Как снимали нимфоманку: Как были сняты 7 знаменитых секс-сцен

Актеры о фильме «Нимфоманка» — Искусство кино

Стеллан Скарсгорд, Шарлотта Генсбур, Шайа Лабаф и Стейси Мартин рассказывают о своей работе с Ларсом фон Триером.

Стеллан Скарсгорд

«Ларс фон Триер – потрясающий автор. Его сценарии всегда интересно читать, их можно было бы публиковать как хорошие романы. Он удивительный рассказчик, вроде Ханса Кристиана Андерсена, только для взрослых. Как режиссер, он научился вплетать в эти свои сказки реальную жизнь. А поскольку жизнь иррациональна, он дает актерам полную свободу, позволяет им заполнять созданную им конструкцию непредсказуемой материей жизни.

Когда я читаю его сценарии, передо мной неизменно возникает образ беспокойного ребенка: он играет с куклами, отрывает им головы, придумывает разные истории про них. Ларс пишет сценарий, как какой-то детский стишок, в его диалогах всегда есть что-то ребяческое».

«Мой персонаж – отчасти воплощение самого Ларса, как и героиня Шарлотты Генсбур. Ни один режиссер не создал столько уникальных женских персонажей, и в некотором смысле все они – это он сам».

«С Ларсом я готов на все что угодно, хочу продолжать работать с ним. Он мой друг. Я не слишком задумываюсь о конечном результате нашей работы, а думаю о том, как нам будет весело и интересно. На съемочной площадке Ларс очень спокоен. Когда в 1996-м мы снимали «Рассекая волны», на площадке у нас висел знак с надписью «Ошибайся». И правда, с ним актеры могут не бояться ошибок».

Шарлотта Генсбур

«Возможно, детство, проведенное с моим отцом, Сержем Генсбуром, в каком-то смысле подготовило меня к встрече с Ларсом – мне нравится проводить между ними некие параллели. Они не похожи друг на друга, однако неудержимое стремление провоцировать было присуще и отцу».

«Когда мы начинали снимать «Антихриста», Ларс был в ужасном состоянии. Он страдал от депрессии, все время сомневался, сможет ли продолжать работу, у него были приступы паники. Работая над «Меланхолией», он уже чувствовал себя гораздо лучше».

«Наш метод работы не изменился; главное для нас – полное взаимное доверие. Мне кажется, я понимаю Ларса, но все же я не очень хорошо его знаю. Он для меня по-прежнему загадка, и мне это нравится. Он всегда непредсказуем».

«Мне кажется, он знает обо мне все – от физиологических особенностей до того, что творится в моей голове. Мне нравится работать с Ларсом. Я чувствую, что он уважает меня, и поэтому я ему так доверяю».

«Необходимость обнажаться в кадре меня уже не пугала. На съемках «Антихриста» я увидела, с каким уважением и тактом он относится к актерам. К тому же у меня в фильме гораздо меньше таких сцен, чем у Стейси Мартин, играющей героиню в юности; в моих эпизодах меньше секса, в основном страдание».

Шайа Лабаф

«Я делаю все возможное, чтобы сблизиться со своим персонажем. Это как с трюками – можно все делать самому, а можно пригласить дублера. Мне гораздо труднее изображать что-то, не погружаясь в образ, выдумывать на пустом месте. Я не из тех актеров, которые могут запросто изобразить что угодно. Если речь идет об отражении чувств и эмоций, мне нужно самому прожить их, добраться до их истоков. Если бы, скажем, я висел на краю пропасти, я бы не играл страх, а действительно боялся; и моя цель неизменно в том, чтобы подойти как можно ближе к герою, слиться с ним, а не играть его. Иногда бывает сложно, например в «Нимфоманке» я играю англичанина и британский акцент постоянно мешает, не позволяет забыть, что это лишь роль. Это препятствие особого рода, и все же я стараюсь проникнуть в самое нутро моего героя, раствориться в нем».

«Нимфоманка» – очень необычное кино, с соответственно необычными откровенными сценами. Секс в этом фильме не приносит удовольствия, и эту идею трудно принять. Я единственный актер, сыгравший в этой картине без дублера, и я знаю, что именно это мне и было нужно, таков уж мой характер. Секс – важный персонаж фильма, и мы часто обсуждали его на площадке. Каждый актер играл свою роль так, как ему было комфортно. У нас была отличная команда, многие артисты по-настоящему преданы Ларсу и его творческому ви`дению. Никому не казалось странным или нелепым то, что мы делали. На площадке царила прекрасная атмосфера, и работа была организована очень профессионально: это не была какая-то коллективная импровизация».

Стейси Мартин

«В юности каждый пытается понять, кто он такой, куда идет и зачем. Эти годы определяющие, они формируют нас; героиня фильма Джо в этом возрасте не слишком беспокоится о выборе жизненного пути. У нее есть некий вектор, она просто движется по прямой. Но она также крайне любопытна, и это открывает перед ней множество разных возможностей. С возрастом она все больше замыкается, любопытство притупляется. Кажется, мы с Шарлоттой играем очень разных героинь».

«Съемки откровенных сцен – не самый приятный опыт. Это довольно странный процесс, но при этом очень четкий, технически выверенный, а потому скучноватый. Обычно Ларс дает актерам полную свободу, однако в интимных сценах актер чувствует себя ограниченным, он должен принимать определенные позы и выполнять конкретные действия – впоследствии в этих сценах должны были появляться обнаженные дублеры, и нужно было точно совместить и синхронизировать все движения».

«Мне было приятно работать с Шайей Лабафом, в нем столько энергии, он полностью отдается своему делу. Если уж он решает что-то сделать, то делает это на совесть, выкладывается полностью. На площадке его энергия передавалась и мне, это помогало в работе. Порой мы даже забывали, что это наша работа, просто проживали эпизоды из жизни героев, все происходило очень естественно, что было для меня удивительно».

«Некоторые сцены было тяжело играть в эмоциональном плане. Джо теряет отца, человека, которого она очень любит, с которым у нее особая, очень тесная связь. Такая потеря крайне болезненна для любого человека. Сцены в больнице были для меня непростым испытанием. Но мне это нравилось. Хотелось, чтобы в этих эпизодах оставалась некая недосказанность, я не стремилась четко определить для себя, что чувствует героиня, как она должна себя вести. В какой-то момент чувства начинали переполнять меня, и я играла, повинуясь им. Это было трудно, но оно того стоило».

«Мне очень нравится финал фильма. Образ Селигмана, казавшийся почти идеальным, неожиданно рушится, и вот перед нами уже совершенно иной человек. Многие говорят, что фон Триер безжалостен к своим героиням. Но они, по крайней мере, честны и верны себе. Мужчин же Ларс умеет выставить полными идиотами, причем именно тогда, когда этого меньше всего ожидаешь».

Фрагменты интервью, опубликованных на сайтах
http://www.sbs.com.au
http://www.timeout.com
http://www.digitalspy.co.uk/movies/

Перевод с английского Елены Паисовой

Стэйси Мартин: «Ларс удивительно честен в том, как он показывает секс»

Это был простой процесс: встань здесь, ляг тут, полежи пару минут, и уже потом мое тело совмещалось с телами порнодублеров

Двадцатитрехлетней британской актрисе Стэйси Мартин судьба подарила невероятный дебют: главную роль в «Нимфоманке» Ларса фон Триера. Там она играет центральную героиню Джо в молодости. «Это мой первый фильм, сравнивать мне не с чем, но чувства меня переполняют! Честно, до сих пор не могу прийти в себя и поверить, что мне это не приснилось, — признается Мартин. — Кастинг, потом поездка в Копенгаген, возвращение домой. Когда мне перезвонили и сообщили, что меня берут, я переспросила: «Вы уверены, что не ошиблись?»

«Ощущение сна дополняют увиденные мной уже в завершенной версии сцены с Шарлоттой Генсбур. Вы же понимаете, мы снимали фактически два фильма — со мной и с ней. А теперь это части единого целого… Я же с ней даже не встречалась на съемках. Сначала меня это смущало, а потом я поняла, что это правильно: Ларс знает, что делает. Встреча привела бы только к тому, что я начала бы комплексовать и стесняться».

На самом деле у нее нет ни комплексов, ни предрассудков. Более того, выросла Стэйси на песнях Дэвида Боуи — когда-то любимого певца датского режиссера, — и фильмах Ларса фон Триера. Трудно сказать, что было более важным: вкусы и взгляды, актерские способности или внешнее сходство (впрочем, отнюдь не разительное) с Генсбур, музой Триера в трех его последних лентах.

«Читая сценарий, я уже понимала, сколько пересудов вызовет этот фильм. Но, разумеется, мне даже в голову не пришло отказываться. Не потому, что я мечтала о славе или как-то особенно горячо хотела работать именно с Ларсом, — я всегда верила, что кино должно помогать людям задавать трудные вопросы и искать на них ответы, а «Нимфоманка» именно такой фильм. Мне все равно, понравится им картина или нет. Главное, что она заставит говорить о любви, дружбе, сексе, религии и других важных вещах».

Во втором томе «Нимфоманки» сцен с участием Мартин меньше, чем в первом, но некоторые из них шокирующе рискованные. На вопрос о том, не боялась ли она сцен секса, актриса недоуменно пожимает плечами: ведь она в них практически и не задействована.

«Потрясающие сексуальные сцены! Жаль, мне не пришлось принимать в них участия, — смеется она. — Первое, что я сказала Ларсу: я не готова заниматься сексом ради фильма. Но он тут же заверил меня, что об этом нет и речи. Это был простой технический процесс: встань здесь, ляг тут, полежи пару минут, и уже потом, на стадии постпродакшен, мое тело совмещалось с телами порнодублеров. Конечно, видеть это на экране было удивительно: это же я, и я делаю то, чего на самом деле не делала. С ума сойти, до чего дошел прогресс».

В «Нимфоманке» настолько откровенные и реалистические эротические эпизоды, что многие не верят в авторское предупреждение, включенное в титры («Ни один актер не занимался сексом на самом деле, все сексуальные акты осуществлены профессиональными дублерами»). Мартин уверена: именно натурализм в изображении секса — одна из самых сильных сторон картины.

«Почему мы не способны показать в кино секс таким, каким он является на самом деле? Иногда он прекрасен, иногда ужасен. Бывает, что секс вообще никакой, а со стороны так и просто уродливый. Но почему необходимо превращать секс в гламур? В чем тут проблема? Секс — основной инстинкт, из-за чего надо этого так стесняться? Мне кажется, Ларс удивительно честен в том, как он показывает секс. А общее лицемерие вокруг него просто поразительно. Показать в кино, как кто-то вышибает мозги младенцу? Да запросто! Главное — не показать секс».

Своей любимой эротической сценой актриса называет эпизод в поезде, когда Джо и ее подруга Би состязаются: кому удастся заняться сексом с большим количеством незнакомцев? «Ларс все время бурчал: «Стэйси, помни: ты еще совсем молодая и неопытная, ты понятия не имеешь, как заниматься оральным сексом, ты делаешь это впервые!» А я ему: «Слушай, но я и вправду делаю это впервые с куском пластмассы!» У этого пластмассового члена к тому же был вкус вишни. Меня специально спрашивали, какой вкус я предпочитаю. Сюрреализм какой-то».

«Нимфоманка» полна цитат из предыдущих картин Триера, и Стэйси рассказывает секрет: шортики из этой сцены — те самые, в которых выходила на ловлю мужчин Бесс, героиня «Рассекая волны». «Эмили Уотсон их ненавидела, и у меня они вызывали те же чувства. Думаю, именно это и нравилось Ларсу. Чудовищные, уродливые, невероятно неудобные. Вероятно, лучшего действительно было не придумать для сцен секса в поезде. «Ларс, это же жуткая дурновкусица!» — кричала я. «Да! Они безупречны», — отвечал он».

«Надеюсь, во мне не будут видеть нимфоманку, которая берется за работу только для того, чтобы все увидели ее голой, — заключает актриса. — Я хочу, чтобы во мне видели актрису, которая не боится сложных ролей». На сегодняшний день цель достигнута: по словам Стэйси Мартин, после премьеры «Нимфоманки» предложения ролей поступают одно за другим. Правда, среди них нет ничего похожего на фильм Ларса фон Триера.

Как разогревали «Нимфоманку» | Colta.ru

— Это вы не разрешили Ларсу фон Триеру сделать пятичасовой фильм? Это вам мы обязаны короткими версиями обеих частей?

— История о том, что продюсер посадил режиссера в чулан, закрыл дверь и резал фильм по живому, сильно преувеличена прессой. Фильм сразу задумывался в двух версиях, длинной и короткой. Про две части — другой вопрос. Двухчастность до сих пор многих раздражает, но у сценария, уж извините, сразу была двухчастная структура.

В начале съемок Ларс сказал, что хочет снимать сцены секса детально и подробно. И хочет, чтобы фильм был четырехчасовым. А потом начал монтировать, и стало понятно, что выходит длиннее. Ну вот мы все вместе и решили сделать две версии. Софт и хард. Короткая версия — такой же фильм Ларса фон Триера, как и длинная. Если бы мы ее не сделали, фильм вообще не вышел бы в прокат во многих странах. И Ларс это отлично понимает.

— В Дании и в Турции короткие версии первой и второй частей были показаны вместе. В других странах — например, в России — на экраны выходит сначала первая часть, а потом вторая.

— Это решение прокатчиков. Мы предлагали всем обе. Прокатчики решили, что не у всех есть время сидеть в кино четыре часа. Значит, в России живут очень занятые люди (смеется).

— Вторую часть без купюр вы собираетесь показать на Каннском фестивале?

— А мы сами еще этого не знаем. Нет смысла показывать длинную вторую часть, пока короткая еще прокатывается. Все будет зависеть от проката. И Каннский фестиваль тоже.

Луиза Вест© Robin Skjoldborg

— Но в Каннах ждут «Нимфоманку». Если Ларс не отдаст ее Каннскому фестивалю, это будет расценено как месть за «персону нон грата».

— Ерунда. У Ларса многолетняя дружба с Каннами. Простят. Хотя если он поедет туда, то говорить, даже на пресс-конференциях, уже больше не будет никогда.

— У вас уже есть дистрибьюторы, которые хотят прокатывать длинную версию?

— Надеюсь. Дания — точно. Франция — почти сто процентов. Про других не уверена. Про Россию в том числе. С выступлениями ваших депутатов сомневаюсь, что длинную версию отважатся выпустить в прокат.

— Вы довольны рекламной кампанией?

— Не просто довольна — это то, чем я по-настоящему горжусь.

— Что в ней, по-вашему, самое удачное?

— Конечно, постер со скобками и оргазм-история. Я была ужасно недовольна собой, когда мы раскручивали «Меланхолию», мы могли бы быть гораздо более агрессивными с брендом «Ларс фон Триер». Поэтому с «Нимфоманкой» я сразу решила поступать по-другому. Ларс сказал: «Я снимаю порнофильм, и он будет очень-очень длинным». Я подумала: «Отлично, есть с чем работать».

— Как придумали скобки и O-постер?

