Эффект деграде в одежде: Что такое деграде и принт оп-арт?

Содержание

Что такое деграде и с чем его носить?

Совсем недавно я наткнулась на фото потрясающего платья. Знаете, оно привлекло меня своей необычной расцветкой. Изобилие красок смешивалось между собой, напоминая картину маслом. Вам покажется полным абсурдом и безвкусицей, такая вычурность? Но я смею Вас уверить — это прекрасно! Чтобы лучше разобраться я начала искать информацию, как называется данное цветовое соотношение в одежде.

Деграде или омбре, так называется эффект плавного перехода одного цвета к другому.

Содержание статьи

Чем отличаются эти названия друг от друга?

Ombre (фр. затенение) — обычно этот термин применяют для обесцвечивания волос. А вот «деграде» (фр.degrade) означает: переход от тёмного цвета к более светлому, т.е. «деградирование» цвета. В русском языке и российской моде используют слово «градиент» – плавный переход от цвета к цвету.

Теперь перейдем к детальному исследованию!

Градиент в одежде обрел свою популярность еще в 70-е и 80-е годы, среди хиппи. Творческая и смелая молодежь, стремилась показать свой протест против серого мира. Она готова была к новым краскам и новым впечатлениям, при этом не стесняясь своих взглядов. Хотите узнать об этом подробнее?! Тогда читайте статью про стиль хиппи, вот по этой ссылке.

Раньше, плавный переход цвета выглядел, как выцветшая на солнце вещь, но сейчас он стал более сложным переходом цветов, создавая роскошную вещь.

Спустя некоторое время деграде вновь вернулось на подиум:

Знаменитые дизайнеры стали использовать эффект деградирования не только в одежде, но в обуви и аксессуарах (от сумок до перчаток).

Сейчас техника градуированного перехода удивляет своим разнообразием красок и использованием фактуры.

Ткани используют:

шелк;
шифон;
трикотаж;
особенно актуальны кожа;
мех;
лаке.

Одежда в основном:

длинные платья и юбки;
кардиганы и удлиненные кофты;
брюки и шорты;
жилеты, жакеты и топы.

Плавный переход цвета: способы обработки

Окрашивание ткани с тональным переходом цвета

Наслоение различных оттенков ткани одного цвета.

Использование ткани с абстрактным рисунком и набивным рисунком.

Плавный переход цвета родственных оттенков, создают неповторимый эффект светотени получается, как блики лучей.

Техника деграде в одежде при правильном применении, может подчеркнуть достоинства фигуры и скрыть недостатки. Например, если акцент сделать в центр или плавный переход цвета сверху в низ, то тогда фигура зрительно станет стройнее.

В современной моде переход от цвета к цвету, не обязательно должен быть только родственных цветов. Смелые дизайнеры шагнули вперед и начали экспериментировать с разными цветами (близкими по спектру). Такая одежда требует минимум деталей, поэтому дополнения должны быть из оттенков деграде.

Не стоит сочетать вещи в стиле деграде с клеткой, полоской, пайэтками, стразами и другими яркими цветами. Исключение чёрно-белый и нейтральный градиент, его можно дополнять яркими рисунками и принтами.

Также популярны колготки с эффектом деграде:

При выборе светлых, пастельных тонов с эффектом деграде, более светлые располагают к лицу, это придает румянец, а нижние подчеркивают выразительность.

Эффект деграде всегда должен быть главным в образе, ни чего лишнего.
Темные и холодные цвета зрительно стройнят фигуру, а теплые и светлые наоборот полнят.

С помощью эффекта деграде, можно создавать невероятные рисунки, используя различные материалы: пайэтки, ткань, стразы, бусины, ленты и многое другое.

Деградирование пользуется спросом в оформлении интерьера:

В маникюре и make-up:

И в заключении хочу сказать, что одежду с эффектом деграде, можно изготовить в домашних условиях. Но об этом чуть позже!

Следите за новостями моего блога. Пока!

P.S. Понравилась статья?!

Тогда оставляйте свои комментарии ниже и подписывайтесь на обновления, чтобы не пропустить самое интересное 🙂

С уважением, Мария Новикова.

Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.

Тренд: эффект деграде | Vogue Ukraine

Выгоревшее на солнце платье или неудачно постиранный джемпер? Плавный переход цвета — это уже давно не случайное недоразумение, а один из любимых приемов дизайнеров, о котором они снова вспомнили в новом сезоне.

Деграде (от фр. degrade — смягчение тона) — именно так в модной индустрии называется процесс окрашивания тканей с постепенным переходом между различными оттенками. Для творческих дизайнеров это необъятное поле для экспериментов, а для их клиентов — способ визуальной коррекции особенностей фигуры.
Burberry Spring/Summer 2013

Хиппи, панки, битники — все эти субкультуры достигали эффекта деграде с помощью специальной стирки вещей, используя красители и затем придавая им эффект заношенности.

Сегодня же деграде чаще можно увидеть на шелковых струящихся платьях или любой одежде из тонких летящих тканей. Пальму первенства здесь уверенно держит марка Jonathan Saunders. Креативный британец только за пару последних сезонов не раз успел украсить свои наряды эффектом деграде. В коллекции Pre-fall 2013 он «растянул» белый до темно-синего на топах, юбках и платьях. Ставку на женственность сделали и в Diane von Furstenberg — на платьях одновременно можно рассмотреть самые разные оттенки персикового, сорбетно-розового и насыщенно-оранжевого цветов. Итальянский бренд Fendi использовал деграде для платьев из парчи — эффектности и без того мерцающему материалу добавил плавный серебряный переход. Если в большинстве случаев деграде меняет свои оттенки сверху-вниз, то в Helmut Lang пошли от обратного — их платье демонстрирует все сумеречные оттенки слева направо. Ближе к осени дизайнеры добавили плавные цветовые переходы и на более теплых вещах. Свитер Proenza Schouler меняется от цвета морской волны к почти черному, при этом в середине становясь светлее, вязка фирменного трикотажа M Missoni становится лишь немного ярче, а на свитерах Maiyet переходы более резкие и очерченные.

Аксессуары также не обереглись от деграде — туфли Jimmy Choo обзавелись как переходами от неоновых красок к черному, так и использованием блестящих фактур. Лучшей сумкой с эффектом деграде стал клатч Proenza Schouler — среди толпы его выделяют не только смелые цветовые изменения, но и пластиковый декор.

Эффект деграде в одежде, ткань деграде

Содержание страницы

Техника градирования, или плавного перехода одного цвета в другой, была хорошо известна живописцам еще столетия назад. В индустрии моды такой оптический эффект называют деграде, и широкое применение таких материалов началось относительно недавно. Постепенный переход одного оттенка в другой чаще всего используется в тканях, из которых наиболее распространен нежный и воздушный шифон деграде, а также для таких материалов, как кожа и мех. Этот модный прием используется не только в одежде разного назначения, но и для домашнего текстиля, обуви, аксессуаров, в ногтевом дизайне и др.

История и тенденции

Истоки моды на ткань с неодинаковым оттенком лежат в конце шестидесятых годов прошлого века и связаны с различными молодежными субкультурами того периода.

Битники, хипстеры, панки носили джинсы, а правила стиля требовали, чтобы они были потертыми и заношенными. Такой эффект, имитирующий потертости, вылинявший или выгоревший на солнце цвет, стали создавать специально. Сначала джинсы отбеливали в домашних условиях (легендарные «варенки»), затем джинсовая ткань с фрагментами, изменяющими оттенок от темно-синего до белесого, стала выпускаться промышленным способом. Такие вещи вошли в массовую моду, основные всплески которой пришлись на семидесятые и девяностые годы.[adrotate banner=»18″]

Модные дизайнеры не стояли в стороне от этого процесса и стали применять эффект изменения оттенка не только к джинсовой одежде, но и к другим предметам гардероба. Тональные переходы выполнялись за счет окраски, набивных рисунков, а также как результат наслоения разноцветных материалов. Визуальный эффект от сочетания плавно переходящих одна в другую цветовых зон позволяет дизайнерам осуществлять самые креативные идеи, а владельцам таких нарядов – удачно корректировать особенности телосложения и при этом выглядеть необычно и модно.

Где используется деграде?

[adrotate banner=»1″]В настоящее время переходы цветов являются признаком стиля и оригинальности, их применяют в одежде любого назначения. Традиционный шифон деграде идеален для легких платьев – как бальных, так и прогулочных, трикотаж с изменяющейся окраской выглядит креативно и элегантно. В ручном вязании эффект деграде относят к самым распространенным и несложным технологическим приемам, который охотно применяют практичные рукодельницы для утилизации остатков пряжи.

Ведущие дизайнеры постоянно экспериментируют над этим стилем. Кроме традиционного осветления основных оттенков, используются переходы в диапазоне одной цветовой гаммы, а также между двумя разными яркими цветами (например, зеленым и коричневым, неоновым и черным). Очень оригинально выглядят парча, кожа мех в стиле деграде, а также изменение цвета не сверху вниз, а слева направо, создающее модную асимметрию и оптически сужающее фигуру. Широкие возможности представляют переливы цвета на покрывалах, занавесях, предметах быта.

Цветовые переходы в одежде позволяют выделить наиболее привлекательные особенности фигуры и мягко замаскировать ее недостатки.

Традиционный светлый верх платья идеален для фигуры типа «груша», темные оттенок вверху оптически сужает плечи и расширяет бедра в фигуре «треугольник». Если же расположить темные зоны по линии талии, то эффект «песочных часов» достигается даже при телосложении «яблоко».

Немалую роль в коррекции фигуры могут сыграть шарф или накидка с цветовыми переходами, позволяющие скрыть лишние объемы и освежить лицо. Для полной фигуры следует выбирать ткани мягких сдержанных оттенков с плавными переходами. Для того, чтобы эффект деграде не исказился и не сыграл злую шутку в визуальном восприятии, такое платье должно иметь минимальное число деталей.

Деграде своими руками

[adrotate banner=»1″] Современный текстиль с градиентом оттенков гарантирует выигрышные цветовые сочетания и плавный характер перехода, а также прочность красителей. Разумеется, это относится только к продукции авторитетных производителей. В то же время при достаточном навыке эффект перехода можно получить и самостоятельно.

Деграде на шелке:

Наиболее интересные сочетания оттенков создаются в технике росписи тканей. Для этого необходимы специальные красители, которые наносят кистью или из баллончика, и, разумеется, художественный вкус и мастерство. Более простым вариантом является ступенчатая окраска куска ткани или уже готового изделия. Исходный материал должен быть однотонным, светлым и чистым. Первый опыт для новичков рекомендуют проводить на белой трикотажной майке.

Для создания «домашнего деграде» необходимо выбрать стойкий краситель подходящего оттенка, лучше всего анилиновый. Раствор приготовляют согласно инструкции в сосуде достаточного объема и ширины. Высоту отдельных оттеночных зон лучше предварительно обозначить стежками с обеих сторон.

Верх изделия пришивают к деревянной рейке, майку достаточно просто надеть на нее.

Доведя раствор до необходимой температуры, ткань опускают в него до самого верхнего уровня на несколько секунд. Чтобы граница не была резкой, рейку несколько раз горизонтально поднимают на небольшую высоту и опускают. Затем изделие приподнимают до следующей зоны и проделывают такие же манипуляции со следующей зоной, увеличивая время воздействия с раствором. Самая нижняя часть должна находиться в красителе все время, указанное в инструкции по окрашиванию. После этого ткань хорошо выполаскивают в холодной воде, добавляя уксус. При правильном выборе красителя такая вещь выдержит множество стирок, не теряя своего вида.

Закрепляем краску на ткани:

Деграде | Блогер minatal на сайте SPLETNIK.RU 19 января 2013

Деграде (от фр.

degrade – смягчение тона, оттенение, полутон) – это плавный переход от одного цвета к другому. Термин «деграде» применяется преимущественно в индустрии моды, в других областях принято использовать термины «градиент», «омбре». Понятие «деграде» применяется не только по отношению к одежде, но и к волосам, маникюру, мейк-апу. Эффект градуированного перехода цвета использовался модой неоднократно, в частности в 1970-х и 1980-х. Одежду с эффектом деграде выбирала преимущественно молодежь и хиппи,стремящиеся выделится на фоне серой массы обывателей, заявить о себе как о личностях неординарных и творческих. Аксессуары от Prada, 2012г. Chanel Maxi Degrade Aubergine Lambskin Туфли от Miu Miu Туфли Dynamo Jimmy Choo В тренды он вернулся недавно и оказался на редкость разнообразным. Деграде используется и в одежде, и в обуви, и в любых аксессуарах — от сумок до перчаток.

