Похороны шэрон тейт: Трагедия Шэрон Тейт и дьявольские выходки Чарльза Мэнсона как похороны 1960-х

Трагедия Шэрон Тейт и дьявольские выходки Чарльза Мэнсона как похороны 1960-х

В ночь с 8 на 9 августа члены «Семьи» Чарльза Мэнсона ворвались в голливудский особняк на Сьело-Драйв и убили беременную актрису Шэрон Тейт, ее приятеля популярного парикмахера Джея Сибринга, а также их гостей. Вокруг этого сюжета частично строится новая лента Квентина Тарантино «Однажды в… Голливуде», провожающая старый-добрый Голливуд, который скончался примерно тогда же. Публикуем архивный текст Дмитрия Генералова из мартовского номера «Искусства кино» за 1996 год. Это своего рода байопик покойной Шэрон Тейт, чья смерть совпала с гибелью духоподъемных настроений 1960-х.

Чарльз Мэнсон умер в тюрьме в 2017 году.

Наш век принято делить на десятилетия: «ревущие двадцатые», «безумные тридцатые», «сороковые роковые»… 1960-е выбиваются из этого строгого хронологического порядка. Они начались раньше срока: песенками Элвиса Пресли и беспричинными бунтовщиками Джеймса Дина — для Запада, XX съездом КПСС и Московским фестивалем молодежи и студентов — для нас. Они оборвались, чуть-чуть не дотянув до своей естественной календарной границы. 1960-е на Востоке Европы завершились грохотом советских танков по пражским мостовым в августе 1968-го. 1960-е на Западе агонизировали еще 11 с половиной месяцев и погибли в ночь с 8 на 9 августа 1969-го вместе с восходящей голливудской звездой Шэрон Тейт и гостями ее роскошной виллы. Тейт была убита людьми, искренне считавшими себя теми самыми «детьми цветов», кто еще недавно вставлял гвоздики в стволы полицейских винтовок во время маршей протеста против вьетнамской войны. Ее убийцы, вчерашние калифорнийские хиппи, любители The Beatles и «травки», свято верили в то, что совершают свое злодеяние во благо человечества. «Революция цветов», как и всякая революция, не пожалела собственных детей. Твистующая эра рухнула в одночасье.

Сегодня, спустя четверть столетия, эту историю стоит вспомнить. Хотя бы потому, что она — плоть от плоти и кровь от крови «прекрасной эпохи» 1960-х, времени рок-н-ролла и первых космических полетов, невыносимой легкости «пражской весны» и накокаиненного парижского маоизма, длинноволосых апостолов Свободной Любви и бойцов Революции Воображения. .. Мы можем сколько угодно иронизировать по поводу наивной философии и пошловатой эстетики шестидесятников, но не можем не признать, что слишком многим обязаны сегодня, в конце века, той самой взбалмошной, беспечной и трагической эпохе. Не случайно могильщиком большевизма (вольным или невольным — не важно!) стал Михаил Горбачев — ровесник Андрея Вознесенского, Энди Уорхола и Жан-Люка Годара. Не случайно Берлинскую стену ритуально и навсегда разрушил шестидесятник Роджер Уотерс, поставив в центре объединенного города свое галактическое супершоу. Не случайно чехи избрали своим первым демократическим президентом шестидесятника Вацлава Гавела, который немедленно пригласил в Прагу легендарных The Rolling stones. Примеры можно множить до бесконечности, ибо, как точно написал Михаил Трофименков:

«Шестидесятые — не десятилетие, а состояние, не статика, а свободное движение духа с запада на восток, занявшее более тридцати лет… Шестидесятые — катарсис столетия, отрицание мути диктатур, откровенных и замаскированных».

История короткой жизни и страшной смерти голливудской блондинки Шэрон Тейт воплотила в себе блеск и нищету эры беспечных ездоков и полуночных ковбоев, величие и пошлость 1960-х, их романтику и цинизм. Если не жизнь, то смерть превратила актрису в один из ярких и горьких мифов эпохи, из которой все мы вышли.

Попробуем сегодня, с расстояния в четверть века, еще раз посмотреть киноленту жизни Шэрон Тейт и попытаемся увидеть в ней то, что скрывалось за мельтешением кадров светской и криминальной хроники. И если мы действительно «кинонизируем» биографию нашей героини, то получим как минимум три фильма, каждый из которых отвечает духу и стилю 1960-х, но олицетворяет различные их ипостаси.

Фильм первый — детство, отрочество, юность — типичная голливудская сага о Золушке, история «селф-мэйд-вумен», всеми правдами и неправдами рвущейся к успеху. Эту часть биографии мог бы экранизировать какой-нибудь стареющий американский классик вроде Элиа Казана или Отто Преминджера.

Фильм второй — история любви — интеллектуально-сентиментальный боевик, состряпанный по безошибочным рецептам незабвенных «Мужчины и женщины» (1966). Это заповедная территория Клода Лелуша — короля кинематографического кича десятилетия.

Фильм третий — отчет о трагедии — абсурдный и кровавый гиньоль из р-р-революцион-ного арсенала андерграунда и контркультуры. За право поставить его могли бы бороться братья Мекас, Пол Моррисси, Фассбиндер и Пазолини…

Три столь разные картины складываются в ностальгическую эпитафию Прекрасной Эпохе.

Итак, на экране воображения поплыли титры…

Шэрон Тейт

ПОДЛИННАЯ ИСТОРИЯ ШЭРОН ТЕЙТ ФИЛЬМ ПЕРВЫЙ. СИНДЕРЕЛЛА — ДОЧЬ ШПИОНА

Once Upon a Time… А точнее, 24 января 1943 года в том самом городе Далласе, штат Техас, где через 20 лет произойдет убийство века, в семье лейтенант-полковника армейской разведки США мистера Тейта и его красавицы жены Дорис родилось первое и единственное дитя.

Средний план: счастливые родители над колыбелью пухленькой златокудрой малютки. «Мы назовем ее Шэрон…».

Шесть месяцев спустя происходит событие, которое убеждает мистера и миссис Тейт в том, что их дочери предначертана обычная и безоблачная судьба. Общий план: большой концертный зал, заполненный мамами с грудными младенцами на руках. Конкурс «Мисс Очаровательная Крошка Далласа». Жюри объявляет победительницу. Плачущая от радости Дорис Тейт сжимает в объятиях ничего не понимающую, испуганную вспышками репортерских фотокамер и громом аплодисментов Шэрон. Мелькание кадров: лицо малышки Шэрон на рекламах подгузников, заменителей грудного молока, бесслезного шампуня и тому подобное.

Однако столь успешно начавшуюся карьеру фотомодели омрачили суровые реалии «холодной войны». Специфика шпионской работы отца требует постоянных переездов семьи с места на место. Наплывами сменяют друг друга кадры… Пятилетняя Шэрон завороженно наблюдает за огнями ночных городов, проплывающими под крылом самолета… Вот ей уже 12, а за окном автобуса мелькает одноэтажная Америка, влюбленная в Мэрилин Монро и оплакивающая Джеймса Дина. .. Угловатая, но симпатичная девочка-подросток привычно располагается в купе поезда и, пока родители спят, тайком пробует на себе мамину косметику… В этом бесконечном путешествии Шэрон Тейт выросла и превратилась из младенца с рекламы подгузников в грациозную красавицу с густой копной волос цвета меди и огромными светлыми глазами. И лишь чемоданная судьба не позволила ей принять участие ни в одном из многочисленных конкурсов красоты, которыми была заражена процветающая Америка.

Правда, американская армия позаботилась о том, чтобы дочери ее преданных солдат получили достойное образование. Шэрон заканчивает престижную американскую школу в Вероне, в Италии, где воюет на «невидимом фронте» против Варшавского договора ее отец. Здесь, в городе Ромео и Джульетты, юная красотка впервые и навсегда попадает в плен «скромного обаяния» Голливуда…

Шэрон Тейт

Общий план: суета на съемочной площадке в старинном квартале, свет юпитеров, бестолковая толкотня массовки, недовольство карабинеров, отгоняющих праздных зевак. .. Титр: 1962 год. Маститый Мартин Ритт, воспитатель Пола Ньюмана и Рода Стайгера, снимает в Вероне один из своих самых неудачных фильмов — «Приключения молодого человека» (1962) по рассказам Хемингуэя о Нике Адамсе. Главную роль играет Ричард Беймер, звезда супербоевика минувшего сезона — «Вестсайдской истории» (1961). Этот улыбчивый голливудский плейбой просто не мог не обратить внимания на очаровательную хрупкую блондинку, которая всеми силами стремилась выделиться из толпы статистов. Мягко наплывающие друг на друга кадры: долгие прогулки по лабиринту улочек старой Вероны. Беймер уговаривает Шэрон бросить скучную Европу и попытать счастья в Голливуде, уголке рая на земле Калифорнии. Зерна соблазна падают на благодатную почву: наша героиня уже совершенно четко осознает, что она привлекательней большинства своих сверстниц, и мечтает «о чем-то большем». К тому же шпионская карьера отца делает неожиданный поворот в нужную сторону — после очередной разведоперации семью полковника Тейта срочно перебрасывают из Италии в Сан-Франциско.

Оказавшись в вожделенной Калифорнии, Шэрон в первый же день знакомится с агентом Беймера Хэлом Гефски, который незамедлительно влюбляется в ослепительную инженю.

Солидного, преуспевающего Гефски и пышущую юной, соблазнительной красотой Тейт все чаще видят вместе на многочисленных светских раутах. Однако Шэрон быстро надоедает этот платонический и бесперспективный роман. Она настолько одержима Голливудом, что решается на экстремистский поступок…

Резкий монтаж коротких кадров: залитый солнцем хайвэй, летящие «Форды» и «Шевроле», голосующая на обочине стройная джинсовая блондинка с рюкзаком. Меняются автомобили, мелькают пейзажи, и вот, наконец, на зеленом холме белые буквы — Голливуд!

Правда, кинорай, как водится, не сразу раскрыл перед новенькой свои объятия. Но Шэрон и не рассчитывала на быстрый успех. Вечерами и ночами она безропотно работает официанткой в безликой закусочной, а днем хватается за любую возможность сняться в массовке. В ответ на преданность Золушки Голливуд дает ей первый шанс: юную красавицу представляют влиятельному продюсеру и сценаристу Марти Рансохоффу, президенту компании Filmways. Заинтересовавшись неординарной внешностью Тэйт, кинотелемагнат решил испытать ее, доверив небольшие роли в популярных сериалах «Деревенщина из Беверли-Хиллз» (1962–1971) и «Агенты А. Н. К. Л.» (1964–1968).

