Шербурские зонтики — описание, постер, кадры и фото, видео. Беседка.ТВ
Постер. Фильм Шербурские зонтики
Франция, Германия (ФРГ) | 1964 г. | 91 мин. | мюзикл, драма, мелодрама
Кинопоиск 7,79 IMDb 7,8
Франция, Германия (ФРГ)
мюзикл, драма, мелодрама
1964 г.
91
Жак Деми
Катрин Денёв, Нино Кастельнуово, Анн Вернон, Марк Мишель, Эллен Фарнер
Содержание фильма «Шербурские зонтики»:
Гийом «Ги» Фуше работает автомехаником, а Женевьева Эмери продаёт зонтики в семейном магазине. Они любят друг друга и строят планы на будущее. Мать Женевьевы не одобряет романа дочери с бедным механиком. Ги живёт со своей больной крестной тётушкой, за которой ухаживает сиделка Мадлен, безответно влюблённая в Ги.
Внезапно Фуше приходит повестка в армию.
Ги отправляют в Алжир на два года, где идет война. В последний вечер перед отъездом Женевьева остаётся у него на ночь, а утром провожает Ги на вокзал. Она обещает ждать возлюбленного.
Тем временем дела семейства Эмери идут всё хуже. Мать с дочерью оказываются перед угрозой долговой ямы. Молодой и успешный ювелир Ролан Кассар безумно влюбляется в Женевьеву и предлагает помощь. Женевьева, замечая его чувства, избегает встречи с ним. Спустя некоторое время он просит руки Женевьевы. К этому времени девушка уже знает, что беременна от Ги, от которого очень редко приходят письма. Ролан узнаёт о ребёнке Женевьевы и обещает заботиться о нём как о своём собственном. Письма от Ги совсем перестают приходить. Девушка выходит замуж за Ролана и уезжает с ним в Париж.
Ги выписывается из госпиталя и возвращается в Шербур и узнает, что его возлюбленная вышла замуж и уехала в Париж. Он впадает в глубокую депрессию. Работа у него не идёт, он ссорится с начальником и увольняется. Вскоре Ги проводит ночь с проституткой.
Фото фильма «Шербурские зонтики»:
Фильм «Шербурские зонтики»
Фильм «Шербурские зонтики»
Фильм «Шербурские зонтики»
Фильм «Шербурские зонтики»
Фильм «Шербурские зонтики»
Фильм «Шербурские зонтики»
Комментарии
«ШЕРБУРСКИЕ ЗОНТИКИ»: КИНОТЕАТР ВАСИЛИЯ БАРХАТОВА
М.
Легран, Ж. Деми «Шербурские зонтики».
Театр «Карамболь».
Режиссер Василий Бархатов,
художник Зиновий Марголин
Чехов говорил, что от православия ему остался только малиновый звон. Нашему поколению от «Шербурских зонтиков» осталась только «малиновая» (или из какого-то другого сиропа) мелодия любви и столь же прекрасные звукосочетания: «Мишель Легран» (даже русский язык склонен грассировать на этом «гр»)… «Катрин Денёв» (из этого слова буква «ё» никуда не исчезала все сорок пять лет, что этот фильм жил в отечественном сознании)…
«Шербурские зонтики» — очевидный лирический
код. Когда пожилой мужчина дарит зонтик пожилой
женщине — это им одним ведомый знак то ли былой
любви, то ли измены (он уехал? она не дождалась?), то
ли любви вечной — как в последних кадрах фильма: камера
поднимается над бензоколонкой и парит в летящем
рождественском снеге вместе с мелодией неиссякающей,
в прямом смысле неземной любви.
Есть сомнения
в том, что кто-то помнит реальный сюжет сентиментального
фильма, но точно все помнят, что это про
любовь и под Леграна. Сорок пять лет зонтики окутаны
не дождем — лирическим «сиреневым туманом», в который
современным ежиком вошел Василий Бархатов…
и пошел сквозь этот туман — посмотреть на звезды…
Пошарив в Google, мы прочтем А. Плахова и вспомним
то, чего не знали: что «Шербурские зонтики» изумленные
современники
назвали «стихотворением
в музыке и цвете»,
что «дизайн современного
портового города обретал
в фильме Деми волнующую
живописность и на
новом витке воскрешал
стихию довоенного поэтического
реализма», что
Женевьева, не дождавшаяся
из армии жениха,
«стала воплощением белокурого
конформизма,
который пришел на смену
белокурому же бунту
героинь Брижитт Бардо
(тоже, впрочем, недалеко
ушедшему). Их растрепанную
ершистость
и откровенный имморализм
сменили гладко зачесанные
волосы и хорошие
манеры хрупкой
добродетели — Денёв.
Сцена из спектакля
Фото М. Манина
Но сегодня фильм кажется невозможно приторным: лучше не смотреть, а только слушать трек.
Все здесь — в музыке, через нее. Но Бархатов взялся за трудную партитуру — абсолютно киношную, уже раскадрованную поэпизодно, то есть лишающую оперного режиссера свободы: структура фильма диктует движение буквально кадрами или маленькими, трехминутными сценами-бликами. Казалось, это практически невоплотимо в театре.
Есть и другая «трудность перевода» киноистории
на сцену: обаяние сентиментального фильма не в его
«кондитерских» героях (она блондинка в голубом и розовом,
он брюнет — и оба такие хорошенькие!), а в том,
что быт современной Франции (1957-й, когда происходит
действие, недалек от 1964-го — года выпуска фильма)
одухотворен в нем речитативным пением на чужом
изящном языке.