Обувь и аксессуары c эффектом деграде занимают особое положение в моде. Традиционные материалы для техники деграде – шелк, шифон, трикотаж. В последние сезоны цветовые переходы особенно актуальны также на коже, мехах, лаке. Раньше эффект деграде использовался преимущественно для вещей в гранжевой и битниковской стилистике — якобы выцветших на солнце, испорченных неправильной стиркой или просто неправильно покрашенных. Теперь деграде стал признаком роскоши — сложные переходы цвета сделаны настолько точно и аккуратно, что подчеркивают рукотворность нынешнего pret-a-porter. Дизайнеры отдают свои предпочтения преимущественно длинным платьям, юбкам в пол, удлиненным кофтам, кардиганам, брюкам, и редко коротким шортам, жилеткам, жакетам и топам. Эффект деграде может быть достигнут разными способами. Самые распространенные: использование ткани, окрашенной с тональным переходом цвета; наслоение тканей разных оттенков одного цвета; применение ткани с абстрактным или пятновым набивным рисунком.

Мягкие переходы близких цветов создают эффект светотени и визуально воспринимаются как блики света. Они придают вещам одновременно объем и легкость. Даже деловому костюму это придаст свежесть и оригинальность. Эффект деграде способен выгодно подчеркнуть достоинства и ненавязчиво сгладить недостатки фигуры. Если цветовой акцент дается на центр, либо цвет как бы движется по вертикали вниз, фигура выглядит гораздо стройнее. Zac Posen, Badgley Mischka осень-зима 2011 PRABAL GURUNG, 2011г. Carolina Herrera, осень-зима 2011/ 2012 Missoni Нежный переход от светлого к темному сверху вниз подчеркивает лаконичность силуэта и смотрится очень элегантно. При выборе одежды с эффектом деграде желательно ограничиться минимальным количеством деталей. Сегодня перелив ткани необязательно должен быть выполнен в одной цветовой гамме, возможны и более смелые решения – перетекание разных (но довольно близких по спектру) цветов, например, из коричневого в зеленый.

Важно помнить, что как и все выразительные рисунки, деграде «нуждается» в одиночестве: будет достаточно одной вещи с таким рисунком, а остальные должны быть одного из оттенков гаммы деграде. Более светлые тона, пастельные, если они ближе к лицу, придают румянец, нижние тона раскрывают цвет в полном объеме. Christian Dior, весна-лето 2012г. Топ из черного шелка с вышивкой в сочетании с юбкой из черного шелка с эффектом «деграде». Christian Dior, весна-лето 2011г. Louis Vuitton, 2011г. Деграде – ни в коем случае не вчерашний день: игра с цветом и формой нескончаема. Dries Van Noten, весна-лето 2011г. Nina Ricci Burberry Prorsum, Acne, Jonathan Saunders Как правило, используют три основных приема: — переход от темного верха к светлому низу; — переход от светлого верха к темному низу; — темный или светлый акцент в центре фигуры с «растеканием» цветов вверх и вниз.

Джулия Стайлс в Платье от Monique Lhullier, 2011г. Нелли Фуртадо Деми Ловато Джулия Стайлз, Квин Латифа и Гвинет Пэлтроу Хайди Клум на вечеринке Оскар, 2011г. Хилари Суонк, Оскар 2011г. Marchesa, платье в стиле «Сплетница» Наоми Уоттс в платье Stella McCartney. Эффект деграде выполнен и на ткани, и с помощью страз — смотрится восхительно Фань Бинбин в платье Elie Saab Кейт Уинслет в платье Elie Saab на вечеринке Оскар, 2009г. Фань Бинбин в платье Atelier Versace весна-лето 2011г. Мария Миронова в длинном платье a la Russe, открытие ММКФ-2012 Наша несравненная модница Отдельно стоит упомянуть о свадебной моде с стиле деграде. Пожалуй, самое известное свадебное платье в этом стиле было у певицы Гвен Стефани.

Девушка долго не могла выбрать себе наряд, потому что хотела нечто особенное и в то же время передающее ее характер. Тогда модельер Джон Гальяно сшил специально для нее пышное свадебное платье со шлейфом и драпировкой на передней части юбки. Нежный оттенок слоновой кости к подолу переходит в насыщенный розовый. Свадьба состоялась в сентябре 2002 года. Невеста была в восторге, а ее платье заслужило звание одного из самых креативных подвенечных нарядов знаменитостей. Платья с интересным смешением цветов теперь носят и подружки невесты, и гости. Даже интерьер праздничного зала оформляют в стиле деграде. А какие свадебные торты получаются из переходящих друг в друга тонов! Чаще всего в этом случае используют оттенки красного — розового, оранжевого — персикового, фиолетового-лавандового и бирюзового- синего. Их можно сводить к белому, к самому светлому тону внутри одного цвета или молочно-бежевому. Обычно вещь в стиле деграде сама по себе хороша и сочетать её с другими яркими цветами, принтами, клеткой или полоской, пайетками или стразами не стоит.

Делайте акцент на градиент в своём образе, выбирая основным цветом один из оттеков перехода. Для чёрно-белого градиента можно сделать исключение — его можно дополнять принтами и яркими цветами. Интересный вариант, который также вошёл в моду — колготки с деграде, которые отлично смотрятся и на вечеринке и в повседневной жизни. Сеты Модные блоггеры на просторах сети Модный блоггер Shan Shan из Токио одела колготки с эффектом деграде (переход от светлого к сине-голубому). Смотрится неординарно. Подобные шорты можно сделать самим, в домашних условиях Sonja Gje (блоггер из Польши). Вещь с эффектом деграде: пиджак (переход от светлого к розоватому) и кроме того использовала его к волосам. Смело. Делаем выводы… 1. Яркие оттенки деграде редко уместны в повседневной одежде, а вот в вечерних вариантах смотрятся очень удачно. 2. Деграде не сочетается с такими элементами как клетка, полоска, стразы, принты, пайетки и тому подобное.

Исключение позволяется только для тех случаев, когда сам эффект создан с помощью полосок, пайеток, страз. 3. Градиентная одежда преимущественно носится с однотонными вещами, если градиент нейтральный (черно-белый, бежево-коричневый и т. п.), то он дополняется яркими атрибутами и деталями. 4. Купальник, леггинсы и колготки с эффектом деграде – это отдельный вариант. Данные предметы одежды подбираются к каждому индивидуально, но сами по себе они вполне самодостаточны и оригинальны. 5. Эффект деграде должен быть главным акцентом в образе, иначе Вы рискуете «переборщить». 6. Важен цвет! Неяркие, холодные, более темные цвета визуально уменьшают объем. Яркие, светлые, теплые оттенки – расширяют.

Эффект деграде (омбре) в одежде

Деграде или омбре, как по аналогии с окрашиванием волос этот эффект еще часто называют, представляет собой постепенный переход цвета из одного в другой в вертикальной плоскости. Наиболее часто можно увидеть градиентное окрашивание ткани, при котором растяжка происходит в рамках одного цвета, от белого или самого светлого оттенка до затемненного, как на фото ниже. Однако варианты с переходами друг в друга двух или даже нескольких цветов тоже встречаются и выглядят не менее интересно и оригинально.

переход цвета от белого к темно-синему

Эффект деграде с одинаковым успехом может использоваться для окрашивания однотонных, фактурных, принтованных тканей. Плотность материала также не является ограничивающим фактором: подобный дизайн применяют для одежды из шелка, шифона, кожи, трикотажа, меха, шерсти и т. д. Кроме того, можно увидеть аксессуары с эффектом омбре.

эффект омбре на платье с принтом

Коррекция фигуры одеждой с эффектом омбре

Такой необычный вариант окрашивания ткани не только добавляет образу оригинальности, но и служит отличным средством визуальной коррекции фигуры и роста. Так невысоким девушкам, желающим выглядеть более статно, можно посоветовать надеть топ, рубашку, кофточку или тунику с эффектом деграде от светлого к темному, а в качестве низа для образа использовать брюки или юбку в близком к самому темному оттенке.

Платье в пол лучше не использовать, потому что с омбре оно будет выглядеть более массивно и грузно в нижней части. Такую одежду могут себе позволить только высокие барышни.

комплект с эффектом деграде для низких девушек

Если вы являетесь обладательницей типа «прямоугольник», то эффект деграде позволит создать визуально более выигрышный силуэт. Для этого достаточно взять платье или сарафан с затемнением цвета к талии и последующим переходом снова в светлый оттенок к бедрам, посмотрите на фото. А при правильно подобранном фасоне платья эффект усилится в разы!

платье с эффектом омбре для фигуры «прямоугольник»

Девушкам с фигурой «груша» полезно обратить внимание на платья, туники, платья-свитера, у которых эффект омбре проявляется в форме перехода от светлого верха (в зоне груди и плеч) к темному низу (у бедер). Такая модель позволит визуально сбалансировать пропорции за счет цвета, бедра будут казаться менее широкими и массивными.

короткое платье для типа «груша»

Обладательницам типа «яблоко», напротив, необходимо приобретать блузки, рубашки и платья с затемнением у плеч и постепенным высветлением к бедрам. Юбка или брюки к такому комплекту тоже должны быть светлыми. А если нужен пиджак или куртка, то подбирайте их из темной гаммы. Отличный пример подобного лука представлен на фото ниже.

платье деграде для фигуры «яблоко»

С чем носить одежду с эффектом деграде?

На вещи с эффектом деграде распространяются все те же правила гармоничных цветовых сочетаний, что и на любые другие. Исключения составляют разве что варианты, в которых использовано более двух цветов. Подобные решения чаще всего встречаются в платьях, комбинезонах, сарафанах. Такая вещь выглядит интересно и самодостаточно, поэтому не перегружайте образ дополнительными цветами. Лучшим выбором станет нейтральная гамма, как в примере с джинсовым пиджаком ниже. То же самое касается украшений и аксессуаров к наряду: ни к чему варианты в активном дизайне и броском цветовом решении.

сет с трехцветным платьем омбре

Если вам все же хочется надеть яркие туфли или взять клатч, то используйте один из цветов, которые уже есть в платье.

яркие аксессуары к разноцветному платью с эффектом деграде

Деграде – интересное и относительно новое решение для модниц, предлагаемое дизайнерами. Оно подойдет и для рабочего лука, и для яркого появления на вечеринке. Преступно не использовать оригинальный тренд для своих образов!

Фото:

1,4. © Fashioncoolture
2. © thedesire
3. © mollysmilieux
5. © crazystylelove
6. © Monisisima
7. © Génesis Serapio
8. © sashai
9. © thedaileigh

Текст: Валентина Чайко

< Макияж в стиле nude: невидимый и совершенный!
Как составить total look (тотал лук)? >

история появления, особенности, виды, где применяется, уход

Деграде: что это такое

Сейчас дизайнеры все чаще прибегают к переосмыслению моды прошлого и воскрешают тенденции, которые были популярны много лет назад. Так, в моду снова входит деграде, к которому возвращаются многие именитые дома моды. Деграде – что же это такое?

Содержание статьи

Что такое деграде

“Деграде” (иногда его называют «омбре») – это термин, используемый для описания ткани, цвет которой постепенно переходит из более светлого в более темный или наоборот.

История появления

Первое зарегистрированное использование этого слова в качестве метода покраски ткани было зафиксировано в 1841 г., когда на текстильных фабриках начали использовать специальные печатные блоки, называемые радужными. Этот эффект также использовался в рукоделии, когда градиентно окрашенные нити использовались для вышивки и украшения сумочек и платьев. Новая волна популярности деграде пришлась на 70-80-е годы, когда подобный принт был популярен среди хиппи.

Особенности ткани

Цветовой переход на ткани создает удлиняющий эффект. Поэтому, если вы хотите, чтобы ваша фигура выглядела выше и стройнее, деграде – лучший вариант. Кроме того, он лучше всего выглядит на натуральных тканях хорошего качества, а значит изделие будет дышащим, комфортным, гипоаллергенным, а также прочным и износостойким.

Деграде можно использовать на таких типах ткани как:

Атлас – гладкий материал, изготавливается из шелка, в который иногда добавляют хлопок или синтетику. Чаще всего используется для создания платьев и юбок.
Трикотаж – вязаный материал, который лучше всего смотрится на свитерах.
Шелк – натуральная ткань, цветоустойчивая.
Шифон – легкая хлопчатобумажная или шелковая ткань, которая применяется для создания летних вещей.

