Оскар выживший ди каприо: Леонардо Ди Каприо получил «Оскар» за роль в фильме «Выживший»

Что привлекло вас в «Выжившем» и роли Хью Гласса?
Перспектива работы с Алехандро. Он великий провидец, и очень мало таких кинематографистов, как он, которые могут создать поэтический, экзистенциальный эпический фильм. Здесь у вас есть линейная история, которая чем-то похожа на легенду американской истории у костра: американский выживший, зверолов, горный человек, растерзанный медведем, а затем путешествующий через сотни миль в самых суровых условиях, движимый инстинктом. Но в глазах Алехандро это стало чем-то гораздо большим. В нем рассказывается история триумфа, человеческого духа и того, что значит преодолевать огромные препятствия. Это стало не столько историей мести, сколько чем-то, я думаю, гораздо более глубоким.

Было ли это всегда стремлением сделать его менее линейным и более… «поэтичным», за неимением лучшего слова?
Да… таково было намерение этого фильма. Чтобы достичь этого, мы погрузились в эти элементы и должны были соответствующим образом планировать то, что должно было произойти. Чтобы воплотить фильм в жизнь, мы месяцами работали над подготовкой и исполнением хорошо поставленных кадров, мы узнали все, что могли о том времени, — читали столько, сколько могли, — но, в конце концов, природа поглотила все. это. Мы изо всех сил старались сделать этот фильм похожим на документальный и во многом почти на виртуальную реальность. Я думаю, что когда люди увидят этот фильм, они почувствуют себя погруженными в совершенно другой мир и в совершенно другое и трудное время в истории.

«Медвежья сцена» (продолжающаяся несколько минут, в течение которых Хью Гласса безжалостно терзает медведь) упоминалась в нескольких разговорах как невероятная…
Этот фильм основан на реальной истории Хью Гласса, который ведет отряд по отлову меха через пустыню — или, скорее, его оставшихся в живых, потому что племя коренных американцев, арикара, напало на их базовый лагерь и убило многих из его членов.

Сцена с медведем — одно из самых невероятных кинематографических событий, которые, я думаю, зрители когда-либо испытают. Это была трудная и кропотливая последовательность, но в итоге она получилась глубоко трогательной из-за способности Алехандро поместить зрителей в центр сцены. Они увидят это, как будто они муха, жужжащая вокруг атаки. Они практически почувствуют дыхание медведя. Как будто пробуждается другое чувство — полностью погружаешься в этот момент. Это действительно захватывает дух. Я думаю, что то, чего он добился, выходит за рамки всего, что я видел в истории кино.

Период действия этого фильма не очень хорошо задокументирован. Должно быть, это создало проблемы…

Как вы исследовали этот период?
Большая часть наших исследований проводилась с использованием реальных журналов звероловов того времени, потому что не было романов, писателей или журналистов, отправляющихся в эту дикую местность. Там вообще никого не было! Охотились только мужчины. Там не было фотографий, поэтому были гравюры и рисунки или рассказы американских индейцев о том, на что это было похоже. Мы должны были создать этот мир.
 
Расскажите о работе с гением по имени Инарриту…

Об Алехандро можно много говорить — он гений кинопроизводства. Что мне нравится в его подходе, так это то, что он режиссер старой школы и аутсайдер. Он внутри и снаружи. Пока он работает в индустрии, на него повлияло то, что он всю жизнь изучал историю кинематографа и других великих мастеров, и он действительно хочет оставить свой след в истории кино. С годами он выработал свой собственный подход и собственный стиль создания фильмов — стиль, который теперь стал его синонимом. И очень мало кинематографистов, которые, как мне кажется, добились этого, которые действительно производят настоящий след и которые не вписываются в голливудскую форму, но все еще могут создавать фильмы, подобные этому, в эпических масштабах.

Это была тяжелая съемка?
Ад да! (Смеется) Мы все очень много работали. Весь экипаж имел дело с экстремальными обстоятельствами. То ли постоянные экстремальные погодные условия, то ли камеры не работали из-за 40 градусов мороза, то ли таяние снега в небывалое потепление из-за климатических изменений на территории, из-за чего весь ландшафт за пять часов стал сухим и бесплодным. В какой-то момент мы закрылись на несколько недель. Все участники были привержены этому фильму, стремились воплотить это видение в реальность, но мы все знали, что эти элементы поглотят нас. Были очень тяжелые условия, и мы это знали. Но именно поэтому этот фильм было так интересно снимать. Было увлекательно сниматься в фильме, в котором мне не нужно было объяснять, что происходит на экране. Мне очень мало что можно сказать в этом фильме, но я должен сформулировать, выражая свою борьбу. Часто было не с кем играть. Бывают периоды, когда я один, во власти стихии. Это было сложно, но я должен сказать, что вместо других актеров места, в которых мы были, и окружение дали нам много поводов для реакции.

