Грейс келли и хичкок: Грейс Келли и Альфред Хичкок: редкие архивные кадры

Звезда Голливуда Грейс Келли – идеальная хичкоковская блондинка и княгиня Монако, разбившая сердце великому режиссеру

Хичкок и его идеальная блондинка.

Почти во всех фильмах Хичкока появляется его любимый женский типаж «холодной блондинки». Знаменитого режиссера не привлекала слишком вызывающая сексуальность Брижит Бардо или Мэрилин Монро, наоборот, ему нравился скромный шарм «с изюминкой» элегантной холодной красоты Марлен Дитрих. В женщине он больше всего ценил «огонь подо льдом», кипящие страсти, скрывающиеся за внешней холодностью. Многие актрисы успешно воплотили этот образ в его фильмах, были среди них и особенно им любимые, и одна из них – обворожительная Грейс Келли.

«Мне никогда не нравились женщины, которые беззастенчиво демонстрируют свои прелести… Женщина должна быть, как хороший фильм ужасов: чем больше остается воображению, тем лучше. Идеальная женщина-загадка — это блондинка, утончённая, нордического типа… Блондинки — самые лучшие жертвы. Это как чистый снег, на котором отпечатан кровавый след ноги», — объяснял режиссер.

Грейс Келли – идеальная хичкоковская блондинка

Грейс Келли покорила Хичкока своей блистательной красотой в сочетании с элегантностью, сдержанностью, умением безупречно выглядеть в любых ситуациях. Буквально с первого просмотра он разглядел в ней свою идеальную актрису, свою «холодную блондинку». Даже взглянув на несколько ее фотографий, можно понять, что эта женщина – истинная леди Совершенство.

Грейс Келли


Грейс Келли


Грейс Келли


Грейс Келли

У «холодной блондинки» оказалась пылкая натура, о ее любвеобильности ходили легенды. Удивительно, но доводивший своих актеров на съемочной площадке до изнеможения подчас довольно жестокими экспериментами, добиваясь от них идеального воплощения своих безумных идей и заставляя их делать бесконечное множество дублей, Хичкок никогда не позволял себе подобного по отношению к Грейс Келли. Кроме того, рядом с ней суровый и беспощадный Хич становился совершенно другим, не похожим на себя человеком – никогда не повышал на нее голос, постоянно шутил, заигрывал, льстил ей, давая почувствовать, что центр Вселенной – это, конечно же, именно она. Придавая очень большое значение одежде актеров в своих фильмах, Хичкок полностью доверял ей выбор костюмов для своих героинь, но при этом не забывал дотошно исследовать каждую их деталь, стараясь при этом никоим образом не обидеть Грейс. Свою любимицу он называл «действующим вулканом, засыпанным снегом» и относился к ней очень бережно.



Альфред Хичкок дает наставления Грейс Келли на съемках





И ему действительно удалось добиться от нее желаемого эффекта. Героини Грейс во всех трех фильмах Хичкока, в которых она снялась – это идеальные блондинки, остроумные, чувственные, элегантные, всегда безупречно одетые, способные на неожиданные поступки. «Она разная во всех своих фильмах», — говорил Хичкок, — «Не потому, что меняется от макияжа или одежды, а потому, что она играет героиню изнутри».

Грейс Келли в фильме «В случае убийства набирать «М». 1954 год














Грейс Келли в фильме «Окно во двор». 1954 год


1954 год. Джеймс Стюарт и Грейс Келли











Грейс Келли в фильме «Поймать вора». 1955 год


Грейс Келли и Кэри Грант»






Грейс Келли на съемках фильма «Поймать вора»

Хичкок, как и многие режиссеры — Федерико Феллини, Вуди Аллен и другие — всегда немного влюблялся в своих актрис, они становились его музами и тайными объектами желаний. Не избежала этого и Келли, Хичкок влюбился в нее, но влюбился страстно, сходя с ума от ее холодной красоты и таланта. Однако «снежная королева» была неприступна и не отвечала взаимностью на его чувства, тем самым только разжигая в нем огонь любви.










