Леа сейду и адель экзаркопулос: Страница не найдена

Спайк Ли настаивает на том, что чернокожих по-прежнему «преследуют как животных» в США

Lea Seydoux On Film, Family And The Me Too Movement

На сиденье у окна ресторана в Сохо, Нью-Йорк, Леа Сейду выясняет, как приручить гигантский бургер, который ей нужно съесть как можно быстрее, чтобы она могла думать. Она очень голодна. Она также очень устала. У Сейду есть трехлетний сын, который любит залезать к ней в постель по ночам («У меня нет полномочий», — мягко уступает она), и у Сейду жесткое расписание одновременно с продвижением грядущего фильма о Джеймсе Бонде « Нет времени умирать ». Автор Кэри Джоджи Фукунага , и съемки французского фильма Бруно Дюмон в Мюнхене.Но внимание всего мира неизбежно приковано к первому — проекту, который, похоже, столкнулся с проблемами, последний из которых был перенесен на ноябрь в ответ на открытое письмо с призывом поставить общественное здравоохранение в приоритет над маркетинговыми планами.

В последней части Spectre, выпущенной в 2015 году под руководством Сэма Мендеса , Сейду сыграл Мадлен Суонн, психиатра, с которым агент 007 Дэниела Крейга бродит рука об руку в ночи в заключительной сцене.Это классический снимок: пара, немного растрепанная после синяков, идет по Вестминстерскому мосту на фоне голубого неба от мигающих огней собранных полицейских машин. Изображение Крейга могло быть немного больше по сравнению с тем, что было раньше, но он все еще неизбежно Бонд. В конце концов, шпион — это не только персонаж, но и бренд — карусель изображений, которые объединяются в видение высшей мужественности. Стрельба из ружья Бонда; Бонд за рулем крутого поворота на быстрой машине; Бонд скрывается под белыми простынями с горячей блондинкой.Кто бы ни был в этой роли, он всегда был храбрым, сильным, белым, натуралом. Так как же сделать фильм о Бонде сейчас, когда многие из этих вещей кажутся немного не соответствующими времени? «Ага», — с полуулыбкой отвечает Сейду. «Нам пришлось адаптироваться».

Несмотря на различные споры вокруг выпуска No Time to Die , Сейду не жалеет о повторении своей роли Суонн — только второй раз, когда «девушке Бонда» был предоставлен такой шанс на выживание (впервые появилась в в последующих фильмах была Юнис Гэйсон в роли Сильвии Тренч в фильме « Dr.No и Из России с любовью ). Обычно женщины участвуют в клинче в финальной сцене, а затем их больше никогда не видели или, если выясняется, что они сговорились против Бонда, их ловко убивают. Но Суонн Сейду — совсем другой зверь. «Мой персонаж — это не стереотип», — гордо говорит она. «Это не клише. Она настоящая женщина и интересная женщина. Это то, что нам было нужно ».

В ее руках Суонн также загадочен и отягощен меланхолией, которая, кажется, проникает в каждую сцену.Сейду в жизни не отличается. Даже когда она занята прагматической задачей откусить кусок бургера, она в какой-то степени загадочна, как будто на один шаг дальше от ситуации, в которой она оказалась. Когда мы встречаемся, она в черной куртке, носовом платке от Louis Vuitton марки , распускающемся из нагрудного кармана. Крой изысканный, но у нее все еще вид кошки на солнце: эти широко посаженные, полузакрытые глаза, волна золотисто-светлых волос и личная невидимая энергия, которую вы можете принять за сонливость или отстраненность. , тем не менее, это тот вид интроверсии, который содержит глубокую чувствительность.Люди часто описывают Сейду как воплощение скуки, очень французское понятие, обозначающее не только скуку, но и некоторую прохладу, слишком отстраненную, чтобы заботиться о нем. Но это неправильно: она из тех, кто так остро чувствует вещи, изо всех сил пытается их выразить, и ее застенчивость можно принять за грубость. «Гиперчувствительность», — объясняет она. Каждый раз, когда она замолкает, и вы думаете, что она закрылась, вы понимаете, когда она в следующий раз говорит, что на самом деле она побывала в каком-то внутреннем самоанализационном путешествии и будет говорить только тогда, когда будет готова и ей есть что предложить.