Местность кажется ключевым фактором в создании ощущения подлинности…
Алехандро хотел найти последний нетронутый лесной массив, который видел Гласс, который для нас находился в Канаде. Там до сих пор сохранилось много лесов. Много рек еще осталось. Но до многих из этих мест было невероятно трудно добраться. У нас была довольно большая бригада, которой приходилось переезжать с нами с места на место. Со стороны Алехандро потребовалась огромная предварительная разведка, чтобы найти каждый конкретный кадр. Он действительно хотел сделать фильм похожим на иммерсивную картину, поэтому он очень точно определял каждую локацию. Настоящее путешествие, дуга Стекла по этому суровому зимнему пейзажу, было трудно осуществить каждому.

Бывали ли у вас моменты, когда вы думали: «Чувак, я не знал, что это будет так тяжело!»
Абсолютно! Я не думаю, что кто-то мог предсказать вызовы, которые поставил перед нами этот фильм. Это бросило нам все возможные вызовы, которые вы только могли себе представить. Но самое замечательное в создании фильмов — это то, что вы документируете. Вы документируете борьбу и документируете все, через что вы прошли, создавая ее. Для меня это самая близкая вещь, которую я когда-либо делал, к документальному фильму, даже с элементами компьютерной графики в фильме, потому что есть определенные вещи, которые мы никогда не смогли бы сделать с животными. Если вы посмотрите сцену с медведем, попомните мои слова, вы никогда не увидите ничего подобного в истории кино. Вы чувствуете, как будто в вас как в аудитории возникло другое чувство. Это настолько мощно, что Алехандро и Чиво (двукратный обладатель премии «Оскар» оператор Эммануэль Любецки) добились вместе.

Это правда, что вам пришлось пойти в учебный лагерь и освоить кучу новых навыков?
Верно, мне пришлось осваивать навыки выживания, и в сценарий было заложено много деталей. Мы работали со специалистами, чтобы узнать об используемых нами мушкетах, перезарядка которых занимает минуту. И медвежья шкура, которую мне пришлось носить, это туша животного, которое чуть не убило меня в фильме и внезапно стало моим средством выживания в стихии. Я научился разводить огонь с помощью элементов, как есть и как выживать при низких температурах. Нам нужно было узнать все это, и журналы, которые писали звероловы, давали нам представление о тех трудных условиях, в которых они жили. Эти мужчины были невероятно крутыми, так сказать, другая эра мужчин. Я люблю природу и занимаюсь экологией, которая постоянно подвергает меня воздействию дикой природы, но ни в коем случае я никогда не смогу сказать, что я Беар Гриллс [британский авантюрист, широко известный своим телесериалом «Человек против дикой природы»]. ! Я не мог сделать то, что сделали эти люди.

Вы и Том Харди вместе работали над фильмом «Начало». Вы друзья в реальной жизни?

О да, мы большие друзья. Алехандро и я думали о том, стоит ли становиться старше с персонажем Фицджеральда… Я большой поклонник творчества Тома. Я видел его в Бронсоне (2008). У него грубый, удивительный талант и отличные инстинкты — с ним никогда не бывает ложных моментов. Очевидно, что он антагонист, но оба эти мужчины во многом являются двумя сторонами одной медали. Они оба выживальщики и пытаются сделать все возможное, чтобы выстоять. Их подходы разные, но во многом они похожи.

Думаете, это политический фильм? Открыто или нет, но он затрагивает множество вопросов, касающихся коммерции и окружающей среды…
Я думаю, что эти элементы есть. Лично я хотел бы найти фильм об окружающей среде, который был бы еще более буквальным. Для меня это сделано для поэзии. Это делается с помощью представления о том, что происходит, когда мы заходим на нетронутую территорию и пытаемся манипулировать этой средой. И это то, что до сих пор систематически происходит во всем мире. Нефтяные компании отправляются в Папуа-Новую Гвинею, Амазонию или Канаду и выгоняют коренных жителей с их земель или отравляют их земли и вырубают их деревья. Это вековая история, и для меня этот фильм стоит в самом начале истории Америки. Мы впервые поехали на эти территории и начали добывать вещи из капиталистических соображений. Так что да, эта тема встроена в фильм. Я не думаю, что это открыто. И, надеюсь, это то, что люди смогут уловить в том, как рассказывается история.

