Руби неоновый демон: Стиль в фильме «Неоновый демон»

Все отзывы о фильме «Неоновый демон» (Франция, США, Дания, 2016) – Афиша-Кино

Джесси (Эль Фэннинг), едва ей исполнилось 16, рванула откуда-то из Джорджии в Лос-Анджелес делать модельную карьеру. Она представляется сиротой (скорее всего, врет) и снимает комнату в затрапезном мотеле у какого-то дальнего родственника Нормана Бейтса (Кеану Ривз). Ослепительная невинность, которую излучает Джесси, немедленно открывает перед ней многие двери и притягивает как паразитов, так и хищников. Вот вроде бы положительный поклонник (Карл Глусман), с которым она познакомилась в интернете. Вот стерва — агент (Кристина Хендрикс), которая первым делом учит ее убедительно накидывать себе три года. Вот звездный фотограф (Десмонд Харрингтон), плотоядно ее щелкающий. Вот болтун-дизайнер (Алессандро Нивола), сразу же отбирающий ее на показ. Вот стареющие, за двадцать, конкурентки (Белла Хиткот и Эбби Ли), которые, кажется, еще не решили, надо ее игнорировать или опасаться. И вот, наконец, Руби (Джина Мэлоун), гример на фэшн-съемках — это, как выяснится, не единственная ее работа, — которая принимает в судьбе Джесси особенно живое участие.

В немаленькой уже фильмографии Николаса Виндинга Рефна главными героями до сих пор были исключительно мужчины, пытающиеся выжить в мужском — криминальном, как правило, — мире: охранник, заключенный, драгдилер, гонщик, воин. Не очень трудно было угадать, чем станет зарабатывать на жизнь его первая героиня. Причем модельная индустрия per se, очевидно, возбуждает режиссера постольку-поскольку — ему нужен был аналог тюрьмы строгого режима, или ночного Бангкока, или страны викингов: высококонкурентная женская среда, зоопарк, где в вольерах скалятся изящные блондинки (а балетную тему в этом смысле уже закрыл Аронофски). Мужчины здесь тоже обладают властью и представляют угрозу (чего стоит одна сцена с Кеану Ривзом), но они в «Неоновом демоне» — для отвлекающего маневра, им отведены роли преимущественно пассивные, а подлинное напряжение проходит по другой оси. За это Рефну уже прилетело от феминисток, и, возможно, это не самый объемный взгляд на мир — мог ведь снять биографию женщины-ученого, — но в последовательности датчанину не откажешь.

Вообще, нормальных людей в этом фильме будет бесить, разумеется, все, начиная с парфюмерного названия. Его ледяная глянцевая красота: эксперименты со светом, цветом и пространством под пульсирующий электронный саундтрек. Его неторопливость, неповоротливость и непроницаемость, за которой куда чаще мерещится пустота, чем какие-то глубины. В одной сцене кажется, что Рефн патологически лишен чувства юмора, а в следующей — что он откровенно издевается (спойлер: да, он издевается), причем теоретически одно другому не мешает; уже на восьмой минуте упоминается помада Redrum. Если это фильм ужасов, то почему у него полуторачасовое вступление. Если это сатира, то почему Рефн не выбрал мишень еще попроще, чем фэшн-закулисье (потому что такой не существует?). По жилам «Демона» бежит кровь из всех, кажется, великих женских хорроров на свете — от «Суспирии» до «Малхолланд-драйв», от «Отвращения» до «Побудь в моей шкуре», от «Кэрри» и «Сестер» до «Необратимости», — но, конечно, ощутимо пожиже.

Все это понятно (и фильм сперва был освистан в Каннах, а потом с оглушительным треском провалился в Штатах, где его попытались выпустить в широкий прокат). И вместе с тем «Неоновый демон» — пока что самый, вероятно, занимательный киноопыт года. Да, это фильм, работающий с поверхностями, — но не диктует ли сам материал такой подход? В желании Рефна шокировать, соответствовать глубоко, в сущности, архаичному в XXI веке статусу провокатора есть что-то ребяческое, но он и вправду не безобиден. В случае Рефна, как и его знаменитого компатриота, эксплуатация — больше, чем жанровое определение, это важный инструмент его режиссерского метода. В фигуре автора (которая, оговоримся, вовсе не обязательно равна Рефну-человеку) есть какая-то подлинная, ненаигранная безнравственность, которая беспокоит, будоражит и, безусловно, притягивает.

Рефн не обличает зло подиумов, это смешно, а честно пытается разделить ответственность между наблюдателем и наблюдаемым, как завещали Хичкок с Майклом Паэуллом. В тяжелом, зачастую неподвижном взгляде камеры на фантастическую Эль Фэннинг (которой на съемках было 16 или 17, что еще явно уберегло ее от каких-то ракурсов) больше аморального, чем в собственно происходящем на экране. Что такое кино, если не попытка украсть чужую красоту, выпить чужую кровь, воспользоваться чужой невинностью. Героев и героинь оправдает финальный Гран-Гиньоль — там происходит уже такое, что все взятки гладки, — а режиссеру скрыться негде, он остается перед нами — голый, в безжалостном свете софитов, обмазанный золотой краской. «Демон» в конечном счете непристойно красивая, восхитительно дурновкусная кровавая шутка, но кажется очевидным, что его темы — в первую очередь нарциссизм и судьба красоты в самом широком смысле — волнуют Рефна всерьез, так что сказка про девочку-подростка в Лос-Анджелесе — возможно, первый по-настоящему личный фильм 45-летнего датчанина.

«Неоновый демон»: Смерть ей к лицу

В Канне показали новую работу Николаса Виндинга Рефна — «Неоновый демон». Пожалуй, это самая противоречивая картина автора: среди зрителей нашлись не только восторженные фанаты, но и те, кто кричал экрану оскорбления в адрес режиссера и его жены, которой посвящен фильм. Мы все-таки ближе к первой группе.

Шестнадцатилетняя Джесси (Эль Фаннинг) перебирается из захолустного городка в Лос-Анджелес с целью построить карьеру модели. Она снимает дешевую комнатку в сомнительном мотеле и договаривается о фотосессии с первым встречным фотографом. Со своим маленьким портфолио Джесси идет в модельное агентство, где настолько впечатляет сотрудницу своей внешностью, что сразу получает контракт и приглашение на съемку. Но вместе с успехом приходят и завистники: пара моделей, месяцами безуспешно обивавших пороги агентств, невзлюбила новоиспеченную звезду и явно затевает что-то недоброе. Кроме того, знакомство Джесси с загадочной визажисткой Руби (Джена Мэлоун) тоже не сулит успеха.

Начнем с того, что такого количества извращений сразу вы не видели еще ни в одном фильме: некрофилия, педофилия, каннибализм, изнасилования, оральный секс с ножом… Другу Рефна Гаспару Ноэ такое даже и не снилось, не говоря уже о ненавистном земляке датчанина Ларсе фон Триере. Николас считает, что в наше время глупо делить кино на плохое и хорошее, главное для автора — вызвать реакцию, пробить зрителя на эмоции, какими бы они ни были. И, надо сказать, режиссеру это удалось. Рефн одновременно и жестоко издевается над зрителем, и заботится о том, чтобы он получил эстетическое удовлетворение: его визуальный язык только совершенствуется, а благодаря нерушимому союзу с композитором Клиффом Мартинезом каждая сцена наполняется заразительной динамикой.

По словам режиссера, он хотел обратить внимание общественности на растущие с каждым годом проблемы молодых девушек, которые сталкиваются с неправдоподобными стандартами красоты. Эта тема обеспокоила Рефна неспроста — у Ника две дочери. Потому он решил показать на экране утрированный мир модельного бизнеса, где у каждого есть скелет в шкафу. «Неоновый демон» в большинстве своем даже не хоррор, а сатирическая комедия. Так, в кадре модель по имени Джиджи хвалится достижениями своего хирурга, который называет ее «пластиковой женщиной», или сыпет колкостями по поводу предпочтений дизайнеров. Шуток над работниками индустрии и их восприятием красоты и мира здесь вообще хватает.

Осознанно или нет, люди, ответственные за промо-кампанию фильма, вводят аудиторию в заблуждение: на деле вы не увидите того, что обещает трейлер. Сюжет частично напоминает об истории леди Батори, но акцент на персонажах здесь немного смещен. Если вы ждете, что милашка Эль Фаннинг будет тут кого-то кромсать, вынуждены разочаровать. Но, как и было написано, в фильме есть на что посмотреть или не смотреть вовсе: детям, эпилептикам, беременным и особо чувствительным людям вообще этот фестиваль перверсий не рекомендуется к просмотру. Также стоит отметить, что фильм не заслуживает вашего времени, если вы намерены его смотреть только из-за Киану Ривза. К сожалению (или к счастью), актер в образе сутенера малолетних девиц здесь появляется всего лишь в паре коротких сцен. Откровения одно за другим выдает Джена Мэлоун, воистину бесстрашная девушка. Огромное удивление ждет поклонников актрисы, знающих ее по фильмам вроде «Донни Дарко» или франшизе о Голодных играх.

«Неоновый демон» — идеальное кино для фанатов категории B и эксплотейшена в частности. Возможно, Рефн и поспешил назвать себя Sex Pistols от кинематографа, но его красивый и невероятно романтичный жест посвящения фильма о лесбиянках-трупоедах любимой жене вполне себе в стиле отношений Сида и Нэнси.

Дайана Левченко

Рецензия на «Неоновый демон» Николаса Виндинга Рефна |, Postcriticism

На белой тахте лежит, раскинувшись, не то бездушная кукла, не то мертвая девушка – глаза застыли, кровь, медленно стекая по худому запястью, густится на полу. Камера удаляется, в кадре флуоресцентные лампы, зритель видит сосредоточенное и немного злое лицо находящегося за работой фотографа, и вот уже камера совершает обратное движение в направлении тахты, только куклы-покойницы там больше нет, лишь пятна крови на обивке. Николас Виндинг Рефн встречает зрителя сценой-обманкой, смысловым перевертышем, прочтение которого напрямую зависит от восприятия. Столкновение с химерой как визуальный эпиграф: «в двусмысленности истинная прелесть искусства».

Короткий забег молоденькой Джесси прямо в чрево неонового демона начнется с дамской уборной, где, глядя в зеркало, она встретится глазами с отражением визажиста Руби, самоуверенной девушки прозаичной внешности.

Уборные и зеркала впредь будут постоянно возникать в визуальном пространстве фильма – в стенах первых разыграются едва ли не ключевые сцены, на поверхностях вторых отразится практически все разыгранное действо. Но об этом позднее. Вначале стоит озвучить одно, применимое к большинству фильмов Рефна, высказывание – «тут можно многое прослушать, но ничего нельзя упускать из виду». В «Неоновом демоне» приоритетно не то, что слетает у героев с уст, а то, какие взгляды они друг на друга бросают и как расположены на мизансценах. Сторонясь избыточных декораций и максимально разгружая каждый кадр, датчанин, по сути, проворачивает трюк с городом, нарисованным одним его соотечественником на полу ангара мелом. Разница лишь в том, что визуальная пустота у Рефна не только позволяет сконцентрировать внимание на важных деталях, но и подчеркивает одиночество главных героев. Родители Джесси умерли, Руби живет одна в просторном, непонятно кому принадлежащем особняке, даже дружба Джиджи и Сары, которых главная героиня впервые встретит в туалете ночного клуба, ни что иное, как вынужденный симбиоз двух моделей, чей «срок годности» подходит к концу. В кадр редко попадают статисты, они или по-мышиному незаметны, или же застывают, подобно манекенам. В сконструированном Рефном мире практически нет устойчивых социальных связей, есть лишь потерянные в огромных пространствах одиночки.

Кто-то из героев Оскара Уальда, кажется, тетрарх Ирод Антипа, утверждал, что в зеркалах отражаются одни только маски. У Рефна в зеркалах отражается практически весь фильм, и масок в нем предостаточно. Природный нарциссизм женщины возводится в абсолют – героини постоянно, порой без повода, смотрятся в зеркала. Расстроенная отказом модного дизайнера, Сара атакует собственное отражение, разбивая его на множество осколков, а разочарованная Руби помадой выводит на зеркале экспрессивный рисунок. Язык Рефна состоит из простых художественных образов, порой наслаиваемых друг на друга, порой образующих не с первого взгляда различимые ассоциативные ряды. Так, в скромный мотельный номер Джесси врывается дикая Пума – город словно предупреждает об опасности, демонстрирует свою враждебность, посылая в жилище девушки агрессивную кошку.

В другой раз кошка, уже в виде чучела леопарда, подобно той, что сидела у ног Иуды на полотне Доменико Гирландайо, возникает за спиной отвергнутой и задумавшей предательство Руби. Другой повторяющийся символ – треугольник. В древнееврейской традиции равнобедренный треугольник олицетворяет совершенство. От природы красивая Джесси буквально врывается в мир моды, не испытывая ни малейшего сопротивления. На первом своем показе она проходит на подиум через треугольную арку, во сне видит перевернутый неоновый треугольник, наконец, сама смерть приходит к девушке в сопровождении треугольников из звезд, усеявших черное небо. Кровавого цвета ложе ресторана – наполненная кровью Джесси ванна. Букет цветов в порезанной ладони – цветы вокруг вскопанной могилы. Полотно датчанина – пазл, сборка которого – занятие необязательное, но увлекательное.

