Оливье рустан википедия: Оливье Рустан: революция в Высокой моде

Содержание

Оливье Рустан: революция в Высокой моде

Оливье Рустан – креативный директор бренда Balmain. Дизайнер, превративший респектабельный парижский дом моды в часть массовой культуры, получает неоднозначные оценки. В чем заслуги Оливье Рустана перед высокой модой и как ему удалось произвести революцию в мире Haute Couture?

Детство

Дизайнер родился в 1985 г. Оливье – сирота. В возрасте нескольких месяцев мальчик был усыновлен бездетной парой из Франции. Обстоятельства рождения до сих пор остаются тайной для самого Оливье Рустана.

Детство и юность дизайнера прошли в Бордо. Родители любили и баловали приемного сына, не жалея денег на его развлечения и образование.

В школьные годы Оливье проявлял способности к точным наукам и языкам. Отец надеялся, что его ждет карьера большого ученого или юриста, но любовь к моде у Рустана-младшего оказалась сильнее.

Мальчик рано заинтересовался красивой одеждой. С подросткового возраста Оливье Рустан вместе с семьей посещал оперные спектакли, и костюмы персонажей привлекали мальчика больше сюжета постановок.

Сюзель, бабушка Оливье по матери, была первой музой Рустана. Она следила за модой и питала слабость к стилю Chanel. Сюзель оказала влияние на творческое развитие Оливье и остается его другом по сей день.

Начало карьеры

Рустан учился в парижской Высшей школе искусства и технологий моды (ESMOD). Юношу не устаивало формальное отношение преподавателей к интересам студентов. В возрасте 18 лет Оливье бросил школу и отправился в Италию, где подрабатывал танцовщиком в местных клубах.

В 2003 г. он присоединился к команде Roberto Cavalli. Оливье был взят в штат ассистентом, затем вырос до главного дизайнера женской линии. Коллекции Рустана для Кавалли демонстрировали стилистику глам-рока, которая позже стала его фирменным знаком.

Дизайнер оставался в Roberto Cavalli в течение 5 лет, а в 2009 г. перешел в Balmain. 2 года Оливье работал в «Бальмен» под началом креативного директора Кристофа Декарнена. С 2011 г. Рустан — главный дизайнер французской марки.

Арт-директор Balmain

«Бальмен» — парижский дом моды, существующий с 1945 г. Бренд прославился благодаря вечерним платьям с обильным декором ручной работы. Balmain считался маркой для солидных дам и за несколько десятилетий утратил ведущие позиции в авангарде моды.

Оливье Рустан на посту креативного директора «Бальмен» продолжил курс на завоевание молодой клиентуры, взятый Декарненом. В работах Оливье традиции парижского Haute Couture соединились с американской поп-культурой и уличным стилем. Орнаментальная вышивка золотом и кристаллами превратилась в элемент декора рок-н-рольных мини-платьев, узких брюк и жакетов с широкими плечами.

В 2015 г. Оливье выпустил первую в истории Balmain мужскую коллекцию. На сегодняшний день продукция для представителей сильного пола составляет 40% продаж бренда.

С 2015 г. Рустан сотрудничает с марками масс-маркета. Первой коллаборацией стала коллекция для H&M. Рекламная кампания с Кендалл Дженнер увеличивала ажиотаж вокруг беспрецедентной акции «кутюрного» Дома. В день начала продаж публика штурмом брала магазины H&M по всему миру. Вещи Рустана были распроданы в течение нескольких часов.

В 2016 г. появилась капсульная линия Balmain для спортивного лейбла Nike. Коллекция в черно-золотой гамме, приуроченная к Чемпионату Европы по футболу, отражала узнаваемый стиль «Бальмен» в интерпретации Рустана.

В 2017 г. Оливье придумал линию белья для марки Victoria’s Secret. Изделия, продемонстрированные моделями из числа подруг Рустана, можно было купить сразу после показа.

Актуальный партнерский проект Оливье – линия помад для L’Oreal. Коллекция состоит из 12 классических и авангардных оттенков и предназначена для разных типов женщин. Помада упакована во флаконы авторского дизайна в духе Balmain.

Коллаборации Оливье Рустана выводят марку «Бальмен» на массовый рынок. Коллекции привлекают аудиторию громким названием бренда, узнаваемым дизайном и сравнительно низкими ценами. Капсульные серии вводят в число клиентов Balmain тех покупателей, кому стоимость вещей из основной линии не по карману.

Рустан и знаменитости

Оливье поддерживает дружеские отношения со звездами мирового уровня. Рустан создает костюмы для выступлений и светских выходов Бейонсе, Рианны, Джейн Фонды. Для демонстрации коллекций дизайнер приглашает ведущих топ-моделей.

Оливье ценит внимание знаменитостей и называет свое окружение «Армией Бальмен». В инстаграме Рустан регулярно публикует совместные снимки со звездами, одетыми в вещи его дизайна.

Руководство Balmain видит большие коммерческие возможности в знакомствах креативного директора. Публикации с хештэгом #balmainarmy разжигают у пользователей желание покупать одежду «Бальмен». Брендовые вещи — пропуск в закрытое сообщество красивых и успешных друзей Рустана.

Личная жизнь

Оливье Рустан открыто говорит о принадлежности к ЛГБТ-сообществу. Осознание собственного гомосексуализма пришло к нему в подростковом возрасте. Первый серьезный роман случился у 18-летнего Оливье во время работы в Риме.

После превращения дизайнера в медийного персонажа его личная жизнь стала объектом для сплетен. Фото из инстаграма Оливье Рустана, которые он зачастую отмечает сердечком, дали повод для слухов о связях кутюрье с Канье Уэстом и Крисом Брауном. Сплетни не получили подтверждения.

Сегодня личная жизнь Оливье Рустана заслуживает статуса «все сложно». Дизайнер признается, что ему непросто отделить лесть светских приятелей от искренних чувств.

Оливье искренен в общении с интернет-аудиторией, но не посвящает ее в свои проблемы и переживания. Дизайнер считает, что создаваемый в инстаграме образ должен дарить людям мечту.

Рустан в 2018

Оливье остается на посту креативного директора Balmain. Владельцы бренда видят серьезный коммерческий потенциал в работе дизайнера. Руководство рассчитывает подогревать интерес публики новыми коллаборациями с гигантами масс-медиа вроде Google и Netflix.

В 2018 г. Оливье сотрудничает с Бейонсе. Он разработал костюмы для ее выступления на фестивале «Коачелла». По мотивам сценического гардероба выпущена ограниченная линия вещей BeyonceXBalmain.

Биография Оливье Рустана послужила основой для документального фильма. Летом 2018 г. завершились съемки картины «Wonder Boy», в которой дизайнер рассказывает о детстве и модной карьере. Премьера фильма запланирована на 2019 г.

Оливье Рустан возрождает интерес публики к традиционным ценностям Haute Couture. Дизайнер превращает их в элемент актуального стиля и коммерчески успешный продукт. Благодаря Рустану марка Balmain сохраняет статус дома Высокой моды и завоевывает поклонников среди молодежной аудитории.

Balmain — история бренда

Когда речь заходит о высокой французской моде, многие тут же вспоминают великих Шанель и Диор. Не сразу у кого-то всплывёт имя Balmain. И напрасно: это тоже торговый знак, историю которого сложно отделить от биографии основателя. Это бренд, переживший горечь забвения после смерти создателя и возродившийся благодаря таланту последнего преемника главы Модного дома Balmain.

Пьер Бальмен: как всё начиналось

Основатель бренда, дизайнер Пьер Бальмен (1914 – 1982 гг.) с детства мог догадываться, кем он станет. Вернее, профессиональный путь его был предопределен. Магазинчик текстиля в Провансе и небольшая швейная мануфактура в его родном городке Сен-Жен де Мариенн, которыми заведовал отец будущего кутюрье, притягивали магнитом юного Пьера. Он обожал ткани, с малых лет отлично разбирался в нюансах материалов и завороженно наблюдал, как из отреза тафты, гипюра и горсти искусственных камней получаются чудесные женские наряды. Именно создание эскизов дамских платьев стало хобби Пьера.

Поступил юноша на архитектора и постигал азы этой науки, но ровно до того момента, как три рисунка-эскиза попались на глаза одному опытному модельеру, Роберу Пиге. Тот незамедлительно выкупил наброски у Пьера. Чем вызвал сомнения юноши, стоит ли посещать Парижскую Академию Изящных Искусств дальше. Да и ранняя смерть отца, вследствие которой Пьер унаследовал семейное швейное дело, поспособствовала возвращению на путь истинный – к вершинам мировой моды.

Постигая азы модных дел: от Молине до Диора

Бальмен с 1936 года брал уроки у Эдуарда Молине (1871 – 1949г.). История моды хранит и чтит имя этого модельера, который помимо таланта, запомнился тем, что был единственным ирландцем из всех известных кутюрье. Молине процветал в эпоху после Первой мировой войны. Это была благоприятная обстановка для модных изысканий и взлётов, несмотря на европейскую разруху, нехватку некоторых материалов. Душа того общества, после военного аскетизма, требовала красоты и эстетики. Молине старался, а Пьер Бальмен перенимал всё с энтузиазмом, научившись безупречному крою. Можно с уверенностью заявить, что именно ирландец Молине сформировал вкус и индивидуальный модный почерк будущего кутюрье Balmain.

Пьер впитал, а впоследствии воплощал в своих коллекциях британскую сдержанность на грани с изысканностью. Даже наимоднейшие тогда рубашки-платья на дерзких бретельках получались у Молине элегантными. Аристократки обожали романтический стиль его вечерних нарядов и деловой характер английских костюмов, в которые Молине наряжал дам с особым удовольствием. Практичность и элегантность были визитной карточкой Молине, они же впоследствии станут профессиональной изюминкой Пьера Бальмена.

Поработал начинающий модельер и в мастерской у известного тогда в Париже мастера Люсьена Лелонга.

После армейской службы, в 1939 году, началась эта важная веха в истории бренда. Здесь Пьер Бальмен получил бесценный опыт вышивки. Бисер, стеклярус, стразы – деликатный материал, требующий особого навыка, проверенной методики. Пьер овладел этим видом искусства вышивки в совершенстве. Свидетельством станут его будущие коллекции искрящихся платьев, которые так полюбят звёзды Голливуда.

Но это будет потом, а пока здесь, в мастерской Лелонга, Пьер Бальмен работает бок о бок с Кристианом Диором и даже подумывает о создании совместного Модного Дома. Только нерешительность Кристиана не даст воплотиться этим замыслам. Так Бальмен самостоятельно займётся своим собственным модным ателье, а 1945 год ознаменуется основанием бренда шикарной одежды Balmain.

Основание и расцвет бренда

Превратности судьбы или закономерности модной истории, но Бальмен будто повторяет путь своего первого учителя, Эдуарда Молине. 1945 – первый год после большой войны. С одной стороны упадок, кризис, а с другой жажда возрождения и большие возможности для модных поисков.

Это время становления громких имён. Тех, что до сих пор входят в перечень парижского Синдиката Высокой моды. Кстати, бренд Balmain тоже там.

А в 1945 году модное ателье Пьера набирает свои обороты в изголодавшемся по красивым вещам Париже. Интуиция не подводит начинающего кутюрье: помпезные блестящие платья с лифами на китовом усе, килограммы искусственных каменьев и речного жемчуга, километры шелкового летящего тюля. И силуэт, который потом почему-то монополизирует Диор: узкая-узкая талия на контрасте с пышным колоколом-юбкой.

1950 год откроет Бальмену Америку. Сначала показ в США, а затем открытие бутиков Balmain в Нью-Йорке. Он почти первопроходец на американском модном рынке: до этого лишь Кристобаль Баленсиага выставлялся на продажу в крупных универмагах. Пьер не только сумел пробиться к американской публике под собственной вывеской, но и смог найти своих почитателей. Блестящий декор-бижу пришелся по вкусу не столь утонченным американкам.

1950-е – 1960-е – «золотая эпоха» истории бренда. Это партнёрство с киноиндустрией, где Пьер Бальмен преуспел как создатель костюмов для знаковых фильмов («Ночь нежна», «И Бог создал женщину» и т.д.). Это работа с женщинами, перед которыми преклонялся мир – актрисы Марлен Дитрих, Вивьен Ли, писательницей Гертрудой Стайн. В 1956 году Бальмен создал «киноплатье» для Брижит Бардо, которое до сих пор считается нарядом, олицетворяющим шарм и нежность.

Теперь платье от Balmain узнаваемо, его атрибуты: вышивка, кружево, нежно-пастельная палитра. Некоторым исключением можно считать платье 1964 года, придуманное и сшитое Пьером для голливудской актрисы Кэрол Бейкер – прозрачное, облегающее, элегантное, с вызовом. А в целом Пьер Бальмен хотел одевать дам красиво, без лишней экстравагантности, в подчёркнуто женственном стиле. Видимо, это желание Пьера вдохновило на кутюрные аксессуары-комплименты. К каждому своему платью мастер предлагал горжетку либо изящное пальто из того же материала, а в холодные времена палантин или кейп в перекликающихся мотивах.

К началу 60-х Пьер Бальмен приготовил свою модную революцию коллекцией коктейльных платьев: он предложил приоткрыть колени, обнажить ключицы. По тем временам, явление дерзкое. В этот же период Модный Дом испытывает первые неудачи: праздничность и помпезность бальменовских нарядов не выдерживают конкуренции со сдержанностью Ив-Сена Лорана. Россыпь жемчугов, обилие бусин, золотое напыление от Пьера Бальмена уступили принтам и мотивам картин Пикассо, которыми вдохновлялся Лоран. Да ещё ручная вышивка стала слишком затратной, а многослойные юбки трудоёмки в исполнении. Семидесятые годы и дальнейший период восьмидесятых-двухтысячных стал для Модного дома далеко не лучшим.

Декаданс Модного Дома: период 1980-2000гг.

В 1982 году главой дома Balmain стал ассистент Пьера, его помощник с 1951 года, дизайнер Эрик Мортенсен. Именно ему некогда восторженный Пьер Бальмен сказал: «Да Вы больше Balmain, чем даже я!». В этот период было несколько удачных, отмеченных наградами коллекций за уникальный дизайн. Но с коммерческой точки зрения бренд выдыхался.

Так, в конце 80-х имя Balmain выкупил предприниматель, канадец Эрих Фрейер. Началась судорожная распродажа лицензий бренда, по итогам которой к началу 90-х более 220 наименований всякой всячины продавалось под этим славным именем. Balmain упал до перьевых ручек и шиньонов для волос, а улучшений не последовало. Эта агрессивная политика лишь оттолкнула покупателей и поклонников марки.

Триумфальное возрождение

В 1989 году Balmain снова на торгах. Новым хозяином становится Алан Шевалье, владелец линии косметики для волос. До 2005 года не раз менялись креативные директора Модного Дома, а перспективы только угасали. Только с приходом Кристофа Декартена бренд Balmain обрёл вторую жизнь на высоком подиуме.

Декартен умело провёл реабилитацию модного имени, ведь за плечами у модельера был большой опыт работы с коллекциями Paco Rabanne. Бисер и жемчуга, которые так обожал Пьер Бальмен, успешно заменены на заклёпки и актуальные стразы. Как когда-то основатель объяснял успех тем, что его платья для женщин из высшего света, Декартен говорил: «Balmain – это же для очень, очень крутых девушек!». Так что философия бренда Balmain сохраняется как при его основателе.

После отставки Кристофа Декарнена, на этом посту оказался француз Оливье Рустан, молодой, амбициозный темнокожий дизайнер с идеями национального равенства. Рустан превращает Balmain в динамичный бренд, которому чужды снобизм и закрытость мира моды. Но и традиции Оливье предпочитает сохранять – это видно на показах, где истинно бальменовские струящиеся наряды со стразами-кристаллами, богатой вышивкой, рельефными кружевами возрождают шарм и женственность, но теперь уже в угоду нынешним модницам.

Balmain сегодня

Оливье Рустан стал автором многих инновационных fashion-идей. Например, украшать вещи шипами и всевозможными элементами панк-декора. Дизайнера совершенно не смущает изобилие реплик его творений среди вещей торговых марок разряда масс-маркета.

Напротив, с его же слов, Оливье радуется, когда видит «много имитаций в вещах бюджетных брендов, это неплохой способ получить классический образ Balmain, не тратя больших денег».

А ещё Оливье Рустан не срывает своих симпатий к звёздам сцены, например, к Ким Кардашьян. «Девушкой Balmain» дизайнер окрестил Рианну, которая стала рекламным лицом марки. Очевидно, с творческим запалом, демократичным подходом, трудолюбием последнего креативного директора бренду уготована долгая счастливая жизнь на модном пьедестале.

Balmain. История — gadsclub — LiveJournal

Историю Balmain можно пересказать в двух словах: процветание при основателе бренда Пьере Бальмане, упадок после его смерти, и, наконец, ослепительный ренессанс — спасибо новому креативному директору Кристофу Декарнену. В такой упрощенной форме эпопея Balmain напоминает истории десятка других таких же брендов и лишний раз доказывает, что без обращения к архивам восстанавливать былое величие невозможно.

Пьер Бальман родился в 1914 году во французском городке Сен-Жен де Мариенн. Его отец владел небольшой швейной мануфактурой, которая после ранней смерти перешла к Пьеру. Школьником ему нравилось наблюдать за тем, как из отреза тафты, нескольких купонов гипюра и горсти искусственного жемчуга получаются платья —поэтому над будущей профессией он долго не раздумывал. Подростком Бальман переехал в Париж и поступил в Академию Изящных Искусств, чтобы изучать архитектуру. Однако, на лекциях, и после них он набрасывает эскизы вечерних нарядов; однажды случайно ему удалось показать их модельеру Роберу Пиге – и тот покупает у Бальмана целых три рисунка.

Воодушевленный Бальман пытается устроиться помощником в любое из известных ему парижских ателье — за возможность находиться рядом с манекенами и выкройками он готов даже подметать полы и собирать булавки. После года безуспешных мытарств Бальману несказанно повезло — в 1936 году главный тогда модельер Эдвард Молинекс пригласил его на стажировку, и ради ассистирования ему Бальман бросает Академию.

В 1939 году Люсьен Лелонг переманивает Бальмана к себе. У Лелонга тот учится ручной вышивке стекулярусом и овладевает навыком работы со стеклянными камнями — когда Бальман начнет работать в одиночку, то не раз своими искрящимися платьями отблагодарит Лелонга за полученные уроки.


Собственное ателье Бальман открывает сразу после окончания войны. Тогда изголодавшийся Париж сильно нуждался в пусть даже вычурной, чрезмерной торжественности — и будто интуитивно Бальман делает помпезные сверкающие платья: тугой лиф на китовом усе, кило речного жемчуга и полсотни метров шелкового тюля. Одним из первых он предлагает силуэт, который позднее монополизирует Кристиан Диор: невозможно узкая талия и контрастирующая с ней пышная юбка-колокол.

В 1950 году Бальман устраивает показ в США, одновременно с этим в Нью-Йорке заработал магазин Balmain. До Бальмана из работавших во Франции модельеров на американском рынке продавался только Кристобаль Баленсиага — но не под собственной вывеской, а в крупных универмагах. Бальмановские платья раскупались недурно — наметывавшиеся на тонкокостных француженках вещи он сумел адаптировать под чуть более полных американок, падких на блестящие стекляшки.

Успех Бальмана в США укрепился благодаря плотному сотрудничеству с киноиндустрией. Он придумал костюмы для дюжины картин: от «И Бог создал женщину» до «Ночь нежна». Он обшивал самых важных актрис того времени: и Вивьен Ли, и Марлен Дитрих.Тогда же Бальман начинает делать кутюрные комплекты: к каждому платью предлагалась горжетка, накидка, либо изящно сделанное пальто из той же ткани и с похожей отделкой; а зимой и осенью, по Бальману, платье полагалось надевать с кейпом или палантином с перекликающимся принтом.

К концу пятидесятых Бальман первым предлагает открывающие колени и ключицы коктейльные платья — почти дерзость по тем временам.

1960-1980

В шестидесятые годы дела Balmain начали идти чуть хуже: чрезмерная бальмановская праздничность оказалась не конкурентом сдержанности Ив-Сена Лорана. Бальман был вооружен россыпью бусин с золотым напылением, а Лоран — принтами по мотивам картин Пикассо и Мондриана. В семидесятые годы стало еще тяжелее: ручная вышивка была слишком затратной, производство многослойных юбок — чересчур трудоемким, а более простые модели расходились не очень.

1980-2000

В 1982 году управление Balmain унаследовал ассистент Бальмана — Эрик Мортенсен, помогавший ему еще с 1951 года. Мортенсен как никто другой понимал, как срезать с бренда плесень — не случайно как-то Бальман, выслушая его рекомендации, воскликнул: «Да Вы больше Balmain, чем даже я!». Но хотя под руководством Мортенсена бренду и удалось получить несколько наград за лучший дизайн коллекций, в коммерческом смысле результаты были неудовлетворительными.

В конце восьмидесятых бренд покупает канадский предприниматель Эрих Фрейер. В попытках свести концы с концами бренд Balmain начинает судорожно распродавать лицензии. В результате к началу девяностых по ним выпускалось около 220 наименований: от перьевых ручек до шиньонов для волос. Лучше не стало — избирательных покупателей аггрессивная политика только оттолкнула.В 1989 Balmain снова выставлен на торги; в следующем году бренд приобретает разбогатевший на продаже косметики для волос Алан Шевалье, и в 1990 году креативным директором становится Эрве Пьер, но тоже ненадолго — спустя три года его место занял Оскар Де Ла Рента. Кутюр у Де Ла Ренты выходил отменный — зато коллекции готового платья, напротив, получались жалкими и беспомощными.

2000-2010

В 2001 году вместо Де Ла Ренты наняли Лорена Мерсье; к этому моменту Balmain казался уже бездыханным. Но в 2005 году на подмогу бренду приходят новые инвесторы, на должность креативного директора нанимают Кристофа Декарнена, до того десяток лет отвечавшего за коллекции в Paco Rabanne. Вложенные деньги возвратились уже через год, еще через год доходы бренда удвоились: как благодаря бешеным продажам, так и из-за бессовестных цен на вещи.

Апогеем декарненовского триумфа стала переполошившая всех весенне-летняя коллекция: в расшитых жакетах с массивными плечами красовалась каждая вторая редактресса моды. Так же, как и Бальмана, Декарнена отличает страсть к неуемному украшательству: его вещи изобилуют заклепками и стеклянными стразами. Но, если в своей автобиографии Бальман ссылался на то, что «эта кропотливая работа роднит производство кутюрных платьев с архитектурой», то Декарнен объясняет все куда проще: «Ну а что? Balmain – это же для очень, очень крутых девушек!». С 2011 года Дом возглавляет Оливье Рустан.

Буквально на днях, марка представила коллекцию летнего сезона  на парижской неделе моды. Дизайнер Оливье Рустан выдержал все в фирменном стиле Balmain с легким налетом 80-х, но при этом добавил еще больше блеска.

Крупные пояса с цепями, контрастные черно-белые и нежные пастельные наряды, объемные кожаные куртки и платья, обнажающие плечи, пышные юбки и прозрачные блузы представили одни из самые востребованных моделей современности. Среди них – Саския де Брау, Кася Струсс, Магдалена Фраковяк, Джорджия Мэй Джаггер и Роузи Хантингтон-Уайтли, которая закрывала показ.

Опыт Balmain наглядно иллюстрирует известную цикличность индустрии моды: за успешные коллекции брендам с богатой историей приходится расплачиваться годами тоскливого забвения, и наоборот. До Кристофа Декарнена ни один из дизайнеров не был способен заменить Пьера Бальмана. Но – вполне вероятно – если бы не вереница невразумительных показов, то и не дожить бы Balmain до ошеломительного декарненовского успеха.


Лаваль, Пьер — это… Что такое Лаваль, Пьер?

В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Лаваль.

Пьер Лава́ль (фр. Pierre Laval) (28 июня 1883 года, Шательдон, департамент Пюи-де-Дом — 15 октября 1945 года, Париж) — французский политик-социалист. В период Третьей республики занимал высокие государственные посты, был премьер-министром (1931—1932, 1935—1936). В 1936—1940 годах получил известность как медиамагнат, владелец нескольких газет и радиостанций. Активный деятель коллаборационного «правительства Виши» во время Второй мировой войны и его глава (премьер-министр) с 1942 по 1944 год.

Биография

Лаваль (слева) и Карл Оберг (начальник немецкой полиции и СС во Франции) в Париже

В 1935 году, будучи министром иностранных дел, снискал печальную известность заключением пакта с британским министром иностранных дел Сэмюэелем Хором, по которому часть Эфиопии уступалась Италии.

С 1940 года активный деятель режима Виши, близкий сотрудник маршала Петена, с 1942 года до падения режима в 1944 году глава правительства (премьер-министр). Одновременно он был министром иностранных и внутренних дел, а также министром информации. Организовал насильственный вывоз лучших французских рабочих в Германию, разрешил во Франции деятельность гестапо для борьбы с Сопротивлением, создал французский аналог гестапо («Милицию»), руководил арестами и отправкой на уничтожение евреев Франции.

Вместе с Петеном эвакуирован немцами в Зигмаринген[1], Баден-Вюртемберг, оттуда (в отличие от сдавшегося союзникам Петена) в мае 1945 года бежал в Испанию, но был задержан в Барселоне и депортирован в Австрию. Союзники в июле 1945 года выдали его французскому правительству. Лаваль был предан суду в Париже.

За государственную измену приговорён к смертной казни через расстрел. В утро приведения приговора в исполнение, 15 октября 1945 года, Лаваль пытался покончить с собой, выпив яд (цианистый калий), но это было вовремя замечено, ему сделали несколько промываний желудка. После того, как Лаваль пришёл в сознание, он был расстрелян.

  • Пьер Лаваль — председатель Совета Министров и министр внутренних дел;
  • Аристид Бриан — министр иностранных дел;
  • Андре Мажино — военный министр;
  • Пьер-Этьен Фланден — министр финансов;
  • Франсуа Пьетри — министр бюджета;
  • Адольф Ландри — министр труда и условий социального обеспечения;
  • Леон Берар — министр юстиции;
  • Шарль Дюмон — морской министр;
  • Луи де Шаппеделэн — министр торгового флота;
  • Жак-Луи Думениль — министр авиации;
  • Марио Рустан — министр общественного предписания и искусств;
  • Огюст Шампетье де Риб — министр пенсий;
  • Андре Тардьё — министр сельского хозяйства;
  • Поль Рейно — министр колоний;
  • Морис Делинь — министр общественных работ;
  • Камиль Блэсо — министр здравоохранения;
  • Шарль Гуэрнье — министр почт, телеграфов и телефонов;
  • Луи Роллен — министр торговли и промышленности.
  • Пьер Лаваль — председатель Совета Министров и министр иностранных дел;
  • Андре Тардьё — военный министр;
  • Пьер Каталя — министр внутренних дел;
  • Пьер-Этьен Фланден — министр финансов;
  • Франсуа Пьетри — министр бюджета;
  • Адольф Ландри — министр труда и условий социального обеспечения;
  • Леон Берар — министр юстиции;
  • Шарль Дюмон — морской министр;
  • Луи де Шаппеделэн — министр торгового флота;
  • Жак-Луи Думениль — министр авиации;
  • Марио Рустан — министр общественного предписания и искусств;
  • Огюст Шампетье де Риб — министр пенсий;
  • Ашиль Фуль — министр сельского хозяйства;
  • Поль Рейно — министр колоний;
  • Морис Делинь — министр общественных работ;
  • Камиль Блэсо — министр здравоохранения;
  • Шарль Гуэрнье — министр почт, телеграфов и телефонов;
  • Луи Роллен — министр торговли и промышленности.
  • Пьер Лаваль — председатель Совета Министров и министр иностранных дел;
  • Жан Фабри — военный министр;
  • Жозеф Паганон — министр внутренних дел;
  • Марсель Ренье — министр финансов;
  • Людовик-Оскар Фроссар — министр труда;
  • Леон Берар — министр юстиции;
  • Франсуа Пьетри — морской министр;
  • Марио Рустан — министр торгового флота;
  • Виктор Денэн — министр авиации;
  • Филипп Маркомб — министр национального образования;
  • Анри Мопуаль — министр пенсий;
  • Пьер Каталя — министр сельского хозяйства;
  • Луи Роллен — министр колоний;
  • Лоран Эйнак — министр общественных работ;
  • Луи Лафонт — министр здравоохранения и физической культуры;
  • Жорж Мандель — министр почт, телеграфов и телефонов;
  • Жорж Бонне — министр торговли и промышленности;
  • Эдуар Эррио — государственный министр;
  • Луи Марен — государственный министр;
  • Пьер-Этьен Фланден — государственный министр.

Изменения

17 июня 1935 — Марио Рустан наследует Маркомбу (умер 13 июня) как министр национального образования. Гийом Бертран наследует Рустану как министр торгового флота.

  • Пьер Лаваль — председатель Совета Министров, министр иностранных дел, министр внутренних дел и министр информации;
  • Эжен Бриду — военный министр;
  • Пьер Каталя — министр финансов и национальной экономики;
  • Жан Бишлонн — министр индустриального производства;
  • Юбер Лагарделль — министр труда;
  • Жозеф Бартелеми — министр юстиции;
  • Габриэль Офан — морской министр;
  • Жан-Франсуа Жаннекэн — министр авиации;
  • Абель Боннар — министр национального образования;
  • Жак Ле Руа Ладюре — министр сельского хозяйства;
  • Макс Боннафуа — министр поставок;
  • Жюль Бреве — министр колоний;
  • Раймон Грассет — министр по делам семьи и здравоохранения;
  • Робер Гибрат — министр связи:
  • Люсьен Ромье — государственный министр.

Изменения

  • 11 сентября 1942 — Макс Боннафуа наследует Ле Руа Ладюре как министр сельского хозяйства, оставаясь также министром поставок.
  • 18 ноября 1942 — Жан-Шарль Абриаль наследует Офану как морской министр. Жан Бишлонн наследует Гибрату как министр связи, оставаясь также министром индустриального производства.
  • 26 марта 1943 — Морис Габольд наследует Бартелеми как министр юстиции. Анри Блео наследует Абриалю как морской министр и Бреве как министр колоний.
  • 21 ноября 1943 — Жан Бишлонн наследует Лагарделлю как министр труда, оставаясь также министром индустриального производства и связи.
  • 31 декабря 1943 — государственный министр Люсьен Ромье уходит из правительства.
  • 6 января 1944 — Пьер Каталя наследует Боннафуа как министр сельского хозяйства и поставок, оставаясь также министром финансов и национальной экономики.
  • 3 марта 1944 — должность министра поставок упразднена. Пьер Каталя остаётся министром финансов, национальной экономики и сельского хозяйства.
  • 16 марта 1944 — Марсель Дит наследует Бишлонну как министр труда и национальной солидарности. Бишлонн остается министром индустриального производства и связи.

Примечания

Lanvin как читается. Как правильно произносить имена дизайнеров и названия брендов. Другие дизайнерские бренды и марки

Чтобы походы в модные бутики и бьюти-корнеры не превратились в экзамен на безграмотность, мы составили список, как произносить названия брендов, с которыми чаще всего возникают трудности с правильным произношением.

Как правильно произносить названия модных брендов

Покупка одежды и обуви от известных брендов серьезно усложняет нам жизнь. Теперь мы не только не можем жить без любимых лодочек Christian Louboutin, но и не знаем, как правильно произнести название бренда. Не стоит пытаться самостоятельно перевести название марки на русский язык, в лучшем случае тебя просто не поймут, а в худшем – ты будешь выглядеть смешно.

Azzedine Alaïa – французский дизайнер с тунисскими корнями. Обычно трудности в произношении вызывает его фамилия с буквой латинского алфавита. Аззедин Алайя – все просто и легко.

Balenciaga – правильный ответ «Баленсиага ». Все очень просто!

Balmain – по английским правилам звучит «Бальмэйн», но бренд назван по фамилии создателя французского дизайнера Пьера Бальма, значит правильно говорить Бальман .

Chloé Клоэ – только так, с ударением на «э». Только не говори, что ты думала «Хлое».

Christian Lacroix – правильно звучит название бренда Кристиан Лакруа с ударением на последний слог. Причем звук «р» практически не произносится, как будто ты картавишь.

Christian Louboutin – имя французского дизайнера обуви, узнаваемой по фирменной красной подошве, звучит как Кристиан Лубутан . Но даже профессионалы ошибаются, говоря: «Лабутен», «Лабутин», «Лобутан».

Givenchy – французский Дом моды, созданный дизайнером Юбера Живанши, соответственно говорить следует Живанши .

Guy Laroche – имя французского дизайнера правильно говорится Ги Ларош . Но многие порой называют «Гай».

Hermés – название бренда часто произносят Эрме. Вроде, по правилам это верно (звук «с» во французской транскрипции должен отсутствовать), но в данном случае правильно говорить Эрмес . То же самое относится к бренду Rochas – правильно звучит Роша .

Hervé Léger – французский бренд, который стал известен благодаря изобретению бандажного платья. Ранее Hervé Peugnet, но Карл Лагерфельд посоветовал дизайнеру поменять труднопроизносимую фамилию на Léger. Произносится Эрве Лэже .

Lanvin – сразу хочется сказать Ланвин, но правильно Ланван .

Louis Vuitton – правильная версия произношения названия бренда Луи Виттон , а не Луи Вьюттон или Луи Вуиттон.

Maison Martin Margiela – новичку даже с хорошими знаниями французского языка сложно правильно произнести название знаменитого французского бренда. А звучит оно на самом деле весьма просто – Мэзон Мартан Маржела .

Rochas Роша с ударением на последний слог.

Sonia Rykiel Соня Рикель – так зовут королеву трикотажа и основательницу одноименного Дома моды Sonia Rykiel.

Yves Saint Laurent – французский дом моды, основанный Ивом Сен-Лораном, поэтому и говорим не иначе, как Ив Сэн Лоран .

Zuhair Murad – по-русски дословно звучит Зухэйр Мурад .

Anna Sui – очень часто имя известного дизайнеры можно услышать как Анна Сью, но правильно оно звучит Энна Суи .

Badgley Mischka – можно подумать, что это имя одного человека. На самом деле название состоит из фамилий двух дизайнеров, основавших бренд – Марка Бэджли и Джеймса Мишки, и звучит не иначе, как Бэджли Мишка .

Burberry Prorsum – английская компания, узнаваемая по фирменному знаку – «клетке». Произносится Бёрбери Прорсум , но никак не «Бурбери» или «Барбери».

Carolina Herrera – венесуэльско-американский дизайнер. Обычно трудности возникают с произношением фамилии. Говорить нужно на испанский манер, то есть Каролина Эррера .

Gareth Pubh – на русском имя английского дизайнера звучит как Гарет Пью .

Coach – многие любят сумки известного бренда Coach, но не все знают, как правильно произносить название марки. Коуч – так звучит на русском название бренда, известного своими модными аксессуарами.

Levi’s – создателя знаменитых джинсов звали Леви и по всем правилам нужно говорить Левис , а не Левайс. Хотя оба варианта уже давно вошли в общее употребление. Кстати, в штатах все говорят именно «Левайс». Спорить на эту тему можно бесконечно.