— Мы болтали с другом, Филипом Липски, с которым вместе раскручивали датские комедии и делали очень агрессивные маркетинговые кампании. Стояли на пляже в Каннах, и я спросила его, что бы такого сделать, чтобы мир вздрогнул. Филип сказал: «У тебя такой крутой бренд, ты можешь делать все что угодно. Сними оргазм каждого персонажа».

Я ответила: «Блестящая идея, которой не суждено реализоваться. Я же не стану подходить к Уме Турман, Шарлотте Генсбур и Уиллему Дефо и просить изобразить оргазм?» Но в итоге я решилась. Плакаты делали прямо на съемках: актеры выходили из кадра, снимаясь по десять часов, и к ним подходила я: «А теперь вы нужны мне еще на два часа, чтобы изобразить оргазм». Думаю, когда они увидели всю сессию целиком, ни у кого не осталось сомнений, что оно того стоило.

Идея скобок принадлежит Ларсу — он придумал логотип. А мы уже изъяли скобки и поставили их на постер. Очень просто — а как работает!

— Ларс думает о промоушене в момент создания фильма? Может вдруг сказать в процессе написания сценария: это будет отличная фраза для промо-ролика? Слоган?

— Никогда в жизни. Когда он снимает кино, ему правда наплевать на промоушен. Думает только о фильме. При этом он гениальный пиарщик. Когда его вдруг посещают идеи — это праздник для промо-отдела. Но главное — не соваться с вопросами о раскрутке, когда он снимает. Ничего хорошего не услышишь.

На съемочной площадке «Нимфоманки»© Zentropa

— Какова доля его участия в промо-кампании?

— Ну вот, сделал логотип, из которого мы изъяли скобки. И придумал слоган «Forget about love». Иногда он вдруг включается и начинает комментировать мою работу. А иногда наоборот: делайте сами, ничего не хочу знать. Как было с трейлером, который он даже не стал смотреть.

— А что у вас случилось во Флориде, когда ролик показали перед фильмом «Холодное сердце» детям?

— Мы до сих пор не знаем, как это получилось. Кто-то устроил эту провокацию, но этот кто-то — не мы. Решено было не проводить расследования, у нас просто не было на это времени.

— Вам, как продюсеру, усложнял задачу секс-имидж фильма или, наоборот, упрощал?

— Конечно, упрощал. Секс — самая продаваемая вещь на свете.

— А почему вы наняли компанию Einstein Promotions помогать вам?

— Я уже не первый раз работаю с ними, они помогают раскручивать датские фильмы. На «Нимфоманке» они только сделали постеры, больше ни в чем не участвовали.

— На одном из постеров в скобках изображен Ларс фон Триер, это что за издевательство?

— Отличная идея, правда? Я теперь называю его Ларс фон Клитор. Он злится, но что поделаешь.

Хроника прелюдии. Основные этапы маркетинговой кампании «Нимфоманки»

27 августа 2012 г.

Компания Zentropa выкладывает в сеть первый постер «Нимфоманки» и сообщает основные детали проекта. Съемки стартуют на следующий день и продлятся 11 недель. В ролях — Шарлотта Генсбур, Стеллан Скарсгард, Шайя ЛаБаф, Конни Нильсен, Джейми Белл и никому пока не известная модель Стейси Мартин. Об Уме Турман, Уиллеме Дефо и Кристиане Слейтере пока ни слова, зато в пресс-релизе уже намекают на многочисленные сексуальные сцены, обещая задействовать дублеров из порноиндустрии и некие загадочные спецэффекты.

Буква «о» на постере заменена провокационными скобками, объясняющими, кто тут на самом деле главная героиня. Это то, что рекламщики называют Big Idea, — ключевая концепция, вокруг которой впоследствии выстроится вся маркетинговая кампания.

© Zentropa

12 октября 2012 г.

Zentropa объявляет имена остальных актеров, усиливая американскую часть ансамбля.

6 февраля 2013 г.

Ларс фон Триер и его команда завершают съемки и в честь этого выкладывают в сеть первый кадр из фильма — лежащую на улице избитую Джо (Шарлотта Генсбур). Кадр отретуширован так, что реальная улица кажется такой же условной «догматической» декорацией, как съемочная площадка «Догвилля».

© Zentropa

9 февраля 2013 г.

Для тех, кого не впечатлили скрытые смыслы предыдущего кадра, Zentropa выкладывает кое-что пожестче: фото Джо в объятиях двух черных любовников. Одновременно сообщается, что фон Триер отснял 100 часов материала — а значит, киноманов ждет долгая и волнующая охота за режиссерскими версиями и вырезанными сценами.

© Zentropa

10 февраля 2013 г.

Головоломка под названием «склей “Нимфоманку”» усложняется: Луиза Вест, продюсер «Нимфоманки» и «Меланхолии», сообщает изданию Screen Daily, что фильм будет разделен на две части и каждая выйдет в разных версиях — в зависимости от того, какие в каких странах законы о цензуре.

19 апреля 2013 г.

Тот же Screen Daily на ежегодной пресс-конференции Каннского фестиваля задает его директору Тьерри Фремо прямой вопрос: Ларс фон Триер по-прежнему персона нон грата в Каннах или «Нимфоманка» все же будет в смотре? Фремо отшутился, что быть персоной нон грата в одном сезоне не означает быть ей пожизненно, а фильм на конкурс просто не прислали — он еще не готов. Либеральный террор, таким образом, не состоялся, зато у СМИ появился повод вновь посмаковать известный скандал.

2 мая 2013 г.

Zentropa запускает официальный сайт и новый тизер-постер. На нем остались лишь знаменитые минималистские скобки, намекающие, что в новом фильме Триер объяснит вообще все, что нужно знать про секс, а значит, и про жизнь. Сайт обыгрывает образ еще хлеще: чтобы попасть дальше главной страницы, нужно крутить колесико мыши, пока не уткнешься в эти самые скобки буквально носом.

© Zentropa

16 мая 2013 г.

Zentropa объявляет, что в Дании фильм выйдет в прокат 25 декабря. Если учесть, что слоган «Забудьте о любви» в общем-то отрицает и Бога, новость о премьере в главный христианский праздник приводит аудиторию Триера в восторг. Одновременно появляется постер с 13 актерами и режиссером, на котором все они явно застигнуты за прелюдией к оргии. Постер нарочито глянцевый: Триер не стесняется издеваться над теми, кто больше всех поддерживает его рекламную кампанию. Количество собравшихся (13+1) может быть растолковано и как Тайная вечеря в постановке Триера. Еще одна важная деталь: у Триера на фото заклеен скотчем рот — до выхода фильма режиссер обещает не проронить ни слова.

© Zentropa

27 июня 2013 г.

Начинается кампания под названием «Аппетайзеры»: суть в том, что раз в месяц в новом издании будут появляться кадр, мини-трейлер и описание одной из восьми глав фильма. Первым доверенным лицом Триера становится Guardian. В ролике юная Джо (Стейси Мартин) спорит с подругой на пакет шоколадных драже, кто соблазнит больше мужчин во время поездки на электричке. Ничего нецензурного в трейлере нет, но героиня и ее напарница (Софи Кеннеди Кларк) уже смело могут претендовать на звание самых порочных нимф в истории кино.

26 июля 2013 г.

Второй ролик, в котором молодая Джо оказывается в одном лифте с Джеромом (Шайей ЛаБафом).

30 августа 2013 г.

Третий ролик, в котором Ума Турман играет женщину за гранью нервного срыва.

27 сентября 2013 г.

Выходит новый тизер, черно-белый, с закадровым голосом Стеллана Скарсгарда, читающего Эдгара Аллана По. Сюжет: Джо смотрит на своего умирающего отца и возбуждается.

10 октября 2013 г.

Zentropa исполняет самый ударный номер своей маркетинговой программы: на 14 индивидуальных постерах — лица обнаженных актеров, изображающих своих героев во время оргазма. Слайд-шоу становится вирусным. В декабре его пародируют датские, а в следующем феврале — польские и венгерские кинокритики. Все тот же Guardian устраивает глобальный опрос на тему, чей оргазм убедительнее: набрав 28%, побеждает Шарлотта Генсбур. Следующие две месяца актерам — а они все звезды — в любом интервью приходится отвечать на пикантные вопросы, и «Нимфоманки» вокруг становится даже слишком много.

© Zentropa

1 ноября 2013 г.

На YouTube появляется отрывок из главы «Little Organ School», в котором Джо вспоминает трех своих не схожих темпераментами любовников под музыку Баха. Клип удаляют, но не всерьез: его все еще можно свободно увидеть на главном видеохостинге интернета.

22 ноября 2013 г.

Выходит полноценный трейлер, в котором звучит Rammstein, а герои не стесняются уже ничего. Самым невинным моментом ролика выглядит шутка в духе «Бойцовского клуба» Финчера: кадр с влагалищем на 1/24 секунды мелькает в сцене, где героиня невинно моргает.

29 ноября 2013 г.

На хостинге Vimeo, более благосклонном к эротике, появляется ролик к главе «The Western and The Eastern Church», в котором герои Генсбур и Белла обмениваются рождественскими садомазо-подарками. Джо тут же раздевается, чтобы их испытать.

5 декабря 2013 г.

Во Флориде международный трейлер, в котором демонстрируются всевозможные сексуальные акты со всеми вытекающими последствиями, по ошибке показывают детям, пришедшим на сеанс диснеевского мультфильма «Холодное сердце».

13 декабря 2013 г.

Рекламная кампания ускоряется: седьмой ролик выходит всего спустя полмесяца после шестого. В нем Джо сосредоточенно изгоняет из своей квартиры дьявола секса — снимает эротические картины, заматывает скотчем фаллические детали быта, а в итоге красит зеркало, потому что женщина и есть дьявол. Звучит «Реквием» Моцарта.

25 декабря 2013 г.

Триер поздравляет всех с Рождеством: выходит восьмой и заключительный трейлер, в котором фигурирует пенис и который почему-то до сих пор можно найти на YouTube, одновременно с этим прокат фильма (две части с антрактом, общая продолжительность — четыре с половиной часа) стартует в Дании, Испании, Чехии и Нидерландах.

24 января 2014 г.

Киномаркетологи Филип Липски и Мария Биилманн (так называемая Einstein Couple) на профильном мероприятии в Дублине раскрывают предысторию шокирующей рекламной кампании. Оказывается, прежде Триер все делал самостоятельно, но после известного инцидента в Каннах в 2011 году он решил дать обет молчания, а продвижение доверить профессионалам. Основной задачей маркетинговых коммуникаций было привлечение внимания новой аудитории, потому что лояльным зрителям Триера реклама и так ни к чему. Но в итоге сотрудничество с «Эйнштейнами» ограничилось созданием постера.

9 февраля 2014 г.

Триер появляется на Берлинском кинофестивале в футболке с надписью «Persona Non Grata, Official Selection», обрамленной каннскими «пальмовыми ветвями». Именно здесь состоится международная премьера неотцензурированной «Нимфоманки» — точнее, 145-минутной режиссерской версии ее первой части.

© IFB

Понравился материал? Помоги сайту!

Подписывайтесь на наши обновления

Еженедельная рассылка COLTA.RU о самом интересном за 7 дней

Лента наших текущих обновлений в Яндекс.Дзен

RSS-поток новостей COLTA.RU

При поддержке Немецкого культурного центра им. Гете, Фонда имени Генриха Бёлля, фонда Михаила Прохорова и других партнеров.

Фильм Нимфоманка (The Nymphomaniac): фото, видео, список актеров

Гений скандального и психологически сложного кино Ларс фон Триер в очередной раз решил порадовать своих поклонников, взявшись за работу над фильмом «Нимфоманка». В своей новой кинокартине знаменитый режиссер пообещал полностью раскрыть тему женской эротичности и секса.

Фон Ларс традиционно постарался собрать самых лучших актеров. В «Нимфоманке» зрители увидят: Шарлотту Генсбур, Уму Турман, Кристиана Слэйтера, Уиллема Дефо, Стеллана Скарсгарда и других звезд кинематографа.

Фильм «Нимфоманка: Часть 1» получил восторженные отзывы критиков и высокие оценки.

По версии французского журнала «Cahiers du Cinema», картина «Нимфоманка: Часть 1» была признала одним из десяти лучших фильмов 2014 года.

Нина Цыркун, обозреватель журнала «Искусство кино», описала свои впечатления от фильма: «Можно сказать, что перед нами ироничная провокация, заставляющая взглянуть на привычную жизнь в форме, доведенной до экстремального абсурда. Мы видим все человеческие чувства в специальной оболочке – они отличаются от наших представлений о моральных ценностях тем, что совершенно лишены какого-то ни было камуфляжа. Все, что мы видим на экране, настолько подчеркнуто, что имеет облик какой-то новой реальности».

Актриса Шарлотта Генсбур, сыгравшая в фильме одну из главных ролей, в 2017 году снялась в картине «Снеговик».

Дата мировой премьеры фильма — 30 мая 2013 года.

Дата премьеры в России — 13 февраля 2014 года.

Содержание фильма Нимфоманка / The Nymphomaniac

Еще в молодости Джо (Шарлотта Генсбур, Стэйси Мартин) поняла, что от мужчины в постели ей нужно гораздо больше, чем всем остальным женщинам. Нимфомания стала ее неизменной спутницей и тем фактором, который неизменно влиял на судьбу прекрасной молодой особы. Приняв себя такой, какая она есть, Джо прожила яркую и полную страстей жизнь, добравшись до отметки в 50 лет. Именно в этом возрасте она оказалась в ситуации, которой трудно позавидовать: замерзшая и избитая, она почти потеряла сознание в одном из переулков. Там и нашел ее закоренелый пожилой холостяк Селигман (Стеллан Скарсгард). Пожалев незнакомую женщину, он привел ее к себе домой и выслушал самую удивительную историю в своей жизни — историю бурной молодости, полную любви и секса.

Интересные факты о фильме Нимфоманка / The Nymphomaniac

На роль главной героини были выбраны две женщины. Взрослую Джо сыграла популярная британская актриса Шарлотта Генсбур. В фильмографии Шарлотты уже отметился один скандальный фильм фон Триера —  «Антихрист» (2009). Но многочисленные трения вокруг сюжета этой киноленты не повлияли на решение Генсбур снова принять участие в проекте Ларса.  Не испугалась «дурной славы» и молодая модель Стэйси Мартин, которой досталась роль Джо в юности. Ее карьера как актрисы только начинается, и участие в таком заметном фильме, скорее, сыграет на руку Стэйси.

Будучи приверженцем «правдивого» кино, Ларс фон Триер сразу решил, что в прокат выйдут две версии кинокартины — «целомудренная», для официального релиза в кинотеатрах, и полная, «настоящая», в которой зрители без купюр смогут увидеть все самые важные эпизоды из жизни главной героини.

По словам самого Ларса, а также одного из главных актеров фильма Шайи ЛаБафа, в фильме «Нимфоманка» зрителей ждет самый настоящий секс. Никаких имитаций, прозрачных накладок на интимные места и дублирования — все реально.

Одним из требований Ларс фон Триера к его актерам стал полный отказ от внешних источников информации, будь то Интернет, пресса или телевидение. Режиссер настоятельно попросил участников проекта  полностью сосредоточиться на съемках.