Преимущества и недостатки

К преимуществам деграде можно отнести необычность техники. В одежде из такой ткани вы всегда будете выделяться и привлекать внимание.

Деграде универсален, он подходит для любого типа фигуры и внешности. Благодаря деграде вы можете создать как торжественный, так и повседневный образ. Вещи с эффектом деграде не требуют дополнительных аксессуаров, а натуральные материалы гарантируют экологичность.

Классификация деграде

Существует несколько типов окрашивания:

плавный переход от темного к светлому или наоборот;
постепенное наслаивание разных оттенков одного цвета;
использование абстрактных рисунков и узоров с цветовыми перетеканиями;
использование декоративных элементов (стразов и пайеток) с постепенным изменением цвета.

Где применяется

Эффект деграде выглядит стильно и эстетично почти на любом предмете гардероба, поэтому применяют его при создании купальников, вечерних / коктейльных / повседневных платьев, брюк, юбок, шорт, футболок, свитеров, шарфов, кардиганов и свитеров.

Такие ткани могут быть прекрасным украшением интерьера, поэтому из них шьют шторы, постельное белье, скатерти и пледы. Этот метод окрашивания используется даже на мебели, а также в маникюре и макияже.

Правила ухода

Как и любая окрашенная ткань, деграде требует бережного и тщательного ухода, который зависит от материала изделия. Существуют основные правила ухода:

Запрещено стирать такую ткань с темными, тем более, черными вещами.
Лучше всего стирать руками, но подойдет и машинная стирка с деликатным режимом при температуре не более 30 градусов.
Желательно приобрести специальное моющее средство для цветных тканей.
Шелк, шифон и атлас можно стирать, предварительно не замачивая.
Нельзя отбеливать.
Гладить изделие нужно, слегка намочив.

Как создать эффект деграде своими руками

Эффекта деграде можно добиться и в домашних условиях. Лучше всего наносить краску на уже готовое изделие или кусок материи, которые должны быть светлыми, чистыми и однотонными. В качестве инструмента можно использовать кисти или баллончик. Перед обработкой вещь или материал нужно закрепить на деревянной рейке. Лучше всего использовать кислотные анилиновые красители, но разбавлять их лучше не водой (могут появиться пятна и разводы), а концентратом, разбавленным водой в соотношении 1:20.

Перед началом окрашивания нужно пропитать материал чистой водой. Поскольку ткань сохнет не так быстро, как бумага, можно добиваться более плавного и постепенного перехода.

Лучше начинать с более светлого оттенка, постепенно растушевывая и добавляя более темной краски. Можно окрашивать посредством опускания изделия в раствор с краской, постепенно увеличивая время его нахождения в растворе.

Чтобы закрепить краску, нужно завернуть ее в старую газету или хлопчатобумажную ткань и свернуть так, чтобы она поместилась в кастрюлю (на дно кастрюли нужно положить блюдечко и налить немного воды). Кулек нужно прикрепить на держатель и повесить на кастрюлю, чтобы он не касался ни стенок, ни воды, и кипятить на низкой температуре около часа.

Ткань омбре от светлой к темной или материя с затенениями

Эти ткани знакомы нам с исторических полотен. Царствующие особы, известны полководцы и госдеятели с замечательными, переливающимися лентами через плечо показывают нам первые образцы поразительной Омбре.

Блок: 1/4 | Кол-во символов: 202
Источник: https://offthevylc.ru/interernaja-tkan/tkan-ombre-ot-svetloj-k-temnoj-ili-materija-s. html

История чудесных тканей

У слова «омбре» французские или итальянские корни. В двоих языках оно означает оттенок или затенение. В девятнадцатом столетии в европейские салоны пришла популярность на мебель, костюмы, ленты, покрашенные по особой технике, из-за которой цвет медленно переходил один в другой. Викторианская эпоха была исполнена устоев и не терпела фривольностей. Это касалось и материй. Даже переходы одного цвета в другой отличались солидной сдержанностью.

Через пару десятилетий техника омбре поменялась до такой степени что не узнают. 1970-е годы проникли в модный мир буйством красок безудержного диско. Планету заполонили многоцветные всполохи на футболках, летящих платьях, потрёпанных джинсах. В 1980-е годы коллекции странных костюмов из лёгких, меняющих окраску тканей стали героями подиумов.

На сегодняшний день материалы оригинальной техники покрытия краской стали гораздо элегантнее и изящней. Изделия солнечные и живые отражают динамику и образ нашей жизни.

Блок: 2/4 | Кол-во символов: 977
Источник: https://offthevylc.ru/interernaja-tkan/tkan-ombre-ot-svetloj-k-temnoj-ili-materija-s.html

Чем отличаются эти названия друг от друга?

Блок: 2/4 | Кол-во символов: 343
Источник: https://marianovikova.ru/chto-takoe-degrade-i-s-chem-ego-nosit.html

Правила оформления интерьера комнаты с использованием эффекта омбре

Эффект омбре не ограничивается только портьерными тканями или тюлем. Это необыкновенно популярный прием, который дизайнеры по всему миру активно эксплуатируют.

Лаконичные образы выглядят намного изысканнее.

Например, цвет стен. Омбре можно создать практически в любом помещении, но лучше всего он «приживается» в комнатах с высокими потолками. В этом случае эффект можно создать как в вертикальном, так и в горизонтальном направлении. Если же ваше жилье не отличается королевскими потолками, то создайте горизонтальный эффект омбре, причем ближе к потолку разместите светлую часть.

Зрительно комната будет казаться больше.

Кстати, это можно сделать самостоятельно: нанесите краску на нижнюю часть стены (валиком или кистью), затем пульверизатором смочите верхнюю часть и при помощи большой губки растушуйте краску.

Результат наверняка порадует вас.

Комната станет не просто уютной и комфортной, но еще и уникальной в своем роде.

Может быть вариант «наоборот» – сверху темный цвет, а ближе к полу – почти белый.

Ванная комната – еще одно место, где можно реализовать этот интересный эффект. Стоит отметить, что градиент плиткой стали воплощать гораздо раньше.

При помощи мозаики создать плавный переход цвета проще, чем красками.

Еще одна возможность внедрить модную тенденцию, приобрести ковер омбре. Поверьте, комната будет казаться больше. Только остановите свой выбор на ковре небольшого размера, а если постелить огромный ковер градиент, то эффект увеличения пространства потеряется.

Лестница омбре перестает быть исключительно функциональным элементом и превращается в декоративную деталь интерьера.

И даже отдельные маленькие составляющие интерьера с эффектом градиент способны стилизовать помещение. Главное – не переборщите, потому что избыток таких элементов выглядит нелепо.

На фото скатерть с эффектом омбре.

Отделка стен с эффектом градиент дополнена покрывалом и подушками с таким же эффектом и в почти дублирующей цветовой гамме. Подставка под светильник однотонная, но гармонирующая с общей отделкой.

Неизменной популярностью пользуются предметы мебели: шкафы, тумбочки и полки с «размытой» окраской. Такие предметы интерьера создают прекрасное настроение, наполняют дом позитивом и желанием творить.

Благодаря им комната становится креативной и неповторимой.

Такое произведение искусства с плавным переходом цвета можно создать самостоятельно. Техника растушевки проста и интересна, а полотно станет ярким акцентом в интерьерном решении.

Блок: 4/7 | Кол-во символов: 2523
Источник: http://berkem.ru/shtory/opisanie-shtor-ombre-s-perexodom-cveta-v-interere/

Теперь перейдем к детальному исследованию!

Спустя некоторое время деграде вновь вернулось на подиум:

Сейчас техника градуированного перехода удивляет своим разнообразием красок и использованием фактуры.

Ткани используют: шелк, шифон, трикотаж, особенно актуальны кожа, мех, лаке.

Одежда в основном: длинные платья и юбки; кардиганы и удлиненные кофты; брюки и шорты; жилеты, жакеты и топы.

к оглавлению

Блок: 3/4 | Кол-во символов: 672
Источник: https://marianovikova.ru/chto-takoe-degrade-i-s-chem-ego-nosit.html

Идеи для интерьера: стиль омбре на стенах, мебели, текстиле

В процессе создания комнатных интерьеров стиль омбре с успехом применяется на стенах, мебели, текстиле и аксессуарах. Необычно звучащий термин омбре означает плавный переход одного цвета в другой, от насыщенного к почти прозрачному, от глубокого к более спокойному. Дизайнеры, модельеры и художники данное цветовое оформление могут называть еще как градиент или деграде.

Рассмотрим некоторые варианты дизайна.

Стены

При помощи распылителя цветовые переходы создаются на огромных поверхностях стен во всю длину или участками. Оригинальным решением явится выделение, например, более насыщенным цветом угла спальни, где находится настольная лампа. Максимально светлый цветовой поток идет к потолку и противоположной стене. Плавный цветовой переход подчеркнет распыление света.

Цветовая растяжка используется и на стенах в ванных комнатах. Особенно удачно смотрится мозаичная кладка в стиле омбре, придающая ванной достаточно дорогой и престижный вид.

Текстиль

Великолепно смотрится эффект омбре на текстиле, особенно на воздушных тканях в небесно-голубых и морских тонах. Легкие шторы прекрасно украсят окна и придадут комнате эффект воздушности. Лучше, когда темные цвета украшают нижнюю часть штор, растягиваясь светлыми потоками к потолку. Тюль в данном случае может носить нейтральный однотонный цвет или вовсе отсутствовать.

Все чаще можно встретить эффект омбре и на комплектах постельного белья. Будет большой удачей, если получится скомплектовать шторы с постельным бельем, либо сочетать цвет постельного белья с цветовой гаммой стен в стиле омбре.

Отличным решением явится использование в данном стиле и небольшого напольного коврика.

Мебель

Интересно смотрится многостворчатая каркасная мебель, выполненная в стиле омбре. Довольно трудно найти готовые варианты в продаже, но всегда можно проявить творчество и раскрасить её вручную.

Не оставит равнодушными любителей художественных изысков и светильники, обивка мягкой мебели или плед для дивана с плавной растяжкой цвета.

Картины и аксессуары

Цветовые переходы многие столетия используются в живописи. Но, украсить интерьер комнаты можно не только картиной в стиле омбре, но милыми аксессуарами. Готовая картина с успехом займет место на стене любой комнаты, будь то спальня или гостиная. Украсят интерьер комнаты и оригинальные аксессуары, которые можно не только купить, но и сделать своими руками. Это окажется наиболее бюджетным вариантом приобщения к модному тренду.

Желаете научиться технологии нанесения краски для создания эффекта омбре? Смотрите видео:

Сохраните себе ссылку

Блок: 4/4 | Кол-во символов: 2603
Источник: https://mattrasik. ru/pro-tkani/smeshannye/tkan-ombre-ot-svetloj-k-temnoj-ili-materiya-s-zateneniyami/

Плавный переход цвета: способы обработки

Окрашивание ткани с тональным переходом цвета

Наслоение различных оттенков ткани одного цвета

Использование ткани с абстрактным рисунком и набивным рисунком

Также популярны колготки с эффектом деграде:

Эффект деграде всегда должен быть главным в образе, ни чего лишнего.
Темные и холодные цвета зрительно стройнят фигуру, а теплые и светлые наоборот полнят.

Деградирование пользуется спросом в оформлении интерьера:

В маникюре и make-up:

Следите за новостями моего блога. Пока!

P.S. Понравилась статья?!

Тогда оставляйте свои ниже и подписывайтесь на обновления, чтобы не пропустить самое интересное 🙂

С уважением, Мария Новикова.

Буду признательна, если воспользуетесь кнопочками:

Блок: 4/4 | Кол-во символов: 1967
Источник: https://marianovikova.ru/chto-takoe-degrade-i-s-chem-ego-nosit.html

Омбре в вашем доме

Нет никаких ограничений относительно того, как омбре можно использовать в домашних условиях. Это действительно зависит исключительно от вас и ваших желаний. Вы бы предпочли что-то смелое и дерзкое, например, окрашенные стены или шторы, выполненные в этой технике, или нечто более простое и сдержанное? Омбре может быть добавлен в ваш интерьер благодаря таким элементам, как постельное белье, мебель, аксессуары — абажуры, светильники, подушки, ковры и т.д.

Блок: 5/18 | Кол-во символов: 480
Источник: https://interieridizain. ru/kak-ispolzovat-ombre-v-interere/

Самые красивые шторы омбре в интерьере

Смелое решение для оформления больших оконных проемов сочетание ярких цветов и эффект омбре делает гостиную динамичной. В таком случае обязательно «дублирование» цвета в элементах интерьера: мягкой мебели, коврах.

