Под покровом ночи (фильм, 2016) — Википедия
«Под покровом ночи» (англ. Nocturnal Animals, рус. Ночные животные) — американский психологический триллер в жанре неонуар, снятый режиссёром Томом Фордом с Эми Адамс и Джейком Джилленхолом в главных ролях. Фильм основан на бестселлере Остина Райта «Тони и Сьюзен». Премьера в США состоялась 18 ноября 2016 года, в России — 8 декабря 2016 года.
Фильм завоевал награду «Серебряный лев» 73-го Венецианского кинофестиваля, а также получил множество других наград и номинаций, включая номинацию на премию «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана (Майкл Шеннон), премию «Золотой глобус» за лучшую мужскую роль второго плана (Аарон Тейлор-Джонсон), 9 номинаций на премию BAFTA и так далее.
Фильм получил в целом положительные отзывы от критиков и собрал более 30 миллионов долларов по всему миру.
Реальность[править | править код]
Директор картинной галереи Angeleno Сьюзан Морроу получает рукопись романа её бывшего мужа Эдварда Шеффилда вместе с приглашением на ужин во время предстоящего его визита в Лос-Анджелес. Её нынешний брак с бизнесменом Хаттоном Морроу несчастливый и мрачный. Пока он уезжает в Нью-Йорк «поправлять свои дела в бизнесе», Сьюзан начинает читать роман, который одновременно посвящен ей и назван по прозвищу Эдварда для неё «Ночные животные».
Роман[править | править код]
Тони Гастингс, мирный человек, жизнь которого переворачивается после встречи с тремя местными хулиганами — Рэем, Лу и Бесом — во время поездки на автомобиле с женой и дочерью через Западный Техас. Вынужденный съехать с дороги, Тони не в силах препятствовать хулиганам и остановить Рэя и Беса от похищения его жены Лауры и дочери Индии на его же машине. Он остается с Лу, который заставляет его вести машину Рэя до конца дороги, где он был выброшен из машины и оставлен. Тони сумел спрятаться от Рэя и Лу, когда они вернулись найти его, и убежать в соседний дом, чтобы позвонить в полицию.
Детектив Бобби Андес берется за дело Тони и обнаруживает тела Лауры и Индии рядом с заброшенной лачугой, где они были изнасилованы и убиты. Тони охвачен чувством вины. Он получает сообщение от Андеса через год, когда он просит Тони опознать Лу среди других преступников, который, возможно, является соучастником в убийстве Лоры и Индии.
При очередном грабеже Бес был смертельно ранен. Остается найти Рэя в качестве окончательного виновника убийства. Андес арестовывает Рэя, но за неимением доказательств его преступления, отпускают.
На грани отставки и смерти от рака легких, Андес решает взять дело Тони и завершить его справедливо. С помощью Тони он похищает Рэя и Лу и отвозит в хижину, где были убиты Лора и Индия. При попытке Рэя и Лу бежать, Андес стреляет в Лу, но Рэю удается сбежать.
Тони выслеживает Рэя самостоятельно и Рэй признается в изнасиловании и убийстве жены и дочери Тони, называя его слабым. Тони стреляет в него, но Рэй успевает ударить Тони по голове железным прутом, которым были убиты жена и дочь Тони. Тони Гастингс теряет сознание.
Тони приходит в сознание и натыкается на труп Рэя. Он выходит из хижины и пройдя некоторое расстояние стреляет в воздух, после чего падает, а затем пытаясь подняться выстреливает себе в живот, упав на свой же пистолет.
Реальность (продолжение)[править | править код]
Потрясённая тёмным содержанием и грубыми эмоциями романа, Сьюзен вспоминает о встрече с Эдвардом в колледже и их цветущих отношениях, что сильно раздражало властную мать Сьюзен Энн Саттон. Она утверждала, что Эдвард не достоин чувств Сьюзен и что из-за его романтического мировоззрения ему не хватит сил для достижения своих целей. Сьюзен проигнорировала возражения матери и вышла замуж за Эдварда.
Во время чтения рукописи она узнает об измене своего мужа Хаттона, параллельно продолжая вспоминать о своём беспокойном и непродолжительном браке с Эдвардом, который был напряжен её разочарованием и пренебрежительным отношением к его литературным устремлениям. Этот брак достиг кульминации, когда Сьюзен изменяет ему с Хаттоном и в итоге она и Эдвард разводятся. Эдвард попытался восстановить отношения, но окончательно разорвал их, узнав, что Сьюзен, будучи беременной его ребёнком, сделала аборт, чтобы ничто не препятствовало их разводу.
Сьюзен понимает, что роман является аллегорией потери Эдварда. То есть того, что перенёс Эдвард, когда потерял её и ребёнка. Она понимает, что он посвятил роман ей, выразив этим форму мести, отправив рукопись, чтобы доказать ей, что он был способен написать успешный роман. Сьюзан переоценивает своё поведение в прошлом с Эдвардом. Она организует встречу с ним в надежде исправить свои отношения, но Эдвард не приходит, давая понять, что он не простит её. По аналогии с книгой, Сьюзан для Эдварда была воплощением Лоры и Индии, но аборт и прочее превратили её в «Рэя, Лу и Беса», единое в трёх лицах Ночное Животное.
Реальные[править | править код]
Вымышленные[править | править код]
Съёмки фильма начались 5 октября 2015 года в Лос-Анджелесе, Калифорния. Закончились 5 декабря 2015 года. Весь фильм снят на 35-мм киноплёнку, несмотря на всеобщую тенденцию перехода на цифровые технологии. Оператор Шеймас Макгарви выбрал такую технику из-за её гибкости в наиболее сложных съёмочных ситуациях
Фильм получил позитивные отзывы критиков. На сайте-агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes кинолента имеет рейтинг 72 % на основе 183 отзывов, со средним баллом 6.9/10. На сайте Metacritic фильм имеет 67 баллов из 100. Актёрские перевоплощения Джейка Джилленхола, Майкла Шеннона и Аарона Тейлора-Джонсона были встречены весьма восторженными откликами как критиков, так и зрителей.
| Награды и номинации | ||||
|---|---|---|---|---|
| Награда | Категория | Номинант | Результат | |
| Венецианский кинофестиваль | «Золотой лев» | Том Форд | Номинация | |
| «Гран-при жюри» | Том Форд | Победа | ||
| «Оскар» | «Лучшая мужская роль второго плана» | Майкл Шеннон | Номинация | |
| «Золотой глобус» | «Лучший режиссёр» | Том Форд | Номинация | |
| «Лучший сценарий» | Том Форд | Номинация | ||
| «Лучшая мужская роль второго плана» | Аарон Тейлор-Джонсон | Победа | ||
| «BAFTA» | «Лучший режиссёр» | Том Форд | Номинация | |
| «Лучший адаптированный сценарий» | Том Форд | Номинация | ||
| «Лучшая мужская роль» | Джейк Джилленхол | Номинация | ||
| «Лучшая мужская роль второго плана» | Аарон Тейлор-Джонсон | Номинация | ||
| «Лучшая музыка к фильму» | Абель Коженёвский | Номинация | ||
| «Лучшая операторская работа» | Шеймас Макгарви | Номинация | ||
| «Лучший монтаж» | Джоан Собель | Номинация | ||
| «Лучшая работа художника-постановщика» | Мэг Эверист и Шейн Валентино | Номинация | ||
| «Лучший грим и причёски» | Дональд Моват и Йоланда Туссинг | Номинация | ||
| «Спутник» | «Лучший фильм» | Номинация | ||
| «Лучший режиссёр» | Том Форд | Номинация | ||
| «Лучшая женская роль» | Эми Адамс | Номинация | ||
| «Выбор критиков» | «Лучшая мужская роль второго плана» | Майкл Шеннон | Номинация | |
| «Лучший адаптированный сценарий» | Том Форд | Номинация | ||
| «Лучшая операторская работа» | Шеймас Макгарви | Номинация | ||
| Премия Гильдии киноактёров США | «Лучший каскадёрский состав в игровом кино» | Номинация | ||
| Премия Гильдии сценаристов США | «Лучший адаптированный сценарий» | Том Форд | Номинация | |
История создания фильма «Под покровом ночи» — Статьи на КиноПоиске
Почему Том Форд похож на героиню «Под покровом ночи»? Почему в драме нет ни одной вещи режиссера-модельера? КиноПоиск изучает один из самых элегантных фильмов года.
Модельер Том Форд семь лет назад попробовал себя в режиссуре. Драма «Одинокий мужчина» с Колином Фёртом пришлась по вкусу не только любителям красивого кино, но и критикам: у дебютной ленты Форда 85 % положительных рецензий на сайте Rotten Tomatoes.
Затем Форд надолго замолчал. «Признаться, я не собирался уходить из кино надолго, — говорит режиссер. — Но я открыл сотню магазинов, стал отцом и потратил некоторое время на поиски нужного материала. Когда он нашелся, то мне потребовалось три года для работы над ним».
Роман в романе
Нужным материалом оказалась книга Остина Райта «Тони и Сьюзен». Роман, опубликованный в 1993 году небольшим издательством, стал бестселлером, после чего 11 издательств Нью-Йорка, отвергших книгу, рвали на себе волосы. Студия Universal приобрела права на экранизацию, но не спешила с постановкой.
Райт, литературный критик и почетный профессор Университета Цинциннати, вел семинары писательского мастерства. По словам студентов, его больше всего интересовали технические аспекты работы над текстами. Рассматривая романы как под микроскопом, Райт относился к книгам так, будто они были живыми существами, способными выдать свою ДНК особо упорным ученикам.