Актеры и создатели фильма Нимфоманка / The Nymphomaniac

1. Режиссер фильма Нимфоманка: Ларс фон Триер.
2. Сценарист фильма Нимфоманка: Ларс фон Триер.
3. Продюсеры фильма Нимфоманка: Луиз Вест, Мари Сесиль Гейд, Беттина Брокемпер, Саша Верхи, Петер Гарде, Берт Хамелинк, Марианн Джул Хансен, Петер Ольбек Енсен, Май-Бритт Польманн, Марианна Слот и Мари Ван Иннис.
4. Оператор фильма Нимфоманка: Мануэль Альберто Кларо.
5. Художник фильма Нимфоманка: Симона Грау, Александр Шерер, Мэнон Расмуссен, Торстен Сабел.
6. Монтажер фильма Нимфоманка: Молли Малене Стенсгаард.
7. Актеры фильма Нимфоманка: Шарлотта Генсбур, Стеллан Скарсгард, Стэйси Мартин, Шайа ЛаБаф, Джейми Белл, Кристиан Слэйтер, Конни Нильсен, Уиллем Дефо, Еспер Кристенсен, Йенс Альбинус, Николас Бро, Удо Кир, Шанти Рони, Ума Турман, Кейт Эшфилд, Шарлотта Рэмплинг, Кэролайн Гудолл, Саския Ривз, Жан-Марк Барр, Хьюго Спир, Майкл Пас, Кристин Урспрух, Омар Шаргави, Иван Песник, Таня Карлин, Северин фон Хёнсбрёх, Джонатан Соудон и другие.

Новая звезда Ларса фон Триера Стейси Мартин рассказала Vogue о своей роли в фильме «Нимфоманка»

Сейчас ехала к вам на интервью на метро и думала: интересно, смогу ли я так кататься, после того как выйдет фильм фон Триера? Я же в нем не просто снимаюсь голая и занимаюсь сексом — я еще и играю нимфоманку!» Мы сидим в кафе в Ковент-Гардене, и Стейси Мартин, забравшись на подоконник, рассуждает о перипетиях будущей славы: «Но, с другой стороны, Кейт Уинслет по-прежнему запросто ездит в общественном транспорте. Так что и я, наверное, смогу». 

А пока про двадцатитрехлетнюю Мартин никто ничего не знает — даже в интернет-энциклопедии кино IMDb.com про нее не сказано ни слова, и больше всего она похожа на обычную лондонскую студентку. На ней топ в сине-белую полоску, кардиган, джинсы, вместо сумки — черный нейлоновый рюкзак какого-то скандинавского бренда, изрядно поношенные лоферы. «Совсем убитые, — говорит Стейси. — По-моему, они вышли у Russell & Bromley сезонов шесть назад. Ничего особенного, демократичные марки COS, Uniqlo, — перечисляет она, когда я спрашиваю, где она покупала все остальное. — Важнее всего для меня — чувствовать себя комфортно». 

Стейси — единственный ребенок в семье, папа — англичанин, работает парикмахером, мама — француженка. Девочка окончила школу в Париже, а потом уехала в Лондон, поступила в университет и пошла учиться в актерскую школу. Почему в Лондоне? «Во Франции у тебя всегда должен быть какой-то заранее утвержденный план. Не иметь плана, тем более отступить от него — значит провалиться. У меня был друг, которого выгнали из университета, и для него это стало таким ударом, как будто — боже мой! — весь мир рухнул. А в Англии люди относятся ко всему гораздо проще». Еще в Париже она стала подрабатывать моделью, продолжила это и в Лондоне, но, как говорится, без особого фанатизма — хотя некоторые поклонники и сравнивают ее с молодой Джейн Биркин. Мартин по-прежнему числится в модельном агентстве, но сама объясняет, что для подиума не вышла ростом — всего метр семьдесят, поэтому на ее счету всего лишь съемки для малозначительных каталогов. «Сейчас я хочу сконцентрироваться именно на актерстве. Но если предложат сняться в какой-нибудь рекламной кампании — да, я соглашусь». 

Роль в «Нимфоманке» у Ларса фон Триера Стейси получила после трех кастингов: двух в Лондоне и одного в Копенгагене. «Все это было сюрреалистично, как в самих его фильмах. Я сидела, смотрела на Ларса и ничего не говорила. А он смотрел на меня». Она всегда была его фанаткой, особенно после культового британского телесериала «Королевство» про нейрохирургическое отделение главной больницы Копенгагена и компанию мойщиков посуды с синдромом Дауна, обсуждающих подробности странных происшествий с пациентами. 

«Нимфоманка» — фильм из двух частей, первая из которых выйдет в декабре этого года. Картина рассказывает историю девушки Джо: Стейси играет ее в юности, Шарлотта Генсбур — взрослую. «Мы с Шарлоттой почти не работали вместе, хотя играли одного и того же персонажа. Ларс не хотел, чтобы мы даже находились в одной комнате и тем более — делились мыслями о своей героине. Но, видимо, мы действительно были на одной волне: получилось так, что оба наших представления об одном персонаже слились воедино. Это был мой первый фильм, так что сначала я сильно нервничала. Старалась улетать домой на время, когда снимали Шарлотту, а мне нечего было делать на площадке. Но потом попросила разрешения остаться: хотелось быть погруженной в сюжет от начала до конца». 

Не была ли юная актриса шокирована поворотами сюжетной линии? «Я знала, что фильм называется «Нимфоманка», знала, что это работа фон Триера, поэтому ожидала чего-то смелого. Но этот фильм совсем не о людях, постоянно занимающихся сексом. Это прекрасное кино, я бы даже сказала — забавное. Фон Триер потратил два года, чтобы написать сценарий, потому что история на самом деле запутанная и совершенно сума­сшедшая. Мне кажется, вы должны увидеть все своими глазами!» 

7 честных фильмов о нимфоманках и сексоголиках — Что посмотреть

Семь историй о людях, чья жизнь на 95% состоит из секса, и они, получая удовольствие, совсем недовольны своей жизнью. Смотреть только если вам уже есть 18.

Молода и прекрасна

Jeune & jolie

Девушка из хорошей семьи занята подростковой проблемой поисков себя. Это занятие зачастую приобретает самые странные формы. Изабель увлекается проституцией не из корысти, а ради эксперимента и удовольствия. Близкие считают ее пай-девочкой и не подозревают, чем она занимается. Но тут однажды в гостиничном номере умирает один из ее постоянных клиентов.

Дневники нимфоманки

Diario de una ninfómana

Фильм о чувственной женщине. Валери открытая, раскрепощенная, одновременно с тем изысканная и ранимая женщина. Она изучает, исследует мужчин и саму себя через прикосновения, через удовольствие, через секс. Как и любой живой человек, она влюбляется, страдает, радуется и ищет себя, но по-своему.

Нимфоманка: Часть 1

Nymphomaniac: Vol. I

Пожилой мужчина находит на улице избитую женщину, пожалев, приводит ее к себе домой, а она рассказывает ему о своей нимфоманской юности. Ну, чтобы как-то объяснить, как она очутилась в подворотне. Честно, ничего не приукрашивая, передает свои шокирующие истории, а ее собеседник спокойно высказывает свои соображения по этому поводу.

Нимфоманка: Часть 2

Nymphomaniac: Vol. 2

Во второй части фильма нимфоманка Джо продолжает свою повесть. Теперь она рассказывает о самом тяжелом времени своей жизни — когда она перестала получать удовольствие от секса и пыталась его вернуть.

Анита

Anita

Стеллан Скарсгард, который играет в «Нимфоманке» 2013 года роль терпеливого слушателя и объяснятеля, в 1973 году, задолго до фильма Ларса фон Триера, уже снимался в картине о нимфоманке в похожей роли. Только был гораздо моложе и изображал студента, который тоже слушает юную сексоголичку. Ну и фильм был оптимистичнее.

Стыд

Shame

Как вариант — история эротомана. «Стыд» — фильм потрясающий своей откровенностью, искренностью действий и переживаний героя. Голодная всепожирающая страсть к сексуальному наслаждению поглощает в герое личность, и у него всего один шанс возродиться к новой жизни.

Страсти по Анжелике

Мрачноватая российская комедия из 90-х. В провинциальном городке жила-была официантка Анжелика. В целом приличная женщина, но во время грозы в ней просыпалось необузданное сексуальное желание. Обо всем, что происходило в этот момент, она напрочь забывала позже, что очень удобно во избежание психологической травмы.

Спасибо за обмен

Thanks for Sharing

Три сексоголика изо всех сил сражаются со своей зависимостью, но, как любая пагубная привычка, это так просто не отпускает. В обществе «анонимных сексоголиков» они должны пройти 12 этапов реабилитации. И герои готовы на все, чтобы вернуться в нормальную систему координат.

7 апреля 2017

Нашли ошибку? Выделите фрагмент и нажмите Ctrl+Enter.

Нимфомания или сексозависимость? Анализ фильма «Нимфоманка» Ларса фон Триера (18+)

Я посмотрел самую полную 5,5 часовую режиссерскую версию фильма и  целую неделю писал анализ, который включает в себя изложение почти всех  основных сцен сюжета с замечаниями и интерпретациями. Я попытался  синтезировать как характер главной героини, так и, через нее,  характерную симптоматику настоящей нимфомании и ее отличия от  сексозависимости.  Анализ получился очень объемным, но данное  произведение меньшего не заслуживает, ввиду глубины и содержательности.

Понимаю, что за один раз прочесть довольно сложно, поэтому, добавляйте статью в закладки.

И сразу оговорюсь, я переложил почти все моменты сюжета, но  художественные приемы — символизм, метафоры, аллюзии, сравнения —  интерпретировал далеко не все, т.к. тогда из статьи получился бы целый  роман. Фильм богат на приемы даже при первом просмотре.

Поэтому,  статья, в принципе, передает основную канву и может заменить просмотр,  сэкономив Ваше время и, для некоторых особенно впечатлительных к  жестокости и откровенности, нервы, а также поможет составить  представление и определиться, стоит ли его смотреть, исходя из  собственных предпочтений, но держите в уме, что граней в фильме больше,  чем я изложил.

Синопсис: Некий мужчина (Стеллан Скарсгорд) замечает в переулке возле  своего дома женщину с побоями без чувств (Шарлотта Генсбур). Он  приводит ее в чувства и приглашает к себе в дом. Весь фильм строится на  их разговоре в течение ночи, в ходе которого женщина рассказывает  историю своей жизни.

Персонаж Стеллана Скарсгорда предстаем  перед нами как застенчивый, неравнодушный интроверт, тихо проживающий  свою жизнь. Пижаму Джо тактично подает спиной, чтобы не смотреть, как  она переодевается. Он носит практичную невыразительную одежду,  непривлекательная прическа совсем не скрывает его возраст и говорит о  том, что собственная привлекательность его не заботит. Квартира вторит  образу: тусклый свет, выцветшие и рваные обои, старая мебель.  

Джо  замечает мушку на стене — это рыболовная приманка. Оказывается, что  Селигман рыбак. Он очень увлечен рыбалкой, но рыбачит редко и ловит  немного. «Местные ловят намного больше». Уже в этом моменте понятно, что  рыболовная тема — это аллюзия на половую жизнь Селигмана, через которую  раскрывается персонаж. Далее мы узнаем, что приманку иначе называют  нимфой, в честь первой стадии развития жизни насекомого. Эту метафору  использует Джо для первой главы.

Джо начинает рассказ о своей  жизни и называет приманкой свою «щель», которую обнаружила впервые, по  ее словам, в двухлетнем возрасте.  
Она описывает историю о том, как  примерно в 7-летнем возрасте играла со своей подругой «в лягушек». Они  заливали пол в ванной комнате водой, снимали нижнее белье и катались по  мокрому кафелю так, что возбуждать половые органы.
На уроках физкультуры Джо любила забираться на канат и долго там висеть с веревкой между ног.
Маму  она называет «холодной сукой». Видимо, нечувствительность матери и  теплые отношения с отцом послужили одной из главных детерминант  нимфомании.

Самым большим своим отличием-грехом от других людей  она называет свое повышенное требование к закату — больше красок, когда  солнце касалось горизонта.

Отец Джо любил ей рассказывать о  деревьях и их листьях. Возможно это намеренная акцентуация как отсылка  на первообразную одежду первых людей — Адама и Евы, которые по канону  прикрывали гениталии листьями. «Листья липы в форме сердца» — говорит  отец.

Девственность она решила потерять в 15 лет с соседским  парнем Джеромом (Шайя Лабаф). Она пришла в его гараж и прямо попросила  об этом. Отвлекшись от починки мопеда, он также механически, грубо, без  эмпатии, совершил 3+5 фрикций. 3+5, потому, что она очень точно все  помнит. Цифры отсчета мы видим на экране вовсю величину, что  подчеркивает их важность. Это начало отсчета и начало огромной  неудовлетворенности, истоки жажды, которая не сразу была понята.

Спустя  пару лет они играют с той же подругой детства «В» в игру. Они садились в  поезд и должны были переспать с наибольшим количеством мужчин до  станции назначения. Победительница забирает приз — шоколадные конфеты.
Селигман  постоянно с радостью приводит свои удивительные параллели с рыбалкой,  мол, поезд — это река с рыбой, а клёв — это свойственная сезонность в  половых отношениях, а смесь вкусов шоколада и спермы после первой победы  сравнивает с миксом вкуса торта Мадлен и липового чая (видимо ссылаясь  на рассказы Марселя Пруста).

Джо не испытывала боли или  отвращения во время сношений в поезде, но и удовольствия явно не было.  «В» манипулировала Джо, заставляя играть в ее игру. Финальной  инициацией в нимфоманки послужила сцена борьбы девушек за «крупную рыбу»  — мужчину из первого класса. Соблазнение намеками не помогло. Тогда Джо  подсела к мужчине, который, к слову, спешил домой из-за овуляции жены,  и, почти против его воли, занялась оральным сексом с ним.

Джо  рассказывает об этом с болью и сожалением, злобой на себя. Селигман  никак не поддерживает самобичевание Джо, он романтизирует ее поведение,  говоря, что не видит в этом ничего греховного: «Я где-то читал, что  длительное хранение спермы вредит ее качеству. Возможно благодаря Вам  мистер С где-то там имеет здорового ребенка. Если у тебя есть крылья, то  почему бы не летать?».

Уже в эти моменты можно уловить в его  поведении сознательные либо бессознательные попытки произвести  впечатление на Джо, очаровать ее, добиться ее доверия.
«Селигман» с иврита означает счастливый человек. И, вроде бы, Селигман считает себя таковым. Пусть и условно.
Фон  Триер противопоставляет персонажей через идею того, кто как постригает  ногти. Селигман прагматик-стоик, он стрижет ногти на правой руке  сначала, т.к. это сложнее, а затем приступает к левой. Джо стрижет  всегда с левой: «В начале всегда удовольствие».

Следующую главу  она начинает со слов обращенных к Селигману «Вы очевидно знаете, что  хорошие, на первый взгляд, вещи, оказываются плохими».
Нам показывают  нарезку сцен секса молодой Джо с тремя разными мужчинами, каждому из  которых она в конце говорит, что у нее никогда не было оргазма и он у  нее первый. Каждый мужчина реагирует по-разному. Это стадия, когда  неопытная Джо входит во вкус и уже получает удовольствие не только от  секса, но от манипуляции мужчинами, пусть и не всегда удачными.