В 1956 году Грейс приняла предложение князя Монако Ренье III и, находясь на самой вершине своего творчества, завершила свою актерскую карьеру, променяв ее на семейное счастье и жизнь аристократки в очень маленьком княжестве, тем самым окончательно развеяв все надежды Хичкока на близость.

19 апреля 1956 года.
Свадебная церемония князя Монако Ренье III и актрисы Грейс Келли

Уход Грейс очень больно ранил Хичкока. Крайне раздосадованный, он не находил себе места, даже предпринял несколько безуспешных попыток вернуть ее на экран. После отказа, расстроенный, так и не оправившийся от этой потери, Хичкок стал совершенно невыносим на съемочной площадке, кричал на актрис, хамил им, ему казалось, что никто больше не сможет заменить его королеву.

Хичкок спрашивал: «Почему они все время меня предают?«, имея в виду своих блондинок. И хотя Гресс Келли не предавала своего режиссера, но по поводу ее ухода он переживал больше всего.

Красавица-актриса Грейс Келли не просто встретила и полюбила 33-летнего князя Монако, но и построила с ним крепкую семью. Союз Грейс Келли и Ренье III считался идеальным. Но на самом деле всё было не так радужно.

Понравилась статья? Тогда поддержи нас, жми:

Нравится

6 хичкоковских блондинок: совершенная Грейс Келли

Среди всех актрис, в разные годы воплотивших образ хичкоковской блондинки, особняком стоит Грейс Келли – ее, чуть ли не единственную, великий Хич не изводил бесконечными дублями и подчас жестокими экспериментами, с помощью которых пытался добиться воплощения своих безумных идей от других актрис. Многие эксперты до сих пор называют Келли любимой актрисой короля ужасов, его идеальной блондинкой, «вулканом, присыпанным снегом», как говорил о ней сам режиссер.

6 хичкоковских блондинок: жертва №1 Ким Новак >>

Жертва №2 Ингрид Бергман >>

Путь в киноиндустрию, о которой с детства мечтала дочь промышленника и фотомодели, лежал для Келли через съемки в рекламе и бродвейские постановки, после которых 22-летнюю девушку пригласили на эпизодическую роль в фильме «14 часов». Следующая картина – «Ровно в полдень» — стала для Келли судьбоносной: именно здесь юную актрису впервые увидел Альфред Хичкок, у которого актриса сыграла самые яркие роли своей непродолжительной карьеры.

«Идеальная женщина-загадка — это блондинка, утончённая, нордического типа… Мне никогда не нравились женщины, которые беззастенчиво демонстрируют свои прелести», — объяснил режиссер выбор главной героини для фильма «В случае убийства набирайте М». Утвердив актрису, Хичкок начал детально разрабатывать ее имидж, продумывая все – от манер до фасона платьев и особенностей характера. «В случае убийства набирайте М» — один из самых театральных фильмов мастера саспенса, практически все действие которого разворачивается в одной квартире. Картину о неудавшемся идеальном преступлении режиссер и обставил по-театральному: декорации будто нагнетают тяжелую атмосферу, заставляя зрителя предчувствовать что-то страшное. «Хичкок снимал сцены убийства так, как будто то были любовные сцены, а любовные сцены — как убийства», — писал Франсуа Трюффо, главным образом имея в виду знаменитую сцену из «В случае убийства набирайте М», попавшую и на плакат картины.

©  Warner Bros. Pictures

Кадр из фильма «В случае убийства набирайте М»

После первой совместной работы с королем ужасов Грейс Келли предложили сыграть вместе с Марлоном Брандо в фильме «В порту», однако ставшая невероятно популярной актриса отказалась, «отдав» роль Эве-Мари Сейнт, получившей за нее «Оскара» (и, кстати, также побывавшей в роли хичкоковской блондинки). Келли, впрочем, вряд ли жалела об упущенной возможности – заманчивым предложением она пренебрегла ради нового дуэта с Хичкоком – фильма «Окно во двор».