Manolo Blahnik – английский бренд, специализирующийся на производстве женской обуви. На русском правильно звучит название бренда как Маноло Бланик .

Marc Jacobs – дизайнера и основателя одноименного модного бренда зовут Марк Джейкобс. Хотя некоторые умудряются произносить Марк Якобс – звучит забавно.

Marchesa – английский бренд, но название его произносится по правилам итальянского языка – Маркеза .

Mary Katrantzou – несмотря на то, что дизайнер родилась в Греции, бренд является английским. Поэтому и произносим на британский манер – Мэри Катранзу .

Monique Lhuillier – имя известного дизайнера роскошных свадебных платьев правильно произносится как Моник Люлье .

Naeem Khan – имя американского дизайнера индийского происхождения звучит Наим Кан , но точно не «Хан».

Prabal Gurung – как пишется, так и читается – Прабал Гурунг .

Proenza Schouler – никакого «Шулер», правильно говорить Проэнза Скулер . Именно так правильно произносится американский бренд.

Ralph Lauren – несмотря на то, что фамилия дизайнера французская и многие ошибочно произносят «Лоран», бренд то американский. И правильно говорить Ральф Лорен с ударением на «о».

Rodarte Родарте .

Roksanda Ilincic – а вот название бренда Roksanda Ilincic, несмотря на то, что он английский, произносится по правилам сербской транскрипции, так как дизайнер родилась в Белграде. И звучит как Роксанда Илинчич .

Vera Wang – фамилию Wang допускается произносить как Вэнг и Вонг, но первый вариант все же предпочтительнее. Да и сама дизайнер представляется как Вера Вэнг . То же самое относится и к бренду Alexander Wang .

Бонусом приводим еще одно название популярного бренда, которое никак не уживается в головах российских модниц.

Nike – все знают бренд, как «Найк». На самом деле, правильно говорить Найки . Но первый вариант настолько прижился в России, что даже официальное представительство компании у нас звучит иначе, как «Найк».

Bvlgari – название бренда основывается на латинском алфавите, где «V» равносильна «U». Есть еще одно «но» – ударение, поэтому говорим: «БулгАри », а не как многие «БУлгари».

DSquared2 – итальянский бренд, основанный братьями-канадцами, следует произносить Дискуэрт , но никак не Дискуаред.

Ermenegildo Zegna – настоящий взрыв мозга. С первого раза произнести довольно сложно, но, потренировавшись, Эрменеджильдо Зенья произносится так же легко, как и всеми известные бренды «Шанель» и «Кристиан Диор».

Fausto Puglisi – еще один итальянский бренд, с произношением которого могут часто возникают трудности. Правильно говорить Фасту Пуизи .

Miu Miu – итальянский бренд, который произносится по правилам итальянской транскрипции – Мью Мью .

Moschino – по этим же правилам читается и этот итальянский бренд. Произносится Москино , а не Мосчино, как это звучит по-английски.

Giambattista Valli – ничего сложно – Жамбаттиста Валли .

Другие дизайнерские бренды и марки

Ann Demeulemeester – бельгийского дизайнера правильно будет называть Анн Демельмейстер и никак иначе.

Dries Van Noten – в названии этого бренда сложно допустить ошибку. Как вы уже догадались, правильно звучит Дрис Ван Нотен .

Elie Saab – ливанский дизайнер, имя которого звучит Эли Сааб , но никак не Эль Сааб.

Issey Miyake – наконец-то в наш список «труднопроизносимых названий брендов» попал и японский дизайнер. Имя легенды японской моды правильно говорить Иссей Мияке . Имя второго известного дизайнера Yohji Yamamoto из страны восходящего солнца звучит Йоджи Ямамото .

Loewe – при произношении должно получаться что-то среднее между Лоуэвэ и Лоэвэ .

Peter Pilotto – название международного бренда правильно произносится Питер Пилато , а не «Пилото», как кажется на первый взгляд.

Philipp Plein – немецкий дизайнер, поэтому имя произносится Филипп Пляйн , а не «Плейн». Тот же случай, что с Calvin Klein – ведь мы говорим Кэльвин Кляйн .

Чтобы разобраться, британский журнал i-D решил провести модный урок по безграмотности, выпустив обучающий ролик. В четырехминутном уроке вместе с показом коллекций модели озвучивают названия брендов, начиная с Azzedine Alaïa, заканчивая Zegna.

Как правильно произносить названия бьюти-брендов

Та же самая история с произношением названий косметических брендов. Например, все знают марку l’occitane , многие из нас даже ей пользуются. Но как ее только не называют: и Локитан, и Лосситане, и Лочитан. Есть даже шутка, что у названия бренда есть порядка 40 вариантов произношения, но только один является правильным – Локситан .

Kiehl’s – американский бренд, основанный Джоном Килом, поэтому и произносится так же, как читается его фамилия – Килс .

Sephora – большинство из нас произносят название правильно, единственное, ударение нужно ставить на последний слог, на «а», то есть СефорА .

Babor – название немецкого бренда также многих приводит в недоумение. Правильно читается БАбор с ударением на «а».

La Roche-Posay – название марки косметики читается по правилам французской транскрипции – Ля Рош Позэ .

Pierre Fabre – еще один представитель аптечной качественной французской косметики. Читается – Пьер Фабр .

Payot – спорим, ты даже не подозревала, что у бренда украинские корни – его основательница родилась в Одессе. Только на момент создания марки она уже была мадемуазель Пайо, поэтому и название бренда читается на французский манер – Пайо , без произношения буквы «т».

Sothys Сатис .

La Biosthetique Ла Биостетик .

Methode Jeanne Piaubert – похоже французская косметика стремиться завоевать любовь русских красавиц. Еще один популярный бьюти-бренд, основанный во Франции – Метод Жан Пьюбер.

Guerlain Герлен , и никак по-другому.

Estée Lauder Эсте Лаудер – так произносится имя основательницы и само название бренда.

La Prairie – один из лучших бьюти-брендов по производству косметики класса люкс читается как Ла Прери .

Erborian – еще один косметический бренд, который сочетает в себе традиционные методы корейской медицины и современные европейские технологии. Корейско-французская марка Erboria по-русски звучит Эрбориан .

Oribe Орбе Каналес – известный стилист и создатель одноименной марки профессиональных средств для волос. Кстати, это один из любых стилистов Дженнифер Лопес.

Essie – марку популярных на весь мир лаков для ногтей правильно называть Эсси .

Lalique – создателя уникальных ароматов зовут Рене Лалик, поэтому и название марки произносим не иначе как Лалик .

NYX – название американской марки, состоящей из трех букв, произносится коротко и ясно – Никс .

Если ты внимательно прочитала все до конца, ты не будешь больше делать глупых ошибок в произношении названий известных брендов. Говори четко и уверенно, как будто ты всегда знала, что правильно говорить СефорА, а не СифОра или СЕфора.

Нам, людям из пиара, стыдно иногда не знать как произносятся правильно названия ведущих брендов — ведь часто мы учимся на их кейсах. Не говоря уже о том, что мы и сами частенько становимся потребителями вещей известных марок. В очередной раз послушав окружающих меня людей и посмотрев выпуск передачи «Топ-модель по-американски», где фигурировали непонятные «кристьян лакрой» и «гермес», мы решили подготовить этот пост.

Если у вас возникнет желание поспорить, то, пожалуйста, не здесь. Каждую запись мы проверяли, поэтому если вы своими ушами не слышали, как Кристиан Лакруа сказал, что его фамилия произносится как «Лакройх», то не спорьте, пожалуйста. Мы исследовали десяток сайтов людей, которые не вылезают с модных показов и сверяли правильность произношения. Те, в которых были расхождения, мы в обзор включать не стали.

Так как со значком ударения в редакторе большая проблема, ударения будем выделять заглавной буквой. Сразу оговоримся, что иногда возможно несколько вариантов произношения и разные варианты произношения в разных странах. Мы возьмём те, которые считаются правильными в России.

Alexander McQueen — [алексАндр мАк куИн]

Giorgio Armani — [джОрджо армАни]/[джиОрджио армАни]

Balmain — [бальмАн]. Вот тут обратите, пожалуйста, внимание: марка французская, поэтому сочетание ai читается как «а». Некоторые особенно продвинутые читают, конечно, и «бальмейн», но вы же не из их числа, так?

Bulgari — [бУлгари]

Burberry — [бёрбери]. Кто бы там что ни говорил. не верите? Слушайте .

Byblos — [бИблос]

Cacharel — [кашарЭль]

Carolina Herrera — [каролИна эрЭра]

Cartier — [картьЕ]

Céline — [селИн]

Chanel — [шанЭль]. Ну, это вы должны знать, как Отче Наш.

Chloé — [клоЭ]

Christian Dior — [кристиАн диОр]. Ещё одно Отче Наш.

Christian Louboutin — [кристиАн лубутАн]. Прослушать

Christian Lacroix — [кристиАн лакруА]

Clarins — [кларАнс]

Dior Homme — [диОр Ом]. Кстати, примечание. Homme означает «мужской, мужчина» и всегда и везде читается как [Ом]. Femme означает «женский, женщина», и всегда и везде читается как [фАм]. Соответственно, названия духов «для него» — pour homme — будет читаться [пУр Ом], а «для неё» — pour femme [пУр фАм].

Dolce & Gabbana — [дОльче Энд габАна]/[дОльченгабАна]/[дОльчегабАна]

Dsquared — [дискуЭирт]. По поводу этого названия тоже много споров, но произносится оно именно так.

DKNY (Donna Karan New York) — [дИ кЕй Эн уАй, дОна карАн ньЮ-йОрк]

Emilio Pucci — [эмИлио пУчи]

Escada — [эскАда]

Estée Lauder — [эстЭ лОудер]. Тут тоже интересная история. Название кажется французским, хотя марка американская. Поэтому в такой ненормальной эклектике и получился такой гибрид как [эстЭ лОудер]. Прослушать .

Ermenegildo Zegna — [эрмэнеджИльдо зЭнья]. А вот это маст-ноу для всех мужчин.

Etro — [этрО]

Hermès. Вот с этим брендом происходит очень интересная история. Во всё мире, в том числе и в России, обыватели произносят название бренда как «ГерМес». Но это не правильно. Французские обыватели, земля которых, собственно, и породила эту марку, читают название бренда как «эрмЭ». И делают с точки зрения французской фонетики правильно — первая буква немая, ударение на последний слог, последняя буква не читается. Вот только забывают французские обыватели, что имена собственные бывают исключениями из любого правила. Основателя марки звали ТьерИ Эрмэс (Thierry Hermès), поэтому единственно правильное произношение марки — это [эрмЭс], с лёгким не ударением, но придыханием на первом слоге. Прослушать можно .

Hublot — [юблО]

Guy Laroche — [ги ларОш]

Gianfranco Ferré — [жанфрАнко ферЭ]

Givenchy — [живаншИ]. Отца-основателя марки звали Hubert de Givenchy [юбЭр дэ живаншИ]

John Galliano — [джОн гальЯно]

Jean-Paul Gaultier — [жАн-пОль готьЕ]

Jimmy Choo — [джИми чУ]

Gucci — [гУчи]

Guess — [гЕс]. Гласная — что-то среднее между «Е» и «Э»

Jimmy Choo — [джИми чУ]

Lacoste — [лакОст]

Karl Lagerfeld — [кАрл лагерфЕльд]. А этим умникам-англоманам скажите, что Лагерфельд — немец.

Louis Vuitton — [луИ вуитОн]/[луИ витОн]/[луИ вюитон] — во всех трёх случаях «н» произносится в нос

LVMH (Louis Vuitton Moët Hennessy) — [эль вэ эм аш], [луИ вюитОн мОэт эннессИ]. Прослушать и .

Stella McCartney — [стЭлла мАк кАртни]

Mandarina Duck — [мандарИна дАк]

Max Mara — [мАкс мАра]

Miu Miu — [мИу мИу]

Moschino — [москИно]. Дизайнера самого зовут Франко Москино

Nina Ricci — [нИна рИчи]

Paul Smith — [пОл смИт]

Pierre Cardin — [пьЕр кардАн]. Это в идеале. Часто в России говорят и «кардЭн». Главное, чтоб не «кардин».

Prada — [прАда]. Дизайнер — Миучча Прада [миУча прАда]

Ralph Lauren — [рАльф лОрен] — опять французско-американская лингвистическая подстава.

Robert Piguet — [робЭр пигЕ]

Salvatore Ferragamo — [сэльватОрэ феррагАмо]

Seiko — [сэйко]

Sergio Rossi — [сЕржо рОсси]

Sonia Rykiel — [соньЯ рикЕль]

Shiseido — [щисэйдО]

Tommy Hilfiger — [тОмми хилфИгэ(р)]. Английский язык, поэтому последняя буква мягко читается

Tissot — [тиссО]

Ulysse Nardin — [улИс нардАн]. «У» похож скорее на «Ю». Прослушать .

Van Cleef & Arpels — [ван клиф энд арпЭл]

Versace — [версАче]

Viktor & Rolf — [виктОр энд рОльф]

Wyler Genève — [вИллер женЕв]

Yohji Yamamoto — [йОджи йамамОто]

Yves Saint Laurent — [Ив сЭн лорАн]

Zuhair Murad — [зухЕр мурАд]

Естественно, я охватила здесь далеко не все бренды, но по крайней мере те, что у всех на слуху. Поблагодарить можно в комментариях. Если что-то будете забирать к себе на сайт или в блог, не забудьте кинуть прямую активную ссылку на меня.

Особенно продвинутым в делах модных брендов, но не особенно продвинутым в делах фонетики, советуем просмотреть-прослушать-прочитать вот эту запись модного блогера Брайан Бой — там он упоминает о многих брендах, о которых мы не рассказали здесь.

На этом, пожалуй, всё. Произносите названия любимых брендов правильно!

Мы очень любим, когда нам присылают письма и советы!) Цитируем эту статью по наводке одной из наших активных постоянных читательниц.

КАК ПРАВИЛЬНО ПРОИЗНОСИТЬ ИМЕНА ДИЗАЙНЕРОВ И НАЗВАНИЯ БРЕНДОВ
Пишет Юлия Горшкова для elle.ru :

Вы когда-нибудь сталкивались с тем, что, глядя на бирку нового платья, даже отдаленно не представляете, как соединить эту последовательность букв в единое слово? Такое случается даже с профессионалами! Специально для таких ситуаций мы подготовили шпаргалку с правилами произношения имен дизайнеров и названий брендов.

Philipp Plein Филипп Пляйн – дизайнер родился в Германии, поэтому его имя нужно произносить именно так, на немецкий манер, а не на английский – Плейн, как это делают обычно. Называем же мы Calvin Klein Кэльвином Кляйном , фонетически их имена схожи.

Дизайнера Nicolas Ghesquière по настоятельным просьбам пресс-службы компании следует называть Николя Жескьер , а не Николя Гескьер, а подвластный ему бренд Louis Vuitton в русском варианте произносится как «Луи Виттон» , но никак не «Луи Вьюттон» или «Луи Вуиттон».

Бельгийского дизайнера Ann Demeulemeester стоит называть Анн Демельмейстер – вариаций на тему ее имени существует великое множество.

Модный Дом Lanvin произносится как «Ланван» , это особенности французского произношения. Поэтому забудьте о «Ланвин» или «Ланвен». А руководителя бренда зовут Альбер Эльбаз (Alber Elbaz) .

По тем же правилам читается название бренда Moschino – «Москино» .

Hermes Эрмес — и никак иначе. А Гермесом зовут древнегреческого бога торговли и прибыли. Кроме того, название бренда часто произносят как «Эрмэ» и, казалось бы, по правилам французской транскрипции это верно. Но не стоит забывать, что в каждом правиле есть исключения. Это именно такой случай.

Имя французского дизайнера тунисского происхождения Azzedine Alaia произносится как «Аззедин Алайя» , обычно в ступор вводят три гласных подряд в его фамилии.

Badgley Mischka – это вовсе не имя одного человека, как могло бы показаться, а фамилии основателей дизайнерского дуэта – Марка Бэджли и Джеймса Мишки. Соответственно, название бренда звучит так: «Бэджли Мишка» .

Часто встречаются различные варианты произношения названия Vionnet – «Вайонет» или «Вионнет». На самом деле, все просто: Вионнэ с ударением на «э». Именно так звучала фамилия основательницы французского Дома, легендарной Мадлен Вионне.

Бандажные платья Hervé Léger знают все, а вот как произносить название бренда, многие не догадываются. Правильный ответ – «Эрве Лэже» , а не «Херве Леджер» или «Хэрвэ Леге».

Название Elie Saab звучит как «Эли Сааб» . И, кстати, ливанский дизайнер – мужчина, а не женщина, как думают многие.

Его земляк, близкий ему по духу и по стилю, – Zuhair Murad . На русском это звучит так – Зухэйр Мурад . «Э» произносится не чисто, а близко к «А».

Француз Thierry Mugler Тьери Мюглер . Ничего сложного!

Американский бренд Proenza Schouler произносится как «Проэнза Скулер» , пусть даже порой хочется назвать его «Шулером».

Название бренда Balenciaga звучит как «Баленсиага» .

Дом Givenchy следует называть Живанши , а не на американский манер – «Дживенши».

В англоязычных странах название Balmain часто произносят как «Бальмейн», но корректно оно должно звучать как «Бальман» .

Бренд Comme Des Garçons японский, но название его – французское, поэтому говорить следует «Ком де Гарсо́н» . Без «с» в обоих случаях.

Как только не произносят название испанской марки Loewe! И действительно, правила прононса этого слова объяснить затруднительно. В итоге должно получиться что-то между «Лоэвэ» и «Лоуэвэ» , но обязательно с гласным звуком на конце.

Имя Rei Kawakubo , может быть, и выглядит сложно, но произносится довольно легко – «Рей Ковакубо» .

Имя знаменитого на весь мир обувного дизайнера Christian Louboutin по правилам звучит ближе всего к «Кристиан Лубутан» . Хотя ошибиться легко, даже в профессиональных кругах можно услышать «Лабутен», «Лобутан» или «Лабутин». Чтобы не усложнять себе жизнь, многие поклонницы бренда ласково называют свои новые туфли «Лубис» .

Одна из главных мистификаций модного мира – правильное произношение названия бренда Nike . Только в России некорректный вариант «Найк» прижился настолько, что звучит даже с экранов телевизоров. На самом деле, по всему миру марка называется «Найки» .

Сложные на вид имена Giambattista Valli и Gianfranco Ferre оказываются не так уж и сложны, когда дело доходит до произношения – Жамбаттиста Валли и Жанфранко Ферре соответственно.

Бабушку трикотажа и любительницу веселых расцветок Sonia Rykiel нужно называть Соня Рикель .

Hedi Slimane тоже часто называют неверно, но все проще, чем кажется: Эди Слиман , а не Хеди Слайман.

Burberry Prorsum звучит как «Бёрбери Прорсум» , а не «Барбери Прорсум» или «Бурбери Прорсум».

Бельгийского дизайнера Dries Van Noten следует именовать Дрис Ван Нотен .

В начале XX века Elsa Schiaparelli была известна не меньше, чем Coco Chanel. Затем итальянский модный Дом пришел в упадок и правила произношения имени основательницы позабылись. Сейчас компания переживает второе рождение, так что пора освежить знания – Эльза Скиапарелли .

Mary Katrantzou родилась в Греции, но творит в Британии. Там ее называют Мэри Катранзу .

Говорить нужно грамотно, чтобы вас правильно поняли, — наверно, что-то подобное еще в школе объясняла вам учительница русского языка
.
Но действует ли это правило в модном лексиконе или вас и так поймут, если вы покажете золотую кредитную карточку?

Сложно винить русского человека за то, что он не знает всех правил произношения французского, итальянского, английского. Именно из-за этого такие марки как «Эрмес» у нас называют «Гермес», а знаменитая на весь мир обувь «Найки» только в России прижилась под именем «Найк». Итак, сегодня начинаем наш ликбез по модным названиям.

Одна коллега поведала недавно интересный случай. В одном из самых дорогих модных универмагов Москвы она случайно услышала разговор двух дам с продавщицей. Объясняя работнику магазина, что они ищут, покупательницы безжалостно коверкали названия известных модных марок на немецко-англо-русский манер (так у нас появились «Мейсон», то есть Mason Martin Marguela, и Михаэль Корс, он же Майкл Корс на самом деле), но девушка не решалась их поправить, опасаясь обидеть и тем самым спугнуть потенциальных клиентов.

Возможно, у нас действительно иногда достаточно лишь создать «платежеспособный вид» и указать пальчиком, что вы хотите именно этот клатч Maison Martin Margiela и именно это вечернее платье Giambattista Valli, но на шопинге в Европе или в США (особенно это касается мультибрендовых аутлетов, где и «прячутся» дизайнерские вещи по самым привлекательным ценам) вас могут просто не понять и оставить без выгодной покупки.
Именно поэтому сегодняшний пост посвящен тому, как правильно произносить названия дизайнерских марок. И начнём мы с французских брэндов и краткой истории популярных модных домов.

💋 Французские марки

Марки Made in France серьезно усложнили нам жизнь: мы не только не можем жить без обуви Isabel Marant, брюк Chloe и туфель-лодочек Christian Louboutin, но и не всегда помним, как же правильно все это выговаривать. Однако мы не отчаиваемся, ведь иногда даже для самих французов это сложно.

Обратите внимание на Lanvin, Hermes, Rochas и Maison Martin Margiela — в этих названиях чаще всего все делают ошибки.

  • Chanel = Шане́ль. С этим легендарным именем все просто. Единственный камень преткновения — звук в конце слова: снобы всегда произносят «Шанел» с твердым и бескомпромиссным «Л» на конце. С твердым «Л» в конце название марки произносят и американцы. А вот сами французы предпочитают более скругленный, мягкий звук. Их примеру и стоит следовать.

Коко Шанель (франц.Coco Chanel, настоящее имя Габриель Бонёр Шанель; 19 августа 1883 — 10 января 1971) — ведущий французский модельер, одна из самых важных фигур в истории моды. Основала всемирно известный бренд Chanel.

Благодаря своим жакетам и маленькому черному платью, Шанель стала иконой стиля, которой до сих пор поклоняются женщины всего мира.
Проекты Шанель были поистине революционными, она первая заимствовала для женской моды элементы мужского гардероба. Именно благодаря ей женщины смогли отказаться от неудобных корсетов и пышных юбок. Шанель в первую очередь ценила в одежде удобство и комфорт.

«Роскошь должна быть удобной, иначе это не роскошь», — говорила Коко. Прозвище Коко девушка получила, когда пыталась стать певицей, выступая в кабаре Viсhy и Moulins. Именно там она познакомилась с Этьеном Бальзаном, влиятельным французским аристократом, который впоследствии помог Шанель открыть собственное дело. Он был влюблен в девушку, но она ушла от него к его другу, Артуру Капелю по прозвищу «Бой».

К сожалению, возлюбленный Коко трагически погиб в автокатастрофе, и она так никогда и не вышла замуж, хотя имела многочисленные романы.
В 1920-х процветающий бизнес Шанель взлетел на новую высоту. Она запустила в производство собственную марку духов Chanel №5. В 1925 году появились знаменитые костюмы от Шанель, состоящие из строгого жакета и юбки, сидящей по фигуре.

Дом Шанель ввел в моду множество вещей, которые мы сегодня считаем вполне обыденными. К таким вещам относятся карманы, которые ранее в женской одежде просто отсутствовали, и сумки с длинными ручками, которые пришли на смену радикюлям, культовая сумочка на цепочке вместо ремешка.

Когда погиб любовник Коко — Габриэль Артур Бой Кейпл, великая кутюрье сделала модным черный цвет. На протяжении целых пяти лет она выпускала коллекции вещей из черных тканей.
Еще одним революционным открытием Шанель было маленькое черное платье. Она показала общественности, что цвет, ранее считавшийся исключительно траурным, может придать элегантности вечернему наряду.

Вместе с брендом Chanel в мир пришли плиссированные юбки, украшения-трансформеры, одежда из твида, двухцветные туфли, хлопковые белые платья и многое другое.
Еще одна заслуга Шанель — украшение повседневного твидового костюма бижутерией, в частности, жемчужным колье в несколько нитей, что и по сей день является трендом.

Единственное, что так и не использовала в своих коллекциях Коко Шанель, — это брюки. Она считала, что женщин эта часть их гардероба не красит.

Маленькое черное платье или твидовый приталенный костюм, интеллигентная шляпка, перчатки и элегантная сумочка на цепочке — фирменный стиль Chanel просто невозможно перепутать ни с каким другим.

Стиль, основанный Габриэль Шанель и не менявшийся с момента открытия легендарного дома моды, стиль, который позволяет женщине чувствовать себя свободной и элегантной, женственной и сексапильной без лишнего жеманства, держит свою марку и по сей день!

  • Maison Martin Margiela = Мэйзо́н Мартин Маржела́. Французский Модный дом, специализирующийся на производстве авангардных коллекций мужской и женской одежды, обуви и аксессуаров. Выпускает также парфюмерию, мебель и предметы домашнего декора.

Бренд основан в 1988 году дизайнером Мартином Маржелой. Относится к люксовому сегменту рынка. Множество лет существования бренда Maison Martin Margiela под призрачным руководством его основателя были окутаны множеством тайн: его бутики не отмечены на картах и в телефонных книгах, вместо названия бренда на бирке выбит набор неясных, на первый взгляд, цифр, лица моделей на показах замотаны в капрон, а в первых рядах сидят те, кто успел прийти раньше.

С первых показов Maison Martin Margiela лица моделей намеренно скрывали: прятали под париками, выкрашивали краской, обтягивали чулками или вуалью. Сам Мартин Маржела никогда не выходил на поклон в конце шоу. По заявлению Модного дома, такой способ помогал аудитории сконцентрироваться непосредственно на самой коллекции.
В 1997 году на традиционно пустой белой бирке Maison Martin Margiela появилась нумерация от «0» до «23». Цифры стали обводиться в круг и означать конкретную коллекцию.

Сам дизайнер скрывается от фотографов и журналистов, а на вопросы отвечает по факсу. Поэтому историю дома Martin Margiela мы знаем по урывочным фактам.
Мартин Маржела умело сочетал в одном комплекте материалы разных текстур, предложил пиджаки без одного рукава, платья со швами наружу, объемные подплечники поверх наряда и пр. В СМИ стали называть Маржелу родоначальником деконструктивной моды. Первые шоу дизайнера вызывали настоящий ажиотаж: среди повседневных жакетов, отличающихся необычным кроем, он представляет вечерние туалеты, выполненные из кожаного мясницкого фартука, и укороченные жакеты, сшитые из кусочков тюлевого бального платья.

В настоящее время Maison Martin Margiela выпускают стильную мужскую и женскую одежду, обувь, аксессуары и парфюмерию, а также создает мебель и предметы интерьера.
В нарядах из коллекций Maison Martin Margiela неоднократно появлялась Леди Гага. Бренду Maison Martin Margiela отдают предпочтения Рианна, Николя Гескьер, Джулианна Мур, Сара Джессика Паркер, Миа Моретти, Алан Камминг, Кристин Кройк, Гвен Стефани, Кирстен Данст, Майли Сайрус, Кайли Миноуг, Виктория Бекхэм, Канье Уэст, Крис Браун, Рита Ора и др.

  • Yves Saint Laurent = Ив Сен-Лора́н. Ив Анри Дона Матьё Сен-Лоран — один из ведущих французских модельеров ХХ столетия. Впоследствии международные СМИ сочли его тройное имя слишком трудным для написания, поэтому он сокращает свою фамилию до простого «Сен-Лоран».

19-летний Ив знакомится с великим кутюрье Кристианом Диором и становится ассистентом у главы самого знаменитого французского Дома — Dior.

В 1957 Диор скоропостижно умирает. Инвесторы принимает смелое решение, предложив 21-летнему Сен Лорану стать преемником пославленного мастера.
Первая коллекция Сен Лорана «Трапеции» приносит Дому Dior оглушительный успех. В преддверии показа все полагали, что новый глава унаследует манеру своего предшественника, создававшего женственные коллекции с приталено пышными силуэтами.

Но короткие трапециевидные платья, которые представил публике Ив Сен Лоран, оказались совершенно иным направлением в моде. До сих пор коллекции Dior отличались плавными, округлыми очертаниями и адресовались женщинам с уже сформировавшейся, зрелой красотой.
В дефиле же Сен Лорана, напротив, явственно ощущался дух молодости, его изделия были исполнены резких линий, непривычных пропорций.

Идеи молодого кутюрье кажутся инвесторам Дома чересчур авангардными и, воспользовавшись как предлогом призывом Сен Лорана в армию, они проводят реорганизацию Дома и приглашают на пост руководителя другого талантливого дизайнера — Марка Боана.
В 1961 году Ив Сен-Лоран знакомится со своим будущим любовником Пьером Берже, с которым основывает собственную компанию «Yves Saint Laurent», логотипом которой стали три золоченые буквы YSL. Берже до самого конца остается преданным деловым партнером Лорана.

В течение 60-х и 70-х годов Лоран находится в центре модных событий, создавая черные кожаные куртки, свитера с высоким горлом, короткие юбки, брючные костюмы, прозрачные блузки, платья в стиле сафари и т.п.
Первая же коллекция от Yves Saint Laurent создает Сен Лорану репутацию анархиста от моды. Дизайнер выводит на подиум модель в двубортном костюме, который до тех пор считался привилегией мужского образа.
Сен Лоран первым представляет женщину в укороченном пальто-тренче, а также в прозрачных блузках.
В 1966 г. Сен Лоран изобретает женский смокинг, показ которого производит фурор в мире моды и при жизни делает маэстро легендой.

Считается основателем стиля унисекс. Помимо этого он становится первым европейским дизайнером, отважившимся использовать в своих проектах этнические мотивы других культур, а также первым модельером, который не побоялся выставить свои наряды на темнокожих моделях.

Иву Сен-Лорану принадлежит немало изобретений в области моды. Именно он подарил миру лодочки на низком каблуке с квадратным носом и металлической пряжкой, геометрические черно-белые графические узоры, платья, у которых нет рукавов и воротника.

При проектировании женских нарядов, дизайнер часто заимствовал элементы мужского гардероба. Благодаря ему дамы оделись в брючные деловые костюмы, но главной «визитной карточкой» и символом его неповторимого стиля навсегда останется женский смокинг.

В 1977 году появляются духи «Опиум», продажа которых была запрещена во многих странах (в том числе и Китае), поскольку некоторые власти увидели в его названии скрытую пропаганду наркотиков.
Во многих европейских странах специалисты не рекомендуют пользоваться именно этой маркой духов, т.к по некоторым данным (не доказано!) в этой марке духов содержатся опасные для здоровья человека вещества, в частности, эксперты относят к таким мускусный китон.
Тем не менее, это не помешало аромату пользоваться всемирным успехом. Все эти мелкие неприятности только подогревают интерес публики к аромату, провокационное название в сочеании с действительно прекрасным запахом уже четвертый десяток лет не дает покоя поклонникам и поклонницам.

Духи «Opium» уже стали классическим ароматом, позже была выпущена и менее концентрированная туалетная вода с тем же названием. Аромат «Opium» рождался в несколько этапов: первоначально было создано несколько сотен ароматов из которых выбрали 30 наиболее подходящих. Эти 30 ароматов были представлены публике в одинаковых упаковках и, в результате такого маркетинкового исследования, выбран один запах, получивший наибольшее количество положительных отзывов, именно этот аромат мы теперь знаем под именем «Opium».

В 2004г Ив Сен Лоран продает свой модный Дом, но бренд продолжает существовать. Новым руководителем YSL становится Стефано Пилати, между ним и кутюрье быстро складываются хорошие отношения. Пилати не пытается копировать то, что делал маэстро, но сохраняет приверженность культуре Yves Saint Laurent, провозглашавшей роскошь неотъемлемой частью жизни.

В настоящее время под логотопиом YSL выпускается готовые линии мужской и женской одежды. Линии косметики, аксессуаров, мужские и женские духи, ювелирные изделия принесли дополнительную прибыль и славу империи Yves Saint Laurent.

Несмотря на все свои заслуги перед модой, Ив Сен-Лоран до самой смерти продолжал оставаться глубоко несчастным и одиноким человеком. Всю жизнь сражаясь с депрессией, склонностью к суициду и пристрастием к наркотикам, Ив Сен-Лоран стал последним из плеяды великих художников, превративших Париж в мировую столицу моды. Современные модельеры лишь перерабатывают его богатое творческое наследство.

  • Lanvin = Ланва́н. Французский Дом высокой моды, созданный в 1890 году в Париже Жанной Ланван (Jeanne Lanvin ), эталон французской роскоши в модной одежде, парфюмерии и аксессуарах , который красавицы и красавцы норовят назвать «Ланвин» или «Ланвен».

Открытием для многих становится правильное название «Ланван».
Произношение названия бренда Lanvin по правилам французского языка непривычно для русского восприятия. Окончание «in» произносится как среднее между «а» и «э» с носовым «н». Хотя в российском модном словаре закрепилось название «Ланвен».

Жанна Ланван как модельер приобрела известность в начале XX века разработкой моделей элегантной одежды для юных матерей и их маленьких дочерей. «Музой» модельера была её дочь Мари-Бланш. Позднее фирменным знаком стал силуэт дамы, ведущей за руку девочку.
Платья Жанны были очень популярными. Сшитые из мягких струящихся тканей пастельных тонов, они существовали словно вне моды, напоминая античные одеяния.

Жанна первой ввела в моду практичные и удобные платья-рубашки, а также стала использовать в фасонах платьев «русский стиль» и отделку мехом и вышивкой.
Жанна Ланван создала свой первый мужской костюм специально для известного драматурга Эдмона Ростана. С тех пор мужская одежда Lanvin является эталоном классической моды.

Кроме того, в ассортименте марки появились меха, женское белье и предметы интерьера.
Женская одежда под маркой Lanvin производится сугубо в элегантном французском стиле. Она разделяется на два направления: Paris и Tradition. Линия Paris — это классика и повседневная одежда. Линия Tradition — это эксклюзивная, дорогая одежда ручного производства.

Брендовые сумки Lanvin популярны во всех странах мира, славятся качественными материалами и красивой фурнитурой. По традициям производства, каждая из них изготавливается вручную. В итоге — появляется настоящее произведение искусства. Модельный ряд так разнообразен, что даже самый капризный и требовательный покупатель обязательно найдёт то, что ему придётся по душе;

  • Hermes (Hermès International S.A.) = Эрме́с. В соответствии с правилами французского языка название компании читается как «Эрмес», т. к. буква «h» не произносится, а в окончании «-ès» передается последний звук.
    Французский дом моды, основанный в 1837 году как мастерская по изготовлению экипировки для экипажей и верховой езды. Продолжая специализироваться на изготовлении кожаных изделий, Hermès постепенно изменил ассортимент, начав выпускать парфюмерию, готовую одежду и различные аксессуары

.

В 1929 году в Париже Модный дом Hermès представил свою первую коллекцию женской одежды Haute couture.