Кадр из фильма «Под покровом ночи»Проза писателя точно так же скрупулезно рассматривает отношения мужчин и женщин. «Тони и Сьюзен» — роман в романе, книга-матрешка, в которой заключены сразу две истории. Протагонистка, 49-летняя преподавательница английского Сьюзен Морроу, получает от своего бывшего супруга Эдварда Шеффилда рукопись под названием «Ночные животные». По сюжету будущей книги мягкий и скромный математик Тони Гастингс с семьей отправляется в загородный дом в штате Мэн. По дороге на машину нападают бандиты, убивают жену и дочь Тони, но сам он чудом остается жив. Сьюзен, читающая роман, вспоминает свои отношения с Эдвардом и переоценивает их. Она несчастна в браке, и сейчас у нее появляется надежда на возвращение в прошлое.
Том Форд прочитал «Тони и Сьюзен» по совету знакомого из Англии. «Я не мог оторваться. Книга захватила меня целиком. И я подумал: „Как перенести эту историю на экран?“ Тогда я еще не знал, но книга как будто говорила со мной. Но в итоге кино получилось совершенно другим».
Предыдущий фильм Форда тоже имел под собой литературную основу. «Одинокого мужчину» режиссер снимал по книге Кристофера Ишервуда. Для адаптации «Тони и Сьюзен» Форд выбрал ту же стратегию, что и для своего дебютного фильма: «Я изменил очень многое. Считаю, что кино и литература — это совершенно разные вещи. Для писателя его книга всегда останется книгой. Его детище идеально, оно всегда будет существовать в форме книги. Для меня, режиссера, важно донести до зрителя дух книги и сделать это наиболее подходящим визуальным образом. Иногда это одно и то же, иногда — нет».
Форд пишет сценарии, заранее продумывая сцены. Поскольку кино — это совершенно другой медиум, в отличие от литературы, режиссер подходит к нему так: даже при выключенной звуковой дорожке зритель должен понимать, что происходит на экране. Еще Альфред Хичкок подходил к звуковому оформлению своих фильмов, как в немом кино: если отключить звук в его картинах, все равно получится необходимый саспенс-эффект. «Хотя у меня есть привычка выдавать очень длинные разговорные сцены. По крайней мере актеры начинают намекать мне об этом!»
Модельер и смерть
В героине Сьюзен Форд нашел родственную душу. «У нее есть все материальные блага, но в какой-то момент она понимает, что они неважны для нее. То же самое случилось со мной лет шесть-семь назад. Сьюзен трудно жить в моем мире. Это мир абсурдно богатых людей и пустоты, — говорит режиссер. — Жизнь может быть бесконечным и ни к чему не приводящим квестом по поиску счастья. А оно, как известно, ускользает от нас. Потому что концепции счастья, пропагандируемой нашей культурой, попросту не существует. Никто не живет долго и счастливо. Можно купить дом, окружить себя разными вещами, но ты не будешь счастлив. Жизнь — совокупность разных моментов. Счастья, трагедии, скорби, несчастья. Но культура вбивает нам в головы совершенно другое».
Выросший в техасском Остине Том Форд не понаслышке знает, что такое иметь свое собственное мнение и собственный взгляд на мир. Он рос аутсайдером, запуганным своими чересчур заботливыми родителями. «Когда тебе в детстве постоянно говорят, что на дороге нельзя играть, а то убьет, а если упасть, то можно повредить голову, хочешь не хочешь, а в тебе поселится страх».
Том Форд c призом Венецианского фестиваля / Фото: Getty ImagesВ детстве Форд был невысоким и застенчивым мальчиком, ненавидящим игровые виды спорта, столь популярные в американских школах. Депрессия нагрянула к юному Тому рано и подружилась с ним надолго. Сейчас он утверждает, что с ним все в порядке, но в детстве Форду пришлось справляться не только с осознанием иной сексуальной ориентации, но и с родителями-алкоголиками. Мысли о самоубийстве посещали будущего модельера с восьми лет. Семейный алкоголизм добрался и до него, но, к счастью, Форд сумел взять эту часть жизни под контроль. С депрессией сложнее: «Я постоянно думаю о смерти. Не проходит и дня, а порой и часа, чтобы я не подумал о смерти. Наверное, таким уж я родился».
Какое-то время Форд хотел быть актером. Здесь режиссер всегда поправляет интервьюеров: «Я хотел быть кинозвездой!» Угловатый подросток вырос, стал симпатичным юношей и отправился покорять Нью-Йорк. Он изучал историю искусств, поступил в школу дизайна Parsons и однажды получил роль в рекламном ролике. К собственному удивлению, Форд обнаружил, что актером ему быть не нравится. «Я был ужасно застенчивым. И ничего не изменилось. До сих пор ненавижу, когда меня фотографируют. Окружающие не ожидают от меня такой реакции». В итоге Том Форд выбрал стезю модельера.
Кадр из фильма «Под покровом ночи»Однако Форд всегда любил кино. Драма Фассбиндера «Горькие слезы Петры фон Кант» вдохновила его на несколько коллекций. «Мы, дизайнеры, поступаем так часто. Многим кажется, что мы просто набрасываем несколько тряпок на модель и отправляем ее на подиум, но это не так. В мире моды мы воруем образы из фильмов только так».
Уйдя из дома Gucci, Форд основал собственную продюсерскую компанию Fade to Black и принялся искать инвесторов. Поиски финансирования и разработка сценария для дебютного проекта оказались труднее, чем он ожидал. «В 2006-м я запаниковал и решил вернуться в мир моды. Решил, раз меня уже и так знают как дизайнера, нужно основать собственный бренд. Я вообще очень практичный человек». Голливуд принял Тома Форда с распростертыми объятиями. Энн Хэтэуэй, Райан Гослинг, Уилл Смит, Джонни Депп, Генри Кавилл с удовольствием надевали вещи Форда на премьеры и красовались в них на красных дорожках. Более того, Дэниэл Крэйг появляется в костюмах Тома Форда в трех последних фильмах о Джеймсе Бонде. Дьявол, может быть, и носит Prada, но агент 007 предпочитает Тома Форда.
В 2015-м Джулианна Мур получила BAFTA в платье от Форда / Фото: Getty ImagesОднако желание снимать кино не покинуло модельера, и он решился вложить собственные финансы в экранизацию романа Кристофера Ишервуда «Одинокий мужчина». «Да, я потерял на этом фильме некоторые деньги, но картина стоила каждого пенни», — говорит Том Форд. А потом жизнь свела его с книгой Остина Райта.
Герои и героини
Интересно, что некоторое время «Под покровом ночи» был связан с Джорджем Клуни. Актер не собирался играть в фильме — его интересовали продюсерские функции. Однако, как говорит партнер Клуни по компании Smoke House Pictures Грант Хеслов, оказалось, что в проекте Форда им особо нечего делать. «Мы с Джорджем встретились с Томом, потому что нам понравился сценарий. Оказалось, что он ко всему готов. Финансирование, кастинг, съемочная группа — он знал все. Нам с Джорджем показалось глупо примазываться к проекту, который и без нас отлично складывался».
Первым делом Форд обратился к Эми Адамс. «Я с самого начала видел ее в этой роли, потому что мне очень хотелось, чтобы Сьюзен вызывала симпатию зрителя», — поясняет режиссер. Сьюзен — неоднозначная особа, которую можно было бы легко возненавидеть, окажись на ее месте другая артистка. «В Эми невозможно не влюбиться, — считает Форд. — В ее глазах есть такая задушевность, благодаря которой вы будете переживать за ее героиню».
Кадр из фильма «Под покровом ночи»«Том создал целый мир для Сьюзен, — считает Адамс. — Это очень помогло мне с работой над персонажем. Кроме того, Том стал своего рода моей музой. В нем было что-то похожее на Сьюзен, а со временем я поняла, что он выписал в этой героине себя. Это очень личная история».
Затем появился Джейк Джилленхол. Актер вспоминает, что Форд позвонил ему и в первом же разговоре объяснил, насколько личной для него является эта история. «Поначалу я переживал, что Том поставит эстетику во главу угла, сфокусируется на внешнем виде фильма, а не на содержании, — говорит Джилленхол. — Такой у меня был стереотип. Но Том оказался совсем другим! Он показал мне тысячи фотографий, которые подобрал, пытаясь понять картину. У него была цветовая палитра для каждого персонажа. Он все продумал и детализировал».
Герои Адамс и Джилленхол, может, и проводят много времени вместе, но в реальности актеры провели на площадке в компании друг друга всего три дня. «Мы с Джейком идеально сработались. Даже мой муж чувствовал себя неуютно, — признается актриса. — Он сказал мне: „Кажется, мы с тобой дома примерно так же ссоримся!“ Тогда я поняла, что у нас с Джейком получаются очень реалистичные конфликты на экране».
Кадр из фильма «Под покровом ночи»По мнению Эми Адамс, никто, кроме Тома Форда, не смог бы одолеть материал Райта. «С самого начала мне казалось, что Том взялся за невероятно сложный материал. Он ставил перед собой абсолютно невыполнимые задачи. Разумеется, меня это привлекло. Он рассказал, как будет ставить свет, какая будет звучать музыка, как будет отличаться настоящая история от романа, который читает моя героиня. Он настоящий мастер. И его картина — настоящее искусство».
Кино против моды
Бывший креативный директор дома Gucci, Том Форд до сих пор уверен, что мир моды гораздо тяжелее кино. Он сказал об этом однажды во время Нью-Йоркской недели моды. «Когда я говорю, что индустрия моды самая сложная в мире, то хочу сказать, что мы, модельеры, должны творить на протяжении всего календарного года. Безусловно, каждая индустрия сложна по-своему, и реализовать свои мечты очень трудно».
Если вам казалось, что «Одинокий мужчина» стал воплощением дизайнерских амбиций режиссера, то посмотрите «Под покровом ночи». Это кино буквально дышит модой, красотой и элегантностью. Даже показывая ужасные сцены из романа Эдварда, Форд усиливает их чудовищную сущность своим утонченным подходом. «Под покровом ночи» — кино несколько отстраненное, как модель на подиуме. При этом рассматривать его очень и очень интересно, но еще интереснее будет разобрать его на составляющие, как и хорошую конструкцию платья.