Если есть желание немного освежить интерьер своего дома, то занавеси должны гармонировать с цветом мягкой мебели.

Интересное применение техники омбре. На полотне нет плавного перехода, но есть четко обозначенные линии. Яркий цвет портьер повторяется на декоративной подушке.

Тюль должен быть нейтральным, светлым или вообще от него отказаться.

Вертикальное «перетекание» нежных оттенков розового и голубого визуально увеличивает помещение и наполняет уютом и теплотой.

Эффект омбре применим в любом помещении.

Если вы устали от обыденности, и вам очень хочется «раскрасить» свою жизнь, шторы с эффектом омбре – самый правильный выбор.

Блок: 5/7 | Кол-во символов: 889
Источник: http://berkem. ru/shtory/opisanie-shtor-ombre-s-perexodom-cveta-v-interere/

Как сделать омбре на ткани: мастер-класс

Как покрасить ткань в стиле омбре? С этим вопросом сталкиваются многие хозяйки, которые хотят внедрить в интерьер своего дома текстиль, выполненный в этой необычной технике. Сегодня мы расскажем о том, как же придать обычной ткани эффект градиента.

Вам понадобится:

Краситель для ткани,
Несколько крупных мисок,
Вода,
Ткань (хлопок, шелк и вискоза лучше всего проявляют себя при работе с красителями).

Подготовка: предварительно ткань должна быть подготовлена и выстирана. Во время стирки вы должны убедиться, что моющее средства до конца и тщательно смыто с поверхности ткани. Ни при каких обстоятельствах не используйте смягчитель для тканей во время подготовительной стирки.

Блок: 6/18 | Кол-во символов: 723
Источник: https://interieridizain.ru/kak-ispolzovat-ombre-v-interere/

ВИДЕО: Шторы омбре в интерьере

Блок: 6/7 | Кол-во символов: 32
Источник: http://berkem.ru/shtory/opisanie-shtor-ombre-s-perexodom-cveta-v-interere/

Шаг 1: приготовьте красящий раствор

Вы можете следовать четким инструкциям по приготовлению красящего состава, которые рекомендует производитель вашего красителя. А можете проявить креатив. Если вы не хотите, чтобы цвет получился в точности таким, как нарисовано на упаковке красителя, поиграйте с добавлением других цветов. Помните о том, что вы должны приготовить краситель для самого темного оттенка в вашей палитре для омбре.

Блок: 7/18 | Кол-во символов: 433
Источник: https://interieridizain.ru/kak-ispolzovat-ombre-v-interere/

Шаг 2: разведите красящую жидкость

После того, как вы приготовили красящий раствор, возьмите несколько мисок, в одну добавьте раствор и разведите его пополам с водой, в другую налейте чистый красящий раствор, а в третьей миске должен оказаться красящий раствор с водой в отношении 1 к 4. Трех цветов вполне достаточно для того, чтобы эффект омбре получился заметным.

Блок: 8/18 | Кол-во символов: 372
Источник: https://interieridizain.ru/kak-ispolzovat-ombre-v-interere/

Как покрасить стены в стиле омбре?

Стены в стиле омбре – невероятное зрелище для любого помещения. Эффект предполагает наличие цвета, который словно медленно и плавно тает, превращаясь в другой цвет. В итоге получается замечательный акварельный эффект, который охватывает весь спектр взаимодействия между двумя цветами.

Выполнить омбре на стенах своими руками -звучит сложно выполнимо? В действительности всё не так трудно, как вы думаете. Все, что вам нужно, это немного терпения и инструкция для действия.

Наша простая пошаговая инструкция проведет вас от начала до конца, предлагая множество полезных советов и хитростей на пути к созданию омбре на стенах в вашем доме.

Вам понадобится:

Измерительная лента,
Карандаш,
Лестница или стремянка,
Малярная лента,
Краска двух цветов,
Мерный стакан,
Пятилитровое ведро,
Большая палка для перемешивания,
Три большие емкости для краски,
Три средних малярных валика,
Маленькая кисть,
Несколько больших кистей для покраски.

Блок: 10/18 | Кол-во символов: 971
Источник: https://interieridizain.ru/kak-ispolzovat-ombre-v-interere/

Шаг 1: выберите два цвета, которые хорошо сочетаются между собой

Для покраски стен градиентом выбор оттенков, которые бы «дружили» между собой, может быть довольно сложным. Если вы не уверены в том, какие цвета будут лучше работать в пространстве вашего дома, то вооружитесь так называемым «цветовым колесом». Аналогичные цвета или цвета, которые используют одну базу и находятся рядом друг с другом на цветовом круге, всегда хорошо сочетаются. Выбирайте два смежных оттенка для создания утонченного эффекта. Хотите более яркий результат? Пропустите один оттенок на цветовом колесе, выбирая цвета по бокам.

Если вы планируете придерживаться вариации одного цвета, вам необходимо выбрать самый светлый и самый темный оттенок этого цвета. Помните: чем больше разница, тем более «дерзкий» получится результат градиента на стенах.

Для создания мягкого успокаивающего эффекта подойдет пара бледно-пастельных оттенков из середины колеса. Также вы всегда можете выбрать один оттенок краски и смешать его с белым. Предпочитаете смелость? Прогуляйтесь немного глубже в спектре и начните со светло-среднего оттенка, а закончите чем-то чуть более насыщенным и богатым.

Блок: 11/18 | Кол-во символов: 1161
Источник: https://interieridizain.ru/kak-ispolzovat-ombre-v-interere/

Шаг 2: разделите стену на секции

Для создания градиента на стене комнаты своими руками вам необходимо вооружиться карандашом и измерительной лентой, чтобы разделить горизонтально стену, как минимум, на три равные части. Если вы работаете с двумя разными оттенками одного цвета, то три секции должно хватить. Если вы смешиваете один оттенок с белым цветом или два совершенно разных цвета (например, синий и зеленый), вам понадобится больше секций. Выбирайте деление стены на нечетное количество секций, например, семь или девять. Это поможет вам в создании начальной точки. Помните о том, что чем больше секций вы создадите, тем более плавным получится градиент и переход от одного цвета к другому.

Блок: 12/18 | Кол-во символов: 698
Источник: https://interieridizain.ru/kak-ispolzovat-ombre-v-interere/

Шаг 3: задайте направление вашему течению

Прежде чем вы начнете покраску, вы должны определиться с тем, в каком направлении вы будете варьировать цвет. Переход от темного оттенка к светлому заставляет потолок казаться выше, а пространство шире. Аналогичным образом переход от светлого оттенка к темному может заставить большую комнату чувствовать себя уютнее.

Блок: 13/18 | Кол-во символов: 361
Источник: https://interieridizain.ru/kak-ispolzovat-ombre-v-interere/

Шаг 4: подготовьте стены

Начните покраску с создания чистой сухой стены. Обрамите малярной лентой края пола, окон и других выступающих поверхностей, которые могут быть задеты при покраске. Нанесите тонкий слой грунтовки, а когда он подсохнет, приступите к процессу вытягивания филёнок вокруг основания вашей стены, используя небольшую кисточку и самый темный оттенок краски. Используйте светлый оттенок краски, чтобы выполнить процедуру на стыке с потолком.

Блок: 14/18 | Кол-во символов: 460
Источник: https://interieridizain.ru/kak-ispolzovat-ombre-v-interere/

Шаг 5:приступайте к созданию эффекта омбре

Блок: 15/18 | Кол-во символов: 47
Источник: https://interieridizain.ru/kak-ispolzovat-ombre-v-interere/

Как покрасить стену, разделенную на три секции?

Если вы работаете всего с тремя секциями, то лучше приготовить все три краски заранее. Налейте каждую из двух красок в отдельный лоток, а затем при помощи мерного стакана смешайте третий цвет в отдельном лотке, используя два оригинальных цвета в равных частях.
Начинайте работать с участками – начиная снизу, двигайтесь вверх. Самый тёмный цвет используйте для нижней части, смешанный – для средней, светлый – для верха.
При помощи большой сухой кисти для краски сразу после нанесения начинайте смешивать границы между секциями Х-образными штрихами. Только не ждите, пока краска подсохнет, а приступайте к процедуре сразу после нанесения цветов.

Блок: 16/18 | Кол-во символов: 696
Источник: https://interieridizain.ru/kak-ispolzovat-ombre-v-interere/

Как покрасить стену, разделенную на множество секций?

Если у вас несколько секций, то вам придется смешивать цвета по ходу покраски. Начните с комбинирования в равных частях двух оригинальных цветов, которые вы выбрали в качестве базовых. Так, вы создадите третий базовый цвет, от которого и будете двигаться.
Покрасьте в смешанный цвет центральную секцию стены.
Как только вы закончите, добавьте один мерный стакан темного цвета к вашей смешанной краске и покрасьте в него секцию, находящуюся под центральной. Продолжайте в том же духе, добавляя понемногу темного цвета и двигаясь к низу. После этого вооружитесь большой кисточкой и Х-образными движениями удалите четкие границы между секциями. Самую нижнюю часть стены покрасьте в оригинальный темный цвет без всяких примесей.
Как только вы закончите с нижней частью стены, смешайте пополам еще одну порцию краски, как в пункте 1. Повторите предыдущий шаг, добавляя по одному мерному стакану светлой краски для каждой секции, пока не достигнете верхней части. Покрасьте верхнюю часть стены в оригинальный светлый оттенок.

Блок: 17/18 | Кол-во символов: 1077
Источник: https://interieridizain.ru/kak-ispolzovat-ombre-v-interere/

Несколько советов:

Оставляйте пару сантиметров между каждым цветом для смешивания. Это будет гарантом того, что эффект перехода будет постепенным, а границы между цветами не такими очевидными.
Краски лучше смешиваются, пока они не высохли, так что гораздо эффективнее работать на небольших участках (конечно, покрасить более одной стены за раз едва ли получится).
Избегайте латексных и других быстросохнущих красок. Масляная краска сохнет намного медленнее и смешивается намного легче.
Хорошее смешивание требует работы с сухой кистью. Держите дополнительные кисти под рукой и меняйте их по мере необходимости.

Блок: 18/18 | Кол-во символов: 612
Источник: https://interieridizain.ru/kak-ispolzovat-ombre-v-interere/

Кол-во блоков: 35 | Общее кол-во символов: 35913
Количество использованных доноров: 7
Информация по каждому донору:

http://berkem.ru/shtory/opisanie-shtor-ombre-s-perexodom-cveta-v-interere/: использовано 4 блоков из 7, кол-во символов 4696 (13%)
https://mattrasik.ru/pro-tkani/smeshannye/tkan-ombre-ot-svetloj-k-temnoj-ili-materiya-s-zateneniyami/: использовано 2 блоков из 4, кол-во символов 5212 (15%)
https://offthevylc.ru/interernaja-tkan/tkan-ombre-ot-svetloj-k-temnoj-ili-materija-s.html: использовано 4 блоков из 4, кол-во символов 3703 (10%)
https://interieridizain.ru/kak-ispolzovat-ombre-v-interere/: использовано 16 блоков из 18, кол-во символов 9727 (27%)
https://www.liveinternet.ru/users/4749963/post396506550: использовано 2 блоков из 3, кол-во символов 5760 (16%)
http://DekorMyHome. ru/rukodelie/tkan-ombre-chto-eto-sostav-svoistva-i-primenenie.html: использовано 3 блоков из 4, кол-во символов 3833 (11%)
https://marianovikova.ru/chto-takoe-degrade-i-s-chem-ego-nosit.html: использовано 3 блоков из 4, кол-во символов 2982 (8%)

Деградация одежды и других материалов одежды, связанных с захороненными телами, представляющая как археологический, так и судебный интерес.