По всему миру известны также платки от этого бренда, по-другому их еще называют (Carrés Hermès). Компания всегда очень трепетно относилась к производству своих шарфов, наблюдая за всеми этапами производства, начиная с закупки китайского шелка и заканчивая последующим прядением и ткачеством. В то время шелковый материал ткался двойным слоем, что обеспечивало шарфам особую прочность.

Дизайнеры фирмы проводили годы за созданием новых узоров для шарфов, каждый из которых печатался индивидуально при помощи специальных растительных красок. Каждый новый цвет в узоре сохнет в течение месяца, и только после этого наносится слой другой краски. В ассортименте дизайнеров имеется до 200 тысяч различных оттенков. В настоящее время самым «разноцветным» шарфом является шарф «Charity» («Милосердие»), созданный в 2006 году и насчитывающий в своем рисунке 43 краски.
Когда компания впервые решила организовать производство шелковых шарфов, она выделила для этого отдельную фабрику, основанную в Лионе, Франция.

Современные шарфы от Hermès имеют размер 90х90 см и весят 65 грамм. На каждый шарф уходит до 250-ти коконов тутового шелкопряда. Все края материи обрабатываются вручную. Каждый год выходит по две новых коллекции шарфов, на некоторых из них повторяются обновленные узоры, уже существовавшие до этого. Кроме того, ежегодно выпускается две новых коллекции шарфов, выполненных из смеси кашемира и шелка.

Среди всего прочего особо стоит выделить женские сумки и ремни Эрмес. Начало их выпуску положила жалоба жены самого главы кампании Эмиля-Мориса Эрмеса на то, что она никак не может найти подходящей сумочки. Эмиль-Морис лично разработал всю коллекцию.
В настоящее время сумки пользуются заслуженной популярностью. Они всегда раскупаются очень быстро, даже несмотря на их высокую стоимость. Причем, чтобы приобрести такую уникальную сумку, следует сделать заказ задолго до покупки.

Сумку полностью изготавливает один мастер, сшивая детали при помощи льняной нити и шила. Производство одной сумки занимает от 18 до 24 часов.
Поклонницами аксессуаров являются такие известные особы, как Виктория Бекхэм, Дженнифер Лопез, Кати Холмс, Ева Лонгория и другие.
Отличительной чертой вечерних и повседневных изделий является оригинальная застежка и блестящей металлической фурнитурой.

Широкое распространение получили небольшие, оригинальные чемоданы, которые используются для перевозки вещей. Они изготовлены из дорогой крокодильей кожи, их отличие — это вместительность и надежность.

С 80-х годов ХХ века начал производство стеклянной и серебряной посуды, что заняло значительное место в общей деятельности фирмы. К 1990-му году линия Hermès насчитывала около 30 тысяч различных предметов для сервировки стола, для производства которых использовались фарфор и хрусталь.
Модный дом «Эрмес» также выпускает мужские, женские и унисекс-парфюмы.

Comme Des Garçons = Ком де Гарсо́н. Дизайнерский дом Comme des Garcons (Ком де Гарсонс, с французского переводится как «подобно мальчикам») известен своими «интеллектуальными», концептуальными, авангардными линиями одежды, парфюмерии и аксессуаров. В настоящее время у компании имеется несколько бутиков во Франции, Великобритании, Китае, США, России, Японии и Гонконге, среди них флагманские магазины в Париже и Токио и свыше 300 торговых точек.

История бренда началась в 1969 году, когда его основательница Рэй Кавакубо (Rei Kawakubo), родившаяся в Токио в 1942 году, решила открыть собственную марку одежды. В создаваемых Рэй коллекциях не было жеманства, условностей и чрезмерности, практические отсутствовали традиционные формы и силуэты. Первая же представленная в Париже коллекция Comme des Garcons шокировала европейскую публику, однако отсюда началась всемирная известность бренда.

В действительности Рей Кавакубо уже проводила свои эксперименты в Японии в течение более чем десятилетнего периода. Но после Парижа ее своеобразные отклонения стали квинтэссенцией всего радикального от Дюссельдорфа до Бостона: свитеры с дырами от моли, пиджаки с тремя рукавами, необработанные края и кривые швы, и все это в однотонном исполнении — черном или сером.

Балетные трико с пышным шифоном; юбки со сшитыми клиньями, напоминающими подгузники; объемные пледы, обернутые вокруг плеч моделей, как узелки с вещами у бродяжек — лишь немногое из того, что было представлено в последней коллекции Comme des Garcons. Тем не менее она была распродана в течение нескольких часов, а цены на нее на аукционах eBay приближаются к ценам за вещи основных дизайнерских домов.

Выбор высказывания, использованный для печати на ткани коллекции Comme des Garçons несколько лет назад, лучше всего характеризует позицию Кавакубо как чемпионки инакомыслия: «Большинство всегда неправо».

Когда речь заходит о Rei Kawakubo, то первое, что всегда всплывает в памяти — это изменение пропорций фигуры, чем она сразу же запоминается любому, кто хоть раз смотрел ее коллекции.

Эффект еще больше усиливается с помощью over-size, обработке и подбору материалов, которые создают эффект вещи вывернутой на изнанку и подобранной не по размеру, словно сшитая выкройка, которую не стали переводить в мягкий и адаптирующийся к фигуре материал.

Реи Кавакубо одна из немногих, кто не стала пытаться адаптировать свой творческий взгляд и ДНК своего бренда в угоду практичности, а делает действительно креативные коллекции, пусть и не самую практичные, но зато действительно некоммерческие.

Или вот:

Парфюмерная линия Ком де Гарсон — это странные, чаще всего асексуальные ароматы, которые предназначены для независимых, неординарных, ярких людей, которые имеют собственное представление об элегантности и стиле.

Официально парфюмерная история бренда началась с открытия в 1994 году компании Comme des Garcons Parfums и выхода первого издания Comme des Garcons Eau de Parfume. Это была монолитная комбинация пряных и густых древесно-смолистых аккордов. У новинки быстро появились поклонники, и она со временем стала являться классикой бренда.
В 1998 году бренд выпустил знаменитый Odeur 53, в который были включены 53 синтетических ингредиентов, большинство из которых никогда ранее в парфюмерии не использовались. В аромате присутствовал запах лака для ногтей, жженой резины, горного воздуха, свежевыжатого белья, горячего асфальта, графита, раскаленного металла, пустынного песка, однако это не помешало Odeur 53 быть достаточно легким, ненавязчивым и прозрачным.

Через пару лет был выпущен следующий парфюм — Odeur 71. В него, как и в Odeur 53, были включены редкие компоненты, только их количество равнялось 71. Этот аромат с запахами чернил для факса, раскаленного металла, тостера, аккумулятора, природными нотами белой березы, бамбука, лаврового листа, ивы, салата латук и сока из гиацинтовых листьев олицетворяет аромат настоящего нашей планеты.
Позже бренд выпустил большую серию парфюмов как для женщин и мужчин, так и категории «унисекс».

  • Balmain = Бальме́н. Balmain — французская фамилия, поэтому название марки произносится в соответствии с правилами французского языка: среднее между «Бальмен» и «Бальман» с носовым звуком «н».

Французский бренд, специализирующийся на производстве одежды и аксессуаров. До 2001 года марка носила название Pierre Balmain. В настоящее время изделия бренда Balmain продаются в 75-ти странах мира.

Пьер Бальмен создавал свои модели в свойственном только ему экзотическом стиле, черпая вдохновение из произведений мирового искусства, среди которых в основном преобладали мандаринские и арабские мотивы.

Данное увлечение было особенно заметно в частом использовании Бальменом крупных рисунков различных растений и цветов. Однако главным элементом стиля дизайнера были арабески — сложные восточные орнаменты из причудливых растительных и геометрических переплетений. Эти узоры обязательно появлялись в каждой новой коллекции модельера.

Кроме того фирменным почерком Бальмена считалась вышивка золотом, бронзой, жемчугом, а также использование меха, атласа пастельных тонов, шелка и тафты. Все это дополнялось непревзойденной ручной работой.

Наряды модельера с удовольствием покупали самые известные и богатые люди того времени: Марлен Дитрих, Дженнифер Джонс, Жан-Поль Бельмондо, Брижит Бардо, Вивьен Ли, Софи Лорен, Кэтрин Хепберн, таиландская королева Сикирит и многие другие.
Шикарная одежда Balmain пользуется огромным спросом у истосковавшихся по красоте и роскоши людей.

Начиная с 1987 года под этим же лейблом (с 2001 года — как Balmain) швейцарским концерном Swatch Group выпускаются швейцарские наручные часы.

  • Givenchy = Живанши́. Вы совершенно правы, если говорите «Живанши». А не «Дживенши».
    Юбер де Живанши (полностью граф Юбер Джеймс Марсель Таффен де Живанши) — легендарный французский модельер, основатель модного дома Givenchy. Специализируется на выпуске одежды, обуви, аксессуаров и парфюмерии.

Свою первую коллекцию Haute Couture Живанши назвал «Bettina Graziani», в честь самой популярной модели тех лет и его музы Беттины Грациани. Большая часть коллекции была сшита из хлопка, единственного доступного по стоимости материала для молодого дизайнера.
Грациани вдохновила молодого мастера на создание блузки, ставшей визитной карточкой дома Givenchy: белая хлопчатобумажная блузка с крупными черно-белыми воланами на рукавах.

Его близкими подругами и музами являлись Жаклин Кеннеди и актриса Одри Хепберн. Элегантное , в котором актриса появилась в фильме «Завтрак у Тиффани», вошло в историю моды и сделало имя Живанши известным во всем мире.
После выхода фильма на экраны Одри Хэпберн в одночасье превратилась в настоящую звезду, а Юбер де Живанши в 1955 году получил премию Оскар как лучший костюмер.
Модельер неоднократно говорил о том, что Одри Хэпберн является воплощением его представлений о стиле и именно для такой женщины он создает все свои наряды.

Одри Хепберн вдохновляла модельера на создание не только нарядов, но и парфюма. Первый аромат дома Givenchy, получивший название «L’Interdit» («Запрещенные»), был посвящен именно ей.
За свою многолетнюю историю модный дом Givenchy выпустил под своим именем более 100 ароматов для женщин, среди которых были Le De Givenchy и L`Interdit (1957), Ysatis (1984), Amarige (1991), Organza (1996) и многие другие.

Позже Юбер ди Живанши запускает мужскую линию и презентует первый мужской аромат, получивший название «Givenchy Gentleman» затем Monsieur de Givenchy и в 1986 году был выпущен аромат Xeryus .

В 1988 году Юбер де Живанши решает продать свою компанию крупной международной корпорации. Новое руководство дома Givenchy объявило о необходимости глобальной реорганизации. По мнению владельцев, стиль Юбера де Живанши безнадежно устарел и создаваемые им наряды уже неактуальны. В 1995 году Живанши решает уйти на покой. С тех пор многие дизайнеры пытались вернуть былую славу легендарному бренду, однако эти попытки не увенчались успехом.

Новая история дома Givenchy началась только в 2005 году с прихода туда Риккардо Тиши, который на момент 2016 года остается главным дизайнером бренда.

  • Jean Paul Gaultier = Жан-Поль Готье́́. Жан-Поль Готье — французский дизайнер. Основатель и глава собственного модного Дома Jean Paul Gaultier S.A. Его творчество определяло облик высокой моды на протяжении 80-90-х годов прошлого века.

Жан-Поль открывает свою фирму по созданию одежды. Его партнерами становятся два школьных друга. Франсис Менюж (Fransis Menuge) был назначен директором компании, он занимал эту должность до 1990 года, в этом году он умер от СПИДа. Вторым компаньоном был Дональд Потар (Donald Potar). Он возглавил бизнес после смерти друга.

У начинающих предпринимателей в то время почти не было денег. Первую коллекцию они создали из «подручных материалов». Ее составляли, например, маленькие платья из салфеток или бижутерия из чайных ситечек и батареек. С этой коллекции начал складываться фирменный стиль Готье, основанный на смешении жанров и смелых экспериментах с материалами. Он и в последующем своем творчестве нередко будет заниматься трансформацией привычных вещей. Во время демонстрации первой коллекции зал был почти пустым. Оказалось, что в то же самое время проходил показ какого-то известного дизайнера, который собрал всю парижскую публику.

С тех пор Готье решил больше никогда не оставаться незамеченным. И это ему великолепно удавалось. Он стремился, во что бы то ни стало, эпатировать публику.
Готье для своих показов выбирал самые неожиданные места, например, боксерский ринг или музей старинных каруселей, бывшее здание тюрьмы или трамвайное депо.
Модели у него тоже бывали разные: карлики, старики или толстухи.

Коллекция «Хай-тек» принесла своему создателю статус «хулигана моды». Здесь была представлена одежда в «мусорном» стиле. Помойные ведра, консервные банки — вот главные элементы декора. Из электронных плат и упаковок кошачьего корма получились прекрасные браслеты. Так Готье открыл в моде тему повторного использования отходов. Эта идея совсем скоро захватит всю Европу, озабоченную проблемами экологии.

Затем Жан-Поль выпустил первый аромат своего бренда «La Classique ». Стеклянный женский торс, принадлежащий певице Мадонне (Madonna), в варианте Готье находился в консервной банке. Чуть позже появился первый мужской парфюм от Jean-Paul Gaultier — аромат Le Male, представляющий собой свежую восточно-фюжерную композицию, заключенную в необычный флакон в виде мужского торса.
Сейчас в коллекции от Готье 93 аромата. Парфюм Jean Paul Gaultier для ярких, смелых, неординарных мужчин и женщин.
Готье создал также духи для зрелых женщин Ma Dame. Но в его понимании это не аристократическая дама в многослойных нарядах, а женщина, которая не чувствует своего возраста, способна наслаждаться жизнью и ее счастливыми мгновениями.

Жан-Поль в дальнейшей работе продолжал возвращаться к традициям искусства начала ХХ века. Они сделались творческим кредо дизайнера. Именно здесь зародился его фирменный «корсетный стиль». Крой платья соответствовал крою корсета с косточками и чашечками. В глазах людей того времени эта одежда выглядела слишком вульгарно.

Модельеру принадлежит огромное количество неожиданных дизайнерских изобретений, таких как корсеты и юбки для мужчин, пиджаки с открытой спиной и многое другое. Готье — истинный приверженец постмодернизма, в своем творчестве он стремился стереть границы между мужчиной и женщиной.
Эта идея заключалась даже в названии его коллекций: «И Бог сотворил мужчину», «Гардероб для двоих», «История мужчины», «Французский жиголо», «Нескромное обаяние буржуазии» и «Милый монсеньор».

«Талисман удачи» его шоу — ставший постоянным участником дефиле дизайнера модель -трансгендер Андрей Пежич. Начав с показов мужских коллекций, манекенщик-универсал постепенно освоил и женский подиум

К концу 80-х Жан-Поль Готье стал признанным лидером всей французской моды. Мадонна, обладавшая невероятным чутьем на новые веяния, в 1987 году встречается с дизайнером в Париже. Готье начинает разрабатывать все сценические костюмы певицы. Благодаря этому союзу французский модельер вскоре приобрел мировую славу.
Едва ли не самым известным изобретением Готье был остроконечный бюстгальтер Мадонны, дебютировавший во время ее мирового турне в 1990 году.
Среди знаменитых клиентов Готье — Мэрилин Мэнсон, Милен Фармер, Дита Фон Тиз, Кайли Миноуг и многие другие светила сегодняшней сцены.

Также Жан-Поль Готье активно проектирует костюмы для кинематографа. Вот уж где можновоплатить его идеи «в жизнь», пусть и экранную.
Помните экшен «Пятый элемент» Люка Бессона (Luc Besson)? Наглядный пример:)

Большое внимание модельер всегда уделял и своему собственному имиджу. Это был еще один инструмент привлечения внимания. Его легко можно было узнать по осветленным волосам, тельняшке и сапогам.
В тельняшке ходил не только он сам, в нее был «одет» мужской парфюм и многие коллекции «от кутюр» повторяли этот мотив.

1997 год — Жан-Поль Готье начинает разрабатывать полноценные коллекции «от кутюр». Хотя раньше он отрицательно высказывался по поводу высокой моды, и заявлял, что она его не интересует. На его взгляд, это была мода, «пропахшая нафталином».

В 2000-е годы Жан-Поль Готье вошел уже не бунтарем, а классиком французской моды. Дизайнер говорил, что главное в одежде для него — это соответствие времени и демократизм. Обе черты были свойственны всем творениям Готье: от джинсов до вечерних платьев.

Сегодня к оригинальности идей гения моды прибавились опыт и знания мастера. Его изделия отличаются идеальным кроем и виртуозным обращением с материалами.

Жана-Поля Готье часто называли «самым гениальным дизайнером конца ХХ века». Его творчество идеально соответствовало эпохе постмодерна. Окружающая действительность словно перемешана в его моделях в какой-то невообразимый коктейль стиля.

К тому же, Готье достоин звания «великий шляпник» в не меньшей степени, чем Филип Трейси!

Готье любит беж и полутон, отчетливые тона не в его вкусе. Образы его утончённые, а крой обработан тщательно и детально. Футболки с открытой спиной, однобортные жакеты, на которых больше вырезов, чем ткани, юбки для мужчин — в этом весь Готье.

Он работает в духе минимализма. Начиная с классической модели, например, привычного блейзера или сорочки, придает ей новый силуэт за счет перевязывания и маркировки, при этом сохраняя классику образа. Мода XXI века для Готье — простая и доступная одежда, без швов, вызывающих вырезов, которая одевается, как и снимается — легким движением руки.

Как распознать стиль одежды Готье? Если вы видите на подиуме тельняшки, килты, сапоги и моделей, с высветленными волосами — значит за кулисами колдует Он.


По материалам wiki.wildberries.ru

Продолжение следует…

За то, что просвещает;)

Philipp Plein – Филипп Пляйн – дизайнер родился в Германии, поэтому его имя нужно произносить именно так, на немецкий манер, а не на английский – Плейн, как это делают обычно. Называем же мы Calvin Klein Кэльвином Кляйном, фонетически их имена схожи.

Дизайнера Nicolas Ghesquière по настоятельным просьбам пресс-службы компании следует называть Николя Жескьер, а не Николя Гескьер, а подвластный ему бренд Louis Vuitton в русском варианте произносится как «Луи Виттон», но никак не «Луи Вьюттон» или «Луи Вуиттон».

Бельгийского дизайнера Ann Demeulemeester стоит называть Анн Демельмейстер – вариаций на тему ее имени существует великое множесто.
Модный Дом Lanvin произносится как «Ланван», это особенности французского произношения. Поэтому забудьте о «Ланвин» или «Ланвен». А руководителя бренда зовут Альбер Эльбаз (Alber Elbaz).

По тем же правилам читается название бренда Moschino – «Москино».

Hermes — Эрмес — и никак иначе. А Гермесом зовут древнегреческого бога торговли и прибыли. Кроме того, название бренда часто произносят как «Эрмэ» и, казалось бы, по правилам французской транскрипции это верно. Но не стоит забывать, что в каждом правиле есть исключения. Это именно такой случай.

Имя французского дизайнера тунисского происхождения Azzedine Alaia произносится как «Аззедин Алайя», обычно в ступор вводят три гласных подряд в его фамилии.
Badgley Mischka – это вовсе не имя одного человека, как могло бы показаться, а фамилии основателей дизайнерского дуэта – Марка Бэджли и Джеймса Мишки. Соответственно, название бренда звучит так: «Бэджли Мишка».

Часто встречаются различные варианты произношения названия Vionnet – «Вайонет» или «Вионнет». На самом деле, все просто: Вионнэ с ударением на «э». Именно так звучала фамилия основательницы французского Дома, легендарной Мадлен Вионне.

Бандажные платья Hervé Léger знают все, а вот как произносить название бренда, многие не догадываются. Правильный ответ – «Эрве Лэже», а не «Херве Леджер» или «Хэрвэ Леге».
Название Elie Saab звучит как «Эли Сааб». И, кстати, ливанский дизайнер – мужчина, а не женщина, как думают многие.

Его земляк, близкий ему по духу и по стилю, – Zuhair Murad. На русском это звучит так – Зухэйр Мурад. «Э» произносится не чисто, а близко к «А».
Француз Thierry Mugler – Тьери Мюглер. Ничего сложного!

Американский бренд Proenza Schouler произносится как «Проэнза Скулер», пусть даже порой хочется назвать его «Шулером».
Название бренда Balenciaga звучит как «Баленсиага».

Дом Givenchy следует называть Живанши, а не на американский манер – «Дживенши».

В англоязычных странах название Balmain часто произносят как «Бальмейн», но корректно оно должно звучать как «Бальман», при этом буква «н» на конце практически не произносится.
Бренд Comme Des Garçons японский, но название его – французское, поэтому говорить следует «Ком де Гарсо́н». Без «с» в обоих случаях.
Как только не произносят название испанской марки Loewe! И действительно, правила прононса этого слова объяснить затруднительно. В итоге должно получиться что-то между «Лоэвэ» и «Лоуэвэ», но обязательно с гласным звуком на конце.

Имя Rei Kawakubo, может быть, и выглядит сложно, но произносится довольно легко – «Рей Кавакубо».

Имя знаменитого на весь мир обувного дизайнера Christian Louboutin по правилам звучит ближе всего к «Кристиан Лубутан». Хотя ошибиться легко, даже в профессиональных кругах можно услышать «Лабутен», «Лобутан» или «Лабутин». Чтобы не усложнять себе жизнь, многие поклонницы бренда ласково называют свои новые туфли «Лубис».
Одна из главных мистификаций модного мира – правильное произношение названия бренда Nike. Только в России некорректный вариант «Найк» прижился настолько, что звучит даже с экранов телевизоров. На самом деле, по всему миру марка называется «Найки».

Сложные на вид имена Giambattista Valli и Gianfranco Ferre оказываются не так уж и сложны, когда дело доходит до произношения – Жамбаттиста Валли и Жанфранко Ферре соответственно.
Бабушку трикотажа и любительницу веселых расцветок Sonia Rykiel нужно называть Соня Рикель.

Hedi Slimane тоже часто называют неверно, но все проще, чем кажется: Эди Слиман, а не Хеди Слайман.
Burberry Prorsum звучит как «Бёрбери Прорсум», а не «Барбери Прорсум» или «Бурбери Прорсум».
Бельгийского дизайнера Dries Van Noten следует именовать Дрис Ван Нотен.

В начале XX века Elsa Schiaparelli была известна не меньше, чем Coco Chanel. Затем итальянский модный Дом пришел в упадок и правила произношения имени основательницы позабылись. Сейчас компания переживает второе рождение, так что пора освежить знания – Эльза Скиапарелли.
Mary Katrantzou родилась в Греции, но творит в Британии. Там ее называют Мэри Катранзу.

Фамилию Wang допустимо произносить и как Вэнг, и как Вонг, при этом первый вариант является предпочтительным. Удивительно, но в нашей стране в случае с Alexander Wang прижилось произношение «Александр Вэнг», а когда речь заходит о несравненной Vera Wang, то ее называют «Вера Вонг». Хотя сама дизайнер представляется как Вера Вэнг.

Marc Jacobs – казалось бы, в этом имени нет ничего сложного, но некоторые умудряются называть дизайнера Марком Якобсом. Чтобы раз и навсегда закрыть эту тему, заверяем вас, что его имя произносится как Марк Джейкобс.

Концептуальный французский модный Дом Maison Martin Margiela все так привыкли называть на американский манер Мэйсон Мартин Марджела, что мало кто помнит о том, что по-французски название бренда звучит как «Мэзон Мартан Маржела».

Имя уроженки Венесуэлы Carolina Herrera по правилам испанского языка произносится так: Каролина Эррера, без звука «х» в начале фамилии. Хотя в Америке, где сейчас живет дизайнер, часто можно услышать вариант «Хэррера» со звуком «х», произносимом на выдохе.

Дизайнерский дуэт Dsquared следует произносить как «Дискуэрт», а не «Дисвайрд» или «Дискуаред», как порой случается услышать.
В России любят сумки бренда Longchamp, но не слишком точно представляют, как их правильно называть, чаще всего интерпретируя имя бренда как «Лонгчамп». Но следовало бы называть марку «Лоншамп».

А это имя нужно научиться правильно произносить всем мужчинам: автора идеально сидящих костюмов и мужской парфюмерии Ermenegildo Zegna зовут Эрмэнэгильдо Зэнья. Варианты того, как можно интерпретировать произношение этого имени, не будем даже перечислять.

Точное произношение имени Christian Lacroix описать довольно затруднительно. Самый близкий вариант — Кристиан Лакруа, только звук «р» в фамилии дизайнера практически не произносится, будто вы картавите.

Еще одна вечная загадка модного мира – как все-таки звучит название бренда Miu Miu? Отвечаем — Мью Мью.

Имя L»Wren Scott только на первый взгляд кажется сложным. На самом деле произносится оно очень просто – Лорэн Скотт.
Французский дизайнер Guy Laroche никакой не «Гай», как порой называют его обыватели. Его имя звучит как Ги Ларош, ударение в фамилии на последний слог.
Британский дизайнер с не очень британской фамилией Gareth Pugh на русском языке зовется Гарет Пью.

Как только не коверкают фамилию киприота турецкого происхождения Hussein Chalayan. Запомните правильный вариант — Хусейн Чалаян.
Но гораздо больше проблем возникает с именем креативного директора французского бренда Balmain– Olivier Rousteing. Итак, встречайте – Оливье Рустан, без звука «г» на конце и с ударением на первый слог.
Фамилия еще одного Оливье, на этот раз Olivier Theyskens, звучит как Тейскенс.

Имя родившейся в Белграде Roksanda Ilincic доставляет ее поклонникам массу неудобств. Как соединить в одно слово этот набор букв в ее фамилии? А вот как — Роксанда Илинчич.

«Родарт» или «Родартэ»? – задаются вопросом поклонники марки Rodarte. Правильно говорить все-таки «Родартэ».

В имени Thakoon Panichgul ничего особо сложного нет, а вот с фамилией сложнее, именно поэтому дизайнер не стал выбирать ее в качестве названия своего бренда. Однако если подвернется случай блеснуть своей эрудицией в этой сфере, знайте, полное имя модельера звучит так – Такун Паничгул.
Любовь россиян к сложным восточным мотивам в моде непобедима, поэтому еще одно имя, которое стоит взять на заметку — Naeem Khan – Наим Кан, и никакой он не «Хан».
Французское название бренда Rochas по-русски произносится как Рошас, несмотря на правило о том, что звук «с» на конце слова должен отсутствовать. Как и в случае с Hermes, это исключение.

Anna Sui вовсе не «Анна Сью», как ее порой называют. Имя дизайнера звучит как Энна Суи.

Следующими в нашем списке идут две легенды японского дизайна — Issey Miyake и Yohji Yamamoto. Первое имя звучит как Иссей Миякэ, а второе – Йоджи Ямамото.
Если внимательно, не пропуская букв, прочитать фамилию дизайнера Dirk Bikkembergs, то проблем не возникнет – она произносится точно так же, как и пишется. Для удобства, пишем на русском языке – «Дирк Бикембергс».

Автора поражающих воображение архитектурных принтованных платьев Peter Pilotto зовут Питер Пилато, не «Пилото», как хочется произнести.
Имя Prabal Gurung произносится так же, как и пишется — Прабал Гурунг. Ничего сложного!
Fausto Puglisi – любимец голливудских звезд и модных редакторов, а вот широкой публике он известен меньше. Может быть из-за сложной на вид фамилии? На самом деле, произносится она просто — Фасту Пуизи.

Последний, но не по значимости, в нашем списке Roland Mouret. Его французское имя звучит как Ролан Мурэй.

Jack : февраля 2013

Безкаркасные аквариумы

Сегодня не случайно все большее предпочтение отдается аквариумам, выполненным без каркаса. Приведем некоторые технологии.

Аквариумы из металлического уголка выглядят массивно и имеют ряд недостатков: помимо вероятности возникновения течи неизбежна коррозия металла при контакте каркаса с водой. В результате в воду попадают окислы железа, которые могут оказаться токсичными для водных организмов. В определенной мере проблему решит обработка металлических частей антикоррозийными покрытиями. Замазка также может выделять в воду токсичные вещества. Поэтому для организации морского аквариума каркасные конструкции не годятся.

В аквариуме вначале вмазывают наиболее длинные стекла. Если дно стеклянное, то начинают с него. Замазка наносится шпателем. На нее плотно укладывается стекло и притирается так, чтобы между стеклом и замазкой не осталось пузырьков воздуха. После притирания лишнюю замазку снимают, а между стеклами устанавливают деревянные распорки. После высыхания замазки распорки следует снять. Сушка аквариума длится от 3 дней до недели. Если при проверке в аквариуме обнаружилась небольшая течь, его нужно просушить, расчистить соответствующее место и заполнить щель замазкой из цемента, замешанного на клее БФ-2.

Эластичная герметизирующая замазка выгодно отличается от твердых тем, что аквариумы, выполненные на ее основе, можно надолго оставлять без воды, не боясь, что замазка растрескается от пересыхания. Аквариум на плотных замазках, постояв некоторое время без воды, часто дает течь, которая, тем не менее, вскоре может самоликвидироваться за счет набухания замазки. В противном случае аквариум следует залить водой и растворить в нем цемент марки 500 и выше. Просачиваясь с водой через щель, цемент законопатит трещину, и течь прекратится.

В 100-150 г натуральной олифы добавляют 200 г канифоли, 50 г вара, 20 г натурального пчелиного воска и 100 г просеянного мела. Все компоненты тщательно перемешивают и нагревают до первых признаков кипения. Полученный раствор остужают до 45 50 С, затем насыпают примерно 40 г сухого просеянного цемента и тщательно перемешивают. Консистенция замазки, как в предыдущем рецепте. Используют для «вмазывания» стекол в каркасные аквариумы готовые герметики на основе синтетических каучуков, такие как УТ-32 (светло-серый цвет), паста УТ-32 (100 г), паста 9, дифенилгуанидин, герметизирующая паста, вулканизирующая паста, МЭС-5, ГС-Б, ГА и др. Использовать герметик надо в течение одного двух часов, переход их в резиноподобное состояние происходит через сутки.

Натуральный лак 4-С или 6-С смешивают в жестянке с сухим просеянным цементом марки 500. Смесь тщательно перемешивают до тех пор, пока замазка не загустеет. Скатанный шарик не должен растекаться; в то же время надо следить за тем, чтобы замазка не была сухой и рассыпчатой.

100 весовых частей смолы ЭД-5 или ЭД-6 разогревают до 60 80 `С. К смоле добавляют 12 весовых частей дибутилфталата и перемешивают до получения однородной массы. Потом добавляют 50 частей алюминиевой пудры и снова перемешивают. Эта смесь может сохраняться длительное время, не теряя клеящих свойств. Перед употреблением к смеси добавляют полиэтиленполиамин и сразу же склеивают, так как клей схватывается в течение полутора часов. Через 4 часа клей затвердевает, и через 24 часа происходит окончательное склеивание.

Цинковые белила 200 г, мел в порошке 200 г, свинцовый глет 200 г. Все замешивают на олифе или масляном лаке. Последнее время часто используются замазки на основе эпоксидных смол или каучуков, которые не отвердевают. Пластичность замазки препятствует растрескиванию стекол.

Полировальный песок 1 л, гипс 1 л, свинцовый глет 500 г, канифоль 70 г. Все замешивают до густоты оконной замазки на олифе или масляном лаке. Можно также использовать масляные краски.

Цемент 40 г, канифоль 200 г, мел в порошке 100 г, вар 50 г, воск пчелиный 20 г, олифа 100 150 г. Все составные части, за исключением цемента, смешивают и нагревают до первых признаков закипания, затем полученный состав охлаждают до 50 `С и замешивают на нем цемент.

Замазка из лака, канифоли и цемента. Подходит цемент любой марки, который при высыхании не обладает способностью расширяться (так как это может привести к растрескиванию стекол). Лак лучшего всего использовать масляный ( 333), подходят и масляносмоляные лаки типа 4-С, 7-С. Лак подогревают до температуры 60 70 `С, отдельно расплавляют канифоль и заливают в разогретый лак в пропорции 1:10 при постоянном перемешивании до достижения однородной массы. Жидкость остужают. Она должна быть клейкой на ощупь, в противном случае еще добавляют канифоли, затем хорошо просеянный цемент до густого состояния (гуще оконной замазки) и, когда замазка слегка разжижется, снова добавить цемент.

Для закрепления стекол используются различные замазки.

Для изготовления аквариума используют силикатное стекло. Оно должно быть высокого качества, без пузырей и повреждений. Толщина стекла для аквариума может составлять от 5 до 10 мм и зависит от размеров аквариума.

Толщину используемого уголка определяют в зависимости от размера аквариума и его параметров.

Каркас для аквариумов изготавливается из оцинкованного железа, металлического уголка (железного или алюминиевого), нержавеющей стали. Дно небольших аквариумов рационально делать стеклянное, но в больших аквариумах лучше использовать лист нержавеющей стали или оцинкованного железа. На железный лист сверху накладывают стекло на замазке. Нельзя использовать для дна стекла, армированные проволокой. Они ненадежны.

Наиболее давним способом является изготовление аквариумов с помощью «вмазывания» стекол в каркас. Да и сегодня этим способом изготавливаются многосекционные аквариумы очень больших размеров.

Каркасные аквариумы

Сегодня изготовлением аквариумов любых форм и размеров занимается множество фирм. Можно заказать готовый аквариум, но, если есть желание и терпение, его можно изготовить и самостоятельно.

Изготовление аквариума | Аквариумные рыбки

I Am Fashion. Glam rock – идеальная квинтэссенция поп- и рок-культур

В 70-е на улицах столицы Соединённого королевства кого только не было. Бывшие моды остригли шевелюры, надели грубые ботинки Dr. Martens и теперь их шепотом назвали «скинхедами». В парках и на площадях мелькали парни и девушки в распашонках — английские собратья американских детей цветов, а в порту подрастало поколение «casuals», свято верящее в практичность и носибельность, но всё это было серовато. Благо, в 1971-м модный прогноз начал меняться. Clash! Light! Smash! Над Лондоном зависло облако звездной пыли — на свет родился глэм-рок. Идеальная квинтэссенция поп- и рок-культур.

В карманах британской молодежи все чаще счет 0:0, а на улицах — забастовки торговых союзов. Зато на Трафальгарской площади — бесконечная весна и свободная любовь. Пол партнера не важен — главное, что чувства искренние. Время толерантности настало и пусть вся Европа услышит об этом. Первого июля 1972 года состоялся первый гей-марш. Парни в блузах, блестках, на платформе — двусмысленность и неопределенность? Ответ таков: yes, no, maybe. Но, а если серьезно, то имя этого феномена — андрогинность, а пригласил ее в модную индустрию не кто иной, как Дэвид Боуи. Пока Америка и Советский Союз соревновались в освоение просторов нашей необъятной Вселенной, музыкальными чартами путешествовал шаттл «Starman» под управлением Зигги Стардаста. Обтягивающие, и наоборот, — чрезмерно объемные пластиково-ватные комбинезоны, сшитые Кансаи Ямамото, космический мейкап, эксцентричное поведение и перформансы за рамками человеческого сознания зомбировали и восторгали молодежь. Иллюзорный Дэвид не вписывался ни в один тренд, он создавал собственный «space». Пресса судачила о его ориентации и вменяемости, пытаясь разобраться в ДНК его альтер эго, некого Алладина Сейна, вешала на него ярлыки и всячески старалась популяризовать прилагательное «outrageous» рядом с именем артиста. Боуи смотрел на это снисходительно, а на все провокационные вопросы и догадки он либо представлял новый трек, новое шоу, либо же отвечал коротко и емко: «I’m David Bowie».