Джилленхол, Адамс и Форд на премьере фильма в Венеции / Фото: Getty ImagesКазалось бы, что собственные фильмы могут помочь в продвижении дизайнерских идей режиссера. Но Том Форд не занимается эскизами костюмов для своих героев. «Мода не вдохновляет меня на кино, — говорит он. — Я разделяю эти индустрии. Мода, конечно, прекрасная вещь и прекрасный бизнес, но она скоротечна. Фильмы вечны. Рассказывая истории как режиссер, я записываю свою картину в вечность, несмотря на то что это всего лишь мой второй фильм. Мода и кино абсолютно разные».
Ни одного платья или костюма Тома Форда нет в «Под покровом ночи». «Это не реклама моих товаров. Посмотрите титры: там Prada,Карл Лагерфельд, Chanel». Одежду для героев двух картин Форда проектировала Арианна Филлипс, художница по костюмам фильмов «Убийцы на замену», «Поезд на Юму», «Переступить черту» и «Kingsman: Секретная служба». Несмотря на свою карьеру в кино, Филлипс лучше известна в мире как стилист Мадонны. Она работала с певицей над образами для пяти концертных туров.
Эми Адамс, играющая Сьюзен, в фильме Форда стала элегантной владелицей выставочной галереи. Режиссер сделал Сьюзен моложе, но, избавив героиню от лишних лет, он не избавил ее от груза несчастливой личной жизни. Филлипс должна была показать внешний успех Сьюзен, заботливо выписанный идеальный фасад, отличающийся от ее настоящего состояния. Для сцен в галерее она одела Адамс в струящиеся платья в основном черной расцветки. Броская бижутерия и высокие каблуки-шпильки резко контрастируют с домашним образом Сьюзен. Когда она остается одна, то предпочитает неброские вязаные и уютные вещи.
Кадр из фильма «Под покровом ночи»«В своем мире Сьюзен — очень влиятельная женщина, но при этом она женственная и гламурная. Нам очень повезло с Эми. Она настоящий хамелеон, великолепная актриса, которая идеально вписалась в роль. Мы сумели трансформировать ее героиню внешне. При этом все ее вещи очень дизайнерские и прекрасно структурированы».
В финале, когда Сьюзен собирается в ресторан, в ее одежде появляется цвет. Адамс надевает платье роскошного зеленого цвета с глубоким декольте. Платье свидетельствует о новой фазе в жизни героини, гармонирует с интерьером ресторана и великолепно сочетается с огненно-рыжими волосами актрисы. Филлипс признается, что она не поклонница классических красных платьев, в которых режиссеры зачастую хотят видеть своих преобразившихся женщин. Такой же и фильм Форда. Он маскируется за холодными интерьерами, надевает неприметные черные и серые костюмы, ослепляет зрителя ярким солнцем, заливает кровью, но в финале надевает изумительное платье и выходит к вам на поклон. И в этот момент вы понимаете, что очень хотите увидеть третий фильм Тома Форда. К счастью, он уже работает над ним.
смысл, сюжет, содержание, актеры Эми Адамс, Джилленхол
Драму «Под покровом ночи» я не буду рекомендовать к просмотру всем и каждому, потому как в ней много животного страха беззащитных, вляпавшихся в неприятности людей, это, конечно, не фильм «Я плюю на ваши могилы», но нервы пощекочет изрядно. Каждый зритель в этом психологическом триллере увидел то, что хотел и смог увидеть, найдутся как всегда и те, для кого эта кинокартина покажется пустой, скучной и никчемной, но что касается меня, то фильма мне было мало, я тут же принялась за чтение романа «Тони и Сьюзен», по которому был снят триллер «Под покровом ночи».
Я проглотила его за три вечера, как и главная героиня Сьюзен проглотила роман «Ночные животные», который ей прислал писатель – бывший муж Эдвард, с которым она не виделась более 20 лет. Если бы не отвлекающие моменты: работа, семья, хлопоты – я бы уложилась в один день. В основном, судя по отзывам на «Кинопоиске», происходит домысливание того, чего на самом деле не было. История эта неоднозначная, запутанная. Что мы имеем по сути? Основой для фильма послужил опубликованный в 1993 году роман Остина Райта «Тони и Сьюзен», в те времена эта книжка бестселлером не стала и была переиздана лишь в 2006 году, спустя три года после смерти писателя. И вот, благодаря режиссеру Тому Форду, об этой книге и ее писателе узнал весь мир. Роман «Тони и Сьюзен» поглотил меня, и я до сих пор пытаюсь понять – почему? Что в нем такого эдакого? Давайте попробуем разобраться вместе.
На фото Том Форд второй слева.
И начнем мы с режиссера. Кто режиссер данного фильма? Вот тут-то и начинается интересное, потому как Том Форд, снявший фильм «Под покровом ночи» — он не профессиональный режиссер – он дизайнер! Причем по образованию архитектор. Для Тома Форда это не первый фильм, ранее он снял кинокартину «Одинокий мужчина». Примечательно то, что Том Форд сам финансировал свою дебютную картину, он вложил в нее 7 миллионов долларов и на выходе имел 26 лимончиков! Успех драмы был ошеломляющим. Спустя 6 лет Том Форд снова сел в режиссерское кресло и было ему уже 55 лет. И снова успех! Том Форд написал свой собственный сценарий. Он близок к книге Остина Райта, но есть в нем некоторые расхождения, но все-таки они незначительны.
Актеры, снявшиеся в фильме «Под покровом ночи» и их роли
Американская актриса Эми Адамс снялась в роли Сьюзан Морроу, главной героини фильма «Под покровом ночи». В драме есть две Сьюзен – одной из них около двадцати лет, вторая повзрослевшая – ей за сорок. Прошло время пожинать плоды своей бурной деятельности, успешная владелица галереи вспоминает свою молодость и первую любовь.
Эми Адамс родилась в 1974 году, на момент съемок в фильме ей был 41 год. Всем известно, что после 35 лет все самые лучшие роли для актрис в Голливуде заканчиваются, на пятки им наступают новые, свежие артистки, зрители не хотят видеть морщины во весь экран, а когда актрисы делают операции и не весьма удачно, то пищи для обсуждения и осуждения становится еще больше. Эми Адамс вышла за грань стандартов, принятых в Голливуде. Ей слегка за сорок, но карьера ее только начала набирать обороты, ускоряясь на резких поворотах. Но это не значит, что остальные актрисы зря бухтели о том, что для сорокалетних вход на Олимп закрыт, эта рыжеволосая дива скорее исключение из правил. Эми Адамс не сохранилась идеально, все ее морщинки с нею, у нее нет кубиков пресса на животе, овал лица стал провисать, но вместе с тем, эта женщина прекрасна, зрители любуются ею и восхищаются, открывая для себя заново то, что не только молодость и свежеть может завораживать: совершенная, неюная женская красота бывает в разы притягательнее. В общем, дамы и господа, долой штампы и стереотипы.
Джейк Джилленхол – американский актер, его отец швед, мать еврейка (ее родители выходцы из России). Джейк Джилленхол сыграл две роли в фильме «Под покровом ночи» – писателя Эдварда Шефилда и созданного им героя романа – математика, жертву обстоятельств, Тони Гастингса.
Джейк Джилленхолу на момент съемок фильма «Под покровом ночи» было 35 лет. Многие привыкли к тому, что герои, которых играет Джейк Джилленхол могут постоять за себя, на этот раз актер перевоплотился в двух низкоранговых персонажей: писателя, у которого из под носа уводят жену; профессора математики, у которого гопники отнимают семью силой. Если первый герой как-то сопротивлялся происходящему, то второй просто покорился судьбе. Джейк Джилленхол сыграл потерянного интеллигента, который даже мстить не хочет, наказывать преступников его заставляют обстоятельства в лице умирающего от рака шерифа, сам бы Тони начал просто все с чистого листа, пытаясь забыть все то плохое, что с ним происходило. Страдающий, униженный человек – так бы я кратко обозначила этого героя.
Американский актер Арми Хаммер сыграл второго мужа главной героини, именно к нему от романтически настроенного писателя ушла Сьюзен.
У Арми Хаммера есть российские корни, его прабабушка была русской актрисой и певицей, а его прадед — миллионер еврейского происхождения, имел знакомство с Лениным, Брежневым, Горбачевым, а вот со Сталиным не стал водиться – знал – такая дружба до добра не доведет. В последнее время я крайне удивляюсь, если у кого либо из голливудских актеров не обнаруживаются еврейские корни.
Аарон Тейлор-Джонсон (и снова русский еврей) – сыграл роль главного негодяя Рэя Маркуса. Такой роли от Аарона Тейлора-Джонсона я не ожидала, нужно отдать ему должное – справился он с задачей великолепно. Изобразил эдакого вымороженного со слащавым взглядом преступника, у которого нет ни малейшего угрызения совести, он чувствует, что ему все дозволено, улик нет и он на свободе. Но расплата близится.
Аарона Тейлора-Джонсона я просто обожаю, считаю его неотразимым. Это Аарон Тейлор-Джонсон снялся в фильмах «Пипец», «Анна Каренина», «Особо опасны», «Годзила».
Чем еще примечателен Аарон Тейлор-Джонсон? Да тем что женат на женщине, которая старше его на целых 23 года! Женился в 19, стал отцом впервые в 20 лет, второй раз в 22.
Сам Аарон Тейлор-Джонсон рассказывал журналистам, что съемки в фильме «Под покровом ночи» стали для него настоящим испытанием. Сцена похищения жены и дочери главного героя снималась три ночи подряд, Аарон настолько распереживался, что ему даже пришлось посещать психиатра. По натуре этот актер очень мягкий и добрый человек, и играть насильников и злодеев морально ему непросто. Однако все его усилия не прошли напрасно, за эту роль он получил «Золотой глобус» в номинации «Лучшая мужская роль второго плана».