Фильм полон намеков на то, что многое из происходящего – плод воображения, галлюцинация или сон. Рефн акцентирует на этом внимание в сцене в мотеле, где главная героиня подвергается жестоким сексуальным издевательствам со стороны хозяина, но в кульминационный момент просыпается от стука в дверь. А еще через несколько секунд она припадает к стене и слышит, чью-то мольбу о пощаде. И кто все же видел в зеркале перед показом мод размалеванное лицо Джиджи? Она сама, Джесси, что представляет её неестественной уродиной, или же зритель, которому такой образ внушает режиссер. Все эти тонкие намеки на сюрреализм и сновидческий опыт лишь заставляют раз за разом переосмысливать каждую просмотренную сцену, пытаясь отыскать в ней очередную метафору.

Помимо архетипических образов, Рефн управляет цветом, постоянно заменяя им слово. Ключевых цвета два – синий и красный. Второй практически всегда сменяет первый

Помимо архетипических образов, Рефн управляет цветом, постоянно заменяя им слово. Ключевых цвета два – синий и красный. Второй практически всегда сменяет первый. Трупный отсвет ночного клуба перекликается с алыми лампами туалета, в котором, подобно трем завистливым Мегерам, Руби и подружки-модели впервые проявляют агрессию к Джесси, пока еще только вербальную. Одной из ключевых сцен становится «перерождение» Джесси на показе. Выходя из сияющей треугольной арки, невинная девушка движется в синеватой дымке по направлению к треугольному зеркалу. В экстазе она целует собственное отражение, и в этот момент свет резко сменяется красным – наружу высвобождается самовлюбленное, истинное “Я”, до этого едва прорывавшееся довольной ухмылкой. Но если сцена явления имаго главной героини подробно разобрана критикой, то предшествующее ей появление куколки многие упускают из виду. На первой профессиональной фотосъёмке новоиспеченная модель помещается на белоснежно-девственное полотно. Невинная, не знавшая мужчины, она обнажается перед лукавым фотографом, отдает свое субтильное тело в его жилистые руки. Свет гаснет, и белый фон сменяется черной, покрытой грязно-золотыми пятнами освещения, тканью. Так девочка, еще недавно боявшаяся соврать о своем истинном возрасте, отбрасывает всякий стыд, становясь частью бомонда.

Наконец, композиция кадра – еще один инструмент, заменяющий Рефну слова. Чаще всего режиссер помещает героев в центр кадра, а камеру оставляет неподвижной, добиваясь эстетики ожившей обложки модного журнала. «Неонового демона» рефлекторно причисляют к хоррорам за сцены некрофилии и купания в крови, но страшнее всего тут ощущение совершенной омертвелости живого мира. На кастинге, за спиной модельера сидят, отраженные в зеркале, модели. За все то время, что мы видим их в кадре, ни одна не двигается с места – они словно увязли в каком-то желе, восковые куклы, расставленные по комнате скучающим перфекционистом. Мир моды в фильме Рефна выхолощенно красив и глубоко ужасающ. Настолько, что, к собственному омерзению, пресловутая сцена некрофилии не кажется чем-то инородным и противоестественным на его фоне. С этой сценой, кстати, связана еще одна немаловажная метафора фильма – Руби работает визажистом в гримерках и в моргах, ей безразлично, красить ли упругое лицо модели, или прихорашивать в последний путь скукоженное старушечье тело. Что мертво, умереть не может. Глянцевый мир Vouge и Elle в «Неоновом демоне» парадоксально оживает в виде талантливо загримированного, но уже разложившегося трупа.

Так кто же все-таки демон? Самый очевидный ответ – город, перемоловший и поглотивший не одну наивную жертву. Его небоскребы обелисками сияют в солнечном свете за спиной Джесси, сидящей в кабинете модельного агента. Город словно наблюдает за собеседованием, и он же оказывается в кадре в сцене у бассейна, предшествующей смерти героини. В конце концов, город ведь тоже меняет свой цвет с голубоватого на алый, словно мимикрировавший под ангела нарцисс вдруг злобно оскаливается за спиной героини. Но в сущности демон, или дьявол, может принимать абсолютно любую форму, уменьшаясь до размеров Мотеля, или даже луны над Мотелем, в котором управляющий-извращенец насилует нимфеток, а может представиться модным фотографом, не принимающим отказ циничным искусителем. Практически не используя религиозную символику, Рефн наполняет свой фильм сакраментальными смыслами. Инсталляция в клубе, кастинг в агентстве, перерождение на показе мод, убийство – цепочка ритуалов тянется к главному – поеданию плоти Джесси и купанию в её крови. Не просто устранение более сильной конкурентки, именно культовое действо, уходящее корнями в первобытное, магическое мышление, согласно которому можно получить часть достоинств человека, употребив в пищу его мясо. Вся общность, представленная в «Неоновом демоне» – огромный культ Танатоса, где совершившая заклание Руби – жрица, а искупавшиеся в девственной крови модели – последовательницы. Так Рефн сравнивает глянцевый мир моды с жестокой древней сектой.

Вступительная сцена не единственный намек на то, что не всегда стоит верить своим глазам. Рефн и сотоварищи начали обманывать зрителя еще на стадии постпродакшена, когда выпустили в свет трейлер. Его лейтмотив – «Я опасная» – звучащий из уст героини Эль Фаннинг, в совокупности с динамично мелькающими кадрами, легко сбивают с толку, настраивая на совсем иной нарратив, визуальный ряд и концовку. Зрителю словно предлагают обмануться вместе с Джесси, поверить в иллюзию превосходства красоты над тщеславием, самоуверенности выскочки над слаженностью системы. Но миф развеивается на дне пустого бассейна, куда, словно мешок с костями, сталкивают «идеал естественной красоты» и «предмет зависти любого». Прекрасная Джесси вместо неонового сияния славы обретает собственную смерть. В неестественной, даже уродливой позе, она в последний раз всматривается в ночное небо. Глянцево-силиконовый мир ринопластики и липосакции пожирает естественную природную красоту, принося свежее мясо в жертву скисшему молоку. Плоть Джесси переваривается каждой из героинь по-разному: Руби пропускает ее через себя, пребывая в животном экстазе, Сара ощущает сакральную уверенность, а Джиджи, не в силах принять содеянное, вспарывает ножницами брюхо на белой треугольной тахте уборной комнаты. Фильм встречает зрителя мнимым трупом Джесси и провожает мертвой Джиджи, рискнувшей ту самую Джесси сожрать. Круг замыкается, пластмассовый мир побеждает, неоновый демон никогда не будет голодать.

Кто озвучивает фильм Неоновый демон

Если вас интересует кто озвучивал фильм Неоновый демон в оригинале и на русском, то мы собрали эту информацию специально для вас, а кроме того: описание, возрастные и пользовательские рейтинги и конечно же интересные факты!

• Название: Неоновый демон (The Neon Demon)
• Год выхода: 2016
• Страна: Франция, Дания, США
• Слоган: The wicked die young
• Режиссер: Николас Виндинг Рефн
• Жанр: ужасы, триллер
• Бюджет: 7. 000.000 долларов

Возрастной рейтинг

• Возраст: зрителям, достигшим 18 лет
• MPAA: лицам до 17 лет обязательно присутствие взрослого

Пользовательский рейтинг

• Кинопоиск: 6.263
• IMDb: 6.3

к оглавлению ↑

Описание

Провинциалка Джесси, мечтающая стать супермоделью, едва окончив школу, отправляется покорять Лос-Анджелес. Через тернии (одна, без денег, чужой город, дешевый мотель), но и через нужные знакомства, фотосессии, вечеринки — к звездам. И вот это сладкое слово «слава» становится былью для юной красавицы. Но за стремительный карьерный взлет придется расплатиться — конкурентки из ненависти и безумной зависти готовы на многое.

к оглавлению ↑

Кто озвучивает

• Jesse — Варвара Чабан
• Dean — Олег Новиков
• Ruby — Василиса Воронина
• Gigi — Татьяна Шитова
• Sarah — Алена Созинова
• Jack — Владимир Рыбальченко
• Roberta Hoffmann — Марианна Шульц
• Hank — Александр Носков
• Mikey — Антон Савенков

к оглавлению ↑

Актёры

• Jesse — Эль Фаннинг (Elle Fanning)
• Dean — Карл Глусман (Karl Glusman)
• Ruby — Джена Мэлоун (Jena Malone)
• Gigi — Белла Хиткот (Bella Heathcote)
• Sarah — Эбби Ли (Abbey Lee)
• Jack — Десмонд Хэррингтон (Desmond Harrington)
• Roberta Hoffmann — Кристина Хендрикс (Christina Hendricks)
• Hank — Киану Ривз (Keanu Reeves)
• Mikey — Чарльз Бэйкер (Charles Baker)
• Casting Director — Джеми Клейтон (Jamie Clayton)
• Casting Assistant — Стэйси Дейнджер (Stacey Danger)
• Dresser — Ребекка Дайан (Rebecca Dayan)
• Seamstress — Хелен Уилсон (Helen Wilson)
• Roberto Sarno’s Assistant — Уда Шрета (Houda Shretah)
• Flirty Model #1 — Тейлор Мари Хилл (Taylor Marie Hill (в титрах: Taylor Hill))
• Waitress — Ванесса Мартинес (Vanessa Martinez)
• Pool Photo Shoot Hairstylist — Джейсон Шнейдман (Jason Schneidman)
• Carrie — Рэйчел Дик (Rachel Dik)
• Roberta Hoffmann’s Assistant — Джоди Смит (Jodie Turner-Smith (в титрах: Jodie Smith))
• Hopeful Model #1 — Лили Моффетт (Lily Moffett)
• Hopeful Model #2 — Шарлиз Коттон (Charlize Cotton)
• Hopeful Model #3 — Элли Льюис (Allie Lewis)
• Embalmed Female Corpse — Коуди Рени Камерон (Cody Renee Cameron (в титрах: Cody Cameron))
• Model Joy — Джорджия Фаулер (Georgia Fowler)
• Young Model — Дэни Сэйтц (Dani Seitz)
• Mortician — Стив Мурильо (Steve Murillo)
• Model #1 — Элисс Рейнольдс (Alysse Reynolds)
• Model #2 — Отем Алдерсон (Autumn Alderson)
• Model #3 — Люси Кронкит (Lucy Cronkite)
• Model #4 — Теа Раза (Tea Jo (в титрах: Tea Jovanovic Raza))
• Model #5 — Дженнифер Уэйд (Jennifer Wade)
• Model #6 — Ольга Гленн (Olga Glenn (в титрах: Olga Chaplinskaya))

к оглавлению ↑

Факты

• Изначально фильм носил название «Я гуляю с мертвецом», сценарий которого должна была написать Полли Стэнэм, а главную роль — исполнить Кэри Маллиган.
• Автор саундтрека Клифф Мартинес назвал фильм нечто средним между Долиной кукол и Техасской резней бензопилой.
• По слухам, фильм должен был быть снят с частотой 60 кадров в секунду (fps). Однако режиссер Николас Виндинг Рефн заявил, что он снял только одну такую сцену для эффекта замедленного действия.
• Последний раз Кристина Хендрикс и Николас Виндинг Рефн работали вместе на съемках фильма Драйв (2011).
• Это второй фильм Николаса Виндинга Рефна, снятый в Лос-Анджелесе.
• Компания Amazon Studios приобрела права на прокат фильма в ноябре 2015 года.
• Эль Фаннинг, Кристина Хендрикс и Алессандро Нивола также играли вместе в фильме «Бомба» (2012).

Оборотная сторона модели – Газета Коммерсантъ № 136 (5886) от 29.07.2016

Премьера кино

Фильм Николаса Виндинга Рефна «Неоновый демон» выходит в ореоле сомнительной репутации этого режиссера, еще недавно претендовавшего на статус культового. Однако, отвлекаясь от претензий, по-своему убедительным находит этот эксперимент АНДРЕЙ ПЛАХОВ.

Сюжет язвительной шутки Рефна завязывается в интерьерах лос-анджелесской фэшен-империи, перебрасывается в дешевый мотель (куда селят новую модель и куда иногда заглядывает дикая пума, а ночами к постоялицам врывается свирепый хозяин заведения в образе Киану Ривза) и завершается на вилле с бассейном. Шестнадцатилетняя натуральная блондинка Джесси, сама невинность во плоти, еще не перекроенная хирургической пластикой (Эль Фэннинг), пробуждает бурю сильных чувств со стороны обслуги и конкуренток. Сначала эти чувства близки к искреннему, лишь слегка ревнивому восхищению. Дебютантку опекает визажистка — вуайеристка-лесбиянка Руби (Джена Мэлоун), с ней заключает контракт агентша Роберта (Кристина Хендрикс), к ней приглядываются девушки модельной внешности Джиджи, Сара и еще множество безымянных, обозначенных в титрах, словно манекены,— «модель N1», «модель N10», «модель N18″…

Скоро, очень скоро модельная нежность покажет гнилую изнанку и звериный оскал. Фильм, к определению атмосферы которого вполне подойдут слова «гипноз», «паранойя» и «галлюцинация», балансирует между реальностью и сном, проецирует истерики и депрессии своих героинь на внешний мир, устроенный так, как это ощущает их подсознание. И жанр тоже балансирует — между страшной сказкой, фрейдистским хоррором и сатирой, пока не выруливает к финалу.