Опыт работы на телевидении подготовил Шэрон к следующей ступени на лестнице голливудской карьеры. Рансохофф твердо вознамерился сделать из своей протеже звезду. Он добивается для Тейт контракта с могущественной студией MGM на три роли второго плана в картинах, которые сам продюсирует. Это комедии Артура Хиллера «Хитрые дельцы» (1963) и «Американизация Эмили» (1964), а также знаменитая мелодрама Винсенте Миннелли «Кулик» (1965). Работая на площадке рядом с такими знаменитостями, как Элизабет Тейлор, Ричард Бартон, Джули Эндрюс, Чарльз Бронсон, наша героиня постигает секреты голливудской кухни, учится актерскому мастерству и стилю жизни. Но…

«Агенты А. Н. К. Л.», 1964–1968

Золушки немедленно превращаются в принцесс только в сказках. Крупный план: полные слез глаза Шэрон. Боссы MGM отвергли ее актерские пробы для картины Нормана Джуисона «Цинцинатти Кид» (1965), отдав предпочтение бывшей манекенщице Тьюзди Уэлд. Однако худа без добра не бывает: обиженный на студийное руководство Рансохофф направляет Тейт в актерскую Мекку — прославленную школу Ли Страсберга и Элиа Казана в Нью-Йорке. Пребывание в священных стенах, несмотря на его краткость, даром для Шэрон не проходит. Она покидает школу с еще большими надеждами: ей предстоит первая в жизни главная роль.

Годом раньше, в День Благодарения 1964-го, на одной из голливудских вечеринок Шэрон Тейт познакомилась с Джеем Сибрингом. Бывший парикмахер Военно-Морского Флота США и приятель самого Стива Маккуина, Себринг открыл в Лос-Анджелесе косметический салон и вел существование беззаботного и очаровательного плейбоя (он послужил прототипом героя известной комедии Хэла Эшби «Шампунь» с Уорреном Битти в главной роли). Шэрон с первого взгляда влюбилась в этого парня, как будто сошедшего со страницы рекламного каталога. Их бурный роман стал одной из излюбленных тем светской хроники, а совместные фантазии в области парикмахерского искусства привлекли к салону Сибринга самые известные головы Голливуда.

Когда актерская карьера Тейт стала давать сбои, Джей и его друг Стив Маккуин настояли на том, чтобы она перешла под покровительство одного из самых влиятельных актерских агентств — «Бюро Уильяма Морриса». Результат не замедлил сказаться: в сентябре 1965 года Шэрон отправилась в Лондон, чтобы исполнить роль деревенской девушки Одилии в мистическом триллере «Глаз Дьявола» (1966), который ставил признанный мастер жанрового кино Джек Ли Томпсон (автор любимого у нас «Золота Маккенны»). Публика хорошо приняла картину, критика заметила Шэрон, о ней заговорили как о восходящей звезде. Для Золушки открывалась прямая дорога в Принцессы…

Для нашей героини эта работа была знаменательна по двум причинам. Одна из них неожиданно открылась позже: слишком много явных параллелей между сюжетом фильма и обстоятельствами трагической смерти Шэрон Тейт. В «Глазе Дьявола» — история поклонников культа дьявола и человеческих жертвоприношений. В жизни — банда одуревших от наркотиков учеников «Семьи» Мзнсона и слово «свинья», написанное на стене виллы кровью истерзанной актрисы. ..

Но тогда, в 1965-м, гораздо более важным представлялось другое обстоятельство. В Лондоне, во время съемок, Шэрон встретилась с главным мужчиной своей короткой жизни — блистательным киновундеркиндом из Польши, режиссером Романом Полански. Впрочем, это уже сюжет другого фильма, второй серии байопика о Шэрон Тейт. А мы сейчас видим финальные кадры истории Золушки: премьера «Глаза Дьявола», счастливая и возбужденная актриса принимает поздравления и цветы, поклонники наперебой осыпают ее комплиментами… A Star Is Born! Звезда родилась!

Крупный план: соблазнительная улыбка Шэрон. Стоп-кадр.

Джей Сибринг и Шэрон Тейт

ПОДЛИННАЯ ИСТОРИЯ ШЭРОН ТЕЙТ ФИЛЬМ ВТОРОЙ. ШЭРОН И РОМАН

Солнечная осень 1965 года в Лондоне. Веселый город, живущий в ритмах The Beatles и The Rolling stones. Мелькание кадров в духе французской новой волны: валяющие дурака цветастые хиппи на Пиккадилли-серкус, Твигги под восхищенный рев толпы демонстрирует мини, в кинотеатрах Вест-энда с аншлагом идут «Сноровка. .. и как ее приобрести» (1965) и «На помощь!» (1965) Ричарда Лестера, невозмутимые боббиТак называли английских полицейских: в 1829 году первые полицейские отряды организовал Роберт Пиль, в честь которого всех копов и именовали Роберт или Бобби, — прим. ред. патрулируют очередной рок-концерт в Гайд-парке. За кадром звучит нежная и липкая, как жвачка, мелодия Франсиса Лея…

Средний план: банальный кинематографический коктейль — изо всех сил молодящиеся актеры и актрисы с прическами «а ля Битлз» и непомерно обнаженными ногами; солидные животы продюсеров и интеллигентные очки сценаристов; табачный дым и дежурные разговоры о поп-арте, Вьетнаме и «железном занавесе»… Наезд камеры, и крупный план полусумасшедшего нахального лица нестареющего мальчишки. Это главный герой сегодняшней вечеринки, «польский Орсон Уэллс», стремительно взбирающийся на кинематографический Олимп, — Роман Полански. Миниатюрный, все еще не привыкший к смокингам, режиссер выделяется из скучной толпы лондонской «хайлайф», чем, собственно говоря, и импонирует пресыщенному обществу. Оригинальность — врожденное качество Полански, во многом создавшее ему репутацию и принесшее немало страданий…

Ретроспекция. Черно-белое изображение, стилизованное под хронику. Бесстрастный голос диктора:

«Сын польских дипломатов, Роман родился в 1936 году в Париже (песенка Мориса Шевалье за кадром). Перед началом войны родители были отозваны в Варшаву, а сразу же после вторжения немцев арестованы. Шесть долгих лет мальчик скитался по приютам и трудовым лагерям (изможденные детские лица за колючей проволокой). Лишь в 1945 году ему удалось воссоединиться с отцом. Стремясь хоть как-то компенсировать пережитые ужасы, отец вновь увозит Романа во Францию. Возродившийся, блещущий всеми своими огнями Париж (за кадром Эдит Пиаф поет незабываемую «Padam, padam…»). Дорогая частная школа, которую юный Поланский с блеском заканчивает. Казалось, ему уготована судьба парижского интеллектуала-космополита, вроде Роже Вадима или Хулио Кортасара. Но неожиданно для всех Роман уезжает обратно за «железный занавес» и поступает в Лодзинскую киношколу — кузницу кадров набирающей силу «польской волны». Уже его студенческие короткометражки привлекают внимание критики и собирают урожай призов на европейских фестивалях. А полнометражный дебют, психологический псевдотриллер «Нож в воде», снятый в 1962 году, сразу же удостаивается номинации на «Оскар» в категории «Иностранный фильм».

Получив признание в Польше и завоевав репутацию склонного к черному юмору эстета, Полански отправляется покорять Европу. В 1965 году он снимает в Лондоне один из самых мрачных и патологических фильмов в истории кино — «Отвращение». Клинически точная история безумия с ангелоподобной Катрин Денев в главной роли стала сенсацией сезона, а режиссер моментально превратился в популярнейшего героя интеллектуальных дискуссий и светских вечеринок…»

Наплыв. Затемнение.

«Не гони волнку», 1967

Снова — цвет. Мы возвращаемся на лондонскую вечеринку осенью 1965-го.

Обласканный вниманием Полански смотрит на снующих вокруг симпатичных девушек свысока. Кто-то представляет ему очаровательную гостью из Голливуда. «Шэрон…», «Роман…» Они мило болтают о каких-то пустяках, и первая встреча не сулит ничего серьезного. Как напишет Полански много лет спустя в своем автобиографическом романе «Роман»:

«Я, конечно, назвал ее про себя сногсшибательной девушкой, но Лондон тогда был полон сногсшибательных девушек…»

Тем не менее Шэрон все-таки удалось произвести впечатление на миниатюрного поляка. Их встречи продолжаются, актриса знакомит режиссера со своим могущественным покровителем Мартином Рансохоффом, и свою следующую картину Полански снимает в Британии уже на голливудские деньги. Главную женскую роль в «Бале вампиров» (1967), конечно, играет Шэрон Тейт. Эта пародия на фильмы ужасов, сделанная в лучших хичкоковских традициях и балансирующая на грани смешного и жуткого, показалась Рансохоффу слишком умной и интеллигентной. К тому же продюсер не на шутку заревновал свою протеже к молодому «завоевателю». В результате Мартин вырезал из режиссерской версии картины, и без того сокращенной до прокатного стандарта, еще 20 минут. Разъяренный Полански требует снять свое имя с титров и пытается заставить Тейт разорвать все отношения с Рансохоффом. Однако это было практически невозможно: ее контракт составляли подлинные профессионалы.

Несмотря на скандал, публика и критика встречают «Бал вампиров» достаточно тепло. Перед Полански открывается прямая дорога в Голливуд, и в начале 1967 года влюбленная пара покидает старушку Европу. За кадром вновь звучит Франсис Лей, а на экране неторопливо сменяют друг друга картинки из жизни «в голливудском стиле»: большой особняк в Санта-Монике; мартовский номер «Плейбоя» со снимками полуобнаженной Шэрон и статьей «Это год, когда возникла Тэйт»; Полански в окружении киномагнатов, наперебой предлагающих выгодные контракты; вечерние прогулки вдвоем по берегу океана… Калифорния вступала в Лето Любви, наполненное музыкой Джимми Хендрикса и группы The Doors и отмеченное всеобщими экспериментами с ЛСД. Шэрон и Роман являли собой рекламный образ «прекрасного поколения»: в меру нонконформисты, загорелые, улыбающиеся, преуспевающие. ..

Началу голливудской карьеры Полански могли бы позавидовать многие киноэмигранты. Режиссер подписывает контракт со студией Paramount на экранизацию романа Айры Левина «Ребенок Розмари». Студия при этом обеспечивает «удивительному поляку» режим наибольшей творческой свободы: он не только сам подбирает актеров и приглашает своего постоянного (со времен «Ножа в воде») композитора Кшиштофа Комеду, но и пишет сценарий. Забегая чуть вперед, скажем, что Полански полностью оправдает риск, на который пошла Paramount. «Ребенок Розмари» (1968) станет одним из центральных событий киногода и будет немедленно признан эталоном жанра. Режиссера провозгласят прямым наследником великого Хичкока, а его сценарий выдвинут на соискание премии «Оскар»…

Пока Роман на восточном побережье вынашивает своего «Ребенка», Шэрон в Калифорнии тоже не сидит сложа руки. Она пополняет коллекцию главных ролей, уверенно продолжая восхождение из звездочек в звезды. В компании с Тони Кертисом и Клаудией Кардинале Тейт появляется в проходной, но достаточно симпатичной «пляжной» комедии Александра Маккендрика «Не гони волну» (1967), а сразу же после этого снимается в фильме, который, наконец, приносит ей долгожданный всеамериканский успех.