Наконец,  в сцене описания клуба «Маленькое стадо», Джо выдает анализ причины  нимфомании своей подруги «В», которая, на мой взгляд, также часто  является причиной многих других случаев: непослушание, агрессия,  бунтарство, намеренное ослушание аморальным поведением. «В» была  выращена в католической семье с запретом на возбуждение, излишне строгие  правила.
Как Вы можете помнить, психоанализ зарождался в начале 20  века, когда культура была весьма пуританской и запрещала манифестацию  сексуальной жизни и все, что с ней связано. Тогда женская истерия была  основным психическим расстройством и главную причину Фрейд видел именно в  строгом пуританстве, которое блокировало реализацию либидо и  образовывало конверсию в психические симптомы.
Действие «Нимфоманки»  происходит гораздо позже, когда сексуальность уже была манифестирована,  но религиозных семей еще было предостаточно. И, наверняка ввиду  несогласованности воспитания (например, родители порицали всячески на  словах проявление сексуальности, а сами очень громко занимались сексом  так, что «В» это слышала), у «В» развился девиантный парафильный  характер. В семьях, где воспитание согласованное, дети наследуют  принципы, ценности, взгляды, морально-нравственные ориентиры безусловно  до обретения индивидуальности, то  есть уже после пубертата. «В» же  демонстрировала повышенный интерес к сексуальности уже в 6-7 лет, что  говорит о сильной дисгармонии транслируемых идей и поведения родителей.

— Против чего вы бунтовали?
— Любви.
— Любви?
—  Мы старались бороться с зацикленным на любви обществе. Для меня любовь  была лишь похотью с добавленной к ней ревностью. Все остальное было  бессмыслицей. Для каждой сотни преступлений совершенных во имя любви,  только одно было совершенно во имя секса.

Джо начала получать  медицинское образование после школы. Забросив это дело она пошла  работать ассистентом в типографию. По случайности ее руководителем  оказался Джером, тот парень с мопедом, который некогда лишил ее  девственности.
В первый же день Джером пристает к Джо в лифте, но она отказывает ему — это первый признак изменения отношения Джо к сексу.
За отказ Джером всячески начинает репрессировать и терроризировать Джо самыми глупыми придирками и правилами.  
Вопреки всему, Джо влюбляется в начальника.

— Любовь слепа? Нет. Хуже! Любовь все искажает. Любовь — это то, чего ты не просил.

Постепенно  ее влечение к беспорядочному сексу пропадает. Она много гуляет, пытаясь  избавиться от мыслей о Джероме. Когда, наконец, она решает признаться в  чувствах, Джером сбегает с секретаршей Лиз в путешествие. А Джо  какое-то время испытывает любовь и скрытно мастурбирует в поездах,  выхватывая похожие черты Джерома среди пассажиров.

Затем  наступила агрессия. Джо сама отправилась в «путешествие» по  физиологическому разнообразию мужчин. На этом этапе она говорит о  повышенной чувствительности своей вагины, сравнивая ее с дверью в  супермаркет, которая открывается и закрывается по сигналу сенсора.
Через  какое-то время стационарной жизни у нее стало столько партнеров, что  она уже не могла запоминать их по именам. Судьбу отношений и стиль своих  ответов мужчинам она определяла по броску кости: где 1 — выражение  любви, а 6 — полный игнор.

Далее разыгрывается замечательная по  своей серьезной комичности сцена. Один из мужчин Джо, которого она  называет «Эйч» влюбился в нее. Желая побыстрее избавиться от ухажера,  т.к. уже скоро должен прийти более ей симпатичный «А», она врет Эйчу,  что любит его чрезмерно сильно, чтобы быть с ним, т.к. знает, что он  женат и никогда не уйдет из семьи. Это был расчетливый удар, напор Эйча  спадает и он подавленный выставляется из квартиры. Но через полчаса  возвращается с чемоданом и костюмом: «Дорогая, я твой!». Ошарашенная Джо  его впускает и тут же замечает детей на лестничной клетке, а затем и их  мать, то есть жену Эйча, которую играет Ума Турман. Они также невольно  становятся гостями, под предлогом того, что детям нужно попрощаться с  отцом. Начинается интересный вечер, где тонной сарказма и выставлением  себя жертвой, дабы максимально пристыдить Джо и Эйч, миссис Эйч в  присутствии трех сыновей, постоянно обращаясь к ним и этим манипулируя  чувством совести отца, играет трагикомедию, которая усиливается еще  больше, когда приходит «А», также становясь участником пьесы, совершенно  не понимая что делать и как реагировать, ибо присутствие детей не  позволяет никому сорваться с цепи морали.

Джо зашла слишком  далеко. Ее безрассудство и легкомыслие привело к серьезным последствиям.  И ведь она на самом деле не любила Эйча. А ее нелюбовь причина  серьезную боль всем присутствующим (юный «А» пришел с цветами).
— Никто не способен быть настолько жестоким. Даже гунны, со всеми своими зверствами, не разделяли семьи — говорит миссис Эйч.

И здесь мы познаем непременный атрибут характера настоящей нимфоманки — жестокость, равнодушие, безразличность.
— Как же эта история повлияла на Вашу жизнь? — спрашивает Селигман.
— Никак, — отвечает Джо. — Невозможно приготовить омлет, не разбив яйца.
— … Да … — ошарашенный бессердечностью неохотно соглашается Селигман.

Когда  Джо думает о своей в жизни в целом — ей хорошо. Но когда она вспоминает  любой конкретный момент, то ей плохо. Причина — постоянное неизбежное  одиночество. Даже при востребованности, даже при любви других мужчин.

Примечательна  глава 4 под названием «Делириум» о том, как отец Джо умирал в больнице  от рака и она находилась с ним последние дни. У отца был бред и моменты  бешенства. Джо испытывала сильнейший стресс. Нас знакомят с еще одним  нелицеприятным проявлением нимфомании — сексуальное удовлетворение для  нимфоманки является главным средством антистресса даже в самых   неподходящих местах и времени. Она занялась сексом с мужчиной в  отделении морга, когда ее отец умирал. Это и есть патологическая  склонность.
Более того, смотря на мертвого отца — она «потекла».

После смерти отца Джо перестала вообще что-либо чувствовать. Теперь она стала совершенно одинокой.

Важно  отметить замечание Джо, что нимфомания это не только неуемная жажда  секса, но и стремление к расширению опыта, своего рода исследование,  просвещение, изыскательская деятельность.
Теперь она рассказывает,  как принимала ночью у себя в квартире 7-8 мужчин и как сложно было  организовать их логистику. Но и тогда она по-прежнему грустила, в  результате чего ходила на прогулки — монотонные, бесцельные,  повторяющиеся, метафора которым метание зверя в клетке.

Интересна  аналогия полифонии — описание опыта сексуальных отношений с тремя  мужчинами, где с «F» нимфоманка была в позиции доминирующей, с S  подчиненной, а вновь появившимся в жизни Джеромом — на равных, в  состоянии любви.

Первый фильм заканчивается испуганными словами  Джо во время соития с Джеромом «Я ничего не чувствую!». Гениталии в один  миг потеряли чувствительность. У Джо паническая атака, она в отчаянии  бьет мокрым полотенцем себя между ног, пытаясь хоть что-то  почувствовать. Человек, смысл жизни которого был в сексе, вдруг теряет  сензитивность полового органа — самого важно, по сути. Злая ирония  судьбы или закономерное происшествие? Ведь мы во многом адаптирующиеся  существа. Секс, словно наркотик, требовал каждый раз все большую дозу. В  погоне за множественным и разнообразным опытом, Джо  успела столько  перепробовать, что уже в молодости пришла к тому, что  секс не может  быть стимулом возбуждения и оргазма — сработала защитная функция  организма.

Но только лишь обычный секс. Потеря чувствительности  стал стимулом перехода на поле парафилий — сексуальный девиаций. По  аналогии с наркотиками — переход от легких наркотиков вроде ЛСД к  героину.
Селигман воодушевленно в очередной раз демонстрирует свое  образование и эрудицию, сравнивая ситуацию аноргазмии Джо с парадоксом  Зенона. Ахиллес никогда не сможет догнать черепаху, если все время будет  за ней гнаться. Так и Джо, все время стремясь достичь оргазма, по сути  никогда его не достигнет.

Парадокс истории «Нимфоманки» же  кроется в том, что Джо наконец-то раскусывает суть  культурно-исторических аналогий Селигмана — он диссонирует с ее  настроением о сексуальном контакте потому, что тот не способен себя  идентифицировать с ней. Почему? Потому, что у него никогда не было опыта сексуальных отношений.  Он девственник. Весь фильм — это разговор представителей двух крайних  полюсов человечества, на которые оно поделено экватором секса.  Нимфоманка с богатейшим опытом и пожилой целомудренный мужчина асексуал.  Сверхгреховная и невинный. Нимфоманка исповедуется святому, а он, в  силу своей неискушенности, истинно непредвзят и нейтрален, как лучший  психоаналитик.

Джо продолжает. В 12 лет лежа в поле она  испытывает спонтанный оргазм без какой-либо стимуляции. Причем первый в  жизни. Хотя до этого она мастурбировала так «будто от этого зависит моя  жизнь». В тот же момент ей приходит библейское видение в виде двух  женщин, но она их не знает. Селигман интерпретирует: дева с ребенком —  это Валерия Мессалина, жена императора Клавдия, самая известная  нимфоманка в истории. Вторая дева на быке — Вавилонская блудница. Все  эта сцена вместе похожа на преображение Иисуса на Венериной горе.

Сцена  с ложками, на мой взгляд, просто эпатирующая, на что фон Триер иногда  способен. В ресторане Джо на спор помещает во влагалище несколько  десертных ложек, а затем роняет их, когда встает со стула. Со смехом они  поспешно удаляются из заведения. Сцена только лишний раз демонстрирует  смелость и безрассудность характера Джо, никак не развивая ни сюжет, ни  ее персонажа.

Ирония сюжета развивается в том, что только  потеряв влечение к сексу, Джо успокаивается и, не ища больше партнеров,  так как в них нет больше смысла, начинает жить с Джеромом. В результате  чего беременеет и решается на кесарево с надежды на то, что оперативное  вмешательство пробудит былую чувствительность.
При родах ей  показалось, что только появившийся сын улыбался. Селигман сравнивает его  с сыном Ноя — Хамом — из «Доктора Фауста», который смеялся сразу после  рождения. «Еще один сатанинский знак» — резюмирует Селигман.

После  рождения сына Джером не мог утолять неуёмный сексуальный голод Джо и,  для сохранения отношений, он разрешил ей изменять с другими. Что она и  делала регулярно. Но на протяжении 4-х лет Джо не испытывала  удовлетворения от коитуса. Это было неуемное стремление к совокуплению  как к самому процессу. Ей нужно было что-то поменять.
Так она пришла к  идее секса с теми, с кем невозможно вербальная коммуникация ввиду  незнания языка — чернокожими иммигрантами. Далее следует одна из самых  откровенных сцен фильма — секс с двумя неграми, которые долго комично  ругаются, пытаясь договориться о том, какое отверстие каждый будет  использовать и в какой позе так, чтобы это было одновременно.

Негры не удовлетворили Джо, но дали надежду на новые миры, которые могли бы вернуть ей чувствительность.
Так  она пришла к «К» — садисту с системой жестокости, к которому женщины, с  виду заурядные, молча выстраивались в очередь. Как страсти Христовы  наполнены систематической жестокостью: Пусть Скорьби, Крестный путь и 39  плетей.

«К» не совершает коитуса никогда — это просто его дело.  Никакого стоп-слова. Полное бесправие женщины. Его даже имя не  интересует. Тотальный диктат. Ждать своей очереди нужно в холле здания,  похожего на больницу.

Мы понимаем эгоистичность Джо, когда ради  садистического сеанса она оставляет сына без присмотра, несмотря на то,  что няня не пришла, как они договаривались. Точнее мы видим ее заботу о  сыне, и она искренняя, но она не в силах противостоять своей натуре.  Настоящая амбивалентность. Возвращаясь домой она сразу идет проверять  спит ли сын в кровати и удостоверяясь в этом, падает на пол с  облегчением. Она действительно переживает.
Джером возвращается из  очередной длительной командировки и ставит ультиматум Джо: «Если ты  уйдешь ночью, то ты никогда больше не увидишь ни меня, ни Марселя». Джо  обещает, что никуда не пойдет, но ночью приходит в детскую и плачет.  Наивысшая ли это степень зависимости? Несмотря на то, что Джером  замечает, будит сына и просит попрощаться с мамой, давя ей на совесть  максимально, она все же уходит. В Рождественскую ночь.

В эту же  ночь, из-за нарушения очереди и вызывающего поведения у «К», он  прописывает ей «Римский максимум» — 40 ударов плетьми. Ее ягодицы избиты  в кровь, но она возносится вновь к небесам, испытывая наконец-то оргазм  вновь, как тогда впервые в 12 лет на поле.

А Джером отдал Марселя в приемную семью. Теперь Джо отправляет ему лишь 1000 фунтов каждый месяц. Анонимно. Как раскаяние.

Селигман  говорит о сексуальной полиморфности ребенка по Фрейду, но по мере  взросления в раннем детстве мы теряем все или почти все перверсии.

После  того, как Джо бросает мазохизм и возвращается к промискуитету, у нее  возникают проблемы со здоровьем. Сначала это были редкие кровоизлияния  из клитора. На работе она уже имела соответствующий статус и все знали о  ее богатой личной жизни. Начальница отправляет ее к психологу, но Джо  не хочет.

— Почему Вы не хотели поговорить с психологом?
— Старая история. Они мне просто не нравятся.

И  это логично. Пусть дальнейшая история обосновывает ее нелюбовь к  психологу, но даже без нее можно было бы предположить, почему Джо их не  любит. Вся ее жизнь была амбивалентна и не возможна к согласованию.  Непреодолимое животное стремление и социальные нормы. Она знала, что ее  нимфомания если не психологическая проблема, то, по-крайней мере, может  быть скорректирована психотерапией. Но, как мы уже поняли, даже потеря  сына не смогла ее остановить. Сладострастие формировало защиты против  любых интенций направленных на борьбу с ними. И психологи были одной из  главных.

Но хороший сценарий отличается от прекрасного тем, что  еще комплекснее прорабатывает персонажа. Джо беременеет вновь, т.к.  пренебрегала противозачаточными. Нелогично, но она просто не хотела даже  верить в то, что может забеременеть. Во многих европейских клиниках  требование, что аборт женщина может сделать после консультации с  психологом. Конечно же ей это было ножом по живому. С лютым гневом и  сопротивлением, обусловленным еще и чувствами связанные с сыном  Марселем, она идет к психологу. Каждый вопрос психолога она воспринимает  в штыки, из-за чего последняя не дает направление на аборт.