Последняя треть картины — это чистейший трэш, перлы которого (типа поедания и выблевывания глаза, пардон за спойлер) выглядят одновременно отталкивающе и смехотворно. Залитый калифорнийским солнцем Город ангелов и американской мечты предстает холодным антимиром с неоновой подсветкой и пульсирующим стробоскопом. Вхождение в храм красоты оборачивается кровавым опытом для новобранки, которая лишь кажется не зараженной тщеславием (грань между «есть» и «кажется» умело проводит Фэннинг в своей первой взрослой роли). Сама красота достигает пика, соприкасаясь с насилием и смертью. Но это не разоблачительное кино. В сущности, это видеоинсталляция под электронную музыку Клиффа Мартинеса. А то, что здесь многое правдиво, могут подтвердить те, кто знаком с нравами индустрии искусственной красоты.

Когда пять лет назад в Канне Рефну присудили режиссерский приз за «Драйв», мне это показалось просто смешным, как и предложенный в фильме садистский ассортимент: хруст черепов, ковыряние вилкой в глазу и забивание пули молотком в голову. Но еще ранее впечатлил «Бронсон» — портрет заслуженного заключенного, в общей сложности проведшего в британской тюрьме 34 года.

К сожалению, Каннский фестиваль оказал режиссеру медвежью услугу, включив три года назад в конкурс довольно жалкий фильм «Только Бог простит», снятый датским режиссером в Таиланде. Это был как бы репортаж с дизайнерской выставки, куда отлично вписывались выкрашенные красной краской «трупы», а Бог представал в виде блюстителя высшего закона. Однако уже в той зашкаливающе кислотной картине Рефн сделал важный шаг от брутальной маскулинности, под гипнозом которой долго пребывал, к живописанию женского мира, где жестокость ничуть не уступает мужской, но бывает гораздо более изощренной.

И вот, как это ни странно, «Неоновый демон», от которого ничего не ждали, не худшим образом сработал в каннском конкурсе, противопоставив унылой серьезности классиков карикатурный феминизм и стиль, который один из наших жрецов гламура определяет как «дикий люкс». Это плевок в сторону слишком серьезного, слишком умного кино. Рефн подтвердил, что ему с таким не по пути, но и положить его на лопатки он больше не тщится. Пусть цветут все цветы, и среди них сыщется место не только голубой розе Линча, но и ядовитому крокусу Рефна.

Неоновый демон / The Neon Demon (2016, фильм) — «На что Вы готовы пойти ради красоты и молодости? Неоновый демон покажет модельный бизнес изнутри. Фильм, который оставил больше вопросов, чем ответов.»

Всем приветик!

Я решила на выходных познакомится с миром высокой моды и посмотреть фильм с красивым и завораживающим названием «Неоновый демон». Фильм представляет собой психологический триллер с элементами ужаса. Трейлер мне понравился своей необычностью и яркостью, поэтому я решила приятно провести выходной за просмотром этого творения. Весь сюжет вдохновлен историей венгерской графини Елизаветы Батори, которая была известна убийствами молодых девушек и купанием в ванной с кровью. А на что ты готов пойти ради сохранения красоты и молодости?

Неоновый демон / The Neon Demon (2016, фильм)

Общая характеристика

Режиссёр Николас ВиндингРефн

Продюсер Лене Бёрглум

В главных ролях Эль Фэннинг, Карл Глусман, ДженаМэлоун

КинокомпанияSpace Rocket Nation , Gaumont

ДистрибьюторAmazon Studios, Cinema Prestige

Бюджет 7 млн долл.

Сборы 3,2 млн долл.

Год 2016 г.

Премьера состоялась в рамках 69-го Каннского кинофестиваля.

Сюжет

Провинциалка Джесси, мечтающая стать супермоделью, едва окончив школу, отправляется покорять Лос-Анджелес. Через тернии (одна, без денег, чужой город, дешевый мотель), но и через нужные знакомства, фотосессии, вечеринки — к звездам. И вот это сладкое слово «слава» становится былью для юной красавицы. Но за стремительный карьерный взлет придется расплатиться — конкурентки из ненависти и безумной зависти готовы выскочку съесть, как говорится, со всеми потрохами. И не только в переносном смысл.

Герои

Неоновый демон / The Neon Demon (2016, фильм)

Джесси в исполнении Эль Фаннинг, милая и добрая девушка из небольшого провинциального городка. Она приехала покорять Лос-Анджелес и добиться исполнения своей мечты стать топ-моделью.

Неоновый демон / The Neon Demon (2016, фильм)

Девушка отличается среди других естественной красотой, и она достаточна молода, чтобы обрести высокую популярность. Джесси знакомится с таким же начинающим фотографом Дином (в исполнении Карла Глусман), который помогает сделать фото для портфолио. Как всем известно хорошее портфолио — это большая ступень к успеху, с ним ее смогут заметить и выделить среди многих других конкуренток.

Неоновый демон / The Neon Demon (2016, фильм)

Джесси снимает номер в захудалом отеле, где отгадайте кто управляющий? Сам Киану Ривз, он играет парня по имени Хэнк. Обычный мужчина средних лет, очень мрачный и странный. Как таковой сюжетной роли он не играет и показывают его время от времени для заполнения пустот.

Неоновый демон / The Neon Demon (2016, фильм)

Конечно, такая красотка как Джесси не может остаться долго незамеченной. Она находит себе подругу в лице Руби, в исполнении Джен Мэлоун. Руби визажист и помогает моделям превратится в бабочек на фотоссесиях. Полностью разгадать ее характер не удается до самого конца фильма. Даже после остается чувство недосказанности.

Неоновый демон / The Neon Demon (2016, фильм)

Руби знакомит нашу героиню со своими подругами моделями Джиджи и Сарой. Обе девушки не пренебрегают услугами косметологов и пластического хирурга, такая «искусственная красота». Конечно, они начинают завидовать как с легкостью красота и молодость в лице Джесси быстро завоёвывает подиум, а им, Саре в особенности, уже грозит пенсия.

Неоновый демон / The Neon Demon (2016, фильм)

Фильм имеет глубокой философский смысл и каждая сцена оставляет тебя с вопросами. На сколько жесток модельный бизнес и сможет ли Джесси задержаться там надолго? Останется в ней хоть чуточка человечности?

— Я знаю, как выгляжу. И что в этом плохого? Многие убить готовы за такую внешность. Они себя режут, делают инъекции. Голодают, мучаются. Молятся, надеясь стать моей второсортной копией.

Джесси

Неоновый демон / The Neon Demon (2016, фильм)

Слава не проходит бесследно, в погоне за высокой модой очень легко теряется личность. Гордыня затмевает весь разум в голове девушки, за что неминуемо последует расплата. Большая конкуренция и тяжелый путь к успеху в модельном бизнесе, вот о чем повествование.

О фильме

Картинки меняются динамично одна за другой с соответствующим музыкальным оформление и созданием мрачной атмосферы. Сначала все происходит как в обычном фильме, затем локация изменяется и вот он артхаус. Она становится яркой, мигающей и непонятной во всех смыслах. Музыка, буквально, усиливает всю экспозицию.

Неоновый демон / The Neon Demon (2016, фильм)

В самом фильме диалогов почти нет, а те что есть очень скудные. Такое чувство, что над фильмом решили не заморачиваться, а и так сойдет. Я согласна, что фильм заставляет задуматься и поразмышлять на тему своих внутренних демонов. Но хоть чуточку больше слов!

Неоновый демон / The Neon Demon (2016, фильм)

Мне бы хотелось больше сцен с фотографами или модных показов, чтобы прочувствовать атмосферу глянца. Увидите в фильме, что предлагает вместо этого режиссёр.

Неоновый демон / The Neon Demon (2016, фильм)

Эль Фаннинг выглядит запуганным олененком, который не знает куда себя деть, что делать. Думаю, что как претендент на главную роль она не особо подходит. Возможно, как актриса она красивая и уникальная, но вот ее игра никакая. В некоторых моментах она напоминала Кристен Стюарт в «Сумерках», когда вечно держала рот приоткрытым. Один в один!

Неоновый демон / The Neon Demon (2016, фильм)

Джена Мэлоун вот кто тянет всю актерскую игру на себе. Она яркой личностью выделяется на фоне всех девушек. К концу становятся понятны мотивы всех персонажей, опять же кроме главной героини.

Неоновый демон / The Neon Demon (2016, фильм)

Развязка фильма оказалась для меня неожиданной. Не ожидала я такого поворота, конечно это ужасы, но больше противно, чем страшно. Конечно, мир модельного бизнеса жесток, но я не ожидала, что настолько. Хотя если вырезать примерно половину фильма, оставить начало и конец, то он от этого суть не поменяет.

Итог

Неоновый демон / The Neon Demon (2016, фильм)

Фильм строго 18+, присутствуют неприятные сцены. Советую его посмотреть только из-за замечательной игры Джен Мэлоун, и возможности прикоснутся и поразмышлять над пороками нашего общества. Я повторно возвращаться и пересматривать уже не буду.

Фильм Неоновый демон (2016) описание, содержание, трейлеры и многое другое о фильме

Идет фотосессия. На роскошном диване лежит красивая девушка, ее горло и грудь покрыто кровью. Фотограф щелкает затвором своей камеры. Сеанс окончен. Модель пытается смыть с тела краску, которая должна на фото выглядеть, как кровь. Ей помогает визажистка. Девушку зовут Джессика, она приехала в Лос-Анджелес из Джорджии, откликнувшись на объявление в интернете. Его разместил фотограф, парень по имени Дин. Имя визажистки – Руби. Она приглашает Джессику на вечеринку. Там она знакомит дебютантку с двумя моделями: Джиджи и Сарой. Те делятся своим опытом коррекции внешности. Джессика говорит, что своими природными данными она абсолютно довольна. На вопрос о том, «с кем она трахается», провинциалка отвечает, что регулярно спит с мужчинами.

На следующий день девушка идет в модельное агентство. Дама кастинг-директор говорит Джессике, что ей нужно сняться у профессионального фотографа. Хотя на самом деле девице только шестнадцать, она должна настаивать на том, что ей уже девятнадцать лет. Для получения работы в агентстве ей потребуется разрешение хотя бы одного из родителей. Вернувшись в мотель, где она снимает комнату, Джессика подделывает необходимую подпись. Вечером она отправляется на прогулку с Дином. Они любуются видами Лос-Анджелеса. После расставания с парнем Джессика заходит в свой номер, видит, что там кто-то есть, в испуге бежит к менеджеру мотеля. Тот вместе с помощником вышибает дверь в номер (замок заклинило). Выясняется, что в комнату проникла пума.

Утром девушка отправляется на пробные съемки к знаменитому фотографу Джеку Макартуру. Увидев Джессику, фотограф просит удалиться персонал и других моделей. Он хочет провести индивидуальную съемку: заставляет Джессику раздеться догола, мажет ее тело золотой краской и в полное удовольствие фотографирует девушку (на ее лицо перед съемками Руби нанесла креативный макияж). Руби ждет подругу на улице. Она дает Джессике номер своего телефона и предлагает ей звонить в случае необходимости. Джессика говорит, что она не такая уж беспомощная, но если понадобится, то позвонит непременно.

В модельном агентстве проводится кастинг. Претендентки по очереди демонстрируют свое умение двигаться по подиуму. Приходит очередь Джессики. Известный модельер приходит в полный восторг. Остальные претендентки в ярости. Одна из проигравших девиц смотрит на свое отражение в зеркале туалета, затем его разбивает. Звон стекла слышит проходящая мимо Джессика. Она заходит в туалет, пытается утешить неудачницу. По неосторожности Джессика ранит руку осколками зеркала.

Руби в морге. Она подрабатывает, накладывая макияж на лица трупов.

Джессика добирается до мотеля. Звонок в дверь. Это Дин с букетом цветов. Он помогает девушке извлечь из раны осколки. Затем парень идет к менеджеру мотеля и оплачивает долг Джессики за ущерб, причиненный пумой вследствие неосторожности постоялицы, забывшей запереть дверь в номер. Дин пытается узнать адрес ближайшей аптеки. Менеджер издевается над парнем, советует нанести визит в номер, расположенный по соседству с тем, который занимает Джессика. Там обитает тринадцатилетняя нимфетка, сбежавшая от родителей.

Показ новой коллекции. Джессика сидит в гримерной. Подходит Джиджи, она утверждает, что это ее место. Девушка уступает и пересаживается на соседнее кресло. Джиджи рассказывает о том, как она последовательно корректировала свои внешние данные, используя услуги пластического хирурга. Джессику вызывают на подиум. Ей поручено завершить показ. Триумф Джессики изображается при помощи калейдоскопических эффектов. Девушка целуется со своим отражением.

После показа в ресторанчике сидят модельер и две модели (Джиджи и Сара). Модельер предается греху праздного философствования: оказывается, подлинная красота, которая кому-то дана от природы, гораздо красивее красоты искусственной, сделанной. Входят Джессика с Дином. Они усаживаются за соседний столик. Модельер предлагает Дину выступить арбитром. Он поднимает Джиджи и просит оценить парня ее данные, сравнив их с внешностью Джессики. Дин говорит, что Джиджи так себе. Модельер утверждает, что Джессика нравится Дину только благодаря своим уникальным внешним данным. Парень, разумеется, начинает разговоры о душевном богатстве своей подруги. Он предлагает Джессике уйти из ресторана. Та остается, так что Дин покидает философское ристалище в одиночестве.