Залы тонули в пайетках, лондонская арт-сцена боготворила кумира, молодежь экспериментировала со стилем, а модная индустрия впитывала идеи стармена, как губка. Серые уличные будни стали в Лондоне редкостью. Улицы наполнились девушками в пальто из искусственного меха кислотных оттенков, а в кафе и барах было по-настоящему жарко. И дело тут вовсе не в глобальном потеплении, о котором стала рассказывать даже желтая пресса. Виновники микроклиматических изменений — эластичные ткани. Damn, it’s toо sexy. Лондонский стрит стайл набирал популярность. Девушки в брючных костюмах на голое тело и боа, парни в обтягивающих брюках и блестящих жакетах появились на страницах журнала Life и американского Vogue. Если в ваш адрес в то время было произнесено «oh, you are so glamourous», значит — жизнь удалась.

Да, 70-е прошли на ура! Но кто-то сказал, что все хорошее рано или поздно заканчивается. А вот и нет. Начиная с 80-х, декаду за декадой, хедлайнерами нон-стоп афтерпати глэм-рока становились группы Queen, Kiss и Guns’n’Roses. Чуть позже эстафету переняли Tokio Hotel, но, похоже, ненадолго. Где они сейчас, кто-нибудь что-нибудь слышал? Казалось, что в ХХІ веке классический глэм-рок уже не сотрясал чарты, но как же все-таки хорошо, что у музыкальной индустрии есть Lady Gaga. Мнения о ее трибьюте Дэвиду Боуи разделились, но зато звуковая кибертоника ее песен — это лучшее новое прочтение вычурной лондонской субкультуры.

«Show must go on!» — спел Фредди Меркьюри, и модная индустрия тут же отреагировала на призыв к действию. Наследие глэм-рока стало на конвейер. Тренд за трендом — бесконтрольную машину с исключительной продуктивной производительностью было не остановить. Разложим-ка тенденции, так сказать, по возрастающей шкале.

Волосы. В 80-е лакировали, начесывали? Ну же признавайтесь! А под подушкой, наверное, спрятано фото Слеша, dangerous angel.

Mascara. За волосами пришел рассвет «smoky eyes», румян и блесков для губ. Но главное — это ресницы, ультра черные, пышные и желательно очень длинные, как до Луны и обратно.

Animal print и мех — взболтать, но не смешивать. Да, леопардовый раскрас — дело тонкое. Но Карин Ройтфельд во время показа новой коллекции Канье Веста демонстрирует отличный пример «что? как? и с чем?». Если несложно скрестите пальцы в надежде на то, что девочки из семейства Кардашьян усвоили урок.

Шипы и заклёпки — только не в аэропорт. Вот уже какой сезон эти атрибуты глэм-роковой субкультуры не покидают подиум. Alexander Wang, Christian Louboutin, Sonia Rykiel и Giambattista Valli, и это только начало длинного списка брендов, в чьих коллекциях присутствует тренд, некогда выведенный Дэвидом Боуи.

Рождение звезды. Жители туманного Альбиона ежегодно наблюдают звездно-блестящие коллекции Burberry, Alexander McQueen и Matthew Williamson. Металлические оттенки и блестки, стоявшие у истоков глэм-рока, уже более 40-ка лет мигрируют в межподиумном пространстве. Иногда бывают и столкновения. Одно из таких произошло с командой Тома Форда. Дизайнер объединил гламурный блеск с эстетикой стиля «За здоровый образ жизни». Мощный взрыв, в результате которого платье «Tom Ford. 61» в 2014-м приобрело по-настоящему звездный статус. Поблагодарить стоит Бейонсе, Анну Дело Руссо и Кару Делевинь.

Glam, glitter kids & deep in Vogue. Вот кто больше всех ностальгирует по эпохе глэм-рока, так это глянец. Для печатных модных изданий субкультура просто настоящая «бархатная золотая жила». Неиссякаемая и бесконтрольная.

Для мужчин — парча, для мальчиков — шелк. Гендерная бинарность, о которой сейчас так активно в медиа ведут диалог дети Вилла Смита, бросая друг другу челленджи и провоцируя общественные дискуссии, под прицел попала еще 47 лет назад. В июле 69-го Мик Джаггер появился на сцене в Гайд Парке в белом платье с оборками, дав ясно понять, что четкой границы между женским и мужским не существует. Революционность и трансгрессия концертных образов Дэвида Боуи, Марка Болана и ребят из бойзбенда New York Dolls были эфемерными и магнетически притягательными для обеих полов. Модная индустрия и молодежная культура просто не могли сдерживаться и с удовольствием присоединились к увлекательно-азартной игре с неоднозначностью. Вспомните только, что творил на подиуме Жан-Поль Готье. Безумие и обожание в одном лице.

В пост-период миллениума карточная раздача стала еще интересней. За столом модного казино «Рояль» игру ведет Алессандро Микеле и его совершенно новый Gucci. Для дизайнера маскулинность – это, прежде всего, красота, многоликая и неустойчивая. Непостоянство и произвольность рождают новые образы и дарят новые чувства. Сегодня алая шелковая блуза прикасается к его груди, а уже завтра будет нежно обнимать ее. Да, эта блуза относится к мужской коллекции дизайнера, но на ней нет ярлыка «for him». Он потерялся, остался обрезком ткани в процессе создания. За другим столом играет в рулетку разрушитель Джонатан Андерсон. Он то ставит на красное и выводит на подиум моделей в обтягивающей коже, то на черное, и тогда в коллекции появляются такие скини, о которых сам Prince мог только мечтать. На баре за бокалом мартини шелковыми историями делятся друг с другом Дрис ван Нотен и Рикардо Тиши, а наблюдающий за приготовлением «виски сауэр» Хайдер Акерманн уже предвкушает, как смешает в одном образе леопардовый принт, длинную, объемную вязку и ботинки-челси. На игровых автоматах собственную армию прокачивает Оливье Рустан, пока на камерной сцене собравшуюся публику развлекают новые «regular guys» — Years&Years.

Глэм-рок — одна из тех субкультур, которая по-прежнему в тонусе. Она куражится и блефует, продолжая манипулировать модной индустрией. В общем-то, всё как пел Дэвид Боуи — «Fashion, turn to the left, fashion, turn to the right». Ненадоедающий винил, который можно крутить бесконечно.

Автор статьи: Лида Ветчинова

Комментарии

Сен-Север-де-Рустан — Википедия

Сен-Север-де-Рустан est une commune française située dans le département des Hautes-Pyrénées, en région Occitanie.

Местные жители не обращаются за помощью Рустанайс .

Локализация [модификатор | модификатор кода файла]

Коммуна Сен-Север-де-Рустан находится в департаменте Верхние Пиренеи, регион Окситания [1] .

Elle se situe à 18 km à vol d’oiseau de Tarbes [2] , préfecture du département, et à 20 km de Maubourguet [3] , bureau centralisateur du canton du Val d’Adour -Rustan-Madiranais dépend la commune depuis 2015 pour les départementales [1] .La commune fait en outre partie du bassin de vie de Vic-en-Bigorre [1] .

Les communes les plus proches [Примечание 1] sont [4] : Мумулус (1,7 км ), Ламеак (2,1 км ), Мансан (2,9 км ), Монтегут-Аррос (3,0 км ), Фрешед (3,2 км ) ), Сенак (3,4 км ), Пейрун (3,6 км ), Жак (3,6 км ).

Sur le plan Historique et Culturel, Saint-Sever-de-Rustan fait partie de l’ancien comté de Bigorre, comté Historique des Pyrénées Françaises et de Gascogne cré au IX e siècle puis rattaché au domaine royal en 1302 , inclus ensuite au comté de Foix en 1425 puis une nouvelle fois rattaché au royaume de France en 1607.La commune est dans le pays de Tarbes et de la Haute Bigorre [5] .

Картографические изображения коммуны

Картографические карты OpenStreetMap

Топографические карты

Гидрография [модификатор | модификатор кода файла]

Ривьер-де-л’Аррос (богатое право Адур) проходит через коммуну-дю-Сюд-о-Север в центре города.
Le ruisseau de Lanénos, пересекающая коммуну Южного Севера и образовавшуюся часть предельного участка через коммуны Пейрун, Сенак и Мансан.
Le ruisseau de Lurus, богатое право де л’Аррос, пересечение коммуны дю Сюд о норд.
Le ruisseau de Savaric, богатый Дуа-дю-Лурус, пересекает коммуна де-ан-Уэст и форме-парти-де-ла-лимит-юд-авек-ла-Коммуна де Буй-Деван.
Le ruisseau du Busquet traverse la commune d’est en ouest et forme une partie de la limite nord avec le département du Gers.

Климат [модификатор | модификатор кода файла]

Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de «climat des marges montargnardes», selon la typologie des climats de la France, qui compte alors huit grand types de climats en métropole [7] .В 2020 году муниципальный курорт типа «Climat de Montagne» в соответствии с классификацией этаблицы Метео-Франс, qui ne compte désormais, en première Approche, que cinq grands types de climats en métropole. Pour ce type de climat, la température décroît rapidement en fonction de l’altitude. Соблюдайте une nébulosité minimale en hiver et maximale en été. Les vents et les précipitations varient notablement selon le lieu [8] .

Les paramètres climatiques qui ont permis d’établir la typologie de 2010 comportent six variables pour les températures et huit pour les precipitations, dont les valeurs корреспондент aux données mensuelles sur la normale 1971–2000 [9] .Les sept Principales переменные caractérisant la commune sont présentées dans l’encadré ci-après.

Paramètres climatiques communaux sur la période 1971–2000 [7]
  • Moyenne annuelle de température: 13 ° C
  • Номинальное значение температуры ниже −5 ° C : 1,4 j
  • Номинальное значение температуры выше 30 ° C : 7 и
  • Амплитуда термического разряда [Примечание 2] : 14,8 ° C
  • Кольцевые образования осаждения: 979 мм
  • Nombre de jours de précipitation en janvier: 10,6 j
  • Количество выпусков в молодом возрасте: 7,3 j

Среднее изменение климата, переменные изменения происходят по объему.Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l’Energie et du Climat [10] дополнено к региональным исследованиям [11] prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de la de de la de la de la de de la de la de de la de de la de la de de de Chinin природычайятитя и др. вариации régionales. Ces changements peuvent être constatés sur la station météorologique de Météo-France la plus proche, «Castelvieilh», sur la commune de Castelvieilh, mise en service en 1988 [12] et qui se Trouve à 8 km à vol d ‘ oiseau [13] , [Note 3] , o la température moyenne annuelle est de 13,6 ° C и высотой 931,6 мм для периода 1981-2010 [ 14] .Sur la station météorologique Historique la plus proche, «Tarbes-Lourdes-Pyrénées», sur la commune d’Ossun, mise en service en 1946 et à 28 km [15] , la température moyenne annuelle évolue de 12,2 ° C для периода 1971-2000 гг. [16] , до 12,6 ° C для 1981-2010 гг. [17] , после 12,9 ° C для периода 1991-2020 гг. [18 ] .

Milieux naturels et biodiversité [модификатор | модификатор кода файла]

Carte des ZNIEFF de type 2 localisées sur la commune.

L’inventaire des zone naturelles d’intérêt écologique, faunistique et floristique (ZNIEFF) a pour objectif de réaliser une couverture des zone les plus intéressantes sur le plan écologique, Essentiellement dans la перспектива d’améliorer la patrimoine du connaissance Fournir aux différents décideurs un outil d’aide à la prize en compte de l’environnement dans l’aménagement du Territoire.

Deux ZNIEFF de type 2 [Примечание 4] sont recensées sur la commune [19] :

  • лесов «Кото де Капверна а Бетплан» (10 246 га ), куврант 46 коммун не живут в Жере и 38 в Верхних Пиренеях [20] ;
  • le «Cours de l’Arros» (1 675 га ), куврант 41 коммуна не 20 в Жере и 21 в Верхние Пиренеи [21] .

Типология [модификатор | модификатор кода файла]

Saint-Sever-de-Rustan est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l’Insee [Примечание 5] , [22] , [23] , [24] .

Par ailleurs la commune fait partie de l’aire d’attraction de Tarbes, dont elle est une commune de la Couronne [Примечание 6] .Cette aire, qui regroupe 153 communies, est catégorisée dans les aires de 50 000 до 200 000 жителей [25] , [26] .

Занятие солями [модификатор | модификатор кода файла]

L’occupation des sols de la commune, telle qu’elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l’importance des Territoires Agricoles (72,9% в 2018 г. ), непропорционально идентично целле 1990 г. (72,9%).La répartition détaillée en 2018 est la suivante: пахотные земли (42,7%), леса (27,1%), зоны земледелия (24,7%), прерии (5,5%) [27] .

L’IGN встретился с постоянными лицами в соответствии с принципами, которые позволяют сравнивать эволюцию в зависимости от темпов оккупации солей коммуны (ou de Territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont доступны в sous-form de cartes или aériennes: la carte de Cassini ( XVIII e siècle), la carte d’état-major (1820-1866) и действующий период (1950 à aujourd’hui) [Carte 1] .

  • Carte des infrastructures et de l’occupation des sols en 2018 (CLC) de la commune.

  • Ортофотографическая карта коммуны.

Logement [модификатор | модификатор кода файла]

En 2012, le nombre total de logements dans la commune est de 91 [28] .
Parmi ces logements, 72,0% sont des résidences Principalales, 15,7% des logements secondaires и 12,3% вакантных квартир.

Нажмите на виньетку для фотографий.

Природные и технологические риски [модификатор | модификатор кода файла]

Voies de communication et transports [модификатор | модификатор кода файла]

Cette commune est desservie par les départementales D6, D14 и D27.

Extrait de la carte de Cassini (entre 1756 et 1789), расположенный в Сен-Север-де-Рустан.

Об основных сведениях в Топонимический словарь коммун Верхних Пиренеев Мишель Гросклод и Жан-Франсуа Ле Наиль [29] qui report les dénominations Historiques du Village:

Исторические обозначения :

  • S. Seueri Russitanensis , латинский (1022, Marca, Histoire de Béarn);
  • Monasterium sancti Severi confessoris, в долине Ростаненси, in loco Abiciaco situm, в епископате Тарбенси, в комитату Бигорритано , латинский (1087, Cartulaire Saint-Victor Marseille);
  • Abbate de Sancto Severo de Rosta , latin et gasc.(Entre 1153 et 1190, cartulaire Berdoues);
  • Forto de Sent Scever , latin et gascon (там же);
  • Apud Sanctum Severum, monachi Sancti Severi , латынь (1235, картул Бердуэ);
  • Sencever (1285, гора Бигор);
  • де Санкто Северио де Ростано , латынь (1300, enquête Bigorre);
  • De Sancto Severo , латиница (1342, pouillé Tarbes);
  • De Sancto Severio , латиница (1379, прокуратура Тарб);
  • Sent Seuer (1429, цензир Бигорре);
  • Сен-Север , 1737, 1738, 1740-1743; Сен-Север де Ростен , 1739; Сен-Север де Рустан , 1744-1789 (registres paroissiaux);
  • Сен-Север-де-Рустан (1790, Département 1 et 2; 1806, Laboulinière);
  • St Sever de Rustan (fin XVIII e siècle, carte de Cassini).

Étymologie : du gascon Sent Sever , du latin Sanctus Severus (= austère).

Nom occitan : Sent Sever d’Arrostanh.

Le site est peuplé dès le Néolithique.
À l’époque gallo-romaine, le domaine s’appelait Albiciacum (du nom d’un romain nommé Albius ).
Северус (Сен-Север) († vers 502), grand propriétaire issue de famille noble, prêtre d’une paroisse de Bigorre dont Grégoire de Tours louait le soin porté à faire l’aumône et la charité, est sanctifié [30] .Ses reliques sont apportées dans l’église de Rustan qui changea de nom à la suite de cette déposition de reliques. Son tombeau attirait de nombreux pèlerins et des moines bénédictins y édifient l’abbaye en 800.
En 1022, on note que le village est nommé S. Seueri Russitanensis [31] .
La bastide est fondée à near l’abbaye en 1297 [32] . Avec son marché et sa Justice, elle prétend au titre de ville ce qui lui fait valoir le sobriquet de Bourgès (буржуазный).
C’est l’apogée du développement de la ville.
Mais les guerres de Religion mettent un terme à la prospérité de la cité. В 1573 году l’abbaye ainsi que la bastide sont ravagées par le capitaine protestant Lysier, fils d’un charcutier de Montauban, qui pille tout ce qui est précieux et détruit le reste.
Au XVIII и siècle, l’abbaye prend son shape et sa taille actels.
Подвеска la Révolution, la ville s’appelle Rostaing.

Наполеонский кадастр Сен-Север-де-Рустан [модификатор | модификатор кода файла]

Le plan cadastral napoléonien de Saint-Sever-de-Rustan можно проконсультировать на сайте departementales des Archives des Hautes-Pyrénées [33] .

Список желаний [модификатор | модификатор кода файла]

Liste des maires successifs
Период Identité Этикет Qualité
Les données manquantes sont à complete.
март 1995 г. март 2001 г. Роберт Лоран
март 2001 г. en Cours Жан-Пьер Курди

Rattachements administratifs et électoraux [модификатор | модификатор кода файла]

Административный исторический [модификатор | модификатор кода файла]

Sénéchaussée de Toulouse, élection d’Astarac, chef-lieu de canton en 1790, Rabastens (depuis 1801) [34] .

Intercommunalité [модификатор | модификатор кода файла]

Сен-Север-де-Рустан, апартаменты в коммуне Adour Madiran, созданные в , в 72 коммунах Бигорра и Беарна.

Публикации услуг [модификатор | модификатор кода файла]

Коммуна Сен-Север-де-Рустан dispose d’une agence postale.

Liste des juridictions compétentes pour la commune [35]

L’évolution du nombre d’habitants est connue à travers les recnsements de la population effectués dans la commune depuis 1793.À partir de 2006, les populations légales des communes sont publiées annuellement par l’Insee. Le recnsement repose désormais sur une collecte d’information annuelle, касающийся последовательности tous les Territoires communaux au Cours d’une période de cinq ans. Pour les communes de moins de 10 000 жителей, un enquête de Recensement portant sur toute la population est réalisée tous les cinq ans, les populations légales des années intermédiaires étant Quantum à elles Estimées par Interpolation or extrapolation [36] .Pour la commune, le premier recnsement, исчерпывающий вход в dans le cadre du nouveau dispositif a été réalisé en 2005 [37] . На 2018 год, коммуна насчитывает 169 жителей [Примечание 7] , увеличение на 3,05% по сравнению с 2013 годом (Верхние Пиренеи: +0,14%, Франция без Майотты: +1,78%).
Развитие населения [модификатор]
1793 1800 1806 1821 1831 1836 1841 1846 1851
510 455 441 519 561 569 529 517 523
Эволюция 38 населения [модификатор
1856 1861 1866 1876 1881 1886 1891 1896 1901
517 510 450 516 530 530 412 408 303
Эволюция38 [модификатор]
1906 1911 1921 1926 1931 1936 1946 1954 1962
304 288 243 220 217 205 209 195 194
Эволюция населения [модификатор]
1968 1975 1982 1990 1999 2005 2010 2015 2018
159 142 119 140 137 150 157 173 169
Демографическая гистограмма

Enseignement [модификатор | модификатор кода файла]

La commune depend de l’académie de Toulouse.Elle dispose d’une école en 2017 [40] .

Ли и памятники [модификатор | модификатор кода файла]

L’abbaye et памятник aux morts.

L’abbaye bénédictine de Saint-Sever, fondée vers l’an 800 et rattachée à Cluny au IX e siècle est aujourd’hui un leu d’expositions et de Concerts. Elle a été classée à l’inventaire de Monitors Historiques в 1914 году. Elle se caractérise par.Le Cloître de l’abbaye a été acheté par la ville de Tarbes au XIX e siècle et se Trouve actuellement dans le jardin Massey.
Les maisons à colombages associent le bois, la brique crue, la brique cuite et les galets bruns de l’Arros.

Personnalités liées à la commune [модификатор | модификатор кода файла]

Héraldique [модификатор | модификатор кода файла]

Blasonnement:

Лазурный берег с 3 цветными орхидеями.

Комментариев: Confirmation de la mairie: blason attribué à la bastide de St Sever par Philippe le Bel en 1297 à condition que les fleurs de lys soient mal ordonnées.

Памятник муниципальным морям.

Библиография [модификатор | модификатор кода файла]

Статьи коннексов [модификатор | модификатор кода файла]

Liens externes [модификатор | модификатор кода файла]

Sur les autres projets Викимедиа:

Примечания и карты [модификатор | модификатор кода файла]

  1. ↑ Les distance sont mesurées entre chefs-lieux de communes à vol d’oiseau.
  2. ↑ L’amplitude thermique annuelle mesure la différence entre la température moyenne de juillet et celle de janvier. Эта переменная является обобщенным, чтобы узнать о критериях дискриминации в области климатических явлений и континентов.
  3. ↑ La Distance est calcée à vol d’oiseau entre la station météorologique proprement dite et le chef-lieu de commune.
  4. ↑ Les ZNIEFF de type 2 sont de grands ensembles naturels riches, ou peu modifis, qui offrent des потенциальных биологических важных.
  5. ↑ Selon le zonage des communes rurales et urbaines publié en novembre 2020, en application de la nouvelle définition de la village validée le en comité interministériel des village.
  6. ↑ La notion d’aire d’attraction des villes a remplacé en octobre 2020 l’ancienne notion d’aire urbaine, pour permettre des Comparison cohérentes avec les autres pays de l’Union européenne.
  7. ↑ Population municipale légale en vigueur au 1 er janvier 2021, millésimée 2018, définie dans les limites Territoriales en vigueur au 1 er janvier 2020, date de référence statistique: 1 er janvier 2018.

Ссылки [модификатор | модификатор кода файла]

  1. a b et c « Métadonnées de la commune de Saint-Sever-de-Rustan », sur le site de l’Insee (см. Le ) .
  2. ↑ Стефан Георг, « Distance Entre Saint-Sever-de-Rustan et Tarbes », на https://fr.distance.to (см. Le ) .
  3. ↑ Стефан Георг, « Расстояние между Сен-Север-де-Рустан и Мобурге », сюр https: // fr.distance.to (обратитесь к ) .
  4. ↑ « Communes les plus proches de Saint-Sever-de-Rustan », на сайте www.villorama.com (см. Le ) .
  5. ↑ Frédéric Zégierman, Le guide des pays de France — Sud , Paris, Fayard, (ISBN 2-213-59961-0) , p. 287-289.
  6. ↑ Carte IGN sous Géoportail
  7. a et b Даниэль Жоли, Тьерри Броссар, Эрве Кардо, Жан Кавай, Мохамед Хилаль и Пьер Ваврески, « Les types de climats en France, une Construction spatiale », Cybergéo, revue européenne de géographie — Европейский журнал Географии , n o 501, (DOI https: // doi.org / 10.4000 / cybergeo.23155, lire en ligne, consulté le )
  8. ↑ « Le Climate en France métropolitaine », sur http://www.meteofrance.fr/, (см. Le )
  9. ↑ « Определение нормального климата », на сайте http://www.meteofrance.fr/ (см. Le )
  10. ↑ « Le Climate de la France au XXIe siècle — Volume 4 — Scénarios régionalisés: édition 2014 pour la métropole et les régions d’outre-mer », сюр https: // www.ecologie.gouv.fr/ (см. справку по ) .
  11. ↑ « Региональная обсерватория по сельскому хозяйству и изменению климата (оракул) Окситания », sur occitanie.chambre-agriculture.fr, (см. Le )
  12. ↑ « Station Météo-France Castelvieilh — métadonnées », sur donneespubliques.meteofrance.fr (см. Le )
  13. ↑ « Orthodromie entre Saint-Sever-de-Rustan et Castelvieilh », sur fr.distance.to (обратитесь к ) .
  14. ↑ « Станция Метео-Франс Кастельвьей — климатологические данные — статистика 1981-2010 и отчеты », sur donneespubliques.meteofrance.fr (см. Le ) .
  15. ↑ « Orthodromie entre Saint-Sever-de-Rustan et Ossun », на расстоянии от (см. Le ) .
  16. ↑ « Метеорологическая станция Тарб-Лурд-Пиренеи — Normales pour la période 1971-2000 », на https: // www.infoclimat.fr/ (обратитесь к ле )
  17. ↑ « Метеорологическая станция Тарб-Лурд-Пиренеи — Normales pour la période 1981-2010 », на https://www.infoclimat.fr/ (см. Le )
  18. ↑ « Метеорологическая станция Тарб-Лурд-Пиренеи — Нормы для периода 1991-2020 гг. », на https://www.infoclimat.fr/ (см. Le )
  19. ↑ « Liste des ZNIEFF de la commune de Saint-Sever-de-Rustan », Sur le site de l’Inventaire national du patrimoine naturel (см. Le ) .
  20. ↑ « ZNIEFF les« coteaux de Capvern à Betplan »- описание », Sur le site de l’inventaire national du patrimoine naturel (см. Le ) .
  21. ↑ « ZNIEFF le« Cours de l’Arros »- описательная карта », Sur le site de l’inventaire national du patrimoine naturel (см. Le ) .
  22. ↑ « Типология городского / сельского », на сайте www.observatoire-des-Territoires.gouv.fr (обратитесь к ле ) .
  23. ↑ « Commune rurale — определение », на сайте Insee (обратитесь к ) .
  24. ↑ « Comprendre la grille de densité », на сайте www.observatoire-des-territoires.gouv.fr (см. Le ) .
  25. ↑ « Liste des communes composant l’aire d’attraction de Tarbes », sur insee.fr (см. Le ) .
  26. ↑ Мари-Пьер де Беллефон, Паскаль Эусебио, Лес Жослин, Оливье Пегаз-Блан и Раймон Варно (Insee), « En France, neuf personnes sur dix vivent dans l’aire d’attraction d’une ville », sur insee.fr, (обратитесь к ) .
  27. ↑ « CORINE Land Cover (CLC) — Разделение поверхностей на 15 постов оккупации золей (метрополий). », Sur le site des données et études statistiques du ministère de la Transition écologique. (обратитесь к )
  28. ↑ Insee: Rapport statistique communal pour la commune de Saint-Sever-de-Rustan.
  29. ↑ Michel Grosclaude et Jean-Francois Le Nail, intégrant les travaux de Jacques Boisgontier, Dictionnaire toponymique des communes des Hautes-Pyrénées , Tarbes, Conseil Général des Hautes-Pyrénées,
  30. ↑ « Saint Sever », sur cef.fr (см. Le ) .
  31. ↑ Марка, История Беарна
  32. ↑ http://www.archivesenligne65.fr/saint-sever-de-rustan/
  33. ↑ Archives départementales des Hautes-Pyrénées: Кадастровый план Сен-Север-де-Рустан
  34. ↑ Archives départementales des Hautes-Pyrénées
  35. ↑ « Liste des juridictions compétentes pour Saint-Sever-de-Rustan », sur le site du ministère de la Justice (см. Le )
  36. ↑ L’organisation du recnsement, sur insee.фр.
  37. ↑ Calendrier départemental des recnsements, sur insee.fr.
  38. ↑ Деревни Кассини о коммунах оджурд’уи на сайте Высшей школы науки.
  39. ↑ Fiches Insee — Легальные популяции коммун в 2006, 2007, 2008, 2009, 2010, 2011, 2012, 2013, 2014, 2015, 2016, 2017 и 2018 годах.
  40. ↑ « Annuaire: Résultats de recherche », на сайте министерства национального образования (см. ) .

Оливье Рустан: революция в высокой моде

Оливье Рустан — дизайнер марки Balmain. Un créateur qui a transformé une респектабельный парижский модный дом в стиле народной культуры, принимающей неоднозначные марки. Quels sont les mérites d’Olivier Rustan dans la haute couture и комментирует революционный революционный мир высокой моды?

Enfance

Le créateur est né en 1985, Olivier est orphelin.À l’âge de plusieurs mois, le garçon a été accepté par un couple sans enfants de France. Les circonstances de la naissance restent encore un mystère pour Olivier Rustan lui-même.

L’enfance et la jeunesse du designer ont eu lieu à Bordeaux. Les Родители стремятся и выбирают детей, которые усыновили детей, без предоставления услуг по дивертисменту и образованию сына.

À l’école, Olivier démontré sa Capacité à exiger les Sciences et les langues. Mon père espérait qu’un grand scientifique ou un avocat l’attendait, mais la passion de Rustan Junior pour la mode était plus forte.

Le garçon s’est vite intéressé aux beaux vêtements. Сын подросткового возраста, Оливье Рустан и его семья, помогающая в очках. Les costumes des personnages ont davantage attiré le garçon que l’intrigue des pièces de théâtre.

Suzel, grand-maternelle Olivier, a première égérie de Rustan. Elle a suivi la mode and avait un faible pour le style Chanel. Сюзель оказала влияние на креативное развитие Оливье и отдых с другом.

Début de carrière

Рустан — это высшее учебное заведение в области искусства и технологий Парижа (ESMOD).Le jeune homme ne s’est pas lassé de l’attitude formelle des enseignants face aux intérêts des étudiants. В 18 лет Оливье бросил школу и встретил Италию на родине, чтобы танцевать в местных клубах.

В 2003 году вернулся в команду Роберто Кавалли. Оливье — это эммене с персоналом и помощником, а затем и шеф-поваром женской линии. Les collection de Rustan pour Cavalli démontrent le style du glam rock, qui deviendra plus tard sa marque de commerce.

Le designer est resté chez Roberto Cavalli pendant 5 ans et, en 2009, déménagé à Balmain. 2 Ans Olivier a travaillé chez Balmen sous la direction de Christophe Dekarnen, directeur de la création. Depuis 2011, Rustan est le designer en chef de la marque française.

Художественный руководитель Balmain

«Balmen» — Парижский дом моды, действовавшие в 1945 году. La marque est devenue célèbre pour ses roes de soirée au riche décor fait main. Balmain является признанным брендом респектабельных женщин и перманентной подвеской, которая украшает элегантный стиль в качестве лидера в стиле «пуанты моды».

Оливье Рустан, en tant que directeur créatif de Balmen, обладатель приза Dekarnen, специализирующегося на завоевании юных клиентов. Dans les œuvres d’Olivier, les Парижские традиции высокой моды в стиле американской поп-культуры и стиля рю. La broderie ornementale en or et en cristaux est devenue un élement de décor des мини-халаты в стиле рок-н-ролл, des pantalons étroits et des vestes à larges épaules.

В 2015 году, Оливье — первая премьера коллекции для hommes de l’histoire de Balmain.Aujourd’hui, les produits pour hommes représentent 40% des ventes de la marque.

Depuis 2015, Rustan travaille avec des marques grand public. Премьера коллаборации — это коллекция для H&M. Кампания публики от Кендалл Дженнер, созданная с учетом всего сущего, что связано с действием без предубеждения кутюрье. Le jour du début des ventes, le public a envahi les magasins H&M du monde entier. Les affaires de Rustan ont été vendues en quelques heures.

En 2016, la ligne capsulaire Balmain pour la marque de sport Nike is apparue.La collection aux couleurs noire et or, dédiée au Championnat d’Europe de Football, отражает новый стиль рекогносцированного стиля «Balmen» и l’interprétation de Rustan.

В 2017 году, Оливье создан для марки Victoria’s Secret. Презентация произведений, созданных с помощью моделей, созданных с участием людей Рустана, должна быть безупречной после спектакля.

Projet de partenariat actuel d’Olivier — ligne de rouge à lèvres pour L’Oréal. Коллекция состоит из 12 классических и авангардистских моделей и создателей для разных типов женщин.Le rouge à lèvres est présenté dans des bouteilles conçues par l’auteur dans l’esprit de Balmain.

Сотрудничество Оливье Рустана с брендом Balmen sur le marché de masse. Les collection attirent le public avec leur marque forte, leur design reconnaissable и leurs prix relativement bas. Серия капсул, подготовленных для клиентов Balmain, является клиентом, который является плательщиком, который выбирает основные принципы.

Rustan et célébrités

Olivier entretient des Relations amicales avec des stars de classe mondiale.Рустан создает костюмы для представлений и социальных мероприятий Бейонсе, Рианны, Джейн Фонда. Pour démontrer les collection du conspteur приглашает les plus grands modèles.

Оливье обращает внимание на знаменитостей и окружение «Army Balmen». В инстаграме Rustan publie régulièrement des images communes avec les stars, habillées des éléments de son dessin.

La direction de Balmain voit de grandes possible d’affaires en fréquentant le directeur créatif.Публикации с хэштегом #balmainarmy incitent les utilisateurs à acheter des vêtements «Balmen». Marque choses — pasz à la communauté fermée de beaux et réussis amis de Rustan.

Vie staffle

Оливье Рустан предоставил доступ к сообществу ЛГБТ. La Concience de leur propre homosexualité est place à lui quand il était teen. Премьер-сериал «История любви» прибыл в Оливье, от 18 лет, после того, как был отправлен в Рим.

Après que le designer soit devenu un personnage médiatique, sa vie personle est devenue un objet de potins.Les photos de l’instagram d’Olivier Rustan, qu’il marque souvent avec son cœur, ont donné lieu à des rumeurs sur les leiens du couturier avec Kanye West et Chris Brown. Сплетни без подтверждения.

Aujourd’hui, la vie staffle d’Olivier Rustana mérite le statut de «tout est difficile». Le Concepteur admet qu’il n’est pas easy pour lui de séparer la flatterie de ses amis mondains des sentiments sincères.

Оливье был создан в общедоступной сети Интернет, он не знал проблем и опыта.Le designer pense que l’image creée dans instagram devrait donner un rêve aux gens.

Rustan en 2018

Olivier reste directeur de la création de Balmain. Les propriétaires de marques voient un Potentiel Commercial Sérieux dans le travail du designer. Направление присутствовало в качестве альтернативного общественного мнения о новых совместных проектах с использованием электронных средств массовой информации Google и Netflix.

En 2018, Оливье сотрудничал с Бейонсе. Коллекция костюмов для выступления на фестивале Coachella.Basé sur la garde-robe de la scène publié une ligne limitée de choses BeyonceXBalmain.

La biographie d’Olivier Rustana a servi de base au documentaire. À l’été 2018, le tournage du tableau «Wonder Boy» — это всё. Le Concepteur parle de l’enfance et de la carrière à la mode. Премьера на 2019 год.

Оливье Рустан «Восторженный общественный деятель для традиционных ценностей высокой моды». Le designer en fait un élément de style actuel et un produit à succès Commercial.Grâce à Rustan, la marque Balmain conserve le statut de maison de haute couture et gagne les fan parmi les jeunes.

