон.

Ваш тип внешности Лето, если:

Риз Уизерспун​ — пример цветотипа «лето»

Кожа: тонкая, с видимыми венами и каппилярами, с теплым или холодным подтоном. 

Глаза: стальные, серые голубые, светло-зеленые.

Волосы: русые и пепельные оттенки каштанового, коричневого.

Подходящие вам цвета: малиновый, розовый, голубой, серый, лавандовый, бежевый, коричневый, желтый.

Знаменитости с цветотипом «лето»: Риз Уизерспун, Мишель Пфайффер, Наоми Уоттс, Кейт Бланшетт, Рози Хантингтон, Дженнифер Энистон, Кери Рассел, Майли Сайрус, Сара Джесика Паркер, Наталья Водянова.

Тест на цветотип

Если вы все еще сомневаетесь, можете пройти наш тест — и узнать свой цветотип с точностью до 90%.

Автор текста: Алиса Ерзина

Больше о выборе цвета:

Цветовые категории и внешний вид цвета

Абстрактное

Мы исследовали категориальные эффекты во внешнем виде цвета в двух задачах, которые частично различались степенью явного требования присвоения цветов для ответа. В одном из них мы измерили влияние цветовых различий на перцептивную группировку для оттенков, которые перекрывали сине-зеленую границу, чтобы проверить, были ли хроматические различия на границе восприняты преувеличенными. Эта задача не требовала явных суждений о воспринимаемых цветах, а склонность к группировке показывала только слабую и непоследовательную категориальную предвзятость.Во втором случае мы проанализировали результаты двух предыдущих исследований шкалы оттенков хроматических стимулов (De Valois, De Valois, Switkes, & Mahon, 1997; Malkoc, Kay, & Webster, 2005), чтобы проверить, изменился ли внешний вид цвета быстрее. вокруг сине-зеленой границы. В этой задаче наблюдатели непосредственно оценивают воспринимаемый цвет стимулов, и эти суждения, как правило, показывают гораздо более сильные категориальные эффекты. Различия между этими задачами могут возникать либо из-за того, что разные сигналы опосредуют группировку цветов и появление цвета, либо из-за того, что лингвистические категории могут по-разному влиять на реакцию на цвет и / или на восприятие цвета.Наши результаты показывают, что взаимодействие между языком и обработкой цвета может сильно зависеть от конкретной задачи и когнитивных требований и стратегий наблюдателя, а также подчеркивают ярко выраженные индивидуальные различия в склонности к категориальным ответам.

Ключевые слова: Цвет, Язык, Категориальное восприятие, Перцептивная группировка

1. Введение

Физические спектры, от которых зависит наше цветовое зрение, постоянно меняются, но мы классифицируем цвета с помощью небольшого набора дискретных словесных обозначений.Давний вопрос заключается в том, могут ли категории, определяемые языком, влиять на то, как цвет обрабатывается или воспринимается (Hardin & Maffi, 1997; MacLaury, Paramei, & Dedrick, 2007). Межкультурные исследования цветового обозначения продемонстрировали сильное сходство в том, как носители разных языков разделяют цветовое пространство (Kay & Regier, 2003; Lindsey & Brown, 2006; Regier, Kay, & Cook, 2005), хотя различия в цветовых границах между языками также были подчеркнуты (Davidoff, Davies, & Roberson, 1999; Roberson, Davidoff, Davies, & Shapiro, 2005).Таким образом, сравнение названий цветов в разных языках использовалось как аргумент в пользу независимости и зависимости языка и обработки цвета (Kay & Regier, 2006).

Другой распространенный подход к изучению взаимосвязи между языком и восприятием цвета заключался в проверке свидетельств категориального восприятия (КП), тенденции к дискретному представлению стимулов таким образом, чтобы они казались более похожими или менее различимыми, когда принадлежали к одному и тому же различные категории (Harnad, 1987).Примеры CP были описаны для многих измерений стимулов, от восприятия фонем (Liberman, Harris, Hoffman, & Griffith, 1957) до восприятия лица (Beale & Keil, 1995; Etcoff & Magee, 1992), и эта концепция была неоднократно вызывается в контексте цветового зрения (Bornstein, 1987). Недавно в ряде исследований сообщалось о влиянии КП на время реакции на различение цветовых различий. Люди быстрее отличят цель от отвлекающих факторов, если цвета цели и отвлекающие факторы попадают в разные лингвистические цветовые категории (например,грамм. синий и зеленый), чем если бы они попадали в одну и ту же категорию (например, два оттенка синего) (Drivonikou et al., 2007; Franklin et al., 2008; Gilbert, Regier, Kay, & Ivry, 2006; Roberson, Pak, & Hanley, 2008; Winawer et al., 2007). Эти различия, как правило, сильнее для стимулов, представленных в правом поле зрения (таким образом, кодирование смещается в сторону левого полушария), уменьшаются за счет словесного вмешательства и специфичны для цветовых категорий языка человека (например, различаются для английского, русского или корейского языков). ).Они также могут проявиться после того, как наблюдатели будут обучены классифицировать цвета в соответствии с новыми произвольными делениями (Zhou et al., 2010). Аналогичные категориальные эффекты наблюдаются также в распознавании и различении цветов, хранящихся в памяти (Boynton, Fargo, Olson, & Smallman, 1989; Brown & Lenneberg, 1954; Ozgen & Davies, 2002; Pilling, Wiggett, Ozgen, & Davies, 2003). ; Роберсон и Давидофф, 2000). Такие эффекты предполагают, что язык может формировать обработку цвета в задачах, которые не являются — по крайней мере, явно — лингвистическими, и в этом смысле представляют собой пример лингвистической относительности в обработке цвета (Regier & Kay, 2009).

Предыдущие исследования также изучали CP и восприятие цвета путем тестирования различения цветов в условиях, в которых время отклика и требования к памяти уменьшены. Один из подходов включал изучение различения хроматических стимулов, близких к порогу обнаружения. Например, можно измерить различия в насыщенности, необходимые для отличия стимула от белого, а затем спросить, какие из этих только обнаруживаемых цветов можно отличить друг от друга на основе оттенка.Mullen и Kulikowski (1990) провели эксперимент такого рода и нашли убедительные доказательства CP. В частности, для цветов на пороге обнаружения они обнаружили три фиксированные границы в спектре, определяя четыре спектральные области, так что только цвета из отдельных областей можно было отличить друг от друга. Однако Краускопф, Уильямс, Мандлер и Браун (1986) вместо этого исследовали дискриминацию на пороге с помощью изолирующего импульса, который варьировался в разных направлениях в цветовом пространстве, определяемом спектральной чувствительностью ранних механизмов противодействия цвету.Они обнаружили, что два стимула можно было различить, как только они были обнаружены, падали ли они по кардинальным осям механизмов или по промежуточным ортогональным осям. Таким образом, отсутствие CP в этом случае подразумевает, что на пороге различные цветовые направления могут кодироваться примерно равномерно, а не дискретно с помощью небольшого количества механизмов. Дальнейший подход, включающий различение цвета, проверял мельчайшие различия, которые можно различить между надпороговыми стимулами (например, разница оттенков между двумя насыщенными синими).Недавний пример — это исследование Роберсона, Хэнли и Пака (2009), в котором была произведена выборка различий для диапазона стимулов, охватывающих синий и зеленый цвета. Пороговые значения оставались примерно постоянными в сине-зеленом диапазоне без признаков снижения на сине-зеленой границе и, следовательно, без доказательств категориального эффекта. Однако CP наблюдалась во второй задаче, в которой различение было затруднено из-за пространственного разделения двух цветов.

Интерпретация результатов этих исследований является сложной задачей, поскольку взаимодействие между языком и цветом может потенциально возникать на многих различных уровнях и, таким образом, может критически зависеть от характера задачи (Kay & Kempton, 1984; Pilling et al., 2003; Роберсон и Давидофф, 2000). В большинстве исследований категориальных эффектов цвета использовались показатели производительности — скорости или точности ответов. Их преимущество в том, что они объективны, но недостатком является введение процессов, которые нельзя предсказуемо связать с внешним видом цвета. Например, меры пороговой дискриминации хорошо подходят для тестирования сильного экземпляра CP, потому что небольшие цветовые различия с меньшей вероятностью будут классифицироваться по-разному по языку (Roberson et al., 2009). Если бы кто-то обнаружил, что эти пороговые различия искажены лингвистическими границами, можно было бы сделать вывод, что язык действительно влияет на восприятие. Однако обратное неверно: отсутствие искажений на пороге не означает, что восприятие не затронуто. Концептуальная проблема здесь заключается в том, что задача предназначена для проверки влияния языка в условиях, выбранных для минимизации этого влияния: ограничение пороговыми суждениями. Это предполагает или, по крайней мере, проверяет предположение, что язык имеет очень общий и всеобъемлющий эффект.Однако он оставляет непроверенным альтернативу тому, что язык при его вызове может напрямую влиять на восприятие цвета. Это представление не сводится к порогам различения, потому что зрительные механизмы, функционирующие на пороге, могут не характеризовать обработку восприятия на надпороговых уровнях. Пороговые значения будут ограничены шумом и, следовательно, механизмом (ами) с наилучшим соотношением сигнал / шум. Есть несколько оснований полагать, что те же самые механизмы задействованы на надпороговых уровнях или что их реакции могут быть экстраполированы предсказуемым образом.Например, общая проблема в исследовании цвета заключается в том, что обнаружение номинально изолирующих паттернов может быть опосредовано артефактами яркости в стимуле (Lennie, Pokorny, & Smith, 1993). Однако чувствительные к яркости механизмы, лежащие в основе этого обнаружения, могут играть небольшую роль в надпороговом появлении этих узоров. Более того, измерения спектральной чувствительности, как правило, не позволяют предсказать измерения внешнего вида цвета, такие как стимул, который выглядит ахроматическим или рассматривается как чистый или «уникальный» оттенок (Brainard et al., 2000; Вебстер, Мияхара, Малкок и Рейкер, 2000; Вернер и Шефрин, 1993).

Аналогичным образом, многие исследования превышения пороговых значений, в которых сообщалось о категориальных эффектах обработки цвета, измеряли либо скорость отклика, либо способность сохранять цвета в памяти. Это повышает вероятность того, что язык не влияет на фактическое восприятие цвета, а только на его способность сохранять или реагировать на него. Классическим примером взаимодействия на стадии ответа является эффект Струпа, при котором требуется больше времени, чтобы назвать цвет, которым написано слово, если оно обозначает другой цвет (MacLeod, 1991).Считается, что автоматическая тенденция реагировать на напечатанное слово конкурирует с реакцией на цвет дисплея. Лингвистические эффекты при поиске цветов могут отражать форму эффекта Струпа: если стимулы кодируются как визуально, так и вербально, то вербальный код может конкурировать с визуальным ответом, когда два цвета попадают в одну и ту же категорию (хотя словесно «одинаково»). визуально «разные»), облегчая реакцию на пары цветов из разных категорий (словесно и визуально «разные»).(Однако, в отличие от обычного эффекта Струпа с напечатанными цветными словами, для этого потребуется, чтобы один только цвет автоматически запускал вербальное кодирование.) Эта учетная запись была отмечена как основание для влияния языка на скорость и точность восприятия различения цвета ( например, Gilbert, Regier, Kay, & Ivry, 2008; Pilling et al., 2003; Roberson & Davidoff, 2000; Roberson & Hanley, 2010), и остается возможным объяснением большинства описанных эффектов, включая правое поле зрения ( левое полушарие) латерализация эффектов языковых категорий.Таким образом, с учетом этого, влияние вербальных категорий на время реакции на различение цветов будет пост-перцептивным, что оставляет открытым вопрос о том, как эти категории могут повлиять на фактическое появление цвета.