Джессика возвращается в мотель. Она ложится спать, ей снится кошмар: в ее номер проникает менеджер мотеля, раздвигает ей губы ножом и вставляет лезвие в горло. Джессика просыпается. В дверь ее номера кто-то ломится. Завершив попытки проникновения к Джессике, некто проникает в соседний номер, где обитает нимфетка. Раздаются крики: малолетка просит о пощаде, ее, кажется, будут убивать. Джессика в панике набирает номер Руби. Та предлагает девице покинуть мотель и приехать к ней. Джессика попадает в особняк с роскошными интерьерами. Руби присматривает за этим домом, она предлагает Джессике жить здесь, сколько угодно. Она показывает девушке ее спальню, дает специально купленную для такого случая ночную рубашку. Джессика принимает душ. Руби расчесывает ее мокрые волосы, затем пытается перейти к лесбийским ласкам. Джессика отталкивает Руби. Она признается, что до сих пор хранит девственность. Джессика остается одна в своей постели. Руби отправляется в морг, где утоляет свою похоть со свежепрепарированным и грубо зашитым женским трупом.

Джессика просыпается в отличном настроении, наряжается и выходит во двор дома. Она стоит на подкидной доске пустого бассейна и обращается к Руби, находящейся на дне резервуара: «Я – опасная девушка!» Затем она хочет вернуться в дом и обнаруживает присутствие Джиджи и Сары. У них явно недобрые намерения, о чем свидетельствует нож в руке Джиджи. Модели устраивают гонки по подвальным помещениям дома, Джессика также успевает вооружиться ножом. Джиджи ранит ее в ногу. Джессика снова выбирается на улицу. У края бассейна ее окружают три сердитые дамы. Руби внезапно толкает свою несостоявшуюся любовницу. Та падает на дно бассейна, теперь ее роскошное тело находится там в эффектной позе сломанной куклы, под головой растекается лужа крови.

На следующий день Джиджи с подругой отправляются на съемки к Джеку Макартуру. Тот мгновенно увольняет работавших до сих пор у него моделей и начинает готовить к съемке приехавшую парочку. Джиджи одолевает приступ тошноты. Она удаляется в туалет, подруга идет за ней. Джиджи блюет, извергая из своего нутра человеческий глаз, который раньше украшал личико Джессики. Вторая модель подбирает неаппетитный «деликатес», проглатывает его и спокойно отправляется на съемку.

Почему настоящий злодей Неонового Демона — женский конкурс

В новом фильме Николаса Виндинга Рефна много крови и запекшейся крови, но настоящий ужас исходит из чего-то гораздо более гнусного.

Girl Talk — это еженедельный обзор женщин в кино — прошлое, настоящее и будущее.

В начале второго акта пропитанного кровью голливудского кошмара Николаса Виндинга Рефна «Неоновый демон» Руби, по-видимому, доброжелательный визажист, которого исполнила Джена Мэлоун, нежно напоминает Джесси, влажную молодую модель в роли Эль Фаннинг, о важность женской дружбы.

«Хорошо, когда рядом есть хорошие девочки», — воркует Руби. Джесси согласно кивает, ее тело и лицо все еще блестят золотой краской, которую неряшливый, но знаменитый фотограф Джек (Десмонд Харрингтон) размазал по ней во время особенно пикантной фотосессии.

Это сладкий момент. Руби, кажется, склоняется к материнской роли для Джесси, которой может потребоваться помощь в освоении ее новой отрасли. Но вскоре Джесси отказывается, выпустив краткий комментарий о том, что она не такая беспомощная, как думает Руби, и ускользает от своего явно обеспокоенного друга.

Позже слова Руби оказываются пророческими, поскольку чрезмерный (и часто очень забавный) фильм ужасов Рефна исследует последствия женской конкуренции, профессиональной ревности и того, что происходит, когда предполагаемые «хорошие девочки» оказываются на самом деле очень плохими.

ПОДРОБНЕЕ: «Неоновый демон»: Николас Виндинг Рефн раскрывает, почему его фильм «Модель вампира» автобиографичен

Последняя работа

Рефна возвращает его в безумный Лос-Анджелес из «Драйва», на этот раз тренируя свой объектив на стайке женщин. В фильме рассказывается о Джесси, у которой не так много традиционных «талантов», но она достаточно умен, чтобы знать, что она может превратить свою внешность в карьеру. По мере того, как Джесси восходит к «своей» девушке, каждая женщина, которую она встречает (от Руби до ее нового агента, которого играет Кристина Хендрикс, до пары коллег-моделей, которых забавно играют Эбби Ли и Белла Хиткот), сразу же и полностью бросается на нее.

«Неоновый демон»

Результат — кровавое времяпрепровождение, связанное с женским опытом и модельной индустрией.И хотя Рефн не возражает против наслоения террора, настоящий злодей «Неонового демона» — не урод, скрывающийся в тени; это зеленоглазый монстр женского соревнования.

«Вы всегда хотите большего»

Кристина Хендрикс, которая снялась в фильме в роли агента Джесси Яна, сказала, что дикая природа фильма говорит о знакомом и уникальном женском опыте.

«Глядя на этих великолепных других актрис, которые смотрят на Эль с завистью, когда все будут им завидовать, это просто показывает, что никто не счастлив», — сказал Хендрикс. «Всегда хочется большего. О, кто-то еще светлее, худее, моложе или привлек внимание кого-то другого ».

В то время как «Неоновый демон» сосредоточен на модельной индустрии, Хендрикс считает, что женщины выражают тот же дух во многих других контекстах.

«Нам всегда нужно то, что есть у кого-то еще, будь то сумочка, нос или бедра», — сказала она. «Мы постоянно недовольны собой. Есть целая индустрия людей, питающихся этим ».

Мэлоун, который считает, что Руби движет острая ревность, сказал, что жесткая конкуренция ведется женщиной, с которой нельзя бороться, потому что ее нет рядом.

«Что страшнее всего быть молодой женщиной в наши дни, это сравнение с призрачной женщиной, женщиной, которая всегда совершенна там, где вам не хватает. Как будто их не существует, — сказал Мэлоун. «Это не похоже на настоящего человека, с которым вы соревнуетесь, это скорее фантастика».

Или это? Белла Хиткот играет расстроенную модель Джиджи, которая с радостью хвастается тем, что проделала столько работы, что превратилась в «бионическую женщину». Однако самым страшным элементом Джиджи является то, что Хиткоут сказал, что персонаж основан на реальном человеке.

«Я основал Джиджи на девушке, которую я знаю, которая очень похожа на нее, очень конкурентоспособна», — сказал Хиткот. «Такая девушка, которая попытается дестабилизировать вас в любой ситуации и как бы подорвать вас, чтобы обрести власть или почувствовать себя лучше, или в любых обстоятельствах».

ПОДРОБНЕЕ: Каннский обзор: «Неоновый демон» — это извилистая поездка секса, крови и некрофилии

Конечно, «Неоновый демон» — это никому не идея истинного кино. Но это не значит, что фильм не соответствует действительности.

До смешных крайностей

«Женщины настолько осознают давление индустрии красоты и индустрии моды, что, когда дело доходит до этих нелепых крайностей, мы это понимаем», — сказал Хендрикс.

Но фильм Рефна нацелен не только на давление модельной индустрии; это культура в целом.

«Неоновый демон»

«В наш век, когда все одержимы Instagram и приложениями, которые меняют наш внешний вид, мы действительно наносим змеиный яд на наши губы, и мы действительно берем жир с определенных участков нашего тела и помещаем его в другие области. Такая научно-фантастическая природа красоты уже существует », — сказал Хендрикс. «Каким бы экстремальным это ни было и настолько надуманным, в некотором смысле это все же кажется не за горами».

Мэлоун сказал, что обстановка фильма является фоном для широко распространенной проблемы.

«Мне кажется, что такие темы проще и легче идентифицировать в индустрии моды. Я думаю, что это больше касается общества в целом, — сказал Мэлоун. «Об этом легче говорить в индустрии моды, потому что это все, что есть, — это образ красоты.”

Хендрикс добавил: «Я даже не думаю, что это просто Голливуд или моделирование, я думаю, что это реально. Это не [только] мужчины делают это с женщинами, это женщины делают это с женщинами, мужчины делают это с женщинами, культура, которая просто увековечивает это. На самом деле, это почти сложно назвать фильмом ужасов. Это комментарий к нашей культуре ».

Хорошие девушки

С учетом всего сказанного, актрисы могли привести множество личных переживаний, противоречащих мировоззрению «Неонового демона».

ПОДРОБНЕЕ: Прогрессивный феминизм «Neighbours 2» не боится показать женщинам худшие моменты — Girl Talk

«Я понимаю этот стереотип, что женщины соревнуются очень интенсивно, и это выявляет в них худшее, и ставки не слишком высоки, и каждую черту можно пересечь, чтобы стать лучшими или самыми красивыми», — сказал Мэлоун.«Но это немного похоже на басню. Я никогда не сталкивался с этим в своей жизни ».

Мэлоун, которая работает в индустрии с 12 лет, часто работала с женщинами как перед камерой, так и за ней. Она обнаруживает, что женская энергия часто подпитывает ее.

«Это в значительной степени поддерживает, и кажется священным, исцеляющим и творческим, и просто здорово работать с женщинами», — добавила она.

Хендрикс сказала, что недавно она провела мероприятие, которое собрало различных творческих профессионалов, все женщины, и результат сильно отличался от «Неонового демона.”

«Неоновый демон»

Amazon Studios / Broad Green Pictures

«Все ушли и сказали:« Какая замечательная группа женщин! Я не чувствовал конкуренции ни от кого. Я не чувствовал себя оцененным или оцененным », — сказал Хендрикс. «Когда вы делаете это, вам не нужно быть конкурентоспособным, и вам не нужно быть осуждающим».

Этот дух распространился и на саму съемку, особенно на Хиткоут, который тесно сотрудничал с Эбби Ли, моделью, а затем актрисой, которая играет коллегу-модель Сару.

«Слава Богу за Эбби, мне очень понравилось, когда она была на съемочной площадке. Не знаю, из-за того, что мы оба австралийцы, или у нас одинаковое чувство юмора, или что-то еще, но я просто считаю, что она превосходна, — сказал Хиткот. «Было большим облегчением иметь кого-то, с кем не просто посочувствовать, но и с кем можно посмеяться, кто-то, кто понимает, где вы находитесь. У нас обоих были похожие проблемы, с которыми мы столкнулись ».

Однако они здесь не для того, чтобы продвигать их.К концу фильма путешествия Джесси и Руби не закончились хорошо, а история Рефна доводит безобразие человеческих эмоций до физического, кровавого и шокирующего завершения. В «Неоновом демоне» конкуренция не очень здорова.

«Неоновый демон» будет выпущен ограниченным выпуском в пятницу, 24 июня, и будет доступен на Amazon в конце этого года.

Будьте в курсе последних последних новостей кино и телевидения! Подпишитесь на нашу рассылку новостей по электронной почте здесь.

Подпишитесь: Будьте в курсе последних последних новостей кино и телевидения! Подпишитесь на нашу рассылку новостей по электронной почте здесь.

Объяснение неонового демона: о чем это?

Неоновый демон — психологический триллер, написанный и режиссер Николас Виндинг Рефн. В главных ролях снялись Эль Фаннинг, Джена Мэлоун, Белла Хиткот и Эбби Ли , . Мы также видим Киану Ривз в небольшой, но неотразимой части. Фильм рассказывает о молодой модели, пытающейся оставить свой след в индустрии моды. Я уверен, что кульминация «Неонового демона» заставила вас подумать: «Подожди, что за черт?» Итак, не теряя больше времени, вот сюжет и концовка фильма «Неоновый демон», объяснения, впереди спойлеры.

Где смотреть?

Чтобы узнать, где транслировать любой фильм или сериал из вашей страны, используйте This Is Barry’s Where To Watch .

Да, и если эта статья не отвечает на все ваши вопросы, напишите мне комментарий или сообщение в чате FB, и я дам вам ответ . Вы можете найти другие объяснения фильмов, используя опцию поиска вверху сайта.

Содержание

Вот ссылки на ключевые аспекты фильма:

Неоновый демон: О чем фильм?

Как объясняет в нескольких интервью режиссер Николас Виндинг Рефн, он прежде всего артист, и вся культовая атмосфера, которую вы чувствуете в фильме, используется для развлечения.Но если вы посмотрите немного глубже, вы обнаружите, что «Неоновый демон» — это гигантская метафора жизни в индустрии моды, хищников и жертв. Давайте пройдемся по сюжету и проанализируем его.

Что означает «Неоновый демон»?

Ну, режиссер объяснил, что сегодня может быть два оттенка нарциссизма. Одна часть крайне отрицательная, но может быть и положительная сторона, потому что она подпитывает инстинкт выживания. В частности, в индустрии, где все зависит от тела и внешнего вида. Демон — это нарциссизм. А Neon олицетворяет смелость и яркость модельной индустрии.