Наземный радар (GPR) — это неинвазивный геофизический инструмент, используемый для обнаружения тайных захоронений. Георадар работает путем обнаружения разницы в плотности почвы путем передачи высокочастотных электромагнитных (ЭМ) волн от антенны. Антенна с частотой 500 мегагерц (МГц) обычно используется для судебно-медицинских исследований, поскольку она обеспечивает подходящий компромисс между глубиной проникновения и разрешением подповерхностных слоев.Туши домашних свиней (Sus scrofa) были одеты в футболки из 100% хлопка и трусы из 50% хлопка / 50% полиэстера и закопаны на постоянной глубине на трех полевых участках с контрастной структурой почвы (илистый суглинок, мелкий песок и мелкий песок. суглинок) в южном Онтарио. Георадар использовался для обнаружения и наблюдения за могилами в течение 14 месяцев после захоронения. Анализ собранных данных показал, что георадар можно применять для обнаружения подпольных захоронений, содержащих останки в илистых суглинках и мелкосуглинистых почвах, но он не подходит для обнаружения в мелкопесчаных почвах.В частности, в мелкосуглинистой почве есть возможность оценить интервал после захоронения (PBI), поскольку гиперболический отклик могилы был хорошо определен в начале 14-месячной продолжительности захоронения, но стал менее отчетливым ближе к завершению исследования. . После обнаружения подпольной могилы, содержащей тушу, сбор образцов могильного грунта, тканей и текстиля имеет важное значение для оценки стадии разложения и периода после захоронения останков.На протяжении всего процесса разложения тушки жировая ткань подвергается гидролитическим ферментам, которые превращают триглицериды в соответствующие им ненасыщенные, насыщенные и соли жирных кислот. Состав жирных кислот в разложившейся ткани будет меняться в зависимости от периода вскрытия, но неизвестно, какое влияние текстура почвы оказывает на деградацию липидов. По мере разложения жирные кислоты могут вымываться из тканей в окружающую среду захоронения. Анализ жирных кислот в образцах могильной почвы, тканей и текстиля, эксгумированных через два, одиннадцать и четырнадцать месяцев после захоронения, был проведен с использованием инфракрасной спектроскопии с преобразованием Фурье диффузного отражения (DRIFTS), инфракрасной спектроскопии с ослабленным полным отражением с преобразованием Фурье (ATR-FTIR) и газовая хроматография-масс-спектрометрия (ГХ-МС).Инфракрасный (ИК) спектроскопический анализ образцов позволил получить качественный профиль разложения липидов. Анализ образцов могильного грунта не выявил полос ИК-спектроскопии, связанных с деградацией жирных кислот или образованием жировых отложений. ИК-спектроскопический анализ образцов тканей применим для оценки разложения туши во всех тестируемых текстурах почвы. Результаты анализа текстильной ИК-спектроскопии выявили ограниченные возможности для оценки стадии разложения туш в илистых суглинках.ГХ-МС использовали для количественной оценки отношения площадей пиков (площадь / внутренняя стандартная площадь) (PAR) миристиновой кислоты (C14: 0), пальмитиновой кислоты (C16: 0), пальмитолеиновой кислоты (C16: 1), стеариновой кислоты (C18: 0) и олеиновая (C18: 1) кислоты. Результаты ГХ-МС показали, что анализ образцов ткани и текстиля может быть полезен для оценки стадии разложения и PBI туш во всех трех тестируемых текстурах почвы. Результаты этого исследования могут быть применимы в рамках судебно-медицинских расследований разложения тел за счет помощи в обнаружении тайных могил в илистом суглинке и мелкосуглинистой почве с помощью георадара.Инфракрасная спектроскопия и ГХ-МС анализ жирнокислотного состава тканей и образцов текстиля также могут быть включены в протоколы исследований, чтобы помочь в оценке стадии разложения и PBI тела. Ключевые слова: криминалистика, георадар, текстура почвы, захороненные останки, жирные кислоты, газовая хроматография-масс-спектрометрия (ГХ-МС), инфракрасная спектроскопия.

Взаимодействие разложения хлопчатобумажной одежды и разложения жидкости, связанной с разложением. остается

Текстиль — часто встречающийся источник доказательств в судебных делах.В прошлом большая часть исследований была сосредоточена на том, как текстиль влияет на процесс разложения, тогда как мало внимания уделялось тому, как продукты разложения взаимодействуют с текстилем. Хотя некоторые исследования показали, что присутствие останков влияет на разложение одежды, связанное с разлагающимся телом, было проведено очень мало работы по конкретным механизмам, которые предотвращают или замедляют разрушение ткани при контакте с разлагающимися останками. Чтобы исследовать влияние жидкости разложения на деградацию текстиля, туши трех одетых домашних свиней (Sus scrofa domesticus) были помещены на поверхность почвы, образцы ткани были собраны в течение года и затем проанализированы с помощью спектроскопии ATR-FTIR и ГХ-МС. Для анализа данных использовался многомерный статистический анализ. Образцы хлопка, не связанные с остатками, заметно разложились, тогда как образцы, подвергшиеся воздействию жидкостей разложения, остались относительно неповрежденными в течение того же периода времени. Исследование побочных продуктов разложения показало, что полосы, связанные с белком, оставались стабильными и неизменными на протяжении всего эксперимента. С другой стороны, липидные компоненты продемонстрировали значительное изменение; это было подтверждено с использованием как спектроскопии НПВО-Фурье, так и ГХ-МС.Благодаря передовому статистическому подходу была получена информация о побочных продуктах разложения и их характеристиках. Существует вероятность того, что липидный профиль в образце ткани может быть ценным инструментом, используемым при осмотре одежды, находящейся на месте преступления.

Ключевые слова: Судебная тафономия; ГХ – МС; ИК-спектроскопия; Липид; Белок; Текстиль.

Термохимическая деструкция хлопчатобумажной ткани в мягких условиях | Мода и текстиль

Химические вещества, которые мы выбрали для процесса разложения, были тщательно отобраны из-за их известной присущей им химической реакционной способности с хлопковыми волокнами, хотя до сих пор не использовались вместе друг с другом в одном и том же растворе.Мы предполагаем, что каждое химическое вещество, которое мы добавляем в реакцию, с течением времени вызывает ряд физических и / или химических изменений волокон, или, точнее, химический состав поверхности волокон, а также некоторую степень межфибриллярного набухания. Мы подозреваем, что лимонная кислота помогает удалять загрязнения, такие как ионы металлов, и, следовательно, подготавливает поверхность ткани для дальнейших реакций (McSweeny et al., 2006; Thanh & Nhung, 2009). Он также может способствовать окислению поверхностей волокон, в результате чего образуются дополнительные карбонильные или карбоксильные лиганды (Ye et al. , 2015). Первоначальные испытания с использованием одной только лимонной кислоты показали некоторое ограниченное разделение волокон, но только в менее благоприятных условиях (высокая температура, близкая к 100 ° C, а также с добавлением HCl; поэтому была разработана химическая обработка, которая будет успешно работать при более низких температурах и с добавлением агрессивных кислот.Также известно, что лимонная кислота реагирует с мочевиной (хотя и не обязательно в присутствии целлюлозы) с образованием растворимого цитрата мочевины (Paleckiene, et. al., 2005) — это может помочь ограничить степень разложения , поскольку чистые растворы гидроксида натрия / мочевины потенциально способны к разложению целлюлозы в большей степени, чем желательно (Cai, et.al. 2005).

Гидроксид натрия увеличивает pH до 3–3,5 и, как известно, набухает хлопковые волокна (Gavillon & Budtova, 2008; Isogai & Atalla, 1998; Jin et al., 2007; Moigne & Navard, 2010). Мочевина действует как стабилизирующий агент, предотвращая агломерацию растрепанных волокон и набухших молекул целлюлозы (Ershova et al. , 2012; Xiong et al., 2014). Добавление гидроксида аммония и нитрата натрия может контролировать pH и нейтрализовать раствор. Кроме того, как гидроксид натрия, так и гидроксид аммония используются для удаления некоторых нецеллюлозных поверхностных частиц (парафин, пектин), обнаруженных на хлопковых волокнах, что, в свою очередь, облегчит поверхностные реакции целлюлозных волокон с лимонной кислотой (предполагается, что они будут дополнительно воздействовать на поверхность). заряд) (Chung et al., 2004). Также было отмечено, что обработка гидроксидом аммония увеличивает степень набухания гидроксидом натрия (Warwicker, 1969). Вероятно, это также связано с удалением некоторых поверхностных восков и пектина, процесс, который можно улучшить за счет использования нитрата натрия. Тем не менее, стоит отметить, что разница в весе между полученным и обработанным образцом была незначительной; следовательно, любые потери материала минимальны, что является еще одним критическим условием для сохранения микроструктуры волокна (для сохранения некоторых механических свойств и, следовательно, использования в качестве исходного материала для повторного плетения). Было обнаружено, что гораздо более сильные кислоты (фосфорная, серная, хлорная) вызывают набухание хлопковых волокон, хотя, как уже отмечалось, они увеличивают воздействие предлагаемого процесса на окружающую среду (а также, вероятно, вызывают нежелательные реакции) и, следовательно, отклоняются для выбранного процесса.

Таким образом, в целом, для разработки процесса, который может (а) работать при достаточно низких температурах, (б) избегать использования агрессивных кислот, (в) способствовать межфибриллярному набуханию и (г) сохранять общую структуру волокна, обеспечивая при этом обширное разветвление был разработан пятиэтапный химический процесс (в сочетании с довольно умеренным термомеханическим перемешиванием).

Сканирующий электронный микроскоп (SEM): влияние обработки на морфологию поверхности

Морфология поверхности образцов хлопкового текстиля в исходном состоянии и после обработки выявляется с помощью оптической и сканирующей электронной микроскопии (рис. 1). Оптическая микроскопия показывает, что муслиновая ткань в полученном виде состоит из плотно сплетенной тканевой структуры. СЭМ-изображение показывает, что каждое волокно диаметром ~ 200 мкм состоит из более мелких прядей диаметром ~ 20-25 мкм, которые плотно связаны друг с другом в необработанном образце.Изображение с большим увеличением показывает, что поверхность нитей состоит из еще более мелких высокоориентированных фибрилл, диаметром ~ 0,5 мкм. Как показано на рис. 1b, обработанный образец был полностью растканен. СЭМ-изображения показывают полное разложение пучков волокон 200 мкм на более мелкие пряди без какой-либо конкретной ориентации. СЭМ-изображения с более высоким разрешением показывают, что поверхности нитей существенно не изменяются, в то время как наноразмерные фибриллы все еще видны и ориентированы вдоль диаметра нитей фибрилл.Поверхность волокон кажется гладкой и круглой. (Рис. 1a) После обработки SEM показало, что образцы муслина были полностью неткаными. (Рис. 1b) По сравнению с волокнами в исходном состоянии поверхность обработанных волокон выглядит более плоской и шероховатой. В дополнение к явлению деградации, которое вызывает разрушение ткани, обработанные волокна выглядят более белыми.

Рис.1

Визуальные (слева) и SEM (справа) изображения до ( a ) и после ( b ) обработки образца муслина

Анализ изображений SEM показывает, что в среднем ~ 70% набухания волокна очевидны после лечения, хотя это значительно варьируется.Часть волокон также выглядит более плоской и более ленточной.

Потоковый потенциал: влияние обработки на поверхностный заряд

Чтобы исследовать влияние химической обработки на поверхностный заряд текстильных волокон и получить представление о механизме процесса деградации, мы используем измерения потокового (дзета) потенциала для сравнения напряжения разница в диапазоне значений pH как для необработанной, так и для обработанной муслиновой ткани. Дзета-потенциал, ζ, рассчитывается в соответствии с уравнением Фэйрброзера-Мастина для измерений потенциала потока (Fairbrother & Harold, 1924). В отличие от необработанных образцов хлопка, обработанный муслин показывает значительную разницу как в форме кривой, так и в величине (рис. 2). Оба образца показывают отрицательное значение ζ, что указывает на отрицательный поверхностный заряд. Необработанный муслин имеет значения ζ, близкие к –2 мВ, что предполагает минимальное присутствие заряженных частиц (или относительно аналогичное количество положительно и отрицательно заряженных частиц) на поверхности. Однако после обработки ζ образца муслина резко уменьшается с -11 мВ до -14 мВ, а затем увеличивается до -8 мВ при значениях pH больше 4.Увеличение дзета-потенциала, в первую очередь из-за адсорбированной воды, при все более щелочном pH свидетельствует о набухании образца (Luxbacher et al., 2014).