©  Universal Studios

Кадр из фильма «Окно во двор»

По мнению многих киноведов, в «Окне во двор» образ хичкоковской блондинки сформировался окончательно – именно такой и представлял ее Хичкок, такой образ пытался создать многие годы. Главное, что хотел передать режиссер и что, по его собственному убеждению, нашел в Грейс – внешняя холодность, за которой скрыты кипящие страсти. Такой перед зрителями предстала Лиза Фремонт – очаровательная безупречно одетая аристократка, влюбленная в военного фотографа Эл Би Джеффриза в исполнении Джеймса Стюарта. «Она слишком совершенна. Слишком талантлива. Слишком красива. Слишком изысканна. Она вся «слишком», и она — именно то, чего все так хотят», — отзывался о партнерше Джеймс Стюарт. Действительно, в этом фильме Грейс Келли буквально воплотила собой совершенство – в холостяцкой заставленной квартире Джеффриза ее героиня выглядит, словно роскошный цветок среди сорняков и, разумеется, приковывает к себе все внимание. Во время съемок Хич дотошно исследовал каждую деталь костюма актрисы, придираясь к лишним, на его взгляд, складкам и неровностям, пытаясь при этом не обидеть саму Грейс – что не то что редкость, а, пожалуй, исключение в общении Хичкока на площадке. «Временами он доводил актеров до изнеможения», — рассказывала позже Грейс Келли. Эти слова, однако, никак не относились к ней самой: со своей любимой актрисой суровый Хич становился совсем другим — шутил, льстил, заигрывал, давая ей почувствовать себя центром Вселенной – и именно так всегда добивался желаемого.

Третьим и последним совместным фильмом Хичкока и его любимой блондинки стал «Поймать вора», во время съемок которого Грейс Келли познакомилась с князем Монако Ренье III, за которого спустя год и вышла замуж, навсегда покинув Голливуд. Ее уход из кино расстроил режиссера, который в своих следующих фильмах «Головокружение» и «Марни» изо всех сил пытался воссоздать образ, воплощенный Келли.

10 фильмов Альфреда Хичкока, которые стоит пересмотреть >>

©  Paramount Pictures

Кадр из фильма «Поймать вора»

В 1965 году, после рождения младшей дочери Грейс Келли и князя Ренье III Хичкок все-таки предложил своей музе роль в новом фильме. Сняться у любимого режиссера хотела и сама Грейс, однако при ее статусе это оказалось невозможным.

«Видите ли, актёры в США могут разделять свою общественную, публичную жизнь и жизнь личную. Здесь, в Монако, будучи женой принца Ренье, я могу играть только одну роль… Быть его принцессой», — так позже Грейс Келли объясняла свой отказ.

Биографы Хичкока и киноведы иногда отмечают, что Грейс Келли, будучи любимой актрисой режиссера, одновременно сильнее всех его и задела. «Почему они все время меня предают?» — эта фраза, вошедшая в байопик «Хичкок» Саши Джерваси, в первую очередь можно отнести к Грейс Келли – не в том смысле, что актриса предала своего режиссера, а в том, что ее уход ранил его больше остальных.

Наряду с одержимостью Хичкока своими блондинками общим местом в текстах о режиссере стало и его недоброе отношение к женщинам. В самом обширном и известном сборнике интервью великого Хича – книге «Хичкок/Трюффо» — он довольно часто упоминает своих актрис – но часто делает это с нескрываемой враждебностью, в лучшем случае – нейтрально. Доброго слова не заслужила даже общепризнанная муза Хичкока Грейс Келли, навсегда оставшаяся в памяти зрителей его идеальной блондинкой.

Подготовила Белла Адцеева

Продолжение следует…

Сложное наследие экранных героинь Альфреда Хичкока

С карьерой, насчитывающей шесть десятилетий, Альфред Хичкок является одновременно и самым уважаемым, и самым оклеветанным из режиссеров, чье идолопоклонство перед блондинками, как говорят, граничит с фетишизмом, и которого он превратил в элегантный, красиво одетый идеал.

В то время как Джун и Энни Ондра были двумя первыми блондинками Хичкока, Мадлен Кэрролл была первой героиней, образ и характер которой он действительно изо всех сил старался создать на экране в фильме «39».Шаги и секретный агент. Не все героини Хичкока были блондинками — были сильные, независимые, темноволосые ведущие леди, такие как Тереза ​​Райт и Маргарет Локвуд, и светловолосые Джоан Фонтейн и Ингрид Бергман. Но именно с Грейс Келли, от очарования которой Хичкок так и не смог полностью избавиться, он укрепил свою репутацию. Он искал другую актрису, которая могла бы занять ее место – сначала Веру Майлз, затем Типпи Хедрен.