Неоновый демон: Разъяснение сюжета

Олень в свете фар

Джесси — молодая модель, которая только начала свою карьеру и снимает свое портфолио с парнем, Дином, которого она встретила в Интернете. Она замкнута, робка и наивна. К тому же ей еще и 18 лет нет, и она несовершеннолетняя. Она сбежавшая из дома сирота, и в детстве Джесси считала, что у нее нет настоящего таланта, потому что она не может петь, танцевать или писать.Однако она знает, что привлекательна, и решает заработать на своей красивой внешности.

Руби, Джиджи и Сара

Мы познакомились с Руби, визажистом, которая мгновенно влюбилась в красоту Джесси. Помимо индустрии моды, Руби также компенсирует мертвых, чтобы они выглядели презентабельно на похоронах в открытом гробу. Она предсказывает, что Джесси новенький в городе, и всем нравится этот ошеломленный и сбитый с толку взгляд, которым занимаются новички. Джесси соглашается отправиться на вечеринку с Руби. На месте Руби представляет Джесси Джиджи и Саре.Джиджи считает, что она родилась с множеством недостатков и сегодня является прекрасным человеком, потому что исправила их хирургическим путем. Сара от природы хорошо выглядит, но сейчас ей уже за 30, и она сталкивается с множеством отказов.

И Сара, и Джиджи имеют свои предубеждения относительно Джесси. Сара, возможно, видит в Джесси себя моложе — как она поднялась по служебной лестнице, обогнав всех старших моделей своего времени. Она уже чувствует, что Джесси прорежет конкуренцию, как горячий нож сквозь масло. Джиджи, с другой стороны, объясняет присутствие Джесси в индустрии тем, что он «спал с правильным человеком».

Еда или секс?

Это очень важный разговор, который происходит между девушками. Руби упоминает, что помады обычно называют в честь еды или секса. Она поворачивается к Джесси и спрашивает, занимается ли она едой или сексом. Джесси лжет о том, что был со многими парнями, а Джиджи упоминает, что Джесси — десерт, потому что она такая милая. В более поздней сцене Сара говорит: «Кому нужно простокваша, если можно достать свежее мясо?». Упоминания о еде символизируют то, как промышленность могла бы вас поглотить, если вы не будете осторожны.Кроме того, учитывая, что все дело в физической красоте, сексуальные услуги — это то, что мало кто использует для карьерного роста.

Вечеринка

Представленная вечеринка визуально ошеломляет, но в то же время очень необычна, что перекликается с характером клубной тусовки и употребления психоактивных веществ. Джесси начинает получать удовольствие, и это свидетельствует о ее вовлечении в социальную сторону индустрии.

Роберта Хоффманн

Агентству, возглавляемому Робертой, нравится свежий образ, который приносит Джесси, и он ставит ее в руки известного фотографа по имени Джек Макартур.Мы видим здесь нарушение закона, когда Роберта просит Джесси сказать, что ей 19 лет. Она даже предлагает сфальсифицировать подпись в разделе родительских концентраций.

Отношения с деканом

Джесси рада сообщить Дину, что собирается снимать профессионально. Дину любопытно услышать отзывы о его фотографиях, но Джесси говорит, что это не так. Но в том-то и дело, что Роберта считала их дилетантами. Джесси пытается сделать так, чтобы Дин не чувствовал себя плохо. Он также узнает, что Джесси несовершеннолетний, и, хотя сначала он шутит об уходе, он остается, поскольку ему интересен Джесси.

Хэнк, что-то в моей комнате!

Джесси возвращается в свой мотель, которым управляет Хэнк, который производит впечатление мусорщика, который охотится на молодых девушек. Фактически, он гордится тем, что его мотель является местом для молодых беглецов. Джесси находит в своей комнате горного льва, который вошел из открытого окна. Одна из теорий заключается в том, что это Руби приняла форму животного. Тем не менее, Лос-Анджелес — один из городов, где есть большие кошки в черте города. Тем не менее, это предзнаменование, что Джесси будет преследовать.

Сними все!

Джесси идет на съемку с Джеком и встречает там Руби. Джек отправляет всех. Руби предлагает остаться, но Джек запрещает. Он просит Джесси раздеться, красит ее тело золотом и фотографирует. Публика оставалась в панике из-за Джесси, потому что Джек производит впечатление злого парня, который хочет воспользоваться ею. Но ничего подобного не происходит. Руби делает предположение, что Джесси занимался сексом с Джеком, и советует ей избегать таких услуг.Позже Руби встречает Сару и Джиджи и рассказывает им о съемках, и они явно недовольны тем, что Руби все еще увлечена Джесси.

прослушивание

Сара и Джесси проходят прослушивание на одно и то же шоу. Когда приходит очередь Сары, они быстро обмениваются некоторыми подробностями о ней шепотом, после чего Роберт, модельер, просто игнорирует ее. Похоже, что произошел предыдущий инцидент, который вызвал к ней некоторую неприязнь. В любом случае, Роберт приходит в восторг от Джесси, когда смотрит на нее.У Сары нервный срыв, потому что она чувствует, что стала невидимой, и завидует Джесси. Разбитое зеркало режет руки Джесси, когда она пытается поговорить с Сарой, которая хватает окровавленную руку и начинает пить кровь. Очевидно, Джесси волнуется и уходит.

Neon Demon: Почему Сара пытается пить кровь Джесси в туалете?

Буквальное объяснение этому состоит в том, что Сара — ведьма и пытается поглотить кровь Джесси, чтобы обрести молодость, что также является предзнаменованием того, что Сара ест Джесси.Другой способ взглянуть на это — Сара теряет рассудок и становится разрушительной. Она хочет причинить боль Джесси, и у нее момент безумия.

Настоящая Лолита Дерьмо

Дин встречает Хэнка, чтобы заплатить ему за ущерб, нанесенный горным львом. Хэнк издает флюиды педофила, рассказывая о 13-летней девочке в одной из комнат и просит Дина проверить ее. Но, возможно, Хэнк , а не педофил, и он только указывает, что именно Дин, пытается поладить с несовершеннолетним Джесси.

Показ мод

Джиджи, которая также вошла в шорт-лист шоу, проходит мимо Джесси и удивляется, увидев ее там. Здесь проявляется ревность Джиджи, когда она называет Джесси мужским и приходит к выводу, что единственная причина, по которой Джесси получил концерт, — это то, что она спала с Робертом. К ее несчастью, Джесси повышают до закрытия шоу.

Сцена показа мод с треугольными зеркалами

Короче говоря, Джесси только что получила свой первый большой прорыв, и мы видим ее нарциссическое начало.И эта сцена показывает ее превращение из застенчивой молодой девушки в уверенную в себе женщину. Сцена начинается с голубых огней, которые олицетворяют нежную сторону Джесси. Она видит альтернативную, бесстрашную версию себя, которая целует свое отражение, символизируя, что она влюбляется в свое более смелое «я». Затем сцена меняется на красный свет, что означает проявление воли.

Треугольники могут означать множество вещей, но в этом контексте выделяется трехсторонняя связь тела-разума-души.Треугольники также символизируют прогресс и достижение мечты, но здесь они перевернуты и, следовательно, добавляют слой декаданса. Обязательно поделитесь своими мыслями в комментариях ниже о том, что вы думали.

Красота — это еще не все, это единственное!

Джесси и Дин направляются в бар, где Роберт с Джиджи и еще одной девушкой демонстрируют свои несуществующие актерские способности. Он настолько обожает себя, что я сомневаюсь, что у него было бы место для кого-то еще. Роберт продолжает оскорблять Джиджи, указывая, что, как бы она ни старалась, она никогда не будет красивой.Однако он хвалит Джесси за ее истинную красоту. Он также насмехается над Дином, заявляя, что не остановился бы, чтобы посмотреть, если бы Джесси был некрасивым. Дин хочет уйти, но к настоящему времени все внимание, которое она получает, сделало Джесси слишком самодовольной и просит Дина уйти.

Откройте широко, шире, шире.

Ночью Джесси снится сон, в котором Хэнк врывается в ее комнату, вонзает нож ей в горло и проталкивает его дальше. В ужасе Джесси просыпается и обнаруживает, что кто-то пытается проникнуть в ее комнату, и после этого он идет в комнату 13-летней девочки, чтобы напасть на нее.Хотя мы могли сделать вывод, что это Хэнк, на самом деле это мог быть кто угодно, возможно, даже еще один сон. В любом случае страх Джесси заставляет ее позвонить Руби и бежать к ней.

Джесси и Руби

Руби пытается подружиться с Джесси, который отвергает ухаживания Руби и говорит, что она никогда ни с кем не была. Это еще больше возбуждает Руби, она заставляет себя схватить Джесси и падает на пол.

Целоваться с мертвыми

Руби проявляет некрофильные наклонности, вступая в половой акт с трупом, когда она представляет, как Джесси прикасается к себе.Хотя это тоже может быть связано с культовым поведением, это Руби достигает дна. У Сары и Джиджи достаточно ненависти к Джесси, потому что они ей завидуют. Руби могла бы защитить Джесси, если бы она предложила сексуальные услуги. Вместо этого, чтобы добавить оскорбления к травме, Джесси ухаживает за собой и стоит на трамплине в пустом бассейне, выглядя как парящая богиня, цитируя свою самую самовлюбленную фразу:

Женщины готовы убивать, чтобы выглядеть вот так. Они вырезают, и все такое, и делают себе инъекции.Они умирают от голода, надеясь, молясь, чтобы однажды они стали похожи на второсортную версию меня.

Это почти последняя капля, троица решает избавиться от Джесси.

Неоновый демон: сцена кровавой ванны и лунный свет

Трио преследует и загоняет Джесси в угол с ножами. Руби толкает ее в пустой бассейн, и Джесси смертельно ранен. После этого они приступают к ритуальному поеданию Джесси и купанию в ее крови. Позже мы видим Руби, лежащей в лунном свете и извергающей что-то, похожее на кровь.Мы скоро разберемся с смыслом этой сцены.

На следующий день Сара сопровождает Джиджи на ее съемку. Увидев Сару, фотограф заменяет на нее одну из других моделей. Не в силах справиться с съедением Джесси, Джиджи вскидывает глаз. После этого, отчаявшись вытащить оставшегося Джесси, она пронзает живот и умирает. Сара смотрит с полным отсутствием сочувствия и ест Джесси, чтобы вернуться на съемку.

Неоновый демон: объяснение концовки

Каково объяснение концовки Neon Demon? Что все это значило? Что ж, есть два уровня интерпретации — буквальный и метафорический.

Концовка неонового демона: буквальное объяснение

Буквально, что Руби, Сара и Джиджи — ведьмы. Вначале они делают предложение Джесси, спрашивая ее, занимается ли она едой или сексом. Учитывая, что Джесси не собиралась присоединиться к шабашу посредством ритуального сношения с Руби, она автоматически становится пищей. Они едят ее и купают в ее крови, чтобы питаться ее молодостью. Руби вытягивает кровь Джесси изнутри, чтобы завершить ритуал.

Концовка неонового демона: метафорическое объяснение

Джесси была наивной девушкой, которая слишком быстро добилась слишком большого успеха.Она позволила этому добраться до своей головы и высвободила нарциссическую личность. Джесси чувствовал, что все жаждут быть ею. Хотя изначально это помогло ей получить концерты, в конечном итоге она неправильно обидела людей, даже тех, кто ей нравился. В результате промышленность из-за ее высокомерия была « потреблена ». Кровь обычно символизирует открытые эмоциональные раны во сне. Если применить это к сцене кровавой бани, то можно сказать, что это была метафора, чтобы показать ее врагов, купающихся в радости эмоционального уничтожения Джесси.

В «Неоновом демоне» мы показали многих мужчин в свете того, что они хищники, но в конечном итоге именно женщины охотятся на Джесси.

Сцена при лунном свете с Руби — это изображение начала нового цикла, в котором теперь будет еще один новичок, и этот человек может вырасти, или его будут пережевывать и выплевывать, как Джесси. Взлет и падение моделей цикличны, как и цикл Луны. Если вы помните, Джесси упоминает, что в молодости она думала, что луна похожа на глаз, и задавалась вопросом, видит ли ее луна.Всевидящее око действительно видел, как она поднималась и опускалась. И менструация, которая представляет собой вытеснение старых яиц, чтобы уступить место новым, также носит циклический характер.

Что вы думаете о концовке? Какова ваша точка зрения? Оставьте комментарий ниже.

Барри — технолог, который помогает стартапам создавать успешные продукты. Его любовь к фильмам и производству привела к тому, что он написал хорошо принятые статьи с объяснениями и анализом фильмов, чтобы помочь всем лучше оценить фильмы. Он регулярно доступен для разговора в чате на своем веб-сайте и время от времени дает консультации по раскадровке.
Щелкните, чтобы просмотреть все его статьи о фильмах

Некрофилия и четыре другие причины, по которым «Неоновый демон» выглядит совершенно странно.

Трейлер: «Неоновый демон»

Эль Фаннинг играет многообещающую модель, которая штурмом захватывает мир моды и попутно наживает себе врагов.

В The Neon Demon (в кинотеатрах в пятницу) есть много странностей.

Но Эль Фаннинг — не единственная, кому показалось странным, как начинающая модель Джесси.Странность распространяется повсюду.

Джена Мэлоун в роли извращенного визажиста Руби, а также Белла Хиткот и Эбби Уэллс в роли ревнивых моделей имеют свои моменты в фильме режиссера Николаса Виндинга Рефна, который дебютировал в прошлом месяце на Каннском кинофестивале, вызвав некоторые споры.