В этом исследовании наша цель состояла в том, чтобы протестировать категориальные эффекты на появление сверхпорогового цвета, используя задачи, которые якобы более напрямую связаны с феноменологией цвета. Предыдущие исследования обычно изучали CP и внешний вид цвета путем измерения рейтингов сходства между разными образцами цвета (например,грамм. выбор самого разного образца из триады цветов), опять же с разными результатами (Davies & Corbett, 1997; Kay & Kempton, 1984; Lindsey & Brown, 2009; Pilling & Davies, 2004; Pilling et al., 2003; Roberson et al. др., 2005). Эти рейтинги могут включать вербальные категории в стратегии и сравнения наблюдателя, например, если наблюдатель взвешивает эти категории при оценке сходства (Kay & Kempton, 1984). Таким образом, как и во всех других задачах, суждения о цвете также потенциально могут быть подвержены различным формам языковых эффектов.В настоящей работе мы оценивали CP и внешний вид цвета с помощью двух мер цветового сходства, которые, вероятно, различаются по степени использования словесных цветовых категорий. Для обоих мы сосредоточились на сине-зеленой области цветового пространства, которая продемонстрировала категориальные эффекты в предыдущих исследованиях времени реакции на цвет (Gilbert et al., 2006; Roberson & Hanley, 2010; Winawer et al., 2007). Первая задача заключалась в измерении влияния цвета на группу восприятия. Преимущество группировки состоит в том, что она выявляет процессы, которые происходят быстро и с минимальным вниманием (Bravo & Nakayama, 1992; Moore & Egeth, 1997; Treisman, 1982), и не требует явной ссылки на номинальный цвет.Цвет — один из самых сильных атрибутов, влияющих на сегментацию изображения и организацию восприятия (Wolfe & Horowitz, 2004). Действительно, группировка по цвету — это принцип, используемый классическими скрининговыми тестами на дальтонизм, такими как псевдоизохроматические пластины. На этих пластинах отдельные точки перцептивно «сливаются», образуя числа или цифры, которые отделяются от отвлекающих элементов фона на основе их общего цвета. В более общем плане способность цвета связывать или разделять различные области поля зрения может фактически представлять одну из основных функций цветового зрения (Mollon, 1989).Мы исследовали тенденцию к группированию цветов как функцию различий в цветности стимулов и вербальных меток, в частности, чтобы проверить, могут ли хроматичности, имеющие общую метку, с большей вероятностью быть сгруппированы вместе.

Во втором задании мы повторно проанализировали данные масштабирования оттенков, которые были собраны в рамках двух предыдущих исследований (De Valois, De Valois, Switkes, & Mahon, 1997; Malkoc, Kay, & Webster, 2005). При масштабировании оттенков наблюдатели оценивают долю основных оттенков (красного, зеленого, синего или желтого) в стимуле (Boynton, Schafer, & Neun, 1964).Это задание имеет то преимущество, что стимулы оцениваются изолированно. Следовательно, он непосредственно измеряет внешний вид цвета, а не цветовые различия между стимулами (хотя для этого необходимо сравнивать вклад различных основных цветов в стимуле). Более того, задача отличается от группировки тем, что наблюдатели должны явно судить о внешнем виде с точки зрения цветовых меток. Мы изучили, как пропорции, присвоенные этим категориям, меняются в зависимости от цветности, чтобы проверить, имеют ли оценки тенденцию быть более похожими для хроматических различий, которые попадают внутрь, чем между лингвистическими цветовыми категориями.Забегая вперед, результаты для этих двух задач оказались существенно разными.

3. Результаты

3.1. Перцептивная группировка

3.1.1. Прогнозируемые категориальные эффекты

показывает пример того, как эффект CP может проявляться в задаче группирования. Каждая пара вертикально разделенных кругов отображает углы оттенка данной пары угловых цветов, которые различаются на фиксированный угол 30 ° в цветовом пространстве (с углом более зеленого цвета внизу и более голубого цвета вверху) .Кривые изображают угол субъективного равенства для двух возможных группировок центрального цвета с любым цветом угла как функцию среднего угла двух цветовых пар углов. При отсутствии CP выбранный угол должен, в простейшем случае, соответствовать среднему значению и, таким образом, должен строиться в виде единой прямой линии, попадают ли цвета углов в одну или разные словесные категории. И наоборот, если CP завершен, то наблюдатели всегда должны устанавливать центральный цвет на границе категории, когда два цвета углов охватывают границу, в результате получается линия с нулевым наклоном для условий перекрестных категорий, то есть для шести перекрестных категорий. пары угловых цветов, обозначенные закрашенными кружками на.При полной CP у наблюдателей не должно быть оснований для различения цветов углов, если оба они попадают в одну и ту же категорию, и, таким образом, настройки должны варьироваться случайным образом в пределах цветовой категории. Очевидно, что мы обычно можем различать разные оттенки синего или зеленого, поэтому полная CP неприемлема. Тем не менее, сохраняется возможность смещения в сторону CP, так что пары цветов, попадающие в одну категорию, кажутся более похожими. Это приведет к смещению настроек в сторону границы категории для перекрестных категорий, но не угловых пар внутри категории.Например, это может произойти, если ответ представляет собой средневзвешенное значение двух решений: аналоговый ответ, чувствительный к хроматическим различиям в стимулах, и бинарный ответ, который классифицирует стимулы как «одинаковые» или «разные». Различные кривые на рисунке показывают прогнозируемые отклики для разных весов этих двух решений и предсказывают все более пологие наклоны для пар кросс-категорий, поскольку различию категорий придается большее значение. В ходе анализа мы подгоняли кривые этой формы к измеренным ответам, чтобы оценить относительный вес и, таким образом, потенциальную величину смещения в сторону CP.

Углы оттенка для группировки, прогнозируемые по разным степеням категориального смещения. В этом примере сине-зеленая граница находится под углом оттенка 182 °. Закрашенные точки показывают угол оттенка угловых цветовых пар, которые охватывают границу, а незаполненные точки — для пар, которые относятся к синей или зеленой категориям. При отсутствии смещения центральный угол оттенка, при котором любая ориентация группировки одинаково вероятен, должен оставаться посередине между двумя угловыми оттенками (пунктирная линия). Для стимулов, которые охватывают сине-зеленую границу, категориальное смещение увеличит сходство оттенков, попадающих в одну и ту же категорию, и, таким образом, смещает настройки в сторону границы, уменьшая наклон функции.Прогнозируемые настройки показаны для смещения 0,25 (тонкая линия), 0,5 (средняя) или 0,75 (толстая).

3.1.2. Группировка центрально фиксированных цветов

показывает результаты задачи группировки. Каждая панель отображает настройки для одного из восьми протестированных наблюдателей. И снова S1 был автором, а остальные семь наблюдателей были наивны. В каждом случае средний угол оттенка стимула варьировался от 130 ° до 230 °, таким образом, охватывая широкий диапазон от желто-зеленого до синего. Перекрещенные горизонтальные и вертикальные прямые линии обозначают сине-зеленую границу наблюдателя.В соответствии с предыдущими сообщениями об индивидуальных различиях в названии цветов (Kuehni, 2004; Malkoc et al., 2005; Webster et al., 2000), были существенные различия в углах, выбранных для сине-зеленой границы, со значениями, варьирующимися от 172 ° до 205 °. Эти различия были заметно больше, чем вариации внутри наблюдателя от повторных настроек в течение четырех сеансов (среднее sd = 5,6 °). Наблюдатели также достоверно различались границами, выбранными для сине-пурпурного (261–289 °) и желто-зеленого (108–147 °).Примечательно, что границы для группировки цветов также показали постоянные различия между наблюдателями, при этом общие наклоны варьировались от более мелких (0,91) до более крутых (1,17), чем номинальная средняя точка в пространстве CIELAB. Из-за этих различий между наблюдателями мы проанализировали результаты для каждого человека, а не объединяли наблюдателей, как в большинстве предыдущих исследований.

Мы исследовали, изменилась ли группировка вблизи сине-зеленой границы тремя способами. В первом случае мы подбираем простую модель в форме, показанной на рисунке, чтобы оценить относительное влияние различий категорий в стимулах.Поскольку настройки для большинства наблюдателей систематически отклонялись от средней точки между угловыми углами в пространстве CIELAB, мы подгоняли одну линию к настройкам для угловых пар, которые попадали в зеленую или синюю категории (за исключением углов, которые посягали на желтый цвет отдельного наблюдателя — зеленая граница), а затем поместите ту же линию плюс смещение в сторону сине-зеленой границы для пар, которые охватывают границу. Подгонки, таким образом, были оценены из

Θ pred = m Θ c + b (для пар угловых цветов внутри категорий)

Θ pred = (1 — α) ( m Θ c + b ) + α c (для пар цветов кросс-категорий)

, где Θ c и Θ pred — это среднее значение двух угловых углов и выбранная прогнозируемая средняя точка наблюдателем соответственно; m и b — наклон и пересечение линии, наиболее подходящей для настроек для пар стимулов внутри категории; c — сине-зеленая граница, выбранная наблюдателем; и α — относительный вес категориального ответа.Таким образом, подгонка изменяла наклон и точку пересечения линии, а также величину смещения CP.

Стимулы, пересекающие границу, были номинально взяты как пары, где оба угловых угла находились в пределах 30 ° от сине-зеленой границы отдельного наблюдателя. Изменчивость воспринимаемой или выбранной границы будет иметь тенденцию размывать переход от пар внутри категорий к парам между категориями и, таким образом, иметь тенденцию сглаживать переход между двумя подобранными сегментами линии. Поэтому мы также повторили подборки для немного более узких или более широких диапазонов для определения пар цветов между категориями.Однако предполагаемые припадки остались аналогичными. Оценки смещения варьировались от -05 до 0,20 для восьми наблюдателей и указаны вместе с подобранной моделью на панелях, показывающих настройки каждого наблюдателя. Таким образом, в целом настройки участников имели тенденцию к (очень слабому) эффекту CP со средним смещением 0,10 (которое, тем не менее, значительно отличалось от нуля; t (7) = 3,73, p <0,01). Однако включение этого смещения значительно улучшило соответствие модели только 1 из 8 наблюдателей (автор S1, F (22,22) = 0.44, стр. <0,05). (Среднее смещение по семи наивным наблюдателям оставалось значительным, когда S1 был исключен; t (6) = 3,21, p <0,01.)