В результате Сейду не всегда говорит то, что вы могли бы ожидать от нее, или, возможно, то, что она должна сказать. «Я не политкорректна», — говорит она — скорее случайное констатация факта, чем демонстрация неповиновения. Например, когда мы говорим о добавлении в фильм первой женщины-агента 00 с равным статусом, которую играет британская актриса Лашана Линч, она делает паузу и говорит от имени всех представленных женщин: «Мы здесь не для того, чтобы угождать сексуальности Бонда. ” (Этому также способствовало влияние Фиби Уоллер-Бридж, которая работала над сценарием.) Но Сейду не останавливается на достигнутом. Она думает минуту, затем добавляет: «Мы забываем, что Джеймс Бонд также является сексуальным объектом. Он полностью сексуальный объект. Он один из немногих, может быть, один из немногих персонажей мужского пола, которых можно сексуализировать. Я думаю, женщины любят видеть Бонда, не так ли? Чтобы увидеть его тело. Нет? Как ты думаешь? Сейду любит задавать вопросы, чтобы вовлечь вас в ход своих мыслей. Иногда она сама им отвечает: «Я люблю видеть сексуальных мужчин в купальниках».

Сейду всего 34 года, но его карьера актера вдвое старше ее — длинный список фильмов, снятых с ведущими режиссерами, от Квентина Тарантино ( Бесславные ублюдки ) до Уэса Андерсона ( The Grand Budapest Hotel ) и грядущий The French Dispatch ).Ее успех часто объясняется ее наследием: ее дед, Jérôme Seydoux , является председателем правления Pathé, ее двоюродные дедушки — известные продюсеры, а ее отец — генеральный директор французской беспроводной компании Parrot. Но на самом деле никто из ее семьи не проявлял особого интереса к актерскому мастерству и особо не поддерживал ее. Сейчас она говорит, что ее воспитание было наполнено «контр-примерами» — другими словами, людьми, чей образ жизни она решила не следовать. В детстве она, по ее словам, была «очень-очень застенчивой.Почти аутичный. Почти. Я был полностью, полностью в своем собственном мире. Я не был связан с людьми. Я был в собственном пузыре. Но в то же время я всегда очень хорошо осознавал и осознавал мир. Это небольшое противоречие ».

Статья по теме: Привет вашей новой любимой сумке, любезно предоставленной Louis Vuitton

Противоречия — зона комфорта Сейду: ей нравится ниспровергать ожидания. С самого детства она была такой тихой, что ее можно было легко игнорировать, она тайно наблюдала за всеми.«В детстве я всегда наблюдала», — вспоминает она. «Я наблюдатель, очень хороший наблюдатель, и именно это помогает мне сегодня в моей работе». Когда она думает обо всех ролях, которые она сыграла в последние годы — от убийцы в О, Милосердие! – Belle во французской киноверсии фильма « Красавица и чудовище » 2014 года — она ​​утверждает, что, хотя их диапазон обширен, все они в основном принадлежат ей. «Я всегда играю одного и того же персонажа снова и снова», — говорит она. «Форма разная, но глубина всегда одна и та же.Интересно, а? Это тоже ее теория о человеческой природе. Сейду считает, что люди не могут — не могут — измениться. «Я чувствую, что осталась такой же, какой была в детстве», — говорит она. «Я думаю, что есть механизм, способ мышления, который никогда не изменится. Вы этого не чувствуете? Я думаю, ты эволюционируешь, но не меняешься ».