А теперь о сюжете фильма «Под покровом ночи» и его потаенном смысле
По сути в этом фильме три истории. Так как я прочитала еще и книгу, по который был снят фильм, то буду описывать в основном ее, сюжет книги и фильма не слишком отличаются, и если фильм посмотрят многие, то руки до книги дойдут не у всех, и, возможно, кому-то захочется узнать больше того, что они увидели на экране. Сьюзен Морроу – 49 летняя домохозяйка, она замужем за все еще подающим надежды врачом кардиологом по имени Арнольд. Дом полная чаша – трое детей, собака, кошка, ежедневные обязанности женщины, которая отказалась от собственной карьеры и самореализации в пользу своей семьи. Какая женщина мать не стояла перед этим выбором? Разрываться между работой и детьми или спокойно посвятить себя чему-то одному? Но если выбрать работу – будут всю жизнь мучать угрызения совести о том, что из-за твоих амбиций страдает так много членов семейства, выберешь жизнь домохозяйки – будешь страдать одна, прятать свои терзания по поводу своей нереализованности за заботливой улыбкой и тешить себя мыслью о том, что создаешь уют и твоя семья – идеальная картинка из детских мечт: ухоженные дети, находящиеся под твоим каждодневным присмотром, обласканный и вкусно накормленный муж и ты – настоящая мать, которой пора бы и памятник поставить при жизни за ее старательность. Вот такая пред нами встает главная героиня книжки «Тони и Сьюзен». В фильме, снятому по этой книге, она хозяйка модной галереи. Чем схожи эти образы совершенно разных женщин? Они обе в чем-то реализовались и заполнили свою жизнь: книжная Сьюзен семьей, киношная Сьюзен престижной, непыльной работой, и та и другая могут говорить с гордостью о самих себе на встрече с одноклассниками, но есть некий скелет в их общем шкафу, это бывший муж Эдвард, который не объявлялся более 20 лет, а нынче он посылает Сьюзан свою рукопись – роман «Ночные животные» и просит прочитать, набросать свое мнение, покритиковать – ведь она всегда была самым лучшим его критиком за все времена, он все помнит. А Сьюзен хочет забыть и даже думала, что уже все забыла, память прячет этот отрезок ее жизни в самый дальний отдел памяти. Сьюзен получила рукопись в сентябре, но уже конец декабря, а она все придумывает отговорки самой себе, откладывает прочтение романа в самый долгий ящик. Женщина боится разочароваться в романе, написанном ее бывшим мужем, ведь 25 лет назад он был явно слабым писателем и все его потуги писательствовать казались ей нелепыми и смешными. Сьюзен не хочется после прочтения книги говорить в лицо Эдварду о том, какой у него несомненно слабый роман, Эдвард ведь теперь стал страховым агентом, ну так пускай себе и страхует, нечего понапрасну марать бумагу. То есть Сьюзен до сих пор в писателя Эдварда Шефида не верит, никогда не верила. Что может быть унизительнее для бывшего мужа с тонким душевным складом? Но все-таки Сьюзен находит в себе силы начать читать роман, ведь Эдвард должен приехать на днях в ее город по делам, и вот, наверняка, захочет с нею встретиться и поговорить про свою рукопись, и ей хочешь-не хочешь придётся что-то отвечать.
Устроившись поудобнее Сьюзен начинает погружаться в повествование, с самого начала чтения она ждет некий подвох, каким будет роман, будет ли в нем что-то об их прошлый отношениях с Эдвардом, какие-то скрытые, завуалированные намеки? Уж наверняка что-то будет. Но на удивление повесть приятно удивляет Сьюзен с самых своих первых страниц, чтение ее поглощает. Похоже на то, что Эдвард научился улавливать читателя на свой писательский крючок. Книга Эдварда – это триллер, это леденящая кровь неприятная история. Ну что же приступим, о чем она?
Тони Гастингс со своей женой и дочерью подростком едут по федеральной трассе ночью. Направляется эта компания с свой летний домик, выехали из города поздно, потому что слишком затянули свои сборы, но вы все знаете, как это бывает – куча срочных дел, в общем – урок первый – выезжайте лучше спозаранку, ночные путешествия – это всегда риск встрять в неприятную историю. Вот и семья Тони Гастингса встряла по самое не хочу. На дороге им встретились плохие люди, ночные животные. Трое парней беспредельщиков. Можно было бы избежать этой истории, наверняка. Если бы повернуть время вспять и пересмотреть все свои действия. Девочка подросток показала плохишам неприличный знак через свое окошко, она подросток, и учи не учи ее родители, это вполне допустимо, чувствовать себя защищенной в машине своих мамы и папы. Когда-то я так же показала палец кому-то на улице своего родного городка и отгребла по полной – это был мне урок на всю жизнь и отделалась я легко, я всего лишь была морально унижена более крупной, чем я девчонкой. Но показать пальчик на темной ночной трассе вымороженным в соседней машине? Додумалась ли бы я до такого? Наверняка, нет, но и обвинять в этом эту девчонку я не стану. Стоило бы развернуться сразу и свалить оттуда или наплевать на дорожные правила и припустить вовсю на своей машине. Штраф? Подумаешь. Но Тони Гастингс ехал положенные 65 миль в час, боясь нарушить хоть что-то. Он ждал цивилизованного разрешения вопроса, не ожидал, возможно, ничего ужасно, но тем не менее вжался в сиденье и, наверняка, уже наложил в штаны от страха. Вымороженные в итоге подрезали его, он стукнулся в них, спустило колесо. Все – Тони на обочине. На ночной трассе, рядом никого, мобильник связь не ловит – его семья и рядом ночные животные. Был еще шанс как-то исправить ситуацию, но Тони ждал, что все разрешится как-то само собой. В его машине две привлекательные особи женского пола – жена Лора, которой чуть за сорок, но она стройна, красива, все еще свежа. Дочка Хелен – подросток, лакомый кусочек. И во второй машине трое мужчин, не нужно обладать экстрасенсорными способностями, чтобы понять чего захотят дядьки. А, значит, нужно было как-то действовать – не ждать того, что ситуация как-то сама собой рассосётся. Но Тони был аморфный до неприличия, за свою шкуру он боялся, не боролся не сражался за свою семью, сам себя убедил в том, что все должно быть хорошо. Животные требовали, чтобы семья Гастингсов вышла из машины, ведь произошло ДТП – нужно ехать в полицейский участок, бандиты сказали, что они мол милахи и сами поменяют колесо Гастингсам. А что Тони? Ну да, конечно, меняйте. Его женщины в ужасе, дочь просит: «Не надо, не верь им, папа».
В итоге в машину Тони, с уже поменянным животными колесом, садятся Лора и Хелен, они надеются на то, что Тони подсядет к ним, и они уедут все вместе, но Тони не пустили. Рэй — самый наглый и бесстыжий из хамов и его дружок по кличке Турок сели к его бабам и увезли их. А Лу — третий бандит, сел в свою машину на пассажирское сиденье и сказал растерянному Тони ехать вслед за своей машиной. Уже тогда Тони понял, что все пропало – не увидит он больше своих родный живыми, но мысль эту он не дал себе развить, запретил себе об этом думать. Он просто поехал по команде Лу вслед за своей машиной. А что Тони мог сделать? Да убить этого Лу, задушить, вгрызться ему в горло и на этой машине догнать свою. Драться как дерется нормальный, первобытный мужчина за свою семью. А Тони послушно ехал, где-то вскорости он увидел свою машину на обочине, узнал ее, рядом стоял трейлер в его окнах горел свет. Но Лу ему сказал: «Это не твоя машина – едь дальше» – и Тони послушно поехал. Что там в это время происходило в этом трейлере? Убивали и пользовали его родных – жену и дочь. В итоге где-то на краю леса Лу вышвырнул этого боязливца Тони из своей машины и уехал. Тони же тревожился больше всего о том, как выйти из ночного леса на трассу. Он отгонял от себя мысли о том, что его жена и дочь уже скорее всего мертвы. Он надеялся, что они ждут его в полицейском участке. Потом вернулась его машина с тремя бандитами – Тони спрятался от них в лесу. Животный инстинкт, страх. «Эй, мистер, тебе жена зовет», – кричали гопники. Ну да, они и его хотели убить – замести следы, он спрятался кое как, нашел под утро некий домик, спросил там телефон у фермеров и сообщил о происшедшем в полицию.
Затем Тони пошел и в мотеле разместился, после того, что произошло, он еще мог и есть, хоть и тревожно, но спать, умыться. В скорости нашли его машину, а затем жену и дочь. Трупы лежали без ничего в лесу под кустиком. У жены был проломлен череп – экспертиза показала, что умерла она довольно-таки быстро – не мучалась. Дочери пришлось принять свою смерть не так «легко» – ее душили, сломали руку – обоих попользовали.
Тони был расстроен, подавлен, но волосы он на себе не рвал, покончить счеты с жизнью не хотел и варианты мести не обдумывал, просто был подавлен, с удивлением отметил, что несмотря на трагедию, проголодался. Вернулся Тони домой, были похороны. Затем полицейский по имени Андес вызывал Тони раза три на место преступления, первый раз нужно было опознать одного из преступников, в книге Тони опознать его не смог, в кино Тони не настолько мягкотел, да он странный, но не до приторной мерзости. Все таки Джилленхол – он никак не ассоциируется с бесхребетным главной семейства. В общем, дело дошло до того, что эта банда мороженных, которая лишила Тони жены и дочери, совершила некое ограбление, один из гопников был застрелян при попытке к бегству, второго взяли с поличным, третий скрылся. Опознанный Тони парнишка был преступник по кличке Турок.