В качестве второго теста мы подгоняли линии регрессии к различным сегментам функции. чтобы спросить, различается ли наклон для цветовых пар, которые перекрывают сине-зеленую границу или ограничиваются какой-либо категорией (). Эти наклоны существенно не различались между сегментами в пределах синего и зеленого для любых наблюдателей и были значительно меньше для пар кросс-категорий только для 3 из 8 наблюдателей.Мы также сравнили различия между настройками для соседних углов стимула для пар, которые пересекали сине-зеленую границу или находились в пределах одной из категорий (). Опять же, эти различия должны быть меньше для пар кросс-категорий, если есть категориальная предвзятость. Однако разница была значимой только для 2 из 8 наблюдателей и не достигла значимости при объединении всех наблюдателей. Таким образом, результаты согласуются только с очень слабым категориальным эффектом цветовых различий, охватывающих сине-зеленую границу.

3.1.3. Выбор цветового пространства

Меры категориальных эффектов требуют тестирования различий стимулов, которые приравниваются по некоторому критерию, и затем выяснения, остаются ли они эквивалентными для данной задачи, когда различия попадают в категории или между ними. Как уже отмечалось, мы определили стимулы по их углам на диаграмме однородной цветности CIE-LAB, чтобы примерно уравнять величину цветовых различий между двумя угловыми углами во всем диапазоне проверенных углов. Метрики восприятия по самой своей сути выбраны для уравнивания различий в восприятии стимула.Таким образом, использование этих показателей для проверки CP — изменения разницы в восприятии — представляет собой потенциальную замкнутость (которая присутствовала во многих предыдущих исследованиях). Если пространство имеет правильно масштабированное восприятие для текущей задачи, то выполнение задачи уже будет равномерным и замаскирует любые неоднородности в базовой реакции на цвет (или, альтернативно, также может вызвать артефактические категориальные эффекты, если пространство не масштабируется соответствующим образом для человека).Тем не менее, такие пространства, как CIELAB, были получены из порогового цветового различения и применяли глобальные преобразования к цветностям стимула. В результате они, как правило, не воплощают локальные искажения, которые должны возникать в результате CP вокруг различных локальных границ категорий.

Чтобы проверить влияние выбора цветового пространства вокруг сине-зеленой границы, мы повторно проанализировали стимулы в пространстве конус-оппонент, которое изменяется линейно с возбуждением конуса. Пространство было вариантом диаграмм Маклеода и Бойнтона (1979) и Деррингтона, Краускопфа и Ленни (1984), в которых цветность определялась вариациями в S-конусах и относительным возбуждением конусов L и M при постоянной яркости.В нашей версии происхождение соответствовало цветности источника света C, а контрасты по двум осям были масштабированы, чтобы примерно уравнять чувствительность по осям S и LvsM, как подробно описано в Webster et al. (2000). показывает нелинейную взаимосвязь между стимулами в CIELAB и пространстве конуса-оппонента. Чтобы спросить, могло ли это исказить цветовые различия вокруг сине-зеленой границы, мы рассчитали углы стимула, которые наблюдатели должны были бы выбрать, если бы в нашей задаче группирования они устанавливали центральный диск на равном расстоянии от двух угловых цветов с точки зрения линейные сигналы конуса-оппонента.Прогнозируемые настройки показаны для масштабирования, принятого в Webster et al. (2000), в то время как пунктирные линии показывают прогнозы, если S-сигналы увеличиваются или уменьшаются в 2 раза. Мы включили эти различия в масштабе, потому что не существует установленной метрики для приравнивания сигналов по осям S и LvsM и потому что это масштабирование может варьироваться в зависимости от стимулов и наблюдателей. Это также важно учитывать, потому что сине-зеленая граница находится рядом с осью −L + M (180 °) и, таким образом, может быть более восприимчивой к изменениям при масштабировании.Наконец, мы применили ту же процедуру подбора к данным модели, предполагая, что сине-зеленая граница при 185 ° в CIELAB является примерно средним значением для наблюдателей. Это дало оценочное смещение всего 0,03 для исходного масштабирования и смещения в диапазоне от 0,01 до 0,07 для двукратного увеличения или уменьшения S-контрастов, соответственно.

(a) Взаимосвязь между углами оттенка в пространстве CIELAB и масштабированной версией пространства LvsM и S-конуса-оппонента. (b) Параметры средней точки, предсказанные для стимулов, определенных их координатами CIELAB, если средняя точка зависит от равных расстояний в ответах конуса-оппонента.Показаны настройки для номинального относительного масштабирования контрастов LvsM и S или для двукратного увеличения или уменьшения предполагаемого S-контраста.

Этот анализ показывает, что пространство CIELAB вносит очень небольшое смещение в прогнозируемые параметры группирования через сине-зеленую границу относительно линейного пространства конуса. В свою очередь, это означает, что пространство не отменяется и, таким образом, «скрывает» большой эффект, который наблюдался бы при отображении цветовых различий в линейном пространстве возбуждения конуса.В качестве альтернативы, очень слабые смещения, вносимые с помощью метрики CIELAB, предполагают, что небольшие смещения, которые мы обнаружили в настройках наблюдателя, могут частично включать артефакт пространства стимулов, что еще больше ослабляет доказательства явного эффекта CP в задаче группировки. Наконец, отметим еще раз, что наблюдатели показали стабильно разные результаты в группировке. Таким образом, номинально однородное пространство не было однородным для отдельных наблюдателей.

3.1.4. Эффекты полушария

Несколько исследований времени поиска цветовых различий показали, что категориальные эффекты сильнее в одном полушарии (Drivonikou et al., 2007; Франклин, Дривонику, Бевис и др., 2008 г .; Гилберт и др., 2006, 2008; Роберсон и др., 2008; Сиок и др., 2009). У взрослых правшей, говорящих на английском, мандаринском и корейском языках, преимущество перекрестных категорий проявляется для цветов, представленных в правом поле зрения, таким образом смещая обработку в сторону левого полушария, что опять же согласуется с влиянием языка. Интересно, что у младенцев эта предвзятость обращена вспять, поскольку перекрестные эффекты вместо этого переносятся в правое полушарие (Franklin, Drivonikou, Bevis et al., 2008; Франклин и др., 2008). Однако другие исследования обнаружили сопоставимые эффекты для стимулов, представленных в обоих полушариях (Brown, Lindsey, & Guckes, 2011; Witzel & Gegenfurtner, 2011).

Мы исследовали, может ли поле зрения влиять на группировку цветов. Чтобы проверить это, мы повторили ту же задачу, но с добавлением точки фиксации к дисплею, так что теперь круги были центрированы под углом 8 ° в левом или правом поле зрения. Чтобы избежать появления потенциальных различий в хроматических стимулах в зависимости от условий (например,грамм. из-за неоднородностей монитора), группирующие стимулы оставались центрированными на экране, в то время как фиксирующие кресты добавлялись с обеих сторон. Представляющее поле было уравновешено на лестницах, а цветовые углы углов были ограничены диапазоном, близким к сине-зеленой границе. показывает индивидуальные настройки для шести протестированных наблюдателей. Как и прежде, существуют постоянные различия между наблюдателями в наклонах, связывающих выбранные цветовые границы со средним угловым цветовым углом, в диапазоне от ~ 0.6 к 1.0. Как отмечалось выше, эти наклоны должны быть более мелкими для угловых цветов, охватывающих сине-зеленую границу, и в этом случае мы спросили, являются ли они более мелкими внутри наблюдателя в зависимости от того, в каком поле зрения были отображены стимулы. Чтобы проверить это, мы снова сравнили только настройки для цветов углов, которые перекрывают цветовую границу. Примечательно, что цветовые границы были очень похожи, но не всегда идентичны при двух эксцентриситетах; когда они различались, пары цветов кросс-категорий определялись отдельно для каждого полушария.Однако ни для одного из шести наблюдателей не было существенной разницы между наклонами для их настроек в двух точках поля (). Более того, настройки на обеих сторонах также не различались для любого наблюдателя на основании анализа различий в углах оттенка, выбранных для соседних пар стимулов. Таким образом, данные предоставляют мало доказательств полушарийной разницы в восприятии группировки цветов.

Таблица 2

Наклоны для цветов, охватывающих сине-зеленую границу, по сравнению для стимулов, представленных в левом или правом полях зрения.

9015 0,70 ,890.
Наблюдатель Левое поле
Правое поле
т (df) p
Среднее SE Среднее SE L — R
S1 .041 1,93 (44) NS
S2 .97 .054 1.05 .055 −.986 (36) NS
S3 .733 .069 .703 .085 .27 (44) NS NS S4 .86 .143 .75 .11 .56 (28) NS
S5 .81 .070 , −.67 (28) NS
S6 .57 .083 .61 .065 −.37 (36) NS
3.1.5. Время реакции

В заключительных измерениях мы использовали одни и те же стимулы для сравнения времени реакции для цветов, которые перекрывали сине-зеленую границу, чтобы проверить, может ли в наших условиях проявиться более четкий категориальный эффект при изменении формы ответа. Как уже отмечалось, в этом случае цвета углов снова были разделены фиксированным углом 30 °, в то время как центральный цвет был установлен равным любой паре.Наблюдатели ответили как можно быстрее, чтобы указать ориентацию совпадающих цветов.

показывает результаты для пяти наблюдателей, а также средние результаты для всех наблюдателей для паттернов, представленных в левом или правом поле зрения. Настройки, усредненные по наблюдателям, показывают слабый минимум под углами около сине-зеленой границы, хотя эта граница опять же варьировалась в значительном диапазоне (22 °) между наблюдателями. Для каждого человека мы сравнили среднее время реакции для цветных пар, которые охватывают их сине-зеленую границу, ипары, которые попали в синие или зеленые области. Время отклика было короче для 3 из 5 наблюдателей в правом поле зрения (хотя один из этих наблюдателей (S1) левша) (). Напротив, различия не достигли значимости ни для одного из наблюдателей для левого поля зрения. Различия также не достигли значимости ни для одного полушария при объединении наблюдателей. Таким образом, объединенные результаты не выявили однозначного категориального эффекта в правом поле зрения (левое полушарие), который был обнаружен в некоторых предыдущих отчетах.Более того, как и настройки средней точки, различия между полушариями не были устойчивыми для отдельных наблюдателей, и в этом случае были обнаружены только для одного из трех наивных наблюдателей (хотя этот нулевой результат по сравнению с предыдущими исследованиями также может быть вызван тем, что мы протестировали только небольшую выборку наблюдатели).

Таблица 3

Время реакции (мс) для группировки суждений для паттернов, представленных в правом или левом поле зрения.