Выход  один — самостоятельная операция на кухне подручными инструментами под  обезболивающим и водкой, в чем ей помогало ее неоконченное медицинское  образование. Это самая жуткая откровенная и невероятно неприятная сцена,  показанная настолько натуралистично, что, видеоряд скоблит по нервам.  Даже кровавый зародыш после изъятие какое время шевелится. На этом  моменте я точно не жалею, что пишу этот разбор, если он хоть кого-нибудь  освободит от необходимости смотреть фильм.

По приказу  начальницы Джо начинает посещать группу анонимных сексозависимых. Там  она понимает, что не одна такая. Замужняя женщина рассказывает о  приглашении более 15 мужчин для секса. Она назначила им одно время и  ждала раздетая лежа на куче угля.
Психолог объясняет Джо, что  сексозависимость очень отличается от алкогольной и наркозависимости,  т.к. это внешние агенты. Но сексуальность есть неотъемлемая часть  организма и личности, поэтому лишить сексуального влечения  психологическими методами невозможно, да и негуманно это. Первое, что  можно предпринять — это приложить все усилия, чтобы усложнить  взаимодействие с сексуальными контактами.

Джо обрубает телефон,  собирает дома все предметы, которые могут быть использованы для  мастурбации, заматывает тканью все предметы фаллической формы, вроде  ручек дверей и смесителей, оконечников спинки стульев, углы тумбочек.  Снимает эротическую картину со стены и зеркало. Другое зеркало  закрашивает. Видимо даже собственное отражение может воздействовать как  стимул для возбуждения. Окна на улицу заклеивает газетами. Ее квартира  обретает вид больничной палаты, посреди которой она лежит обреченно  глядя в потолок. На руках ее варежки, чтобы нивелировать даже  чувствительность пальцев и они не наталкивали ее на мысль ласкать себя.

Ей  удалось продержаться 3 недели и 5 дней. На очередной встрече происходит  странный и неоднозначный момент, наверное самое слабое место в фильме.  Джо начинает читать записку ободряющую для всех, но вдруг видит себя  12-тилетнюю в отражении зеркала, которая сидит и смотрит. Причем  невыразительно. Джо меняется, рвет записку и выдает совершенно  противоположный монолог о том, что она «НЕ ТАКАЯ», что она не  совокупляется ради самоутверждения и не жрет без предела ради отрицания  своей эгоцентричности. Она НИМФОМАНКА, а не сексозависимая, и больше  всего она любит себя и свою щель.

С повествовательной точки  зрения, явление образа 12-летней Джо был символом нимфоманской натуры.  Ориджин первого оргазма смотрела как бы осуждающе на жалкую настоящую  Джо, которая предала их истинную природу.
Если рассмотреть этот  момент с позиции психоанализа, то, видимо, галлюцинация в виде 12-летней  Джо был отчаянной попыткой сексуального влечения защититься от  терапевтического эффекта и, с помощью идеализации болезни, убедить  отказаться от группы, как и любых других методов, препятствующих его  реализации. Терапия обесценена. Сексуальность победила окончательно.

Глава 8.
Если  общество не принимает Джо, то Джо покидает общество. Работа в офисе  брошена. В поисках работы она приходит к «L» (Уиллем Дефо). Так она  становится коллектором-вымогателем в паре с двумя крепкими верзилами.  Через случай с латентным педофилом нас вводят в дискурс философского  вопроса сексуальных девиаций, которые детерминируют несчастье человека.  Но Джо считает, что девиации врожденные, что не соответствует  современным научным представлениям. Девиации формируются в период  воспитания, взросления, формирования личности. Они приобретенные.
«Сексуальность  мощнейшая сила, которая движет человечеством. Педофил, который  справляет со своим постыдными желаниями не реализуя их — заслуживает  чертову медаль».
Она проявляет сострадание к педофилу, ведь они в  сути своей были схожи тем, чтобы были изгоями из-за своей парафильной  сексуальности.

Джо с успехом удается выбивать долги со своих  жертв без убийств и ущерба. Она мастер этого дела. «L» настаивает на  том, что Джо должна начать обучать приемницу, чтобы такое мастерство не  ушло вместе с ней. «L» хороший психолог и он убеждает приглядеться к  подобранной им 15-летней девушке «Р». Уязвимой, из неблагополучной  семьи, с деформированным ухом и изолированной в обществе. Джо испытывает  моральные терзания, но все решается на менторство «Р». Она посещает ее  игры в баскетбол на протяжении 3 лет, заботится и дарит подарки.

В  18 лет «Р» переехала жить к Джо и призналась, что любит ее, но не как  друга или мать. Следуют сцены лесбийской ласки вопреки желанию Джо,  которому она не могла противостоять. Они начинают жить как  гомосексуальная пара.

Коллекторская работа приводит группу Джо к  дому Джерома, и, во избежание неприятного контакта, она поручает дело  «Р». Постепенно «Р» отдаляется от Джо. А Джо выясняет, что она влюбилась  в Джерома и живет у него. Джо решает убить Джерома в подворотне, когда  он вместе с «Р» гуляют навеселе. Но пистолет, который она ранее отобрала  у «Р», не стреляет по непонятным причинам. Джером сильно избивает Джо  без слов. «Р» смотрит на это молча.
Никто ничего не говорит, не  называет имен. Скорее всего «Р» не знает о том, что Джо и Джером были  вместе. Возможно Джером избивает Джо, чтобы не выдавать этот секрет,  плюс вымещает обиду за прошлый разрыв. «Р» не защищает Джо, т.к. тоже не  хочет выдать себя насчет того, что знает ее. Только Джо знает обоих и  обоим она не нужна.
Когда Джером заканчивает, «Р» снимает белье,  садится на мусорный бак и раздвигает ноги. Джером совершает 3 фрикции  лицом к лицу и 5 в собачьем стиле, точно также, как в 15 лиши ее  девственности, этим самым давая понять лежащей на земле Джо, что помнит  ее. После этого «Р» производит мочеиспускание на Джо. История  закольцовывается. Позже в этом положении Джо и найдет Селигман.

Джо  заканчивает свой рассказ, в течение которого она всю ночь пыталась  убедить Селигмана в ее плохости. Ее сексуальное влечение разрушило ее  жизнь и жизнь окружающих. Она занималась криминалом. В конце концов она  хотела убить человека. Джо жаждала осуждения, порицания, суда. Но  Селигман, как и в каждом случае, проявляет истовую эмпатию, принимает  позицию Джо, приводит оправдывающие мотивы, не давая ей желанного.
Его  финальный монолог носит феминистический толк и критикует двойные  гендерные стандарты общества. Если весь путь Джо повторит мужчина, то  никто даже внимания не обратит. Посудите сами: легко представить себе  мужчину постоянно ищущего сексуального опыта, бросающего семью и  любимых, имеющего сверх-интерес к пошлому, склонному к жестокости и  смертоубийству, в конце концов. Таких мужчин общество осуждает меньше,  поэтому и чувство вины у них слабее. Женщина же с таким же набором  поступков взваливает все бремя вины исключительно на себя. Аборт, с этой  точки зрения, служил актом самонаказания.

Джо требовала больше  от заката и это метафора жизни. Она хотела от жизни большего, чем  обычная женщина. Она хотела равных прав в любви к сексу. Нимфомания —  здесь как идеология. Сексозависимость — лишь удовлетворение истомы.

Пистолет  не выстрелил, потому, что Джо не передернула затвор. Хотя она прекрасно  знала как это делается. Селигман совершенно верно психоаналитически  интерпретирует это как бессознательное сопротивление акту убийству.  Сознательно она намеревалась убить, но бессознательно любила Джерома и  не хотела этого. Поэтому из памяти вытеснилась информация о  необходимости передернуть затвор, чтобы зарядить пистолет.

В  этом моменте, я думаю, уже каждый понял, что фильм ничто иное, как  аллюзия на сеанс с психотерапевтом, которых Джо так не любила. Она  исповедуется на протяжении всей ночи, а ее слушатель нейтральный,  внимательный, принимающий, интерпретирующий, образованный, с богатым  культурным багажом, каким и  следует быть психоаналитику.

Джо  резюмирует, что теперь ей очевидна ее зависимость и она решает во чтобы  то ни стало стать тем человеком, пусть одним из миллиона, которому  удается в умственном, физическом и психологическом избавиться от своей  сексуальности.

— Но стоит ли такая жизнь, чтобы жить? — сомневается Селигман.
— Иначе я жить не могу. — признает Джо и впервые проливает слезы. — Я  выстою против всех ударов. Как изогнутое дерево на холме. Я соберу все  свое упрямство. Всю свою силу. Всю свою мужскую агрессию. Но больше  всего я хочу поблагодарить нового и, может быть, единственного друга.

Рассветает окончательно. Джо просит оставить ее поспать. Селигман покорно соглашается и уходит.
Но Триер не был бы Триером, если бы еще больше не закрутил. И здесь следует сделать отступление.

Многие считают Триера эпатирующим режиссером, который готов иногда утрировать и добавлять эпатажа ради эпатажа. Во многом я согласен с этой позицией.  В этом фильме таковой, например, мне видится сцена с ложками. Можно  сказать, что Триер взял на себя роль демонстратора всего самого  грязного, запретного и потому отрицаемого в обществе. И чтобы показывать  самую грязь, порой приходится нагнетать. Однако, концовка «Нимфоманки»  не является глупым нагнетением и гротеском. Сначала опишу ее.

Чуть  позже Селигма возвращается в комнату без штанов и пытается склонить Джо  к сексу. Ее это очень поражает, злит, она достает пистолет,  передегривает затвор и убивает Селигмана.

Казалось бы, это  алогично! Какого черта Селигман, который весь фильм был эмпатичным и  уравновешенным, вдруг становится таким же похотливым животным?! Но если  подумать глубже, но в этом заключается финальная ирония произведения,  которое предельно символично.

Джо исповедала свою  греховную жизнь нимфоманки праведному мужу-священнику и, в конце  покаяния, изгнала, если так можно сказать, свою сексуальность. А  асексуал Селигман, будучи лишенным ее, за одну ночь исповедания Джо,  вдруг проникся этим влечением. С одной стороны проклятие Джо настолько  сильно, она настолько «сатанинское дитя», что даже таких людей, как  Селигман, меняет и уродует. С другой стороны это можно интерпретировать  как закон сохранения сексуальности — где-то убывает, а где-то прибывает.
В  конце концов, и оцените по достоинству глубину сюжета, целостность идеи  и концентрации: Джо ведь была рада, что не стала смертоубийцей при  попытке выстрела в Джерома. Селигман же стал некого рода первым  испытанием Джо на пути к преодолению своей сексуальности. Ведь он  предстал перед ней как символ всего того, чего она желала почти всю  жизнь — мужчина с эрегированным фаллосом. Он источник секса и вестник  удовлетворения желания Джо.
Но она отказывается от него самым радикальным образом.

Джо  победила и вобрала в себя что? Правильно, ту асексуальную силу  Селигмана, позволявшую ему быть свободным от влечений. Ибо правило  сохранения энергии работает и в обратную сторону. Джо убила дракона и  сама стала драконом. Браво, Ларс!

Как-то  даже неудобно писать еще какое-то заключение по данному фильму.  Безусловно, что данная картина есть настоящий видео-альманах нимфомании.  Не представляю кто еще лучше и точнее сможет передать суть нимфомании  наиболее близко к реальности. Без прикрас и романтизации. «Дневник нимфоманки» Кристиана Молина теряет последние крупицы компетенции по данной теме.  Совершенно несостоятельное кино ни с психологической, ни с  художественной точек зрения.
«Нимфоманка» Триера невероятно  многогранная, правдивая, пугающая, нравоучительная, натуралистичная и  эстетически близкая к идеалу история. И потому не для широкой массы.  Никакой идеализации и романтизации, ибо у всего в этом мире есть цена.  Если нимфоманка Молины без особых потерь и проблем живет со своей  зависимостью, то нимфоманка Триера праводоподобно трагичный персонаж,  который был счастлив в редкие моменты с самого начала.

Нимфомания  — это одиночество, вынужденное бессердечие, боль и болезни, страх и  ужас от неспособности совладать с собой. Это болезни и раны. Это далеко  не всегда красиво, а часто жалко выглядит. Это неполноценность и поиск  бесконечный поиск себя, своей интегрированности и осознанности. Это не  манифестация гордой и глупой мысли независимости от общества «Делай то,  что хочешь», а доказательство, что мы неотрывны от социума на самом  фундаментальном уровне.

Шарлотта Генсбур в самой унизительной сцене из фильма «Нимфоманка»

«Я думаю, что что касается сексуальных вещей, фелляция была самой тяжелой», — сказала Шарлотта Генсбур, снимая фильм Ларса фон Триера « Нимфоманка». I , который появится в кинотеатрах на следующей неделе и доступен в iTunes. «Потому что это очень интимно, и во всем этом было что-то довольно унизительное», — добавила она на премьере в США в четверг. Генсбур поспешила пояснить, что в этой сцене она фактически действовала: «Не на настоящем члене», — сказала она, смеясь.Они наняли дублеров — порноактеров — для того, чтобы разыграть сексуальные сцены в фильме.

Фон Триер, как известно, заставляет своих актрисок преодолевать трудности, но, похоже, это их не останавливает. «Актрисы обычно любят работать с ним», — сказал Стеллан Скарсгард, играющая одну из главных ролей.

Есть плакат для Нимфоманка , на котором актеры должны были раздеться догола и сделать такие лица, как если бы они испытывали оргазм. Слоган гласит: «Покажи нам свое« О »лицо». Генсбур не любил сниматься в этой фотосессии.«Фотограф был очень милым, — объяснила она, — но он не был Ларсом, и зайти так далеко, просто притворившись оргазмом без Ларса, было внезапно неловко».

Скарсгард сделал восемь проектов с фон Триером, включая Melancholia (2011), и говорит, что его мужские роли не так хороши, как женские. «Он пообещал мне, что это будет лучшая мужская роль, которую он когда-либо писал. И я сказал ему: «Ну, ты же знаешь, это ничего не значит». Это тоже было довольно сложно. «У меня и Шарлотты было около 90 страниц текста, — сказал Скарсгард.«Это так много диалогов, это было действительно сложно».

Он подумал, что фотосессия «О’фейс» была забавной. «Ты много смеешься. Я имею в виду, тебя просят снять одежду и сделать вид, что ты идешь, — сказал Скарсгард. «На самом деле, это было их второе пришествие».

«Это был. . . интересная фотосессия, конечно », — сказал Кристиан Слейтер. «Снимите одежду и покажите нам свое лучшее сексуальное лицо или то, как, по вашему мнению, вы могли бы выглядеть в этот конкретный момент», — сказал он. «И я подумал, что это было очень сексуально.Мне понравилось.» Он репетировал? «Я всю жизнь репетировал, ты шутишь?» — смеясь, сказал Слейтер.

Ума Турман, Эмми Россум, Джон Кэмерон Митчелл, Джиллиан Андерсон, Джина Гершон и Майкл Шеннон приняли участие в показе в MoMA, а затем отправились на вечеринку, организованную Interview и Absolut Elyx в новом Butter , в Мидтауне.