определение Moha по The Free Dictionary

Dans [beaucoup moins que] L’olivier de la sagesse [beaucoup plus grand que], Moha Ennaji revisite le pas pour mieux comprendre le present, indiquant que le heros du roman a contacte des membersres de laistance pour rejoindre ses rangs et s ‘ Эст задействовать службу в лесных вооруженных силах Ройалеса и беречь независимость авангарда регагнеров в деревне Наталь и Фин де Конте.«Все копии были обнаружены без одобрения Совета по печати, контролю и лицензированию Корана (LPPPQ), поэтому мы надеемся, что мусульмане в Малайзии более осторожны при покупке копии Корана и гарантируют наличие печати одобрения от MOHA, — сказал он сегодня в своем заявлении. — В пятницу владелец земли внес залог в размере 5000 долларов за комнату в провинциальном отделе кадастровой съемки, а в воскресенье утром дал им еще 45000 долларов в ресторане Moha Leap, где ACU арестовала чиновников. , — говорится в сообщении Fresh News.С тех пор выяснилось, что Моха является подозреваемым, которого полиция опознала как Мохамуда Хусейна Адена. Вот два традиционных марокканских рецепта, которые создал шеф-повар Моха Федал: Нью-Дели [Индия], 27 января (ANI): премьер-министр Камбоджи Самдеч Акка Моха Сена Падей Техо Хун Сен получил торжественный прием в Раштрапати Бхаван в Дели в субботу. С тех пор, как в 2014 году Моха покинул Канаду, чтобы путешествовать между Кувейтом и другими частями Персидского залива, Моха занимается своим глубоким пониманием ближневосточного опыта: убежище, введение в заблуждение, социальный класс.Para los tratamientos de encierre a corral las dieas se Developraron con grano de sorgo ensilado como grano humedo, expeller de girasol y -como fuentes de fibrahenolaje de planta entera de moha («rollos de moha») o henolaje de rastrojo de sorgo en silo pack («rollos de sorgo»). 50 раз выигрывавший от сборной Нидерландов, он присоединяется к своим соотечественникам Эрику Питерсу и Марко ван Гинкелю в составе команды Сток, наряду с бывшими товарищами по команде Барселоны Бояном Кркичем, Марком Муньесой и Мохой Эль Ориачи. Моха Эннаджи — Президент Южно-Северного центра межкультурного диалога и исследований миграции в Фесе, Марокко, и автор книги «Мусульманские марокканские мигранты в Европе» (Palgrave, 2014), STOKE намерены завершить свое третье подписание из Барселоны менее чем за два года, согласно агент марокканского нападающего Мохи Эль Ориачи.Церемонию возглавил премьер-министр Камбоджи Самдек Акка Моха Сена Падей Техо Хун Сен, выступивший с речами доктора Камбоджи.

Создание трассировок ошибок из контрпримеров условий проверки

Даже при современной технологии автоматизированных рассуждений полная функциональная проверка требует участия человека для руководства доказательством: присвоения призрачным переменным (например, [1]) или промежуточным утверждениям (например, [17]) необходимо предоставить, и иногда выводы проверяющего необходимо подробно изучить (например,грамм. [1, 7], [13]). Действительно, некоторые авторы утверждали, что понимание разработчика будет необходимо независимо от достижений в области автоматизации (например, [17, 7.2] [8, 4.3] [2, 1.2]). Для эффективного взаимодействия пользователь должен понимать сгенерированные условия проверки. Хотя их можно связать с исходным кодом с помощью подходящих выделений и аннотаций (например, [4, 9]), этот подход не охватывает самих условий проверки. Например, условия обычно выражают побочные эффекты в программе заменами (например,грамм. [4, 4.2]), которые в самом слабом исчислении предусловий лишь слабо связаны с точкой зрения разработчика на код. Поэтому мы предлагаем разработать логику Хоара и саму среду проверки, чтобы улучшить понимание разработчиком процесса проверки. Взяв за основу легкое разделение [5, 6, 7], в этой статье представлен набор инструментов проверки, разработанных для этого метода, и их применение в тематических исследованиях. Хотя рассматриваемый язык является диалектом C с моделью памяти с конечной байтовой адресацией, даже задействованные алгоритмы, такие как обход графа Шорра-Уэйта, приводят к естественным и читаемым обязательствам доказательства.Поскольку утверждения используют классическую логику первого порядка (или более высокого порядка), применяются существующие автоматизированные средства рассуждений. Инструменты разработаны как консервативное расширение Isabelle / HOL, что обеспечивает их корректность. 2 Условия проверки, ориентированной на разработчика Наш подход основывается на следующих принципах для достижения проверки, ориентированной на разработчика. Хотя некоторые из них были предложены в литературе по отдельности, их комбинация приводит к процессу проверки, который очень похож на пошаговое выполнение программы с использованием символьного отладчика, таким образом обращаясь к естественному пониманию кода разработчиком.Перспективное мышление Разработчики обычно обсуждают свой код с точки зрения его конечного выполнения: они обращаются к параметрам и начальному состоянию, преобразованиям состояния и вычислениям, а затем делают вывод, что конечный результат будет ожидаемым. Наша логика и набор инструментов Хоара, следовательно, преобразуют предварительное условие оператора в читаемое постусловие со специальной характеристикой, заключающейся в том, что результат не будет относиться к предварительному состоянию (кроме логических переменных), а только к «текущему» сообщению. -состояние исполнения.Затем пользователь может утверждать, что сгенерированное постусловие подразумевает указанное в спецификации. В то время как несколько исследований признали преимущества прямого рассуждения (например, [10]), используемой ими логике не хватает других свойств, обсуждаемых ниже. Классическая логика (первого порядка) Принятие проверки может быть увеличено с помощью логики, которую разработчики знают из своего образования, то есть классической логики первого порядка (или логики более высокого порядка, если необходимо). В качестве побочного продукта становятся доступными эффективные аргументы.В то время как недавние исследования показали, что логика разделения может использоваться для полностью автоматических доказательств для определенных классов алгоритмов [3], даже незначительные примеры требуют интерактивного руководства [16], а для сложных алгоритмов требуются обширные ручные доказательства [14, 15, 11].

Рубен Грило

В программе: Анна Бархам и Фальке Пизано.
Январь — декабрь 2021 г.

Супер Суперлайк . Condeduque, Madrid (скоро)

Куратор Марта Рамос-Изкиердо И Энрике Радигалес.Дэвид Феррандо Жиро, Кристина Гарридо, Мариан Гарридо, Жоан Леандре, Альмудена Лобера, Йоси Негрин, Карлос Хиль, Рубен Грило, Фрэн Меана, Аманда Морено, Мому и Но Эс, Карлос Саес, Марио М. Сантамария, Кристина Спинелли.
30 ноября 2021 г. — 10 апреля 2022 г.

El sentido de la escultura . Fundació Joan Miró, Barcelona (скоро)

Кураторы Дэвид Бестуэ и Мартина Милья. Лара Альмарсеги, Билл Андерс, Карл Андре, Ксавье Аренос, Джозеф Бойс, Жоан Бросса, Александр Колдер, Кристофле, Лигия Кларк, Хорди Коломер, Джун Креспо, Леандре Кристофол, Хосе Антонио Эрнандес-Дьес, Натали Джурберг и Ханс Берг, Патрисия Эскивиас, Апель · Лес Феноса, Лучио Фонтана, Клод Гаспари, Антони Гауди, Иса Гензкен, Роберт Гобер, Хулио Гонсалес, Рубен Грило, Сильвия Губерн, Петрит Халилай, Томас Хиршхорн, Ойер Ируретагоена, Он Кавара, Яннис Кунеллис, Леонильсон, Йохен Лемперт, Франческ Перес Льоренс и Хоан Самсо и Ленгли, Ева Лоотц, Федерико Гарсия Лорка, Клаудиа Ребека Лоренцо, Сара Лукас, Сальвадор Марторелл, Дэвид Медалла, Мариса Мерц, Хоан Миро, Брюс Науман, Хенрик Олесен, Хорхе Отейса, Эстер Партегас, Перехауме, Пабло Пикассо, Люсия К.Пино, Сет Прайс, Пипилотти Рист, Памела Розенкранц, Дитер Рот, Карин Сандер, Аллан Секула, Ричард Серра, Роберт Смитсон, Сюзана Солано, Юлия Спинола, Алина Шапочников, Брюс Таламон, Вольфганг Тильманс, Адриан Вильяр Рохас, Вольф Фостелл, Кристофер Уильямс, Хуан де Харильо, др.
15 октября — 6 марта 2021 г.

Лазеры и инструкции . Future Gallery, Берлин (персональная выставка, скоро)

Здесь представлены работы, выполненные по заказу Ригеля Акино, Ричарда Дивинаграсиа, Дж.Т., МиМа, Раз и Паула Вега.
9 октября 2021 г.

Тебе нужно выйти, чтобы выйти . La Casa Encendida, Madrid (скоро)

Кураторы Каролина Хименес и Соня Фернандес Пан. Джон Акомфра, Серджи Ботелла, Люсия К. Пино, Тони Кокс, Лу Драго, Сиприен Гайяр, Паула Гарсия-Маседо, Фредерик Гис, Рубен Грило, Аня Новак, Мишель Риццо, Алена Родех и др.
6 октября 2021 г. — 9 января 2022 г.

Виртуальные посредники .Школа дизайна и инноваций CAA, Ханчжоу

В пределах Playshop , Международная совместная учебная программа. В сотрудничестве с Mengyu Zhang.
2021

Кураторы Габриэле и Намсал Седлецки.
2021

Куратор Drop City.
14 мая — 14 июня 2020 г.

Кевин Брей, Фемке Херрегравен, Джульета Хиль, Рубен Грило, Ботонд Керестези, Анна Солаль.
16 сентября — октябрь.10, 2020

Резиденция в Редукте, Сан-Франциско

27 ноября — 15 декабря 2019 г.

Ву Чи-Ю, Рубен Грило, Ливэй Ху, Вунг-Ён Ким, Инге Мейджер, Шаркер Насрин, Чэ Ын Ри, Адам Ульберт.
5-8 ноября 2019 г.

Куратор Джозеф Любиц. Эндрю Норман Уилсон, KRM Муни, Рубен Грило, Срешта Рит Премнатх, Виджай Машарани.
2 — 12 ноября 2019 г.

Куратор Анхель Кальво Уллоа. Каспер Ахой, Берта Каккамо, Алехандро Сезарко, Руи Чафес, Маргарита Дюрас, Клаудиа Фернандес, Карла Филипе, Фернанда Гомеш, Рубен Грило, Хулио Хара, Карлос Масиа, Хорди Митха, Ксоан Торрес.
31 октября — 16 февраля 2019 г.

Эстрид Лутц и Эмиль Молд, Спирос Хаджиджанос, Фемке Херрегравен, Рубен Грило.
10 июля — 7 сентября 2019 г.

Куратор Дэвид Бестуэ. Сосьедад 0, Джун Креспо, Фернандо Гарсия, Рубен Грило, Франческ Руис, Гильермо Сантома, Джулия Спинола, Даниэль Стигманн Мангране.
30 мая — 24 июня 2019 г.

Куратор Соня Фернандес Пан.
31 января — 24 марта 2019 г.

Кураторы Винсент Ван Велсен и Дэн Уолвин.Никола Артен, Алин Буви, Ивонн Дрёге Вендель, Рубен Грило, Даниэль Якоби, Лорен Холл, Саския Нур ван Имхофф, Грэм Келли, Карим Лотфи, Николас Пельцер, Сара Пихлкостнер, Джосс Пил, Николас Риис, Пильдие Ваннс, Махали Ройлс, Махали Руленс дер Шааф, Урара Цучия, Эвита Васильева, Дэн Уолвин, Шарлотт Вайс, Ханаэ Уилке.
30 ноября 2018 г. — 27 января 2019 г.

Куратор Анхель Кальво Уллоа. Джевдет Эрек, Карла Филипе, Рубен Грило, Ксоан Торрес.
22 декабря 2018 г.

Куратор Альберто Картон.
6 — 27 ноября 2018 г.

Персональная презентация в Art-O-Rama, Марсель

С будущей галереей.
31 августа — 9 сентября 2018 г.

Куратор Анника Горецки. Лия Диксон, Рубен Грило, Верена Иссель, Аня Швёрер.
12 мая 2018

С метафизикой. Эдди Пик, Флориан Майзенберг, Энн де Фрис, Рубен Грило, Мелоди Муссе и Нэм Барон, Джек Стрэндж, Анна К.Э.
22 марта — 29 апреля 2018 г.

Подборка видео-работ HAMACA.Куратор Chema González. Джулия Маура, Мариангела Плучино, Амбра Рейнен, Мария Хатци, Фатима Флорес, Альваро Чиор, Марио Эсплиего, Рубен Грило, Пау Магране.
25 февраля и 3 марта 2018 г.

Куратор Кристина Англада. Серафин Альварес, Сесиль Б. Эванс, Нора Барон, Нина Канелл, Мариан Гарридо, Миа Гойетт, Рубен Грило, Камилла Энрот, Ханна Липпард, Регина де Мигель, Якопо Милиани, Шана Моултон, Мелоди Муссе, Жулиан Лаурьевор.
16 февраля — 6 мая 2018 г.

Флатландия .Nogueras Blanchard, Барселона

Ален Билтерест, Александр Колдер, Анн-Лиз Кост, Энрик Фаррес Дюран, Фран Меана, Игнасио Уриарте, Регина Хименес, Рубен Грило, Соледад Севилья.
13 января — 23 марта 2018 г.

Draped и Draped Extensión . Future Gallery, Берлин и Сьюдад-де-Мехико,

Рубен Грило, Спирос Хаджидьянос, Фемке Херрегравен, Николас Пельцер.
16 декабря 2017 г. — 7 апреля 2018 г. и 6 февраля — 7 апреля 2018 г.

Куратор Мануэль Олвейра.Хорхе Барби, Бледа-и-Роса, Зулиха Буабделла, Эстер Феррер, Педро Гархел, Мариона Монкунил, Хорхе Отейса, Умберто Ривас, Франсиско Хавьер Саенс де Ойса, Роман Синьер, Хосе Валь дель Омар, Киёши Ямаока и др.
2 октября — 26 ноября 2017 г. и 20 января — 12 сентября 2018 г.

С метафизикой. София Аль-Мария, Auto Italia South East, Glass Bead, Риккардо Бенасси, Энрико Боччолетти, Блант х Скенсвед, Александра Доманович, Эд Форниелес, Гуан Сяо, Ингве Холен и Аэдрльсомерс Отрютупт Лауэчехрофн, Рашель де Юрэглер, Даниэль де Юрг, Делег , Лоуренс Лек, Эдди Пик, Флориан Майзенберг, Рубен Грило, Джек Стрэндж и Анна К.Э., Катя Новицкова, Юрий Паттисон, Табита Резер, Неизвестные поля, Анн де Вриз, Ю. Хонглей.
3 июня 2017 г. — 7 января 2018 г.

Рубен Грило, Кристиан Джендрейко, Маркус Карстис, Metaphysics VR, Pentecostal Party (AKA Dan Bothwell), Сюзанна Пезо, Луиза Унгар, Яни Рушика, Дина Смит, Паки Власопулу, Эрси Варвери, Элеонор Райт.
6 августа — 15 октября 2017 г.

29 апреля — 17 июня 2017 г.

Куратор Доменико де Кирико. Адриано Амарал, Габриэле Беверидж, Николас Булар, Мануэль Бургенер, Адриано Коста, Мишель де Бройн, Франсуа Дурель, Рубен Грило, Энди Мееров, Орен Пиньясси, Герда Шиперс.
2 июня — 7 июля 2017 г.

Куратор Игнасио Кабреро. Розана Антоли, Фито Конеса, Давид Креспо, Джун Креспо, Диего Делас, Карлос Фернандес-Пелло, Мариан Гарридо, Бланка Грасиа, Рубен Грило, Лоренцо Сандовал.
3 февраля — 16 апреля 2017 г.

19 ноября 2016 — 14 января 2017

С метафизикой. Эдди Пик, Флориан Майзенберг, Энн де Врис, Рубен Грило, Мелоди Муссе и Нээм Барон, Джек Стрэндж, Анна К.
11 — 23 ноября 2016 г.

Куратор DIS.В сотрудничестве с Kremer Pigmente.
28 июля 2016 г.

Куратор Мелани Бюлер. Нина Байер, Джульетта Бонневиот, Нина Канелл, Беа Фремдерман, Тамен Перес, Рубен Грило, Самара Скотт, Дженна Сутела, Марианна Виеро, Дэн Валвин.
Июнь — 30 июля 2016

20 мая — 02 июля 2016 г.

Авторы: Дэн Уолвин, Бруно Чжу и Фемке Херрегрейвен. Ольга Балема, Дина Даниш, Джейкоб Дуайер, Мэри Фернисс, Джозеф Гауэр, Марсия Граттон, Рубен Грило, Лорен Холл, Райли Хармон, Фемке Херрегрейвен, Филипп Кремер, Дженни Линдблом, Карим Лотфи, Деннис МакНалти, Киануш Моталлеби, Катя Новицкова, Махтелд Рулленс, Тимур Си-Кин, Рустан Ребе Данкладерлинг, Рустан Ребе Данкадерлинг Бруно Чжу, Эмиль Зиле а.о.
14 мая 2016

Кураторы Лоран Фьеве и Сильвия Герра. Томас Байрль, Этьен Шамбо, Ханс-Петер Фельдманн, Райан Гандер, Рубен Грило, Энн Мольска, Уго Рондиноне, Карин Сандер.
19 февраля — 1 мая 2016

Куратор Марти Манен. В сотрудничестве с Kremer Pigmente.
2 октября — 8 декабря 2015 г.

Gasworks Open Studios, Лондон

26 сентября 2015 г.

Куратор Кристиан Эггер. Анна-Софи Бергер, Хайди Бухер, Мерлин Карпентер, Инес Дуджак / Джон Баркер, Манфред Эрджаутц, Рубен Грило, Шейла Хикс, Энн Катрин Ноябрь Хойбо, Хелена Хунеке, Ханна Джеймс, Мари Лунд, Кристиан Майер, Лиза Оппенгейм, Джудит Раум, Саппенгейм, Джудит Раум Райхштейн, Аманда Росс-Хо, Йоргос Сапунцис, Констанце Швайгер, Йоханнес Швайгер, Ингрид Винер.
13 июня — 10 сентября 2015 г.

Куратор Энтони Сальвадор. Адриан Ровер, Артун Аляска Арасли, Aude Pariset, Кристиан Тоннер, Эрик Сиднер, FLAME, Джанлука Консиалди, Грейсон Ревуар, Йоханнес Вонзейфер, Джон Коннор, Кейт Левант, Марк Су, Намсал Сидлеки, Рубен Грило, Стивен Алдал, Вайолет Денишоп .
9 — 16 августа 2015 г.

Открытый угол Biblioteca Central de Cantabria, Сантандер

Кураторы Марта Мантекон и Венди Наварро.Игнаси Абалли, Лара Альмарсеги, Антонио Бальестер Морено, Педро Баратейро, Бестуэ / Вивес, Даниэль Густав Крамер, Марсель Дзама, Шон Эдвардс, Харис Эпаминонда, Севдет Эрек, Патрисия Эскивиас, Райан Гандер, Дора Гарсия, Тилль Герило / Пайва, Фридрих Кунат, Мария Лобода, Дэвид Малжкович, Стив МакКуин, Джонатан Миз, Джонатан Монк, Роман Ондак, Вильфредо Прието, Сара Рамо, Дэн Риз, Нестор Санмигель Дист, Дэн Шоу-Таун, Александр Сингх, Даниэль Стигманн Мангране, Джек Стрэндж , Ирис Тулиату, Ринус Ван де Вельде а.о.
14 ноября 2014 г. — 7 января 2015 г.

Майк Голдби, Рубен Грило, Джон Рафман.
13 сентября — 11 октября 2014 г.

Куратор Катрин Мейер
14 июня — 20 июля 2014 г.

Куратор Рубен Грило. Марк Чанг, Меган Коттс, Химики, Земля, Алисия Фрамис, Йохем Хендрикс, Эльфийка Стейси Роуз, Энн де Врис, Ран Чжан, Аллан МакКоллум.
30 октября — 22 ноября 2014 г.

Stoneroses . Хозяин Center @ Sandgrube im Jagen 86, Грюневальд — Берлин

Организаторы: Энтони Сальвадор и Мирак Джамал.Александр Хардашнаков, Энтони Сальвадор, Ивана Басич, Мирак Джамал, Рубен Грило, Сандра Вака Олсен, Сантьяго Таччетти, Штеффен Бунте, Зузанна Чебатул, Клеманс де Ла Тур дю Пин и Антуан Ренар.
23 сентября 2014 г.

Организаторы: Базиль Шу, Мануэль Шейвиллер и Роланд Габерц. PCNC_BAY, Оливье Кастель, Рубен Грило, Мальте Лохштедт, Бреер Лазидж Нахр, Йосип Новосель, Карл Палм, Эгле Кульбокайте, Рафаэль Розендал, Лия Сатцингер, Forever Traxx.
Ju. 28, 2014

III Манифест .Fabra i Coats center d’art contemporani, Барселона

Кураторы Марти Манен и Давид Арменгол. Что Делат, Ферран Гарсия Севилья, Рубен Грило, Нурия Гуэль и Леви Орта, Саския Холмквист, Иратче Хайо и Клаас Ван Горкум, Мариона Монкунил, Вильфредо Прието + Эстер Феррер, Марта Рослер, Guerrilla Girls.
30 мая — 6 июля 2014 г.

Itinerarios . Fundación Botín, Сантандер

Нуно Сера, Элла Литтвиц, Рубен Грило, Клара Монтойя, Хуан Луис Мораса, Гильермо Панеке, Родригес-Мендес, Карлос Вальверде.
31 января — 20 апреля 2014 г.

Куратор Пабло Мартинес. Проект сделан в сотрудничестве со Спиросом Хаджиджаносом для CA2M (Перформативность вещей). Исполняют Вивьен Лафлер, Клаудиа Малейрос, Хавьер, Маленькая Анна.
13 апреля 2014 г.

Что скрывается под . Green on Red, Дублин

Рубен Грило, Каоимхе Килфезер, Ниам Макканн, Беа МакМахон.
11 июля — 17 августа 2013 г.

Кураторы Анна Миккола и Ханна Нильссон.В программе: Иэн Болл, Кристофер Кулендран Томас, Хейли Сильверман, Эйприл Грейман, Киммо Модиг, Ларс Холдхус, Памела Розенкранц.
3 июля — 7 июля 2013 г.

Jetztzeit (el tiempo del ahora) . Colección Carlos Vallejo. Centre d’Art La Panera, Лерида

Куратор Мануэль Сегаде. Игнаси Абалли, Давид Адамо, Лара Альмарсеги, Аллора и Кальзадилья, Фикрет Атай, Бестуэ / Вивес, Иньяки Бонильяс, Кэндис Брайтц, Алехандро Сезарко, Анхела де ла Крус, Керен Циттер, Ринеке Дейкстра, Шон Эдвардс, Харисал Эпамин Флойер, Андреас Фогараси, Сиприен Гайяр, Регина Хосе Галиндо, Райан Гандер, Дора Гарсиа, Рубен Грило, Гусмао / Пайва, Эмили Хасир, Теренс Кох, Фридрих Кунат, Габриэль Кури, Элад Лассри, Мария Лобода, Давид Малжкович, Мелис, Асьер Мендисабаль, Джонатан Монк, Адам Пендлетон, Палома Поло, Уилфредо Прието, Дэн Рис, Александр Сингх, Джек Стрэндж, Ирис Тулиату, Мартин инт Вельд, Хэге Ян а.о.
18 мая — 6 октября 2013 г.

Жажда скорости . CIRCA Projects, Ньюкасл-апон-Тайн (персональная выставка)

Кураторы Адам Филлипс, Дон Ботвелл и Сэм Уотсон.
21 марта — мая 2013

Нестабильная среда . Galerie Martin van Zomeren, Амстердам

Куратор Анн де Вриз. Ольга Балема, Нина Байер, Рубен Грило, Спирос Хаджиджанос, Калла Хенкель и Макс Питегофф, Ингве Холен, Давид Яблоновски, Илья Карилампи, Мэтью Лутц-Киной, Катя Новицкова, Бен Шумахер, Тимур Вольф Си-Кин, Анн Джордсон де Вриз,
22 июня — 31 августа 2013 г.

Материальный мир . Кураторы Нанда Янссен и Дэвид Яблоновски. Nest, Гаага

Триша Доннелли, Рубен Грило, Дэвид Яблоновски, Магали Реус, Энн де Фриз, Мартин Вествуд.
27 января — 3 марта 2013 г.

Nogueras Blanchard, Art Basel — Майами-Бич

Рубен Грило, Анн-Лисс Косте, Игнасио Уриарте.
6 — 9 декабря 2012 г.

Rijksakademie Open 2012. Архив библиотеки, Rijksakademie van Beeldende Kunsten, Амстердам

Даниэль ван Арк, Элин Аустбо, Гойн Бэ, Ольга Балема, Селин Бергер, Дениз Буга, Кристал З.Кэмпбелл, Лейди Чурчан, Жанну ван Дейк, Каришма Д’суза, Джеффри Дансбарген, Димитар Генчев, Эрик Жиро де Будеманж, Рубен Грило, Си Го, Идан Хайош, Родерик Хитбринк, Дима Хурани, Жан Юбер, Жана Джакобс, Шана Джакобс Джин, Адмире Камудзенгерере, Лев Казаченко, Герт Ян Кокен, Филипп Кремер, Толигнев Кришнамакар, Павел Крук, Кейт Левант, Марьянто, Беа МакМахон, Сюэ Му, Мин О, Уче Окпа-Ироха, Марк Остинг, Фемми Оттен, Муз Ирина Попова Куосон, Флориан Квистреберт, Томас Рат, Айман Рамадан, Душан Родич, Памела Розенкранц, Санне Роус, Эдвард Клайдсдейл Томсон, Николайн Тиммер, Пати Тшинделе Капинга, Антонио Вега Макотела, Мико Велдкамп, Анн де Вризан, Зха Дэн Валвин, Ризан, Дэн Валвин .
30 ноября — 2 декабря 2012 г.

Внезапная слава . Ногерас Бланшар, Мадрид и Барселона (персональная выставка)

20 сентября — 10 ноября 2012 г.

Часто задаваемые вопросы . Приложение, Лондон (персональная выставка)

3 ноября — 2 декабря 2012 г.

Суперпозиции — Биеннале Нью-Уайт . UCLA New Wight Gallery, Лос-Анджелес

Кураторы: Шон Распет, Девин Кенни, Джонатан Апгар, Лукас Блалок. Нобутака Аозаки, Джулия Бенджамин, Селин Бергер, Дженн Бергер, Бен Бигелоу, Леа Сетера, Энн де Врис, Кэри Деннистон, Рубен Грило, Нильс Гуаданьен, Лорен Холл, Джесси Хардинг, Анна Хокинс, Джибаде-Халил Хаффман, Мартин Корутоф, Анук Круитоф , Лия Ловенталь, Рэйчел Малин, Фрэнки Мартин, Эван Несбит, Магали Реус, Рашель Саватски, Бен Шумахер, Римас Симайтис, Томас Саймон, Брэд Тремель.
27 сентября — 11 октября 2012 г.

, все остальные были либо заняты, либо мертвы . Шау Орт — Кристиан Бюнтген, Цюрих

Куратор Michiel Ceulers. Киануш Моталлеби, Мишель Сойлерс, Рубен Грило, Алекс Поллард, Джино Сакконе, Стив Ван ден Бош.
9 июня — 21 июля 2012 г.

Куратор Ривет (Сара Демез и Мануэла Москосо). Рей Акдоган, Лорея Альфаро, Джун Креспо, Рубен Грило, Дэвид Яблоновски, Лиза Оппенгейм, Кико Перес, Аша Шехтер, Даниэль Стигман-Мангране, Батиа Сутер, Филипп ван Сник.
2 июня — 19 августа 2012 г.

Закрыто из-за событий , Dukan Hourdequin, Париж

Куратор Нарцисс Тордуар. Ольга Балема, Мишель Сойлерс, Жан-Шарль де Кийак, Рубен Грило, Аннаик Лу Питтелуд.
12 мая — 16 июня 2012 г.

8 июня — 7 июля 2012 г.

Мягкие диски . Проект исполнения — LISTE17 Basel

Куратор Буркхард Мельцер. Исполняет Бен Придмор. В рамках программы Gibst du mir Steine, geb ich dir Sand , в том числе Куин Донг, Елена Баджо, Маттео Рубби, Ясик Мишке, Кристиан Ратти, Филип Гилиссен, Ребекка Стефани.
12 — 17 июня 2012 г.

Биоскоп . Вильфрид Ленц, Роттердам (персональная выставка)

25 марта — 14 апреля 2012 г.

Совершенно новая детская коляска стоит на крыльце Барбара Зайлер, Цюрих

Полин Бастард, Дина Даниш, Рубен Грило, Шана Луткер, Алекс Мируциу, Уриэль Орлов, Аннаик Лу Питтелуд, Себастьян Шауб.
14 апреля — 2 июня 2012 г.

Слайд-шоу для

Голландская сборка .Художественная ярмарка ARCO, Мадрид,

Организовано Latitude (Макс Эндрюс и Мариана Канепа Луна) Представляем Rijksakademie с куратором Филиппом Пироттом.
19 февраля 2012 г.

Куратор Мануэла Москосо. Жоао Мария Гужман и Педро Пайва, Рубен Грило, Кристобаль Лехит, Тревор Паглен, Хорхе Саторре.
27 марта — 17 апреля 2011 г.

Приповеди в настаю . Галерея Плевник Кроновской, Целе

Куратор Хуан де Ньевес. Васко Араухо, Милена Бонилья, Ясмина Чибич и коллектив Passaporta, Общество внутренних исследований, Вадим Фишкин, Рубен Грило, Сильвия Грюнер, Андре Гедес, Яша, Альма Карлин, Маргарета Керн, Джулия Монтилья, Аленка Пирман и Марко Пелохан И Эрик Бельтран, Ника Шпан, Исидоро Валькарсель Медина, Анхель Вергара, Далибор Зупанчич.
13 октября — 27 ноября 2011 г.

Куратор Агар Ледо.
24 июня — 28 августа 2011 г.

Википедия Психоделики . Volker Bradtke, Дюссельдорф

Для отделки Филиппа Хаусмайера
30 августа 2011 г.

Акт отказа . Фестиваль Art Ist Kuku Nu Ut, Тарту

Кураторы Эллен Блюменштейн и Кэтрин Мейер (Офис). Бартол Ло Мейор, Андреас Бунте, Либия Кастро и Олафур Олафссон, Рубен Грило, Йос де Грюйтер и Харальд Тис, Фло Касеару, Бернд Краус, Ева Лаботкин, Алон Левин, Оливия Плендер, Лаура Тутс, Мартин инт Вельд, Питер Вэхтлер.
18 сентября — 16 октября 2011 г.

Биеннале в Турку — Образцы разума . Музей Абоа Ветус и Арс Нове, Турку

Кураторы IC-98, Магдалена Мальм, Елена Коловская, Марти Манен и Милован Фарронато. Татьяна Ахметгалиева, Даниэль Андерссон, Магнус Бяртас, Кайса Дальберг, Магдалена Дзюрликовска, Джулио Фриго, Ана Гарсиа-Пинеда, Рубен Грило, Елена Губанова и Иван Говорков, Александр Гурко, Эсси Рамне Иосайнени, Джобанни Виньандо, Том Винк.
9 июня — 9 октября 2011 г.

Бельведер . Estrany de la Mota, Барселона

Кураторы: Марк Вивес и Дэвид Бестуэ. Габриэль Асеведо Веларде, Курро Кларе, Хавьер Кодесал, Патрисия Эскивиас, Жауме Феррете, Сиприен Гайяр, Ана Гарсиа-Пинеда, Марио Гарсиа Торрес, Феликс Гонсалес-Торрес, Рубен Грило, Джелетон, Джобсанос Мильо, Раман Нориль, Мильон, Бруатаносан, Тере Рекаренс, Алекс Рейнольдс, Франческ Руис, Даниэль Стигманн, Рикардо Триго, WeareQQ.
июн.9 — 15 июля 2011 г.

La Cuestión del Paradigma . Centre d’Art La Panera, Лерида

Куратор Мануэль Сегаде. Игнаси Абалли, Эфрен Альварес, Серафин Альварес, Марти Ансон, Бестуэ / Вивес, Луис Безета, Рафаэль Бьянки, Луис Бисбе, Серхи Ботелла, Лус Брото, Мирейя К. Саладригес, Гарди Коломер, Полесо Коноста, Полесо Коноста , Ана Гарсиа-Пинеда, Рубен Грило, Нурия Гуэль, Даниэль Якоби, Джелетон, Тамара Кусельман, Фрэн Меана, Джонатан Миллан, Хорди Митжа, Мому и Но Эс, Мариона Монкунилл, Джулия Монтилья, Джоан Морей, Марк Наварро / Пол Эстеве, Мигель Ногера, Антонио Ортега, Карлос Пазос, Хавьер Пеньяфьель, Габриэль Перикас, Тере Рекаренс, Алекс Рейнольдс, Ксавьер Ристол, Франческ Руис, Хорхе Саторре, Ким Таррида, Игнасио Уриарте, Эулалия Валлдосера, Ориол Виланова а.о.
Май. 14 — 28 августа 2011 г.

En casa . Casa Encendida, Мадрид (сольный проект)

Куратор Мануэль Сегаде. В программе: Рубен Грило, Марк Вивес и Дэвид Бестуэ, Александр Сингх, Трис Вонна-Мичелл.
15 сентября — 31 октября 2010 г.

Попробуйте разные ключевые слова . Estrany de la Mota, Барселона

Полин Фондевила, Клэр Фонтэн, Дани Гал, Рубен Грило, Франческ Руис, Катарина Зджелар.
11 февраля — апр.17, 2010

89 км. Colección CGAC . МАРКО, Музей современного искусства Виго,

Куратор Вирджиния Торренте. Игнаси Абалли, Лара Альмарсеги, Эфраин Алмейда, Фрэнсис Алес, Марти Ансон, Александр Апостол, Ларс Аррениус, Чомин Бадиола, Марк Вивес и Давид Бестуэ, Висенте Бланко, Ботто и Бруно, Фернандо Брайс, Леда Чернда и Мауро Мантилья, Сальвадор Сидрас, Хосе Дамаскено, Дания, Эухенио Диттборн, Elmgreen & Dragset, Сусо Фандиньо, Ангела Феррейра, Кил Флойер, Полин Фондевила, Анна Белла Гейгер, Лиам Гиллик, Амайя Гонсалес Хэмэллес, Хонзалес Хэмэллес, Хонзалес Хэмэллес, Эрнандес, Артуро Эррера, Томас Хиршхорн, Ана Джотта, Габриэль Кури, Даниэль Лара, Як Лейрнер, Тонико Лемос Ауад, Томас Лочер, Кен Лум, Фран Меана, Хорди Митжа, Джонатан Монк, Габриэль де ла Мора, Тереза ​​Моро, Звелету Мтетва Иван Наварро, Альваро Негро, Риван Нойеншвандер, Джун Бум Парк, Хуан Перес Агиррегойкоа, Адриан Пайпер, Аллен Рупперсберг, Бюлент Сангар, Диего Сантоме, Янн Серандур, Роман Синьер, Мелани Смит, Младен Стилинови, Вольфгамманс, Младен Стилинови Vieites, Erwin Wurm a.о.
9 июня — 19 сентября 2010 г.