«Бал вампиров», 1967

Дрянной роман Жаклин Сьюзен «Долина кукол», знакомый ныне и русскому читателю, держался в списке бестселлеров «Нью-Йорк Таймс Букс Ревью» в течение 23 недель. Эта «мыльная опера» из бродвейско-голливудской жизни, замешанная на тайных грезах благочестивых домохозяек и густо приправленная сексом, просто навязывала себя большому экрану. Студия XX Century FOX, купившая права на экранизацию, намеревалась снять в главных ролях Рэйчел Уэлч, Энн-Маргарет и Кэндис Берген. Но случилось так, что в конце концов их заменяют на Пэтти Дьюк, Барбару Паркинс и Шэрон Тейт. Успех превосходит все ожидания! Надо заметить, что 1967 год был далеко не лучшим годом для больших студий. Старый Голливуд, не поспевающий за стремительно меняющимся обществом, мучительно умирал, зажатый, как в тисках, между телевидением и вырвавшейся на свободу молодежной контркультурой. Зрители покидали кинозалы, продюсеры несли колоссальные убытки, а новое поколение режиссеров во главе со Спилбергом и Копполой, кому вскоре предстояло возродить американское кино, пока еще только набиралось опыта. В этой кризисной ситуации простенький сюжет «Долины кукол», срежиссированный респектабельным Марком Робсоном, угодил, что называется, в десятку. И боссов «XX века» совершенно не волновало, что фильм подвергся разгрому со стороны критиков, — он достиг своей цели, став самой прибыльной картиной сезона и подлинно «народным кино».

Правда, в потоке ядовитых рецензий, обвиняющих «Долину…» в убогости, пошлости и надуманности, отыскалось несколько почти восторженных пассажей в адрес актерской работы Шэрон Тейт, сыгравшей роль Дженнифер Норт — секс-символа с трагической судьбой. Ее героиня, теряющая в результате онкологической операции грудь, перед тем как покончить самоубийством, произносит фразу:

«У меня нет таланта. Все, что у меня есть, – это тело».

Как ни странно, эти слова отражали внутреннее состояние самой актрисы. Как вспоминает в своей книге Полански, ее начинают мучить сомнения в своих способностях. Тейт избегает светской жизни и, похоже, стыдится собственной привлекательности.

20 января 1968 года Шэрон и Роман зарегистрировали свой брак в лондонском районе Челси, неподалеку от места, где они впервые встретились. За кадром — традиционный марш Мендельсона, а на экране снятые рапидом счастливые молодожены, взявшись за руки, идут по лондонским улочкам. Медленно падают хлопья чистого белого снега… Эти идиллические кадры перемежаются монтажными врезками: черно-белые фотографии, напоминающие нам об их успехах. Полански в смокинге и бабочке на церемонии вручения «Оскаров» — голливудская суперзвезда, собирающая дивиденды с удачно раскрученного «Ребенка Розмари». Тейт в экзотически модернистских одеяниях от самых модных дизайнеров, превратившаяся за пять лет кинокарьеры из наивной девчонки, одержимой звездными амбициями, в элегантную светскую леди, привыкшую к роскоши, путешествиям по миру и общению с калифорнийской элитой.

«Долина кукол», 1967

Возвратившись в Америку, Роман и Шэрон поселяются в дорогом бунгало «Шато Мармон», которое печально прославится в 1982-м, когда здесь умрет от передозировки наркотиков комик Джон Белуши. Молодожены ведут размеренный образ жизни, соответствующий их новому социальному статусу. Вечеринки с мехами, бриллиантами и омарами следуют сплошной чередой. В этой расслабленной обстановке бывший любовник Шэрон Джей Сибринг быстро становится лучшим другом семьи…

Между тем, карьера Тейт успешно продолжается. В дуэте со стареющим эстрадным идолом Дином Мартином она снимается в веселой пародии на шпионские истории «Команда разрушителей» (1968). Благодаря замужеству и профессиональным удачам Шэрон удается полностью освободиться от влияния Марта Рансохоффа и расторгнуть контракт с ним. В это время Полански, рассмотрев несколько предложений от продюсеров, останавливается на проекте экранизации фантастического бестселлера Робера Мерля «День дельфина». Получив аванс, он покупает огромную виллу в горах под Лос-Анджелесом, окруженную прекрасным парком.

Едва устроившись на новом месте, Шэрон и Роман вновь уезжают в Европу, где обоих ждет работа. Поланский в Лондоне начинает «День дельфина», а Тейт снимается в итало-французской комедии «Один из тринадцати» (1969) по мотивам бессмертного романа Ильфа и Петрова о кладе, спрятанном в старинном стуле. Возможно, эта ее последняя роль в окружении великих Орсона Уэллса и Витторио Де Сики была лучшим из всего, что она сделала в кино. Любителям сатанинской эксцентрики фильм запомнился еще и тем, что среди его многочисленных персонажей мелькнул крупный план не обозначенного в титрах человека с лохматыми черными волосами и всклокоченной бородой, как две капли воды похожего на будущего убийцу Шэрон Чарлза Мэнсона…

Во время съемок Тейт поняла, что она беременна. Это был ребенок, желанный и для нее, и для Полански. Ребенок, который мог бы стать новым этапом их совместной жизни.

Шэрон стремилась поскорее вернуться в свой новый дом, но Роман, увлеченный работой над фильмом, уговаривал ее остаться с ним в Лондоне. В конце концов, чувствуя вполне естественное недомогание, она отправилась в Калифорнию одна и погрузилась в спокойную ленивую жизнь, состоявшую из рутинных ланчей, солнечных ванн и прогулок на яхтах. Беременность протекала нормально, Поланский должен был приехать домой сразу же после съемок.

Роман Полански и Шэрон Тейт

ПОДЛИННАЯ ИСТОРИЯ ШЭРОН ТЕЙТ ФИЛЬМ ТРЕТИЙ. ТАНЦЫ С ДЬЯВОЛОМ

Фильм, снятый в нарочито небрежной манере интеллектуального авангарда: рваный ритм, истеричный монтаж, мешанина цветного и черно-белого изображения, игровых кадров, стилизованных под документ, и документальных, выглядящих, как чудовищный спектакль.

Титр: «8 августа 1969 года».

Средний план: обычный дружеский ланч в шикарных апартаментах Шэрон Тейт и Романа Полански в богатом пригороде Лос-Анджелеса. Полански звонит из Лондона, со съемок «Дня дельфина». Изнуренная последними месяцами беременности, Тейт говорит, что страшно соскучилась по нему и передает приветы от присутствующих гостей. За столом — изысканные блюда и дежурные разговоры о солнечной калифорнийской погоде и последних голливудских новостях. Камера вяло панорамирует по безмятежным лицам: случайные ракурсы, случайные обрывки беседы, беззаботная элитарная скука… Мир хиппи, наркотиков и рок-н-ролла невообразимо далеко от этой изнывающей от жары и жизненного успеха компании.

Титр: «Двумя годами ранее. 21 марта 1967 года».

Камера издали смотрит на здание тюрьмы «Терминал Айленд» в Сан-Педро. Открываются ворота, и из них выходит низкорослый худощавый мужчина, на первый взгляд похожий на обыкновенного бродягу: кеды, потрепанные джинсы, длинные волосы и борода. Он неторопливо приближается к камере, и вскоре мы уже хорошо видим его лицо, три четверти которого скрыты густой растительностью, но на ее фоне еще больше выделяются глаза — большие, черные, глубокие, притягательные. А на самом их дне проблескивает пугающий огонек безумия.

Это Чарлз Мэнсон, калифорнийский хиппи и воришка-неудачник, любитель крутой травки и доступных девочек, озлобленный на весь мир и жаждущий отмщения.

Следующий кадр напоминает старую телепрограмму. На экране зернистое черно-белое изображение — пожилой неряшливый человек в форме тюремного надзирателя. Он сидит за столом в телестудии на фоне задника с заставкой «Криминальные сенсации». Чуть хрипя от волнения, тюремщик начинает свой рассказ, на который периодически накладываются мелькающие, как в полицейском слайд-проекторе, стоп-кадры, иллюстрирующие повествование.

Чарльз Мэнсон

«Чарльз Миллз Мэнсон, родившийся 12 ноября 1934 года, был незаконнорожденным сыном 16-летней Кэтлин Мэддокс. Свою фамилию он получил от человека, за которого позже вышла замуж его мать.

Детские годы Чарли провел у бабушки. Когда ему исполнилось 12, мамаша вместе со своим братцем угодила в тюрьму за вооруженное ограбление. А еще через год гены дали о себе знать, и Чарли совершил первый в жизни грабеж с применением огнестрельного оружия. Наказанием для него стала исправительная школа штата Индиана в Плэйнфилде.

В начале 1951-го Мэнсона и двух его дружков арестовала полиция штата Юта. Парни раздобыли пистолеты, угнали машину и ограбили полтора десятка бензоколонок. Преступление попало под действие федеральных законов, но Чарли, как несовершеннолетнего, определили в Национальную школу для трудновоспитуемых в Вашингтоне. Здесь-то у него и проявились первые признаки психопатии. Более трех месяцев Мэнсон провел в клинике, а потом был переведен в настоящую взрослую тюрьму в штате Вирджиния. Причина? Чарли пытался перерезать глотку своему сокамернику припрятанным бритвенным лезвием.

В тюрьме он получил категорию «опасный». За семь месяцев заключения Мэнсон восемь раз сидел в карцере, причем трижды — за гомосексуальные акты. Несмотря на это, благодаря уловкам адвоката, в мае 1954-го его выпустили на поруки. Через год Чарли женился и продолжал потихоньку заниматься угоном автомобилей. Вскоре ему пришлось скрываться от ареста, и он махнул в теплую Калифорнию, о которой давно мечтал.

Здесь Мэнсон впервые обратился за психиатрической помощью в государственную медицинскую службу. Как сказал его доктор, Чарли испытывал проблемы социального и сексуального характера. Он находился под надзором психиатров, но периодически присаживался за решетку за какие-то мелочи. В 1966-м он попал к нам в «Терминал Айленд». Там мы и познакомились…»

Вновь на экране — цвет. Средний план: Мэнсон разглядывает издания, выставленные в витрине книжного магазина. Звучит голос за кадром.

«Во время своего последнего заключения Чарльз Мэнсон неожиданно начал… читать.

Основной его пищей были популярные брошюрки, излагающие на шести-восьми страницах основы всевозможных философских и религиозных учений. В конце концов он понял, что сам не хуже каких-нибудь Ницше, Фрейда или Иисуса Христа. Пора обзаводиться апостолами и становиться сенсеем-гуру-мессией. Пора этому вонючему миру узнать, кто такой Чарли Мэнсон!!!»

Чарльз Мэнсон

За кадром звучит попурри из хитов Джима Моррисона и Grateful Dead, Дженис Джоплин и Барри Макгира, Jefferson Airplane и Джимми Хендрикса… Мэнсон слоняется от тусовки к тусовке, произнося завораживающе туманные речи о смысле жизни. Его внешность гонимого пророка и манера изъясняться витиеватыми афоризмами гипнотически воздействуют на тех, кто собирается у ночных костров на океанских пляжах. Вокруг Чарли постепенно образуется плотное кольцо почитателей: длинноволосые «беспечные ездоки» на мотоциклах, философствующие наркоманы и в особенности сексуально неуравновешенные девицы из приличных семей, сбежавшие в Калифорнию от ханжеской опеки родителей. Эта пестрая публика, которую певцы контркультуры вроде Денниса Хоппера или Герберта Маркузе считают единственной надеждой Америки (в то время как пресловутый средний класс обходит за милю), видит в Чарли наставника, духовного отца. Они боготворят не только многозначительно невнятные высказывания Мэнсона, но и проповедуемый им образ жизни – скитания, сильные наркотики, свободный секс…

Окруженный толпой «апостолов», новоявленный мессия окончательно уверяется в своем высшем предназначении. Так рождается «Семья» Мэнсона, которой предстоит в скором будущем сыграть роковую роль в истории американской идеологии и культуры.