Ее собственная эволюция совпала с развитием ее отрасли, изменение статус-кво произошло вслед за движением Me Too . Сейду сыграла в этом свою роль — активное присутствие и голос.В 2017 году она написала статью для The Guardian , в которой рассказала о некоторых своих переживаниях, утверждая, что однажды, когда она была в номере отеля Harvey Weinstein , он набросился на нее и попытался поцеловать. Она также утверждала, что несколько раз она видела, как он пытался убедить женщин переспать с ним (в марте Вайнштейн был приговорен к 23 годам тюремного заключения за изнасилование и сексуальное насилие
, но с него было снято хищническое сексуальное насилие). И дело было не только в Вайнштейне: она упомянула, не по имени, других режиссеров, которые пытались поцеловать ее или говорили, что хотят заняться с ней сексом.

Она также рассказала о своем опыте работы с Abdellatif Kechiche , директором « Синий — самый теплый цвет» . В фильме была длинная сексуальная сцена с ее коллегой-актрисой Адель Экзархопулос , которую, к их растущему дискомфорту, заставляли снимать неоднократно в течение нескольких дней; В предыдущих интервью Сейду говорила, что в результате этого процесса она почувствовала себя «проституткой». Оглядываясь сейчас на статью в Guardian, Сейду сожалеет о заголовке: «Я должен был защищаться: ночь, когда Харви Вайнштейн набросился на меня».Она говорит, что все было неправильно. «Я хотел сказать, что не преследую себя, что я знал… Я не наивен, вот и все».

Статья по теме: Голливуд реагирует на вердикт Харви Вайнштейна: «Это вынос мусора»

Когда она находится дома в Париже со своим партнером Андре Мейером , Сейду любит водить сына в музеи, как это делал с ней ее собственный отец, когда она была ребенком.Они идут в музей Орсе и Лувр, где у нее есть любимая картина — Le Tricheur à l’as de Carreau Жоржа де Ла Тура. Это произведение XVII века, изображающее человека, играющего в карты за столом, в окружении трех фигур, олицетворяющих вожделение, азартные игры и жадность. Сейду объясняет мне, что этот человек символизирует невинность, остальные — это развращающие влияния на его жизнь. По-видимому, он не подозревает, что может случиться с ним от рук этих персонажей. Кем бы она была из всех? «Конечно, не невинно», — улыбается Сейду.»Я никогда не был. Я был застенчивым, но никогда не был невинным ».

Вместо этого Сейду чувствует, что она всегда была обременена знаниями. Она не из тех, кто борется с жизнью и относится к вещам легкомысленно. Когда я спрашиваю ее, как она себя чувствует, когда не работает, когда многие актеры кажутся потерянными или обеспокоенными, она радостно отвечает: «Я чувствую себя прекрасно! Я люблю это.»
И затем она уточняет: «Я никогда не беспокоюсь о материальных вещах. Мои опасения связаны только с невидимым. Меня больше беспокоит абстракция и хаос, чем работа.«Она беспокоится о мире, об окружающей среде, об обществе, о том, насколько мы разобщены, насколько изолированы, как пойманы в ловушку наших собственных пузырей. По ее словам, материнство стало полезным исправлением. Она редко боится, когда находится со своим сыном, в основном потому, что он укореняет ее в ежеминутной реальности детского существования, но также и потому, что она действительно его понимает. «Я испытываю к нему полное сочувствие. Это симбиоз. Я в его голове, я знаю, что он чувствует, я знаю, что ему нравится, я все понимаю в нем », — говорит она.«Когда я с ним, я чувствую, что мне три года».

Возможно, это просто продукт того инстинктивного сочувствия, в котором вы нуждаетесь как актеру, но Сейду кажется мне человеком, который занимается всем в своей жизни с такой же интенсивностью. Когда она не работает, одно из ее любимых занятий — ремонт. Сейчас она ремонтирует старый дом в Бретани, который был заброшен в течение 100 лет. Ей нравится это не потому, что ей нравится размышлять над плиткой или выбирать оттенки краски, а потому, что ее привлекает идея «реабилитации», возрождения здания.