Рис. 2

исходные и обработанные образцы муслина в зависимости от pH (данные любезно предоставлены E. Lam, Anton-Paar, США)

Рамановская и FTIR-спектроскопия: влияние обработки на молекулярную структуру

Понимание молекулярного уровня Связующая и колебательная структура образцов получены с помощью спектроскопии комбинационного рассеяния света. На рис. 3 представлены спектры комбинационного рассеяния в видимой области (514 нм) образцов муслина в исходном состоянии и после термохимической обработки.Сообщалось, что отнесение пиков к спектрам комбинационного рассеяния (и FTIR) целлюлозного материала может быть затруднено из-за сложности молекулярной структуры лигноцеллюлозы (Blackwell et al., 1970; Edwards et al., 1994). Как и ожидалось, спектр комбинационного рассеяния образца муслина также содержит несколько пиков слабой, средней и сильной интенсивности. Спектр комбинационного рассеяния был разделен на пять зон в диапазоне 200–3800 см ^–1 (рис. 3a: 200–1800 см ^–1 Рамановский сдвиг, рис. 3b: 2600–3800 см ^–1 Рамановский сдвиг до облегчить анализ (примечание: пиков между 1800 см ^-1 и 2600 см ^-1 не наблюдалось), а их назначение представлено в таблице 1.По сравнению со спектром комбинационного рассеяния образца в исходном состоянии, не наблюдалось значительного сдвига пика в спектре комбинационного рассеяния термохимически обработанных образцов, в то время как интенсивности пиков были изменены, показывая и увеличивая колебания COC (зона II) и метильных групп (зона V). . Данные показывают, что целлюлозная структура и лиганды полимерных цепей остаются нетронутыми, в то время как тканая межволоконная структура муслиновой ткани была разрушена, как видно на микрофотографии SEM (рис. 1).

Рис. 3

Рамановские спектры полученного и подвергнутого термохимической обработке образца муслина ( a ) 200–1800 см ⁻¹ областей ( b ) 2600–3800 см ⁻¹ областей.Пики комбинационного рассеяния не наблюдались между 1800 см ^-1 и 2600 см ^-1

Таблица 1 Назначение пиков комбинационного рассеяния и FTIR

Дальнейшее понимание подробной молекулярной структуры муслина было получено с помощью FTIR-спектроскопии. Как показано на рис.4, помимо минимального изменения положения основной линии и ширины пиков полосы моды изгиба ОН (~ 1633 см ^-1) / растяжения (~ 3413 см ^-1), очевидных различия наблюдались при химической обработке. Этот результат может указывать на то, что на прочность меж- и внутриводородных связей повлияла термохимическая обработка (Oh et al., 2005).

Рис. 4

FTIR-спектры полученного и подвергнутого термохимической обработке образца муслина ( a ) 600–1800 см ⁻¹ областей ( b ) 2600–3800 см ⁻¹ областей. Пики FTIR не наблюдались между 1800 см ^-1 и 2600 см ^-1

Наблюдаемые результаты спектроскопии комбинационного рассеяния и FTIR подтвердили, что структура полимерной целлюлозы сохраняется во время процесса разложения.В частности, на частоты колебаний кольца и частоту колебаний гликозидных связей мало влияла термохимическая обработка ткани. Подробные пики комбинационного рассеяния и FTIR в области отпечатков пальцев и функциональных групп показаны в таблице 1.

Рентгеновская фотоэлектронная спектроскопия (XPS): влияние обработки на поверхностные частицы

химически обработанных хлопчатобумажных тканей был проведен XPS-анализ. На рис. 5 показана деконволюция фотоэлектронных спектров XPS высокого разрешения в фотоэлектронных областях C1s, O1s и N1s для муслиновой ткани в том виде, в каком она была получена и после описанной обработки.Очевидно, что значительно увеличенная поверхностная чувствительность XPS (<10 нм для полимерных материалов) позволяет нам обнаруживать изменения, которые очень трудно наблюдать в колебательных спектрах (которые значительно менее чувствительны к поверхности - имея глубину анализа примерно в несколько сотен раз). больше).

Рис. 5

Спектры XPS муслиновой ткани до (вверху) и после (внизу) обработки, демонстрирующие деконволюцию фотоэлектронных пиков C1s, O1s и N1s

Деконволюция пика C1s до обработки показывает типичные синглетные пики целлюлозы, включая C – C (который перекрывает большой дополнительный углеводород на 284.6 эВ, которое видно на поверхности волокон и всегда присутствует на любых материалах). Другая химическая связь, связанная с целлюлозной структурой муслиновой ткани, — это синглеты, связанные с C – OH (286,2 эВ) и C – O / C – O – C при 287 эВ (Kamlangkla et al., 2010). В дополнение к типичным пикам, связанным со структурой целлюлозы, пик фотоэлектронов, относящийся к C = O или, возможно, к карбоксилатной группе (COO–), наблюдался при 288,3 эВ (Awada et al., 2012; Matuana et al., 2001). Хотя C = O не входит в состав целлюлозы, он был обнаружен в FTIR (~ 1734 см ^-1 на рис.{-} \), возможно, из-за небольших частиц оксида, обнаруженных в большинстве исходных тканей, в результате обработки и резки), гидроксидных лигандов (–OH, соответствует пику C – OH, обнаруженному в спектрах C1s), небольшом количестве сорбированная вода (H ₂ O) и слабый пик, связанный с карбонильными (C = O) лигандами, что согласуется с деконволюцией пика фотоэлектрона C1s. Деконволюция пика N1s из исходного образца, хотя и несколько слабая, включает амин (NH ₂) при 398.{+} \), где R , вероятно, представляет собой группу CH ₃, связанную с алифатическими углеводородами, наблюдаемыми в спектрах FTIR (Awada et al., 2012).

Химический состав поверхности разрушенной муслиновой ткани показывает значительные различия, связанные с химией процесса разложения. Как показано в спектре C1s, интенсивность и концентрация сигналов, связанных с частицами углерода, сильно отличаются от таковых для ткани в исходном состоянии. В частности, процент сигнала C1s от C = O / карбоксилат и C – OH (или отношение интенсивностей C = O (или C – OH) / C – C) был намного больше, что указывает на реакции с карбоновой кислотой, как хорошо согласуется с обесцвечиванием внешнего вида волокон, отмеченным в процессе деградации.{-} \)) пик, согласующийся с наблюдениями под микроскопом (не показаны для краткости), что процесс разложения удаляет любые оксидные загрязняющие вещества, что также может способствовать переработке и повторному использованию волокон. Фотоэлектронные пики, связанные как с связанной водой (–OH и H ₂ O), так и с карбонильными (C = O) группами, значительно увеличиваются, что согласуется с колебательной спектроскопией FTIR, данными фотоэлектрона C1s и наблюдаемым отрицательным дзета-потенциалом (и указаниями на набухание волокон).{-} \) (находится при 403,4 эВ) (вероятно, из-за использования нитрата натрия в процессе разложения). Присутствие нитратных групп на поверхности также может способствовать отрицательному дзета-потенциалу, отмеченному в данных о потенциале течения. Однако общая слабость сигнала N1s может указывать на то, что он не является основным фактором.

Механические свойства: влияние обработки на механические свойства

Для проверки механических свойств было проведено испытание на растяжение на пяти образцах хлопчатобумажной пряжи, прошедших термическую обработку и прошедших предварительную обработку.Как показано на фиг. 6а, большая деформация в пределе текучести обработанного образца указывает на повышенную пластичность по сравнению с необработанным хлопком. Модуль Юнга был рассчитан по кривой зависимости напряжения от деформации, как показано на рис. 6b. Хотя степень удлинения обработанного образца улучшается, пряжа из разрушенного образца имеет пониженный модуль Юнга и предел прочности на разрыв по сравнению с образцом в исходном состоянии. Данные о растяжении согласуются с внутренней структурой, наблюдаемой с помощью SEM-изображений.Обратите внимание, что данные о растяжении были получены для отдельных волокон, удаленных из переплетения. Наблюдалось, что необработанные волокна состоят из плотно связанных частично ориентированных пучков более мелких прядей. Эта высокоорганизованная структура была разрушена в обработанных волокнах, которые состояли из рыхлых, беспорядочно ориентированных прядей. В то время как рыхлая внутренняя структура обработанных волокон снизила их общую прочность на разрыв и модуль упругости, она увеличила их эластичность и сохранила общую вязкость волокон.

Рис. 6

Механические свойства полученных и обработанных образцов. a Кривая зависимости напряжения от деформации. b Модуль Юнга (стандартное отклонение: исходное состояние = 0,12 ГПа, обработанное = 0,16 ГПа)

Износ | Услуги по развитию

Основными причинами порчи текстильных изделий являются:

свет;
температура и относительная влажность;
загрязнителей и химического разложения;
пыль;
ремонт и ненадлежащее обращение; и
биологическая порча (насекомые и плесень)

Вещества, используемые в процессах отделки и производства, могут способствовать ухудшению качества текстильных изделий.Например, красители на основе металлов и протравы могут ускорять гниение волокон, создавая зияющие дыры в пораженных тканях. В шелках утяжелитель, который был введен в виде солей металлов для увеличения веса и придания шелку более четкости и драпируемости, активно способствует разрушению ткани. С этими тканями мало что можно сделать, так как их порча будет продолжаться даже при хороших условиях хранения.

Свет

Все виды света губительны для тканей.Фотохимические реакции, инициированные световой энергией, могут привести к порче преимущественно органических компонентов текстиля. Повреждение ткани видимым и невидимым излучением является кумулятивным и необратимым. Особое значение имеет диапазон ультрафиолетового (УФ) излучения, который обеспечивает достаточно энергии для разрыва молекулярных связей, обнаруженных в текстильных волокнах. Ультрафиолетовое излучение присутствует при дневном свете, а также испускается многими типами искусственного света. Контроль видимого света и УФ-излучения описан в предыдущей главе (см. Главу Профилактическая консервация: агенты разложения).

Внимательно отслеживайте и ограничивайте количество света, которому подвергаются текстильные изделия, особенно выставленные на обозрение. Хранение текстильных изделий в темноте — стандартная практика.

Изолируйте источники света от тканей, потому что тепло, выделяемое источниками света, может ускорить их износ. Большинство источников света выделяют тепло, которое может накапливаться, особенно если источник света находится в том же закрытом шкафу, что и ткань.

Температура и относительная влажность

Не подвергайте ткани воздействию высоких температур.Часто последствия теплового повреждения не сразу очевидны, но могут проявляться в том, что волокна становятся хрупкими или меняют цвет.

Относительная влажность — хорошо известный фактор разрушения. Волокна расширяются и сжимаются в соответствии с изменениями относительной влажности. Постоянные колебания этого типа создают напряжения в волокнах, которые в конечном итоге могут привести к фрагментации ткани. В условиях низкой относительной влажности волокна дают усадку, ткани высыхают и теряют гибкость. В этом случае они более подвержены повреждениям при обращении с ними.Если, с другой стороны, текстиль подвергается воздействию условий высокой относительной влажности, химическая стабильность ткани будет под угрозой, эффекты воздействия света усиливаются, а рост плесени и нападения насекомых поощряется.

Загрязняющие вещества и химическое разложение

Как и в случае теплового повреждения, многие эффекты химических реакций, происходящих в текстиле, не сразу очевидны. Часто они становятся очевидными только после того, как ткань уже подверглась физическому повреждению.Последствия химического разложения необратимы.

Загрязнители воздуха, такие как диоксид серы, оксиды азота и озон, способствуют химическому разложению текстильных материалов. Эти загрязнители с большей вероятностью вызовут проблемы в городах и промышленных районах, где выбросы от выхлопных газов автомобилей и заводов наиболее высоки.

Хотя целлюлозные волокна, такие как хлопок и лен, могут выдерживать ограниченную степень щелочности, они чувствительны к кислым и сильнощелочным условиям.И кислоты, и сильные щелочи воздействуют на молекулярные структуры волокон, в результате чего они становятся хрупкими, а текстиль — слабым.

Белковые волокна, такие как шерсть и шелк, могут выдерживать воздействие слабокислой среды, но подвержены воздействию щелочей и сильных кислот. Эти последние вещества атакуют молекулярную структуру, разрушая волокна и лишая их прочности на разрыв.

Важно учитывать эти химические реакции при разработке обработки текстильных изделий.Например, необходимо тщательно продумать процесс очистки ткани, чтобы избежать ее повреждения. Например, не используйте щелочные чистящие средства для тканей на белковой основе.

Пыль

Грязь и пыль неизбежно попадают в текстильные волокна. Частицы пыли могут вызывать физическое повреждение из-за истирания волокон или способствовать разложению, действуя как ядро для конденсации, образования плесени и ускоренного химического воздействия адсорбированных химикатов.

Косвенным эффектом накопления пыли и грязи на текстильных изделиях является воздействие на них чистки. Все чистящие процедуры необратимы и, как бы тщательно они ни проводились, могут ослабить ткань.

Неправильный ремонт и обращение

Традиционный текстиль нанесен значительный ущерб из-за ненадлежащего ремонта, ношения костюмов и неправильного обращения с текстилем. Известно, что хранители текстильных коллекций из лучших побуждений совершенствуют, дополняют и / или заменяют части текстильных артефактов в своих усилиях по уходу за своим текстилем.Рекомендуется минимальное вмешательство.