Вновь на экране август 69-го, вилла на Сьело-Драйв, 10050. После ланча гости предаются традиционным калифорнийским развлечениям — купание в бассейне, ленивый волейбол. Красавица хозяйка, которой беременность только добавляет очарования, прячется от яростного солнца под тентом. Рядом с ней — Джей Сибринг, бывший любовник и верный друг. Прохладная кока-кола, разговоры о приеме, который состоится на вилле вечером. Никаких поводов для тревоги.

Флешбэк: 1968 год. Мелькают кадры хроники. Франция. Сорван Каннский кинофестиваль, набережная Круазетт запружена бунтующей молодежью, Жан-Люк Годар во главе «левых» кинематографистов скандирует:

«Воображение — к власти!»

Германия. Горят студенческие кампусы во Франкфурте и Дюссельдорфе, надпись на стене: «Мы живем в полицейском государстве», молодые немцы, больше похожие на кубинских «барбудос»Революционеры — прим. ред., швыряют камни в пластиковые щиты невозмутимых «фараонов». Америка. Мертвый Мартин Лютер Кинг на балконе отеля, простреленная голова Роберта Кеннеди на обложке «Лайфа». Вьетнам. Вчерашние обитатели Гринич-Виллидж, Стэнфорда и Беркли, разрисовав башни танков «пацификами», направляют их в гущу джунглей и жгут напалмом вьетконговцев под энергичные хиты The Rolling stones. И другие танки — с красными звездами — бороздят улочки Праги, хороня миф о «социализме с человеческим лицом». ..

«Беспечный ездок», 1969

Семья Мэнсона кочует по окрестностям Лос-Анджелеса, опустошая одну за другой богатые виллы, чьи хозяева уехали на отдых в Европу или на съемки в Африку. Папа Чарли, покурив и уколовшись, дни и ночи напролет читает Библию и слушает битловский «Белый альбом». В его полуразрушенном мозгу возникают гротескные образы и причудливые идеи, и в один прекрасный день…

Крупный план: Мэнсон у зеркала, в руках конверт от пластинки. Худое, болезненной белизны лицо, обрамленное библейской бородой. Радио вещает об очередных вылазках «Черных пантер». Чарли смотрит то на «Белый альбом», то на собственное белое лицо и вдруг осознает, что отныне наделен свыше Великой Миссией. Он выходит к своим «апостолам», чтобы поделиться Откровением.

Мэнсон провозглашает «Белый альбом» новейшей Библией и толкует тексты и музыку в духе своих наркотических видений. Безобидный Helter Skelter Пола Маккартни становится у Чарли апокалиптическим пророчеством о последствиях гигантского всепоглощающего пожара (принимать прозаическое объяснение названия как игру слов «беспорядок» и «площадка, залитая льдом» он не собирается). Но больше всего достается самой загадочной битловской композиции Revolution 9. Пулеметные очереди, смонтированные с обрывками классической музыки передач BBC и рефреном «Number Nine», Мэнсон связал с «Откровением Иоанна Богослова» из Нового Завета. Он объявил своей «Семье», что услышал Голос, призывающий его начать великую войну рас. Сначала «Семья» ее спровоцирует, устроив серию жестоких и эксцентричных убийств богатых белых, но так, чтобы подозрения пали на «Черных пантер». После этого начнется всеамериканское кровавое побоище, в ходе которого выявится непобедимость черных. И тут «Семья» выйдет из подполья, чтобы взять ситуацию под жесткий контроль и навсегда установить White Power (господство белых)… Этот шизофренический коктейль пролился на хорошо удобренную почву — недостатка в волонтерах у полководца Мэнсона не было.

Снова в кадре вилла Полански и Тейт. Вечерний прием: красивые женщины и мужчины в красивой одежде красиво проводят время. На Калифорнию опускается ночь, принося с собой долгожданную прохладу. Гости постепенно разъезжаются, и в доме остаются только самые близкие друзья: Джей Сибринг, друг детства Полански Войцех Фриковский и его любовница, дочь кофейного магната Абигайль Фоглер. Пора ложиться спать…

Мы вновь видим Мэнсона и его «Семью». Вращая безумными глазами, папа Чарли вручает оружие и благословляет на подвиг первую пятерку своих воинов: Сьюзен Эткинс, Чарльза «Тэкса» Уотсона, Лесли Ван Хаутен, Патрицию Кренвинкель и Линду Казабьян. Они получают адрес — Сьело-Драйв, 10050 — и задание уничтожить без жалости всех, кто там находится…

Чарли Мэнсону был хорошо знаком этот дом. Кроме своих «философских» амбиций, он вынашивал еще и далеко идущие планы в области рок-музыки. Во время скитаний по Лос-Анджелесу он познакомился с барабанщиком группы The Beach boys Деннисом Уилсоном, и «Семья» даже жила какое-то время в доме музыканта. Этот эпизод закончился тем, что Уилсона ограбили на 100 тысяч долларов, но он посчитал себя счастливейшим из живущих, когда удалось наконец выпроводить опасных гостей.

Revolution 9 с «Белого альбома» The Beatles

Чтобы поскорее отвязаться от Мэнсона, Деннис устроил ему прослушивание в домашней студии известного продюсера грамзаписи Терри Мелчера, сына легендарной эстрадной и кинозвезды Дорис Дэй. На Мелчера музыкальные способности Чарли не произвели ровным счетом никакого впечатления. О чем он сказал прямо, смертельно обидев «пророка»… Поэтому выбор места первой битвы Великой Войны Чарльза Мэнсона был далеко не случаен. Только полководец не знал, что у виллы на Сьелло-Драйв поменялись хозяева. А впрочем, для него это было не столь существенно.

Титр: «9 августа 1969 года, утро».

Управляющий хозяйством виллы Полански и Тейт Уинфред Чэпмен явился на работу, как всегда, без опоздания. Он не ждал от этого обычного летнего дня ничего особенного. То, что он увидел в доме, повергло Чэпмена в состояние шока. Кровавый кошмар, представший его взору, своей сатанинской реальностью затмевал все когда-либо снятые фильмы ужасов. Дальнейшие кадры напоминают телевизионный репортаж из раздела криминальной хроники.

В гостиной первого этажа связанные вместе веревкой на полу в луже крови лежали мертвые Шэрон Тейт и Джей Сибринг. Они были буквально с ног до головы исколоты ножами, тело Сибринга было еще и прострелено в нескольких местах. На стене убийцы кровью своих жертв написали: «Свинья». В одной из спален Чэпмен обнаружил убитых в той же садистской манере Абигайль Фоглер и Войцеха Фриковского, а на тротуаре возле дома нашел еще один труп — в автомобиле сидел неизвестный ему юноша с четырьмя огнестрельными ранами. Единственным уцелевшим в этой бойне был 19-летний Уильям Гаррестон, совмещавший обязанности сторожа, садовника и разнорабочего на вилле. Полиция арестовала его как главного подозреваемого.

Вскоре выяснилось, что парень не имеет к убийствам никакого отношения. Во время резни он находился на окраине поместья, в коттедже для гостей и, покуривши травки, слушал включенный на всю громкость магнитофон. Рок-н-ролл заглушил выстрелы и крики жертв. Неизвестный в автомобиле оказался 18-летним плейбоем Стивеном Парантом, приятелем Гаррестона, который в эту роковую ночь навестил друга и пытался продать ему радиоприемник-часы. Стивен пополнил список жертв лишь потому, что, уезжая, столкнулся лицом к лицу с убийцами.

Жестокость преступления и отсутствие явных мотивов поставили полицию в тупик. Чтобы объяснить случившееся, детективы хватались за любую соломинку. Найденные при обыске виллы у гостей актрисы марихуана и кокаин привели к достаточно нелепой версии о войне наркомафии. Еще более нелепой была версия о тайных оргиях и половых извращениях, основанная на показаниях одной из подруг Сибринга, заявившей о склонности парикмахера к «умеренному садомазохизму» в сексе. Но именно две эти версии моментально разлетелись по Лос-Анджелесу в виде слухов, поскольку они вносили хоть какую-то логику в кровавую нелепость произошедшего.

Убийства ужаснули Голливуд, и психологическая травма усугубилась, когда вечером следующего дня в своем доме в районе Глендейл были зарезаны преуспевающий коммерсант Лино Ла Бьянка и его жена Розмари. Полиция поначалу не связала между собой два преступления, несмотря на схожесть почерка убийц (на животе Ла Бьянка было вырезано слово «война», а на дверце холодильника кровью жертв написано: Helter Skelter). Однако бессмысленность и изощренная жестокость террора моментально привели город в состояние паники. Богатые дома в горах охватил параноидальный страх. Цена сторожевых собак утроилась за неделю. Многие знаменитости уехали из Голливуда или ушли в подполье. Один известный актер заявил в интервью журналу «Лайф»:

«В эти дни канализация Лос-Анджелеса была забита, унитазы били фонтанами, весь город пропах дерьмом и страхом…»

Фото криминальной хроники после резни

В атмосфере всеобщей истерии собственно трагедия Шэрон Тейт отодвинулась на второй план. Голливуд, трясясь за собственную шкуру, читал криминальную хронику и ждал поимки преступников. Актрису и ее неродившегося сына Пола Ричарда Полански тихо похоронили на кладбище «Холи Кросс Мемориал Парк» в Калвер-сити. Роман Полански, впавший в глубокую депрессию, отказался от съемок фильма, над которым работал. Этого почти никто не заметил («День дельфина» экранизировал в 1973 году уже в Голливуде Майк Николс).

Наконец полиции удалось выйти на след убийц. Арестовать семейку Мэнсона, пребывающую после тяжелой работы в наркотической релаксации, оказалось несложно. Следствие и суд над бандой стали последним актом голливудской трагедии. Дети-цветы искренне считали себя подвижниками новой веры, а своего сатанинского гуру — новым Иисусом Христом. Юная Сьюзен Эткинс заявила на суде:

«Ваше сердце должно быть наполнено истинной любовью, чтобы вы смогли сделать это во имя людей».

Семья поведала на суде и о своих дальнейших (слава Богу, неосуществленных!) планах. Следующей мишенью, по замыслу папы Чарли, становился Фрэнк Синатра (предусмотрительно скрывшийся через день после гибели Тейт). С него ученики Мэнсона хотели снять живьем кожу. Затем на очереди стояли Ричард Бартон и Элизабет Тейлор. Бартона предполагалось кастрировать на глазах у жены, а потом убить их обоих.