Здесь, Там, Назад, Вперед, Зеркало, Отверстие, Насквозь, Против . Марибель Лопес, Берлин (персональная выставка)

30 апреля — 3 июля 2010 г.

Арт. 08001 . Nogueras Blanchard, Барселона

Куратор Хуан Канела. Давид Бестуэ, Черный тюльпан, Серджи Ботелла, Лус Брото, Жауме Феррете, Антонио Гальяно, Рубен Грило, Даниэль Якоби, Фермин Хименес Ланда, Тамара Кусельман, Фран Меана, Жерар Ортин, Анибал Парада, Габриэль Перикас, Алекс Рейнольдс, Орина Виланова (Usue Arrieta & Vicente Vázquez).
10 июня — 31 июля 2010 г.

Veu entre línies . Centre d’Art La Panera, Лерида

Кураторы Хавьер Пеньяфьель и Глория Пиказо. Игнаси Абалли, Анн-Джеймс Шатон, Хавьер Кодесал, Хуан Крус, Матиас Фалдбаккен, Алекс Гифреу, Рубен Грило, Элин Хансдоттир, Хосе Антонио Эрнандес-Диес, Нильс Хольгер Мурманн, Харальд Кингелькьолор, Рогельд Кингельхолор, Рогальт Кингельхолер, Рогоносец Партегас, Хавьер Пеньяфьель, Пережауме, Сьюзан Филипс, Зинеб Седира, Мэтт Сибер, Жоао Табарра, Клаудиа Терстаппен, Азусена Виейтес.
26 января — 26 апреля 2010 г.

Кураторы Мануэла Москосо и Аймар Арриола. Игнаси Абалли, Лорея Альфаро, Чомин Бадиола, Антонио Баллестер Морено, Эрик Бельтран, Марк Вивес и Дэвид Бестуэ, Рафель Г. Бьянки, Ред Кабалло, Карлес Конгост, Джун Креспо, Джон Микель Эуба, Патрисия Эскивиас, Эстер Феррер, Discoteca Flaming Star Нурия Фустер, Дора Гарсия, Фернандо Гарсиа, Рубен Грило, Лилли Хартманн, Даниэль Джейкоби, Джелетон, Адриа Хулиа, Дай К.С., Тамара Кусельман, Фермин Хименес Ланда, Даниэль Ллария, Эрлеа Манерос Забала, Пабло Марлос-Родана, Фран Меана , Асьер Мендисабаль, Хорди Митжа, Джулия Монтилья, Мому и Но Эс (Ева Ногера и Люсия Морено), Ициар Окарис, Антонио Ортега, Сра Поларойска, Кико Перес, Хуан Перес Агиррегойкоа, Габриэль Прегойкас, Вильгредо Прикас, Палома Поло Поло weareQQ, Tere Recarens, Alex Reynolds, Xavier Ribas, Francesc Ruiz, Xabier Salaberria, Jorge Satorre, Javi Soto, Julia Spínola, Alain Urrutia, Isidoro Valcárcel Medina, Azucena Vieites, Oriol Vilanova.

Zweckgemeinschafft . Micamoca, Берлин

Куратор Art at Work. Саадан Афиф, AVAF, Давиде Балула, Ванесса Билли, Росселла Бискотти, BURGHARD, Кристиан Капурро, Даниэль Густав Крамер, Карли Фишер, Станислао Ди Джуньо, Рубен Грило, Ми Олисе Кьоргаард, Маркус Кнупп, Алон Левинти, Лорна Менджоне, Алексей Мещанов, Никола Пекораро, Арканджело Сассолино, Джек Стрэндж, Игнасио Уриарте.
17 сентября — 17 октября 2009 г.

Болтун и новички .Ballhaus Ost, Берлин

Произведено Марибель Лопес. С Сержи Торресилья и Сьюзи Майер.
16 июля 2009 г.

Ситуация . CGAC. Сантьяго-де-Компостела, 2008

Куратор Мануэль Сегаде. Моника Кабо, Давид Феррандо Хиро, Рубен Грило, Энрике Листа, Карлос Родригес Мендес, Рубен Сантьяго.
20 июня — 7 сентября 2008 г.

Historien är inget annat än små saker i viss oordning . Instituto Cervantes, Стокгольм

Куратор Марти Манен.Карлес Конгост, Марк Вивес и Дэвид Бесту, Дора Гарсия, Рубен Грило, Адриа Хулиа и Алекс Рейнольдс
7 сентября — 9 октября 2009 г.

Пошел ты человек . Галерея Марибель Лопес, Берлин

Габриэль Асеведо Веларде, Хайке Боллинг, Рубен Грило, Световой центр (Саймон Эванс и Сара Ланнан), Фиона Маккей, Тони Мателли, Уилфредо Прието, Дэвид Шригли, Джек Стрэндж.
21 октября — 10 января 2008 г.

Старые новости №4 . Midway Contemporary Art, Миннеаполис,

Приглашает Аманда Куэста.Куратор Якоб Фабрициус. Габриэль Асеведо Веларде, Ли Ю / Лю Бо, Динео Бопапе, Деспина Стокоу / Константинос Дагрицикос, Филип ван Дингенен, Айсе Эркмен, Райан Гандер, Рубен Грило, Джудит Хопф, Ингрид Мванги Роберт Хаттер, Delphine Courtillot , Эрлеа Манерос, Густав Мецгер, Кэролайн Монтенат, Ариан Мюллер, Амуч Нгву-Ннабуезе, Эбру Озсечен, Михалис Пихлер, Рамона Рамлочанд, Джейн Бурден + Данте Габриэль, Россетти, Томаш Руис, Хорхе Саторжан, Миша Стойцзян Марио Гарсия Торрес, Раллу Панайоту / Яннис Варелас, Се Сяозе, Карла Закканнини, Проект: VEO: 1-й пример исследования.Кураторы: Магали Арриола, Аманда Куэста, Никола Дитрих, Бизи Сильва и Доминик Фонтен, Кэрол Инхуа Лу, Раймундас Маласаускас, Ксения Калпакцоглу / Кристофер Маринос, Ханс Ульрих Обрист, Виктор Паласиос, Джон Расмуссен, Rasmusienka Zónomly, RMS La Asocisiac.
5 апреля — 25 мая 2008 г.

Информация против информации . CGAC, Сантьяго-де-Компостела

Куратор Мануэль Олвейра. Джимми Дарем, Хота Кастро, Борис Михайлов, Хорди Митжа, Мария Паск, Рубен Грило, Аллан Секула, Мария Руидо, Янн Серандур, Акрам Заатари.
14 ноября 2007 г. — 6 января 2008 г.

Определение и развитие коричневого жира из клеток-предшественников мышц с помощью нового действия костного морфогенетического белка 6

Abstract

Коричневая жировая ткань (BAT) играет ключевую роль в повышении расхода энергии за счет разобщения белка-1 (UCP-1), который отличает BAT от его аналога из белой жировой ткани (WAT), хранящего энергию. Теперь становится очевидным клиническое значение активации BAT « классический » (происходит от Myf5-положительной миобластической линии) или жира « beige » (происходит в результате трансдифференцировки WAT) в улучшении метаболических параметров.Однако индукторы и эндогенные молекулярные детерминанты, которые управляют детерминированием клонов и дифференцировкой классической BAT, остаются неясными. Мы сообщаем здесь, что в отсутствие какой-либо принудительной экспрессии генов стимуляция костным морфогенетическим белком 6 (BMP6) индуцирует дифференцировку бурого жира из клеток-предшественников скелетных мышц мышиного и человеческого происхождения. С помощью комплексного подхода к профилированию транскрипции мы обнаружили, что двух дней стимуляции BMP6 в клетках миобластов C2C12 достаточно для индукции генов, характерных для коричневых преадипоцитов.Этот переключатель развития частично модулируется недавно идентифицированными регуляторами, Optineurin (Optn) и Cyclooxygenase-2 (Cox2). Кроме того, анализ путей с использованием механизма причинных рассуждений (CRE) выявил дополнительные потенциальные причинные факторы, вызывающие переключение обязательств, индуцированное BMP6. Последующий анализ для расшифровки ключевого пути, который облегчает терминальную дифференцировку этих примированных BMP6 клеток, выявил ключевую роль рецептора инсулиноподобного фактора роста-1 (IGF-1R). В совокупности эти данные подчеркивают терапевтически инновационную роль BMP6, предоставляя средства для увеличения количества бурого жира, происходящего от миогенных клонов.

Образец цитирования: Sharma A, Huard C, Vernochet C, Ziemek D, Knowlton KM, Tyminski E, et al. (2014) Определение и развитие коричневого жира из клеток-предшественников мышц с помощью нового действия костного морфогенетического белка 6. PLoS ONE 9 (3): e92608. https://doi.org/10.1371/journal.pone.0092608

Редактор: Хиронори Ваки, Высшая школа медицины Токийского университета, Япония

Поступила: 22 октября 2013 г .; Принято к печати: 24 февраля 2014 г .; Опубликовано: 21 марта 2014 г.

Авторские права: © 2014 Sharma et al.Это статья в открытом доступе, распространяемая в соответствии с условиями лицензии Creative Commons Attribution License, которая разрешает неограниченное использование, распространение и воспроизведение на любом носителе при условии указания автора и источника.

Финансирование: Эта работа финансировалась, поддерживалась и выполнялась с использованием ресурсов Pfizer. Финансирующая организация поддержала всех авторов в виде заработной платы, в то время как исследование было проведено И участвовало в предоставлении разрешения и авторизации публикации.

Конкурирующие интересы: Эта работа финансировалась, поддерживалась и выполнялась с использованием ресурсов Pfizer. Все авторы были наняты Pfizer Inc. в ходе этого исследования. Соавтор Патрис М. Милос в настоящее время работает в Claritas Genomics, а соавтор Фредерик Тремблей в настоящее время работает в Ember Therapeutics. Существует патент, связанный с белком BMP6: US 6207813 B1 (белки BMP-6). Нет продуктов в разработке или продаваемых продуктов, которые можно было бы объявить. Это не влияет на соблюдение авторами всех политик PLOS ONE в отношении обмена данными и материалами.

Введение

Ожирение остается серьезной клинической проблемой, которая требует открытия эффективных терапевтических методов борьбы с этой глобальной эпидемией. Обнаружение коричневой жировой ткани (BAT) у взрослых людей, которая когда-то считалась ограниченной только грызунами и человеческими младенцами, зажгло новую научную энергию в области метаболизма. Это дает возможность исследовать и использовать термогенный потенциал этой нагруженной митохондриями ткани для улучшенного и устойчивого управления массой тела с клиническими последствиями для улучшения метаболического профиля пациента [1] — [6].

Многочисленные группы недавно показали, что активация коричневого жира приводит к повышению чувствительности к инсулину, увеличению утилизации глюкозы, увеличению клиренса триглицеридов и расходу энергии в виде тепла, которое распределяется по всему телу в зависимости от перфузии [7] — [9]. Поскольку коричневые адипоциты могут использовать как клеточные триглицериды, так и глюкозу в качестве топлива для выработки тепла во время несвязанного дыхания, поиск способов увеличения количества и активности коричневого жира может служить правдоподобным терапевтическим вариантом для управления ожирением.Несвязывающий белок-1 (UCP-1) служит важным клиническим маркером рассеивающей тепло коричневой жировой ткани, который отличает ее от белой жировой ткани, в которой отсутствует экспрессия UCP-1 и которая в первую очередь специализируется на хранении энергии [4]. В процессе развития коричневые и белые жировые ткани происходят от разных клеточных линий. В то время как белая жировая ткань происходит в основном из мезенхимального происхождения, коричневые преадипоциты преимущественно имеют сигнатуру миогенного транскрипционного гена [10], [11].Более того, эксперименты по отслеживанию клонов на мышиных моделях показали, что « классический» ( также обозначается как «de novo», или «конститутивный») коричневые жировые клетки происходят от Myf5-положительной клеточной линии, которая также дает начало скелетной мышечная ткань, переключатель, управляемый механизмами, зависимыми от фактора транскрипции Prdm16 [12] — [14].

В связи с тем, что клинические разветвления коричневого жира теперь становятся очевидными, большое внимание было уделено механизмам, приводящим к трансдифференцировке белых адипоцитов до коричневого « бежевого» фенотипа или «brite » [15] — [20] .Однако механизмы, лежащие в основе дифференцировки classic бурого жира от Myf5-позитивной миогенной линии, остаются плохо изученными. Очень немногие исследования предоставили понимание точной молекулярной сети, управляющей мышечными клетками-предшественниками для перехода к коричневому адипогенному клону. Более ранние исследования идентифицировали ключевые факторы транскрипции: PPARγ, C / EBPα и FMIP, которые могут управлять панадипогенной дифференцировкой клеток-предшественников мышц [21], [22]; однако специфичность этих молекулярных мишеней по отношению к линии бурого жира не исследовалась.Совсем недавно, используя исследования эктопической экспрессии в Myf5-положительных клетках C2C12 из скелетных мышц мышей, три группы определили специфические роли Prdm16, miR-193b-365 и Ebf2 в дифференцировке клонов коричневых адипоцитов [13], [23], [24] . Эти исследования в совокупности идентифицируют клетки C2C12 как жизнеспособный инструмент, способствующий исследованиям, направленным на понимание механизмов, управляющих классическим каскадом коричневой адипогенной дифференцировки.

Среди агентов, которые могут индуцировать дифференцировку бурого жира из различных клонов, члены суперсемейства TGF-β играют неотъемлемую роль.Члены этого суперсемейства играют дихотомическую роль в качестве индукторов или ингибиторов адипогенеза. В частности, миостатин (GDF-8) проявляет антиадипогенную активность, в то время как фармакологическое ингибирование взаимодействия миостатин-активиновый рецептор IIB активирует функциональную коричневую адипогенную и термогенную программу [25]. Подкласс этого суперсемейства, BMP (костные морфогенетические белки) играют жизненно важную роль в регуляции дифференцировки разнообразных жировых депо. В то время как BMP2 и BMP4 способствуют приверженности белых адипоцитов и дифференцировке мультипотентных мезенхимальных клеток C3h20T1 / 2 [26], BMP7 индуцирует надежную программу генов, специфичных для бурого жира, которая обеспечивает благоприятные метаболические исходы [27].Совсем недавно, благодаря генетическим исследованиям, рецептор BMP 1A ( BMPR1A ) был вовлечен в классическую дифференцировку бурого жира от Myf5-положительного клона [28]. Хотя эти исследования четко определяют роль BMP как движущих сил дифференцировки адипоцитов, необходимо оценить влияние прямой стимуляции BMP на мышечные клетки-предшественники в контексте классического коричневого адипогенеза .

В этом исследовании мы показываем, что двухдневной стимуляции BMP6 достаточно, чтобы вызвать значительный ответ дифференцировки коричневого жира из клеток миобластов мышей C2C12 и первичных клеток-предшественников скелетных мышц, полученных от человека от нескольких доноров.Более того, ответ сильнее, чем ответ, вызванный его близким гомологом BMP7. Дополнительное зондирование в клетках C2C12 показало, что BMP6 делает это в отсутствие какой-либо экзогенно принудительной экспрессии гена и в присутствии незначительных уровней эндогенной мРНК Prdm16 . В попытке понять механизмы, лежащие в основе этого благоприятного исхода, беспристрастный подход к массиву профилей транскрипции и последующие исследования нокдауна генов определили гены-мишени BMP6, оптинейрин и циклооксигеназу-2 как модуляторы миобластов C2C12 для фиксации коричневого преадипоцитоподобного фенотипа и передачи сигналов IGF-1R. как ключевой компонент терминальной дифференцировки этих примированных BMP6 клеток.Взятые вместе, эти данные предполагают, что BMP6 может служить новым терапевтическим средством, которое может увеличивать количество бурого жира, происходящего от миогенных клонов.

Материалы и методы

Реагенты

Рекомбинантные BMP человека: BMP6 (507-BP-020), BMP7 (354-BP-010) и BMP8 (1073-BP-010) были приобретены у R&D Systems. Следующие антитела были приобретены у Santa Cruz Biotechnology: Optn (sc-166576), Gapdh (sc-32233) и следующие антитела были приобретены у Cell Signaling: Pparγ (2435S), Fabp4 (3544S), Adiponectin (2789S) и Cox2 ( 12282S).NS-398 (N194) был приобретен у Sigma и растворен в ДМСО.

Клеточные культуры и лентивирусные трансдукции

клеток C2C12 получали из Американской коллекции типовых культур и поддерживали в модифицированной Дульбекко среде Игла (DMEM) с добавлением 10% FBS (Gibco) и 100 единиц / мл пенициллина / стрептомицина (Gibco). Клетки культивировали при 37 ° C в увлажненном инкубаторе с 5% CO 2 . Первичные клетки-предшественники скелетных мышц человека и поддерживающая среда были приобретены у Lonza и ZenBio.Следующие shRNA лентивирусные частицы против соответствующих генов были приобретены у Santa Cruz Biotechnology: Optn (sc-39055-V), Sdc3 (sc-41048-V), Smoc2 (sc-63047-V), Lgr6 (sc-60933-V) , Prg4 (sc-60973-V), Cox2 (sc-29278-V), Igf-1 (sc-37194-V) и Igf-1Rα / β (sc-35638-V). Вкратце, клетки C2C12, помещенные в 24-луночные планшеты, инфицировали 150 мкл супернатанта лентивирусных частиц (MOI = 3) в присутствии 6 мкг / мл полибрена. Через 48 часов клетки переносили на чашки диаметром 10 см и выдерживали в селективной среде, содержащей пуромицин (1 мкг / мл).После гибели ложно инфицированных клеток стабильные пулы клеток использовали для экспериментов, и нокдаун гена подтверждался, как описано в разделе «Результаты».

Анализ дифференцировки адипоцитов

8 × 10 4 клеток культивировали в поддерживающей среде в присутствии или в отсутствие 250 нг / мл BMP в течение двух дней, по истечении которых клетки достигли слияния. Затем клетки обрабатывали коктейлем индукционных гормонов (0,5 мМ изобутилметилксантин (IBMX), 125 нМ индометацин, 1 нМ трийодотреонин (T3), 5 мкМ дексаметазон, 5 мкг / мл инсулина и 1 мкМ розиглитазон) в течение трех дней.Впоследствии клетки обрабатывали коктейлем постиндукционных гормонов (5 мкг / мл инсулина, 1 нМ Т3 и 1 мкМ розиглитазон) в течение четырех дней с добавлением постиндукционной среды через два дня. Чтобы вызвать термогенез, клетки стимулировали 10 мкМ форсколином в течение четырех часов. Все реагенты были приобретены у Sigma, если не указано иное.

Окрашивание Oil-Red-O

Для адипоцитов, происходящих от C2C12.

Клетки промывали один раз PBS и фиксировали 10% забуференным формалином (Sigma) в течение 10 минут.После второй промывки PBS клетки инкубировали с окрашивающим раствором в течение 15 минут. 0,5 г Oil-Red-O (Sigma) растворяли в 100 мл изопропанола, и 6 мл этого раствора, смешанного с 4 мл дистиллированной воды (Gibco), использовали в качестве окрашивающего раствора. Затем клетки промывали 60% изопропанолом в течение 1 мин, промывали 2–3 раза дистиллированной водой и визуализировали. Адипоциты, полученные из первичных клеток-предшественников скелетных мышц человека. : клетки один раз промывали PBS и фиксировали 10% забуференным формалином в течение 30 минут.После промывки дистиллированной водой клетки промывали 60% изопропанолом в течение 5 минут. После аспирации изопропанола к клеткам добавляли окрашивающий раствор Oil-Red-O (приготовленный, как описано выше). Через 15–20 мин клетки промывали дистиллированной водой и визуализировали. Изображения светлого поля и Oil-Red-O были получены с помощью камеры Nikon DS-Fi2, установленной на микроскопе Nikon eclipseT i , и проанализированы и количественно оценены с помощью 64-битного программного обеспечения NIS-elements BR 4.10.01.

Иммунофлуоресценция

2 × 10 4 Клетки C2C12 высевали в 96-луночные планшеты и стимулировали с использованием или без 250 нг / мл BMP6 или BMP7.После адипогенной дифференцировки, описанной на рисунке 1A, клетки фиксировали в 4% PFA в течение 30 минут при комнатной температуре, промывали и повышали проницаемость 0,5% Triton-X 100 в течение 20 минут при комнатной температуре. После промывания клетки блокировали 2% нормальной сывороткой осла и затем окрашивали антителом против перилипина (9349, Cell Signaling Technologies), используемым при разведении 1: 200 в течение ночи при 4 ° C. На следующий день клетки промывали и окрашивали HCS CellMask Green, Hoechst 33342 и ослиным анти-кроличьим Alexa-Fluor 647 (Life Technologies).Изображения были получены на лазерном сканирующем конфокальном микроскопе Leica SP5II при 63 × и 63 × с 3-кратным увеличением при сканировании с отверстием, установленным на 1 эри.

Рис. 1. BMP6 управляет более сильной программой адипогенных генов в клетках-предшественниках мышц C2C12 по сравнению с BMP7.

( A ) Схематическое изображение программы дифференциации с указанием курса лечения. ( B ) Накопление липидов оценивали с помощью окрашивания Oil-Red-O (увеличение: 10 × для второй панели). ( C ) Количественная оценка липидных капель с положительным эффектом Oil-Red-O для каждого состояния из восьми случайных микрополей из трех независимых биологических повторов.Планки погрешностей представляют собой стандартную ошибку среднего. ( * p <0,05 ) ( D ) Иммуноблот-анализ ключевых панадипогенных маркеров, ( E ) Q-ПЦР анализ панадипогенных маркеров ( Pparγ, Fabp4, адипонектин, гормоночувствительная липаза, перилипин 4 , Липопротеинлипаза ), ( F ) маркеры белой жировой ткани ( Hoxc9, Psat1 ), миогенные маркеры ( Myod1, Myogenin ) и остеогенный маркер ( Runx2 ) в клетках, предварительно обработанных с помощью или без BMP7 (или без BMP6) 250 нг / мл) с последующей адипогенной дифференцировкой.( G ) Q-ПЦР анализы панадипогенных маркеров в клетках, обработанных 250 нг / мл BMP8 или без него, с последующей адипогенной дифференцировкой. Экспрессия в необработанных клетках была установлена ​​на 1, и результаты представляют собой трехкратный анализ трех независимых биологических повторов (среднее ± стандартное отклонение), * p <0,05 по сравнению с отсутствием BMP. Подобные результаты были получены как минимум в 2–3 независимых анализах.

https://doi.org/10.1371/journal.pone.0092608.g001

Биоэнергетический профиль и оценка окисления жирных кислот

Клеточный биоэнергетический профиль нестимулированных и стимулированных BMP клеток C2C12 определяли с использованием анализатора потока Seahorse X24.Вкратце, 20 × 10 3 клеток C2C12 высевали в 24-луночные планшеты с морским коньком, после чего в течение двух дней проводили стимуляцию BMP (250 нг / мл) и адипогенную дифференцировку, как описано на Фигуре 1A. После этого измерения OCR были получены на исходном уровне и после инъекции олигомицина (2 мкМ), карбонилцианида, п-трифторметоксифенилгидразона (FCCP, 4 мкМ, Sigma) и ротенона (100 нМ, Sigma), как описано ранее [29]. Расчеты для базального дыхания, утечки митохондриальных протонов и оборота АТФ были выполнены, как описано в Руководстве оператора морского конька.Для окисления жирных кислот в качестве аналитической среды использовался буфер KRB, состоящий из 110 мМ NaCl, 4,7 мМ KCl, 2 мМ MgSO 4 , 1,2 мМ Na 2 HPO 4 , 2,5 мМ глюкозы, доведенной до pH 7,4, с добавлением 0,5 мМ карнитин. Для индукции окисления жирных кислот комплекс пальмитат-БСА вводили до конечной концентрации 250 мкМ. Способность к окислению жирных кислот была представлена ​​как увеличение OCR в ответ на комплекс пальмитат-BSA по сравнению с BSA только в качестве контроля.

ПЦР в реальном времени и иммуноблот-анализ

Суммарную РНК из культивируемых клеток выделяли с использованием мини-набора RNeasy Plus (Qiagen), а комплементарную ДНК синтезировали из 1 мкг РНК с использованием набора для обратной транскрипции кДНК высокой емкости (Applied Biosystems) в соответствии с инструкциями производителя.ПЦР-анализ Taqman в реальном времени был проведен в системе Applied Biosystem Vii A7. Количественную оценку уровней экспрессии транскриптов соответствующих генов проводили с использованием метода ΔΔCt. Предварительно разработанные специфичные для генов праймеры и зонды были приобретены в Applied Biosystems. Для иммуноблот-анализов культивированные клетки лизировали в буфере RIPA (Boston BioProducts), содержащем коктейль ингибиторов протеаз (Roche). После количественного определения белка с использованием набора BCA (Pierce) равные количества лизатов разделяли с помощью SDS-PAGE (Novex) и переносили на нитроцеллюлозные мембраны (Invitrogen).После одного часа в блокирующем буфере (Odyssey) и инкубации в течение ночи с соответствующими первичными антителами (при 4 ° C) мембраны инкубировали со вторичными антителами в течение 45 минут при комнатной температуре. Разработка мембраны и количественная оценка интенсивности полос были выполнены с использованием системы визуализации Odyssey (LI-COR).

Транскрипционное профилирование

Суммарная РНК из культивированных клеток была очищена с использованием набора RNeasy Plus Mini (Qiagen) в соответствии с рекомендациями производителя. 300 нг общей РНК из каждого образца (3 независимых биологических повтора) использовали для подготовки биотинилированной кРНК для анализа на геноме мыши 430 2.0 массивы выражений (Affymetrix). Создание, обработка, маркировка и фрагментирование образцов выполняли с использованием набора GeneChip 3 ‘IVT Express (Affymetrix). Набор для гибридизации, промывки и окрашивания GeneChip (Affymetrix) использовали для гибридизации образцов с матрицами мышей и для промывки и окрашивания матриц с использованием Fluidics Station 450. Наконец, матрицы сканировали с использованием GeneChip Scanner 3000 7G с автозагрузчиком, следуя стандартному протоколу. Данные профилирования экспрессии генов были извлечены из Affymetrix Microarray Suite 5.0 (MAS 5.0) и использовали для последующего статистического анализа. Из 45 101 набора зондов (квалификаторов) на микрочипе 22 010 прошли наши основные критерии оценки качества. В анализ были включены наборы зондов со средним значением экспрессии более 20 в любой группе лечения и коэффициентом присутствия более 80% в любой одной группе. Транскрипты были отобраны, если уровень их экспрессии значительно различается ( p≤0,05 , критерий Стьюдента t ) между необработанными и обработанными образцами (в совпадающие моменты времени), и если кратное изменение между усредненным значением экспрессии сравниваемых групп было больше или равно 1.5. Использовали двухфакторный дисперсионный анализ для выбора значительно изменяющихся генов ( p≤0,01 ) между лечением и сравниваемой временной точкой. Статистически значимые изменяющиеся гены были представлены кластерным дисплеем Эйзена. В этом формате каждый ген представлен одной строкой, а каждый образец в трех экземплярах — столбцом. Два отчетливых кластера обозначают гены, индуцированные (красный) или репрессированные (зеленый).

Статистическая оценка

Количественные результаты выражены как среднее ± стандартное отклонение.Для расчета значимости использовался критерий Стьюдента t (* p≤0,05 ).

Результаты

Предварительная обработка BMP6 превращает мышечные клетки-предшественники C2C12 в адипоциты в условиях, допускающих адипогенную дифференцировку

Для исследования эффектов прямой стимуляции BMP6 на Myf5-позитивные миогенные клетки, клетки C2C12, полученные из скелетных мышц мышей, использовали в качестве модельной системы. Эти клетки проявляют характерные черты миогенного клона в том, что они обладают опытом Myf5 и по своей природе преданы пути миогенной дифференцировки [30], [31].Хотя клетки C2C12 дифференцируются в четко определенные структуры, подобные миотрубкам в промиогенных условиях культивирования, они сохраняют пластичность, чтобы дифференцироваться в остеобласты или коричневые адипоциты на генетически модифицированном фоне [13], [23], [24], [32]. Чтобы исследовать молекулярное и морфологическое влияние стимуляции BMP в отсутствие форсированной экспрессии генов, пролиферирующие клетки C2C12 предварительно обрабатывали 250 нг / мл BMP6 или BMP7 (ранее идентифицированный морфоген, индуцирующий бурый жир [27]) с последующим воздействием pro -адипогенные условия культивирования, как описано в материалах и методах и проиллюстрировано на рисунке 1A.Доза 250 нг / мл была выбрана на основе реакции дифференцировки жировой ткани, достигнутой с различными дозами BMP (рисунок S1). Как показано на рисунке S2, нестимулированные клетки демонстрируют слабо дифференцированные удлиненные структуры, подобные миотрубкам, после культивирования в проадипогенной среде ( панели i и ii, первый столбец ), что указывает на то, что эти клетки по своей природе прогрессируют в направлении пути миогенной дифференцировки даже в присутствии проадипогенных веществ. адипогенные условия культивирования. Напротив, клетки, стимулированные BMP6, проявляли конфлюэнтную фибробластоподобную морфологию через 3 дня в индукционной среде, которая переходила в нагруженные липидными глобулами структуры к концу 4 дней в постиндукционной среде ( второй столбец ).Окрашивание цитоплазматических триглицеридов с использованием Oil-Red-O подтвердило идентичность липидных глобул, которые лишь минимально присутствовали в нестимулированных клетках (Фигуры 1B и 1C). Аналогичный, но значительно менее мощный ответ наблюдался в клетках, стимулированных BMP7, где к концу 3 дней в индукционной среде наблюдалась гетерогенная конфлюэнтная популяция клеток фибробластов и слабо дифференцированные удлиненные структуры, подобные мышечным трубкам, за которыми следовало меньшее количество липидсодержащих клеток в конце периода. 4 дня в среде после индукции (рисунок S2, третий столбец , рисунки 1B и 1C).Эти морфологические проявления указывают на то, что в используемых условиях BMP6 является более мощным индуктором адипогенеза, чем BMP7 в Myf5-положительных клетках C2C12.

Затем, чтобы установить молекулярную идентичность адипоцитов, полученных с помощью предварительной обработки BMP с последующим культивированием в проадипогенных условиях, были выполнены анализы целевой экспрессии белка и экспрессии генов. Как показано на рисунке 1D, стимуляция BMP6 вызвала значительную индукцию уровней белка панадипогенных маркеров, включая PPARγ2, основную изоформу PPARγ, которая управляет адипогенезом [33], адипокин, сенсибилизирующий к инсулину, адипонектин [34] и Fabp4, маркер, характерный для дифференцированных адипоциты [35].Оценка этого ответа на уровне транскрипта подтвердила индукцию экспрессии панадипогенного гена, вызванную стимуляцией BMP6, которая была выше, чем индуцированная BMP7 (рис. 1E). Конфокальная визуализация показала изобилие и клеточное распределение перилипина, маркера терминально дифференцированных адипоцитов, поскольку он обогащен перепрограммированными BMP6 клетками C2C12 по сравнению с нестимулированными или стимулированными BMP7 клетками (рис. 2A). Как и ожидалось, более тщательное изучение показало, что перилипин локализован по окружности многокомпонентных липидных капель (рис. 2В).Интересно, что стимуляция BMP6 и BMP7 не индуцировала маркеры белого жира ( Hoxc9 и Psat1 ), миогенные маркеры ( Myod1 и Myogenin ) или остеогенный маркер ( Runx2 ) (рисунок 1F). BMP8, тесно связанный с BMP6 и BMP7 [36], который, как недавно было показано, увеличивает термогенный ответ бурого жира [37], затем был протестирован на его способность индуцировать адипогенез. Как показано на фиг. 1G, двухдневная предварительная обработка BMP8 с последующим культивированием в проадипогенных условиях не индуцировала специфических для адипоцитов маркеров, что указывает на то, что адипогенный ответ, полученный из миогенного клона, является специфическим для BMP6 и BMP7.В совокупности эти данные идентифицируют BMP6 и BMP7 как новые адипоцит-индуцирующие морфогены в миогенных клетках C2C12, при этом BMP6 демонстрирует более сильный ответ.

Рисунок 2. Клетки C2C12, запрограммированные BMP6, демонстрируют большое количество перилипина, связанного с липидными каплями.

( A ) Конфокальные изображения клеток C2C12, стимулированных или без BMP6 или BMP7 (250 нг / мл) в течение двух дней с последующей адипогенной дифференцировкой. Типичные индивидуальные и объединенные изображения показаны для Hoechst (ядерное окрашивание), CellMask Green (цитоплазматическое окрашивание) и перилипина.(Увеличение: 63X). ( B ) Область стимулированных BMP6 адипоцитов, полученных из C2C12, из панели A, отображенной при 3-кратном увеличении сканирования (увеличение: 63X), показывающее перилипин, окружающий многокомпонентные липидные капли.

https://doi.org/10.1371/journal.pone.0092608.g002

BMP6 индуцирует значительную программу гена бурого жира в клетках C2C12

Чтобы установить молекулярную идентичность коричневого жира предварительно обработанных клеток BMP6 и BMP7, уровни транскриптов маркеров BAT были измерены в соответствии с каскадом дифференцировки, показанным на рисунке 1A.Как показано на рисунке 3A, клетки, обработанные BMP6 с концентрацией 250 нг / мл, показали значительную индукцию специфических генов бурого жира: цАМФ-зависимых термогенных маркеров ( Ucp-1, Dio2 и Pgc-1α ) и независимых маркеров цАМФ ( Cidea и Elovl3 ), которые были выше, чем в клетках, стимулированных BMP7. Концентрации BMP6 ниже 250 нг / мл были неэффективными для индукции устойчивых уровней Ucp-1 (рисунок S1B). Реакция, индуцирующая бурый жир, была специфичной для BMP6 и BMP7, поскольку BMP8 не смог вызвать подобный ответ (Рисунок 3B), что согласуется с его дистальной ролью в активации бурого жира, а не в дифференцировке [37].Предыдущие исследования выявили критическую роль Prdm16 в управлении переходом от клеток-предшественников скелетных мышц к бурому жиру [12], [13]. Для оценки уровней экспрессии эндогенного Prdm16 в BMP6 и BMP7, репрограммированных коричневых адипоцитах, полученных из C2C12, были измерены уровни транскрипта Prdm16 (фиг. 3C). Поразительно, что данные выявили незначительные уровни транскрипта Prdm16 (значения Ct ≥ 35-40). Чтобы определить, индуцировался ли Prdm16 в какой-либо момент во время протокола дифференцировки, тем самым облегчая управляемый BMP6 коричневый адипогенез, уровни транскрипта Prdm16 измеряли в соответствующие моменты времени.Как показано на Фигуре 3D, не было значительной индукции Prdm16 выше пренебрежимо малых уровней, наблюдаемых в базальном состоянии. Эти данные согласуются с отсутствием значительной эндогенной экспрессии Prdm16 в клетках C2C12 и первичных миобластах мыши, как сообщалось ранее [13], [23].