Пять самых странных моментов:

Сцена некрофилии

Да, это случилось. Во время подработки Руби в морге, где она приправляет тела, она полностью взаимодействует с трупом женщины.

«Я думаю, это войдет в историю», — говорит Мэлоун о сцене. «Это может быть первое».

Мэлоун говорит, что эта встреча объясняет «крайнее одиночество ее персонажа и такое чувство пустоты внутри нее».

Труп, конечно же, играет живая актриса в достойном награды спектакле — оставаться, ну, смертельным, по-прежнему на всем протяжении.

«Мы говорили друг с другом заранее, — говорит Мэлоун. «Она заставила меня чувствовать себя очень комфортно. Думаю, в любой любовной сцене вы разговариваете со своими коллегами-актерами.Это как: «Это мои границы».

В гостиничном номере Джесси есть горный лев

На обратном пути в свой захудалый отель (где, по всей видимости, останавливаются начинающие модели в Лос-Анджелесе), Джесси обнаруживает, что кто-то взломал ее номер. Она хватает менеджера отеля Хэнка (Киану Ривз), чтобы Защити ее. Хорошо, потому что оказалось, что злоумышленник — это горный лев, который запрыгнул на ее кровать.

Нет никакого реального объяснения, как зверь попал в комнату. Можно подумать, что она применила бы это для улучшения комнаты .Неа.

Хэнк вонзает нож в горло Джесси

После того, как Хэнк спас положение с горным львом, он врывается в комнату Джесси и медленно вонзает нож ей в горло. Оказывается, это эпизод из снов, но все же невероятно тревожный и странный.

Фаннинг говорит, что использовался «затупившийся» резиновый нож. И Ривз был «очень вежлив» по этому поводу.

«(Ривз) сказал:» Я просто хочу убедиться, что с тобой все в порядке «. И я подумал: «Я в порядке, все в порядке», — говорит Фаннинг. «Мы сделали не так много дублей.Это было типа: «Хорошо, у нас есть этот».

Джесси целует себя в зеркало

По мере того, как Джесси втягивается в мир моделирования, ее нарциссизм растет. Она не встречает свой конец, глядя на свое отражение, как Нарцисс в греческой мифологии. Но Джесси действительно разбирается в своем мультизеркальном отражении во время фотосессии. Это была импровизация.

«Мы построили этот невероятный набор, в котором были треугольники, зеркала и все эти огни», — говорит Фаннинг. «На мне был действительно глянцевый блеск для губ.Я поднял глаза и увидел себя в зеркалах. И это просто произошло ».

Поедание глазного яблока

Ли, потрясающая звезда-супермодель из сериала« Безумный Макс: Дорога ярости », действительно записалась на роль питающейся плотью модели в« Неоновом Демоне ». И она хорошо справилась с кастингом во время сцены — мы будем нечеткими в деталях — в которой ее модель Сара находит глазное яблоко. Сара шлепает часть тела в рот, как олива, а Ли придает совершенно самодовольный вид.

Эль Фаннинг делится своими главными советами по моделированию

Эль Фаннинг делится несколькими советами по позированию и ходьбе, которые она усвоила, играя подающую надежды модель в «Неоновом демоне».’

Марк Ройс для США СЕГОДНЯ

Злые аппетиты в Neon Demon

Amazon Studios

«Вы едите или занимаетесь сексом?»

Молодая девушка прибывает в Лос-Анджелес без семьи, без друзей, почти без денег, отрывочная предыстория, в которой больше не сказано, чем разглашено. Может быть, мы согласимся с тем, что ее зовут Джесси; может быть, мы задаемся вопросом, не так ли. Может быть, мы примем, что ей 16 лет; может быть, мы признаем, что она, вероятно, моложе. Как приятно, что трио пожилых женщин приняли ее в свою среду, взяли под свое крыло, научили ее модельному бизнесу, кого избегать, а кому доверять.Как неожиданно, когда они ее едят.

Николас Виндинг Рефн не верит в нюансы. Бронсон — мускулистый и вульгарный; Валгалла Восстание залито кровью и мрачно; Drive — нуар золотистого цвета; Только Бог прощает — беспорядочный портрет семейного разложения; и Neon Demon насыщенный, блестящий и уродливый. Единственный фильм Рефна, посвященный главным образом женским персонажам, Неоновый демон , делает некоторые очевидные моменты о Голливуде, знаменитостях и славе, которые одновременно противоположны и взаимозависимы, хотя и представлены в великолепном стиле: естественная красота — единственная истинная валюта, поэтому Патриархальная модная машина будет оскорблять вас за это — но нет ничего более подлинного, чем непроработанное совершенство, поэтому каждый хочет им обладать.

«Вы едите или занимаетесь сексом?» спросите трех женщин, которые подружились с Джесси Эль Фаннинг, трех хищников, наблюдающих за своей добычей. Можем ли мы использовать вас? Мы можем тебя съесть?

Есть разница?

+++

Ведьмы встречаются практически в каждой культуре, в историях, уходящих в прошлое, загадочные, могущественные, изолированные женщины и другие. Женщины-ведьмы постоянно присутствуют в кино и на телевидении, от ужасов до комедии и романтики. Они балансируют между традиционной женственностью и целенаправленным отказом от основного общества, часто превращая ожидания мужчин в оружие против них самих.

Это женщины, сила которых черпается друг в друге. Они редко бывают одни; есть сила в организации и объединении против внешних угроз, в объединении сил. И они сопротивляются чему-то каждым заклинанием, которое они произносят, и каждым ритуалом, в котором они участвуют, бросая вызов тому, что мужчины называют естественным порядком, — господству мужчин над женщинами. Эти женщины не хотят подчиняться. Они не хотят сдаваться. Они не хотят умирать.

И так распространение зла, которому они уже предали свои души, углубляется и гноится.Они манипулируют, они самосохраняются, они убивают и потребляют: похищенного ребенка, превращенного в лужу крови и жира, чтобы покрыть метлу (и, возможно, съесть) в The Witch , или преданная ведьма, приносящая себя в жертву быть съеденным товарищами по ее собственному клану в The Chilling Adventures of Sabrina . Из плоти другого и товарищества союзников исходит сила, которую было бы почти невозможно получить индивидуально — та, которая вожделена и желанна, которая развращает с каждым укусом.

Ковен, изображенный в Неоновый демон , привык к высасывающей души природе Голливуда. Они считают мужчин в этом бизнесе настоящими негодяями; они называют себя «хорошими девочками». Может быть, поэтому они едят Джесси — чтобы заполнить ту часть себя, которую они не могут заменить.

+++

Джесси из Фаннинг — это оживающая сказка, но когда она впервые появляется на экране, она умирает: лежа на шезлонге, сложенная как кукла, с блестящими губами из жевательной резинки, наклейками и блестками по всему лицу, Поток крови стекал по ее шее, груди и руке в комнате, залитой неоновым красным светом.«У тебя такая красивая кожа», — комментирует визажист Руби (Джена Мэлоун), которая признается, что «пристально смотрит», и предлагает помочь светловолосому голубоглазому Джесси стереть фальшивую кровь. «Все эти олени в свете фар — это именно то, чего они хотят», — заверяет Руби, Джесси, который затем приглашает младшую девушку на вечеринку — «весело».

Это вечеринка или посвящение? Место залито неоново-пурпурным светом и фуксией, в той же цветовой гамме, что и неоново-красный свет на сеансе портрета Джесси с разрезанным горлом.Здесь Руби знакомит Джесси с двумя своими друзьями, моделями Джиджи (Белла Хиткот) и Сарой (Эбби Ли). Если Джесси — сказочная принцесса, то эти женщины — сказочные ведьмы — уже единица, организованная в свободную иерархию, с соглашением заботиться друг о друге. Сара и Джиджи высокие, светловолосые и красивые, но там, где Джиджи явно превосходит их, Сара агрессивно враждебна. Пока четыре женщины примеряют помаду в ванной, их личности становятся очевидными:

Джиджи: Боже, мне нравится этот цвет на себе.

Руби: Красный ром… Так он называется. Говорят, женщины с большей вероятностью купят помаду, если она названа в честь еды или секса. Только вдумайтесь: черный мед, сливовая страсть, персиковый острый.

Джиджи: Розовая киска.

Руби: А ты, Сара? Как бы вы назвали вашу помаду?

Сара: Отвали.

Рубин: кв. А вы?

Джесси: А как насчет меня?

Руби: Вы едите или занимаетесь сексом?

Джиджи: Она десерт, потому что она такая милая.

Руби [наносит помаду на Джесси]: Открой рот.

Эти женщины одеваются в блестки, кружево и искусственный мех; они кажутся зрелыми, взрослыми и опытными по сравнению с Джесси в ее крестьянской блузке, джинсовой юбке и заплетенных в косу волосами. «Пластмасса — это просто хороший уход», — говорит Джиджи, которая хвастается, что она «бионическая женщина» своего пластического хирурга; Сара требует знать о Джесси: «Кто она, черт возьми? Кого она могла трахнуть? Насколько высоко она могла забраться и выше меня? » Они уже испытали то, что Джесси еще предстоит пережить: кастинги для бескорыстных мужчин, оскорбления и отвержения, суждения по их лицам и телам, а также значимость.Руби, Джиджи и Сара выстраиваются в ряд, залитые розовым светом; они — барьер между этим сиянием и Джесси, который стоит в голубом свете по другую сторону ванной. Ковен обдумывает, принять ли нового члена; трио женщин защищает друг друга от новичка, которому они еще не доверяют.

Эта дихотомия света является повторяющимся визуальным индикатором на протяжении всего фильма, от перформанса со стробоскопом в конце вечеринки до пульсирующего и жуткого «Танца демона» Джулиана Виндинга, в котором связанные женщины левитируют вверх, до первого выступления Джесси. прогулка по взлетно-посадочной полосе, момент в фильме, когда ее персонаж начинает разворачиваться, склоняясь к той же порче, которая повлияла на Руби, Сару и Джиджи.

Синий против розового, спокойный против хаотичного, есть против того, чтобы быть съеденным — или путь, который проходит Джесси от того, чтобы быть «настоящим леденцом», как описывает ее неуклюжий хозяин мотеля, до ее смелого заявления позже в фильме, что женщины «Умереть с голоду», чтобы быть похожей на нее.

Как перестать голодать? Ты ешь.

+++

Джесси делает ряд решений, которые уводят ее от невинной девушки, которой, как думала Руби, она была — не столько трансформацией, сколько раскрытием. Ее намеренно женственные, почти юношеские наряды (мини-платье с цветочным принтом с завышенной талией; плавное платье лавандового цвета; прозрачное прозрачное белое платье, подобное тому, что носила бы беспомощная принцесса, запертая в башне в ожидании спасения), маскирует нечто большее. циничное, понимание того, что «я могу неплохо зарабатывать деньги.По мере того, как все больше и больше людей, особенно мужчин, рассказывают ей о силе ее красоты — влажной коже, выразительных глазах, румяных щеках, — она ​​обнимает ее. Фотосессия, где она раздевается догола и раскрашена золотом, — это исследование королевской семьи, позолота на лилии, драгоценное украшение. Ее профиль, когда она стоит перед букетом розовых роз, ее золотые волосы, распущенные в одну сторону, а опавшие лепестки обрамляют другую, вызывают в памяти Офелию в смерти.

Кто такая Джесси после той первой прогулки по подиуму, после того, как она заменила Джиджи, чтобы надеть последнее платье на показе, после того, как она была представлена ​​как новая муза дизайнера Сарно (Алессандро Нивола)? Как она превращается из вне ковена в угрозу для него? Когда Джесси выходит из-за кулис и ступает на взлетно-посадочную полосу, на ее конце появляется светящийся символ треугольника, одна форма, состоящая из четырех внутренних треугольников — маяк, портал, канал для ее внутреннего «я», что приводит ее в восторг.Цвет света изменится с синего на красный. Мы видим то, что видит Джесси: отражение ее самой появляется из четырехугольной формы, порождая другие репликации. Линия женщин, стоящих между Джесси и красным светом, воссоздание сцены в ванной с шабашом шабаша из начала фильма — но на этот раз сама Джесси расширяет власть, отвергая союз других.

Сейчас трое Джесси, более пышные, чем первая девушка, целуют друг друга, размазывают помаду по зеркалам и застенчиво смотрят на настоящего Джесси на другой стороне взлетно-посадочной полосы.Синий треугольник, из которого появился Джесси на другом конце взлетно-посадочной полосы, превратился в цвет фуксии; путь назад с взлетно-посадочной полосы такой же, как и путь вперед. Женщина, которой сейчас является Джесси, уже не та девушка, которой она была. То же желание красоты как валюты, которое вдохновляло ведьм, потребовало и принцессу.