От нимфоманки к незнакомцу У озера, неужели секс в кино становится слишком реальным? | Фильм

Сценарий, по словам Кристофа Пау, был еще более откровенным, поэтому французский актер знал, во что ввязывается, когда подписался на фильм Алена Гиро «Незнакомец у озера».Пау играет Мишеля, красивого и харизматичного человека с чрезвычайно зловещей стороной, который встречает Франка, молодого человека, в круизе. «Незнакомец у озера» — один из двух фильмов откровенно сексуального характера, выпущенных в эти выходные. Другой — это разрекламированная «Нимфоманка» Ларса фон Триера, в котором Шарлотта Генсбур играет Джо, сексуального наркомана. В обоих фильмах используются дублёры для крупных планов гениталий и откровенных сцен.

Продюсер «Нимфоманки» Луиза Вест сказала: «Мы снимали актеров, притворяющихся занимающимися сексом, а затем снимали двойников, которые действительно занимались сексом, и на этапе пост [производства] мы наложим их на двоих в цифровой форме.Таким образом, выше талии это будет звезда, а ниже талии — двойники ». Генсбур сказал:« Сначала я очень, очень нервничал. Мне нужно было четко указать, что актеры не собираются заниматься сексом. Пока это было ясно, со мной все было в порядке ». В другом интервью Guardian на этой неделе она сказала:« Секс не был трудным. Для меня все мазохистские сцены были смущающими, немного унизительными. Минет — тоже самое, но тоже немного унизительно. Потом протез влагалища … два часа утра с кем-то, работающим там внизу, это было самое сложное.«Стейси Мартин, которая играет младшего Джо, сказала, что заранее обо всем договорилась — сколько будет наготы, закрытая площадка, двойное тело, использование протезов.

Но все же актеры в обоих фильмах похоже, продвинулись дальше, чем во многих сексуальных сценах. «Если вам нужно ударить кого-то по лицу для фильма, вы должны почувствовать, что собираетесь ударить его или ее, но вы не зайдете так далеко», — говорит Пау. То же самое, говорит он, и с сексом: «Нам нужно было чувствовать любовь и желание.«

Пау нервничал из-за того, что принял участие — решение, делать это или нет, было самой сложной частью процесса, — говорит он.« Мне было интересно, смогу ли я это сделать, потому что сценарий был очень прямым: «Мишель — отстой Франка» или что-то в этом роде. Вам интересно, как мы собираемся это сделать ». Но однажды на съемочной площадке, по его словам, его успокоили. Это была небольшая команда, и была конфиденциальность. У него и Пьера Деладоншама, который играет Франка, было немного времени, чтобы получить чтобы узнать друг друга и Гиро, так что «мы вместе укрепляли эту уверенность.Мы репетировали в течение одной недели и решили вместе не заниматься сексом [по-настоящему] ».

Он думает, что Гиро этого хотел?« Может, он и хотел, но это не его способ работы. Ему нужны актеры и он сам, чтобы быть уверенным. Я не знаю, было ли это слово «разыскивается». «Если бы у него была такая идея, — говорит Пау, -« он не был бы очень силен с ней ». Они пробовали играть с протезом пениса в одной сцене мастурбации, но это не помогло». t работа «. Он был прикручен к куску металла. Когда я двигал своим телом, ложный пенис не двигался.«

Боди-дублеры — Пау называет их« каскадерами »- были привлечены для откровенных сцен, но в отличие от« Нимфоманки », они были обычными актерами, а не порноактерами». Ален не хотел использовать порнографических актеров, потому что хотел Сохраняйте чувственность, любовную историю, — говорит Пау. — Он немного боялся, что некоторые парни сделали бы это, как в порно, которое могло бы [выглядеть] очень механическим ».

Если некоторых актеров попросят уйти дальше, чем раньше, не все потом так тепло отзываются о своем директоре.Две главные героини в прошлогодней «Голубой — самый теплый цвет», получившей признание критиков любовной истории, получившей Золотую пальмовую ветвь в Каннах, заявили, что никогда больше не будут работать с ее режиссером Абдельлатифом Кечиче. В одном из интервью актер Леа Сейду сказала: «Вы должны отдать все. А если вы не отдадите все, вас уволят».

Она говорила не только о широко обсуждаемой семиминутной сексуальной сцене, съемка которой заняла 10 дней. В прошлом году она сказала Independent: «Иногда это было унизительно, я чувствовала себя проституткой.Конечно, иногда он этим пользуется. Он использовал три камеры, и когда вам нужно симулировать свой оргазм в течение шести часов … Я не могу сказать, что это было ничто ».

« Нам нужно было почувствовать любовь и желание »… Кристоф Пау и Пьер Деладоншам в фильме« Незнакомец » the Lake

Требования, предъявляемые к актерам, особенно молодым женщинам, изменились, считает анонимная мисс Л., которая ведет веб-сайт Casting Call Woe. Она была актером уже восемь лет, а в прошлом году создала сайт, чтобы поделиться подобными вещами. объявлений об актерской работе, с которыми она столкнулась: в одном из размещенных на этой неделе заявлении говорилось, что ищут актеров, которые являются «самим определением шлюх».

«Когда я начинала, все было не на этом уровне», — говорит она. «Теперь у нас есть такие телепрограммы, как« Игра престолов », где больше [сцен] сексуального характера, и они доходят до других секторов киноиндустрии. Более мелкие кинематографисты видят это и говорят:« Вот что делают люди, ‘и проблема в том, что на нижних уровнях существует меньше правил, особенно в короткометражных и студенческих фильмах, о том, что приемлемо и что должны делать актеры ». По ее словам, не проходит и дня, когда бы она не увидела кастинг с просьбой о наготе или сексуальных сценах, и чаще всего это требуется от женского персонажа.«Такое ощущение, что женщины созданы для того, чтобы выглядеть красиво или быть сексуальным. Есть много таких фраз:« Ожидается, что ты будешь в нижнем белье »или« Ты будешь голым »».

Почему она думает, что это? По ее мнению, нельзя недооценивать влияние порно на общую культуру. «Сейчас мы живем в поколении, где порно более доступно и проникло в то, что сейчас видят зрители — мы стали немного более тупыми, поэтому им нужно продолжать раздвигать границы, тогда как 40 лет назад, если бы женщина была в короткой юбке, это было бы показательно; теперь вам нужно быть голым, чтобы выразить ту же точку зрения.»

Неудивительно, что с учетом других двойных стандартов, которые существуют для женщин в индустрии развлечений, акцент — и нападки — на женщин-актеров после известной сексуальной сцены обычно намного перевешивает все, с чем сталкиваются их коллеги-мужчины. Марго Стилли, которая снялась в 9 песнях , Расследование отношений Майкла Уинтерботтома 2004 года, рассказанное с помощью музыки и реальных сексуальных сцен, часто в интервью приходилось оправдывать свое решение сниматься в фильме и описывало насилие, которое она получила в то время отмечая, равнодушно обращаясь к ее коллеге по фильму Кирану О’Брайену): «Люди действительно злились на меня … Мне сказали, что я шлюха и шлюха, и спросили, как я могу это сделать или какой образец для подражания я Думаете, я давал молодым женщинам? »

Марго Стилли и Киран О’Брайен в« 9 песнях »…« Люди были очень злы на меня », — вспоминает Стилли

Керри Фокс, сыгравшая главную роль в« Интимности », адаптации рассказов Ханифа Курейши 2001 года мне задают вопросы о настоящем о сцена рального секса с Марком Райлансом много лет спустя; в интервью Райлансу это редко упоминается.Для обоих актеров, которые по-прежнему гордятся своими фильмами, кажется, что травмой был не опыт съемок, а последующая реакция на него. В случае Стилли это было связано с тем, что газеты разыскивали ее семью, чтобы получить от них ответ. В интервью Guardian в 2009 году Фокс охарактеризовал реакцию как «очень узкую реакцию» и «ужасную».

Хлоя Севиньи сказала о своей нестандартной сцене орального секса с Винсентом Галло в фильме 2003 года «Коричневый кролик», который он также снял: «Кажется, я каждый день спрашиваю себя, почему я перешел черту, но я действительно верил в режиссера как в режиссера. художник… Сделать это для меня было несложно, но мне было очень трудно справиться с реакцией публики.Я думаю, что многие люди говорят об этом, не видя этого, и это часть проблемы ».

В последние пару лет были выпущены релизы« Я хочу твою любовь »Трэвиса Мэтьюза и« Интерьерный кожаный бар »(режиссер Джеймс Франко) Дру Падьяр, глава отдела рекламы Peccadillo Pictures, дистрибьютора этих фильмов, а также Stranger By the Lake, говорит, что эти релизы являются частью более либерального отношения к более экстремальным сексуальным сценам. «Десять лет назад они бы ушли. прямо на DVD, никто бы не дал ему шанса [в кинотеатре] », — говорит она.Пока секс присутствует в повествовании (в «Незнакомце у озера» он является неотъемлемой частью, по ее словам, — и он стал популярным на фестивалях и завоевал признание критиков, «программисты кинематографа более охотно смотрят фильм с высокими показателями. сексуальный контент. Спрос есть, особенно когда людям дают зеленый свет, что этот фильм стоит посмотреть, а не просто грязно «. Это, в свою очередь, по ее словам, вселяет в кинематографистов уверенность в том, что они снимают те фильмы, которые им нравятся. «Мы поддерживаем многих независимых кинематографистов с самого начала их проектов.В фильмах Трэвиса Мэтьюса присутствует настоящий секс, но есть и театральное присутствие. Таким образом, это дало Трэвису представление о том, что это то, чего жаждет публика. Ему это близко, он хочет снимать фильмы о сексе и любви. Никто больше не боится, когда вы видите, что для этого есть аудитория ».

Другие не убеждены, что мы вступаем в новую волну кино, пересекающего границы. Когда Дэвид Кук стал директором Британского совета по классификации фильмов в В 2004 году одним из первых непростых его решений стал рейтинг «9 песен».По его словам, принцип всегда заключался в том, что «на уровне 18, если это не порно, оно не вредно и не нарушает закон, тогда взрослые должны иметь право выбирать [смотреть что-то]». Так мы подошли к 9 Песни много лет назад, и вот так мы подошли к «Нимфоманке» ».

Фильм Уинтерботтома не стал первым разом, когда реальный секс не был вырезан и получил 18-ю оценку — первым, по мнению Кука, был «Ай Но Коррида», японский фильм, который подвергся цензуре BBFC, но был принят в 1991 году », это случилось какое-то время «.Были также «Идиоты» фон Триера в 1998 году, «Романс» годом позже, за которыми последовали «Близость» и французский фильм «Baise-moi» — все они содержали сцены несимулятивного секса. «Другое дело, если мы думаем, что это порно. Определение порно, которое мы используем:« Является ли основной целью фильма сексуальное возбуждение? » Порно снимается по-другому, и мне ясно, что 9 песен не были порно ».

Он не обязательно считает, что британская публика становится более терпимой к откровенному сексу. Что касается «Синий — самый теплый цвет», «был случай, чтобы [оценить] его на 15, но в итоге мы пришли к выводу, что сцены секса были слишком длинными.Так что я думаю, это наводит на мысль, что общественность по-прежнему хочет, чтобы мы были достаточно бдительными ».

В эту статью были внесены поправки 27 февраля 2014 года. В более ранней версии говорилось, что« нельзя недооценивать », а« не следует недооценивать »было

Шарлотта Генсбур обсуждает создание «Нимфоманки» Ларса фон Тьера

«Сегодня я должен сказать очень глупо, что я думал, что нимфомания — это исследование сексуального удовольствия», — говорит Шарлотта Генсбур, попивая чай в номере нью-йоркского отеля. .«Очень быстро (директор) Ларс (фон Триер) объяснил страдания, через которые они прошли».

На протяжении большей части нового двухсерийного фильма «Нимфоманка» персонаж Генсбура, Джо (которого в молодости играла новичок Стейси Мартин), пассивно и невыразительно во время сексуальных контактов со многими мужчинами. Бывают моменты радости, даже экстаза, но более настойчиво появляется постоянно увеличивающаяся пустота, растворяющая ее эмоции в тени. В начале фильма она оказывается в канаве, сильно избитая и сопротивляется помощи незнакомца, Селигмана (которого играет чуткий Стеллан Скарсгард), потому что она не считает, что заслуживает никакой помощи.«Я не думаю, что фильм посвящен только нимфомании», — объясняет Генсбур. «Это также связано с открытием того, кто она такая, и с путешествием, которое она совершает, пытаясь убедить Селигман, что она такой плохой человек и несет ответственность за все, что с ней происходит».

Эта работа включает в себя подробное описание всех ее прошлых сексуальных выходок для бесполого, но любопытного холостяка, главной страстью которого является рыбалка. Вначале он спрашивает ее, почему она верит в грех, если не верит в Бога; но это только усиливает ее желание убедить его в своей аморальности.«Тот факт, что она хочет изобразить себя человеком, ответственным за происходящее, вызывает у меня большую нежность. Я совершенно не согласен, поэтому не мог почувствовать, что персонаж мне близок. Но эмоции были, — подчеркивает Генсбур с красноречивым акцентом, сочетающим ее британское и французское происхождение. (Ее родители — Джейн Биркин и Серж Генсбур). В футболке, с небольшим макияжем и с едва уложенными волосами, она источает непринужденную красоту, которая ускользает от Джо на протяжении большей части фильма.

Хотя разногласий предостаточно, 42-летняя актриса и певица признается, что понимает мазохизм своего персонажа. «Это одновременно и унижение, и волнение. Я должен был туда пойти. Это было частью сделки, но также и частью того, что я чувствую как женщина, желающая подвергнуть себя таким страданиям. Я кое-что понимаю. Конечно, до такой степени, — мягко смеется она, имея в виду сцены из «Тома 2», в которых Джо ищет необычно садистского мужчину, который жестоко избивает ее.«Это не моя задница», — игриво вмешивается она, когда мы говорим о сцене. «И влагалище не было моим. Это так странно, потому что я со всем согласен. Я знал, что должно было случиться. Они даже прислали мне фотографии актрисы, которая должна была быть мной. Это не было сюрпризом, но все же увидеть фильм и увидеть себя так близко, вы хотите сказать, но это не я! »

Генсбур связывает мазохизм Джо с актерским мастерством. «Я не исследовал и не подвергал себя этому экстремальному опыту, но я понимаю мазохизм.Для меня есть небольшая проблеск этого в актерской игре. Говорить таким образом — это очень экстремально, но когда ты погружаешься в эмоции, тебе должно немного нравиться страдание », — говорит она с легкой улыбкой. «Конечно, это притворство, но вы действительно верите в то, что выражаете».

Напротив, есть графическая сцена, в которой Джо выполняет оральный секс с мужчиной в качестве акта благотворительности после того, как разрушил его жизнь, что Генсбур с трудом мог принять. «Она этим гордится», — недоуменно восклицает Генсбур.«Это был протез, но все же было что-то унизительное в том, что меня застрелили так близко. . . . Это так интимно; есть что-то очень тревожное «.

Во время съемок она пыталась разобраться в своих противоречивых чувствах трепета и интриги. «Я хотел быть там и сниматься в этих сценах. Это довольно хаотично в вашем уме, потому что вы не понимаете, почему вы хотите это сделать, понимая, что все так и есть. . . не опасно, но немного напрягает ».