Несмотря на садистскую абсурдность заявлений подсудимых и изрядную нашпигованность их наркотиками, экспертиза пришла к выводу о психической вменяемости всех участников кровавой бойни на Сьело-Драйв и ее вдохновителя. Чарльз Мэнсон по совокупности преступлений получил срок, равный девяти пожизненным заключениям. Непосредственным исполнителям его безумной воли суд ограничил наказание сроком одной жизни. До самого приговора убийцы надеялись, что Америка не только поймет, простит и оправдает их, но и достойно отблагодарит за содеянное.

Так завершилась короткая, яркая и трагическая история американской актрисы Шэрон Тейт.

Так завершилась прекрасная, бурная и трагическая эпоха 1960-х.

Когда в мае 69-го Каннский кинофестиваль рукоплескал хопперовскому «Беспечному ездоку», всем еще казалось, что эта мотоциклетная баллада навсегда станет жизнеутверждающим гимном «цветочного» поколения. Когда летом сотни тысяч молодых американцев съехались в местечко Вудсток, чтобы услышать живьем великих героев рок-н-ролла, всем еще казалось, что праздник мира и любви может продолжаться не три дня, а многие годы. Но вскоре разразилась трагедия в Голливуде, а на другом музыкальном фестивале, в Алтамонте, охранявшие The Rolling stones беспечные ездоки — «Ангелы ада», возбужденные звуками Sympathy for the Devil, насмерть забили чернокожего паренька. И тогда стало ясно, что культовый фильм Денниса Хоппера — не гимн, а романтический реквием по не сбывшимся надеждам и рухнувшим иллюзиям поколения, что Вудсток — не беззаботный карнавал, а грандиозное феерическое прощание с умирающей эпохой.

1960-е умерли. Они ушли безвозвратно, чтобы остаться в нашей памяти «золотым сном» человечества. Прекрасной эпохой свободы, мира, любви и совершенно несбыточных фантазий. Помните трусливую, но, увы, верную поговорку: «Чем выше забираешься, тем больнее падать»? 1960-е забрались в своем бунтующем идеализме на заоблачные высоты.

Да будет земля им пухом…

Конец фильма

Роман Полански

ЭПИЛОГ

Большинство персонажей этой истории живы до сих пор. Роман Полански, преодолев психологический кризис, вернулся в кино и снял в 1971 году кроваво-натуралистическую версию «Макбета». В 1979 году он был вынужден навсегда покинуть Америку, оказавшись замешанным в скандале с совращением несовершеннолетних. С тех пор с переменным успехом работает в Европе. Недавно женился на бывшей французской манекенщице Эмманюэль Сенье, из которой безуспешно пытается сделать кинозвезду.

Актер Ричард Беймер, когда-то заразивший Шэрон Тейт «голливудским синдромом», с середины 1960-х практически перестал сниматься в кино. Подававший большие надежды в детстве и юности, он так и не сумел найти свой имидж, став взрослым. Последний раз после многолетнего перерыва он появился на экране в знаменитом телесериале Дэвида Линча «Твин Пикс» (1990–1991). Правда, мрачный шутник Линч использовал Беймера в большей степени как некий постмодернистский культовый знак (состарившийся Ромео из «Вестсайдской истории»), нежели как актера.

Первый продюсер Шэрон, Марти Рансохофф в 1983 году продал свои прославленные телесериалы «Деревенщина из Беверли-Хиллз» и «Семейка Адамс» (1964–1966) процветающей студии Orion Pictures. Капающие с этой сделки проценты он периодически вкладывает в постановки комедий, которые в основном оказываются неудачными. Впрочем, средств на безбедную старость Мартину хватает.

Пятерка убийц нашей героини, по гуманным американским законам, могла уже в 1978 году выйти на свободу. Главная заслуга в том, что они до сих пор находятся за решеткой, принадлежит Дорис, матери актрисы. Вот уже 16 лет она не пропускает ни одного слушания о досрочном освобождении.

Чудовище Чарльз Мэнсон отбывает свой нескончаемый срок в Калифорнийской Федеральной тюрьме в Сан-Квентине. Лишенный удовольствий и не обладающий никакими талантами, он ведет полурастительное существование рядового зека. Неудавшийся мессия получил самое заслуженное и самое страшное наказание — забвение. Хотя…

В прошлом году в Лондоне, блуждая в дебрях огромного музыкального универмага Tower Records, я наткнулся на отдел, торгующий рок-футболками. Среди многочисленных знакомых и незнакомых лиц музыкантов я вдруг увидел портрет Чарли Мэнсона. Исполненный в поп-артистской манере Энди Уорхола, он открывал целую галерею нагрудных изображений под названием «Знаменитые убийцы столетия» (там были еще автор «Голого завтрака» Уильям Берроуз и какие-то местные британские душегубы). Эпатажная атрибутика для панков в дополнение к булавкам и зеленым волосам.

Как и все герои и антигерои 1960-х, Мэнсон из живого человека превратился в одномерный и однозначный графический символ, в клише, идеально подходящее для тиражирования на футболках, значках и плакатах (вспомните улыбку Гагарина, черный берет Че Гевары, ботинок Хрущева или очки Джона Леннона). Социопат Мэнсон, могильщик «прекрасной эпохи», занял подобающее ему место в каталоге культуры. К реальному заключенному Сан-Квентина этот образ не имеет ровным счетом никакого отношения.

Марго Робби в роли Шэрон Тейт в «Однажды в… Голливуде» (2019)

шэрон тейтроман полански

Поделиться

FacebookВконтактеTwitter

FacebookВконтактеTwitter

фото, биография, личная жизнь, убийство, смерть

Члены секты Мэнсона пробрались в дом режиссёра Романа Полански и со звериной жесткостью убили его жену. Через две недели она должна была родить сына.

Лариса Хомайко

Немного было в Голливуде таких пар: яркие, талантливые, не похожие ни на кого – Шерон Тейт и Роман Полански выделялись из любого ряда.

Содержание статьи

Идеальная пара

Она – ангел и безупречная красавица, он – огромный талант, переживший в детстве все  ужасы Второй мировой и не позволивший им себя сломать. Они любили друг друга, были счастливы – и какой страшный, кровавый финал написала судьба для этой истории!

Роман Полански

Роман родился в семье польского еврея в Париже, а незадолго до начала второй мировой семья переехала в Польшу. Роман должен был погибнуть в концлагере, но, когда евреев сгоняли, чтобы отправить в лагерь, отец успел перебросить его через трехрядку колючей проволоки краковского гетто. Его приютила крестьянская семья. Мальчика кормили, поили и прятали от немцев.

Взамен он работал в огороде, пас коров и овец. Как только Польшу освободили, Роман сбежал в Краков, искать родителей. Там у него было еще много приключений и страшных историй.

Советские солдаты подкармливали беспризорников – так он не умер от голода. Каждый день Роман ходил к дому, в котором они жили с родителями, и не переставал надеяться, что они вернуться. Потом оказалось, что мама и бабушка погибли в концлагере, а отец и сестра выжили. Отец вернулся домой с новой женой, Вандой Полански. Из лагеря он вышел тенью, а не человеком, Ванда вернула его к жизни. Семья взяла ее фамилию: с еврейской было меньше шансов на благополучную жизнь.

Роман старался особо не огорчать мачеху, но учиться не хотел – было скучно; и хорошим поведением не отличался – запрещал кодекс бывшего беспризорника. Зато он был без ума от театра. В театре не было того, что он ненавидел больше всего на свете – скуки. Он рано начал играть в ТЮЗе и подрабатывать на детском радио. После обычной школы Роман поступил в кинематографическую, начал сниматься и снимать кино. 

Первая же полнометражная картина Полански «Нож в воде» была номинирована на Оскар, и студия «Филмуэйз» пригласила его снимать «Бал вампиров». 

Шэрон Тейт

У Шэрон все было не так драматично, но тоже непросто. Она с младенчества была ослепительно красива, и в полугодовалом возрасте выиграла свой первый конкурс красоты «Маленькая мисс Техас». Отец Шэрон, полковник разведки Пол Тейт, велел жене больше не водить дочку по таким конкурсам: он считал, что это помешает ей вырасти добродетельной женщиной и хорошей женой.

Но в 16 лет родители по совету врачей отвели Шэрон в модельный бизнес, чтобы помочь девочке справиться с болезненной застенчивостью.   Ошеломительная красота Шэрон быстро привела ее в кино. Ее позвали на кастинг «Бала вампиров». Вот так эти две жизненные дороги сошлись в одной точке.

Счастливы вместе

Это не была какая-то необыкновенная история любви. Все было как у тысяч других счастливых пар, которые все «счастливы одинаково». Познакомились, не очень то понравились друг другу, но обменялись телефонами.  Он позвонил ей, сходили на свидание и захотели узнать друг друга лучше. Вскоре Шэрон расторгла помолвку со своим женихом (она была помолвлена) и перебралась к Роману. Она увидела в нем ранимого, мучительно сомневающегося во всем человека, которого вовсе не испортила слава. А он ее просто боготворил. Шэрон пообещала: свобода режиссера останется с ним, она никогда не будет его переделывать. 20 января 1968 года они поженились.

Шэрон была идеальной: редкая красавица, она была еще и очень хорошим человеком. Добрая, деликатная, терпеливая, легкая. Ее все любили, и она в ответ любила весь мир. Однажды Шэрон спросила Романа про его идеал женщины, и он сказал: «Ты».
– Брось!
– Я серьезно. Я не хочу, чтобы ты хоть как-то менялась…

Первенцу придумали имя в честь дедушек – Пол Ричард. Его ждали ближе к концу августа. Весной в Европе они сделали милые фотографии беременной Шэрон, потом Полански остался в Лондоне, снимать «День Дельфина», а она улетела домой, хотела рожать только в Америке. На прощанье Шэрон прижалась к мужу так, чтобы он почувствовал их ребенка в ее животе. Полански пронзила острая вспышка счастья: «У меня была любимая жена, скоро должен был быть ребенок. Я был еще достаточно молод, чтобы ощутить, что вот оно, счастье, здесь, рядом, а не где-то за углом или в воспоминаниях».

Позвольте мне родить!

Шэрон в Америке скучала по мужу, часто звонила ему, а он все время переносил дату возвращения. Договорились, что он точно приедет 18 августа, на свой день рождения. Шэрон планировала вечеринку, разослала друзьям приглашения. Она волновалась, как все пройдет – до родов оставалось две недели. В Лос-Анджелесе установилась изнуряющая жара, Шэрон все время плохо себя чувствовала, никак не могла заснуть ночами. Друзья и близкие старались ее поддержать, постоянно были рядом. И в ночь с 8 на 9 августа в ее доме остались ночевать друзья Джей Сэбринг, Абигайл Фолджерс и Войтек Фриковски.

Ночь выдалась тихой, Шэрон грустила и скучала по мужу, когда в дом ворвались сектанты из «семьи» Чарльза Мэнсона, который называл себя «сатаной-искупителем».

Именно в эту ночь он решил, что пора бы приблизить конец света и отправил четверых своих адептов кого-нибудь убить и принести доказательства убийства. Они со звериной жестокостью убили всех, кто был в доме, даже собаку Шэрон. Актриса умоляла о пощаде: «Позвольте мне родить моего ребенка!» Но ее не пощадили. Убийцы буквально изрешетили Шэрон ножом, и пытались вспороть ее живот, чтобы достать малыша.