ЗНАЕТЕ ЛИ ВЫ?

♦ Сошла лавина: вместо того, чтобы ждать схода лавины, экипаж использовал самолеты, чтобы сбросить взрывчатку на гору. У актеров был только один шанс сделать кадр правильно — нельзя было ожидать, что продюсеры устроят две лавины.

♦ Мокрота Лео реальна: Когда его спросили, как они создали мокроту Лео во многих сценах, Иньярриту признал, что им это не нужно. Лео несколько раз серьезно болел из-за погоды, так что ему было чем откашляться естественным путем.

♦ На съемочной площадке начались беспорядки: очевидно, Том Харди, который был обеспокоен тем, что актеры подвергаются риску, вступил в физическую ссору с Инарриту, чуть не задушив его!

♦ Были распечатаны футболки с изображением Харди, душившего Инарриту: И раздавали на съемках! Думаю, инцидент не был воспринят слишком серьезно в конце.

♦ Лео съел сырую печень бизона: Да, довольно отвратительно, и тем более трудно для Лео, учитывая, что обычно он вегетарианец. Он также спал в тушах животных во время съемок.

♦ Муравьи были импортированы для съемок: было слишком холодно, чтобы муравьи могли существовать там, где снимались (Монтана и Южная Дакота), поэтому съемочная группа фактически импортировала живых муравьев для фильма. Для чего, спросите вы? Чтобы прикрыть Лео, конечно!

•Выживший •В центре внимания •Большая короткая сделка •Шпионский мост •Бруклин •Безумный Макс: Дорога ярости 
• Марсианин • Комната
А Оскар за лучший фильм достанется…. Расскажите [email protected]

Загадочная история Леонардо ДиКаприо и Оскара – Awardsdaily

Я провел в сети двадцать лет. Я был в Интернете до того, как появилась действительно работающая сеть. Что-то в нем я понимаю, а что-то нет. Я никогда не буду делать снэпчаты, и мне потребовалось некоторое время, чтобы понять, что такое мемы и как они вошли в повседневную жизнь. Одна вещь, которую я действительно никогда не понимала и никогда не погружалась, — это одержимость Интернета Леонардо ДиКаприо, выигравшим Оскар. Моя дочь-подросток мало что знает о том, кто достоин Оскара, но она знает, что «все» считают, что Леонардо ДиКаприо уже должен его получить.

Одержимость варьируется от «Лео очень хочет получить Оскар» до «Лео должен ПОЛУЧИТЬ Оскар СЕЙЧАС». В фильмах есть мем-паразит-близнец о смерти Лео. Почему это возникло, как оно родилось, как стало «вещью», я не могу объяснить. Не буду делать вид, что понимаю, но вижу, что это есть. Каждый раз, когда Лео появляется на рассмотрении Оскара, все снова набирает обороты, и с Revenant движение достигнет апогея.

Почему Лео никогда не получал Оскар? Том О’Нил из Gold Derby сказал бы, что страдает «синдромом красавчика». Мужчины средних лет в Академии не уважают красивых мальчиков. Будь то обида или ревность, или они думают, что просто обходятся своей внешностью, то, что приносит пользу красивым женщинам в гонке за Оскар, часто не приносит пользы мужчинам.

ДиКаприо не начинал свою карьеру красавчиком. Он начинал как уважаемый характерный актер, получив свою первую номинацию в категории второго плана за фильм «Что гложет Гилберта Грейпа» в 1993 году. В типичной необъяснимой манере Академии они дали Томми Ли Джонсу Оскар за то, что он позвонил, потому что им очень нравился он и его персонаж. .

Тем не менее, ДиКаприо мгновенно стал сенсацией, но еще не стал любимым кумиром утренников. Этот корабль поплывет, а затем врежется в айсберг вместе с Титаником в 1997, хотя можно утверждать, что семена были посеяны Ромео + Джульеттой (вздох). Когда-то он снялся в Титанике, вот и все. Он был переименован в икону.