Главарь банды – Рэй Маркус – сбежал, шериф Андес его вычислил. В тот момент, когда его увидел Тони, Маркус восседал на горшке, установленном на крыльце своего убогого домишки, в книге Рэй играл в бейсбол. Андес умирает от рака легких, жить ему осталось максимум полгода, шериф предлагает наказать Рэя и Лу, то есть заняться самосудом, так как этих нелюдей хотят выпустить на свободу за неимением явных доказательств. У Тони кишочка тонка, в книге-то он уже мутит роман со своей молодой аспиранткой (прошло одиннадцать месяцев, траур пора снять), и когда шериф Андес зовет его, ах, опять ехать, 10 часов займет дорога, уже в четвертый раз за год, у Тони же завтра свидание! Какие к чертям свидания – эти лоси убили твою дочь, душили, сломали руку, использовали, проломили череп твоей любимой жене. Но у Тони новая жизнь, бахвалится, что выбил Рею зуб во время очной ставки, да, было и такое в книге, что-то нашло на хлюпика Тони Гастингса, и он вмазал таки зверю. И все-таки Тони едет: едет потому что надо, чувствует, нельзя оставлять все так, как есть, а может стыдно перед шерифом Андесом, которому отомстить хочется больше, чем самому пострадавшему? Чувство тревоги Тони не покидало всю дорогу, знал, что случится нечто ужасное, и оно случилось.
Рэй оказался еще тем гадом, Андес освободил его из камеры предварительного заключения, но не отпустил на волю, а привез к себе в летний домик, туда же он спустя час привез и второго арестанта – Лу, сделав все для того, чтобы Тони включился в игру и высвободил свой гнев – сам наказал мерзавца. Но ярость утихла, так и не успев разгореться, Тони себя даже чувствовал виноватым перед Рэем, вот сейчас у Рэя проблемы из-за него, из-за Тони. Андес устроил все так, чтобы Тони начал действовать самостоятельно, дал ему пистолет, приказал следить за бандитами, не упускать их из виду. Рэй бежал, Лу тоже – Андес застрелил Лу, а вот, Рэй смог уйти. Тони должен был его преследовать, он нашел его в фургончике, где мерзавцы пользовали его жену и дочь. На самом деле Тони не желал искать Рэя, хотел переждать, вернуться и сказать Андесу, что не нашел никого. Но что-то потятнуло Тони Гастингса в треклятый фургончик, и к его удивлению, Рэй спал там мирным сном на кровати, на которой менее года назад убивал и жену, и дочь Тони.
Оружие в руках Тони давало ему какую-то неведомую до сих пор власть, он не сразу, но почувствовал, что становится другим, более смелым и развязным, Рэй смеялся ему в лицу, всерьез не воспринимал этого профессора математики, но Тони все-таки выстрелил в него, далее удар по голове и Тони ничего не помнит, очнулся спустя какое-то время и понял, что ничего не видит, он ослеп, и если в фильме это был удар по голове монтировкой, то в книге все было гораздо неприятнее – Рэй ударил Тони чем-то тяжелым, и пока тот был в отключке, выковырял ему чем-то глаза – по крайней мере, так показалось Тони, когда он очнулся. Ну вот и в книге, и в фильме Тони ослеп, он выползает на улицу и нечаянно стреляет себе в живот. Умирает. Перед смертью он видит видение – он воссоединяется со своей семьей.
Найдут Тони и да – везде раструбят, что он был героем, о нем напишут в газетах – отомстил ценой собственной жизни за смерть своей семьи. Но его вынудили, его просто заперли в клетке со зверем и дали в руки оружие. Сам он не искал мести, он был готов подставить вторую щеку.
Рэй защищался перед смертью, он обелял себя тем, что считал – жена и дочка Тони сами были виноваты в случившемся, ведь они считали себя выше Рэя, они кричали ему в лицо, что он убийца, вот он и не стал их разубеждать. Если его подначивают, считают мерзавцем, он воплотит все страхи на яву, такова его натура.
Сьюзен дочитала роман «Ночные животные», и он ей понравился, ни в коем разе она не была разочарована, Эдвард таки стал писателем. Она готова с ним встретиться, конечно, они поговорят о его книге. Пока Сьюзен читала книгу она вспоминала – как познакомилась с Эдвардом, как вышла за него замуж, как предала его. Да, она жена, которая изменяла своему мужу с женатым мужчиной. В книге и в фильме история эта показана по-разному. Давайте начнем с книжной. Значит, поженились эти двое, любви со стороны Сьюзен особой не было, была ли она со стороны Эдварда – не понятно, потому что мы всё видим глазами Сьюзен, пожили вместе эти двое года два максимум, Тони писательствовал, что бесило Сьюзен неимоверно, она считала это пустой тратой времени, лучше бы делом занялся. В один из его писательских зудов, когда Тони уехал творить на дачу, она замутила интрижку с соседом – интерном по имени Арнольд. Не то чтобы она вдруг влюбилась, нет – просто потянуло ее налево и она особо не сопротивлялась, она подумала – что это всего лишь телесная потребность, это временно. У соседа Арнольда жена в это время лежала в психиатрической клинике. Подло с обеих сторон. Арнольд подвинул ногой свою уже бесполезную жену, зачем мучиться и страдать, когда можно жить и насаждаться. Сьюзен подвинула своего мужа неудачника, псевдо писателя. И начала раздумывать на тему: каково это – быть женой умника Арнольда. Арнольд обычный парень – не такая сложная, многогранная натура, как Эдвард, он просто тем и приятен Сьюзен, что не витает в облаках, с ним есть будущее. Ее не мучают угрызения совести, она думает: «Да как-то нужно рассказать мужу, но найти момент». Разрыв случается, как кажется Сьюзен, безболезненно. Она якобы изменила, но теперь-то все нормально. Но пропасть между ними растет и как-то само собой, спустя какое-то время, возможно год, они расстаются, и она выходит замуж за Арнольда. Сьюзен никогда глубоко не анализировала эту ситуацию – ну да, они расстались – он её бывший и что такого? Она никогда не думала над тем, как переживал это Эдвард, переживал ли? В фильме почти тоже, но Сьюзен еще и избавляется от нерождённого ребенка Эдварда, соседа женатого не было – был однокурсник – более богатый и успешный. Она ушла в богатому, выбрала комфорт и роскошь, отвергла призрачное будущее с Эдвардом. Совершила предательство, в общем, унизила, растоптала близкого человека.
И вот Сьюзен действительно думает, что ее мнение важно нынешнему Эдварду писателю. Она собирается на встречу, надела свое самое красивое платье, делает макияж, все дела – она прекрасна, чтобы напомнить ту Сьюзен из прошлого, она стирает с уст темную, почти черную помаду. Она предвкушает, как пообщается с Эдвардом, они будут смеяться, говорить о былом, о его книге. Но как жестоко он ее обломал – он не пришел. Ему не интересно мнение этой надменной, беспринципной предательницы, для него она не личность, она пустое место. Она причинила ему боль, прошли годы, и наконец-то она умерла для него. Но он помнит, он все помнит. И он знает, как написать такую книгу, которая проймет ее, и заставит понять, что она была не права – она жила с настоящим писателем, возможно, что ее бывший даже гений. Теперь, Сьюзен, живи дальше своей жизнью с ненаглядным простаком Арнольдом и думай, как могло бы быть у нас с тобой.
Смысл книги «Сьюзен и Тони», фильма «Под покровом ночи»
Есть ли какие-то параллели и отголоски в книге об отношениях Сьюзен и Эдварда? Книжная Сьюзен их не нашла, то есть их по ее мнению либо нет, либо они очень хорошо завуалированы. Книжная Сьюзен даже боялась при встрече спросить Эдварда – в чем соль его книги, что он хотел сказать ей всем этим посланием? Но Сьюзен побоялась показать дурой в глазах Эдварда и собиралась избежать этого вопроса.
Я долго анализировала эту книгу, этот фильм. И только спустя три дня, прочитав свое краткое описание фильма, как мне кажется, поняла в чем суть и смысл. Все лежит на поверхности. Тони – это Эдвард – со всеми своими страхами, воспитанностью, нерешительностью, ночные животные – это Сьюзен – беспринципная, сотворившая зло и не признающая этого, она растоптала человека, унизила его и живет дальше своей жизнью, считая что поступила так, как должна была, она живет примитивными инстинктами. Сьюзен не просто изменила своему мужу, подло на его кроватке предавалась непотребному, она, когда ушла от него, дала понять – он никто для нее: плох в кроватке, не смог удержать ее, нищий муж, рядом с ним ненадежно, он не писатель, ему стоит бросить маяться дурью, пора пойти и найти настоящую работу. То есть Сьюзен буквально раздавила, опустошила Эдварда. Вы сами подумайте, как важно творческому человеку, чтобы в него верил самый близкий человек. А как важно мужчине знать, что он самый лучший, тот самый единственный. Уйдя от Эдварда к более успешному, приземлённому, перспективному, Сьюзен унизила его дальше некуда. А что произошло с Тони на ночной трассе? Его выдернули из цивилизации, заставили почувствовать себя пустым местом, он никто, он не мужик, у него с легкостью отбирают семью, он пылинка в космосе. Циничные звери просто поразвлекались той ночью, «слегка» переусердствовали. Тони был подавлен, и даже не представлял как сильно, самому ему казалось, что он продолжает жить, даже аспиранточку (в противовес Эдвард стал страховщиком) себе нашел, но мысли его все время были на той ночной трассе, он даже не думает о том, что у него отобрали, его больше занимает то, что он боязливец, который даже отомстить не в силах.
Сравните, Сьюзен получив роман, считает, что он будет слабым, она медлит с его прочтением, она уверена, Тони — не писатель. Рэй Маркус видит в руках Тони пистолет, но он считает этого профессора математики слабаком, он уверен – Тони не выстрелит, Рэй сидит на кровати, медлит, а потом собирается уходить, но пистолет выстрелил, ранение смертельно. И роман Эдварда Шефилда выстрелил, Сьюзен сражена, она была не права – ее бывший все-таки отличный писатель. Перед своей кончиной Рэй Маркус ослепляет Тони Гастингса. Но и Эдвард Шефилд в свое время говорил, что Сьюзен ослепляет его своим неверием в его писательский талант. Но сама Сьюзен почему-то отожествляет себя с хлюпиком Тони. Оно и понятно, в каждом из нас живут страхи, в Сьюзен они развились с годами, но для Эдварда она не жертва, она властвующий, который только сейчас начинает бояться и переживать за себя – и до сих пор не за того, кому причинила боль.