Помимо того, что они элегантны и красиво одеты, эти женщины могут быть смелыми, отважными, чувственными, сложными, навязчивыми и, самое главное, сочувствующими. В то время как фильмы Хичкока считались женоненавистническими из-за того, как, по-видимому, наказывают женщин, он придерживается точки зрения героини во многих своих фильмах, включая «Ребекку», «Подозрение», «Дурная слава» и «Птицы», где мы наблюдаем нападение птиц через Мелани Дэниелс. Лиза в «Окне во двор», например, бросается в бой и подвергает себя опасности, в то время как ее партнер, которого играет Джеймс Стюарт, выведен из строя. Марион в «Психо» душераздирающе симпатична и привлекательна настолько, что ее смерть опустошительна. Сам Хичкок сказал: «Я считаю, что подавляющее большинство женщин во всех сферах жизни — идеалистки. Они могут не соответствовать своим идеалам, часто не могут, но им нравится видеть их в образе своих любимых киногероев».

Актрисы, работавшие с ним, рассказывали о разном опыте. Бергман считала его близким другом до самой смерти, кем-то, с кем она могла наслаждаться ужином и мартини, как и Келли и Джанет Ли. Но после «Птиц», когда Хедрен рассказала, как он стал одержим им, Марни, судя по всему, стала несчастливым опытом для многих участников, особенно для Хедрен и Дайан Бейкер. Кажется, что актрисы, подписавшие его личные контракты, такие как Майлз и Хедрен, несли на себе основную тяжесть его отношения, в то время как опытные актрисы и те, у кого были контракты со студиями, такие как Ким Новак с Columbia, имели форму защиты, поскольку они уже находились под контролем. по их студии.

Нова Пилбим, одна из актрис Хичкока британского периода, сказала, что «Молодые и невинные» были «самым солнечным фильмом, в котором я участвовал. Одного скорее двигали и им манипулировали, но, сказав это, мне очень нравился [Хичкок]». Фонтейн обнаружил, что создание Ребекки было трудным опытом, поскольку Хичкок изолировал ее от остальных актеров, чтобы улучшить ее игру. «Он хотел полностью контролировать меня и, казалось, наслаждался тем, что актеры не любили друг друга, актер за актером, к концу фильма», — сказала она.

Фонтейн тепло отзывалась о нем позже в жизни, и когда дело дошло до кастинга для «Подозрения», она написала Хичкоку, чтобы попросить роль. «Я должен сделать эту картину, О, пожалуйста, дорогой дорогой Хитч… Я даже готов сыграть эту роль бесплатно, если потребуется! Я уверен, что с тобой у руля я бы не пожалел об этом».

Актрисы, которые ему нравились и с которыми он лучше всего ладил, такие как Кэрол Ломбард и Таллула Бэнкхед, были сильными персонажами, которые разделяли его чувство юмора. Вопрос BBC в 1964 если Спасательную шлюпку было жалко строить, она говорила: «Нисколько. Это было божественно. Потому что Хичкок был таким божественным. Каждую субботу вечером я обедал с ним, его женой Альмой и Патрицией, его дочерью, которая была моей любимицей, и был очень этому рад». Его жена, Алма Ревиль, была талантливым режиссером с проницательным взглядом, и она написала множество обработок сценариев, помимо консультирования по сценариям. Говорили, что она была ветром под его крыльями и оказала наибольшее влияние на его жизнь.

У Хичкока был викторианский подавляющий инстинкт фетишизма. Он был очарован очарованием скрытой сексуальности, вуайеризма и фантазий об определенных чертах или предметах одежды, таких как черные каблуки, светлые волосы и даже очки. Были ли они включены в него, чтобы удовлетворить его собственные извращения, или он снимал фильмы для своей аудитории? У него было чутье на то, что они хотели увидеть и почувствовать — на то, чтобы женщина страдала на экране — а также торжествовала. И с самого начала своей карьеры он подчеркнул одну вещь: женщины были его основной аудиторией. Он сказал журналу в начале 1930-е годы: «Главное, что я имею в виду при выборе своей героини, это то, что она должна быть создана для того, чтобы нравиться женщинам, а не мужчинам, потому что женщины составляют три четверти средней киноаудитории».