«Я не хочу им быть. Они хотят быть мной », — успокаивает Джесси — теперь с волнистыми волосами, в облегающем топе с блестками и накрашенными губами — после шоу. Ее человечность была заменена чем-то вроде змеи, чем-то более холодным.Она согласна с утверждением Сарно о том, что «красота — это еще не все, это единственное». Когда-то она была девушкой, которая одевалась в цветы, а теперь ее силуэт превратился в черную пустоту на фоне цветочных обоев ее комнаты в мотеле. Отвергнув сексуальное приглашение Руби, она надевает голубое платье Золушки, раскрашивает лицо блестками и небрежно говорит: «Я знаю, как я выгляжу. В любом случае, что в этом плохого? »

Что не так, конечно, то, что Джесси перешагнул порог с секса до еды — единственной еды, которая будет съедена в течение всего периода Неоновый демон .Если Джиджи, Сара и Руби сражаются за тело Джесси, то ее отказ спать с Руби или уступить место Джиджи и Саре — присоединиться к шабашу — это шаг вперед, который нельзя отменить. Как Джесси отдернула свою порезанную руку от Сары, когда модель ринулась вперед, чтобы слизать кровь, скопившуюся на ее ладони; обиду, которую почувствовала Джиджи, когда Джесси вышел на финал взлетно-посадочной полосы вместо нее и был признан несравненно красивым; увольнение Руби пережила, когда Джесси оттолкнул ее в постель — три ошибки, три отказа, три причины для наказания.

+++

Никто не ест в Неоновый демон . Руби, Сара и Джиджи встречаются в закусочной, но не заказывают еду; Джиджи играет с официантами, прося их повторить специальные предложения и варианты еды, но делает это для своего собственного развлечения. После показа мод Сарно, Джиджи и Джесси сидят в кабинках в ресторане, но еды тоже нет. «Кому нужно простокваша, когда можно достать свежее мясо?» — говорит Сара. Питание, которое желает шабаш шабаша, должно исходить от самого свежего мяса.Это должно исходить от Джесси.

Существует симметрия того, как фильм настраивает ее потребление: в фильме есть три животных-хищника (горный лев, который врывается и разрушает комнату в мотеле Джесси, а также чучело ягуара и чучело волка в доме, где Руби берет Джесси. ), и, в конце концов, выяснилось, что три ведьмы — те же самые «хорошие девочки». «Я не такая беспомощная, как выгляжу», — говорит Джесси, но она всего лишь одна женщина, только начинающая осознавать свою силу, против трех женщин, отчаявшихся узурпировать ее.Руби, Джиджи и Сара преследуют ее через особняк, сквозь меланхоличные голубые тона кухни к неоново-красным внутренностям дома, прижимают ножи и зубы к ее телу, намазывают ее кровью.

Вы едите или занимаетесь сексом? Вы не можете быть обоими одновременно.

Шекспир представил поцелуй как жест, который может поглотить обе стороны; в сказках настоящая любовь — это ключ к жизни. Неоновый демон берет эти противоположные идеи и, в типичной манере Рефна, превращает их во что-то практически гротескное.Осознавать красоту — значит быть испорченным ею, развить алчную похоть к ней, приравнять обладание ею к потреблению ею. Руби, Сара и Джиджи фетишизировали тело Джесси и хотели его для себя, совершенно очевидно — они жаждали этого, и единственный способ удовлетворить это желание — это поесть.

+++

Но если мясо перевернулось, если началось разложение, тогда существует угроза отравления — и к концу Неоновый демон , предупреждения Джесси об «опасности» сбываются. Та же самая трансформация, которая сделала ее похожей на ведьм, как раз и препятствует их постоянному потреблению ее.Ее отказ присоединиться к шабашу — вот что его разрушает.

После того, как она возглавила атаку на своего возлюбленного, Руби бесконтрольно истекает кровью и умирает, ее тело покрыто оккультными татуировками и изображается как своего рода жертвоприношение полной луне. На работе модели с фотографом, который ранее рисовал Джесси золотом, Джиджи в лихорадке и тревоге, рассматривая себя перед зеркалом, выстланным слоями синей отделки, и ударила себя ножом в живот, чтобы «вытащить ее из меня».

Только Сара, первая женщина, попробовавшая кровь Джесси — с того момента, когда она порезала руку о разбитое зеркало, и до того, как ее изменила прогулка по взлетно-посадочной полосе, — способна удержать ее внутри.В своих авиаторах, защищающих ее от синей комнаты, в которой находилась Джиджи, и стоявшей в коридоре, освещенном красным, Сара так осторожно поднимает глазное яблоко Джесси, что Джиджи вырвало, кладет его себе в рот и возвращается к фотосессии на улице. «Я съела ее», — прямо сказала Сара конкурирующей модели, которая спросила, «заставляла ли она когда-нибудь девушку уволить тебя с работы». Она может быть ведьмой-людоедом, но она не лгунья.

Так много из Неоновый демон повторяет темы, которые мы привыкли ожидать от поучительных историй о красивых молодых женщинах, путешествующих в Голливуд ради славы: есть жестокие, ненадежные мужчины; случаются неожиданные вспышки разрушительного насилия; и есть «хорошие девочки», которые не совсем такие, какими кажутся.В фильме Рефна нет нюансов в исследовании этих идей, но то, как в нем пересекаются образные даты истечения срока годности женских тел в Голливуде с болезненной жестокостью буквального потребления, вызывает тревожное осознание того, что то, что можно съесть , не так уж и много. от сущности, которая ест.

41 вещь, которую мы узнали из комментария Николаса Виндинга Рефна «Неоновый демон»

Автор Роб Хантер · Опубликовано 28 сентября 2016 г.

«Надо помнить, мы смотрим комедию.”

Неоновый демон (2016)

Комментаторы: Николас Виндинг Рефн (режиссер / соавтор сценария), Эль Фаннинг (актер)

1. Это первый комментарий Фаннинга. «По большей части это первые фильмы Элль», — добавляет Рефн.

2. Рефн говорит, что пока они будут говорить о фильме, он не намерен «раскрывать все секреты, так что в основном это половина правды».

3. Кристина Хендрикс была первым актерским составом, с которым Рефн рассказал о фильме, и когда она спросила, какой это будет фильм ужасов, он ответил: «Много крови и высокие каблуки.”

4. У Фаннинг есть трюк, с помощью которого она может держать глаза открытыми «очень, очень, очень долго». Она говорит, что позже она поняла, что горячие огни первой сцены действительно прожгли ее контакты. Звучит как преувеличение, но Рефн отвечает «черт возьми», так что кажется, что он это покупает.

5. Карл Глусман был рекомендован Рефну Гаспаром Ноэ, и в отличие от многих молодых актеров, пришедших на прослушивание на роль, он приехал не в куртке скорпиона из Drive .

6. Refn указывает на символический характер первой строки: «Я смотрю?» — по отношению к более позднему кадру из фильма, на котором изображено глазное яблоко.

7. Фаннинг говорит, что поддельная кровь съедобна и имеет вкус «жевательной резинки с мятой».

8. Рефн не знал, что Эбби Ли была супермоделью, пока Фаннинг не сказал ему. Супермодели больше не существуют? да. Видимо.

9. Рефн спрашивает Фаннинг, не боялась ли она, что женщины вокруг нее видят, ведь ей было всего шестнадцать во время съемок.«Я действительно так и сделала», — говорит она, указывая на то, что Jena Malone впечатляет, а модели красивы.

10. «Аббатство такое красивое, — говорит Фаннинг. «Да, она почти похожа на инопланетянку», — добавляет Рефн.

11. Фильм снимался в цифровом формате в течение семи недель с очень небольшими деньгами, и хотя Рефну это расстраивало, ему нравилось, как это заставляло его творчески действовать.

12. Женщина, связанная на вечеринке, — член экипажа, который вызвался добровольцем после того, как Рефн понял, что не может позволить кому-то платить.«Очевидно, это сексуально возбуждает», — говорит он, предполагая, что именно поэтому девушка из отдела костюмов вызвалась добровольцем.

13. Перед тем, как официально принять ее на роль, Рефн спросил Фаннинг, считает ли она себя красивой, и она засмеялась, прежде чем сказать «да».

14. В мотеле, в котором остановился Джесси (Фаннинг), было запланировано предстоящее шоу «Мотель переделки», и Рефн спросил, можно ли его провести до тех пор, пока там не закончатся съемки.

15. «Я никогда не снимал сцены вождения на синем экране», — говорит он, добавляя, что «это ему очень понравилось». Визуальный дизайн, к которому он стремился при создании фильма, был смесью воображаемого и синтетического.

16. Рефн говорит, что размытость некоторых ночных сцен в мотеле вызвана жиром со лба оператора Наташи Брайер . «Вазелина вокруг не было, она просто брала свой жирный лоб и протирала линзы, так что у вас была такая почти затуманенность, которая давала большое чувство фантазии.”

17. Фаннинг было еще шестнадцать во время съемок сцены, где она раздевается для фотографа, и она вспоминает, что все были обеспокоены тем, что получили «правильный бюстгальтер и нижнее белье, чтобы это не выглядело…» У нее был второй слой нижнего белья под тем, которое она снимает под рамой. Рефн признает, что это было напряженно: «Я имею в виду, что у меня есть дочери, поэтому я подумал, что бы я подумал, если бы мои дети играли в подобных сценах».

18. В сцене, где все модели сидят на складных стульях в нижнем белье, представлены «модели за 1000 долларов в день.«Более дорогие не упадут в цене.

19. Алессандро Нивола первоначально читал роль фотографа Джека, но когда планирование не сработало, Рефн искал для него роль в другом месте. Они остановились на модельере Сарно, названной в честь директора по сексуальной эксплуатации Джозефа В. Сарно.

20. Идея призыва скота в нижнее белье заключалась в том, чтобы сделать его «похожим на бойню».

21. Сцена, в которой Сара (Ли) разбивает зеркало в ванной, требует сложной установки и тщательного планирования, но это не совсем сработало.Они засняли, как она бросает носок, и подготовили каскадера, чтобы бросить вазу, которая фактически разбила бы зеркало, при этом план состоял в том, чтобы соединить две половинки вместе, чтобы казалось, что она ее разбивает. Каскадер не смог разбить зеркало, поэтому они заставили Ли бросить реквизит, думая, что они смогут исправить это в цифровом виде позже, но ей действительно удалось разбить зеркало.

22. Премьера фильма состоялась в Лос-Анджелесе на Голливудском кладбище, а Райан Гослинг вел вопросы и ответы.

23. Когда Дин (Глусман) появляется у двери Джесси, Рефн предполагает, что это проникнуто смыслом. «А теперь цветы прибывают, а что этот цветок символизирует? И цвет цветка, плюс его фон, имеют значение позже ». Итак, это прояснилось.

24. Руки, нажимающие с другой стороны стены, представляют утробу и нечто, рожденное внутри Джесси. Фаннинг думал, что это руки Рефна, но он говорит, что на самом деле они принадлежали продюсеру Карстену Спарвату, потому что «у него были руки побольше.”

25. Сцена, где Дин противостоит Хэнку ( Киану Ривз ), начинается самое длинное музыкальное произведение, которое Рефн когда-либо делал с композитором Клиффом Мартинесом . Это длится семнадцать минут.

26. Они взволнованно отмечают прибытие «Неонового Демона» на отметке 1:01:20. «Нарцисс, она находит жидкость, влюбляется и возвращается через другой конец. В то время как нарцисс, он продолжает тянуться к нему, когда тонет, она фактически переходит на другую сторону, и теперь мир изменится.» Очевидно.

27. Ресторан, в который они входят в 1:05:10, — это ресторан Голливуда Musso & Frank Grill, и это было самое дорогое место в фильме.

28. Refn указывает Taylor Hill как безымянную модель, сидящую между Сарно и Джиджи ( Bella Heathcote ). Сарно цитирует Шекспира, а Рефн говорит: «Я действительно думаю, что Тейлор Хилл очень удивлена ​​этими словами, потому что она пытается их понять». Он добавляет, что на самом деле она тестировалась на роль Джесси до того, как была выбрана Фаннинг.

29. Сцена, где Хэнк входит в комнату Джесси и сует нож ей в рот, снималась несколько раз, и Фаннинг говорит, что это было «вроде как весело, мне вроде как понравилось».

30. Они обсуждают, насколько отличался бы фильм, если бы Фаннинг не была несовершеннолетней во время съемок, и оба согласны с тем, что ограничения ее возраста на самом деле улучшают законченный фильм.

31. Сцена, где Руби (Мэлоун) занимается трупом женщины, требует цифровой постобработки, чтобы скрыть дыхание «мертвого» тела.Что касается выступления Мэлоун, Рефн говорит, что «она действительно пример человека, который готов пойти в места, которые улучшают все».

32. Руби умирает в исходном сценарии, но они снимали сцены морга на ранней стадии производства (из-за того, что у них было место только на один день), и после просмотра взаимодействия Руби с мертвым двойником Джесси Рефн решил, что вторая половина фильм нужно было изменить.

33. Экипаж беспокоился за Фаннинг, когда она стояла на трамплине над «пустым» бассейном, но он был заполнен пустыми картонными коробками под рамой на случай, если она упадет.

34. «У нас вечеринка или что-то в этом роде?» это линия, «созданная» Фаннингом.

35. Ли на самом деле ударил Фаннинга в сцене, где Сара входит в зал и бьет Джесси. Фаннинг говорит, что это был несчастный случай, но Рефн добавляет: «Ну, вот что мы говорим потом».

36. Малоун предложил Руби сделать татуировки на торсе, «и когда я увидел татуировки, я подумал:« Боже мой! »

37. Фаннинг удивлена ​​тем, что впервые некоторые зрители осознают, что модели съели Джесси, когда Сара на самом деле говорит: «Я ее съела.«Я утверждаю, что это справедливо упустить, поскольку в предыдущем действии об этом не говорится. Во всяком случае, похоже, что три женщины расчленили Джесси и просто купались в ее крови, поскольку нет никаких намеков на то, что они ее съели, пока Джиджи не откашливает глазное яблоко.