В каком-то смысле это именно ее влияние на Бонда, процесс реабилитации. В спектаклях Сейду, на которые стоит подождать еще полгода, старая идея «девушки Бонда» умирает и возрождается заново. Она заменила стереотип персонажем, обладающим всем, что ей дорого: невниманием к тому, что думают другие люди, личной сложностью, непостижимым и притягательным образом жизни. Ей наплевать, чего от нее можно ожидать. Она свободна.

Вся одежда и аксессуары, которые носят на протяжении всей фотосессии, принадлежат Louis Vuitton.

Фотограф: Алексей Любомирский.
Стилист: Лейт Кларк
Макияж: Мэри Уайлс / Forward Artists
Волосы: Тедди Чарльз / The Wall Group
Маникюр: Мед / Exposure NY
Дизайн декора: Джек Фланаган / The Wall Group
Ассистенты стилиста: Тилли Уитинг, Остин Тернер

Снято в Veronica Studios, Бруклин.

Статья по теме: Бэ Дуна, Софи Тернер и другие звезды в лукубке Louis Vuitton Pre-Fall 2019

Режиссер зашел слишком далеко?

В фильме «Синий — самый теплый цвет», который принес домой Золотую пальмовую ветвь в Каннах, наши ярко горящие героини впервые встречаются в лесбийском баре в Лилле.Адель, пятнадцатилетняя старшеклассница, уже заметила на улице Эмму, голубоволосую свечу зажигания, и дала себе удовольствие думать о ней. Когда появляется возможность поговорить, Адель машинально спрашивает Эмму, что она делает. Эмма отвечает, что учится в Школе изящных искусств. «Изящные искусства?» Адель, всегда голодная, хочет знать. «Есть ли уродливые искусства?»

Этот обмен между двумя людьми, за пылом которого мы следим на протяжении многих лет, отражает споры, которые ведутся вокруг фильма.«Синий — самый теплый цвет» на французском «Жизнь в Адель — главы 1 и 2» показывает некоторые из наиболее мощных и жарких сексуальных сцен в популярной памяти: сексуальные сцены между двумя женщинами, одна из которых длится семь интимных минут. Сила и огневая мощь, как пишет Энтони Лейн в своем обзоре фильма в журнале на этой неделе, представляет собой «серию криков и схваток, схваток и пощечин — волну удовольствия, настолько переплетенную с отчаянием, что мы оказываемся не в этом царстве. порнографии, но на грани романтической агонии.”

Каннское жюри 2013 года под председательством Стивена Спилберга присудило главный приз не только режиссеру Абделлатифу Кечиче, но и ведущим актрисам. «Три художника», — сказал Спилберг в тот майский день. Если бы это «лишило г-на Кечиче какого-то авторского блеска», как писал Манохла Даргис, вы бы и не узнали: красная ковровая дорожка была свидетелем симфонии счастливой симметрии, такой как 28-летняя Леа Сейду и новичок. Девятнадцатилетняя Адель Экзархопулос подошла к директору и поцеловала его.Позднее летом Сейду и Экзархопулос заявили, что стрельба была невыносимой, и что они никогда больше не будут работать с Кечиче. Французский профсоюз, представляющий киноиндустрию, заявил о плачевных условиях для съемочной группы. Сейду, которая играет Эмму, сказала, что чувствовала себя «проституткой». Экзархопулос описал «ужасный» непрерывный дубль, в котором Сейду бил ее снова и снова, оставляя ее сырой.