К концу съемок она очень боялась того, каким будет фильм после монтажа, но отмечает то же самое с фильмом 2009 года «Антихрист.«Я помню, как пытался запомнить, что я сделал и о чем был фильм, а затем получил весь этот шум о порно-аспекте и о том, чего люди ожидали от фильма. Я подумал, что я не это сделал! Но потом я очень успокоился, когда увидел фильм ».

Генсбур стал постоянным участником фильмов фон Триера, датского авангардиста, чьи фильмы могут быть одинаково сложными и тревожными. Она снялась в трех его последних фильмах, но этого сотрудничества почти не произошло.Другая актриса должна была сыграть в «Антихристе», но выбыла из нее в последний момент. «Они все были в панике, потому что начало было через месяц», — вспоминает она. «Я приехал в Копенгаген, довольно кратко встретился с ним. Он задавал вопросы о приступах паники, если бы я был там. Я чувствовал себя таким нормально перед ним. Он выглядел таким встревоженным. Очень встревожено. Я чувствовал, что, возможно, как реакция на его беспокойство, я чувствовал себя таким нормальным и неинтересным ».

После встречи она подумала, что больше никогда не увидит фон Триера, поэтому была очень удивлена, когда он позвонил ей и сказал, что она получила роль.«Я не знаю, что он видел во мне или что он знал обо мне. Я не думаю, что он был знаком с моей музыкой, и я до сих пор не знаю, и теперь это часть игры ».

Эта игра включает в себя отсутствие вопросов. Перед съемками «Меланхолии» 2011 года она пришла к нему домой с бесчисленными вопросами, но когда он увидел, что они нацарапаны в ее сценарии, он извинился, чтобы вздремнуть. «Если вы хотите иметь такую, можете пойти в сад. Есть прекрасный гамак, — сказал он ей, — вспоминает она. «Потом он проснулся к обеду, мы вышли, и на этом мои допросы закончились.

Если человек окутан тайной, его процесс тоже. В поисках неуловимого видения фон Триер работает методом исключения, исчерпывая все возможности, пока не останется только правда. «Он толкает вас в разные стороны и говорит, когда думает, что вы притворяетесь, а это бесполезно. Это единственное направление, которое он мне дает: «Я не верю в то, что ты сделал, так что сделай это еще раз». Работать таким образом очень увлекательно. Вы чувствуете полную свободу, потому что он не дает вам никаких указаний перед первым дублем.Он позволяет вам исследовать, и это в каком-то смысле нервно. Вы знаете, что не пойдете в правильном направлении, и это будет ужасно, но вы все равно должны заставить себя пойти туда ».

Именно этот стиль работы заставил ее сразу же сказать «да», когда он предложил ей роль «нимфоманки». Она также не колебалась, когда он спросил ее, хочет ли она записать версию «Привет, Джо» для заключительных титров фильма после того, как не смогла получить права на культовую версию песни Джими Хендрикса.Она заручилась поддержкой Бека (который спродюсировал и написал большую часть ее разоблачающего альбома 2010 года «IRM»), и они записали две версии. Первым было хриплое соблазнение, которое танцует вокруг недомогания песни. «Слушая это, я подумал, что недостаточно изучаю песню и не беру на себя ответственность. Я должен попробовать более сильную версию. Я всегда делал это один в Париже, а потом над этим работал Бек. Ему больше понравилась первая версия, и Ларсу тоже, поэтому я согласился, что это та, которая должна была быть.”

Что касается будущего, Генсбур берет перерыв от фильмов, чтобы поработать над новым альбомом, на этот раз с упором на сочинение музыки. «Бек всегда заставлял меня писать столько, сколько я мог, но мне всегда было очень неуютно. Я бы только придумывал названия или предметы ». Она также признается в своих амбициях написать фильм или мюзикл, признавая, что творчески еще не готова. «Это прекрасная вещь с музыкой, которую я могу выразить. С (игрой) я всего лишь инструмент «.

Компанек — писатель-фрилансер.

Нимфоманка: Том I

В кинотеатре Landmark’s E Street Cinema. Без рейтинга. Содержит обширную графику секса и тревожные изображения. 117 мин. «Том II» откроется в кинотеатрах 4 апреля.

Ума Турман приходит в себя на свидании в опере Ларса фон Триера «Нимфоманка»

Продолжительностью в четыре с лишним часа двухтомник Ларса фон Триера «Нимфоманка » представляет собой долгое мрачное путешествие к сексуальной зависимости одной женщины, хотя мрачные оттенки, которые пронизывают повсюду, щедро приправлены потрясающим юмором.Одна особенно незабываемая доза была любезно предоставлена ​​Умой Турман, которая подает юмор о виселице в роли отвергнутой миссис Х в захватывающем сцену повороте, который вызывает обилие вызывающих извивку хихиканья.

[Связано: Нимфоманка: Том I Звезда Стейси Мартин выступает перед Ларсом фон Триером]

Задолго до своего релиза на прошлой неделе в Film Society в Интернете появились различные трейлеры и клипы Nymphomaniac . Один тизер включал Турман, играющую отвергнутую жену, которая противостоит своему отчужденному мужу в доме Джо, сексуального наркомана в центре обоих фильмов Нимфоманка .«Ума Турман теряет свое дерьмо» — это привлекший внимание заголовок сообщения в блоге, в котором героиня Турман приходит в возбужденное состояние, когда на нее смотрят ее дети.

«Для меня это было настоящим праздником. Это единственное, что я сделала с тех пор, как решила завести ребенка, которому сейчас 18 месяцев », — сказала Турман в Нью-Йорке, рассказывая о своей столь хваленой роли. «Это очень сложно. Я не знаю, сложная ли она женщина или просто переживает очень сложный момент в своей жизни. Я бы, наверное, сказал, что верно последнее.”

Хотя ее роль минимальна по сравнению с эпическим «Нимфоманка », игра Турман вызвала чрезмерную реакцию: некоторые сравнивают роль с Элизабет Тейлор в «» Майка Николса «Кто боится Вирджинии Вульф?». — роль, которую Турман назвала одной из «ее любимых», когда-нибудь она хотела бы сыграть. Турман сказала, что она готова выступить против миссис Х, как если бы это был сценический спектакль, зная, что фон Триер имел репутацию долгих дублей. На протяжении всей разглагольствования, происходящего в тесноте квартиры, миссис Х. впадает в ярость, симулируя полу-вежливость, разнося словесные кинжалы, и в какой-то момент спрашивает любовницу своего мужа: «Где постель для блудницы?» чтобы она могла показать своему явно ошеломленному отпрыску «любимое место папы».”

«Я был взволнован, узнав, что репутация Ларса фон Триера верна», — сказал Турман. «Я приготовился сделать это, как если бы это был одноактный спектакль, и в значительной степени это был бы монолог. Мне повезло, потому что он стреляет не так, как обычно. Это были длинные одиночные кадры, которые в основном снимались с рук, и он в основном снимал в реальном времени & mldr; У меня была прекрасная возможность, что обычно ты выходишь на сцену только для того, чтобы разыграть эмоции, которые она испытывает ».

Турман призналась, что входя в нее, она не знала, как все будет развиваться.Актриса прочитала полный сценарий перед постановкой, гадая, как фон Триер проползет через повороты и сложности и завершит его для большого экрана. «Я думал, что это будет самая странная автомобильная авария, которую вы когда-либо видели & mldr; Это так экстремально. Его храбрость вышла из-под контроля ».

Как и другие Нимфоманка актеров Шарлотта Генсбур и Стейси Мартин, которые играют младшую и старшую версии Джо, сексуально ненасытного персонажа в центре фильма, а также Стеллан Скарсгард и другие, которые выступали перед прессой в Кросби. Отель на Манхэттене перед театральным выходом Nymphomaniac , Турман занимает защитную позицию, когда дело касается фон Триера, который вызвал немало споров, помимо своих фильмов.Она хвалила его за гениальность кинопроизводства и, не спрашивая напрямую, отвергала критику в отношении того, что его фильмы унизительны для женщин.

«Люди бросают камни. Кто-то спросил меня по телефону о Ларсе, который сказал, что люди спорят, женоненавистник ли он. Я подумал: «Почему бы нам не задаться вопросом обо всех сценаристах, которые даже не пишут роли для женщин, и не являются ли они женоненавистниками?» Почему мы спрашиваем, является ли такой человек, как фон Триер, тем, кто посвятил свою жизнь тому, чтобы иметь смелость рассматривать женские персонажи со всех сторон — хороших и плохих — а не только в одномерном смысле? Это ошеломляет.”

Турман сказал, что знаменитый депрессивный фон Триер — это «очень хрупкий, чувствительный человек, который к тому же очень умный». Турман отметил, что его личное спасительное милосердие, похоже, заключается в его достаточном юморе, которому удается превзойти его вездесущее сентиментальное «я». «Чувство юмора спасет вашу жизнь», — сказала она. «Я очень тронут им, чтобы сказать вам правду. Я думаю, что он испытывает огромное сострадание и сочувствие к своим персонажам. Я надеюсь, что он не страдает так сильно, как персонажи его рассказов, потому что он такой великий художник.У нас не так много таких, как он ».

Добавив немного своего взгляда на его личность, она сказала: «Я думаю, что у него очень сильная женская сторона. Не знаю, захочет ли он, чтобы я это сказал, но я думаю, что он поддерживает связь с всеми самими собой ».

Нимфоманка , скорее всего, только укрепит репутацию плохого парня фон Триера. Наполненные передергиванием сцены похоти и плотского излишества привлекли внимание аудитории, в то же время издеваясь над самопровозглашенными хулителями, чтобы вызвать еще одну негативную реакцию фон Триера.Ответ Турмана очень прост: просто не смотрите фильм. «Кто-то спросил меня, думаю ли я, что ультраправые консерваторы будут возмущены этим фильмом & mldr; Я просто сказал: «Если было возмущение из-за того, что Берт и Эрни жили вместе на Улица Сезам , то это действительно должно быть недопустимо. Всем, кто расстроен тем, что Эрни и Берт живут вместе как соседи по комнате, просто не ходите смотреть этот фильм ».

«Я думаю, этот фильм будет очень долгим. Думаю, об этом будет написано много статей, и это будет долго обсуждаться.”

Нимфоманка: Том I теперь ежедневно идет в кинотеатре Линкольн-центра. Том II открывается 4 апреля.

Продюсер «Нимфоманка» секс-сцен — The Hollywood Reporter

Подробности грядущей двухсерийной секс-эпопеи Ларса фон Триера Нимфоманка тщательно охраняются, а продюсеры Zentropa и торговый агент TrustNordisk вовлекаются в дразнящую медленную публикацию с фанатами и СМИ.

На данный момент Zentropa опубликовала только три фотографии из фильма — два кадра и фотографию актеров, вдохновленную порно, — вместе с официальным плакатом, демонстрирующим эротически заряженный дизайн, напоминающий женские гениталии.

ФОТО: «Нимфоманка» 101: Кто есть кто в новом фильме Ларса фон Триера откровенно сексуального характера

Но некоторые детали долгожданного проекта ускользнули. Выступая перед The Hollywood Reporter в Каннах, продюсер Nymphomaniac Луиза Вест кратко рассказала о том, чего мы можем ожидать.Вест подтвердил, что двуствольный фильм будет включать графические сцены секса между членами звездного состава, включая Шарлотту Генсбур, Стеллан Скарсгард, Шайа ЛаБаф и Ума Турман .

Для по-настоящему жестких элементов фильма фон Триер использовал дублеров для звезд. Но, как сообщил Вест, датский режиссер будет использовать цифровые технологии, чтобы объединить неявные демонстрации актеров с порнографическим исполнением дублеров.

«Мы сняли актеров, которые притворяются, что занимаются сексом, а затем у нас были двойники, которые действительно занимались сексом, и позже мы будем наложить их на цифровую технологию», — пояснил Вест. «Таким образом, выше талии будет звезда, а ниже талии — двойники».

Обширная постпродакшн, необходимая для создания таких совпадений, — одна из причин, по которой фильм фон Триера не был готов для Канн. На прошлой неделе продюсеры объявили, что фильм вообще не будет участвовать в фестивальных кругах, минуя Венецию и Торонто, чтобы вместо этого выйти первым в Дании, а дистрибьютор Nordisk Film провел гала-премьеру на красной ковровой дорожке в Копенгагене перед местным релизом в декабре.25.

ИСТОРИЯ: Канны: «Нимфоманка» Ларса фон Триера представляет первое фото актеров с Шайей ЛаБафом без рубашки

Вест не исключил, что фильм может быть готов раньше, но предположил, что это маловероятно. «Фильм состоит из двух частей, но на самом деле это один фильм, поэтому [фон Триер] должен сначала закончить обе части», — сказала она.

На берлинском рынке в феврале Trust продемонстрировал пять минут изображений из первой части «Нимфоманки» для международных дистрибьюторов, которые предварительно купили картину, а некоторые представители датской индустрии просмотрели более обширные кадры.Покупатели, обращающиеся к THR , давали только расплывчатые описания изображений фильма, говоря, что Trust заставил их подписать соглашения о конфиденциальности, чтобы не раскрывать слишком много.

Вест был немного более откровенен, подтверждая, что фон Триер будет использовать экспериментальные графические элементы в двух фильмах «Нимфоманка », используя двойную экспозицию и накладывая слова и символы на действие как часть своего повествования. Один покупатель, показавший первые кадры из первого фильма, назвал эту технику «новаторской… как ничего, что я когда-либо видел.”

Но секс и стиль, по-видимому, лишь небольшая часть Нимфоманка .

«Ларс бросил все в этом. Речь идет о религии, о Боге, о философии », — сказала Вест, добавив, что она надеется, что фон Триер положит конец своему добровольному запрету на публичные выступления, который последовал за его неоднозначными нацистскими комментариями в Каннах два года назад. «В этом фильме есть о чем поговорить. Надеюсь, он передумает и снова начнет давать интервью ».

Нимфоманка: Том.I обзор фильма (2014)

В разделах воспоминаний первого тома молодого Джо играет Стейси Мартин, которого воспитывает «холодная сука» матери и добрый отец-врач (Кристиан Слейтер), который переходит к его дочь любит флору и фауну. Она рано обнаруживает, что, когда она касается себя между ног, она получает то, что она называет «ощущением». Джо рассматривает ее девственность как нечто, от чего нужно избавиться немедленно, поэтому она обращается к местному механику по имени Джером (Шайа ЛаБаф), чтобы тот сделал дело; он соблюдает очень маленькие церемонии и нет преамбула.Джером продолжает появляться в фильме благодаря различным невероятным совпадениям. Механик каким-то образом превращается в работающего с карандашом офис-менеджера. Когда Джером появляется в третий раз, Селигман, все еще слушая, звонит Джо, чтобы он приукрасил историю. — Сейчас это звучит выдумкой, — кричит Селигман. Должно быть, она это выдумывает! Фон Триер использует такие устройства дистанцирования Брехта, чтобы комментировать свою историю, даже когда он тщательно настраивает каждую автономную раздел. Он знает, что мы «входим в действие и выходим из него», он знает, что у нас будут вопросы и мы будем сомневаться в ее надежности как рассказчике.Фактически, он на это рассчитывает.