Что происходит дальше? Для Тони эта месть окончена, этот парень не будет больше жить, он погибает, он вложился в эту вымученную месть через не хочу. Но месть сработала – все трое обидчиков мертвы, о Тони напишут в газетах, иначе быть не может, но ему-то уже все равно. Но в глазах обывателя он будет выглядеть, как сильный мужчина, у которого обстоятельства отобрали семью, но он сделал все, чтобы отомстить, смерть его была ужасной – а оттого он еще больший герой, о нем будто ходить легенды. Но жизнь Тони подошла к концу, и самое главное, его трусоватые мысли умерли вместе с ним.
Что происходит с Эдвардом Шефилдом? Он жил местью все эти 20 с лишним лет, именно чувство детской обиды давало ему возможность написать свой лучший роман, спеть свою золотую песню. Ведь что нужно художнику? Страдания, боль, унижение, счастливый писатель не напишет так проникновенно. Так что, Эдвард Шефилд, благодари свою бывшую за этот подарок. Но Эдвард Шефилд мстит. Возможно, что ему кажется, что месть его изысканна и тонка, наверное, так и есть, но мучения Сьюзен не так очевидны, как его. Да, она поняла, что была не права, ей кажется, что она упустила что-то невероятное, свернула куда-то не туда. В книге и в фильме Арнольд ей начал изменять, намечается тотальный разрыв отношений. Но эта женщины выплывет, и страдания ее будут не столько глубокими, как у Эдварда. Но и Рэй Маркус не особо мучился терзаниями, потому как он просто ночное животное, как и Сьюзен. Это Тони-Эдвард переживает, размышляет, ищет выход, Сьюзен-Рэй просто живет, не думает о содеянном, а когда сталкивается нос к носу с тем, кого обидел(а) все равно не понимает всей сути происходящего. В фильме «Под покровом ночи» режиссер дает нам подсказку, Сьюзен мучается всю жизнь бессонницей, и за это Эдвард ее когда-то называл ночным животным.
В книге Сьюзен пишет вот такую записку Эдварду. Это отзыв к книге.
«Дорогой Эдвард,
Я наконец дочитала твой роман. Прости, что так долго.
Черкни мне, если хочешь знать мое мнение.
С любовью,
Сьюзен.»
То есть она даже не сказала бывшему мужу, что роман его прекрасен и что она не права. Хочет, казаться выше Эдварда, занимает покровительную позицию
Она хотела наказать и Арнольда тоже, но единственное, что пришло ей в голову, — заставить его прочесть эту книгу. Он сделает это, если она будет настаивать, но вряд ли что-нибудь поймет.
Загрузка…
Эми Адамс и Джейк Джилленхол в тизере фильма Тома Форда «Под покровом ночи»
Кино
Ольга Максимова 12075Эми Адамс в фильме «Под покровом ночи»
Создатели фильма «Под покровом ночи» (Nocturnal Animals) перед выпуском трейлера картины представили ее тизер. Короткий ролик передает атмосферу триллера, награжденного призом жюри 73-го Венецианского кинофестиваля. Холодную красоту и эмоциональное напряжение демонстрирует в кадре исполнительница главной роли – Эмми Адамс. В таком же состоянии предстает и ее партнер – Джейк Джилленхол.
Фильм рассказывает историю успешной и довольной жизнью галеристки Сьюзен, живущей в Лос-Анджелесе вместе с мужем. Ее спокойный мир рушится после получения посылки от бывшего возлюбленного, который хочет встретиться и просит прочитать рукопись его романа.
Том объяснил мне, каким красивым способом будет использовать музыку, звук и свет, чтобы втянуть нас в сюжет и пространство картины. То, что сначала казалось мне почти невозможным, позже полностью увлекло,– рассказала Эми Адамс о работе с режиссером.
Отметим, что фильм «Под покровом ночи» стал второй киноработой американского дизайнера. Картина выйдет в российский прокат 8 декабря 2016 года.
Эми Адамс
Джейк Джилленхол
Майкл Шеннон
Кадр из видео
Кадр из видео
Источник Deadline
Фото Кадры из видео
Под покровом ночи (2016) отзывы зрителей и критиков информация о фильме
[{«id»:»338″,»listid»:»1″,»parentid»:»0″,»videosource»:»youtube»,»videoid»:»vz1Bxpl3oyw»,»imageurl»:»https:\/\/i.ytimg.com\/vi\/vz1Bxpl3oyw\/default.jpg,https:\/\/i.ytimg.com\/vi\/vz1Bxpl3oyw\/mqdefault.jpg,https:\/\/i.ytimg.com\/vi\/vz1Bxpl3oyw\/hqdefault.jpg,https:\/\/i.ytimg.com\/vi\/vz1Bxpl3oyw\/sddefault.jpg,https:\/\/i.ytimg.com\/vi\/vz1Bxpl3oyw\/maxresdefault.jpg»,»title»:»OKINO»,»description»:»\u0418\u043d\u0442\u0435\u0440\u0435\u0441\u043d\u0430\u044f \u0432\u044b\u0434\u0430\u043b\u0430\u0441\u044c \u043d\u0435\u0434\u0435\u043b\u044c\u043a\u0430, \u043d\u0435\u0441\u043a\u043e\u043b\u044c\u043a\u043e \u0438\u043d\u0442\u0440\u0438\u0433\u0443\u044e\u0449\u0438\u0445 \u0434\u0435\u043b \u0438 \u043c\u0443\u043b\u044c\u0442\u044f\u0448\u043d\u0430\u044f \u0432\u0438\u0437\u0443\u0430\u043b\u0438\u0437\u0430\u0446\u0438\u044f \u0436\u0438\u0432\u044b\u0445 \u0430\u043a\u0442\u0435\u0440\u043e\u0432. \u041e \u0447\u0435\u043c \u044d\u0442\u043e \u044f?!) \u042d\u0442\u043e 41 \u0439 \u0432\u044b\u043f\u0443\u0441\u043a \u043f\u043e\u0434\u043a\u0430\u0441\u0442\u0430 O\u2019KINO \u0438 \u0441 \u0432\u0430\u043c\u0438 \u043a\u0430\u043a \u0432\u0441\u0435\u0433\u0434\u0430 \u0421\u0430\u043d \u0421\u0430\u043d\u044b\u0447 \u0441 \u043f\u043e\u0440\u0446\u0438\u0435\u0439 \u043f\u0440\u0435\u043c\u044c\u0435\u0440 \u044d\u0442\u043e\u0439 \u043d\u0435\u0434\u0435\u043b\u0438, \u043e\u0441\u043d\u043e\u0432\u043d\u044b\u0435 \u0438\u0437 \u043a\u043e\u0442\u043e\u0440\u044b\u0445 \u0443\u0436\u0435 \u043e\u0442\u0441\u043c\u043e\u0442\u0440\u0435\u043b \u0438 \u0431\u0435\u0437 \u0441\u043f\u043e\u0439\u043b\u0435\u0440\u043e\u0432 \u0440\u0430\u0441\u0441\u043a\u0430\u0436\u0443 \u0432\u0430\u043c \u043e \u043d\u0438\u0445 , \u0438\u0442\u0430\u043a \u043f\u043e\u0435\u0445\u0430\u043b\u0438:\n1) 1) \u041a\u0430\u043c\u0443\u0444\u043b\u044f\u0436 \u0438 \u0448\u043f\u0438\u043e\u043d\u0430\u0436 \u2013 00:00 — \u043c\u0443\u043b\u044c\u0442\u0444\u0438\u043b\u044c\u043c \u043f\u0440\u043e \u0441\u0443\u043f\u0435\u0440 \u0448\u043f\u0438\u043e\u043d\u0430 ( \u0423\u0438\u043b\u043b \u0421\u043c\u0438\u0442 ), \u043a\u043e\u0442\u043e\u0440\u044b\u0439 \u043f\u0440\u0438 \u043f\u043e\u043c\u043e\u0449\u0438 \u0445\u0438\u0442\u0440\u043e\u0443\u043c\u043d\u044b\u0445 \u0433\u0430\u0434\u0436\u0435\u0442\u043e\u0432 \u0438 \u0441\u043c\u0435\u043a\u0430\u043b\u043a\u0438, \u0438 \u043d\u0430\u0432\u044b\u043a\u043e\u0432, \u0438 \u0438\u043d\u0442\u0435\u043b\u043b\u0435\u043a\u0442\u0430, \u0438 \u0432\u043e\u043e\u0431\u0449\u0435 \u043e\u043d \u043a\u043b\u0430\u0441\u0441\u043d\u044b\u0439, \u043e\u043d \u043b\u0443\u0447\u0448\u0438\u0439 \u0438\u0437 \u0432\u0441\u0435\u0445 \u0448\u043f\u0438\u043e\u043d\u043e\u0432; \u043d\u043e \u043f\u043e \u0441\u043b\u043e\u0436\u0438\u0432\u0448\u0438\u043c\u0441\u044f \u043e\u0431\u0441\u0442\u043e\u044f\u0442\u0435\u043b\u044c\u0441\u0442\u0432\u0430\u043c \u043e\u043d \u043e\u0431\u044a\u0435\u0434\u0438\u043d\u044f\u0435\u0442\u0441\u044f \u0441 \u0443\u0447\u0435\u043d\u044b\u043c, \u043a\u043e\u0442\u043e\u0440\u044b\u0439 \u043d\u0435 \u043f\u0440\u0438\u0435\u043c\u043b\u0435\u0442 \u043d\u0430\u0441\u0438\u043b\u0438\u044f ( \u0422\u043e\u043c \u0425\u043e\u043b\u043b\u0430\u043d\u0434 )\u2026 \u0447\u0442\u043e \u043f\u043e\u043b\u0443\u0447\u0438\u0442\u0441\u044f \u0438\u0437 \u044d\u0442\u043e\u0433\u043e \u0434\u0443\u044d\u0442\u0430)? \u041f\u043e\u0441\u043c\u043e\u0442\u0440\u0438\u043c \u0432 \u043c\u0443\u043b\u044c\u0442\u0438\u043a\u0435)\n2) \u0414\u0435\u043b\u043e \u0420\u0438\u0447\u0430\u0440\u0434\u0430 \u0414\u0436\u0443\u044d\u043b\u043b\u0430 \u2013 02:30 \u2013 \u043e\u043d \u043e\u0431\u044b\u0447\u043d\u044b\u0439 \u043e\u0445\u0440\u0430\u043d\u043d\u0438\u043a \u0432 \u0410\u0442\u043b\u0430\u043d\u0442\u0435, \u043e\u043d \u0436\u0435 \u043d\u0430\u0448\u0435\u043b \u0440\u044e\u043a\u0437\u0430\u043a \u0441 \u0431\u043e\u043c\u0431\u043e\u0439, \u043e\u043d \u0436\u0435 \u0441\u043f\u0430\u0441 \u0441\u043e\u0442\u043d\u0438 \u0436\u0438\u0437\u043d\u0435\u0439, \u0438 \u0435\u0433\u043e \u0436\u0435 \u043e\u0431\u044a\u044f\u0432\u043b\u044f\u044e\u0442 \u0433\u0435\u0440\u043e\u0435\u043c, \u0430 \u043f\u043e\u0442\u043e\u043c \u0442\u0435\u0440\u0440\u043e\u0440\u0438\u0441\u0442\u043e\u043c. \u041a\u0430\u043a \u0442\u0430\u043a\u043e\u0435 \u043c\u043e\u0436\u0435\u0442 \u0431\u044b\u0442\u044c, \u0441\u043c\u043e\u0442\u0440\u0438\u0442\u0435 \u0432 \u043a\u0438\u043d\u043e! \u041d\u043e \u2013 \u0434\u043e\u043e\u043e\u043c\u0430)\n3) \u0414\u0435\u043b\u043e \u041a\u043e\u043b\u043b\u0438\u043d\u0438 \u2013 04: 34 \u2013 \u0442\u0443\u0442 \u0432\u043e\u043e\u0431\u0449\u0435 \u0432\u0441\u0435 \u0437\u0430\u043f\u0443\u0442\u0430\u043d\u043d\u043e \u0438 \u043d\u0435 \u043f\u043e\u043d\u044f\u0442\u043d\u043e, \u0441\u0442\u0430\u0440\u044b\u0439 \u0438\u0442\u0430\u043b\u044c\u044f\u043d\u0435\u0446 \u0443\u0431\u0438\u0432\u0430\u0435\u0442 \u0441\u0442\u0430\u0440\u043e\u0433\u043e \u043d\u0435\u043c\u0446\u0430, \u043a\u043e\u0442\u043e\u0440\u044b\u0439 \u044f\u0432\u043b\u044f\u0435\u0442\u0441\u044f \u0431\u043b\u0430\u0433\u043e\u0434\u0435\u0442\u0435\u043b\u0435\u043c \u043c\u043e\u043b\u043e\u0434\u043e\u0433\u043e \u0442\u0443\u0440\u043a\u0430; \u0442\u0443\u0440\u043e\u043a \u0430\u0434\u0432\u043e\u043a\u0430\u0442, \u043f\u043e \u0434\u043e\u043b\u0433\u0443 \u0441\u043b\u0443\u0436\u0431\u044b \u0434\u043e\u043b\u0436\u0435\u043d \u0437\u0430\u0449\u0438\u0449\u0430\u0442\u044c \u044d\u0442\u043e\u0433\u043e \u0436\u0435 \u0441\u0442\u0430\u0440\u043e\u0433\u043e \u0438\u0442\u0430\u043b\u044c\u044f\u043d\u0446\u0430. \u0421\u0443\u0434\u044c\u0431\u0430 \u043d\u0435 \u043b\u0438\u0448\u0435\u043d\u0430 \u0438\u0440\u043e\u043d\u0438\u0438, \u0447\u0442\u043e \u0432\u044b\u0431\u0435\u0440\u0435\u0442 \u043c\u043e\u043b\u043e\u0434\u043e\u0439 \u0430\u0434\u0432\u043e\u043a\u0430\u0442, \u0441\u043f\u0440\u0430\u0432\u0435\u0434\u043b\u0438\u0432\u043e\u0441\u0442\u044c \u0438\u043b\u0438 \u2026?\n4) \u0418\u0437\u0433\u043e\u043d\u044f\u044e\u0449\u0438\u0439 \u0434\u044c\u044f\u0432\u043e\u043b\u0430: \u0410\u0431\u0430\u0434\u0434\u043e\u043d \u2013 06:23 \u2013 \u0441\u0435\u043c\u044c\u044e \u0437\u0430\u0445\u0432\u0430\u0442\u0438\u043b \u0434\u0440\u0435\u0432\u043d\u0438\u0439 \u0434\u0435\u043c\u043e\u043d \u0440\u0430\u0437\u0440\u0443\u0448\u0435\u043d\u0438\u044f \u0410\u0431\u0430\u0434\u0434\u043e\u043d, \u043a\u043e\u043d\u0435\u0447\u043d\u043e \u0436\u0435 \u043f\u043e \u0442\u0440\u0430\u0434\u0438\u0446\u0438\u0438 \u0436\u0430\u043d\u0440\u0430 \u043e\u043d \u0432\u0441\u0435\u043b\u044f\u0435\u0442\u0441\u044f \u0432 \u0440\u0435\u0431\u0435\u043d\u043a\u0430, \u0447\u0442\u043e \u0431 \u0441\u0442\u0440\u0430\u0448\u043d\u0435\u0435 \u0431\u044b\u043b\u043e. \u0418 \u041e\u0442\u0435\u0446 \u0432\u043e\u043e\u0440\u0443\u0436\u0438\u
Рецензия на фильм «Под покровом ночи»
Лос-анджелесская галеристка Сьюзан Морроу (Эми Адамс) счастлива в бизнесе, но несчастлива в браке. Ее муж Хаттон (Арми Хаммер) ей изменяет, и его финансовые дела идут не так хорошо, как дела Сьюзан. Внезапно женщина получает посылку от писателя Эдварда Шеффилда (Джейк Джилленхол), за которым была замужем много лет назад. Эдвард прислал Сьюзан рукопись своего нового романа. Книга рассказывает о мужчине по имени Тони Хэстингс (Джейк Джилленхол), чью жену и дочь изнасиловали и убили гопники из техасского захолустья. Читая жесткое и захватывающее произведение, Сьюзан вспоминает свои страстные отношения с Эдвардом, и в ее сердце разгораются былые чувства.
Кадр из фильма «Под покровом ночи»
Фильм основан на книге Остина Райта «Тони и Сьюзан». Райт скончался в 2003 году и так и не узнал, что его роман будет экранизирован
Когда фильм называют «кино для кинокритиков», это обычно уничижительное определение. Зрители имеют в виду, что картина столь нудна и невнятна, что нужно быть настоящим профи, чтобы высидеть кино до конца, а затем найти в нем хоть какой-нибудь смысл и художественное значение. Однако «фильмы для критиков» бывают и внятными и занимательными. В таких случаях речь идет о том, что ключевая идея ленты сильнее всего захватит тех, кто привык размышлять о природе искусства и рассказывать другим об интересных произведениях.
Кадр из фильма «Под покровом ночи»
Том Форд принципиально не использует в своих фильмах одежду бренда Tom Ford и оставляет подбор нарядов на усмотрение костюмеров. Он не хочет, чтобы его ленты смотрелись как самореклама
«Под покровом ночи» – фильм для критиков второго рода. Его создатель Том Форд прославился как дизайнер одежды, но в последние годы он ярко проявляет себя и в мире кино. Его дебютная лента «Одинокий мужчина» была удостоена номинаций на «Оскар» и «Золотой глобус», а «Под покровом ночи» уже получила Гран-при жюри Венецианского кинофестиваля. Как и «Одинокий мужчина», новая картина Форда – артхаусное произведение, однако это не тот артхаус, на сеансе которого можно сладко поспать. Хотя в основе своей это интеллектуальное произведение, в нем достаточно страстей и напряженных сцен, чтобы удержать зрительское внимание.
Кадр из фильма «Под покровом ночи»
В чем суть «Под покровом ночи»? В исследовании отношения между реальными событиями и художественными творениями, которые эти события вдохновляют. Для киножурналистов это одна из любимых тем – всегда приятно узнать и рассказать читателям, что, например, в «Звездных войнах» закодировано противостояние независимых кинематографистов с голливудскими студиями и что Люк Скайуокер и Хан Соло – это Джордж Лукас и Фрэнсис Форд Коппола. Но всегда ли связь между реальностью и вымыслом такая, какой кажется на первый взгляд? Именно этому посвящена «Под покровом ночи».
Кадр из фильма «Под покровом ночи»
Фильм включает два параллельных повествования – «вымышленную» историю о злоключениях Тони, который после страшной трагедии пытается добиться правосудия с помощью сочувствующего полицейского (Майкл Шеннон), и «реальную» историю о нынешней и прошлой личной жизни Сьюзан. События в этих историях изложены совершенно разные, но параллель между ними кажется очевидной. Так и не женившийся во второй раз Эдвард все еще влюблен в Сьюзан, и неонуарный роман о Тони, явном альтер эго автора, читается как одновременно покаянное признание в недостаточной мужественности писателя (это было одной из причин развода) и заверение в преданной любви.
Кадр из фильма «Под покровом ночи»
Но чем больше мы, зрители, узнаем об обстоятельствах расторжения брака, тем яснее становится, что нынешние мотивы Эдварда отнюдь не ясны. Книга допускает несколько трактовок, порой диаметрально противоположных, и финал ленты приводит к мысли, что любая из этих трактовок может быть верной. Иными словами, хотя мы знаем как реальные, так и вымышленные события, мы можем лишь гадать об истинном состоянии ума автора. Для критика это отрезвляющее и пугающее осознание.