9015 12,6 668 .4

9030 9030 9015

9030 901

9015 −.74
Наблюдатель Правое поле
t (218) p
Между
Внутри
Среднее значение SE Среднее значение SE
S1 480 8.1 508 11,4 1,98 <0,05
S2 685 12,2 735 12,8 2,85 511 12,4 2,08 <0,05
S4 726 31,6 668 21,3
21,3 −16516 663 12,0 −1,23 NS
Левое поле
S1 501 10,7 512 9,8 ,74 NS
S2 NS
S3 507 12,4 539 15.0 1,68 NS
S4 666 26,4 624 19,1 -1,30 NS
S5
S5 NS

3.2. Масштабирование оттенка

Опять же, преимущество задачи группировки состоит в том, что она позволяет нам оценить относительное сходство умеренных, надпороговых цветовых различий в суждении, которое не требует явного кодирования цветовой категории и где производительность задачи не ограничивается. по скорости или точности.Чтобы изучить альтернативную задачу надпорогового внешнего вида, мы обратились к анализу измерений из предыдущих исследований масштабирования оттенков, которые вместо этого требуют, чтобы наблюдатели явно помечали цвета. В этой задаче наименование цвета наблюдатели оценивают относительную долю красного, зеленого, синего или желтого основных цветов в различных хроматических стимулах. Например, оранжевый оттенок обычно проявляется как смесь красного и желтого, но количество красного или желтого систематически меняется, поскольку цветность изменяется между чистым красным и желтым.В этом смысле сине-зеленая граница, как определено выше, измеряет одну точку функции масштабирования оттенка, где пропорции синего и зеленого масштабируются одинаково. Рейтинги по всему спектру использовались для определения характеристик реакции феноменальных красно-зеленых и сине-желтых процессов оппонента (Абрамов, Гордон и Чан, 1991; Boynton et al., 1964; De Valois et al., 1997; Webster) , Malkoc, Bilson, & Webster, 2002), и, таким образом, обеспечивают меру того, как внешний вид цвета изменяется в зависимости от направления в цветовом пространстве.Мы спросили, демонстрируют ли эти рейтинги доказательства категориальных эффектов при углах, которые попадают в разные вербальные цветовые категории или между ними.

иллюстрирует очень упрощенный пример категориальных эффектов масштабирования оттенка. В этом случае хроматический угол стимула (абсцисса) определяется как направление в масштабированной версии пространства конуса Маклауда – Бойнтона-противник, эквивалентное углам стимула, показанным ранее в. Опять же, это пространство представляет цветность в терминах двух кардинальных осей, которые соответствуют дифференциальному возбуждению в конусах L и M при постоянной яркости [ось от 0 (+ L) ° до 180 (-L) °] или относительному возбуждению в S-конусы с постоянной яркостью [ось от 90 (+ S) ° до 270 (-S) °].Угол восприятия (ордината) вместо этого выражен в терминах феноменального красного по сравнению с зеленым (ось от 0 ° [чистый красный) до 180 ° (чистый зеленый)] и синего по сравнению с желтым [ось 90 ° ( синий) до 270 ° (желтый)] оттенков. Предположим, что красно-зеленый и сине-желтый ответы были выровнены по кардинальным осям и изменялись синусоидально с углом стимула в пространстве конус-противник (что соответствовало бы механизмам, которые комбинируют сигналы конуса линейно). Эти функции отклика проиллюстрированы на.В эксперименте с масштабированием оттенка наблюдателям обычно показывают набор цветов по одному, и для каждого отчета относительные пропорции каждого основного цвета, которые они воспринимают. В отсутствие отдельных суждений о насыщенности ответы для каждого стимула, таким образом, нормализуются, так что они суммируются с постоянным значением (1 в этом примере). Эти нормализованные функции проиллюстрированы на. Наконец, функции могут быть также представлены путем нанесения угла в цветовом пространстве (где красный по сравнению с зеленым = ось 0–180 °, а синий по сравнению сжелтый = ось 90–270 °) как функция угла стимула (т. е. угол появления = загар -1 [(сине-желтый ответ) / (красный-зеленый ответ)] (Malkoc et al., 2005). Для механизмов линейного ответа это приводит к тому, что углы появления цвета изменяются линейно с углом стимула, и функция масштабирования оттенка должна, таким образом, следовать диагональной линии (). Категориальный эффект может снова проявляться как тенденция к дискретному представлению доминирующих стимулов. общим первичным звеном как то же самое.Например, пунктирными линиями показаны ответы, если имеется смещение 0,5, чтобы сообщить оттенок как 100% от доминирующего основного оттенка (т. Е. Ответ представляет собой среднее значение линейного отклика и дискретного отклика на доминирующий основной оттенок). Ступенчатые функции в показывают предсказанные углы для различных величин этого смещения. Как и при группировке прогнозов, наклон изменяется на границе категории, но при масштабировании оттенка прогнозируемый эффект предназначен для пологих наклонов внутри категории (где, например, интенсивность «синего» или «зеленого» изменяется медленнее с изменением угла стимула. ) пока круче на границе.

Гипотетические функции масштабирования оттенка. (а) Хроматические функции отклика для красно-зеленого и сине-желтого. Сплошные линии показывают ответы, предсказанные линейными механизмами, и изменяются как косинус предпочтительных углов в пространстве конуса-оппонента. Пунктирными линиями показаны прогнозируемые ответы, если они включают категориальную предвзятость (= 0,5), чтобы реагировать только на доминирующий оттенок. (b) Те же функции отклика, нормализованные, чтобы показать долю каждого основного оттенка на каждой длине волны, как обычно сообщается в задаче масштабирования оттенка.(c) Прогнозируемая функция масштабирования для различных величин смещения. Без смещения функция имеет постоянный наклон. Категориальное смещение увеличит сходство оттенков в пределах одной и той же категории (например, синего или зеленого), уменьшая наклон функции внутри категории и увеличивая наклон на границе категории. Прогнозы показаны для смещения 0,25 (тонкая сплошная линия), 0,5 (средняя) или 0,75 (толстая). (Для интерпретации ссылок на цвет в легенде этого рисунка читателю отсылается ссылка на веб-версию этой статьи.)

Фактические функции масштабирования оттенка сложнее по нескольким причинам. Во-первых, хорошо известно, что оси восприятия не совпадают с кардинальными осями, которые характеризуют раннее пострецепторальное цветовое кодирование (Krauskopf, Williams, & Heeley, 1982). Например, сине-желтая ось находится примерно посередине между осями LvsM и S. Во-вторых, ответы красного против зеленого или синего против желтого не являются синусоидальными или симметричными и, следовательно, несовместимы с простой парой линейных ответов оппонента (De Valois et al., 1997). Наконец, с целью анализа словесных категорий дополнительная сложность заключается в том, что круг оттенка включает два дополнительных основных цветовых элемента (оранжевый и фиолетовый), которые наблюдатели не использовали для масштабирования. Тем не менее, можно спросить, изменяется ли воспринимаемый оттенок, измеренный с помощью этой задачи, быстрее на границах между различными цветовыми терминами.

Чтобы проанализировать это, мы использовали функции масштабирования оттенка, измеренные ранее Malkoc et al. (2005 г.) для 59 наблюдателей.Они производили замеры плоскостей LvsM и S с интервалом 15 °. Цвета отображались в поле 2 ° на белом фоне и отображались индивидуально в течение 1 с каждый. показывает среднюю измеренную функцию масштабирования и соответствующие предполагаемые функции хроматического отклика. Еще раз обратите внимание, что значения ординат 0 °, 90 °, 180 ° и 270 ° соответствуют стимулам, которые в среднем выглядели чисто красными, синими, зелеными или желтыми соответственно, а вертикальные сплошные линии отмечают соответствующие углы стимулов LvsM и S. В исследовании Malkoc et al.наблюдатели также назвали каждый оттенок, используя один из шести основных цветовых терминов. Фиолетовый и оранжевый фокусы взяты из модальных значений для обозначения цветов для этих оттенков, как сообщается в их исследовании. Пунктирные линии соответствуют цветным границам между соседними терминами. Между основными цветами масштабирования (например, синим и зеленым) они соответствуют углу стимула, при котором два компонента кажутся равными. Для границ, которые включали пурпурный и оранжевый, они вместо этого оценивались по названию цвета и углам стимула, при которых два цветовых термина использовались с одинаковой частотой, опять же, как сообщалось в Malkoc et al.(2005).

Категориальные искажения при масштабировании оттенков. (а) Оценки средних нормированных функций хроматического отклика красного-зеленого и сине-желтого цветов из исследования Malkoc et al. (2005). (b) Соответствующая функция масштабирования среднего оттенка (незаполненные символы). Вертикальные и горизонтальные линии показывают углы стимула, соответствующие красным, фиолетовым, синим, зеленым, желтым или оранжевым фокусам (сплошные) или границы между смежными категориями (пунктирные). Толстая аппроксимирующая линия показывает синие и зеленые настройки, предсказанные с учетом предполагаемого смещения, равного 0.23. (c) Локальный наклон функции масштабирования среднего оттенка. (d) Категориальные отклонения, оцененные в синих и зеленых настройках для каждого из 59 протестированных наблюдателей. Черные столбцы показывают систематические ошибки, оцененные для четырех дополнительных наблюдателей из исследования De Valois et al. (1997). (Для интерпретации ссылок на цвет в легенде этого рисунка читателю отсылается к веб-версии этой статьи.)

Функция усреднения показывает явные гребешки. Мы оценили локальный наклон масштабирования оттенка по производной кусочно-полиномиальных аппроксимаций кривой.Эти наклоны показаны для средней кривой в и демонстрируют четкую тенденцию к наиболее постепенному изменению внешнего вида цвета в зависимости от угла стимула вокруг чисто красного, синего и зеленого цветов, при этом демонстрируя резкий переход на сине-зеленой границе. С другой стороны, внешний вид наиболее быстро изменился вокруг уникального желтого цвета. Это может служить аргументом против простого CP-эффекта как основы для вариаций внешнего вида цвета, хотя альтернативой является то, что желтый занимает лишь узкий угловой диапазон пространства конуса-оппонента и, таким образом, был выбран слишком грубо, чтобы определить изменения оттенка внутри желтого. категория.Результаты Malkoc et al. (2005) не позволяют нам различать эти альтернативы желтому. Более того, функция среднего может иметь тенденцию сглаживать неоднородности в отдельных кривых, если цветовые границы различаются у разных наблюдателей.