Ношение традиционных костюмов считается неуместным по многим причинам. Эти причины включают упор на и без того хрупкий материал, использование неподдерживающего нижнего белья для стиля костюма, излишнее внесение загрязняющих веществ, в том числе пот, в ткань, возможное окрашивание от еды и напитков, образование швов по краям и, возможно, воздействие экстремального света.

Неправильное обращение приведет к передаче масел, грязи и кислотности с рук на текстильные изделия, а текстильные изделия могут быть повреждены, если их не поддерживать при перемещении или манипуляциях.

Биологическая порча — насекомые и плесень

Текстиль, сделанный из материалов природного происхождения, наиболее подвержен атакам насекомых, тогда как синтетические материалы редко повреждаются (рис. 2). Насекомые наносят ущерб двумя основными способами. Личинки насекомых разрушают волокна, поедая их, в то время как загрязнение и обезображивание происходит, когда фекалии насекомых и пыль накапливаются на текстильных материалах.

Присутствие летающих бабочек указывает только на потенциальную проблему, поскольку именно личинки, выходящие из яиц, откладываемых молью, создают проблемы для коллекций текстиля.Микроорганизмы процветают, когда циркуляция воздуха низкая, а относительная влажность составляет 70% или более, и они способны быстро разрушать и резко ослаблять ткани. Плесень или грибок могут привести к появлению пятен на текстиле, которые часто очень трудно, а то и невозможно удалить.

Рис. 2: (а) Пробоотборник перед обработкой. Повреждены насекомыми, небрежным и плохим хранением.
(b) Пробоотборник после обработки — поддерживается на льняной основе и обрамлен.

Из текстильных материалов природного происхождения белковые материалы (шерсть, шелк и мех) наиболее уязвимы для нападения насекомых (особенно ковровых жуков и платяной моли), тогда как хлопок и другие материалы на основе целлюлозы более подвержены микробиологическому воздействию.Однако в условиях, благоприятствующих росту плесени, шерсть все равно подвергнется атаке. Точно так же хлопок и другие волокна на основе целлюлозы все еще подвержены риску нападения насекомых, таких как чешуйница. Повреждение текстиля также может быть вызвано насекомыми-сверлящими деревом, которые проникают в текстиль, находясь в контакте с предпочитаемым им источником пищи.

Fast Fashion: пагубное влияние на окружающую среду | Earth.Org — Прошлое | Present

Розничные продавцы одежды «быстрой моды», такие как Zara, Forever 21 и H&M, производят дешевую и модную одежду, но ее стоимость высока.Согласно Программе ООН по окружающей среде, индустрия моды является вторым по величине потребителем воды и отвечает за 8-10% глобальных выбросов углерода — больше, чем все международные рейсы и морские перевозки вместе взятые.

–

Что такое Fast Fashion?

T Термин «быстрая мода» стал более заметным в разговорах о моде, устойчивости и экологическом сознании. Этот термин относится к «дешево произведенной и недорогой одежде, которая копирует последние стили подиума и быстро распространяется по магазинам, чтобы максимально соответствовать текущим тенденциям».

Модель быстрой моды называется так, потому что она включает в себя быстрое проектирование, производство, распространение и маркетинг, а это означает, что розничные торговцы могут предлагать большие партии более разнообразной продукции и позволяют потребителям получать больше моды и дифференциации продукции по низкой цене.

Термин впервые был использован в начале 1990-х годов, когда Зара приземлилась в Нью-Йорке. «Быстрая мода» была придумана New York Times для описания миссии Zara — всего за 15 дней, чтобы одежда прошла от стадии дизайна до продажи в магазинах.Крупнейшие игроки в мире быстрой моды включают Zara, UNIQLO, Forever 21 и H&M.

Почему быстрая мода — это плохо?

Согласно Business Insider , производство модной одежды составляет 10% от общего объема выбросов углерода в мире, столько же, сколько и в Европейском Союзе. Он иссушает источники воды и загрязняет реки и ручьи, а 85% всего текстиля ежегодно отправляется на свалки. Даже при стирке одежды в океан ежегодно попадает 500 000 тонн микроволокон, что эквивалентно 50 миллиардам пластиковых бутылок.

В отчете Quantis International за 2018 год установлено, что тремя основными движущими силами глобального воздействия загрязнения отрасли являются крашение и отделка (36%), подготовка пряжи (28%) и производство волокна (15%). В отчете также установлено, что производство волокна оказывает наибольшее влияние на забор пресной воды (вода, забираемая или забираемая из поверхностных или подземных вод) и качество экосистемы из-за выращивания хлопка, в то время как стадии окрашивания и отделки, подготовки пряжи и производства волокна имеют самые высокие показатели. влияет на истощение ресурсов из-за энергоемких процессов, основанных на энергии ископаемого топлива.

Согласно Рамочной конвенции ООН об изменении климата, выбросы только от текстильной промышленности к 2030 году вырастут на 60%.

Время, которое требуется продукту, чтобы пройти через цепочку поставок, от разработки до покупки, называется «временем выполнения заказа». В 2012 году Zara смогла разработать, изготовить и доставить новую одежду за две недели; Forever 21 через шесть недель и H&M через восемь недель. Это приводит к тому, что индустрия моды производит неприличное количество отходов.

Воздействие Fast Fashion на окружающую среду

Вода

Среди воздействий быстрой моды на окружающую среду — истощение невозобновляемых источников, выбросы парниковых газов и использование огромных объемов воды и энергии.Индустрия моды является второй по величине отраслью потребления воды, требующей около 700 галлонов для производства одной хлопковой рубашки и 2 000 галлонов воды для производства пары джинсов. Business Insider также предупреждает, что крашение текстиля является вторым по величине источником загрязнения воды в мире, поскольку вода, оставшаяся после процесса крашения, часто сбрасывается в канавы, ручьи или реки.

Микропластики

Кроме того, бренды используют синтетические волокна, такие как полиэстер, нейлон и акрил, биоразложение которых занимает сотни лет.Согласно отчету Международного союза охраны природы (МСОП) за 2017 год, 35% всех микропластиков — крошечных кусочков не поддающегося биологическому разложению пластика — в океане происходят от стирки синтетических тканей, таких как полиэстер.

Согласно документальному фильму «Настоящая стоимость», выпущенному в 2015 году, мир ежегодно потребляет около 80 миллиардов новых предметов одежды, что на 400% больше, чем потребление двадцать лет назад. Средний американец в настоящее время производит 82 фунта текстильных отходов ежегодно.Производство кожи требует большого количества кормов, земли, воды и ископаемого топлива для выращивания скота, в то время как процесс дубления является одним из самых токсичных во всей цепочке поставок моды, потому что химические вещества, используемые для дубления кожи, включая минеральные соли, формальдегид, производные каменноугольной смолы, различные масла и красители — не поддаются биологическому разложению и загрязняют источники воды.

Энергия

Производство пластиковых волокон в текстиль — энергоемкий процесс, требующий большого количества нефти и выделяющий летучие твердые частицы и кислоты, такие как хлористый водород.Кроме того, хлопок, который присутствует в большом количестве товаров fast fashion, также не является экологически чистым в производстве. Пестициды, которые считаются необходимыми для выращивания хлопка, представляют опасность для здоровья фермеров.

Чтобы противостоять этим отходам, вызванным быстрой модой, для изготовления одежды можно использовать более экологичные ткани, включая дикий шелк, органический хлопок, лен, коноплю и лиоцелл.

Социальное влияние Fast Fashion

Быстрая мода также создает социальные проблемы, особенно в развивающихся странах.По данным некоммерческой организации Remake, 80% одежды производится молодыми женщинами в возрасте от 18 до 24 лет. В отчете Министерства труда США за 2018 год были обнаружены свидетельства использования принудительного и детского труда в индустрии моды в Аргентине, Бангладеш, Бразилии и Китае. , Индия, Индонезия, Филиппины, Турция, Вьетнам и другие. Быстрое производство означает, что продажи и прибыль превосходят человеческое благосостояние.

В 2013 году в Дакке, Бангладеш, обрушилось восьмиэтажное здание фабрики, в котором располагалось несколько швейных фабрик, в результате чего 1 134 рабочих погибли и более 2 500 получили ранения.В своем проекте «Анализ индустрии быстрой моды» Энни Раднер Линден предполагает, что «швейная промышленность всегда была отраслью с низким капиталом и трудоемкостью».

В своей книге «Без логотипа» Наоми Кляйн утверждает, что развивающиеся страны жизнеспособны для швейной промышленности благодаря «дешевой рабочей силе, огромным налоговым льготам и мягким законам и постановлениям». По данным The True Cost, каждый шестой человек работает в той или иной части мировой модной индустрии, что делает ее наиболее зависимой от рабочей силы отраслью.Эти развивающиеся страны также редко соблюдают экологические нормы; Китай, например, является крупным производителем товаров быстрой моды, но печально известен деградацией земель и загрязнением воздуха и воды.

«Медленная мода»

Медленная мода — это широко распространенная реакция на быструю моду, аргумент в пользу того, чтобы притормозить чрезмерное производство, чрезмерно усложненные цепочки поставок и бездумное потребление. Он выступает за производство, уважающее людей, окружающую среду и животных.

Институт мировых ресурсов предполагает, что компаниям необходимо разрабатывать, тестировать и инвестировать в бизнес-модели, которые повторно используют одежду и увеличивают срок ее службы. ООН учредила Альянс за устойчивую моду для устранения ущерба, причиненного быстрой модой. Он стремится «остановить экологически и социально разрушительные методы моды».

Один из способов, которым покупатели сокращают свое потребление быстрой моды, — это покупать у продавцов секонд-хенда, таких как ThredUp Inc.и Poshmark, оба из Калифорнии, США; покупатели отправляют на эти веб-сайты свою ненужную одежду, и люди покупают ее по более низкой цене, чем оригинал. Еще одно решение — аренда одежды, например, американская компания Rent the Runway и Gwynnie Bee, британская компания Girl Meets Dress и голландская фирма Mud Jeans, которая сдает в аренду органические джинсы, которые можно оставить, обменять или вернуть.

Другие розничные торговцы, такие как Adidas, экспериментируют с персонализированным оборудованием, чтобы сократить возврат, повысить удовлетворенность клиентов и сократить запасы.Компания Ralph Lauren объявила, что к 2025 году будет использовать 100% ключевые материалы из экологически чистых источников.

Правительствам необходимо более активно участвовать в разрушении индустрии моды. Министры Великобритании отвергли доклад членов парламента о воздействии быстрой моды на окружающую среду. С другой стороны, президент Франции Эммануэль Макрон заключил договор со 150 брендами, чтобы сделать индустрию моды более устойчивой.

Лучший совет по сокращению «быстрой моды» дает Пэтси Перри, старший преподаватель по маркетингу моды в Университете Манчестера, которая говорит: «Меньше — всегда лучше.”

Дополнительная литература:

Fashionopolis от Даны Томас

Шкаф сознания Элизабет Л. Клайн

Одежда и загрязнение окружающей среды — осознанный вызов

Ресурсы
Индустрия моды является основным потребителем воды.

Огромное количество пресной воды используется для окрашивания и отделки всей нашей одежды. Для справки: на тонну окрашенной ткани может уйти до 200 тонн пресной воды.

Кроме того, хлопку нужно ОЧЕНЬ много воды для роста (и тепла), но обычно его выращивают в теплых и засушливых местах. Для производства всего 1 кг хлопка требуется до 20 000 литров воды. Это создает огромное давление на этот драгоценный ресурс, и без того дефицитный, и имеет драматические экологические последствия, такие как опустынивание Аральского моря, где производство хлопка полностью истощило воду (см. Рисунки выше).

Почва — фундаментальный элемент нашей экосистемы. Нам нужна здоровая почва для производства продуктов питания, а также для поглощения CO2.Массовая глобальная деградация почвы — одна из основных экологических проблем, с которыми в настоящее время сталкивается наша планета. Он представляет собой серьезную угрозу глобальной продовольственной безопасности, а также способствует глобальному потеплению.

Индустрия моды играет важную роль в деградации почвы по-разному: чрезмерный выпас пастбищ из-за кашемировых коз и овец, выращиваемых для получения шерсти; деградация почвы из-за массового использования химикатов для выращивания хлопка; вырубка лесов, вызванная древесными волокнами, такими как вискоза.