В конце сентября Кешиче сказал французскому журналу Télérama , что возмущение «запятнало» фильм для будущих зрителей; теперь публика будет гадать, не беспокоил ли он изысканных звездочек.По словам режиссера, выпуск фильма «следует отменить». В среду французский новостной веб-сайт Rue89 опубликовал резкую статью Кешиче, адресованную «тем, кто хотел уничтожить» его фильм, в которой якобы клевета была сделана ведущим французским журналистом, а также Сейду. «Если бы мой фильм не имел успеха в Каннах, — писал он, — я был бы уничтоженным режиссером… мертвым человеком». В заметке главный редактор сайта предупреждает Кечиче о том, что он может показаться параноиком; Кечиче ответил, что он предпочел бы это «тиран» или «деспот», как меня называли.И все же шоу продолжается; для американских кинотеатров повсюду, кроме (пока) Айдахо, фильм выходит — с рейтингом NC-17 — в пятницу.

На прошлой неделе в Манхэттене я спросил Кечиче, не в том ли проблема, что актрисы не могут мириться с уродливой работой, которая превращается в красивый продукт. Кечич — француз тунисского происхождения. В очках и черном облачении он суровый тип, требующий от даже быстро говорящих американцев полного комфорта с долгими паузами. Он отклонил мое обвинение и выпустил дым из-за этого.«Я, конечно, никогда не заставлял никого страдать», — сказал он на искусно написанном французском. «Слово« страдание »совершенно неуместно употреблять в отношении съемочного процесса. Говорить о страданиях актера — это то, над чем я могу только смеяться — в такой прекрасной профессии, где вы создаете через свои эмоции, свое тело — для меня нет ничего от страдания ».

«Работа актера, — продолжал он, — это работа избалованного ребенка. Вы просыпаетесь, вы накрашены, делаете несколько дублей, вы прекрасно освещены.Не хочу вдаваться в мои социальные корни, но я видел каторгу, и это несопоставимо ». Его выбор слов, казалось, указывал на Лею Сейду, которая происходит из очень известной французской семьи, усеянной председателями и генеральными директорами кинокомпаний, а также деньгами, вложенными в нефтяные и футбольные клубы. Оптика магрибского режиссера и белого французского аристократа — это неизбежный . И все же для режиссера суть фильма в том, чтобы проглотить то, что дает вам жизнь, и повзрослеть. Кечиче видит в фильме не что иное, как «опыт: любовь, страсть, судьба, отношения, разрывы».Это как роман посвящения «.

«Синий» открывается в классе литературы; Адель, хрупкая и дикая, любит книги (по ходу фильма она становится школьной учительницей). Кечич ссылается на Мариво, «Принцессу де Клев» — книги семнадцатого и восемнадцатого веков, — но он настаивал на том, что более важными, чем любая историческая эпоха, являются темы, затронутые классическими романами и мифами: взросление, игра любви и случая. , огорчение и самосовершенствование. Он указал на Антигону и героиню незаконченного «Ламиэля» Стендаля как на параллели с Адель.

Книга, на которой Адель больше всего основана, французский графический роман Жюли Маро, называет персонажа Клементиной. Но когда я разговаривал с Экзархопулосом, звездой фильма, которая навсегда останется открытием Кечиче, она сказала мне, что Кечиче спросил, может ли он использовать ее настоящее имя. «Он пришел ко мне и сказал, что« Адель »по-арабски означает справедливость, и я думаю, что в этом есть что-то правдивое». Она сказала да.

Экзархопулос всхлипнул в субботу, когда мы встретились, девятнадцатилетний новичок в Нью-Йорке, одетый в неуклюжие лаковые туфли и платье с украшенным драгоценностями воротником.Между глотками латте со льдом (не так-то легко достать во Франции) она сказала мне, что фильм был об «ученичестве, девственном опыте». Она назвала режиссера Абдель — два слога, которые звенят Адель — и мне пришло в голову, насколько фильм был не только bildungsroman, но и roman à clef.

Только в Каннах, по словам Экзархопулоса, она узнала, что название фильма изменилось, чтобы отсылать к «Марианской жизни» Мариво и вызывать в воображении жизнь Адель — ее, как и работу Мариво, незаконченную.«Этот фильм так близок нам, — сказал Экзархопулос. «Камера была так близко от нас, что мы должны были отдать все. Абделлатиф хотел завладеть твоей душой ».