Кадр из фильма «Под покровом ночи»
Если концовка «Под покровом ночи» преимущественно интеллектуальна, то начинается фильм весьма эмоционально. Сатирические зарисовки о тщеславном и фальшивом мире преуспевающих галеристов заставляют улыбнуться, а ночная трагедия на техасском шоссе наводит ужас не хуже хорроров. Картина не показывает изнасилования и убийства, однако продолжительной психологической пытки, которой дорожные бандиты подвергают Тони и его семью, оказывается более чем достаточно, чтобы кровь застыла в жилах. Позднейшие сцены, в которых герой постепенно возвращает себе контроль над ситуацией, не столь сильны, но и в них есть из-за чего переживать.
О Томе Форде принято писать как о выдающемся визуальном стилисте, и в «Под покровом ночи» можно почувствовать эту сторону его мастерства, однако в фильме есть, кажется, лишь один кадр, который можно назвать необязательным «искусством ради искусства». В основном визуальные изыски Форда поддерживают повествование, а не выходят на первый план. Поэтому особо отметить хочется не операторское решение фильма, а его актеров. Прежде всего, Эми Адамс («Прибытие») в роли женщины, которая многое выражает не словами, а взглядами, и Аарона Тейлор-Джонсона («Пипец», «Годзилла») в роли подонка-психопата, одного из самых омерзительных типов в современном голливудском кино. У Джилленхола и Шеннона роли тоже непростые и значимые, но в их случае убедительность и мастерство более ожидаемы, чем в случае Тейлор-Джонсона, известного образами совсем иного, героического плана.
С 8 декабря в кино.
Фрагмент книги Остина Райта «Под покровом ночи» — Статьи на КиноПоиске
КиноПоиск совместно с издательством Corpus представляет фрагмент книги «Под покровом ночи», ставшей основой для фильма с Эми Адамс и Джейком Джилленхолом.
— Ты веди, — сказал мужчина по имени Лу.
— Я?
— Да, ты.
Непривычность чужой машины, раненый металл визжащей двери, водительское сиденье с драной спинкой, педали слишком близко. Мужчина дал ему ключ. Тони Гастингса била дрожь; обезумев от спешки, он стал нашаривать зажигание.
— Справа, — сказал Лу.
Машина не заводилась, наконец он включил сцепление — он давно не ездил с ручной передачей, — и машина заглохла.
Лу, мужчина с черной бородой, сидел рядом с ним и ничего не говорил. Когда Тони наконец тронулся с места, он поехал как мог быстро, сил у этой машины, трещавшей и стенавшей на ветру, было достаточно, но им владело отчаяние, потому что он понимал: чтобы настигнуть задние огни другой машины с ее форой, одной только скорости мало.
Светящийся зеленый указатель съезда с шоссе. Он замедлил ход. Следующий указатель направлял на Бэр-Вэлли и Грант-Сентер.
— Этот съезд? — спросил он.
— Не знаю, наверно.
— На Бэйли сюда? Почему на указателе не сказано «Бэйли»?
— А чего тебе Бэйли?
— Мы разве не туда едем? Мы разве не там сообщим?
— Ну да, точно, — сказал Лу.
— Так что, сюда?
Они доехали до съезда и почти остановились.
— Да, наверно.
Знак «стоп».
— Налево или направо?
Дорога была узкая. Темная заправка и сливающиеся с лесом черные поля. Мужчина решил не сразу.
— Давай направо, — сказал он.
— Я думал, Бэйли — ближайший город, — сказал Тони.
— Почему на указателях Бэр-Вэлли и Грант-Сентер, а не Бэйли?
— Странно, а? — сказал мужчина.
Дорога была узкая, она вилась по полям и рощицам, вверх и вниз по холмам, мимо редких темных ферм. Тони ехал как мог быстро, резко тормозя на неожиданных изгибах, гнался за машиной, которой не видел, а разрыв между ними рос, счет шел на мили и еще мили. За все время им не встретилось ни одной машины. Они подъехали к знаку ограничения скорости, указателю «Каспер» и маленькому поселку, где все было темно и закрыто.
— Вот телефон, — сказал он.
— Да, — сказал Лу.
Он поехал медленнее.
— Слушайте, — сказал он. — Где этот чертов Бэйли?
— Едь давай, — сказал мужчина.
Перекресток, дорога пошире, указатель на Уайт-Крик, ряд автомастерских, придорожных закусочных, магазинчиков — все закрыто.
— Налево, — сказал Лу, и они проехали и этот поселок.
Прямая дорога, потом развилка, одна дорога уходила вниз, они поехали по другой, снова вверх, по холмам и лесу.
— Вон церковь, — пробормотал Лу.
— Что?
На прогалине была маленькая церковь с маленьким белым шпилем. К дороге с обеих сторон подступал лес. Там, где дорога заворачивала, стояла светлая машина. Она была похожа на его машину, потом он уверился, что это, ей-богу, она.
— Это моя машина.
Как бы то ни было, но в ней никто не сидел. В лес шла тропка, поднимавшаяся к трейлеру в деревьях; одно его окошко тускло светилось.
— Не твоя это машина, — сказал мужчина. Тони Гастингс попытался сдать назад, чтобы посмотреть на номер, но затруднился с задним ходом.
— Не возвращайся на поворот, черт!
Тони подумал: я не встретил ни единой машины, с тех пор как съехал с шоссе.
— Не твоя это машина. У твоей машины четыре двери.
— А у этой нет?
— Ты совсем, что ли? Не видишь?
Приглядываясь, пытаясь рассмотреть машину за человеком, сидевшим справа от него, который говорил ему, что у этой машины не четыре двери, и предлагал ему посмотреть самому, он осознал, что паника туманит его разум и, возможно, зрение, и поехал дальше.
Извилистая дорога ведет через лес чуть вверх, потом спускается к Т-образному перекрестку. Они повернули направо и опять поехали в гору. Мужчина спросил:
— С чего ты взял, что это была твоя машина?
— Похожа.
— Без никого. Что думаешь, они там на гулянку по шли в этот трейлер?
— Я не знаю, что думать.
— Чего, страшно, мистер?
— Мне хотелось бы знать, куда мы едем.
— Чего, боишься, мои кореша чего-то мутят?
— Мне хотелось бы знать, где Бэйли.
— Знаешь, мой кореш Рэй — его лучше не злить.
— О чем вы говорите?
— Вот тут, притормози вот тут.
Прямая дорога, по сторонам — лес и глубокие канавы.
— Смотри, тут повернуть надо.
— О чем вы говорите? Тут ничего нет.
— Вот тут вот, поворачивай тут.
Грязная дорога без указателя, не дорога даже, а дорожка, направо в лес. Тони Гастингс остановил машину.
— Что происходит? — спросил он.
— Поворачивай сюда, я сказал.
— Идите к черту, я туда не поеду.
— Слушай, мистер. Никто так не ненавидит насилие, как я.
Бородатый мужчина непринужденно развалился на пассажирском сиденье, закинув руку на спинку, и смотрел на Тони.
— Ты хочешь увидеть жену с ребенком?
Дорога — дорожка — скоро превратилась в узкий проселок с травяной бороздкой посередине. Она змеилась лесом среди больших деревьев и валунов, и машина тряслась и дребезжала по камням и колдобинам. Я никогда не был в похожем положении, сказал себе Тони, ничего такого скверного никогда и близко не было. У него возникло слабое воспоминание о том, что такое набег больших соседских мальчишек, — воспоминание это он создал, для того чтобы убедиться: сейчас все совсем иначе, ничего подобного за всю его цивилизованную жизнь не случалось.
— Чего вы от нас хотите? — спросил он.
Фары осветили стволы деревьев, прошлись по ним полукругом — машина поворачивала. Мужчина ничего не сказал.
Тони спросил снова:
— Чего вы от нас хотите?
— Черт, мистер. Я не знаю. Рэя спроси.
— Рэя здесь нет.
— Это точно.
Мужчина хохотнул.
— Ну, мистер, вот что. Я ни хера не знаю, чего мы хотим. Сказал же: это Рэй решает.
— Это Рэй вам сказал завезти меня на эту дорогу?
Мужчина не ответил.
— Рэй — веселый парень, — сказал он. — Его уважать надо.
— Вы его уважаете? За что?
— За то, что кишка у него не тонка. Надо ему чего сделать — он сделает.
— Знаете что? — сказал Тони. — Я его не уважаю. Я его вот ни на столечко не уважаю.
Он подумал, оценит ли человек с бородой его кишку после этих слов.
— Не волнуйся. Он от тебя этого и не хочет.
— И правильно делает.
Он увидел в листве лису с цветными ювелирными глазами — попавшись на секунду в поток света, она повернулась и исчезла.
— Вряд ли тебе надо волноваться за жену с ребенком.
— О чем вы говорите?
Этой ночью отовсюду накатывало смятение.
— Почему я должен волноваться?
— Тебе не страшно?
— Конечно, страшно. Мне черт знает как страшно.
— Да уж понимаю.
— Что он с ними делает? Чего он хочет?
— Чтоб я знал! Он любит посмотреть, чего он может. Говорю же, нечего тебе волноваться.
— Вы хотите сказать, что это игра. Большой розыгрыш.
— Это не совсем игра. Я бы так не сказал.
— А что тогда?
— Черт, мистер, ты меня не спрашивай, что он придумал. Это всегда разное. Всегда что-то новое.
— Тогда почему вы говорите, что мне нечего волноваться?
— Он еще ни разу никого не убивал, я об этом. По крайней мере я не знаю, чтоб убивал.
Это заверение потрясло Тони.
— Убивал! Вы говорите об убийстве?
— Я сказал, что он не убивал, — сказал Лу. Говорил он очень тихо.
— Если б ты меня слушал, услышал бы, что я говорил.
Они выехали к полянке, где колея пропадала в траве.
Перевод с английского Дмитрия Харитонова
Книгу Остина Райта «Под покровом ночи» можно найти в продаже с 23 ноября 2016 года.
Экранизация Тома Форда стартует в российском прокате с 8 декабря.