В доме беда

Роман собирался на какую-то очередную вечеринку, когда зазвонил телефон:
– Роман, в доме беда.

Шэрон мертва. Войтек мертв, и Гибби, и Джэй – все мертвы. Роман, их убили.
Полански не помнил себя в следующие дни, ему потом рассказывали, как все было. Как выл раненым животным, повторяя: «Нет, нет». Как разбил голову о стену. Как кричал на польском: «Знала ли она, как я ее любил? Знала? Знала?» Как на похоронах не мог выпустить руку тещи из своей и как не мог перестать рыдать. Помнил только, как представлял маленький белый шрам на колене жены – она упала, катаясь на лыжах, и думал, что никогда больше его не увидит.

Найти и покарать

Из этого тумана полубезумия Полански вытащила жажда мести. Найти и покарать преступников! Ни о чем больше думать он просто не мог. Он то пытался расследовать убийство сам, то нанимал частных детективов. Полански обещал 25 тысяч долларов за любую информацию, которая поможет следствию.  

Убийство раскрыли по чистой случайности. Одну из убийц, Сьюзен Эткинс, арестовали за воровство и проституцию, и она проболталась соседке по камере о секте и о «задании», которое им дал Мэнсон. Никаких имен она не называла, но соседка сразу все поняла: тогда в Америке все знали историю убийства Шэрон в мельчайших подробностях. Сокамерница выдала Сьюзен, и всю банду арестовали.

Роман не смог заставить себя пойти на суд. Отец Шэрон попытался пронести на заседание револьвер, чтобы перебить убийц, но охранники обыскали его и отняли оружие. Через сорок лет после той страшной ночи Полански сказал: «Смерть Шэрон – единственный важный водораздел в моей жизни. До нее я плыл по бескрайнему спокойному морю надежд и оптимизма. После же, как бы мне ни становилось хорошо, я чувствовал себя виноватым».

… Могилу Шэрон украшает неброское надгробие: «Обожаемая жена Романа – Шэрон Тэйт Полански (1943-1969) и Пол Ричард Полански, их сын».

Фото: Legion-media, кадры из к/ф

Шэрон Тейт – биография, фото, личная жизнь, фильмы, смерть

Шэрон Тейт: биография

Американская актриса, жена режиссера Романа Полански. Снялась в фильмах “Бал вампиров”, “Долина кукол” и других. Убита с особой жестокостью ночью в собственном доме, где, кроме нее, находились гости. Преступление совершено членами секты Чарльза Мэнсона “Семья”.

Детство и юность

Шэрон Тейт появилась на свет в семействе военного, полковника Пола Тейта. Шэрон была старшей из трех сестер и в детстве слыла робкой девочкой из-за трудностей, которые возникали у нее в общении с другими детьми. Тейты часто переезжали, и Шэрон из-за этого трудно было сближаться с ровесниками.

Шэрон Тейт в детстве

Юная Шэрон планировала после окончания школы поступать в университет и учиться на психиатра, но отца в очередной раз перевели по службе, и семья переехала в Италию. Там будущей актрисе впервые удалось завести друзей, которыми стали студенты местной американской школы.

Вместе с приятелями Тейт участвовала в съемках одной ленты в массовке. Там Тейт познакомилась с актером Ричардом Беймером, который убеждал девушку стать актрисой. Девушка снялась в музыкальной передаче, а затем появилась как часть массовки в фильме «Варавва». Роль была небольшой, но Шэрон произвела хорошее впечатление.

Шэрон Тейт в молодости

После этого Шэрон попробовала пройти кастинг в Риме, а когда с этим ничего не вышло, отправилась искать работу в кино в Соединенные Штаты. Через некоторое время девушка вынуждена была вернуться в Италию под давлением семьи, однако в 1962 году Тейты всем семейством снова переехали в Америку и поселились в Лос-Анджелесе. Там актриса нашла своего первого агента и получила работу на телевидении, где снималась в рекламе. В 1963-64 годах Тейт играла небольшие эпизодические роли в ситкомах.

Фильмы

Первую значимую роль Шэрон Тейт получила в 1965 году в британском фильме ужасов «Глаз дьявола». Актриса сыграла там Одилию де Керей — ведьму, которая живет вместе с братом во французском поместье. Позже в интервью Тейт отзывалась о коллегах по первым съемкам как о профессионалах, с которыми ей посчастливилось работать.

Шэрон Тейт в фильме «Бал вампиров»

Для работы в фильме Тейт пришлось ехать в Лондон, а после того, как съемки закончились, актриса осталась в Великобритании, где и познакомилась с режиссером Романом Полански.

Тейт снялась в комедийном фильме ужасов «Бал вампиров», который режиссировал Полански. Актриса исполнила там роль Сары Шагал, дочки хозяина постоялого двора в Трансильвании, в которую влюбляется Альфред — молодой ассистент профессора, приехавшего в Трансильванию, чтобы изучать вампиров. Роль Альфреда сыграл сам режиссер Роман Полански.

Шэрон Тейт в фильме «Долина кукол»

Затем актриса отправилась в США, где снялась в кинофильме «Не гони волну» в роли Малибу. В 1967 году актриса появилась в драме «Долина кукол», где сыграла Дженифер Норт, одну из главных героинь. В 1968 году Тейт исполнила роль неудачливой шпионки по имени Фрея Карлсон в комедийном шпионском фильме «Команда разрушителей». Актрисе предвещали яркую карьеру, но ранняя смерть Шэрон свела эти перспективы на нет.

Личная жизнь

В 1964 году актриса познакомилась с голливудским стилистом Джеем Себрингом, который предложил ей заключить брак. Тейт отвергла Себринга, решив, что замужество будет мешать карьере. До этого у Тейт был короткий роман с Филиппом Форке, актером из Франции.

Шэрон Тейт и Роман Полански

История любви Шэрон Тейт и режиссера Романа Полански началась прямо на съемочной площадке комедийного фильма ужасов «Бал вампиров». После завершения съемок, которые проходили в Италии, и возвращения в Лондон Тейт переехала к Полански и стала жить в его апартаментах.

В 1968 году пара сыграла свадьбу в столице Великобритании, а затем супруги уехали назад в Калифорнию. Зимой актриса забеременела и должна была родить в конце лета 1969 года. Увы, у Шэрон Тейт так и не появились дети — актриса была убита, когда ее беременность уже подходила к концу и ребенок вот-вот должен был появиться на свет.

Смерть

Тейт была убита 9 августа 1969 года в возрасте двадцати шести лет. Актриса находилась дома в компании друзей, которых супруг Шэрон, режиссер Роман Полански, попросил оставаться рядом с беременной женой до его возвращения. Сам Полански находился в это время в Лондоне, где работал над фильмом, и планировал вернуться домой, в Лос-Анджелес, с задержкой в несколько дней.

Дом, где была убита Шэрон Тейт

Вечером 9 августа Шэрон отправляется в ресторан в компании друзей и в половине одиннадцатого ночи возвращается домой — навстречу гибели, о которой еще не подозревает. Накануне днем Шэрон звонят сестры, которые предлагают наведаться к ней и остаться на ночь, чтобы беременная актриса не скучала в одиночестве, но Шэрон отказывается от этого предложения и тем самым спасает сестрам жизнь.

Ночью в дом актрисы врываются члены секты «Семья», организованной Чарльзом Мэнсоном, и зверски убивают находящихся там людей, в том числе саму беременную актрису.

Чарльз Мэнсон

Шэрон умоляла оставить жизнь нерожденному ребенку, но сектанты не вняли мольбам женщины и нанесли ей 16 ножевых ранений, что и стало причиной смерти. Друзья, находившиеся с Шэрон в доме, также погибли от огнестрельных и ножевых ранений, а на входной двери кровью было изображено слово «Свинья» (Pig).

Похороны Шэрон Тейт состоялись 13 августа на кладбище Holy Cross в Калверт-Сити. Вместе с актрисой в могилу положили ребенка.

Похороны Шэрон Тейт

Обстоятельства смерти вызвали массу вопросов у полиции, которая не могла определиться с мотивом преступления и в рамках расследования расспрашивала Полански о его друзьях и покойной супруге. Сам режиссер также не мог найти произошедшему объяснения и начал подозревать собственных друзей.

Убийство Шэрон Тейт всколыхнуло волну паранойи среди звезд Голливуда. Знаменитости уезжали из Лос-Анджелеса, увозили детей и семьи, устанавливали в домах системы безопасности и нанимали охрану.

Могила Шэрон Тейт

Паранойя стала утихать, только когда убийцы оказались под арестом. Убийц Шэрон Тейт приговорили к пожизненному заключению, и мать погибшей актрисы приложила массу усилий к тому, чтобы преступники не были выпущены условно-досрочно.

Дом, где убили Шэрон Тейт, находился по адресу 10050 Cielo Drive в Лос-Анджелесе, штат Калифорния. В 1990-е этот дом снесли, и теперь на его месте стоит другое здание, которому присвоен новый адрес.

Фильмография

• 1961 — «Варрава»
• 1963 — «Мистер Эд»
• 1964 — «Деревенщина в Беверли-Хиллз»
• 1964 — «Американизация Эмили»
• 1964 — «Агенты А.Н.К.Л.»
• 1966 — «Глаз дьявола»
• 1967 — «Не гони волну»
• 1967 — «Бал вампиров»
• 1967 — «Долина кукол»
• 1968 — «Команда разрушителей»
• 1969 — «Один из тринадцати»

Фото

Post Views: 48

Шэрон Тейт (1943-1969) — Мемориал «Найди могилу»

Мемориал успешно обновлен.

Ага, никакой рекламы! Мемориал был успешно спонсирован.

Ваши предложения отправлены и будут рассмотрены менеджером мемориала.

Ваше редактирование не содержит изменений по сравнению с оригиналом.

Спасибо! Предложенное вами слияние отправлено на рассмотрение.

Теперь вы являетесь управляющим этого мемориала.

Спасибо за помощь в поиске могилы!

Запрос фото успешно отправлен.

Запрос на фотографию успешно удален.

Не удалось удалить запрос на фото. Попробуйте позже.

Мемориал успешно перенесен

Как менеджер этого мемориала вы можете добавить или обновить мемориал, используя кнопку

Редактировать ниже. Узнайте больше об управлении мемориалом .

Запрос на фотографию выполнен.

Вы уверены, что хотите сообщить администраторам об этом цветке как оскорбительном или оскорбительном?

Об этом цветке было сообщено, и он не будет отображаться во время проверки.

Не удалось сообщить о цветке. Попробуйте позже.

Вы уверены, что хотите удалить этот цветок?

Не удалось удалить цветок. Попробуйте позже.

Вы уверены, что хотите удалить этот мемориал?

Не удалось удалить мемориал. Попробуйте позже.

Проблема #index#:

Детали:

Сообщил:

Сообщено:

При удалении этой проблемы произошла ошибка. Попробуйте позже.

---

Проблема:

Управление кладбища не имеет записей об этом человеке Управление кладбища подтвердило, что это захоронение не опознаноЯ обыскал все кладбище и не смог найти могилуЯ обыскал указанный участок или участок и не смог найти могилуЭто захоронение находится в частной собственности или иным образом недоступенДругая проблема

Пожалуйста, выберите проблему

Детали:

Какой мемориал, по вашему мнению, является дубликатом Шарон Тейт (1019)?