Юный Джо, потеряв девственность, начинает стремление иметь как можно больше секса. Ее соучастник в преступлении — еще более смелая юная подруга, которая придумывает различные сексуальные соревнования. Они садятся в поезд и постоянно подсчитывают, сколько побед каждый из них может совершить за ночь. Джо был поражен, обнаружив, насколько это просто. Она рассказывает Селигману о своей кривой обучения, тактике и стратегиях, которые она использовала во время работы с этим поездом.Каждый мужчина индивидуален. Она холодна и расчетлива, и сцена действительно захватывает беспокойство и храбрость камикадзе молодых девушек, впервые испытывающих свои сексуальные силы, даже не зная, что они делают. «Нимфоманка» не осуждает Юного Джо и ее друга. Единственный человек, судящий Молодого Джо, — это зрелый Джо, закутанный в одеяла и рассказывающий Селигману историю.

Каждый раз, когда Селигман прерывает его, Джо напоминает ему, что его чувства к ней изменятся, как только он услышит всю историю.Это крючок, дразня, собственная «приманка» для рыбной ловли нахлыстом. В одном эпизоде ​​Джо рассказывает о том, как жонглировать семью разными любовниками. Часто влюбленные встречаются у ее двери, один парень уходит, когда приходит другой. Все становится беспорядочно. Джо может отделить секс от эмоций (собственно, это ее цель), но для других это не так просто. Один парень появляется у ее двери с парой костюмов в мешках для химчистки и объявляет, что, наконец, оставил жену и переезжает. Джо приходит в ужас, особенно когда презираемая жена, известная только как миссис Дж.Х. (Ума Турман, чья безумная злобная игра — одна из ярких тем в фильме, которая доводит «Нимфоманку» до безумного вздора) появляется в дверях со своими тремя детьми. Она хочет, чтобы мальчики видели, где папа проводил все свое время. «Пойдемте, мальчики, пойдем посмотрим на блудную постель!» восклицает миссис Х. ярко.

Шпаргалка по «нимфоманке»: все, что вам нужно знать об эпическом исследовании сексуальной одержимости Ларсом фон Триером

Шпаргалка по «нимфоманке»: все, что вам нужно знать об эпическом исследовании сексуальной одержимости Ларса фон Триера

Обзоры включены, и если есть одна вещь, в которой они, кажется, все согласны, так это то, что с «нимфоманкой» есть чертовски много того, что потенциально можно обсудить.Так что давайте копнем немного глубже, станем немного эзотеричнее и эксцентричнее и поговорим о некоторых влияниях, которые фон Триер использовал в своем последнем опусе, который открывается в Дании на Рождество в преддверии его релиза в США в 2014 году.

Преамбула

Эта статья содержит спойлеры. Но поскольку девственный опыт «Нимфоманки» практически невозможен для любого, кто видел плакаты, трейлеры или тизерные сцены (или действительно любую другую работу, ранее созданную или направленную фон Триером) — И поскольку это что-то из его грандиозного опуса — мы настоятельно рекомендуем вам читать дальше.Наш более ранний обзор в более классическом формате здесь.

Глава 1. Предки

Несмотря на то, что ему 57 лет, термин enfant ужасный не может быть более подходящим для датского автора и провокатора Ларса фон Триера, который, кажется, находит что-то вроде детского ликования в том, чтобы делать именно то, что он хочет, будь то черт возьми или высокий уровень воды.

«Нимфоманка» — его последняя и самая необычная работа, двухсерийный фильм, который сочетает в себе откровенно сексуальное содержание и интеллектуальные отступления в истории главного героя, настоящее имя которого — Джо.Она одержима сексом и действительно очень боится, когда любовь может мешать наслаждаться чисто физическими удовольствиями от полового акта и всех его разнообразных вариаций.

Фон Триер был вдохновлен на создание «Нимфоманки» после прочтения монументального произведения Марселя Пруста «В поисках утраченного времени», не случайно состоящего из семи томов, ровно на одну меньше, чем восемь глав, на которые фон Триер разделил свою работу — просто чтобы сделать Ясно, что здесь он пытается превзойти Пруста.

Вопросы секса и сексуальности проходят через оба произведения, но не являются основным предметом их внимания.Оба они также необычно длинны для своей формы: версия фон Триера занимает 330 минут, хотя версия, выпущенная первой, состоящая из двух частей, занимает в общей сложности 240 минут (или ровно четыре часа).

Это не совсем спойлер, чтобы отметить, что главная мужская роль в «Нимфоманке», человек, который представляет угрозу влюбиться в Джо или быть любимой ею, носит французское имя Жером — и что ребенок Джо и Жером будет вместе, доказательство их любви, которого зовут Марсель, также имя некоего французского писателя.

Тем не менее, произведение, которое впервые пришло в голову этому критику после просмотра четырехчасового «Нимфоманки», — это не Пруст, а гораздо более ранний образец французской литературы: «Эссе» писателя эпохи Возрождения Мишеля де Монтаня. «Очерки», охватывающие три книги и 107 глав, также не для слабонервных; Монтань так же любит отступления, как Пруст и фон Триер в «Нимфоманке».

Что объединяет работы де Монтань, Пруста и теперь фон Триера, так это то, что они отвергают то, что они считают искусственным разделением между наукой и объективной истиной, с одной стороны, и эмоциями и восприятием, с другой.Каждый опыт, объект и вещь фильтруются через личность каждого человека, переживающего их, и поэтому уникальны и различны даже для двух людей, которые по сути испытывают одно и то же. Я не думаю, что фон Триер обязательно придумал сделать фильм, который мог бы служить апологией кинокритики (или художественной критики в целом), но так, как он это сделал. Красота кинокритики, конечно, в том, что мнения могут (и должны) различаться; действительно, Питер Дебрюге из Variety, кажется, предлагает фильм против кинокритиков.

Глава 2: Смешанное отцовство

Джо, нимфоманка из этого названия, не столько играется, сколько воплощена последней музой режиссера, Шарлоттой Генсбур, также главной героиней «Антихриста» и одной из двух женщин-исполнителей, помимо Кирстин Данст, в «Меланхолии». Всегда бесстрашный исполнитель, 42-летняя дочь покойного французского певца и провокатора Сержа Генсбура и британской актрисы и певицы Джейн Биркин, кажется, идеально подходит фон Триеру, который, по крайней мере, так же настойчив, как отец Генсбура (хриплый хит «Je t’aime moi non plus» — вероятно, самая известная совместная работа Генсбурга и Биркина в США).

Однако для большей части первого из двух фильмов, в которых рассказывается о ранней жизни Джо, ее играли детские актрисы (Ронья Риссманн, Майя Арсович и Ананья Берг играют Джо в возрасте двух, семи и 10 лет соответственно) и Примерно за 15 лет до того, как она родит ребенка, ее играет новичок Стейси Мартин, яркая новичок, которая, как и Генсбур, имеет смешанное британо-французское происхождение.

Глава 3: Фунты

Не то чтобы Джо обязательно был от смешанных родителей, если только вы не хотите называть ребенка датской актрисы Конни Нильсен и ее U.Коллега С. Кристиан Слейтер, человек от смешанного происхождения.

Действительно, хотя есть упоминания о фунтах (как в британских деньгах), действие фильма происходит в странной, с географической точки зрения, нейтральной зоне, где люди говорят по-английски с самыми разными акцентами — только представьте, насколько отличается Ума Турман, Удо Киер и Джейми Белл все звучат по-английски и знают, что Лабаф пытается использовать британский акцент в некоторых дублях — и там, где нет четких географических ориентиров, которые могли бы помочь закрепить действие в узнаваемой реальности (фильм был снят в основном в Бельгии и Германии, поскольку большие розетки в домах ясно показывают, и люди говорят о «средней школе», учреждении, неизвестном с таким названием в Британии).

Однако это не имеет значения, поскольку фон Триер работает не в какой-либо документальной реальности, а, скорее, в области чувств и переживаний; Истинный ландшафт фильма — это борьба Джо, ее постепенное взросление и накопленная мудрость, когда она справляется со всем, что жизнь бросает на нее. Она либо позволяет себе формироваться, либо подвергается принудительному, если бессознательно, своему опыту.

Глава 4: Номера

С таким названием, как «Нимфоманка», и с режиссером, раздвигающим границы, таким как фон Триер, конечно, есть много наготы и секса, даже если текущая четырехчасовая версия является «сокращенной и подвергнутой цензуре» версией, как следует из вступительного названия. карта, сделанная с «разрешения директора», а в противном случае без его участия.”

Фон Триер касается довольно невинных, почти протосексуальных переживаний Джо, когда он был молодой девушкой, и есть ранняя захватывающая сцена в выложенной плиткой ванной комнате, в которой семилетний Джо и ее лучшая подруга, которую просто зовут «Би» (Софи Кастен в девичестве, затем Софи Кеннеди Кларк в подростковом возрасте) дирижирует чем-то вроде фантастического водного балета. Сцена является винтажной от фон Триера в том смысле, что она помещена в тот момент повествования, где истинное (читай: эротическое) прочтение происходящего ясно, даже если сцена сама по себе совершенно невинна, и девушки понятия не имеют, что они » чем занимаются или почему им это так нравится.

Но ни Джо, ни Би не остаются такими невиновными. Примерно в 15 лет у Джо была очень тусклая первая попытка полового акта с мальчиком-байкером Жеромом (Шайа ЛаБаф), которого практически заставил Лолита Джо — одетый в клетчатую юбку, кардиган и рубиновые (!) Тапочки — заняться с ней сексом. Он удовлетворяет просьбу сделать в общей сложности восемь уколов — или «3 + 5», как фон Триер услужливо показывает на экране (он переворачивает ее после пары толчков, отсюда два разных числа). Это число важно по нескольким причинам: оно не только представляет общее количество глав в фильме (пять в первой части, три во второй), но также указывает на ценность восьми в каббалистической традиции, где семь — это совершенство, а восемь. представляет собой число «выше природы», за пределами совершенства.

(Похоже, я слишком много зачитываю фильм? Числа Фибоначчи подробно обсуждаются в сценарии, а также другие философские, религиозные, лингвистические, музыкальные и моральные вопросы. Сам фильм создал прецедент для такого рода интеллектуальной мастурбации с близкого расстояния.)

Глава 5: Mea Maxima Vulva

Хотя ее первый опыт «чертовски больно», и она обещает больше никогда этого не делать, Джо быстро ввела в жизнь сексуальных приключений Би, с которым она отправляется на поиски секса в поезде в детской игре, в которой тот с наибольшим количеством побед выиграет мешок конфет, в результате чего Джо придется соблазнить пассажира первого класса (Клейтона Немроу), чтобы выиграть.

Немного позже Джо, вслед за Би, становится участником клуба молодых женщин, которые восстают против любви, занимаясь сексом с как можно большим количеством людей, но только один раз с каждым человеком. Их обряд посвящения включает пение «Mea maxima vulva», типичное прикосновение фон Триера, которое может быть одновременно забавным и (по крайней мере для католиков) потенциально оскорбительным, смоделированным как исповедание греха.

«Любовь — это секс с добавлением ревности», — это отговорка Джо за то, что он держался подальше от любви и просто наслаждался сексом, что — благодаря использованию порно-двойников и компьютерной графики, которая помещает головы актеров на порнозвезд — действительно откровенно .Но четырехчасовая версия демонстрирует общее неприятие проникновения. В самом деле, это может оказаться ханжеской версией, когда последняя версия фон Триера увидит свет.

Глава 6: Отступления

Фильм, как и все предыдущие работы фон Триера, снят компанией Zentropa, совладельцем которой является фон Триер, и которая произвела значительную часть продукции всемирно известных датских фильмов со времен фон Триера и его коллег (включая Томаса Винтерберг и Сюзанна Бир) основали движение Dogme 95 с его революционным манифестом.

Немногие люди за пределами Скандинавии знают, что Zentropa, помимо производства фильмов, получивших Золотые пальмы, Серебряные медведи и Оскар, а также огромной популярности дома и в других странах, является единственной крупной производственной компанией в мире (по крайней мере, так это утверждал), который также является продюсером нескольких порнофильмов, начиная с «Констанс» режиссера Кнуда Вестерскова в 1998 году, а также включая гей-порнофильм «HotMen and CoolBoyz», также снятый Вестерсковым.

Название Puzzy Power, дочерней компании Zentropa, которая изначально отвечала за производство этих фильмов, является хорошим показателем причин, по которым фон Триер и его коллеги начали заниматься порно-производством: женщины не должны игнорироваться, а должны служить отправной точкой.(Это звучит немного странно, но тот факт, что фон Триер действительно создавал порно — такого типа — предполагает, что он, вероятно, не женоненавистник, как любят утверждать некоторые критики.)

Как и у движения Dogme, у Puzzy Power был манифест, в данном случае отредактированный группой женщин, который был «заявлением о женщинах и сексуальности», и содержал правила, включающие такие простые вещи, как «правдоподобный сценарий», «уважение» за женское желание »,« отсутствие насилия »,« отсутствие лицевой эякуляции »и наличие юмора.

Манифест Puzzy Power может быть почти полностью применен к «нимфоманке»: фильм в значительной степени повествует о сексуальном опыте женщины и сексуальности (хотя, когда Джо позже решится заняться S&M, часть «без насилия» становится несколько проблематичной, хотя в некотором смысле это насилие по обоюдному согласию, и поэтому его труднее классифицировать).

Глава 7: Мучение

«Констанс», фильм 1998 года, сыгравший роль в легализации порнографии в Норвегии в 2006 году, использовал ретроспективный прием, и это также относится к фильму «Нимфоманка.«Без этого фильм потерял бы большую часть своего смысла. Жизнь Джо и то, как она видит свои прошлые поступки, рассказана самой Джо Селигману (шведский актер Стеллан Скарсгард из его шестого фильма с фон Триером), еврейскому интеллектуалу, который является бесполой девственницей и слушает историю Джо после того, как он буквально поднял ее с тротуара, где она и оказалась после избиения до полусмерти.

Диалог, который начинается между асексуальным интеллектуальным мужчиной и телесно раскованной женщиной — вот что делает «Нимфоманку» таким интересным фильмом, в котором Селигман / фон Триер проводят бесчисленные параллели между половыми актами и способами поведения по отношению к другим вещам в мире, в том числе: в первой главе фильма нахлыст.

Есть определенное ощущение, по крайней мере, в этом сокращении, что фон Триер мало заинтересован в создании откровенного порнофильма — поведение и постоянные истории Джо (все видно в графических воспоминаниях) служат только для того, чтобы дать пищу для интеллектуальных игр разума Селигмана, многие из них забавны, и многие из них кажутся лишь косвенно связанными, за исключением тех случаев, когда мы рассматриваем ум персонажей — в точности как у Пруста. Действительно, режиссера, в чьих работах часто прослеживается сексуальность, можно в каком-то смысле сравнить с такими режиссерами, как Ингмар Бергман из соседней Швеции.В фильмах Бергмана секс может быть формой мучений или жестокости.