Кечич «одержим» женщинами, — продолжал Экзархопулос, наблюдая за ними, разгадывая их «тайну». Это становится ясно, когда вы смотрите фильм, все извивающиеся тела, женщины, кормящие друг друга устрицами, падающие усики. «Когда он наблюдает за людьми, — сказала она, описывая ночи в клубах и бесконечные прогулки с режиссером, — это как если бы он иногда попадал на другую планету.Что-то духовное ». В кадре Экзархопулос делает то, что делает каждый французский подросток — смесь сигарет, секса и вина, в кожаных куртках и растрепанных волосах — но она привносит на экран дергающуюся чувствительность и почти животную реакцию. В разговоре она похожа на любого другого человека, который выставляет все напоказ — что, особенно до двадцати лет, смелее, чем кажется.

Адель экзархопулос, звезда синего цвета — самый теплый цвет

Адель Экзархопулос в синем цвете — самый теплый цвет.Фильм все еще любезно предоставлен Керзоном.

«История абсолютной любви между двумя женщинами» — так Абдельлатиф Кечиче описывает Blue Is The Warmest Color , за которую он разделил Золотую пальмовую ветвь с актрисами Леа Сейду и Адель Экзархопулос на Каннском кинофестивале в этом году. новости появляются рядом с кадрами беспорядков противников однополых браков на улицах Парижа.

Но если это гей-фильм, он также способен показать, насколько бессмысленны такие термины.«Это фильм о расставании, о пустоте, которую вы можете почувствовать, об одиночестве, которое вы испытываете, когда вас больше не любят, о тяжелой утрате, которую вы переживаете — все это знают», — говорит Кечиче. «Все это чувствуют, и никто не может объяснить ту боль, которую это может вызвать, но меня интересует то, что, несмотря на боль, жизнь продолжается. То, что должно быть достигнуто, никуда не денется».

Такой страстный фильм пришел из левого поля. Кечич — 52-летний французский режиссер тунисского происхождения, который до этого фильма был наиболее известен благодаря фильму под названием — и в основном о — Кускус .На вопрос о его собственном наследии Кечиче признает, что большая часть арабского мира все еще не может принять идею любовников-геев: «Когда фильм был закончен, я подумал:« Это принесет пользу тунисской молодежи », — говорит он. «Революция не будет полной, если это еще не сексуальная революция».

Это фильм о расставании, о пустоте, которую вы можете почувствовать, об одиночестве, которое вы испытываете, когда вас больше не любят, о тяжелой утрате, которую вы переживаете — все это знают. -Abdellatif Keniche

Адель Экзархопулос и Леа Сейду в голубом — самом теплом цвете.Фильм все еще любезно предоставлен Керзоном.

Экзархопулос было 19 лет, когда она снималась в фильме « Синий — самый теплый цвет» . Актриса греческого происхождения, она играет умную ученицу средней школы, часть группы девочек, которым нравятся мальчики, которым нравятся девочки, которые любят мальчиков. Ночью она исследует свое тело, завернутое в синие простыни, а затем принимает внимание, которое неизбежно приходит к ней. Но когда она теряет девственность, это неловко и неловко. Она расстается с мальчиком, села на синюю скамейку.

«Это была прекрасная роль, — говорит Экзархопулос. «Трудная часть, с взлетами и падениями, но со временем я смог обнаружить ее. Я подружился с Леей на всю жизнь, и это было хорошо для нас». Леа Сейду играет Эмму, классную артистку двадцати с небольшим лет. Адель сначала видит, как она идет по оживленной дороге, ее рука свободно переброшена через плечо другой девушки, но она встречает взгляд Адель с улыбкой, похожей на сфинкса. В отличие от Адель, которая, кажется, почти шокирована своим желанием, Эмма почти ничего не раскрывает.Все в ней сдержано и уравновешено, за исключением копны синих волос. Когда они впервые встречаются, она обдумывает то, что должна сказать Адель, с легкой улыбкой и ровными неподвижными голубыми глазами.