По сравнению с треком фильма партитура чуть урезана: короче стала сцена объяснения Ги с Мадлен, претендующая в картине на душераздирающий психологизм. «Остальной Легран» звучит в полном объеме и спет так же легко, как в фильме. Интонации и жесты артистов «Карамболя» легки, скользящи, отточены до пальца, ритмизированы режиссером и по-французски небрежны, а вот перевод Юрия Ряшенцева явно утяжеляет дело. Почему-то изредка (где позволяет ритм музыки?) он зарифмовывает строки, течение словесного «ручейка» натыкается на камушки необязательных рифм, получается плохая поэзия, а мы теряем закон восприятия. К тому же слушать «свингование в прозе» куда интереснее…
Сцена из спектакля
Фото М.
Манина
«Шербурские зонтики» — это стиль. Бархатов
это понял, но знак «стиля» поменял, взяв за основу
не стилистику фильма Дени, а стиль 1960-х вообще,
в том знаковом виде, в каком он существует
в культуре. Если героиня Денёв ходит в скромных
изящных платьицах и кофточках, то красавица
Женевьева (дебютантка Ольга Левина), хоть и похожая
на нее, и с такой же прической, но затянута
в платье с юбкой-колоколом. И все прочие девушки
в спектакле тоже «ходят колоколами» (художник
по костюмам Мария Данилова). Потому что в таких
ходили у нас в «Я шагаю по Москве», а в ангорских
кофточках «от Денёв» не ходили! Нам этот «крой»
ближе и понятнее, это и наши 60-е, когда джаз жизни
играл радостнее, а цвета были ярче. Бархатов
разгоняет сырость «Шербурских зонтиков», отказывается
от флера, они с художником Зиновием
Марголиным запускают два огромных «колеса обозрения» — красное и желтое. То
ли это зонтики с геометрическим
рисунком, то ли «колесо
жизни», то ли параллельные, несоприкасающиеся
«круги жизни» Ги и Женевьевы, изрезанные
квадратами, то ли просто характерный
дизайн 60-х (кажется,
в такой стилистике оформляли
новые кафе-«стекляшки», опять
же не во Франции, а у нас, если
верить фильму «Дайте жалобную
книгу»).
Это «как в кино» однажды материализовано впрямую.
Главное объяснение Ги и Женевьев под легендарную
музыку происходит… в кино, куда они зашли. Мы
видим кадр — зрительный зал, заканчивается один
сеанс, уборщица (были ли такие во Франции? У нас
были), понимая важность диалога, не трогает парочку…
запускает других зрителей на второй сеанс, опять
проходится шваброй по полу… Ги и Женевьева все не
могут напеться-наговориться… уже и третья партия
«кинозрителей» покидает зал… кино заканчивается
и все не может закончиться. Уборщица со шваброй обнимает
влюбленных за плечи: все, рабочий день окончен.
Последняя нота. Поворот колеса. Вокзал, вагоны,
Ги нервничает, Женевьева кукольно-печальна…
Цветное кино пару раз становится черно-белым: в сцене, когда Ги приводит Женевьеву домой в их первую
и единственную ночь (целомудренный театр теней
позволяет любоваться тонкими силуэтами: оба
медленно снимают плащи, и Она протягивает Ему туфельки
на шпильках…), и в сцене, когда он остается
с Мадлен.
Яркие зонтики, капли дождя за витриной, прохожие: там идет свое кино, а на подиуме, в театре жизни герои с микрофончиками поют о любви. Они гораздо менее буржуазны, чем в фильме, и куда более лиричны. Потому что от 60-х в нашем сознании осталась не «мелкая буржуазность» Шербура и мадам Эмри, ищущей для дочки выгодного брака. От 60-х нам осталась безбытная духовность и песни о чистой любви.
Это-то и оказалось «не по…» Василию Бархатову.
Время, отлившееся в форму, с которой можно играть в театре.
Сюжет, стиль которого позволяет создавать выразительный визуальный ряд.
Фабула, в которой можно под крики «браво» вывести настоящих героев и героинь.
Музыка, которую можно с упоением исполнять. Которая — вне времени — все же захватывает и несет старших в воспоминания, юных в мечтания, но так или иначе — прочь от бензоколонок и счетов, в рождественскую быль про неиссякающую любовь.
Октябрь 2009 г.
Шербурские зонтики R1996 Портретное фото США
Перейти к основному содержанию
идентификатор: 51397
Дата Переиздание 1996 года
Страна США
Размер Портретное фото (8×10)
Музыкальная классика Деми с Денев.
Этот товар продан. Нажмите Запросить, если хотите, чтобы мы попытались найти для вас еще одну копию. | |
Если вы предпочитаете скрывать проданные товары во время просмотра, установите переключатель «Только в наличии» на странице результатов поиска в положение «Выключено».фильм
Зонтики Шербура, 1964
Директор
- Жак Деми
Бросать
- Катрин Денев
- Нино Кастельнуово
- Энн Вернон
- Марк Мишель
Писатель
- Жак Деми
Жанр
- Драма
- Музыкальный
- Романтика
Страна
- Франция
- Западная Германия
- Германия
- Арт-хаус /
- Французская новая волна /
- Зонты /
- Одежда /
- Новая волна /
- Выбор персонала /
- Золотая пальмовая ветвь Канн /
- Лучшее из 1960-х /
- Коллекция критериев
*Состояние может варьироваться
Задайте вопрос ЗапросШербурские зонтики
Шербурские зонтики — Rotten TomatoesПродолжить через Google
Продолжить с электронной почтой
Электронная почтаНовый Где поле для пароля?
Проблема активации?
Продолжая, вы соглашаетесь с Политикой конфиденциальности и
Условия и Политики, а также получать электронные письма от Rotten Tomatoes.