Взглянуть на Хичкока современным взглядом, особенно во времена Харви Вайнштейна, может быть тревожно из-за показаний Хедрен и бесчисленных мнений, которые защищают или осуждают режиссера.

Тем не менее, актрисы и персонажи фильмов по-прежнему любимы, ими восхищаются и вдохновляют, и именно им я хотел отдать дань уважения в «Героинях Хичкока».

«Героини Хичкока» уже доступны для заказа на amazon.co.uk

Опубликовано 29 мая 2018 г. Альфред Хичкок Грэйс Келли Ингрид Бергман Джанет Ли Типпи Хедрен Вера Майлз

Грейс Келли, звезда «Окна во двор», обладательница «Оскара»… и принцесса

Элегантная кинозвезда Грейс Келли была не просто сногсшибательной красавицей, но и одаренной исполнительницей, поэтому некоторые могут удивиться, узнав, что ее кинокарьера продлилась всего пять лет . За эти годы царственная блондинка получила «Оскар» и трижды работала с Альфредом Хичкоком, в «В случае убийства набирайте М», «Поймать вора» и «Окне во двор» — пожалуй, ее знаковой роли.

Главный вопрос Голливуда, когда она вышла замуж за князя Монако Альбера Ренье в 1956 году, заключался в том, будет ли она продолжать сниматься.

Поклонники и средства массовой информации хотели знать, что произойдет, но это казалось маловероятным — в конце концов, Рита Хейворт обнаружила, что быть принцессой несовместимо с кинозвездой, а ее брак с принцем Али Кханом продлился всего несколько лет.

Американцы лучше всего знакомы с монархами Британии благодаря многократным публикациям в СМИ. Но в течение нескольких десятилетий янки верно следовали за другой королевской семьей, Гримальди из Монако, из-за Келли.

Разнообразие

Через два года после оскароносной роли в фильме «Деревенская девушка» она уехала из Голливуда в том, что казалось идеальным сказочным романом 1950-х годов. Конечно, сказки ненастоящие, но это было именно то, что нужно публике.

Родившаяся в Филадельфии 12 ноября 1929 года, Келли столкнулась с противодействием со стороны своих родителей, когда подхватила пристрастие к актерскому мастерству, но шоу-бизнес был у нее в крови: ее дядя Уолтер был актером, а дядя Джордж Келли — драматургом, лауреатом Пулитцеровской премии.

Она дебютировала на Бродвее в возрасте 20 лет в постановке Стриндберга «Отец» в главной роли и в постановке Рэймонда Мэсси. В обзоре Variety от 23 ноября 1949 года говорилось, что Келли и другие игроки второго плана были «приемлемы».

Это не было благоприятным началом, но ее выступление привело к тому, что ее сыграли в главной роли Синклера Льюиса «Bethel Merriday» в «Philco TV Playhouse» на канале NBC, а Variety похвалил ее «прекрасную игру». Это привело к еще большему количеству работы.

В следующие несколько лет Келли появилась в десятках телевизионных шоу, в том числе в роли Дульсинеи в «Дон Кихоте» с Борисом Карлоффом в главной роли в постановке Сиднея Люмета. Была также экранизация «Лебедя» Ференца Мольнара, в которой она дала «мастерское» исполнение, по словам

Разнообразие.

Разнообразие

Дебютировала в кино в 1951 году в фильме «Четырнадцать часов». Это была небольшая роль, но Гэри Куперу она понравилась, и он выбрал ее для культового вестерна 1952 года «Ровно в полдень». Она получила номинацию на «Оскар» как актриса второго плана за фильм «Могамбо» 1953 года режиссера Джона Форда с Кларком Гейблом и Авой Гарднер в главных ролях.

Годом ее прорыва стал 1954 год, когда она снялась в пяти фильмах, в том числе в двух фильмах Альфреда Хичкока: «В случае убийства набирайте М» и «Окно во двор». Ее персонажем в «Окне во двор» была классическая звезда Хичкока: классная красавица, которая сделала успешную карьеру и оказалась удивительно находчивой.