Чтобы проверить категориальные эффекты, мы снова сосредоточились на сине-зеленой границе, чтобы сравнить масштабирование оттенков с задачей группировки, и подогнали модель показанной формы к углам стимула в диапазоне от сине-фиолетового до желтого– зеленая граница.Подгонки варьировали наклон и смещение кривой, а также величину смещения и следовали процедурам, аналогичным тем, которые использовались для подбора настроек группировки. Прогноз для средней кривой показан жирной линией на и указывает смещение CP 0,23 на сине-зеленой границе. Это больше, чем средний эффект CP, указанный группировкой, и фактически недооценивает степень систематической ошибки в настройках отдельного наблюдателя, которая охватывает очень широкий диапазон от 0,02 до 0,92 со средним значением 0.35 (). Опять же, это недооценка происходит из-за того, что средняя кривая имеет тенденцию сглаживаться между границами разных категорий людей. Распределение категориальных отклонений в настройках оттенка существенно отличается от 0 ( t (58) = 15,79, p <0,0001). Мы также подтвердили смещения вторым способом, снова сравнив изменение угла оттенка в настройках для пар стимулов, пересекающих сине-зеленую границу каждого наблюдателя, с соседними парами по обе стороны от границы.В этом случае воспринимаемое изменение оттенка должно быть больше по мере того, как стимулы пересекают границу, и эта разница снова оказалась очень значимой (средняя и стандартная ошибка изменения оттенка по горизонтали = 31,7 ± 1,97, в пределах = 18,16 ± 1,01, t (175) = 6,81, p <0,001). показывает настройки для наблюдателей, которые показали самые сильные или самые слабые смещения, и наблюдателей, близких к медиане. Результаты показывают, что - в отличие от эффектов, которые мы обнаружили для группировки - в задаче масштабирования оттенка люди сильно различаются по склонности к категоризации стимулов, и, более того, показывают, что некоторые люди подходят к почти полному категориальному ответу.(Отдельные графики на рисунке предполагают потенциальную взаимосвязь между величиной категориальной систематической ошибки наблюдателя и разделением между их уникальным синим и зеленым цветом. Однако разделение и систематическая ошибка не были существенно коррелированы для всего набора наблюдателей, а для наблюдателей с сильными категориальными отклонениями расположение чисто синего и зеленого не определено должным образом.)

Индивидуальные функции масштабирования оттенков и оценочные смещения для наблюдателей, которые показали наименьшее категориальное смещение в оценках синего и зеленого (верхняя строка), наибольшее смещение (нижняя строка), или отклонения, близкие к среднему для всех наблюдателей (средняя строка).

Наконец, чтобы убедиться, что категориальные отклонения в шкале оттенков не были специфичными для процедур тестирования, используемых Malkoc et al. (2005) (или к гедонистическим границам их испытательного полигона в Рино) мы проанализировали сопоставимые данные по шкале оттенков из исследования De Valois et al. (1997). Эти авторы аналогичным образом измерили масштабирование оттенков стимулов в зависимости от их угла в хроматической плоскости LM по сравнению с S (с интервалом 22,5 °). Мы снова оценили смещение в сине-зеленой области для 4 наблюдателей, результаты которых были представлены в их отчетах, после преобразования независимых процентных соотношений, показанных для каждой первичной обмотки, в углы в красно-зеленом vs.сине-желтое пространство. Эти смещения варьировались от 0,16 до 0,31 со средним значением 0,25 и показаны для четырех субъектов в виде черных полос. Это согласуется с умеренными предубеждениями, продемонстрированными многими наблюдателями в Malkoc et al. исследования, и, таким образом, предполагают, что процедура масштабирования оттенка обычно подвержена смещению, аналогичному категориальному, вокруг сине-зеленой границы. Интересно, что двое из участников De Valois et al. В работе участвовали авторы, которые — как очень опытные специалисты по цвету — были бы особенно хорошо приспособлены к задаче абстрагирования составляющих цветов от стимулов.Поэтому важно, что даже эти наблюдатели имели тенденцию демонстрировать категоричный эффект (0,28 для автора RD и 0,16 для KD). Это свидетельствует против возможности того, что наивные испытуемые просто были склонны категорически навешивать ярлыки на стимулы, даже если эти ярлыки явно не соответствовали восприятию наблюдателей.

4. Обсуждение

В этом исследовании мы использовали два разных показателя цветового восприятия для проверки категориальных эффектов цветового восприятия. Прежде чем рассматривать последствия результатов, следует выделить четыре момента.Во-первых, наши меры не обязательно оценивают влияние языка на цвет. Действительно, многие исследования КП были интерпретированы как раскрытие скрытой дискретности нейронного представления и не учитывали лингвистические границы. Например, в классической теории цвета оппонента эти границы определяются нейронными реакциями (Hurvich & Jameson, 1957) (хотя нейронные реакции, которые могут привести к возникновению этих границ, еще предстоит четко идентифицировать). Самым убедительным поведенческим свидетельством языковых эффектов была демонстрация того, что категориальные эффекты снижаются при одновременном словесном вмешательстве (Gilbert et al., 2006; Роберсон и Давидофф, 2000; Winawer et al., 2007). Мы не пытались использовать эти элементы управления в текущем исследовании, потому что в эмпирических измерениях мы сделали какие-либо категориальные эффекты в задаче группирования не были значимыми для большинства наблюдателей. Второй связанный с этим момент заключается в том, что категоризация и словесное обозначение стимула не обязательно являются синонимами. Например, исследования категорийного обучения и категориального восприятия указали на диссоциацию между категоризацией и именованием (Goldstone & Hendrickson, 2010; Hanley & Roberson, 2011).Третий момент заключается в том, что любые выводы должны быть подкреплены тем фактом, что данные о ХП были непоследовательными, даже если задача во всех исследованиях схожа. Например, исследования времени реакции на цвета различались по тому, обнаруживают ли они ЦП и различаются ли они между полушариями (Brown et al., 2011; Franklin, Drivonikou, Bevis et al., 2008; Gilbert et al., 2006; Roberson et al., 2008; Winawer et al., 2007; Witzel & Gegenfurtner, 2011). Таким образом, условия, при которых проявляется вербально опосредованная CP, остаются под вопросом.Наконец, индивидуальные различия в задачах масштабирования и группировки оттенков, а также в расположении цветовых границ наблюдателей были существенными. Эти различия были обнаружены во многих предыдущих исследованиях наименования цветов (Webster & Kay, 2007), но часто скрываются при анализе групповых эффектов. Яркий тому пример — драматические различия, которые мы наблюдали среди людей в масштабировании оттенков. Эти индивидуальные различия могут сами по себе дать важные подсказки о процессах восприятия (Wilmer, 2008) и, в частности, о взаимодействии между языком и цветом (Lindsey & Brown, 2009a, 2009b), а также они важны для оценки устойчивости и оснований категориальных эффектов. .

Как уже отмечалось, категориальные эффекты обработки цвета были протестированы в различных парадигмах. Мы сосредоточились на двух парадигмах для измерения феноменального появления стимулов, то есть, чтобы попытаться измерить CP в задачах и ответах, которые могли бы более прямо отражать суждения о внешнем виде цвета. Преимущество задачи группировки, которую мы использовали, заключается в том, что наблюдателя не просят открыто классифицировать этот внешний вид или цветовое сходство, но он должен каким-то образом получить к нему доступ через любые процессы, опосредующие организацию восприятия.По крайней мере, для конкретных условий и цветовой границы (сине-зеленый), которые мы тестировали, результаты показывают, что цветовая граница оказывает лишь слабое влияние на восприятие. Если это верно в отношении других цветовых границ, то влияние цветовых различий на организацию восприятия — возможно, одна из самых важных функций цветового зрения — может быть в значительной степени незаметным и не подверженным лингвистическому влиянию. Другими словами, в случае группировки цветовые различия могут показывать очень небольшой эффект языка или категоризации и вместо этого вести себя как недифференцированный континуум.Для сине-зеленой границы это тем более удивительно, потому что, как отмечалось выше, она падает близко к полюсу -L оси LvsM пространства конуса-оппонента (Malkoc et al., 2005). Стимулы, которые лежат по обе стороны от границы, соответствуют приращениям или убыванию сигналов S-конуса, которые переносятся различными пострецепторальными путями (например, (Tailby, Solomon, & Lennie, 2008). Таким образом, существуют как нейронные, так и лингвистические основы для потенциального эффекта на сине-зеленой границе, но ни то, ни другое не представляется существенным.

Тем не менее, в результатах группировки имелась слабая, но значительная категориальная систематическая ошибка. Опять же, 7 из 8 протестированных наблюдателей показали смещение в направлении, предсказанном CP, пропорция, которая также значима при простом знаковом тесте ( p = 0,035). Это поднимает вопрос о том, действительно ли эффекты CP для группировки слабее, чем эффекты CP, о которых сообщалось ранее для времени реакции. Прямое сравнение затруднено, потому что для этого потребуется оценить эффективный контраст стимулов по тому, как время реакции меняется в зависимости от величины различий стимулов, и обычно проверяется только небольшое количество уровней стимулов.Наш анализ действительно позволяет измерить фактическую величину CP. Если эта величина аналогична, то наши результаты предполагают, что она была слишком слабой, чтобы значительно смещать настройки для большинства наблюдателей, и что в среднем она соответствовала только скромному (~ 10%) вкладу цветовой категории в эффективный контраст наши раздражители. Это противоречит сильному релятивистскому представлению о том, что внешний вид цвета определяется лингвистическими категориями, но не исключает возможности слабого лингвистического влияния на восприятие или поведенческую реакцию на цвет.

Аналогичный анализ масштабирования оттенков показал совсем другую величину эффектов. В этом случае в суждениях многих наблюдателей были очевидны более сильные категориальные предубеждения со средней систематической ошибкой 0,35. Как это можно согласовать с гораздо более слабыми эффектами, которые мы обнаружили для перцептивной группировки цветов? Одна из возможностей заключается в том, что внешний вид цвета, измеряемый масштабированием, основан на различных сигналах от механизмов, управляющих пространственной группировкой. Роль цвета на самом деле может широко варьироваться в различных визуальных суждениях (Livingstone & Hubel, 1988), но эти различия обычно связаны с относительной важностью сигналов яркости, которые, как уже отмечалось, вряд ли могли существенно повлиять на результаты нашей группировки.Альтернативная возможность состоит в том, что вербальные категории влияли на рейтинги шкалы, а не на восприятие. То есть, в процессе определения относительного количества синего и зеленого, скажем, в стимуле, обращение к ярлыкам «синий» и «зеленый» само по себе могло побудить многих наблюдателей придавать большее значение категориальному компоненту в своей реакции. . Эта возможность напоминает эффекты, описанные для оценок цветового сходства Кей и Кемптон (1984). Они измерили различия в восприятии цветовых триад, которые пересекали сине-зеленую границу у носителей английского и тараумара (уто-ацтекская семья, Мексика), языка, в котором отсутствуют отдельные слова для зеленого и синего.Англоговорящие надежно выбирали категоричный синглтон как лишний, нарушая jnd дистанции. Говорящие на тараумаре уважали дистанцию ​​jnd в своих суждениях о триадах, но действительно демонстрировали небольшой эффект CP, когда расстояния jnd были точно равны. Однако эффект CP для англоговорящих был устранен, когда только два цвета триады были показаны одновременно и явно описаны как два оттенка одного цвета (зеленый или синий). Эти результаты свидетельствуют о том, что вербальные категории влияют на когнитивную стратегию, используемую для оценки стимулов, а не напрямую влияют на восприятие.Таким образом, согласно этому объяснению, язык влияет на реакцию масштабирования, а не на внешний вид, и категориальные эффекты могут обязательно быть более ярко выраженными, когда стимулы названы (Pilling et al., 2003).