Уничтожение тропических лесов
Ежегодно тысячи гектаров находящихся под угрозой исчезновения и древних лесов вырубаются и заменяются плантациями деревьев, используемых для производства деревянных тканей, таких как вискоза, вискоза и модал.

Эта потеря лесов угрожает экосистеме и коренным общинам, как, например, в Индонезии, где за последнее десятилетие произошло крупномасштабное обезлесение тропических лесов.

Загрязнение воздуха
Выбросы газов в текстильной промышленности считаются второй по значимости проблемой загрязнения в отрасли после загрязнения воды, особенно с учетом того, что большинство процессов текстильного производства производят выбросы в атмосферу.

Как правило, данных о выбросах в атмосферу в текстильной промышленности очень мало, так как при аудитах сложно отбирать, тестировать и количественно определять загрязнение воздуха. Тем не менее, это беспокойство является довольно распространенным, поскольку последствия ощущаются населением, живущим и работающим вблизи текстильных производств.

К загрязнителям воздуха, производимым текстильной промышленностью, относятся: оксиды азота и диоксид серы, образующиеся на этапах производства энергии; Летучие органические компоненты (ЛОС), образующиеся при нанесении покрытий, отверждении, сушке, очистке сточных вод и хранении химикатов; Твердые частицы, образующиеся при обработке хлопка, и; Пары анилина, носитель Сероводород, хлор и диоксид хлора, образующиеся на стадиях окрашивания, отбеливания и т. Д.

Выбросы газа
Углеродный след одежды во многом зависит от материала. Хотя синтетические волокна, такие как полиэстер, оказывают меньшее воздействие на воду и землю, чем выращенные материалы, такие как хлопок, они выделяют больше парниковых газов на килограмм. У рубашки из полиэстера более чем вдвое больше выбросов углерода, чем у рубашки из хлопка (5,5 кг против 2,1 кг, или 12,1 фунта против 4,6 фунта). Производство полиэфира для текстильных изделий в 2015 году привело к выбросу около 706 миллиардов кг (1,5 триллиона фунтов) парниковых газов, что эквивалентно годовым выбросам 185 угольных электростанций.

На швейную промышленность приходится 10% мировых выбросов углерода.

Мировая индустрия моды генерирует много парниковых газов из-за энергии, используемой при производстве, изготовлении и транспортировке миллионов предметов одежды, покупаемых каждый год.

Синтетические волокна (полиэстер, акрил, нейлон и т. Д.), Используемые в большей части нашей одежды, производятся из ископаемого топлива, что делает производство намного более энергоемким, чем из натуральных волокон.

Большая часть нашей одежды производится в Китае, Бангладеш или Индии, странах, где в основном используется уголь.Это самый грязный вид энергии с точки зрения выбросов углерода.

Используя 2016 год в качестве базового, воздействие загрязнения швейной промышленностью было сравнено с тем, что оно было в 2005 и 2010 годах. На основании этого данные за 2016 год были оценены по сравнению с прогнозами на 2020 и 2030 годы (на основе имеющихся данных и предположений в отношении экономического роста. прогнозов, как описано в разделе «Методологические соображения»).

Термохимическое разложение хлопчатобумажной ткани в мягких условиях

Химические вещества, которые мы выбрали для процесса разложения, были тщательно отобраны из-за их известной присущей им химической активности с хлопковыми волокнами, и до сих пор не использовались вместе друг с другом в одном и том же растворе.Мы предполагаем, что каждое химическое вещество, которое мы добавляем в реакцию, с течением времени вызывает ряд физических и / или химических изменений волокон, или, точнее, химический состав поверхности волокон, а также некоторую степень межфибриллярного набухания. Мы подозреваем, что лимонная кислота помогает удалять загрязнения, такие как ионы металлов, и, следовательно, подготавливает поверхность ткани для дальнейших реакций (McSweeny et al., 2006; Thanh & Nhung, 2009). Он также может способствовать окислению поверхностей волокон, в результате чего образуются дополнительные карбонильные или карбоксильные лиганды (Ye et al., 2015). Первоначальные испытания с использованием одной только лимонной кислоты показали некоторое ограниченное разделение волокон, но только в менее благоприятных условиях (высокая температура, близкая к 100 ° C, а также с добавлением HCl; поэтому была разработана химическая обработка, которая будет успешно работать при более низких температурах и с добавлением агрессивных кислот.Также известно, что лимонная кислота реагирует с мочевиной (хотя и не обязательно в присутствии целлюлозы) с образованием растворимого цитрата мочевины (Paleckiene, et. al., 2005) — это может помочь ограничить степень разложения , поскольку чистые растворы гидроксида натрия / мочевины потенциально способны к разложению целлюлозы в большей степени, чем желательно (Cai, et.al. 2005).

Гидроксид натрия увеличивает pH до 3–3,5 и, как известно, набухает хлопковые волокна (Gavillon & Budtova, 2008; Isogai & Atalla, 1998; Jin et al., 2007; Moigne & Navard, 2010). Мочевина действует как стабилизирующий агент, предотвращая агломерацию растрепанных волокон и набухших молекул целлюлозы (Ershova et al., 2012; Xiong et al., 2014). Добавление гидроксида аммония и нитрата натрия может контролировать pH и нейтрализовать раствор. Кроме того, как гидроксид натрия, так и гидроксид аммония используются для удаления некоторых нецеллюлозных поверхностных частиц (парафин, пектин), обнаруженных на хлопковых волокнах, что, в свою очередь, облегчит поверхностные реакции целлюлозных волокон с лимонной кислотой (предполагается, что они будут дополнительно воздействовать на поверхность). заряд) (Chung et al., 2004). Также было отмечено, что обработка гидроксидом аммония увеличивает степень набухания гидроксидом натрия (Warwicker, 1969). Вероятно, это также связано с удалением некоторых поверхностных восков и пектина, процесс, который можно улучшить за счет использования нитрата натрия. Тем не менее, стоит отметить, что разница в весе между полученным и обработанным образцом была незначительной; следовательно, любые потери материала минимальны, что является еще одним критическим условием для сохранения микроструктуры волокна (для сохранения некоторых механических свойств и, следовательно, использования в качестве исходного материала для повторного плетения).Было обнаружено, что гораздо более сильные кислоты (фосфорная, серная, хлорная) вызывают набухание хлопковых волокон, хотя, как уже отмечалось, они увеличивают воздействие предлагаемого процесса на окружающую среду (а также, вероятно, вызывают нежелательные реакции) и, следовательно, отклоняются для выбранного процесса.

Сканирующий электронный микроскоп (SEM): влияние обработки на морфологию поверхности

Рис.1

Визуальные (слева) и SEM (справа) изображения до ( a ) и после ( b ) обработки образца муслина

Потоковый потенциал: влияние обработки на поверхностный заряд

Чтобы исследовать влияние химической обработки на поверхностный заряд текстильных волокон и получить представление о механизме процесса деградации, мы используем измерения потокового (дзета) потенциала для сравнения напряжения разница в диапазоне значений pH как для необработанной, так и для обработанной муслиновой ткани. Дзета-потенциал, ζ, рассчитывается в соответствии с уравнением Фэйрброзера-Мастина для измерений потенциала потока (Fairbrother & Harold, 1924).В отличие от необработанных образцов хлопка, обработанный муслин показывает значительную разницу как в форме кривой, так и в величине (рис. 2). Оба образца показывают отрицательное значение ζ, что указывает на отрицательный поверхностный заряд. Необработанный муслин имеет значения ζ, близкие к –2 мВ, что предполагает минимальное присутствие заряженных частиц (или относительно аналогичное количество положительно и отрицательно заряженных частиц) на поверхности. Однако после обработки ζ образца муслина резко уменьшается с -11 мВ до -14 мВ, а затем увеличивается до -8 мВ при значениях pH больше 4.Увеличение дзета-потенциала, в первую очередь из-за адсорбированной воды, при все более щелочном pH свидетельствует о набухании образца (Luxbacher et al., 2014).

Рис. 2

исходные и обработанные образцы муслина в зависимости от pH (данные любезно предоставлены E. Lam, Anton-Paar, США)

Рамановская и FTIR-спектроскопия: влияние обработки на молекулярную структуру

Рис. 3

Таблица 1 Назначение пиков комбинационного рассеяния и FTIR

Дальнейшее понимание подробной молекулярной структуры муслина было получено с помощью FTIR-спектроскопии. Как показано на рис.4, помимо минимального изменения положения основной линии и ширины пиков полосы моды изгиба ОН (~ 1633 см ^-1) / растяжения (~ 3413 см ^-1), очевидных различия наблюдались при химической обработке.Этот результат может указывать на то, что на прочность меж- и внутриводородных связей повлияла термохимическая обработка (Oh et al., 2005).

Рис. 4

Рентгеновская фотоэлектронная спектроскопия (XPS): влияние обработки на поверхностные частицы

Рис. 5

Что такое деграде и с чем его носить?

Чем отличаются эти названия друг от друга?

Теперь перейдем к детальному исследованию!

Плавный переход цвета: способы обработки

Тренд: эффект деграде | Vogue Ukraine

Эффект деграде в одежде, ткань деграде

История и тенденции

Где используется деграде?

Деграде своими руками

Деграде | Блогер minatal на сайте SPLETNIK.RU 19 января 2013

Эффект деграде (омбре) в одежде

Коррекция фигуры одеждой с эффектом омбре

С чем носить одежду с эффектом деграде?

история появления, особенности, виды, где применяется, уход

Что такое деграде

История появления

Особенности ткани

Преимущества и недостатки

Классификация деграде

Где применяется

Правила ухода

Как создать эффект деграде своими руками

Ткань омбре от светлой к темной или материя с затенениями

История чудесных тканей

Чем отличаются эти названия друг от друга?

Правила оформления интерьера комнаты с использованием эффекта омбре

Теперь перейдем к детальному исследованию!

Идеи для интерьера: стиль омбре на стенах, мебели, текстиле

Стены

Текстиль

Мебель

Картины и аксессуары

Желаете научиться технологии нанесения краски для создания эффекта омбре? Смотрите видео:

Плавный переход цвета: способы обработки

Омбре в вашем доме

Самые красивые шторы омбре в интерьере

Как сделать омбре на ткани: мастер-класс

ВИДЕО: Шторы омбре в интерьере

Шаг 1: приготовьте красящий раствор

Шаг 2: разведите красящую жидкость

Как покрасить стены в стиле омбре?

Шаг 1: выберите два цвета, которые хорошо сочетаются между собой

Шаг 2: разделите стену на секции

Шаг 3: задайте направление вашему течению

Шаг 4: подготовьте стены

Шаг 5:приступайте к созданию эффекта омбре

Как покрасить стену, разделенную на три секции?

Как покрасить стену, разделенную на множество секций?

Несколько советов:

Деградация одежды и других материалов одежды, связанных с захороненными телами, представляющая как археологический, так и судебный интерес.

Взаимодействие разложения хлопчатобумажной одежды и разложения жидкости, связанной с разложением. остается

Термохимическая деструкция хлопчатобумажной ткани в мягких условиях | Мода и текстиль

Сканирующий электронный микроскоп (SEM): влияние обработки на морфологию поверхности

Потоковый потенциал: влияние обработки на поверхностный заряд

Рамановская и FTIR-спектроскопия: влияние обработки на молекулярную структуру

Рентгеновская фотоэлектронная спектроскопия (XPS): влияние обработки на поверхностные частицы

Механические свойства: влияние обработки на механические свойства

Износ | Услуги по развитию

Свет

Температура и относительная влажность

Загрязняющие вещества и химическое разложение

Пыль

Неправильный ремонт и обращение

Биологическая порча — насекомые и плесень

Fast Fashion: пагубное влияние на окружающую среду | Earth.Org — Прошлое | Present

Одежда и загрязнение окружающей среды — осознанный вызов

Термохимическое разложение хлопчатобумажной ткани в мягких условиях

Сканирующий электронный микроскоп (SEM): влияние обработки на морфологию поверхности

Потоковый потенциал: влияние обработки на поверхностный заряд

Рамановская и FTIR-спектроскопия: влияние обработки на молекулярную структуру

Рентгеновская фотоэлектронная спектроскопия (XPS): влияние обработки на поверхностные частицы

Механические свойства: влияние обработки на механические свойства

You may also like...

Бенджи мэдден и камерон диаз свадьба: Кэмерон Диаз отметила 7-ю годовщину свадьбы

New york film academy как поступить: программы, стоимость обучения, вступительные требования, история вуза

Реклама новых духов кензо: KENZO World. Разбор рекламного ролика по полочкам.

Добавить комментарий Отменить ответ