Келли была выбрана против типажа в «Деревенской девушке», играя неряшливую и забитую жену Бинга Кросби. Разнообразие воодушевлено: «Грейс Келли решительна до предела, передавая определенную женскую силу и мужество, которые позволяют ей выносить трудности быть женой пьяницы».

Поклонники Джуди Гарланд в фильме «Звезда родилась» называют победу Келли за лучшую женскую роль в фильме «Деревенская девушка» одним из самых больших скандалов на «Оскаре», но это явно был год Келли: помимо трех других фильмов, она также снялась в «Зеленый огонь» и «Мосты в Токо-Ри». Владельцы кинотеатров назвали ее вторым кассовым зрелищем года после коллеги по фильму «Окно во двор» Джеймса Стюарта.

Она воссоединилась с Хичкоком в фильме «Поймать вора», сыграв вместе с Кэри Грантом. Как и ее современница Одри Хепберн, Келли часто играли вместе с ведущими мужчинами на 20–30 лет старше, такими как Грант, Гейбл, Купер, Стюарт и Кросби.

В книге «Хичкок» режиссер сказал интервьюеру Франсуа Трюффо: «Секс на экране должен вызывать напряжение. Если секс слишком вопиющий или очевидный, саспенса нет». Он сказал, что в «Поймать вора» он сначала сфотографировал Келли в профиль, «выглядя очень отстраненно». Персонаж кажется незаинтересованным в Гранте, пока он не провожает ее в ее гостиничный номер. Не говоря ни слова, она обвивает его шею, целует, затем соблазнительно смотрит и закрывает дверь. Это откровенно сексуально, но 1950-е годы сдержанный.

Она познакомилась с принцем Ренье III 6 мая 1955 года, когда служила в составе американской делегации на Каннском кинофестивале, разорвала помолвку с модельером Олегом Кассини и обручилась с принцем.

За неделю до свадьбы под заголовком «Келли-загадка: она или не собирается играть?» Варьете сказала, что она уклончиво говорила о своей карьере, но Ренье заявил, что ее актерские дни закончились.

MGM заработала на свадьбе 1956 выпусков «Лебедь» (в котором она сыграла принцессу в экранизации пьесы Молнара, которую она поставила на телевидении) и «Высшее общество» с Кросби и Фрэнком Синатрой в музыкальной версии «Филадельфийской истории».

Свадьба, одна из самых эффектных и широко освещаемых в столетии, состоялась 18 и 19 апреля в Монако, сначала с гражданской церемонией и приемом на 3000 человек для жителей Монако, а затем с религиозной церемонией на следующий день. с 700 гостями.

Variety сообщила, что новостные организации согласились объединить освещение из-за нехватки места в соборе для медиа-компаний. «Американские киножурналисты не жалеют средств, чтобы как можно скорее вернуть фильм в США», то есть с доставкой за ночь. «Поджидающий вертолет отснял кадры в аэропорту Ниццы, затем улетел в Париж, а затем в Нью-Йорк».

Тем временем, вернувшись на ранчо, Голливуд переназначил звезд на фильмы, предназначенные для нее, включая «Дизайн женщины» и «Кошка на раскаленной крыше». Она хотела быть в «Гигант», но это был конфликт времени.

Рождение троих детей также вызвало огромную огласку; Принцесса Кэролайн родилась в 1957 году, принц Альберт — в 1958 году, а принцесса Стефани — в 1965 году.

Будучи беременной Кэролайн, ее часто фотографировали с сумочкой Hermes, которая стала известна как сумка Kelly.

Голливуд пытался заманить ее на возвращение, но безуспешно. Среди подач были игра Девы Марии в «Царе королей» (1961), главная роль в «Марни» Хичкока, а также главные роли в «Николай и Александра» и «Поворотный момент».

Хотя Келли озвучивала документальный балет «Дети Театральной улицы» 1977 года, ее участие в фильмах было минимальным. Она посвятила себя многочисленным причинам; она основала AMADE Mondiale, некоммерческую организацию в Монако, занимающуюся помощью детям.