Такой контраст был получен в результате сложного процесса литья, на который у компании Kechiche ушло почти два года. Первой он нашел Леа: «Она поделилась красотой, голосом, интеллектом и свободой своего персонажа», — говорит он. «Но что было решающим во время нашей встречи, так это ее взгляд на общество: она очень хорошо настроена на мир вокруг нее.Она обладает реальным социальным сознанием, у нее есть реальная связь с миром, — говорит он. — Леа живет по жизни, полностью осознавая, что происходит. Это также способ принять превратности жизни. Это как-то связано с кочевничеством, странствиями и меланхолией. Леа окрашена всем этим, с этим способом пройти через мир ». Леа — действующая королевская семья во Франции — внучка человека, основавшего Пате, лицо Prada, сотворившего мозговой кинематограф своей родины с частями в Миссия Барда Берда : невыполнима , Робин Гуд Ридли Скотта и Полночь Вуди Аллена в Париже .

Адель Экзархопулос и Леа Сейду в «Синий — самый теплый цвет».

Но хотя Адель Экзархопулос получила агента в 13 лет и имела десять актерских качеств в 19 лет, она — или, по крайней мере, была — неслыханной, не имеющей никакого профиля за пределами кинематографических кругов Франции. Ее определенно не было на радаре Кечиче. Он пригласил претендентов на открытый кастинг, выбрал ее из толпы и отвел в местный пивной ресторан, чтобы поближе познакомиться с ней. Она заказала лимонный пирог, и он смотрел, как она его ест.«Когда я увидел, как она его ела, я понял, что она права. Ее рот был очень важным элементом в этом фильме — на самом деле, губы обоих персонажей были решающими, и по очень человеческим причинам. Они вызывают всевозможные чувства и ощущения. Что-то в лице нас трогает: нос, рот. Для меня это начало всего ».

Это была прекрасная роль. Трудная часть, с взлетами и падениями, но со временем я смог обнаружить ее. Я подружился с Леей на всю жизнь, и это было хорошо для нас.-Adèle Exarchopoulos

Интересный комментарий; Кечич использует любовь Адель к еде как способ выдвинуть на первый план свой сексуальный аппетит. Она прячет сладости под кроватью и, когда родители подают макароны, ест, не переводя дыхания. Blue — как я уверен, вы уже знаете — уникален своим квартетом без прикрас, интенсивно эмоциональных сексуальных сцен, одна из которых длится 12 минут (а съемки длились десять дней). Снятый с гиперреалистичных крупных планов, желание Адель жратвы совпадает с ее желанием секса.

Адель Экзархопулос в голубом — самый теплый цвет.

Но в статье есть слон, потому что Кечиче обвиняли — вероятно, справедливо — в контролирующей агрессивности, в женоненавистничестве по отношению к своим актрисам, в создании фильма, в котором столько же о его собственных желаниях, сколько в ответ на требования. рассказа. Сейду и Экзархопулос охарактеризовали съемку как «ужасную», в которой они чувствовали себя «проститутками», поклявшись никогда больше не работать на него. Он ответил в свою очередь.

Как написала Джули Маро, автор графического романа, на котором основан фильм: «За исключением нескольких отрывков — это все, что мне приходит в голову: жестокая и хирургическая демонстрация, обильная и холодная, так … называется лесбийский секс, который превратился в порно, и мне стало очень не по себе.«Это сложный вопрос. Должно ли отношение Кечиче к производству отвлекать от созданного им фильма? Типпи Хедрен назвал Альфреда Хичкока сексуальным хищником, но вместе они все равно сделали Птицы . Отношение Говарда Хоукса к Лорен Бэколл было мотивировано сексуальной ревностью. , потребность во владении, но вместе они сделали The Big Sleep .