Мы просмотрим мемориалы и решим, следует ли их объединить. Узнайте больше о слияниях .

ID мемориала

Неверный мемориал

Пожалуйста, введите действительный ID мемориала

Вы не можете объединить мемориал сам с собой

Мемориал уже объединен

Мемориал уже удален

Вы уверены, что хотите удалить это фото?

Не удалось удалить фото. Попробуйте позже.

Закрывать

Добро пожаловать на страницу мемориала «Найди могилу»

Узнайте, как максимально использовать мемориал.

или больше не показывай — я хорошо разбираюсь во всем

Фотография на обложке и важная информация

Быстро узнайте, кому посвящен мемориал, когда они жили и умерли и где похоронены.

Фотографии

Для мемориалов с более чем одной фотографией дополнительные фотографии появятся здесь или на вкладке фотографий.

Вкладка «Фотографии»

Все фотографии отображаются на этой вкладке, и здесь вы можете изменить порядок сортировки фотографий на памятниках, которыми вы управляете. Чтобы просмотреть фотографию более подробно или отредактировать подписи к фотографиям, которые вы добавили, щелкните фотографию, чтобы открыть средство просмотра фотографий.

Цветы

Цветы, добавленные к мемориалу, отображаются внизу мемориала или здесь, на вкладке Цветы. Чтобы добавить цветок, нажмите кнопку Оставить цветок .

Члены семьи

Здесь будут отображаться члены семьи, связанные с этим человеком.

Связанные поиски

Используйте ссылки под номером Подробнее… для быстрого поиска других людей с такой же фамилией на том же кладбище, в городе, округе и т. д.

Спонсор этого мемориала

Удалите рекламу с мемориала, спонсировав его всего за 5 долларов. Мемориалы, ранее спонсируемые или известные мемориалы, не будут иметь этой опции.

Поделиться

Поделитесь этим мемориалом в социальных сетях или по электронной почте.

Сохранить в

Сохранить в Древе предков, на виртуальном кладбище, в буфер обмена для вставки или печати.

Изменить или предложить изменить

Изменить мемориал, которым вы управляете, или предложить изменения менеджеру мемориала.

Есть отзыв

Спасибо за использование Find a Grave, если у вас есть какие-либо отзывы, мы будем рады услышать от вас.

Оставить отзыв

Выбрано 1 фото…

Выбрано 2 фото…

Превышен размер

Вы не можете больше загружать фотографии в этот мемориал

«Неподдерживаемый тип файла»

Загрузка…

Ожидание…

Успешно

Неудачно

Эта фотография не была загружена, т.к. в этом мемориале уже есть 20 фотографий

Эта фотография не была загружена, потому что вы уже загрузили 5 фотографий в этот мемориал

Неверный тип файла

Загрузка 1 фото

Загрузка 2 фотография

1 Фотография Загружено

2 Фотографии Загружено

Добавлены

Великие новости. ! На это кладбище есть 1 волонтер .

Извините! На это кладбище нет добровольцев. Продолжение этого запроса добавит оповещение на страницу кладбища, и любые новые добровольцы будут иметь возможность выполнить ваш запрос.

Введите числовое значение

Введите идентификатор мемориала

Год не должен быть больше текущего года

Неверный мемориал

Дублирующаяся запись для мемориала

Вы выбрали этого человека в качестве члена своей семьи.

Сообщено!

Эта связь невозможна из-за сроков службы.

0% Завершено

Добавить заголовок Сохранено

Выберите тип фото

Могила

Лицо

Семья

Другое

Сохранено

Требуется Javascript: К сожалению, Find a Grave не работает должным образом без включенного JavaScript. Вам нужно будет включить Javascript, изменив настройки браузера. Научитесь включать это.

Семейный блог Мэнсона — Убийства Тейт ЛаБьянка — TLB

Конечно, мы все знаем, что неродившегося ребенка Шэрон зовут 9.0254 Пол Ричард Полански — был извлечен во время вскрытия и впоследствии похоронен вместе с Шэрон в ее гробу. Мы все это знаем, потому что все так говорят. Нравится этот аккаунт:

https://www.quora.com/Was-Sharon-Tate-buried-with-her-baby-Why-or-why-not
Полковник Пол Тейт провел ночь перед похоронами рядом с его шкатулка дочери. Он приказал им открыть гроб, чтобы он мог в последний раз взглянуть на Шэрон, которая мирно лежала в своем любимом платье от Пучини, которое выбрал Роман, и на своего внука, которого пеленали и под мышкой матери . Потом закрыл крышку и попрощался.

Тем не менее, подполковник Тейт (также известный как PJ), единственный человек, не работающий в похоронном бюро, который видел Шэрон в гробу, сам не упоминает ребенка в своем единственном известном заявлении на эту тему:

Restless Souls Бри Тейт
П. Дж.: «Теперь мои глаза тщательно изучили, ища новые признаки насилия, остановились на ее заметно меньшем животе. У меня сжалась челюсть из-за бессмысленного решения Ногучи разлучить ребенка с матерью».

—Почему он даже не заметил присутствия в гробу своего первого и единственного внука, которого он видит в первый и последний раз? Я нахожу это странным. Может быть, потому что ребенка не было в гробу?

В другом аккаунте ребенка клали в собственный гроб:

https://www.quora.com/Was-Sharon-Tate-buried-with-her-baby-Why-or-why-not
Роман Полански настоял на том, чтобы младенца поместили в отдельный гроб .

Похоронный дом—

Каннингем и О’Коннор

—не сделали никаких заявлений по этому поводу.

Но это была не единственная странность наименее известной жертвы TLB.

—Почему коронер (Томас Ногучи) ‘ отделил ребенка от матери ?’ Все ножевые ранения на теле Шэрон были нанесены ей на шею и верхнюю часть груди, но не на живот, поэтому ребенок не мог быть ранен. Это не было бы загадкой, как то, что убило его (удушье из-за смерти матери).

Интересно, по крайней мере один источник утверждает, что плод был вскрыт:

 http://www.lamag.com/longform/manson-an-oral-history1/
опубликовано в 2009 г.
McGANN На следующий день, то есть в воскресенье, мы начали вскрытия. Офис коронера округа Лос-Анджелес находился в подвале старого Зала правосудия. Это было похоже на подземелье — ужасное место, как лаборатория Франкенштейна. Но когда у вас дело об убийстве, вы всегда идете на вскрытие. Так что я был там, когда Том Ногучи делал вскрытие Шэрон, , а затем ее ребенка .

—Почему в отчете о вскрытии нет упоминания о ее беременности?

Если плод был извлечен как ЧАСТЬ вскрытия, разве это не должно было быть отмечено в документах?

—Что случилось с отсутствующими разделами показаний коронера Большому жюри? Есть ли там что-то, что они не хотят, чтобы мы увидели, относительно беременности Шэрон или расположения плода?

http://murdersofaugust69. freeforums.net/thread/652/coroner-noguchi-grand-jury-testimony
Томас Т. Ногучи, Большое жюри
беременность?
А. Да.
В. Что вы нашли в этой связи?
A. При осмотре установлено, что умершая находится на 8-м месяце беременности и обнаружен плод мужского пола. Тем не менее, не было никаких травм в области живота или будущего ребенка.
В. Выглядело ли так, что в то время ребенок находился в нормальном состоянии эмбриона, точнее, в состоянии плода?
***Отсутствуют вопросы и ответы

—Почему не было выдано свидетельство о смерти для Пола Ричарда Полански , как того требует закон?

https://www.scribd.com/document/260188252/Paul-Polanski-Sharon-Tate-s-baby
Джина Уоткинс Джадд:
«Когда плод рождается безжизненным в сроке беременности 20 недель или более , она регулируется теми же законами, что и любая смерть. требуется, чтобы смерть была зарегистрирована в отделе статистики естественного движения населения в штате, в котором она умерла. Судебно-медицинский эксперт заполняет раздел о причине смерти в свидетельстве о смерти и подписывает его. Затем он отправляет его распорядителю похорон, который несет ответственность за подтверждение того, что лицо, на которое он несет ответственность за обработку останков для захоронения, кремации или захоронения, на самом деле лицо, опознанное судмедэкспертом, и указанная причина смерти (убийство) в данном случае Затем он подписывает его и несет ответственность за подачу его в Департамент здравоохранения ДО захоронения.
При изучении актов гражданского состояния на сайте Ancestry.com я заметил, что нет записей о его рождении или смерти ….»

(Хотя я не могу точно сказать, действовал ли этот закон в 69-м .)

—Что послужило причиной любопытной задержки Морга с выдачей тела Шэрон Тейт? Проводились ли еще какие-либо медицинские процедуры с телом после того, как вскрытие было завершено? Бри Тейт
Патти Тейт: «Судебно-медицинский эксперт Томас Ногучи завершил вскрытие Шэрон несколько дней назад; тем не менее, поздно вечером во вторник (12 августа), его офис отказался передать останки Шэрон в морг. Папа часами разговаривал с одним сотрудником окружного коронера за другим; ни у кого не было объяснения задержки . Когда рассуждения не сработали , он прибегнул к угрозам , пока, наконец, в 17:00 Ногучи не подписал документы об освобождении. из утробы:

Хелтер Скелтер , Винс Баглиози
 В последующие дни было опубликовано огромное количество ложной информации. Например, широко сообщалось, что нерожденный ребенок Шэрон Тейт был вырван из ее чрева ; что одна или обе ее груди были вырезаны; что несколько жертв подверглись сексуальным увечьям.

Сьюзен Аткинс даже призналась, что собиралась вырезать ребенка из утробы:

http://www.cielodrive.com/archive/susan-atkins-story-of-2-nights-of-murder/
Сьюзен Аткинс. История двух ночей убийств
«Я хотела, но не могла заставить себя разрезать ее и забрать ребенка».

Я не могу утверждать, что младенец НЕ БЫЛ в гробу, но просто доказательств того, что он БЫЛ , очень мало.

———————————-

 » Путь праведника со всех сторон окружен несправедливостями эгоизма и тирании злых людей. Блажен, кто в имя милосердия и доброй воли, ведет слабых через долину тьмы. Ибо он истинно сторож брату своему и нашедший потеряли детей . И я поражу тебя великой местью и яростный гнев тех, кто пытается отравить и уничтожить моих братьев. А также ты узнаешь, что имя мое — Господь, когда я отомщу тебе».
    —Иезекииль 25:17 (в интерпретации Квентина Тарантино) 9 августа 1969 года. Ей было 26 лет. Ее похороны состоялись через четыре дня, и к тому времени газеты уже писали о «ритуальных» убийствах семьи Мэнсона на Сиело Драйв, 10050, и о культе «секс-наркотиков», который мог их совершить. В отчетах о вскрытии отмечалось, что ее нерожденный ребенок — она была на восьмом месяце беременности — «был идеально сформирован», отчасти для того, чтобы предотвратить любые предположения, связанные с фильмом ее мужа.0247 Ребенок Розмари . Когда ее мать наклонилась, чтобы поцеловать закрытый гроб, «я услышала, как она сказала так ясно, как будто она стояла рядом со мной. «Мама, это не я», — сказала Дорис Тейт в интервью. «Это то, что спасло мой рассудок и придало мне силы, потому что я верю в жизнь после смерти».