Еще одна возможность состоит в том, что вербальное кодирование стимулов при масштабировании оттенка привело к перекодированию перцептивного представления стимула. Как обсуждалось выше, было обнаружено, что вербальная интерференция устраняет категориальные цветовые эффекты в исследованиях, в которых они наблюдались.Масштабирование оттенка может вместо этого представлять случай, когда требуется вербально опосредованный способ ответа, поскольку субъекты должны явно решить, какая часть каждой категории (синего или зеленого) присутствует в стимуле (т. Е. Задача по самой своей природе требует маркировки цветов и, следовательно, не могло быть сделано при словесном вмешательстве). Подобно тому, как блокирующий язык может раскрыть только доязыковой режим обработки, его обязательство в задаче масштабирования оттенка потенциально может изменить внешний вид стимулов. Связанная с этим возможность состоит в том, что категориальные эффекты с большей вероятностью возникнут, когда наблюдатели открыто сравнивают разные цвета, потому что эти сравнения вызовут некоторую степень лингвистической реакции (например,грамм. взвешивание различий в восприятии цветовых стимулов в исследовании Кея и Кемптона или относительных величин различных цветовых категорий в шкале оттенков). В этом случае такие задачи, как группирование, могут просто не вызывать такой реакции, потому что задача группировки требует, чтобы субъект организовал поле восприятия, но не требует открытого сравнения цветов. Наконец, еще одна возможность состоит в том, что фактический акт масштабирования оттенков сам по себе подвержен нелинейностям, которые могут исказить реакцию на цвета, даже если восприятие цвета не искажено (например,грамм. так что наблюдатель переоценивает влияние доминирующего цвета, даже если он не «переоценивает» его).

Одно из следствий этих различных представлений состоит в том, что функции масштабирования оттенка, которые сыграли центральную роль в характеристике цветовой противоположности (Abramov & Gordon, 1994), должны интерпретироваться с осторожностью, поскольку они могут иметь потенциал искажать «перцепционный» компонент. стимула. В более общем плане то, как лингвистические предубеждения влияют на реакцию на визуальные стимулы, может критически, но тонко зависеть как от конкретной задачи, так и от инструкций, что отчасти может быть причиной того, что четкий вывод о роли языка в восприятии цвета остался. неуловимый.Независимо от его разрешения, если смотреть с когнитивной точки зрения, в конечном итоге может оказаться менее важным знать, являются ли лингвистически обусловленные категориальные эффекты, строго говоря, перцептивными, чем знать, насколько они автоматизированы, в каких условиях они подавляются и какую роль они играют в нашем повседневном взаимодействии с окружающей средой и друг с другом.

Почему смещаются цвета и меняется внешний вид

Вы когда-нибудь задумывались, почему цвета краски выглядят такими разными, когда вы приносите их домой?

Или, может быть, это были образцы сайдинга, плитки или коврового покрытия, которые, казалось, так резко изменили цвет, что вы были уверены, что взяли не тот образец и по ошибке принесли его домой.

Многие могут дойти до термина «метамеризм» (me ‘ta merizm) для объяснения. Что близко, но не совсем по деньгам.

Метамерия часто определяется как явление, которое возникает, когда один цвет меняется во внешнем виде при просмотре под разными источниками света… и это неверно.

Когда ONE меняет внешний вид при просмотре под разными источниками света, достаточно просто изменить свет, и вы измените внешний вид цвета.Это называется непостоянством.

Некоторые цвета от природы более непостоянны, чем другие. Такова природа цвета.

Пользователь Flickr Johannes Ahlmann

Правильно определенный метамеризм — это явление, которое возникает между ПАР образцов, а не только одним цветом.

Два образца цвета при сравнении кажутся совпадающими под одним источником света, но не совпадают под другим источником света. Например, пара совпадает с люминесцентным освещением выставочного зала или, но не совпадает под светодиодами на вашей кухне.

Это инфографика одного из уроков моего онлайн-курса по цвету.

Это не метамерия, если вы не сравниваете ПАРУ цветовых образцов.

Вот отличный пример метамеризма; это вопрос, который я недавно получил от читателя.

«Я думал, что« полутона »совпадают с моим ковром и цветом краски, но когда краска пошла вверх по стене, цвет полностью изменился. Мы проверили, правильно ли смешаны цвета, и это так.Почему кажется, что цвета смешаны и совпадают, когда я сравнивал образцы цветов, а на стене это выглядит как другой цвет? »

Там много чего нужно исправить и распаковать с точки зрения «полутонов», но THE вопрос, который нужно задать: где они работали и подбирали цвета?

Помните, свет — это босс, и если вы измените свет, вы измените то, как появляются цвета.

Это еще один пример, и я публикую эти фотографии, зная, что нелепо пытаться сравнивать цвета в цифровом виде.

Тем не менее, есть шанс, что вы, по крайней мере, сможете получить представление о том, как образец сайдинга и кусочек краски Sandy Hook Grey изменяются по внешнему виду под двумя разными источниками света.

Sandy Hook Grey HC-108 выглядит как идеальный цвет для облицовки сайдинга по сравнению с интерьером на кухонном острове. Но когда образцы выносят наружу и подпирают в вертикальном положении, Sandy Hook Grey смещается и выглядит более красно-пурпурным, особенно по сравнению с сайдингом, который, казалось, так хорошо сочетается с интерьером.

Итак, что случилось с этим статичным, четко обозначенным «зеленым оттенком», который, как думала домовладелец, она собиралась получить с Сэнди Хук Грей?

Хороший вопрос.

Цвет эластичный, не статичный.

Вот почему совершенно необходимо иметь систему, основу для определения, описания и организации цвета, которая также была бы эластичной.

Чтобы выяснить, что произошло, нам нужно вникнуть в измеренные научные характеристики Sandy Hook Grey.

Sandy Hook Grey принадлежит к семейству желтых оттенков, он находится в начале семейства (Y) желтых оттенков, прямо около конца семейства желто-красных (YR) оттенков.

Семейство оттенков определяется путем измерения цвета с использованием источника света D65 . Это международный стандарт , цель и , повторяемость .

Подробнее о D65 через минуту.

Почти нейтральные цвета краски, такие как Sandy Hook Grey, обычно меняются и выглядят пурпурными при определенных качествах света — неудивительно.

Неудивительно, потому что мы знаем семейство оттенков Sandy Hook Gray и поскольку семейство оттенков определяется объективно с использованием постоянного источника света, семейство оттенков обеспечивает последовательную и надежную основу для изучения и анализа цвета.

Именно благодаря этой организованной структуре мы можем наблюдать и отмечать, как цвета из этого района Семейства оттенков отображаются в различных условиях освещения.

Тот факт, что Sandy Hook Grey имел лиловый оттенок, в данном случае не означает — абсолютно — что он имеет статические «фиолетовые оттенки».

Sandy Hook Grey не определенно фиолетовый.

То же, что и Sandy Hook Grey, на самом деле не имеет зеленого оттенка.

Произошло то, что произошло при резко несбалансированном свете, например, на тенистой северной стороне этого дома, Сэнди Хук Грей казался пурпурным, сливово-коричневым и больше не подходил к сайдингу.

Вот и все.

Решение — выбрать почти нейтральный из другого семейства оттенков.

Дело в том, что некоторые цвета более непостоянны, чем другие, и это связано с тем, как сделан сам цвет.

Вы должны понимать, что если цвета кажутся совпадающими под одним источником света, это не гарантирует, что они будут совпадать с другим.

Чем более несбалансирован естественный свет, тем выше вероятность метамерии.

Под несбалансированным я подразумеваю, что источник света излучает больше длин волн из одной или двух областей видимого спектра.

Например, он может излучать больше длин волн из желтой и красной областей. Ваша обычная лампочка, называемая вольфрамовой или лампой накаливания, похожа на это; он выглядит таким теплым и уютным, потому что излучает много желтых и красных волн.

Многие типы люминесцентных светильников излучают больше длин волн из зеленой и синей областей видимого спектра, и именно это придает комнате холодный вид.

Это то, что испытала одна из моих коллег-экспертов по цвету, когда она делала покупки в магазине товаров для дома. Конечно, будучи экспертом по цвету, у нее случайно оказался лист наклеек с индикаторами освещения Pantone.

Эти наклейки очень удобны.На самом деле, это отличный пример использования инструментов, основанных на науке о цвете, и их применения к повседневным цветовым решениям. Или, как я люблю это называть, «практическое применение исключительных знаний о цвете».

Фото: Карен Коллинз

Эти наклейки работают очень просто. Помните, я сказал, что мы поговорим еще о D65?

Вы можете выбрать наклейки D50 или D65.

D50 хорош для графики и печати. D65 отлично подходит для текстиля, красок, архитектурного цветового дизайна в целом.

Здесь вы можете увидеть, чем отличаются осветительные приборы.

Ага, их называют осветительными приборами. D65 и D50.

Illuminant — это метод цветологии, позволяющий классифицировать внешний вид различных источников света и маркировать их, чтобы вы знали, какие длины волн в видимом спектре они будут излучать.

Вот что безумно: D65 и D50 — это не физические лампочки.

Это математические сценарии освещения. Другими словами, средние качества дневного света были определены количественно и преобразованы в числа.Преобразование качества света в числа означает, что мы можем использовать уравнения, которые помогут нам понять, как цвета отображаются при различных источниках света.

Эти наклейки — отличный пример цветных инструментов, основанных на науке. Наклейки D65 были созданы в ответ на качество света D65 и то же самое для D50.

Если наклейки показывают два цвета, вы знаете, что условия освещения в какой-то степени несбалансированные и не идеальны для задач по оценке цвета.

По моему опыту, с этими наклейками существует целый ряд.

Одна крайность похожа на картинку Карен — очень очевидная разница между верхней и нижней половиной наклейки.

Другая крайность — «просто заметная разница». Вы по-прежнему можете видеть, что верхний цвет отличается от нижней половины, но он не так сильно, как то, что Карен запечатлела в магазине товаров для дома.

Насколько мне удалось разглядеть наклейку целиком, даже зеленый цвет снаружи.

Даже под Ott Lite на моем столе я вижу небольшую разницу между двумя половинками наклейки.

Диапазон крайних значений того, как выглядит наклейка, представляет собой шкалу. Это полезная информация, которая показывает, насколько сильно источник света может повлиять на оцениваемые вами цвета. Кстати, качество света D65 имитирует дневной свет около полудня.

Держу пари, вам интересно, что такого особенного в дневном свете около полудня — почему D65?

Я знаю, что задавался вопросом, почему специалисты по цвету определили именно этот источник света.

С нетехнической точки зрения, D65 — это комфортное качество света, к которому наши глаза легко адаптируются.