Рисунок 3. BMP6 индуцирует сильную программу гена бурого жира в клетках C2C12, не индуцируя Prdm16.

( A ) Q-PCR анализы термогенных маркеров BAT ( Ucp-1 , Dio2 и Pgc-1α ) и специфических маркеров BAT ( Cidea и Elovl3 ) в BMP (250 нг / мл) предварительно обработанных клеток с последующей адипогенной дифференцировкой и стимуляцией 10 мкМ форсколина или без него в течение 4 часов.( B ) Параллельные анализы термогенных маркеров BAT в предварительно обработанных клетках BMP8 (250 нг / мл). Экспрессия в необработанных клетках (без предварительной обработки BMP и без стимуляции форсколином: без BMP-no F) была установлена ​​на 1, и результаты представляют собой трехкратный анализ трех независимых биологических повторов (среднее ± стандартное отклонение), * p <0,05 по сравнению с отсутствием BMP -F или без BMP, тест Стьюдента t . Аналогичные результаты были получены как минимум в двух независимых анализах. ( C ) Q-ПЦР генерировала значения Ct для транскриптов Prdm16 и Gapdh в конце каскада дифференцировки после стимуляции BMP6 или BMP7.( D ) Значения Ct для Prdm16 и Gapdh в соответствующих фазах ландшафта дифференцировки после стимуляции BMP6. Каждая точка на фазе представляет собой независимую биологическую копию. Для всех анализов Q-PCR Gapdh служил эндогенным контролем. ( E ) Отображение тепловой карты и несмещенный кластерный анализ 1718 значительно меняющихся квалификаторов ( p≤0,05, кратное изменение ≥1,5 ) в клетках C2C12, стимулированных с помощью или без BMP6 в течение двух дней с последующим протоколом дифференцировки, представленным на рисунке 1A.Ключевые маркеры бурого жира и панадипогенные маркеры: Fabp4, адипонектин, Fabp5, моноглицерид липаза, Dio2, липопротеинлипаза (Lpl), перилипин 4, Pparγ и CD36, и миогенные маркеры : кальсеквестрин 2 (Casq2) (Myozenin) Myoz1), тропомиозин 3 (Tpm3), миозин-связывающий белок C-fast type (Mybpc2) и регуляторная легкая цепь миозина 2 (Myl2) выделены на тепловой карте. Каждый ген представлен одной строкой, а каждый образец в трех независимых биологических повторах для каждой временной точки — столбцом.Два отдельных кластера обозначают гены, индуцированные (красный) и репрессированные (зеленый), а репрезентативные индуцированные и репрессированные гены выделены красным и зеленым прямоугольниками соответственно.

https://doi.org/10.1371/journal.pone.0092608.g003

Приведенные выше результаты предлагают новую парадигму дифференциации бурого жира от Myf5-положительных клеток-предшественников мышц, запускаемых стимуляцией BMP6. Чтобы подтвердить молекулярную идентичность терминально дифференцированной клеточной популяции, полученной в конце протокола дифференцировки на глобальной платформе, сигнатуру гена генерировали из клеток, стимулированных BMP6 или без него в течение двух дней, с последующим культивированием в проадипогенных условиях и стимуляцией форсколином. в течение 4 часов (как показано на рисунке 1A).Как показано на рисунке 3E, неконтролируемая кластеризация выявила два отдельных кластера, представляющих гены, индуцированные (красный) или репрессированные (зеленый) в предварительно обработанных клетках BMP6 по сравнению с нестимулированными клетками. Как и ожидалось, индуцированный кластер генов был в основном обогащен пан- и коричневыми адипогенными генами ( Fabp4, адипонектин, Fabp5, моноглицерид липаза, Dio2, липопротеинлипаза, перилипин 4, Pparγ и CD36, также см. Таблицу S1 ) , тогда как миогенные гены ( кальсеквестрин 2, миозенин 1, тропомиозин 3, миозин-связывающий белок C-fast type и миозин регуляторная легкая цепь 2) преобладали в репрессированном кластере.В совокупности эти данные подчеркивают новую и мощную роль BMP6 в программировании миогенных клеток с незначительными уровнями эндогенного Prdm16 до фенотипа типа бурого жира в проадипогенных условиях культивирования.

BMP6 перепрограммированные клетки C2C12 проявляют клеточный биоэнергетический фенотип, характерный для коричневых адипоцитов

Чтобы дополнить результаты экспрессии специфических генов бурого жира с последующими биоэнергетическими функциональными последствиями, уровни потребления кислорода (OCR) для различных компонентов митохондриального дыхания были измерены с помощью анализатора потока Seahorse XF24.Как показано на рисунке 4A, стимулированные BMP6 клетки C2C12 демонстрируют значительно более высокий уровень OCR для базального митохондриального дыхания, чем клетки, стимулированные BMP7, что подтверждает вывод о том, что BMP6 является более сильным адипогенным морфогеном, чем BMP7 в этих клетках (рисунок 1 и рисунок 2). Затем измеряли OCR для обмена АТФ и утечки протонов после введения олигомицина (F 1 F 0 — ингибитор АТФ-синтазы). Клетки, стимулированные BMP6, показали на 36,5% более низкий уровень OCR, связанный с АТФ, и на 64,7% более высокий уровень OCR, связанный с утечкой протонов, по сравнению с нестимулированными клетками (рисунки 4B и 4C).Эти данные демонстрируют, что адипоциты, полученные из C2C12, стимулированные BMP6, демонстрируют высокий профиль разобщения и OCR, который характерен для коричневых адипоцитов. Кроме того, поскольку коричневые адипоциты используют жирные кислоты в качестве топлива для выработки тепла, окисление жирных кислот впоследствии измеряли в перепрограммированных клетках BMP6 или BMP7. Как показано на фиг. 4D, OCR для экзогенно добавленной пальмитиновой кислоты значительно увеличивалось в клетках, стимулированных BMP6, по сравнению с нестимулированными клетками. Клетки, стимулированные BMP7, не показали значительных различий ни по одному из измеренных параметров, что согласуется с отсутствием надежной индукции гена бурого жира с помощью BMP7 (рис. 3A).В совокупности эти данные демонстрируют, что в используемых условиях адипоциты, полученные из клеток C2C12 под действием BMP6, проявляют функциональные характеристики коричневых адипоцитов.

Рисунок 4. Адипоциты, полученные из клеток C2C12 под действием BMP6, проявляют биоэнергетический фенотип, характерный для коричневых адипоцитов.

Измерения скорости потребления кислорода (OCR) для (A) базального дыхания, (B) обмена АТФ, (C) утечки протонов и (D) окисления жирных кислот с использованием анализатора внеклеточного потока Seahorse XF24 после последовательного введения олигомицина, FCCP и ротенон.Результаты в (A) нанесены на график относительно нестимулированного состояния, установленного на 100. Данные в (B) и (C) выражены в процентах от базального дыхания. Результаты представляют собой совокупный анализ нескольких независимых биологических повторов из трех независимых экспериментов (n≥6 для каждого условия на эксперимент). (D) Окисляющая способность жирных кислот (пальмитата) представлена ​​как увеличение OCR в ответ на комплекс пальмитат-BSA по сравнению с BSA только в качестве контроля. Результаты представляют собой совокупный анализ нескольких независимых биологических повторов из трех независимых экспериментов (n ≥ 9 для пальмитат-BSA и ≥ 9 для BSA для каждого условия, среднее ± стандартное отклонение). * p <0,05 по сравнению с отсутствием BMP.

https://doi.org/10.1371/journal.pone.0092608.g004

BMP6 перепрограммирует первичные клетки-предшественники скелетных мышц человека в

Ucp-1 , экспрессирующие адипоциты

Учитывая драматический эффект стимуляции BMP6 в клетках C2C12 и чтобы подтвердить, что описанные выше результаты не были ответом, специфичным для клеточной линии, специфичность этих результатов впоследствии была подвергнута сомнению в клинически и физиологически релевантной модельной системе: первичные клетки-предшественники скелетных мышц человека. .Чтобы исследовать адипогенный эффект BMP6 и BMP7 на эти клетки, пролиферирующие первичные клетки стимулировали 250 нг / мл BMP в течение двух дней с последующим воздействием индукционной среды и постиндукционной среды (схема, представленная на рисунке 1A). Как показано на фиг. 5A (, левая панель, ), нестимулированные клетки дифференцировались в плохие структуры, подобные мышечным трубкам, тогда как стимулированные BMP6 и BMP7 клетки демонстрировали накопление липидов с эффектом, более выраженным при стимуляции BMP6. Дальнейшее зондирование для определения молекулярной идентичности адипоцитов, происходящих из этих первичных миобластов, показало, что транскрипт Ucp-1 был значительно индуцирован ( правая панель ).Эти результаты не были специфичными для донора, поскольку распространение этих анализов на две дополнительные полученные от донора первичные клетки дало аналогичные результаты (Фигуры 5B и 5C). В соответствии с данными по клеткам C2C12, ответ в первичных клетках человека был более сильным с BMP6 по сравнению с BMP7. В совокупности эти данные демонстрируют, что BMP6 проявляет новый терапевтический потенциал, индуцирующий бурый жир, не только в мышиных клетках C2C12, но также и во множественных человеческих первичных клетках-предшественниках скелетных мышц. В то время как последующие наблюдения за клетками человеческого происхождения являются предметом интенсивных текущих исследований в нашей лаборатории, последующие анализы для выяснения механизма, лежащего в основе этого благоприятного ответа, вызванного BMP6, были выполнены в клетках миобластов C2C12.

Фигура 5. BMP6 индуцирует накопление липидов и экспрессию Ucp-1 в первичных клетках-предшественниках скелетных мышц человека от нескольких доноров.

Первичные клетки-предшественники скелетных мышц человека от диабетических или недиабетических доноров типа II, выделенных из разных мышечных участков, стимулировали с использованием или без BMP6 или BMP7 (250 нг / мл) в течение двух дней с последующей адипогенной дифференцировкой (как показано на рисунке 1A). Уточняется возраст / пол / болезненное состояние для каждого донора и место выделения миобластов. Левые панели : Накопление липидов в различных донорских клетках оценивали с помощью окрашивания Oil-Red-O, и показано типичное изображение (увеличение: 40X). Правые панели : анализ Q-ПЦР Ucp-1 в предварительно обработанных клетках BMP6 или BMP7 (250 нг / мл) с последующей адипогенной дифференцировкой и стимуляцией с 10 мкМ форсколином или без него в течение 4 часов. Экспрессия в необработанных клетках (без предварительной обработки BMP и без стимуляции форсколином: без BMP-no F) была установлена ​​на 1, и результаты представляют собой трехкратный анализ трех независимых биологических повторов (среднее ± стандартное отклонение), * p <0.05 по сравнению с отсутствием BMP-F, тест Стьюдента t .

https://doi.org/10.1371/journal.pone.0092608.g005

Стимуляция BMP6 в клетках C2C12 индуцирует гены, характерные для преадипоцитов

Чтобы лучше понять посредников, влияющих на результат бурого жира, направленный на BMP6, мы выполнили глобальный беспристрастный анализ профилей транскрипции в соответствующие моменты времени в каскаде дифференцировки (стратегия, изложенная на рисунке S3). Поскольку преадипоциты демонстрируют конфлюэнтную фибробластоподобную морфологию перед вступлением в терминальную дифференцировку после культивирования в условиях, допускающих адипогенез [35], [38], мы предположили, что конфлюэнтная популяция фибробластов достигается к концу двух дней стимуляции BMP6 и до добавления индукционной среды. обогащен коричневыми преадипоцитоподобными клетками.Чтобы подтвердить эту гипотезу, уровни экспрессии генов, индуцированных BMP6, сравнивали с маркерами, представляющими преадипоциты, из двух различных опубликованных наборов данных. Первый , Гупта и др. . идентифицировали маркеры, характерные для преадипоцитов, происходящих из фибробластов Swiss 3T3 [39]. Как показано на фиг. 6A, некоторые из этих маркеров являются мишенями BMP6, пик экспрессии которых через 48 часов после стимуляции BMP6, что указывает на то, что популяция фибробластных клеток, достигнутая в конце двух дней стимуляции BMP, обогащена генами, характерными для преадипоцитов. Второй , Инь и др. . идентифицировали мРНК, дифференциально экспрессируемые в коричневых преадипоцитах мышей, выделенных из межлопаточных летучих мышей [14]. Как показано на фиг. 6B, гены, обогащенные коричневыми преадипоцитами, индуцировались после стимуляции BMP6. В совокупности эти данные демонстрируют, что стимулированные BMP6 клетки C2C12 демонстрируют индукцию генов, которые характерны для преадипоцитов, полученных из фибробластов, и межлопаточных коричневых преадипоцитов мыши, и что уровни этих преадипоцитных маркеров достигают пика, когда клетки достигают слияния (т.е.е. через 48 часов после стимуляции BMP6).

Рисунок 6. Двухдневная стимуляция BMP6 в клетках C2C12 индуцирует гены, характерные для преадипоцитов.

Гистограмма генов, характерных для преадипоцитов ( A ), полученных из фибробластов [39] и ( B ), межлопаточных коричневых преадипоцитов мыши [14], полученных из набора данных массива Affymetrix, созданного из клеток C2C12, стимулированных 250 нг / мл BMP6 и собирали через 0, 6, 12, 24 и 48 часов после стимуляции BMP6.См. Также рисунок 7B.

https://doi.org/10.1371/journal.pone.0092608.g006

Затем, чтобы определить критические детерминанты управляемого BMP6 миобласта на коричневый преадипоцитоподобный ответ приверженности (рис. 7A), мы сгенерировали сигнатуру целевого гена BMP6 на основе об изменениях экспрессии генов в результате лечения и времени после стимуляции BMP6 (фигура 7B). Беспристрастный кластерный анализ выявил гены, которые были индуцированы (красный) или подавлены (зеленый) BMP6 (также см. Таблицу S2).Интересно, что Pparγ, главный регулятор адипогенеза, демонстрирует временную картину экспрессии с уровнями транскриптов, достигающими пика через 12 часов и впоследствии снижающимися (фигура 7C). Pparγ необходим для инициации, дифференциации и поддержания фенотипа адипоцитов [40]. Недавнее исследование показало, что Zfp423 индуцировал всплеск экспрессии Pparγ, заставляет преадипоциты подвергаться дифференцировке, когда уровни Pparγ пересекают критический порог после воздействия проадипогенных условий культивирования [39].Таким образом, мы пришли к выводу, что временной пик экспрессии Pparγ служит сигналом коммитирования, и мы идентифицировали 12 часов после стимуляции BMP6 как критический момент времени, связанный с программированием этих клеток на коричневый преадипоцитоподобный фенотип. Чтобы идентифицировать гены, совместно обогащенные через 12 часов, мы выбрали гены на основе 2 критериев: (i) ген-кандидат должен был ранее участвовать в физиологических процессах, связанных с дифференцировкой адипогенного, миогенного или бурого жира, и (ii) Ген должен индуцироваться BMP6 более чем в 5 раз по сравнению с уровнями, наблюдаемыми в нестимулированных клетках (Рисунок 7D и Таблица S3).Гены, соответствующие этим критериям: Prg4, Smoc2, Lgr6, Cox2, Timp3, Sdc3 и Optn [16], [41] — [49], были выбраны для дополнительных анализов. Профили экспрессии транскриптов этих генов были подтверждены в независимом эксперименте, и, как показано на Фигуре 7E, их экспрессия увеличивалась с уровнями, достигающими пика через 48 часов после стимуляции BMP6. Взятые вместе, эти результаты показывают, что двухдневной стимуляции BMP6 достаточно для передачи мышечным клеткам-предшественникам преадипоцитоподобного фенотипа, частично обусловленного молекулярными событиями в течение периода 12-48 часов после стимуляции BMP6.

Фигура 7. Предварительная обработка BMP6 индуцирует временную экспрессию генов-кандидатов Pparγ и фазы коммитирования.

( A ) Схематическое изображение сегмента предобработки BMP6 ландшафта дифференцировки, проиллюстрированного на Фигуре 1A, с указанием временных точек, в которые были собраны клетки. ( B ) Изображение тепловой карты и неконтролируемый кластерный анализ сигнатуры гена-мишени BMP6 в клетках, стимулированных 250 нг / мл BMP6 и собранных через 0, 6, 12, 24 и 48 часов после стимуляции BMP6.Двухфакторный дисперсионный анализ был использован для извлечения 4046 значительно изменяющихся квалификаторов ( p≤0,01 ), которые модулировались в зависимости от лечения (стимуляция BMP6) и времени (от 6 часов до 48 часов после стимуляции BMP6). Pparγ выделен на тепловой карте. Каждый ген представлен одной строкой, а каждый образец в трех независимых биологических повторах для каждой временной точки — столбцом. Два отчетливых кластера обозначают гены, индуцированные (красный) и подавленные (зеленый). ( C ) Гистограмма уровней транскрипта Pparγ в указанные моменты времени, измеренных с использованием массива Affymetrix.( D ) Табличное представление выбранных квалификаторов, ассоциированных названий генов и индукции складки генов в клетках, стимулированных BMP6, по сравнению с необработанными клетками через 12 часов. ( E ) Q-PCR проверка выбранных генов в клетках, стимулированных BMP6 в указанные моменты времени. Выражение в базовом состоянии (момент времени 0 часов) было установлено на 1, и результаты представляют собой анализ трех независимых биологических повторов (среднее ± стандартное отклонение). Аналогичные результаты были получены как минимум в двух независимых анализах.См. Также рисунок S3.

https://doi.org/10.1371/journal.pone.0092608.g007

Оптинейрин (Optn) и циклооксигеназа-2 (Cox2) участвуют в дифференцировке бурого жира, индуцированной BMP6

Чтобы получить более полное представление о молекулярных механизмах, опосредующих BMP6-индуцированную фиксацию клеток C2C12 к линии бурого жира, потребность в генах-кандидатах в фазу фиксации была оценена с помощью исследований нокдауна. Модельные системы со стабильным нокдауном гена-кандидата были созданы с использованием лентивирусных частиц (пул, по крайней мере, из 3-х целевых конструкций shRNA для каждого гена), и проверка нокдауна транскрипта была выполнена после двух дней стимуляции BMP6.Как показано на Фигуре 8A, значительный нокдаун был достигнут для каждого гена-кандидата. Поскольку Ucp-1 является клиническим маркером тепловыделения бурого жира, и наши данные показывают, что индукция Ucp-1 связана с высокой степенью разобщения в перепрограммированных BMP6 клетках C2C12 (Рисунок 4), уровни транскрипта Ucp-1 были используется в качестве окончательного показания для активной дифференциации бурого жира. Мы установили 40% -ное снижение индукции Ucp-1 в качестве нижнего порога и определили, какой из генов-кандидатов влияет на этот порог.Как показано на рисунке 8B, клетки с ослабленной экспрессией Optn и Cox2 продемонстрировали снижение индукции Ucp-1 на 56,85% и 43,11% соответственно, что указывает на то, что нокдауна Optn и Cox2 достаточно для ослабления индуцированного BMP6 ответа Ucp-1 ниже нашего набора пороговый предел. Следовательно, последующий анализ был сосредоточен на понимании роли Optn и Cox2 в опосредовании BMP6-индуцированного перехода от миогенного к фенотипу, подобному бурому жиру.

Рис. 8. Нокдаун оптинейрина (Optn) и циклооксигеназы-2 (Cox2) нарушает индуцированную BMP6 дифференцировку бурого жира.

( A ) Подтверждение нокдауна транскрипта генов-кандидатов в фазу предопределения с использованием Q-PCR (среднее ± стандартное отклонение), * p <0,05. ( B ) Q-PCR проверка уровней транскрипта Ucp-1 в клетках, трансдуцированных с помощью коротких шпилечных конструкций или без них, против указанных генов после двухдневной предварительной обработки BMP6 с последующей адипогенной дифференцировкой и стимуляцией сколином 10 мкМ. Экспрессия в родительских клетках в отсутствие стимуляции форсколином была установлена ​​на 1.Снижение уровней транскрипта Ucp-1 более чем на 40% от уровней, наблюдаемых в родительских клетках, стимулированных форсколином, было установлено в качестве нижнего порога для выбора интересующего гена (ов) для последующих исследований. Результаты представляют собой трехкратные анализы двух-трех независимых биологических повторов (среднее ± стандартное отклонение). ( C ) Гистограмма уровней транскриптов Optn и Cox2 в указанные моменты времени, измеренных с использованием массива Affymetrix. ( D ) Проверка индукции Optn и Cox2 на уровне белка с помощью иммуноблоттинга в указанные моменты времени после стимуляции BMP6.Gapdh служил контролем загрузки. ( E ) Нокдаун Optn и Cox2 был подтвержден с использованием иммуноблот-анализов в базальном состоянии и после двух дней стимуляции BMP6. ( F ) Проверка Q-PCR для маркеров BAT ( Cidea, Cox7a1 ), показывающая снижение индукции в контексте ослабленной экспрессии Optn и Cox2 в указанных клетках. Экспрессия в опытных клетках Optn и Cox2 была установлена ​​на 1, и Gapdh служил эндогенным контролем.Результаты представляют собой тройные анализы трех независимых биологических повторов, и аналогичные результаты были получены по крайней мере в двух независимых анализах (среднее ± стандартное отклонение), * p <0,05 . ( G ) Иммуноблот-анализ панадипогенных маркеров (PPARγ, Fabp4 и адипонектин). Количественная оценка интенсивности полосы приведена над соответствующим блотом. Обратите внимание, что количественные данные, предоставленные для блоттинга PPARγ, соответствуют интенсивности PPARγ2 (верхняя полоса, панель G). ( H ) Показаны два репрезентативных изображения для окрашивания Oil-Red-O в Optn и Cox2 опытных и нокдаун клетках.Анализы для панелей F, G и H проводили в конце каскада дифференцировки, показанного на Фигуре 1A, после двух дней стимуляции BMP6 (250 нг / мл). См. Также рисунок S4 и таблицу S4.

https://doi.org/10.1371/journal.pone.0092608.g008

Optineurin (Optn) представляет собой спиральную спираль, содержащую многофункциональный белок, и мутации в гене Optn были связаны с боковым амиотрофическим склерозом и митохондриальной дисфункцией в первичных открытых угловая глаукома [49], [50].Хотя он, как сообщается, функционирует как модулятор транскрипции посредством взаимодействия с Rab8, хантингтином, миозинфосфатазным комплексом и фактором транскрипции IIIA, а также как негативный регулятор NF-κB [51], он не имеет документально подтвержденных ролей в адипогенезе. Второй ген-кандидат, Cox2 (также известный как Ptgs2, простагландин-эндопероксидсинтаза 2) превращает арахидоновую кислоту в простагландины, которые связаны с пролиферацией, метастазированием и ангиогенезом. Избыточная экспрессия Cox2 связана с воспалительной реакцией, индуцированной ожирением [52], и совсем недавно Cox2 участвовал в контроле энергетического гомеостаза за счет рекрутирования коричневых адипоцитов в белый жир [16], [53].Хотя Cox2 обогащен межлопаточными коричневыми преадипоцитами мышей [14], его роль в классическом коричневом адипогенезе не ясна. Поскольку наши результаты связывают нокдаун Optn и Cox2 с уменьшением индукции Ucp-1 , затем оценивали последствия ослабления Optn и Cox2 на биологические характеристики адипоцитов в контексте стимуляции BMP6. Как показано на Фигуре 8C, уровни транскриптов Optn и Cox2 не индуцировались по истечении 48 часов после стимуляции BMP6 в ландшафте дифференцировки, что означает, что Optn и Cox2 играют центральную роль во время фазы фиксации.Индукция этих двух молекул также проявлялась на уровне белка (фиг. 8D), демонстрируя клеточные последствия наблюдаемой индукции уровней их транскриптов после стимуляции BMP6. Затем оценивали последующее влияние ослабленной экспрессии Optn и Cox2 (фиг. 8E) на терминальную дифференцировку. После предварительной обработки BMP6 в течение двух дней, опытные Optn / Cox2, shOptn и shCox2 клетки культивировали в проадипогенных условиях, как показано на рисунке 1A, после чего проводили молекулярную и морфологическую фенотипическую оценку.Как показано на фиг. 8F, некоторые ( Cidea и Cox7a1 ), но не все ( Elovl3 , фиг. S4A) подавлялись при нарушении экспрессии Optn и Cox2. Как и ожидалось, маркеры терминально дифференцированных адипоцитов также были ослаблены в клетках shOptn и shCox2 (фиг. 8G и таблица S4). Проявление этих молекулярных событий было также очевидно на морфологическом уровне, поскольку потеря Optn и Cox2 уменьшала количество липидсодержащих клеток, о чем свидетельствовало уменьшение окрашивания Oil-Red-O с результатами, более выраженными в условиях ослабления Optn (рис. 8H).Для подтверждения результатов нокдауна Cox2 использовали специфический ингибитор Cox2 NS-398 [54]. NS-398 значительно нарушает индуцированную BMP6 адипогенную дифференцировку, о чем свидетельствует значительно более низкое накопление липидов и экспрессия маркеров панаадипогенного и коричневого жира, подтверждая, что ингибирование Cox2 снижает способность BMP6 запускать приверженность миобластов к линии дифференцировки коричневого жира (рисунок 4B и далее) . Удивительно, но специфический ингибитор Cox2 увеличивал уровни Ucp-1 и , указывая на дифференциальную регуляцию транскрипта Ucp-1 .В совокупности эти результаты показывают, что в используемых условиях Optn и Cox2 модулируют связывание стимулированных BMP6 клеток C2C12 к линии бурого жира. Для дальнейшего изучения дополнительных потенциальных драйверов BMP6-индуцированного ответа приверженности и включения Optn и Cox2 в контекст известных путей адипогенной дифференцировки мы использовали механизм причинного мышления (см. Файл S1, рисунок S5 и таблицу S5).

IGF-1R управляет терминальной дифференцировкой праймированных BMP6 клеток C2C12

Чтобы идентифицировать молекулярную сеть, контролирующую терминальную дифференцировку стимулированных BMP6 клеток C2C12, которые проявляют коричневый преадипоцитоподобный молекулярный фенотип, мы создали сигнатуру гена между моментом времени «48 часов после стимуляции BMP6» и «следующими 3 днями в индукционной среде» (рис. 9А).Как изображено на Фигуре 9B, неконтролируемый кластерный анализ выявил гены, которые были индуцированы (красный) или репрессированы (зеленый), и идентифицировал IGF-1 как один из генов, устойчиво индуцированных через 3 дня в индукционной среде (также см. Таблицу S6). Передача сигналов IGF-1 ранее была вовлечена в адипогенную дифференцировку в различных модельных системах [55], [56]. В то время как надежная индукция IGF-1 была подтверждена в независимом эксперименте (фигура 9C, левая панель), уровни его родственного рецептора, IGF-1R были индуцированы умеренно (фигура 9C, правая панель).Однако отсутствие устойчивого увеличения IGF-1R не исключает возможности того, что базальные уровни (в 48-часовой временной точке) физиологически достаточны, чтобы вносить вклад в события, определяющие терминальную дифференцировку. Это согласуется с высокими базальными уровнями IGF-1R, наблюдаемыми в межлопаточных коричневых преадипоцитах мышей до индукции дифференцировки [55], [57]. Хотя ранее сообщалось, что компоненты передачи сигналов IGF-1 опосредуют дифференцировку коричневых преадипоцитов и термогенный потенциал бурого жира в измененных генетических фонах [56], влияние этого пути на дифференцировку коричневых преадипоцитоподобных клеток, генерируемых действием BMP6, не изучалось. исследовал.С этой целью мы исследовали потребность IGF-1 и IGF-1R в дифференцировке примированных клеток BMP6 посредством исследований нокдауна. Модельные системы стабильного нокдауна лиганда или рецептора были созданы с использованием лентивирусных частиц, и аттенюация была проверена через 3 дня в индукционной среде (фигуры 9D и 9E). Последствия этого события для активной дифференцировки бурого жира затем оценивали путем измерения уровня транскрипта Ucp-1 . Как показано на рисунке 9F, ослабление IGF-1R уменьшило индукцию Ucp-1 на 39.6% по сравнению с 17,8% в IGF-1 клетках по сравнению с уровнями, достигнутыми в клетках, обладающих IGF-1 / IGF-1R. Кроме того, также наблюдалось отмена дополнительных маркеров бурого жира ( Cidea, Cox7a1 и Ntrk3 ) (рис. 9G), что указывает на то, что ось IGF-1 / IGF-1R играет жизненно важную роль в терминальной дифференцировке стимулированных BMP6 клеток C2C12 в проадипогенные условия культивирования. Последствия этих транскрипционных событий на морфологическом уровне оценивали путем мониторинга наличия и накопления липидов.Как показано на фиг. 9H, только клетки с нокдауном IGF-1R показали меньше липидных глобул и уменьшенное накопление липидов, тогда как ослабленные клетки IGF-1 были неотличимы от родительских клеток. Эти результаты показывают, что IGF-1R -зависимые события жизненно важны для полной молекулярной и морфологической дифференциации и созревания коричневых преадипоцитоподобных клеток. Учитывая последовательное развитие событий в каскаде дифференцировки и подтверждение влияния ослабления Optn и Cox2 на последующую фазу терминальной дифференцировки с результатами на Рисунке 8, уровни IGF-1 были измерены в клетках с нокдауном Optn и Cox2 после двух дней стимуляции BMP6. и трехдневное культивирование в индукционной среде.Как и ожидалось, уровни IGF-1 и были значительно снижены в shOptn и shCox2 клетках (фиг. 9I), тем самым подтверждая участие Optn и Cox2 в опосредовании миобласта переключения коммитирования, подобного коричневому преадипоцитам. В совокупности эти данные показывают, что передача сигналов IGF-1R и играет ключевую роль в терминальной дифференцировке коричневых преадипоцитоподобных клеток, полученных из клеток миобластов под действием BMP6.

Рис. 9. Передача сигналов IGF-1R запускает терминальную дифференцировку стимулированных BMP6 клеток C2C12 в условиях, допускающих адипогенную дифференцировку.

(A) Схема, выделяющая соответствующие моменты времени в протоколе дифференциации, используемом для генерации данных, показанных на этом рисунке. (B) Отображение тепловой карты и неконтролируемый кластерный анализ 4255 значительно изменяющихся квалификаторов ( p≤0,01, кратное изменение ≥1,5 ) в стимулированных BMP6 клетках от «48 часов после стимуляции BMP6» до временных точек «после 3 дней в индукционной среде» . IGF-1 уровня выделены на тепловой карте. Каждый ген представлен одной строкой, а каждый образец в трех независимых биологических повторах для каждой временной точки — столбцом.Два отчетливых кластера обозначают гены, индуцированные (красный) и подавленные (зеленый). (C) Независимая проверка с помощью Q-PCR транскриптов IGF-1 и IGF-1R в указанные моменты времени в стимулированных BMP6 клетках. Выражение в 48-часовой временной точке было установлено на 1, и результаты представляют собой трехкратный анализ трех независимых биологических повторов (среднее ± стандартное отклонение), * p <0,05 . (D) Проиллюстрировано схематическое изображение протокола дифференцировки для клеток с или без IGF-1 или IGF-1R нокдаун.(E) Нокдаун-валидация транскриптов IGF-1 и IGF-1R , как показано на панели D. Экспрессия в опытных клетках IGF-1 или IGF-1R была установлена ​​на 1, и результаты представляют трижды анализы трех независимых биологических повторов (среднее ± стандартное отклонение), * p <0,05. (F) Q-PCR проверка уровней транскрипта Ucp-1 в клетках, трансдуцированных конструкциями короткой шпильки или без них против указанных генов (IGF-1 или IGF-1R), после двух дней предварительной обработки BMP6 с последующей адипогенной дифференцировкой и 4 часа стимуляция форсколином.Экспрессия в опытных клетках IGF-1 и IGF-1R в отсутствие стимуляции форсколином была установлена ​​на 1. (G) Проверка Q-PCR для маркеров BAT ( Cidea, Cox7a1, Ntrk3 ) в указанных клетках, предварительно обработанных BMP6 с последующей адипогенной дифференцировкой. Экспрессия в опытных клетках IGF-1 или IGF-1R была установлена ​​на 1, и Gapdh служил эндогенным контролем. Результаты представляют собой трехкратный анализ трех независимых биологических повторов (среднее ± стандартное отклонение), * p <0.05 . (H) Типичные изображения в ярком поле (увеличение: 40X) и окрашивание Oil-Red-O (увеличение: 10X) в клетках с ослабленной экспрессией IGF-1 или IGF-1R. (I) Q-ПЦР оценка уровней транскрипта IGF-1 в опытных и нокдаун клетках Optn и Cox2. Результаты представляют собой трехкратный анализ трех независимых биологических повторов (среднее ± стандартное отклонение), и аналогичные результаты были получены по крайней мере в двух независимых анализах. Анализы для панелей G и H проводили в конце каскада дифференцировки, показанного на Фигуре 1A, после двух дней стимуляции BMP6 (250 нг / мл).

https://doi.org/10.1371/journal.pone.0092608.g009

Обсуждение

Открытие бурого жира у взрослых людей представляет собой интересный терапевтический вариант в борьбе с ожирением и метаболической дисфункцией [1]. Учитывая ограниченное количество бурого жира, локализованного в дискретных анатомических точках (шейно-надключичная, периренальная и паравертебральная области вокруг основных артерий), любые варианты увеличения его количества и активности откроют новые терапевтические возможности.Настоящее исследование — первое, в котором представлена ​​потенциально клинически значимая функция BMP6 в контексте происходящего от миогенного клона коричневого адипогенеза. Наши данные демонстрируют, что в отсутствие какой-либо принудительной экспрессии генов предварительной обработки BMP6 достаточно для программирования миогенных клеток мышиного и человеческого происхождения в адипоциты, экспрессирующие Ucp-1 . Дальнейшее исследование клеток C2C12 показало, что этот ответ, индуцированный BMP6, частично опосредуется оптинейрином и циклооксигеназой-2. Затем передача сигналов IGF-1R облегчает терминальную дифференцировку примированных клеток BMP6 в проадипогенных условиях культивирования.Последовательный вклад этих компонентов в каскад дифференцировки приводит к активному фенотипу, подобному бурому жиру.