Экзархопулос, со своей стороны, не хочет останавливаться на этом споре.Я не жалею о том, что сказал, и поддерживаю это. Это был сложный опыт, но только мы знаем, на что это было похоже. Кечиче — гений, и он поверил в меня. В нем много человечности, и мы очень близки ».

Адель Экзархопулос и Леа Сейду в фильме« Синий — самый теплый цвет ».

На вопрос о том, как он создал сексуальные сцены, Кечиче отвечает:« Рассказывая историю любви двух женщин. означает работать с двумя актрисами на полную катушку. Я пытался снять то, что считаю прекрасным.Поэтому мы снимали их как картины, как скульптуры. Мы потратили много времени на их освещение, чтобы они выглядели красиво; после этого врожденная хореография любящих тел очень естественно позаботилась обо всем остальном. Их нужно было сделать эстетически красивыми, сохраняя при этом сексуальное измерение. Мы пробовали много разных вещей; мы много работали. Мы много говорили, но в итоге дискуссии ни к чему не привели. Вы много говорите на съемочной площадке, но в конечном итоге то, что вы говорите, не имеет большого значения, потому что оно настолько интеллектуализировано, в то время как реальность более интуитивна.«

При повторном нажатии Экзархопулос говорит:« Абделлатиф попросил нас дать ему все, и мы сделали ». Он просил нас доверять ему. Да, это было очень тяжело. Но это было страстно. Он снимает кино, которое я люблю ».

Кредиты

Текст Тома Сеймура
Кадры из фильма любезно предоставлены Curzon Cinemas
Отпразднуйте лондонский прайд с iD в эту субботу!

Леа Сейду говорит, что сексуальные сцены« Синий — самый теплый цвет »нереальны

Леа Сейду играет артистку, участвовавшую с подростком в победительнице Каннского кинофестиваля, «Синий — самый теплый цвет.”
Предоставлено: Getty Images

Картина Абдельлатифа Кешиче «Синий — самый теплый цвет» получила два трофея на Каннском кинофестивале в этом году: Золотая пальмовая ветвь и специальная награда для двух ведущих актрис, Адель Экзархопулос и Леа Сейду. Уже состоявшаяся актриса, снявшаяся в фильмах «Миссия невыполнима — Призрачный протокол», «Полночь в Париже» и «Сестра», Сейду играет голубоволосую артистку, которая вступает в страстную любовную связь с якобы гетеросексуальным подростком Экзархопулоса.О фильме говорили не только о его качестве, но и о графических сексуальных сценах, которые, по мнению некоторых, были реальными. Сейду поправил это предположение.

Эмма — очень сильный персонаж. Вы немного нервничали, когда читали сценарий?
Нет, потому что я восхищался Абдельлатифом Кечиче еще до нашей встречи. Он один из крупнейших французских режиссеров, и меня всегда заинтриговала его техника создания фильмов. Как только вы приступите к одному из его проектов, вы поймете, что вам придется выложиться на полную, потому что Абдель стремится к реальности, истине.

Как у вас с Адель Экзархопулос началась химия?
Это не то, над чем можно работать. Либо есть, либо нет. А с Адель это просто случилось. А с Абделлатифом у нас прекрасные отношения.

Неужели вам нужно слепо доверять режиссеру, чтобы отдать столько себя?
Да. Ну не знаю. Это больше вопрос желания.

В фильме есть несколько сцен секса без моделирования…
[перебивает] Будьте осторожны: они смоделированы.У нас был протез. Да ладно, вы видели сцены! Но это была лишь небольшая защита, особо не меняла.

Считаете ли вы, что продвинули своего персонажа так далеко, как только могли?
Я не знаю, что это означает «идти так далеко, насколько это возможно». Я просто чувствую себя частью прекрасного объекта.