Это краткий ответ. Пройдя немного глубже, я могу рассказать вам больше о том, как это работает:

Источник света D65 — это, по сути, адаптация. Адаптация — это то, насколько быстро и легко наши глаза приспосабливаются к изменению условий освещения. Кинотеатр — хороший пример; вы идете на утренник, выходите из затемненного кинотеатра на дневной свет, и ваши глаза должны адаптироваться к новым условиям освещения.

Источник света D65 имитирует количество и качество дневного света, к которому наши глаза легко адаптируются.

Немного прохладнее, может быть, голубее прямого солнечного света, тогда как прямой солнечный свет выглядит оранжевым или бледно-янтарным.

Проще говоря, D65 является стандартным источником света для архитектурной цветовой оценки, потому что он хорошо работает с нашей системой технического зрения.

Теперь, что, если бы я сказал вам, что есть способ узнать, как должен выглядеть каждый цвет краски; как выглядит его «истинный цвет» под базой, контрольным источником света, D65?

#mindblown

Как только вы узнаете, как получить эту информацию, вы сможете использовать ее для перехода к нужному выбору цвета краски каждый раз — и быстро.Звучит потрясающе, не правда ли?

Если вы хотите узнать больше, нажмите эту ссылку. Я учу вас семействам оттенков, освещению и осветительным приборам и многому другому в курсе «Четыре столпа цвета».

РЕЗЮМЕ
  • Как правило, изменение внешнего вида одного цвета связано с изменением света и изменением внешнего вида цвета. Это называется непостоянством, а не метамеризмом.
  • Метамерия определяется как явление, которое возникает между ПАР образцов, а не только одним цветом.
  • Организация цвета по семейству оттенков дает вам мощную основу для работы. В то время как полутона, поскольку большинство людей применяют теорию для определения цветов, — это просто чье-то лучшее предположение о том, как выглядит цвет при любом случайном источнике света, под которым они случайно смотрят на него.
  • Наклейка с индикатором освещения Pantone — это инструмент, который можно использовать, чтобы получить общее представление об условиях освещения. Это удобные наклейки, которые предупредят вас, когда вы находитесь в плохих, несбалансированных условиях освещения, для принятия цветовых решений.
  • Наклейки можно купить здесь: https://www.pantone.com/lighting-indicator-stickers-d65. Я также включил индикатор освещения Pantone на задней стороне цветового колеса Color Strategist. Вы можете купить здесь.

Если вы хотите узнать, как работает цвет, Camp Chroma — это то, что вам нужно. Camp Chroma — лучшая и единственная научно обоснованная программа обучения цветному дизайну архитектурных цветов.

Вы можете прочитать, что недавние выпускники сказали о курсе здесь: Отзывы Camp Chroma

Цвета, внешний вид и атрибуты на польском языке

slim приятное на Произношение miły плохое Ambitious sten to Произношение ambitny 9012 utted to Произносите
молодой Слушайте произношение młody
новое Слушайте произношение nowy
старое Слушайте
старый
small Слушайте Произношение mały
big Слушайте Произношение duży
small (когда говорите о людях) Слушайте Size (когда вы говорите о людях) говорит о людях) Слушайте Произношение średniego wzrostu
высокий (когда говорите о людях) Слушайте Произношение wysoki
fat Слушайте произношение gruby
Произношение szczup ły
милый / красивый Слушайте произношение ładny
красиво Слушайте произношение piękny
уродливо Слушайте произношение brzydki
недобрый / неприятный Слушайте Произношение niemiły
счастливый / веселый Слушайте Произношение wesoły
грустно Слушайте плохое Слушайте смутное to Произношение chory
Healthy Слушайте Произношение zdrowy
sporty Слушайте Произношение wysportowany
active Слушайте Произношение aktywny 0
intelligent Слушайте Произношение inteligentny
creative Слушайте Произношение kreatywny
сентиментальное Слушайте Произношение сентиментальное рациональное
эмоциональный Слушайте Произношение emocjonalny
естественный Слушайте Произношение естественное
романтическое Слушайте Произношение romantyczny
syyyczny
Слушайте Произношение spontaniczny
energetic Слушайте Произношение energiczny
подчеркнуто (вне) Слушайте Произношение zestresowany 901 56
расслаблено Слушайте Произношение zrelaksowany
Пациент Слушайте произношение cierpliwy
разочаровано Слушайте Произношение sfrustrowany Внешний вид 9
9 утренний Цвет 15 Модели, 3-е издание Серия Предисловие xiii

Предисловие xv

Благодарности xviii

Введение xix

1 Human Color Vision 1

1.1 Оптика глаза 2

1.2 Сетчатка 7

1.3 Обработка визуальных сигналов 14

1.4 Механизмы цветового зрения 19

1.5 Пространственные и временные свойства цветового зрения 27

1.6 Недостатки цветового зрения 32

1.7 Основные характеристики для моделирования внешнего вида 36

2 Психофизика 38

2.1 Определение психофизики 39

2.2 Исторический контекст 40

2.3 Иерархия шкал 43

2.4 Пороговые методы 45

2.5 Методы сопоставления 49

2.6 Одномерное масштабирование 50

2.7 Многомерное масштабирование 52

2.8 Планирование психофизических экспериментов 54

2.9 Важность в моделировании цветового оформления 55

3 Колориметрия 56 3.1

и расширенная колориметрия 57

3.2 Почему цвет? 57

3.3 Источники света и осветительные приборы 59

3.4 Цветные материалы 63

3.5 Визуальный ответ человека 68

3.6 Значения тристимула и функции согласования цветов 70

3.7 Диаграммы цветности 77

3.8 Цветовые пространства Cie 79

3.9 Спецификация разницы цветов 81

3.10 Следующий шаг 83

4 Терминология внешнего вида цветов 85

4.1 Важность определений 85

4.2 Цвет 86

4.3 Оттенок 88

4.4 Яркость и светимость 88

4.5 Цветность и цветность 90

4.6 Насыщенность 91

4.7 Несвязанные и родственные цвета 91

4.8 Определения в уравнениях 92

4.9 Яркость – Цветность против Светлости – Цвета 94

5 Системы упорядочения цветов 97

5.1 Обзор и требования 98

5.2 Книга Манселла Цвет 99

5.3 Шведский Ncs 104

5.4 Система Colorcurve 106

5.5 Другие системы заказа цвета 107

5.6 Использование систем заказа цвета 109

5.7 Системы наименования цветов 112

6 Явления появления цветов 115

6.1 Что такое явления цветопередачи? 115

6.2 Одновременный контраст, четкость и распространение 116

6.3 Сдвиг оттенка Бецольда – Брюке (изменение оттенка в зависимости от яркости) 120