Идентификация BMP6 как нового морфогена, индуцирующего бурый жир, имеет большое значение, поскольку существует нехватка агентов, которые могут увеличивать количество бурого жира, происходящего от миогенных клонов. Приведенные здесь данные демонстрируют, что индуцирующий коричневый жир терапевтический потенциал BMP6 не ограничивается модельной системой мышиного миобласта C2C12, но также применим к клинически значимым первичным клеткам-предшественникам скелетных мышц человеческого происхождения.В то время как наше исследование является первым, демонстрирующим дифференцировку in vitro первичных клеток-предшественников мышц человека в Ucp-1 , экспрессирующие адипоциты в отсутствие какой-либо принудительной экспрессии генов, две группы ранее сообщали об использовании различных клеточных модельных систем человеческого происхождения для генерируют коричневые адипоциты. Нишио и др. . использовали гематопоэтиновый коктейль, состоящий из лиганда KIT, родственного fms лиганда тирозинкиназы 3, IL-6, VEGF и BMP7, чтобы дифференцировать человеческие эмбриональные стволовые клетки и индуцируемые плюрипотентные стволовые клетки человека в коричневые адипоциты [58], тогда как Ahfeldt et al .сообщили о программировании мезенхимальных клеток-предшественников, полученных из плюрипотентных стволовых клеток человека, в коричневые адипоциты посредством эктопической экспрессии PPARγ2, C / EBP β и Prdm16 [59]. Несмотря на эти сообщения о стволовых клетках человеческого происхождения, которые могут проявлять высокую степень пластичности клонов, наше исследование подчеркивает новую и важную роль BMP6 в переключении клонов миогенных коммитированных клеток-предшественников скелетных мышц человека в адипоциты, экспрессирующие Ucp-1 . Механизм, с помощью которого BMP6 способствует этому благоприятному дифференцировочному ответу, и терапевтически релевантные последующие исследования этого нового наблюдения остаются активной областью исследований в нашей лаборатории.

До сих пор сообщалось, что по крайней мере четыре BMP способствуют различным аспектам адипогенной дифференцировки. BMP2 и BMP4 управляют происходящим от мезенхимных клонов белым адипогенезом, тогда как недавно появились новые роли BMP7 и BMP8 в дифференцировке и активации коричневых адипоцитов [26], [27], [37]. BMP функционируют путем связывания и активации комплексов рецепторов серин / треонинкиназы, которые состоят из рецепторов типа I и типа II. BMP связываются с пятью известными рецепторами типа I: рецептором активина, подобным киназе 1 (ALK1), ALK2, ALK3 (также известным как BMPR1A), ALK4 и ALK6, и тремя рецепторами типа II: BMPR2, ActRIIa и ActRIIb.Хотя это не совсем понятно, специфичность связывания BMP с их рецепторами и последующая нижерасположенная передача сигналов могут быть продиктованы сложными механизмами, включая: (i) концентрации лиганда и рецептора, (ii) сродство лиганда к рецептору, (iii) ингибирование действия BMP. антагонистом BMP (например, ноггином), который индуцируется после стимуляции лигандом. Несмотря на высокую гомологичность, BMP6 и BMP7 связывают рецепторы типа I с различной специфичностью, при этом BMP6 проявляет в двадцать раз более высокое сродство к ALK3, чем BMP7 [60].В контексте дифференцировки коричневого адипогена это имеет особое значение, так как недавно было показано, что генетическое устранение ALK3 (BMPR1A) в Myf5 положительных клетках вызывает серьезную недостаточность развития классического коричневого жира [28]. Это соответствует нашим данным, согласно которым BMP6 индуцировал более сильную генную программу бурого жира по сравнению с BMP7. Хотя точный репертуар рецепторов, используемых BMP6 в наших модельных системах, все еще исследуется, интересно предположить, что взаимодействие BMP6 / BMPR1A играет ключевую роль в индукции сигнальных механизмов, которые завершаются в генезе классического бурого жира .Более того, в опубликованном исследовании также сообщается о компенсирующем потемнении белого жира в отсутствие BMPR1A, что указывает на то, что влияние передачи сигналов BMPR1A не ограничивается положительной линией Myf5, но также может иметь благоприятные эффекты на белый жир. Влияние стимуляции BMP6 на белый жир в этом контексте еще предстоит выяснить. Тем не менее, эти данные в совокупности устанавливают передачу сигналов BMP как ключевой путь в развитии и активации бурого жира и вводят BMP6 в качестве мощного индуктора дифференцировки бурого жира, происходящей от миогенных клонов.

Требование Prdm16 в облегчении переключения миобластов на бурый жир посредством взаимодействия с проадипогенными факторами транскрипции: PPARγ и C / EBP β хорошо изучены [12]. Однако отсутствие значительных уровней эндогенного Prdm16 в нашей миогенной модельной системе C2C12 в любой точке каскада дифференцировки выявило новый аспект процесса дифференцировки коричневого жира, индуцированного BMP6. Последующие исследования выявили необходимость Optn и Cox2 в продвижении стимулированных BMP6 миобластов C2C12 к линии бурого жира.Optn жизненно важен для клеточных процессов, таких как мембранный перенос, секреция белков, деление клеток и защита хозяина от патогенов, отчасти управляемая его взаимодействием с множеством факторов транскрипции (Rab8, Plk1, LC3, Myosin VI, рецептор трансферрина) [51]. Cox2 является важным ферментом, ограничивающим скорость синтеза простагландинов, который участвует в воспалительной реакции, связанной с ожирением, и экспрессируется в межлопаточных коричневых преадипоцитах мышей [14], [52], [61]. Хотя Optn ранее не участвовал в дифференцировке жира или связанных процессах, одно клиническое исследование выявило митохондриальные аномалии у пациентов с первичной открытоугольной глаукомой, патологическим состоянием, связанным с мутациями в гене Optn [49].В другом исследовании сообщается, что мутированная форма Optn, E50K, выявленная у пациентов с глаукомой с нормальным напряжением, при сверхэкспрессии нарушает потенциал митохондриальной мембраны в условиях, связанных со стрессом [62]. Эти данные открывают интересную возможность того, что Optn-зависимые механизмы могут участвовать в поддержании биологии и функции митохондрий в клетках C2C12, примированных BMP6, которые дифференцируются в богатые митохондриями, выделяющие тепло коричневые адипоциты. Cox2, с другой стороны, ранее сообщалось, чтобы облегчить или ингибировать адипогенную дифференцировку в различных модельных системах [63] — [68].Совсем недавно две независимые группы опубликовали информацию о роли Cox2 в потемнении белого жира с клиническими последствиями для улучшения метаболических последствий ожирения, вызванного диетой [16], [53]. Интересно, что стимуляция мезенхимальных клеток C3h20T1 / 2 и первичных мезенхимальных клеток человека простагландинами во время адипогенной дифференцировки генерировала Ucp-1 , экспрессирующие коричневые адипоциты [16], что указывает на то, что передача сигналов Cox2-простагландина может управлять дифференцировкой коричневого жира от типов клеток, которые проявляют клоновую пластичность.Хотя приведенные здесь данные указывают на неожиданную и новую роль Optn в связывании стимулированных BMP6 клеток миобластов C2C12 к линии бурого жира, они также подчеркивают дифференциальные эффекты нарушения Cox2. Очевидное несоответствие в функциональных показаниях на уровне Ucp-1 указывает на наличие различных нижестоящих механизмов, вызванных достигнутым нокдауном по сравнению с лекарственным ингибитором Cox2. В совокупности эти данные выдвигают гипотезу о том, что в то время как Cox2 модулирует миобласты до коричневой преадипоцитоподобной приверженности, активность Cox2 также прямо или косвенно регулирует транскрипцию гена Ucp-1 .Это мнение подтверждается недавним исследованием Madsen et al. , который показал, что индукция Ucp-1 в белых адипоцитах опосредуется активностью Cox2 [53]. Также интересно предположить, что дифференциальный эффект этих двух способов ингибирования Cox2 в контексте Ucp- 1 обусловлен взаимоисключающими сигнатурами гена-мишени, которые управляют различными событиями выше Ucp-1 . Фактически, Aryankalayil et al. продемонстрировали, что NS-398 и Cox2 РНКи дают существенно разные профили экспрессии генов в опухолевых клетках [69].Таким образом, необходимы дальнейшие исследования для расшифровки точных механизмов, лежащих в основе модуляции управляемой BMP6 адипогенной дифференцировки при Optn и дифференциальном нарушении Cox2.

Известно, что коммитированные преадипоциты не подвергаются спонтанной терминальной дифференцировке в отсутствие адипогенных стимулов. При добавлении гормонального коктейля активируется каскад транскрипции, что приводит к экспрессии метаболических генов и адипокинов, связанных с фенотипом зрелых жировых клеток [35].Среди других сигнальных путей, передача сигнала, опосредованная инсулином / IGF-1, играет ключевую роль в обеспечении терминальной дифференцировки коричневых преадипоцитов [55], [56]. Учитывая более высокие уровни экспрессии IGF-1R по сравнению с рецептором инсулина в преадипоцитах, как сообщалось ранее [55], неудивительно, что нарушение IGF-1R могло бы значительно ингибировать терминальную дифференцировку клеток C2C12, примированных BMP6, как это наблюдается здесь. Более того, как инсулин, так и IGF-1 используют IGF-1R в качестве первичного рецептора в преадипоцитах для передачи нижестоящих сигналов.Таким образом, отсутствие существенного подавления термогенного ответа бурого жира и отсутствие скомпрометированного морфологического фенотипа в нокдаун-клетках IGF-1 в наших исследованиях можно частично объяснить компенсацией недостатка IGF-1 инсулином, который является важным компонентом индукционные и постиндукционные гормональные коктейли. Опубликованные данные и наши результаты подчеркивают незаменимую роль IGF-1R в инициировании сигналов, кульминацией которых является индукция молекулярного и морфологического коричневого адипоцитоподобного фенотипа.Хотя недавно было показано, что у мышей с нокаутом рецептора инсулина и рецептора IGF-1 (FIGIRKO) наблюдается почти полное отсутствие межлопаточного коричневого жира, что частично объясняется снижением фосфорилирования C / EBP β с последующим нарушением регуляции C / EBP α и Pparγ [8 ], распространение этих механистических находок еще предстоит тщательно протестировать в контексте стимулированных BMP6 клеток. В совокупности эти данные подтверждают потребность в IGF-1R-опосредованном сигнальном пути для стимулирования дифференцировки стимулированных BMP6 клеток миобластов или de novo коричневых преадипоцитов (экстрагированных из стромальной сосудистой фракции депо бурого жира мыши) в условиях, благоприятных для адипогенеза.

Одна интересная перспектива, которую следует принять во внимание при попытке поместить эти результаты в физиологический контекст, заключается в том, что, хотя клетки C2C12, перепрограммированные BMP6, демонстрируют значительный специфический для бурого жира молекулярный, морфологический и биоэнергетический фенотип, основные физиологические различия действительно существуют между клетками, которые были перепрограммированы эктопически. к коричневым жироподобным клеткам и эндогенным коричневым адипоцитам (по данным in vivo ). Следует отметить, что уровни Elovl3 значительно ниже в клетках C2C12, перепрограммированных BMP6, по сравнению с уровнями, наблюдаемыми в межлопаточных BAT мыши (данные не показаны), что указывает на то, что репрограммированные клетки BMP6, хотя и значительно продвигаются к судьбе коричневых адипоцитов, действительно демонстрируют значительные количественные отличия от нативных. эндогенные коричневые адипоциты.Неудивительно, что уровни других специфических маркеров бурого жира также могут значительно отличаться в клетках, которые были перепрограммированы с помощью BMP6 в линию бурого жира с помощью протокола дифференцировки in vitro , по сравнению с эндогенными коричневыми адипоцитами, которые генерируются из изначально запрограммированных клеток-предшественников в in vivo. среда.

Таким образом, результаты, представленные в настоящем документе, представляют новую роль BMP6 в индукции дифференцировки бурого жира из мышиных и первичных клеток-предшественников скелетных мышц человека в отсутствие какой-либо эктопической экспрессии генов.Более того, эти данные идентифицируют оптинейрин, циклооксигеназу-2 и IGF-1R как эндогенные регуляторы дифференцировки бурого жира, управляемой BMP6, в клетках миобластов C2C12. В совокупности, настоящее исследование определяет новую роль BMP6 в индукции бурого жира в модельных системах на основе клеток. Это также закладывает основу для будущих исследований по тестированию потенциального использования BMP6 для дифференциации бурого жира в доклинических модельных системах in vivo , направленных на эффективное управление ожирением и массой тела.

Благодарности

Мы благодарим Тима Рольфа, Ли Завел, Милен Перро, Стивена Бераси, Майка Руксталиса и Оливье Бези за критические обсуждения и благодарим Чери Сироа и Снехала Найка за их помощь с системами Nikon и Vii A7.Авторы также благодарят всех членов команды CTI-Boston за их критические отзывы.

Вклад авторов

Задумал и спроектировал эксперименты: AS CV FT RM. Выполнял эксперименты: AS CH KK ET CV JJ. Проанализированы данные: AS CH TP ​​YZ DZ. Предоставленные реагенты / материалы / инструменты анализа: DVS CB. Написал статью: AS RM. Предоставлена ​​критическая обратная связь: PM AC.

Список литературы

  1. 1. Сайпесс А.М., Леман С., Уильямс Дж., Таль И., Родман Д. и др. (2009) Идентификация и важность коричневой жировой ткани у взрослых людей.N Engl J Med 360: 1509–1517.
  2. 2. van Marken Lichtenbelt WD, Vanhommerig JW, Smulders NM, Drossaerts JM, Kemerink GJ, et al. (2009) Активированная холодом коричневая жировая ткань у здоровых мужчин. N Engl J Med 360: 1500–1508.
  3. 3. Ouellet V, Labbe SM, Blondin DP, Phoenix S, Guerin B и др. (2012) Окислительный метаболизм коричневой жировой ткани способствует расходу энергии у людей во время острого переохлаждения. Дж. Клин Инвест 122: 545–552.
  4. 4. Виртанен К.А., Лиделл М.Э., Орава Дж., Хеглинд М., Вестергрен Р. и др.(2009) Функциональная коричневая жировая ткань у здоровых взрослых. N Engl J Med 360: 1518–1525.
  5. 5. Cypess AM, White AP, Vernochet C, Schulz TJ, Xue R, et al .. (2013) Анатомическая локализация, профилирование экспрессии генов и функциональная характеристика коричневого жира на шее взрослого человека. Nat Med.
  6. 6. Lidell ME, Betz MJ, Leinhard OD, Heglind M, Elander L, et al .. (2013) Доказательства двух типов коричневой жировой ткани у людей. Nat Med.
  7. 7. Орава Дж., Нуутила П., Лиделл М.Э., Ойконен В., Нопонен Т. и др.(2011) Различные метаболические реакции коричневой жировой ткани человека на активацию холода и инсулина. Cell Metab 14: 272–279.
  8. 8. Стэнфорд К.И., Мидделбек Р.Дж., Таунсенд К.Л., Ан Д., Найгаард Э.Б. и др. (2013) Коричневая жировая ткань регулирует гомеостаз глюкозы и чувствительность к инсулину. Дж. Клин Инвест 123: 215–223.
  9. 9. Бартельт А., Брунс О.Т., Реймер Р., Хоэнберг Х., Иттрих Х. и др. (2011) Активность коричневой жировой ткани контролирует клиренс триглицеридов. Нат Мед 17: 200–205.
  10. 10. Тиммонс Дж. А., Веннмальм К., Ларссон О., Уолден Т. Б., Лассманн Т. и др. (2007) Сигнатура экспрессии миогенного гена устанавливает, что коричневые и белые адипоциты происходят из разных клеточных линий. Proc Natl Acad Sci U S A 104: 4401–4406.
  11. 11. Санчес-Гурмачес Дж., Хунг С.М., Спаркс К.А., Тан Й., Ли Х. и др. (2012) Потеря PTEN в линии Myf5 перераспределяет жировые отложения и выявляет подмножества белых адипоцитов, которые возникают из предшественников Myf5. Cell Metab 16: 348–362.
  12. 12. Каджимура С., Сил П., Кубота К., Лансфорд Э., Франджиони СП и др. (2009) Инициирование переключения миобластов в бурый жир транскрипционным комплексом PRDM16-C / EBP-beta. Природа 460: 1154–1158.
  13. 13. Сил П., Бьорк Б., Ян В., Каджимура С., Чин С. и др. (2008) PRDM16 контролирует переключение между коричневым жиром и скелетными мышцами. Nature 454: 961–967.
  14. 14. Инь Х, Пасут А., Сулеймани В.Д., Бенцингер С.Ф., Антоун Г. и др. (2013) MicroRNA-133 контролирует определение коричневого жира в сателлитных клетках скелетных мышц, воздействуя на Prdm16.Cell Metab 17: 210–224.
  15. 15. Ву Дж., Бостром П., Спаркс Л. М., Е Л., ​​Чой Дж. Х. и др. (2012) Бежевые адипоциты представляют собой отдельный тип термогенных жировых клеток у мышей и людей. Cell 150: 366–376.
  16. 16. Vegiopoulos A, Muller-Decker K, Strzoda D, Schmitt I, Chichelnitskiy E, et al. (2010) Циклооксигеназа-2 контролирует энергетический гомеостаз у мышей путем привлечения de novo коричневых адипоцитов. Science 328: 1158–1161.
  17. 17. Ким KH, Jeong YT, Oh H, Kim SH, Cho JM и др.(2013) Дефицит аутофагии приводит к защите от ожирения и инсулинорезистентности за счет индукции Fgf21 как митокина. Nat Med 19: 83–92.
  18. 18. Ли П, Фан В., Сюй Дж., Лу М., Ямамото Х. и др. (2011) Нокаут NCoR адипоцитов снижает фосфорилирование PPARgamma и увеличивает активность PPARgamma и чувствительность к инсулину. Ячейка 147: 815–826.
  19. 19. Цян Л., Ван Л., Кон Н, Чжао В., Ли С. и др. (2012) Коричневое ремоделирование белой жировой ткани посредством SirT1-зависимого деацетилирования Ppargamma.Ячейка 150: 620–632.
  20. 20. Schulz TJ, Tseng YH (2013) Коричневая жировая ткань: развитие, метаболизм и не только. Biochem J 453: 167–178.
  21. 21. Hu E, Tontonoz P, Spiegelman BM (1995) Трансдифференцировка миобластов с помощью адипогенных факторов транскрипции PPAR гамма и C / EBP альфа. Proc Natl Acad Sci U S A 92: 9856–9860.
  22. 22. Манчини А., Эль Бункари О., Норренброк А.Ф., Шерр М., Шефер Д. и др. (2007) FMIP контролирует обязательство адипоцитов клонов клеток C2C12 посредством понижающей модуляции C / EBP альфа.Онкоген 26: 1020–1027.
  23. 23. Сунь Л., Се Х., Мори М.А., Александр Р., Юань Б. и др. (2011) Mir193b-365 необходим для дифференциации бурого жира. Nat Cell Biol 13: 958–965.
  24. 24. Rajakumari S, Wu J, Ishibashi J, Lim HW, Giang AH, et al .. (2013) EBF2 определяет и поддерживает идентичность коричневых адипоцитов. Cell Metab.
  25. 25. Fournier B, Murray B, Gutzwiller S, Marcaletti S, Marcellin D, et al. (2012) Блокада рецептора активина IIb активирует функциональный коричневый адипогенез и термогенез, индуцируя митохондриальный окислительный метаболизм.Mol Cell Biol 32: 2871–2879.
  26. 26. Хуанг Х, Сонг Т.Дж., Ли Х, Ху Л, Хе Кью и др. (2009) Путь передачи сигналов BMP необходим для связывания плюрипотентных стволовых клеток C3h20T1 / 2 в клон адипоцитов. Proc Natl Acad Sci U S A 106: 12670–12675.
  27. 27. Ценг Й.Х., Коккотоу Э., Шульц Т.Дж., Хуанг Т.Л., Винней Дж.Н. и др. (2008) Новая роль костного морфогенетического белка 7 в коричневом адипогенезе и расходе энергии. Природа 454: 1000–1004.
  28. 28. Шульц Т.Дж., Хуанг П., Хуанг Т.Л., Сюэ Р., Макдугалл Л.Э. и др.(2013) Недостаток коричневого жира из-за нарушения передачи сигналов BMP вызывает компенсаторное потемнение белого жира. Природа 495: 379–383.
  29. 29. Vernochet C, Mourier A, Bezy O, Macotela Y, Boucher J и др. (2012) Жировоспецифическая делеция TFAM увеличивает митохондриальное окисление и защищает мышей от ожирения и инсулинорезистентности. Cell Metab 16: 765–776.
  30. 30. Beauchamp JR, ​​Heslop L, Yu DS, Tajbakhsh S, Kelly RG, et al. (2000) Экспрессия CD34 и Myf5 определяет большинство покоящихся сателлитных клеток скелетных мышц взрослых.J Cell Biol 151: 1221–1234.
  31. 31. Lindon C, Montarras D, Pinset C (1998) Регулируемая клеточным циклом экспрессия фактора мышечной детерминации Myf5 в пролиферирующих миобластах. J Cell Biol 140: 111–118.
  32. 32. Fux C, Mitta B, Kramer BP, Fussenegger M (2004) Двойно регулируемая экспрессия C / EBP-альфа и BMP-2 позволяет дифференцировать клетки C2C12 в адипоциты и остеобласты. Нуклеиновые кислоты Res 32: e1.
  33. 33. Tontonoz P, Hu E, Spiegelman BM (1994) Стимуляция адипогенеза в фибробластах с помощью PPAR гамма 2, фактора транскрипции, активируемого липидами.Ячейка 79: 1147–1156.
  34. 34. Ямаути Т., Камон Дж., Ваки Х., Тераучи Ю., Кубота Н. и др. (2001) Гормон адипонектин, полученный из жиров, обращает вспять инсулинорезистентность, связанную как с липоатрофией, так и с ожирением. Nat Med 7: 941–946.
  35. 35. Cristancho AG, Lazar MA (2011) Формирование функционального жира: растущее понимание дифференциации адипоцитов. Nat Rev Mol Cell Biol 12: 722–734.
  36. 36. Брэгдон Б., Мосейчук О., Салдана С., Кинг Д., Джулиан Дж. И др.(2011) Костные морфогенетические белки: критический обзор. Cell Signal 23: 609–620.
  37. 37. Уиттл А.Дж., Кароббио С., Мартинс Л., Славик М., Хондарес Э. и др. (2012) BMP8B увеличивает термогенез коричневой жировой ткани за счет как центрального, так и периферического воздействия. Cell 149: 871–885.
  38. 38. Cristancho AG, Schupp M, Lefterova MI, Cao S, Cohen DM, et al. (2011) Репрессорный фактор транскрипции 7-like 1 способствует адипогенной способности клеток-предшественников. Proc Natl Acad Sci U S A 108: 16271–16276.
  39. 39. Гупта Р.К., Арани З., Сил П., Мепани Р.Дж., Е Л. и др. (2010) Транскрипционный контроль определения преадипоцитов с помощью Zfp423. Природа 464: 619–623.
  40. 40. Розен ED, MacDougald OA (2006) Дифференциация адипоцитов изнутри. Nat Rev Mol Cell Biol 7: 885–896.
  41. 41. Чанг Й., Ше З.Г., Сакимура К., Робертс А., Кучарова К. и др. (2012) Удаление протеогликана NG2 приводит к нарушению функции бурого жира и к ожирению у взрослых.PLoS One 7: e30637.
  42. 42. Liu P, Pazin DE, Merson RR, Albrecht KH, Vaziri C (2009) Ген Smoc2, регулируемый развитием, репрессируется с помощью передачи сигналов арил-углеводородного рецептора (Ahr). Ген 433: 72–80.
  43. 43. Alexander DL, Ganem LG, Fernandez-Salguero P, Gonzalez F, Jefcoate CR (1998) Арил-углеводородный рецептор является ингибирующим регулятором синтеза липидов и приверженности адипогенезу. J Cell Sci 111 (Pt 22): 3311–3322.
  44. 44. Strader AD, Reizes O, Woods SC, Benoit SC, Seeley RJ (2004) Мыши, лишенные гена синдекана-3, устойчивы к ожирению, вызванному диетой.Дж. Клин Инвест 114: 1354–1360.
  45. 45. Fuentealba L, Carey DJ, Brandan E (1999) Антисмысловое ингибирование экспрессии синдекана-3 во время дифференцировки скелетных мышц ускоряет миогенез через основной механизм, зависящий от фактора роста фибробластов. J Biol Chem 274: 37876–37884.
  46. 46. Бернот Д., Барруэ Э., Погги М., Бонардо Б., Алесси М.С. и др. (2010) Подавление экспрессии тканевого ингибитора металлопротеиназы-3 (ТИМП-3) необходимо для дифференцировки адипоцитов.J Biol Chem 285: 6508–6514.
  47. 47. Мэн Q, Lv J, Ge H, Zhang L, Xue F и др. (2012) Сверхэкспрессированный мутантный оптинейрин (E50K) индуцирует апоптоз ганглиозных клеток сетчатки через митохондриальный путь. Mol Biol Rep 39: 5867–5873.
  48. 48. Nath M, Offers M, Hummel M, Seissler J (2011) Выделение и увеличение in vitro Lgr6-положительных мультипотентных стволовых клеток волосяного фолликула. Cell Tissue Res 344: 435–444.
  49. 49. Абу-Амеро К.К., Моралес Дж., Босли TM (2006) Митохондриальные аномалии у пациентов с первичной открытоугольной глаукомой.Инвестируйте в офтальмол Vis Sci 47: 2533–2541.
  50. 50. Маруяма Х., Каваками Х. (2012) Оптинейрин и боковой амиотрофический склероз. Гериатр Геронтол Инт.
  51. 51. Качанер Д., Генин П., Лаплантин Э, Вейл Р. (2012) К интегративному взгляду на функции Оптинейрина. Клеточный цикл 11: 2808–2818.
  52. 52. Суббарамайя К., Моррис П.Г., Чжоу К.К., Морроу М., Ду Би и др. (2012) Повышенные уровни ЦОГ-2 и простагландина E2 способствуют повышенной экспрессии ароматазы в воспаленной ткани груди у женщин с ожирением.Рак Discov 2: 356–365.
  53. 53. Madsen L, Pedersen LM, Lillefosse HH, Fjaere E, Bronstad I, et al. (2010) Индукция UCP1 во время рекрутирования коричневых адипоцитов в белую жировую ткань зависит от активности циклооксигеназы. PLoS One 5: e11391.
  54. 54. Futaki N, Takahashi S, Yokoyama M, Arai I, Higuchi S и др. (1994) NS-398, новый противовоспалительный агент, селективно ингибирует активность простагландин G / H-синтазы / циклооксигеназы (COX-2) in vitro. Простагландины 47: 55–59.
  55. 55. Boucher J, Tseng YH, Kahn CR (2010) Инсулин и рецепторы инсулиноподобного фактора роста-1 действуют как лиганд-специфические модуляторы амплитуды общего пути, регулирующего транскрипцию генов. J Biol Chem 285: 17235–17245.
  56. 56. Баучер Дж., Мори М.А., Ли К.Ю., Смит Дж., Лью К.В. и др. (2012) Нарушение термогенеза и развития жировой ткани у мышей с жироспецифическим нарушением передачи сигналов инсулина и IGF-1. Нац Коммуна 3: 902.
  57. 57. Entingh-Pearsall A, Kahn CR (2004) Дифференциальная роль рецепторов инсулина и инсулиноподобного фактора роста-I (IGF-I) в ответ на инсулин и IGF-I.J Biol Chem 279: 38016–38024.
  58. 58. Нишио М., Йонеширо Т., Накахара М., Сузуки С., Саеки К. и др. (2012) Производство функциональных классических коричневых адипоцитов из плюрипотентных стволовых клеток человека с использованием коктейля специфического гемопоэтина без переноса генов. Cell Metab 16: 394-406.
  59. 59. Ахфельдт Т., Шинцель Р.Т., Ли Ю.К., Хендриксон Д., Каплан А. и др. (2012) Программирование плюрипотентных стволовых клеток человека в белые и коричневые адипоциты. Nat Cell Biol 14: 209–219.
  60. 60.Vukicevic S, Grgurevic L (2009) BMP-6 и дифференцировка мезенхимальных стволовых клеток. Фактор роста цитокинов Rev 20: 441–448.
  61. 61. Hsieh PS, Jin JS, Chiang CF, Chan PC, Chen CH, et al. (2009) ЦОГ-2-опосредованное воспаление в жире имеет решающее значение для инсулинорезистентности, связанной с ожирением, и ожирения печени. Ожирение (Серебряная весна) 17: 1150–1157.
  62. 62. De Marco N, Buono M, Troise F, Diez-Roux G (2006) Оптинейрин увеличивает выживаемость клеток и перемещается в ядро ​​Rab8-зависимым образом при апоптотическом стимуле.J Biol Chem 281: 16147–16156.
  63. 63. Ким Д.Х., Пури Н., Содхи К., Фальк Дж. Р., Абрахам Н. Г. и др. (2013) Циклооксигеназа-2-зависимый метаболизм 20-HETE увеличивает ожирение и увеличение адипоцитов в адипоцитах, полученных из мезенхимальных стволовых клеток. J. Lipid Res., 54: 786–793.
  64. 64. Ghoshal S, Tvedi DB, Graf GA, Loftin CD (2011) Дефицит циклооксигеназы-2 ослабляет дифференцировку жировой ткани и воспаление у мышей. J Biol Chem 286: 889–898.
  65. 65.Fajas L, Miard S, Briggs MR, Auwerx J (2003) Селективные ингибиторы циклооксигеназы-2 ухудшают дифференцировку адипоцитов за счет ингибирования фазы клональной экспансии. J. Lipid Res. 44: 1652–1659.
  66. 66. Yan H, Kermouni A, Abdel-Hafez M, Lau DC (2003) Роль циклооксигеназ COX-1 и COX-2 в модулировании адипогенеза в клетках 3T3-L1. J. Lipid Res. 44: 424–429.
  67. 67. Bell-Parikh LC, Ide T., Lawson JA, McNamara P, Reilly M. и др. (2003) Биосинтез 15-дезокси-дельта12,14-PGJ2 и лигирование PPARgamma.Дж. Клин Инвест 112: 945–955.
  68. 68. Петерсен Р.К., Йоргенсен С., Рустан А.С., Фройланд Л., Мюллер-Декер К. и др. (2003) Зависимое от арахидоновой кислоты ингибирование дифференцировки адипоцитов требует активности PKA и связано с устойчивой экспрессией циклооксигеназ. J. Lipid Res. 44: 2320–2330.
  69. 69. Джон-Арьянкалаил М., Палайур С.Т., Черна Д., Фалдуто М.Т., Магнусон С.Р. и др. (2009) NS-398, ибупрофен и РНК-интерференция циклооксигеназы-2 вызывают существенно разные профили экспрессии генов в клетках рака простаты.Mol Cancer Ther 8: 261–273.

% PDF-1.4 % 20 0 объект > эндобдж 23 0 объект (Вступление) эндобдж 24 0 объект > эндобдж 27 0 объект (Назад во времени) эндобдж 28 0 объект > эндобдж 31 0 объект (Арифметика с плавающей точкой) эндобдж 32 0 объект > эндобдж 35 0 объект (Помощники по официальным доказательствам) эндобдж 36 0 объект > эндобдж 39 0 объект (Уровень развития) эндобдж 40 0 объект > эндобдж 43 0 объект (Официальная спецификация / проверка оборудования) эндобдж 44 0 объект > эндобдж 47 0 объект (Формальная проверка алгоритмов с плавающей точкой) эндобдж 48 0 объект > эндобдж 51 0 объект (Проверка программы) эндобдж 52 0 объект > эндобдж 55 0 объект (Верификация программ численного анализа) эндобдж 56 0 объект > эндобдж 59 0 объект (Методы и инструменты для проверки программы FP) эндобдж 60 0 объект > эндобдж 63 0 объект (Язык аннотаций и VC для арифметики FP) эндобдж 64 0 объект > эндобдж 67 0 объект (Пруверы) эндобдж 68 0 объект > эндобдж 71 0 объект (Формализация арифметики с плавающей точкой) эндобдж 72 0 объект > эндобдж 75 0 объект (PFF) эндобдж 76 0 объект > эндобдж 79 0 объект (Флок) эндобдж 80 0 объект > эндобдж 83 0 объект (Настоящая библиотека Coq для анализа) эндобдж 84 0 объект > эндобдж 87 0 объект (Галерея проверенных программ с плавающей запятой) эндобдж 88 0 объект > эндобдж 91 0 объект (Точное вычитание в условиях Стербенца) эндобдж 92 0 объект > эндобдж 95 0 объект (Алгоритм Малькольма) эндобдж 96 0 объект > эндобдж 99 0 объект (Алгоритм Деккера) эндобдж 100 0 объект > эндобдж 103 0 объект (Точный дискриминант) эндобдж 104 0 объект > эндобдж 107 0 объект (Площадь треугольника) эндобдж 108 0 объект > эндобдж 111 0 объект (KB3D) эндобдж 112 0 объект > эндобдж 115 0 объект (KB3D \ 205 Независимая архитектура) эндобдж 116 0 объект > эндобдж 119 0 объект (Линейное повторение второго порядка) эндобдж 120 0 объект > эндобдж 123 0 объект (Численная схема для одномерного волнового уравнения) эндобдж 124 0 объект > эндобдж 127 0 объект (Потому что компиляция имеет значение) эндобдж 128 0 объект > эндобдж 131 0 объект (Покрытие всех случаев) эндобдж 132 0 объект > эндобдж 135 0 объект (Двойное округление) эндобдж 136 0 объект > эндобдж 139 0 объект (FMA) эндобдж 140 0 объект > эндобдж 143 0 объект (Как это можно применить?) эндобдж 144 0 объект > эндобдж 147 0 объект (Ассоциативность для сложения) эндобдж 148 0 объект > эндобдж 151 0 объект (Правильная компиляция) эндобдж 152 0 объект > эндобдж 155 0 объект (Заключение и перспективы) эндобдж 156 0 объект > эндобдж 159 0 объект (Заключение) эндобдж 160 0 объект > эндобдж 163 0 объект (Чего здесь нет) эндобдж 164 0 объект > эндобдж 167 0 объект (Что здесь) эндобдж 168 0 объект > эндобдж 171 0 объект (Перспективы об инструментах) эндобдж 172 0 объект > эндобдж 175 0 объект (Множество инструментов, Множество версий) эндобдж 176 0 объект > эндобдж 179 0 объект (Библиотеки Coq) эндобдж 180 0 объект > эндобдж 183 0 объект (Исключительное поведение) эндобдж 184 0 объект > эндобдж 187 0 объект (Перспективы по поводу программ) эндобдж 188 0 объект > эндобдж 191 0 объект (Компьютерная арифметика) эндобдж 192 0 объект > эндобдж 195 0 объект (Библиотеки высокой точности) эндобдж 196 0 объект > эндобдж 199 0 объект (Вычислительная геометрия) эндобдж 200 0 объект > эндобдж 203 0 объект (Числовой анализ) эндобдж 204 0 объект > эндобдж 207 0 объект (Стабильность против стабильности) эндобдж 208 0 объект > эндобдж 211 0 объект (Гибридные системы) эндобдж 212 0 объект > эндобдж 218 0 объект> транслировать x ڭ VMs6W @

.