Кажется жестоким и несправедливым, что личность может быть сведена к детали зловещей истории их убийц. (Любой человек — Тейт умерла вместе со своими друзьями Джеем Себрингом, Эбигейл Фолгер и Войтеком Фриковски, а также 18-летним Стивеном Пэрентом, который посещал собственность.) Но Тейт оставила публике немногое, кроме своего имиджа. , и ее впечатления от известных друзей; она снялась всего в шести фильмах. Между тем ее смерть наполнена символикой: кончина 60-х, потеря невинности, страдания женщин.

В своей новой биографии Шэрон Тейт: жизнь поэт, архивариус и музыкант Эд Сандерс отмечает, что «хотя могут быть тысячи ее фотографий… жизнь.» Он избегает спекуляций. Не имея подробных дневников или подробных воспоминаний многих ее близких, он «выстроил последовательность ее истории, сравнивая различные источники, как гобелен Америки за двадцать шесть лет, которые ей были даны». Другими словами, он работал с тем, что у него было: располагал ее в негативном свете, складывая детали вокруг короткого пути ее жизни.

С 1970-х годов Сандерс накопил множество архивных материалов Мэнсона, которые он хранит в сарае на своем участке в Вудстоке, штат Нью-Йорк. Есть что сказать, и, вероятно, многое он не может сказать. Книга представляет собой набор координат, одни из которых имеют решающее значение, другие имеют таинственное значение, расположенные так же плоско, как документы на столе для сбора урожая: абзац о беременности Тейт переходит в несколько о траектории фильма мужа Романа Полански; заметка о конкурентоспособности Тейт после Долина кукол превращается в 14-страничную обличительную речь об убийстве Роберта Ф. Кеннеди. Книга отказывается делать из смерти Тейт сенсацию и избегает очищения ее памяти от символизма. Но это говорит нам больше об увлечениях Сандерса, чем о ее, и имеет смысл с точки зрения его логики, которая убедительна в других местах.

Сандерс написал Шэрон Тейт «главным образом из-за тайны, которая до сих пор окружает конец ее жизни», но это вызывает больше вопросов, чем дает ответов: убийства могли быть попыткой Мэнсона разжечь расовую войну, или это могло быть было заказным убийством, Шэрон Тейт «слишком много слышала» о чем-то, возможно, об убийстве Р. Ф.К. убийство. Ходят слухи о сатанинских культовых оргиях, об изнасиловании и пытках торговца наркотиками в доме Мамы Касс. Свободные концы, как признает Сандерс. И вопрос о том, почему убили Тейт, кажется менее интересным, чем вопрос о том, кем она была.

---

Сандерс сам является исторической личностью и единорогом: живой библиотекой контркультуры 20-го века — младшим братом битников, старшим братом хиппи — который также не является реликвией. Выросший в Блю-Спрингс, штат Миссури, Сандерс купил и выучил наизусть Howl , когда учился в старшей школе. «Раньше я выкрикивал это своим приятелям, которые пили пиво, когда мы ездили по площади здания суда Независимости, попивая пиво Griesedick Brothers», — сказал он Стиву Полу в интервью. «Они проигнорировали меня. Но они позволили мне это сделать». Летом 19В 58 лет он отправился автостопом в Нью-Йорк, где изучал греческий и латынь, издал Fuck You/A Magazine of the Arts , открыл книжный магазин Peace Eye в Ист-Виллидж и сформировал любимую рок-группу The Fugs.

В начале 1970 года, пораженный ужасом и интригами вокруг убийств Тейт-ЛаБьянки, которые распространились в его кругу общения, он начал «безудержную непрерывную дневную и ночную деятельность» — глубокое, опасное расследование, которое привело к Семья , «первый полный и авторитетный отчет о карьере Чарльза Мэнсона», как писал Роберт Кристгау в The New York Times Обзор книги. «Семья » — это яркое фактическое произведение, напичканное деталями, относящимися к расследованию, но не повествованием — отчетом, написанным на «американском языке Сандерса», как назвал его Кристгау. Такие термины, как «неряшливые входы», опущены небрежно, странные разоблачения перемежаются «у-у-у-у», надменный язык перемешан с хиппи («во время глотания девчонка сходила с ума и одним разрезом перекусывала надвое мужественность Мэнсона). »).

Некоторые рецензенты презирали такой подход — натиск необработанных деталей, бросающийся в глаза голос и отсутствие психологического понимания самого Мэнсона. Кристгау, однако, назвал его «решительно ненаписанным». Здесь нет ни теоретизирования, ни новой журналистики — ни сфабрикованной непосредственности, ни реконструированного диалога, ни художественного темпа… он представляет собой чувствительность, которая в значительной степени отвергла такие приемы, и его книга более правдива и увлекательна». Сандерс, по-своему моралист, позволил злу говорить само за себя. (Позже он формализовал некоторые из своих техник с помощью Investigative Poetry , манифест, который он опубликовал в 1976 году.) Но книга предлагала способы взглянуть — в ней был смысл — достаточно, чтобы провести читателя через корыта необработанных доказательств, а также моральную уверенность для характеристики. Мэнсон, освобожденный из тюрьмы во время «Лета любви», был «бойким, неряшливым человечком с гитарой, который охотился за молодыми девушками, используя мистику и болтовню гуру, проверенную временем тактику на Хейте».

Семья была серьезной книгой о реальных преступлениях, написанной в течение двух лет после преступлений; у него была аудитория. В этом тоже был смысл. «Дело Мэнсона вызвало большое замешательство в рядах модных деятелей, — писал Кристгау. «Мучительное меньшинство… не желало верить, что длинноволосый менестрель также может быть расистом и сторонником мужского превосходства, который использовал наркотики, оргазм и даже какую-то разновидность любви, чтобы увековечить свой собственный убийственный садизм». Мэнсон был ближайшим врагом контркультуры Сандерса. Книга развеяла всякое представление о том, что он был одним из хороших уродов.

---

Намерения Сандерса в Шэрон Тейт более неясны. Контркультура в 2015 году, как бы вы ее ни определяли, более популистская, чем 45 лет назад, и более склонна сочувствовать гламуру; представление о том, что жизнь и легенда Тейта заслуживают того, чтобы их рассказали, само собой разумеющееся, но книга терпит неудачу как обычная биография. Правильная культурная розетка могла бы дать Шэрон Тейт жизненность, которой ему не хватает. Было бы неуклюже навязывать ее жизни феминистское послание, но женоненавистническая культура, в которой она жила (ответвлением которой был экстремизм Мэнсона), является хорошим ключом к рассмотрению ее внутренней жизни. Мы знаем, кем она должна была быть — кем ее предполагало тело — и немного о том, что она чувствовала по этому поводу. Но нам все еще не хватает сильного чувства Шэрон.

Посмертная мифология Тейт легко вытекает из ее живой репутации: репортеры и коллеги отмечали ее способность страдать, как будто это было чертой ее красоты, и, конечно же, так оно и было. Сандерс цитирует книгу 1988 года под названием « Падшие ангелы: гламурные жизни и трагические смерти обреченных красавиц Голливуда, », в которой сообщалось, вопреки воспоминаниям ее друзей, что Тейт рассматривала возможность сыграть главную роль в «История О ». Вы можете обнаружить прилив жалкого садизма в современных описаниях ее жизни, удовольствия как причинять боль, так и вызывать жалость. «У меня нет таланта на два цента. Все, что у меня есть, — это тело», — прочитала она на кинопробе для 9.0247 Долина кукол . «Она была идеальной», — отметила автор Жаклин Сюзанн. Ее коллега по фильму Пэтти Дьюк позже язвительно написала о режиссере Марке Робсоне, «который использовал унижение для эффекта» и выделил Тейт для оскорблений — он «постоянно обращался с ней как с идиоткой, которой она определенно не была, и она была очень настроена и чувствительны к такому обращению». Сообщается, что Робсон сказал Полански: «Ты живешь с прекрасной девушкой. Немногие актрисы обладают такой же уязвимостью».

Сообщается, что в частном порядке Тейт сказала, что ей не нравятся ни книга, ни сценарий. Она была застенчивой — «Лесли Кэрон пригласила меня на вечеринку, и я подумала: что я могу сказать людям интересного?» — но не молчала. Ее цитаты, в которые их включает Сандерс, ясны и проницательны: «У нас хорошая договоренность», — цитирует ее Питер Эванс. «Роман лжет мне, а я делаю вид, что верю ему». Она осознавала и амбивалентно относилась к вопросу о своей объективации. («Они видят во мне тележку на батуте», — сказала она; ее роль в « Don’t Make Waves , как сообщается, вдохновила Барби Малибу.) Она была обычным человеком в необычной среде и, как и Сандерс, жила на перекрестке культур, который, должно быть, казался одновременно захватывающим и ужасающим: воспитанная католик, в строгой, но любя военную семью, она пришла в себя как раз тогда, когда закачались шестидесятники. Тейт любил приключения; возможно, она жаждала моногамии, но пыталась приспособиться. «Хотелось бы, чтобы у меня была терпимость, чтобы дать всем полную свободу», — цитирует ее Эванс. «Чтобы иметь возможность привести мужчину домой, заняться любовью и наслаждаться ею, не прерывая удовольствие каким-то скрытым пуританским чувством вины… Мысленно это то, чего я хочу, но эмоционально это труднее принять».

Для другого биографа Шэрон Тейт могла бы быть другом. Никто не мог разгадать тайну ее внутренней жизни, но можно было проявить интерес, который один только и может оживить книгу, какое-то желание понять ее или соприкоснуться с ней. Семья Ироническая отстраненность была оправдана, но здесь пропасть между писателем и субъектом кажется неловкой. Сандерс, кажется, сопротивляется вмешательству там, где, по его мнению, он не может или не должен говорить, и это кажется уважительным, но разочаровывающим — в худшем случае отговоркой, когда он покидает ее мир ради пограничных областей своих интересов. Его организационная логика порой непроницаема, детали вбрасываются, словно бинго-трубач (почему, опять же, мы читаем о ракетах «Найк-Геркулес»?). В результате Тейт не может подняться как чувствительность.

Шарон Тейт: Жизнь — достойный проект, ответственный и достойный признания; как чтение, в нем есть моменты, но нет связности. Он также, кажется, предсказывает собственную неудачу, которая в некотором смысле этична и честна — единственный истинный результат попытки воскресения. «Вот мое прослеживание жизни и времен американской актрисы, столь жестоко отрезанной от своего мужа, ребенка, семьи, друзей и будущих фильмов до сих пор неуловимыми механизмами Судьбы и Зла», — пишет Сандерс в предисловии. В послесловии он признает: «Что касается истинного мотива, побудившего Мэнсона отправить своих мародеров в дом на Сьело Драйв, мы, возможно, никогда не узнаем… и никакие незавершенные дела не могут остановить наше чувство возмущения и гнева за ужасную несправедливость, совершенную над Шэрон.