6.4 Эффект Абни (изменение оттенка с колориметрической чистотой) 121

6.5 Эффект Гельмгольца – Кольрауша

зависит от яркости и цветности) 123

6.6 Эффект охоты (цветность увеличивается на

с увеличением яркости) 125

6.7 Эффект Стивенса (контраст увеличивается на

с увеличением яркости) 127

6,8 Эффект Хельсона-Джадда (оттенок неселективных образцов) 129

6,9 Уравнения Бартлесона-Бренемана (Изображение

Контрастность изменяется с окружением) 131

6.10 Дисконтирование- The-Illuminant 132

6.11 Другой контекст, структура и

Психологические эффекты 133

6.12 Постоянство цвета? 140

7 Условия просмотра 142

7.1 Конфигурация поля обзора 142

7.2 Колориметрические характеристики поля обзора 146

7.3 Режимы просмотра 149

7.4 Еще раз о несвязанных и родственных цветах 154

8 Хроматическая адаптация 156

8.1 Адаптация к свету, темноте и хроматике 157

8.2 Физиология 159 8,30005

9000 и когнитивные механизмы 170

8.4 Соответствующие данные о цветах 174

8.5 Модели 177

8.6 Индекс непостоянства цвета 178

8.7 Расчетное постоянство цвета 179

9 Модели хроматической адаптации 181

9.1 Модель фон Криса 182

9.2 Теория ретинекса 186

9.3 Наятани и др. Модель 187

9,4 Модель Гута 190

9,5 Модель Fairchild 1990 192

9,6 Пастушьи кошки 196

9,7 Cat02 197

10 моделей внешнего вида 199

10.1 Определение внешнего вида моделей 199

10.1 Определение внешнего вида моделей 199

10.2 Конструкция моделей 200

10.3 Cielab 201

10.4 Почему бы не использовать только Cielab? 210

10.5 А что насчет Сиелува? 210

11 The Nayatani et al. Модель 213

11.1 Цели и подход 213

11.2 Входные данные 214

11.3 Адаптация модели 215

11.4 Размеры цветов оппонента 217

11,5 Яркость 218

11,6 Яркость 219

11,7 9000 9000

Насыщенность 220 219 11.9 Цветность 221

11.10 Цветность 221

11.11 Обратная модель 222

11.12 предсказанных явлений 222

11.13 Почему бы не использовать только Nayatani et al. Модель? 223

12 The Hunt Model 225

12.1 Цели и подход 225

12.2 Входные данные 226

12.3 Модель адаптации 228

12,4 Размеры цвета оппонента 233

12,5 Оттенок 234

12,6 Насыщенность

12,8 Яркость 238

12,9 Цветность 238

12,10 Цветность 238

12.11 Обратная модель 239

12.12 Прогнозируемые явления 241

12.13 Почему бы не использовать только модель Ханта? 242

13 Модель Rlab 243

13.1 Цели и подход 243

13.2 Входные данные 245

13.3 Адаптация модели 246

13,4 Размеры цвета оппонента 248

13,5 Легкость 250

13,5 Яркость 250

13,6 Hue4 250

13,6 Hue4 250

13,6

13,8 Насыщенность 252

13,9 Обратная модель 252

13.10 предсказанных явлений 254

13.11 Почему бы не использовать только модель Rlab? 254

14 Другие модели 256

14.1 Обзор 256

14.2 Модель Atd 257

14,3 Модель Llab 264

14,4 Цветовое пространство Ipt 271

15 Модель Cie Color Appearance (1997), Ciecam97s 273

15,1 Историческое развитие , Цели и подход 273

15.2 Входные данные 276

15.3 Модель адаптации 277

15.4 Коррелирует внешний вид 279

15.5 Обратная модель 280

15,6 Прогнозируемые явления 281

15,7 Модель цветного внешнего вида Zlab 282

15,8 Почему бы не использовать только Ciecam97s? 285

16 Ciecam02 287

16.1 Цели и подход 287

16.2 Входные данные 288

16.3 Модель адаптации 290

16,4 Размеры цвета оппонента 294

16,5 Оттенок 294

16,5 Оттенок 294

16.6 Яркость 294 Цветность 295

16.9 Цветность 296

содержание xi

16.10 Насыщенность 296

16.11 Декартовы координаты 296

16.12 Обратная модель 297

16.13 Рекомендации по реализации 297

16.14 Прогнозируемые явления 300 298

168 168

168 U0005

16.17 Почему бы не использовать только Ciecam02? 301

16,18 Outlook 301

17 Тестирование моделей внешнего вида цвета 303

17.1 Обзор 303

17.2 Качественные тесты 304

17.3 Данные о соответствующих цветах 308

17.4 Эксперименты по оценке величины 310

17.5 Прямые тесты на модели 312

17.6 Цветность проецируемых изображений 316

17.7 Манселл в цветных пространствах отображения

17.8 Деятельность Cie 318

17.9 Наглядный обзор моделей цветового оформления 323

18 Традиционные колориметрические приложения 328

18.1 Цветопередача 328

18.2 Цветовые различия 333

18.3 Индексы метамерии 335

18.4 Общая система колориметрии? 337

18.5 Как насчет метамеризма наблюдателя? 338

19 Независимое от устройства формирование цветного изображения 341

19.1 Проблема 342

19.2 Уровни воспроизведения цвета 343

19,3 Обновленный набор объективов 345

19,4 Общее решение 348

19,5 Калибровка и характеристика устройства 9000 349

.6 Потребность в моделях цветопередачи 354

19.7 Определение условий просмотра 355

19.8 Независимость от условий просмотра

Цветовое пространство 357

19.9 Отображение гаммы 357

19.10 Настройки цвета 361

19.11 Обратный процесс 362 19.125

Пример системы 363

19.13 Реализация Icc 364

20 Моделирование внешнего вида и будущее 369

20.1 От внешнего вида цвета к внешнему виду изображения 370

20.2 S-Cielab 375

20.3 ICAM Framework 376

20.4 Модульная модель различия изображений 382

20.5 Приложения для отображения и рендеринга изображений 385

20.6 Приложения для различий и качества изображений 391

20,7 icam06 392

Цветовое пространство 20,8 393

20.9 Перспективы будущего 396

21 Цветовое пространство с расширенным динамическим диапазоном 399

21.1 Динамический диапазон яркости 400

21.2 Hdr Photographic Survey 401

21.3 Lightness – Brightness Beyond Diffuse White 403

21,4 hdr-Cielab 404

21,5 hdr-Ipt 406

21,6 Evans, G0 и Brilliance 407

21,7 Теоретическое цветовое пространство Nayatani 409

21,8 Пространство нового вида 409

21.9 Будущие направления 416

Ссылки 418

Указатель 440

Кажется, мы не можем найти эту страницу

(* {{l10n_strings.REQUIRED_FIELD}})

{{l10n_strings.CREATE_NEW_COLLECTION}} *

{{l10n_strings.ADD_COLLECTION_DESCRIPTION}}

{{l10n_strings.COLLECTION_DESCRIPTION}} {{addToCollection.description.length}} / 500 {{l10n_strings.TAGS}} {{$ item}} {{l10n_strings.ПРОДУКТЫ}} {{l10n_strings.DRAG_TEXT}}

{{l10n_strings.DRAG_TEXT_HELP}}

{{l10n_strings.LANGUAGE}} {{$ select.selected.display}}

{{article.content_lang.display}}

{{l10n_strings.AUTHOR}}

{{l10n_strings.AUTHOR_TOOLTIP_TEXT}}

{{$ select.selected.display}} {{l10n_strings.CREATE_AND_ADD_TO_COLLECTION_MODAL_BUTTON}} {{l10n_strings.CREATE_A_COLLECTION_ERROR}}

Учебный центр

Это не предложение или ходатайство в какой-либо юрисдикции, где мы не уполномочены вести бизнес или где такое предложение или ходатайство противоречили бы местным законам и постановлениям этой юрисдикции, включая, помимо прочего, лиц, проживающих в Австралии, Канаде. , Гонконг, Япония, Саудовская Аравия, Сингапур, Великобритания и страны Европейского Союза.

Волатильность рынка, объем и доступность системы могут задерживать доступ к счету и исполнение сделок.

Прошлая эффективность ценной бумаги или стратегии не является гарантией будущих результатов или успеха инвестирования.

Торговля акциями, опционами, фьючерсами и валютой предполагает спекуляцию, и риск потери может быть значительным. Перед торговлей клиенты должны учитывать все соответствующие факторы риска, включая собственное финансовое положение. Маржинальная торговля иностранной валютой сопряжена с высоким уровнем риска, а также со своими уникальными факторами риска.

Опционы подходят не всем инвесторам, поскольку особые риски, присущие торговле опционами, могут подвергнуть инвесторов потенциально быстрым и значительным убыткам. Перед тем, как торговать опционами, вам следует внимательно ознакомиться с характеристиками и рисками стандартизированных опционов.

Ордера на спреды, стрэддлы и другие многоплановые опционы, размещенные в Интернете, будут включать комиссию в размере 0,65 доллара США за контракт по каждой части. Заказы, размещенные другими способами, будут иметь дополнительные транзакционные издержки.

Торговля фьючерсами и фьючерсными опционами носит спекулятивный характер и подходит не всем инвесторам.Пожалуйста, прочтите Информацию о рисках для фьючерсов и опционов, прежде чем торговать фьючерсными продуктами.

Торговля на Форекс предполагает использование кредитного плеча, сопряжена с высоким уровнем риска и подходит не всем инвесторам. Пожалуйста, прочтите «Раскрытие информации о валютных рисках» перед тем, как торговать валютными продуктами.

Счета фьючерсов и форекс не защищены Корпорацией по защите инвесторов в ценные бумаги (SIPC).

Услуги по торговле фьючерсами, фьючерсами и форекс, предоставляемые Charles Schwab Futures & Forex LLC.Торговые привилегии подлежат рассмотрению и утверждению. Не все клиенты подойдут. Счета Forex недоступны для жителей Огайо или Аризоны.

Доступ к рыночным данным в режиме реального времени возможен при принятии соглашений об обмене. Профессиональный доступ отличается, и может взиматься плата за подписку. Для получения дополнительной информации см. Наши профессиональные тарифы и сборы.

Подтверждающая документация для любых заявлений, сравнений, статистики или других технических данных будет предоставлена ​​по запросу.TD Ameritrade не дает рекомендаций и не определяет пригодность какой-либо безопасности, стратегии или курса действий для вас посредством использования вами наших торговых инструментов. Вы несете исключительную ответственность за любое инвестиционное решение, которое вы принимаете в своей самостоятельной учетной записи.

TD Ameritrade, Inc., член FINRA / SIPC.

TD Ameritrade Inc., член FINRA / SIPC. TD Ameritrade является товарным знаком, которым совместно владеют TD Ameritrade IP Company, Inc. и Toronto-Dominion Bank © 2021 TD Ameritrade IP Company, Inc.Все права защищены. Используется с разрешения.

Измените внешний вид рабочего листа

Чтобы быстро изменить текстовые шрифты, цвета или общий вид объектов на всех листах книги, попробуйте переключиться на другую тему или настроить тему в соответствии со своими потребностями. Если вам нравится конкретная тема, вы можете сделать ее по умолчанию для всех новых книг.

Чтобы переключиться на другую тему, щелкните Макет страницы > Темы и выберите нужную.

Чтобы настроить эту тему, вы можете изменить ее цвета, шрифты и эффекты по мере необходимости, сохранить их с текущей темой и сделать ее темой по умолчанию для всех новых книг, если хотите.

Изменить цвета темы

Выбор другой цветовой палитры темы или изменение ее цветов повлияет на доступные цвета в палитре цветов и на цвета, которые вы использовали в своей книге.

  1. Щелкните Макет страницы > Цвета и выберите нужный набор цветов.

    В текущей теме используется первый набор цветов.

  2. Чтобы создать свой собственный набор цветов, нажмите Настроить цвета .

  3. Для каждого цвета темы, который вы хотите изменить, нажмите кнопку рядом с этим цветом и выберите цвет в разделе Цвета темы .

    Чтобы добавить свой цвет, щелкните Дополнительные цвета , а затем выберите цвет на вкладке Стандартный или введите числа на вкладке Пользовательский .

    Подсказка: В поле Sample вы получите предварительный просмотр внесенных вами изменений.

  4. В поле Имя введите имя для нового набора цветов и нажмите Сохранить .

    Совет: Вы можете нажать Сбросить перед тем, как нажать Сохранить , если вы хотите вернуться к исходным цветам.

  5. Чтобы сохранить эти новые цвета темы вместе с текущей темой, щелкните Макет страницы > Темы > Сохранить текущую тему .

Изменить шрифты темы

Выбор другого шрифта темы позволяет сразу же изменить текст.Чтобы это работало, убедитесь, что для форматирования текста используются шрифты Body и Heading .

  1. Щелкните Макет страницы > Шрифты и выберите нужный набор шрифтов.

    В текущей теме используется первый набор шрифтов.

  2. Чтобы создать собственный набор шрифтов, нажмите Настроить шрифты .

  3. В поле Создать новые шрифты темы , в полях Заголовок и Основной шрифт выберите нужные шрифты.

  4. В поле Имя введите имя для нового набора шрифтов и нажмите Сохранить .

  5. Чтобы сохранить эти новые шрифты темы вместе с текущей темой, щелкните Макет страницы > Темы > Сохранить текущую тему .

Изменить эффекты темы

Выбор другого набора эффектов изменяет внешний вид объектов, которые вы использовали на рабочем листе, путем применения различных типов границ и визуальных эффектов, таких как затенение и тени.

  1. Щелкните Макет страницы > Эффекты и выберите нужный набор эффектов.

    В текущей теме используется первый набор эффектов.

    Примечание: Вы не можете настроить набор эффектов.

  2. Чтобы сохранить эффекты, выбранные для текущей темы, нажмите Макет страницы > Темы > Сохранить текущую тему .

Сохранить настраиваемую тему для повторного использования

После внесения изменений в вашу тему вы можете сохранить ее, чтобы использовать ее снова.

  1. Нажмите Макет страницы > Темы > Сохранить текущую тему .

  2. В поле Имя файла введите имя темы и нажмите Сохранить .

    Примечание: Тема сохраняется как файл темы (.thmx) в папке «Темы документов» на локальном диске и автоматически добавляется в список настраиваемых тем, которые появляются при нажатии кнопки «Темы».

    <Здесь находится изображение пользовательской темы>

Использовать настраиваемую тему по умолчанию для новых книг

Чтобы использовать собственную тему для всех новых книг, примените ее к пустой книге, а затем сохраните ее как шаблон с именем Book.xltx в папке XLStart (обычно C: \ Users \ , имя пользователя \ AppData \ Local \ Microsoft \ Excel \ XLStart).

Чтобы настроить Excel таким образом, чтобы он автоматически открывал новую книгу, в которой используется книга.xltx:

  1. Щелкните Файл > Параметры .

  2. На вкладке Общие в разделе Параметры запуска снимите флажок Показывать начальный экран при запуске этого приложения .

    При следующем запуске Excel откроется книга, в которой используется книга.xltx.

Совет: Нажатие Ctrl + N также создаст новую книгу, которая использует Book.xltx.

.