То, что «Титаник» стал мировой сенсацией, и ДиКаприо внезапно стал объектом внимания каждой женщины, не помешало ему продолжать развиваться как актеру и, по сути, давать сенсационные выступления. Его зона Оскара началась всерьез, начиная с 2002 года, когда он впервые работал с Мартином Скорсезе в « Бандах Нью-Йорка» . ДиКаприо заметили за его работу, но ему еще предстояло полностью измениться, как он это сделал с Гилбертом Грейпом. Разорвавшаяся бомба «Титаника» поместила его в другую категорию, где трансформация в основном отбрасывалась вместо статуса ведущего человека. Это изменилось с «Авиатором», за который он получил свою вторую номинацию на «Оскар» и свою первую номинацию на главную роль.

В том году ДиКаприо было слишком рано брать его. Авиатор участвовал в гонке (я помню, потому что тогда я был рядом и активно выступал за это) как фаворит до того, как «Малышка на миллион» Клинта Иствуда появилась в последнюю минуту и ​​взяла Оскар. Он был номинирован в ошеломляющих 11 категориях и выиграл пять Оскаров. Джейми Фокс выиграл за физически преобразующее выступление с Рэем. Он работал в рекламной сети и фактически стал Рэем Чарльзом. В конце концов, Чарльз был более симпатичным персонажем, чем Говард Хьюз. В то время было ясно, что Академия хотела вознаградить Скорсезе, когда «Авиатор» так хорошо справился с Академией. Они уже дали «Бандам Нью-Йорка» десять номинаций, но в конечном итоге это было плохо принято. Им нужен был правильный фильм. Они получат его в следующий раз, когда ДиКаприо будет работать со Скорсезе над «Отступниками».

ДиКаприо — лучшая роль в «Отступниках», и это говорит о многом. Причина, по которой он не был номинирован на «Отступников», заключалась в том, что он БЫЛ номинирован на «Кровавый алмаз». В обоих фильмах он делал два разных акцента. Он не мог получить две номинации, и мне всегда казалось странным, что его номинировали на «Кровавый алмаз», а не на «Отступников». Его соревнование было:

Форест Уитакер за «Последний король Шотландии» — победитель
Райан Гослинг за «Половину Нельсона 9».0009 Уилл Смит за «В погоне за счастьем»
Питер О’Тул за «Венеру»

Никто не мог победить Уитакера в том году. Это была просто одна из тех неоспоримых, слишком больших игнорированных работ. ДиКаприо, я не думаю, составлял ему какую-то конкуренцию, тем более не в «Кровавом алмазе».

А затем ДиКаприо давал серию потрясающих представлений, каждое из которых отличалось от другого. С каждым он углублялся. Он был проигнорирован для всех:

Дорога Революции – как опустошенного мужа его горе было ощутимо. Безумная жена.
Остров проклятых – теряет контроль над реальностью, видит призраков. Безумная жена.
Начало — сцены с Марион Котийяр были исключительными. Безумная жена.
Дж. Эдгар — он набрал вес и использовал много косметики, чтобы полностью преобразиться.
«Джанго освобожденный» — забавный второстепенный ход, к сожалению, отодвинутый на задний план Кристофом Вальцем, который должен был сыграть главную роль.
«Великий Гэтсби» — возможно, фильм был беспорядочным, но ДиКаприо, как обычно, был выше всяких похвал.

К тому времени, когда он снова будет работать с Мартином Скорсезе, он будет работать для величественного Волка с Уолл-Стрит. После того, как Дж. Эдгар был проигнорирован, ДиКаприо, казалось, расслабился как актер и снова эволюционировал благодаря своей мастерской, культовой игре Джордана Белфорта. Наконец, Академия признала эту работу, поскольку она была слишком большой, чтобы ее игнорировать. Увы, он не выиграл бы за это, потому что это был год, когда Мэтью МакКонахи похудел на 40 фунтов, чтобы сыграть человека, умирающего от СПИДа.

В сети ходили слухи, что ДиКаприо может, наконец, одержать победу над Волком с Уолл-Стрит, но Академия никогда не собиралась отказывать герою, спасшему сотни жизней для парня, который засунул подсвечник себе в задницу.

Итак, мы подошли к Выжившему. Фильм выйдет не раньше конца года. К тому времени у нас должно быть хорошее представление о том, о каком соревновании мы говорим в этой категории. ДиКаприо, я могу вам сказать, будет на вершине списков — не говоря уже о той преобразующей работе, которую ему придется проделать для фильма о человеке, который едва выживает в пустыне и подвергается нападению медведей и коренных американцев. . Это должна быть показательная работа, спектакль на века — почти как любое другое выступление, которое он когда-либо давал.