38. Лос-Анджелес — любимое место для стрельбы Рефна, «потому что здесь можно делать очень много вещей. Магия Лос-Анджелеса настолько огромна, возможно, это потому, что я не живу здесь ».

39. Ли пришлось съесть почти дюжину глазных яблок.

40. Рефн не знал, где закончить фильм, прежде чем, наконец, решил взять Ли в пустыню и снял «рекламный ролик духов, в котором она гуляет по пустыне, потому что фильм становится, по сути, собственным брендом».

41. Фильм посвящен его жене Лив, потому что она вдохновила его на создание сказки. «Однажды утром я проснулся и понял, что не родился красивой, а она была такой, и решил снять об этом фильм ужасов».

Лучший комментарий без контекста

«Еще одна вещь, которую вы можете указать в своем резюме, — это то, что вы не дышите.”

«Со страстью ты ничего не сможешь сделать».

«Это почти как фильм на YouTube».

«Красный цвет означает смерть. И красота ».

«Итак, мораль истории. Не меняй внешнего вида ».

Неоновый демон [Blu-ray]

Последние мысли

Bronson , Valhalla Rising и Drive — три разрозненных, визуально креативных и развлекательных фильма, но Рефн немного потерял меня в своих последних двух фильмах.И то, и другое кажется мне чрезмерным стилем по сравнению с самыми основными идеями, и комментарий Рефна, кажется, подтверждает это. Его замысел, кажется, во многом основан на визуальном восприятии, и лишь небольшое внимание уделяется характеру или повествованию. По сути, трек подтверждает мои чувства к фильму, и мне любопытно, понравится ли он тем же слушателям, которым нравится The Neon Demon .

Читать дальше Комментарий Комментарий из архива.

Связанные темы: Комментарии, Кинопроизводство, Домашнее видео

Роб Хантер писал для «Отверженных киношкол» еще до твоего рождения, что странно, учитывая его чертовски молодость.Он наш главный кинокритик и помощник редактора и называет «Новости вещания» своим любимым фильмом всех времен. Не стесняйтесь поздороваться, если увидите его в Twitter @FakeRobHunter.

Рекомендуемая литература

Девушка на преступлениях с девушками: «Неоновый демон» заставляет женщин выглядеть настоящими хищниками в модельном мире

Предупреждение: впереди несколько спойлеров для «Неонового демона.»

«Неоновый демон» хочет вас шокировать. Последний фильм Николаса Виндинга Рефна с моделями-вампирами, лесбийским трахом трупов и закусками для глаз — это сексуализированная оргия разврата, действие которой происходит в модельной индустрии Южной Калифорнии.

Но что самое удивительное, так это то, насколько буквальна его авангардная сатира, заимствованная у Аронофски, ДеПальмы и Линча. «Неоновый демон» представляет Лос-Анджелес, который ест своих детенышей. Джесси (Эль Фаннинг), 16-летняя девушка, приехавшая из автобуса из Джорджии, — амбициозная модель, которая оказалась объектом сильнейшего плотоядного желания.Некредитованный Алессандро Нивола играет модельера-мужчину, которому на кастинге явно надоели обычные подозреваемые, когда он поднимает взгляд и видит идущего к нему Джесси. Он очарован ее присутствием. Бесхитростная и свежая, она источает самое невыразимое из качеств: у Джесси есть «Оно».

По мере того, как она поднимается по служебной лестнице в модельной индустрии (думайте больше о «Черном лебеде», чем о «танцовщицах»), ее преследуют конкуренты. Эбби Ли («Безумный Макс: Дорога ярости») выделяется в роли Сары, которая беспокоится, что стареет вне системы; как напоминают ей коллеги, после 21 года тебя «выбрасывают» в качестве модели.(Ли 29 лет.) Сара смотрит на Джесси, как горный лев, разглядывающий свою добычу, и после того, как многообещающий приземляется, когда Сара так хочет, она набрасывается. Сара разрезает руку Джесси и начинает пить ее кровь.

«Неоновый демон», который Рефн написал в соавторстве с драматургами Мэри Лоус и Полли Стенхэм, представляет собой портрет женского соперничества в жестокой индустрии, в которой женщины подпитывают друг друга, чтобы оставаться молодыми. Сара, глаза которой кажутся вечно запавшими от голода, жаждет того, что Джесси может предложить: славы, красоты и желанности, этого, когда вы входите в комнату и знаете, что все смотрят на вас.«Сейчас середина зимы, а ты солнце», — говорит Руби (Джена Мэлоун), визажист, часто работающий с Джесси. Открытый сексуальный интерес Руби к молодой модели рассматривается как более хищный, чем все остальное в фильме.

В «Неоновом демоне» Рефн сменил свои предыдущие портреты мужского крайнего насилия («Драйв», «Только Бог прощает») на фильм, в котором основное внимание уделяется женским взглядам. «Я всегда хотел снять фильм о 16-летней девушке внутри меня», — сказал Рефн. Чтобы реализовать это видение, он привлек Наташу Брайер, талантливого оператора, работавшего над фильмом Дэвида Мишо «Ровер».Он также оставляет мужские роли второстепенными. Карл Глусман («Каменная стена») играет Дина, фотографа с бормотанием, которого быстро отбрасывают карьерные амбиции Джесси.

Относиться к мужчинам так, как к женщинам исторически относятся в кино — как к реквизиту и сюжетным приемам — это благородный поиск. Но то, что сводит мужских персонажей к декорациям, скрывает очень реальное сексуальное насилие, которое имеет место в модельной индустрии, в которой мужчины, обладающие властью и влиянием, могут использовать свое авторитетное положение для манипулирования и жестокого обращения с молодыми женщинами, часто несовершеннолетними.Стремясь обвинить женщин в проблемах мира моды, «Неоновый демон» находит способ оправдать и игнорировать сексуальное насилие, которое, к сожалению, является неотъемлемой частью нерегулируемого рабочего места.

Вскоре после прибытия в Лос-Анджелес, Джесси позирует Джеку (Десмонд Харрингтон), фотографу, похожему на Терри Ричардсона, который имеет «репутацию». Руби предупреждает ее, чтобы она не оставалась с ним наедине. Рефн настраивает их съемку с напряжением, похожим на триллер: после того, как Джесси приказал снять одежду, Джек выключает свет.Он подходит к ней и отворачивает ее шею в сторону — дикий Носферату готов попробовать. Однако сцена разворачивается более коварно и неоднозначно, чем ожидалось. Вместо этого Джек покрывает все ее тело золотой краской, немного от камеры.

Любопытно, что «Неоновый демон» рассматривает эту встречу как предотвращенный кризис, а не как случай сексуального насилия. Поскольку Рефна не интересует поведение Джека, он не исследует, что значит для богатого и успешного фотографа лично нанести краску руками на каждую поверхность тела несовершеннолетней девушки.(Для протокола, Джесси лжет о том, сколько ей лет, говоря, что ей 19). Вместо этого сцена — это приманка и подмена: это Руби, от которой Джесси нужно держаться подальше. Ее коллега, движимая однополыми желаниями, пытается склонить девушку-подростка к сексу. Когда ее планы рушатся, Руби обрушивает эту сексуальную энергию на труп в морге, где она работает неполный рабочий день. Последовательность, которую нужно увидеть, чтобы поверить, взята прямо из фильма Дэвида Кроненберга.

Это обфускация не только гомофобна.Это оскорбление индустрии, где сцены, подобные той, что происходит между Джеком и Джесси, происходят с абсурдной регулярностью. Model Alliance — это некоммерческая организация, основанная в 2012 году Сарой Зифф, целью которой является пропаганда «справедливого обращения на рабочем месте … и установления этических стандартов, которые принесут реальные и долгосрочные изменения в индустрию моды». По данным группы, 30 процентов моделей утверждают, что к ним во время фотосессии ненадлежащим образом прикасались, а 28 процентов говорят, что их «заставляли заниматься сексом с кем-то на работе».”

Зифф был вдохновлен выступить за реформу отрасли после работы с Ричардсоном, вышеупомянутым фотографом, чья карьера осталась невредимой, несмотря на многочисленные обвинения в сексуальных домогательствах во время его съемок. Ричардсон застрелил всех, от Линдси Лохан и Майли Сайрус до Леди Гаги и Барака Обамы. Именно поэтому Зифф согласилась с этим, когда она утверждает, что Ричардсон внезапно сказал ей раздеться. «Я чувствовал давление, чтобы подчиниться, — сказал Зифф Salon еще в 2014 году, — потому что мой агент сказал мне произвести хорошее впечатление, потому что он был важным фотографом, который снимал для всех крупных журналов и брендов.”

Сообщается, что более 86 процентов моделей оказались в такой же ситуации — им было приказано раздеться без предварительного предупреждения. Что касается Ричардсона, другие, кто работал с ним, говорят, что это норма. Джейми Пек, которому было всего 19, когда она сидела перед фотографом, написал в The Gloss, что попросил ее снять трусики. Когда она сообщила ему, что сейчас то время месяца, Ричардсон, как сообщается, продолжал настаивать, говоря, что она должна достать свой женский гигиенический продукт, чтобы он мог заварить «чай».«Я люблю тампоны!» она говорит, что он визжал.

Против Ричардсона были поданы и другие жалобы, в том числе аналогичные претензии от моделей Ри Расмуссен и Шарлотты Уотерс. Однако Ричардсон — далеко не единичный случай. Есть Ананд Джон, модельер, которого когда-то провозгласили одним из будущих влиятельных игроков отрасли. В 2008 году он был осужден по 15 пунктам обвинения в сексуальном посягательстве после того, как семь молодых женщин заявили, что он их изнасиловал. Джон проведет остаток своей жизни за решеткой, приговоренный к 59 годам тюрьмы.Но многих злоумышленников не поймают или даже не заметят в индустрии, которая поощряет молчание. «Как модели, у вас должно быть лицо, а не мнение», — сказала Mashable модель Йоми Абиола.

Многие из этих девушек похожи на Джесси, женщины, которые начинают свою карьеру в очень раннем возрасте. По данным Alliance, средняя модель дебютирует в возрасте от 13 до 16 лет, и «Неоновый демон», похоже, знает, в какой опасной ситуации находится Джесси. На короткое время появляется Киану Ривз («Матрица») как захудалый менеджер мотеля, который предлагает своему парню переспать с 13-летней проституткой.«Настоящее дерьмо Лолиты», — обещает он. Тем не менее, эта тема быстро отбрасывается в связи с исследованиями Рефна женской ревности и сафической некрофилии.

Спустя почти два десятилетия своей карьеры, замечательно, что Николас Виндинг Рефн захотел снять фильм о своем внутреннем подростке и о том давлении, с которым она может столкнуться в индустрии, где тысячи девушек буквально убивают за ее место. (В «Неоновом демоне» они так и поступают.) Однако это бессмысленно, если Рефн не желает привлекать мужчин к ответственности за их роль в продвижении системы, в которой молодые девушки подвергаются жестокому обращению и раздираются на части.Женщины могут жаждать молодости, но сильным мужчинам сходит с рук, питаясь ею каждый день.

Талиесин встречает вампиров: Игра с тропами: Неоновый демон

Некоторое время назад мой брат предложил мне посмотреть фильм Николаса Виндинга Рефна 2016 года о модной индустрии на TMtV, хотя на первый взгляд сюрреалистическое и ужасающее исследование может показаться не более чем беглым ревность к убийству, возможно, позаимствованная у гайло, если копнуть глубже, вы обнаружите аспекты, которые могут соответствовать колдовству и / или вампиризму, особенно разновидности Батори.

Само по себе это интересно тем, что в фильме дизайнер высокой моды Сарно (Алессандро Нивола) говорит фотографу-любителю Дину (Карл Глусман): « Так ты собираешься сказать мне, что важно то, что внутри? »Когда Дин подтверждает это, Сарно снисходителен, и для него все на поверхности. Позже фильм действительно обыгрывает это (как мы увидим), но стоит отметить, что фильм потрясающе красив по своей композиции, и все же, как я уже упоминал в разговоре, он казался бездушным.Я получил ответ, что это должно быть так — опять же, отражая восприятие отрасли, которую он раскрывает.

Поскольку мы смотрим на тропы, будьте осторожны, никакой спойлер не будет слишком большим.

выстрел

После титров с вращающимся неоновым освещением, напоминающим гайло, мы начинаем с девушки, лежащей на диване с перерезанным горлом и кровоточащей. Девушка — Джесси (Эль Фаннинг), а композиция смутно напоминает Батори, мебель по композиции почти похожа на ванну, однако сцена фальшивая, как кровь.Она новенькая в городе — девочка из маленького городка (ее родители, по-видимому, умерли) переехала в Лос-Анджелес, чтобы стать моделью. Дин стреляет в нее. После съемки она убирается, и визажист Руби (Джена Мэлоун) хвалит ее коже, а затем приглашает на вечеринку.

Сара и Джиджи

На вечеринке ее знакомят с известными моделями Джиджи (Белла Хиткот, Темные тени) и Сарой (Эбби Ли) — я назову этих двоих вместе с Руби трио.В мгновение ока ее видит издали Джек (Десмонд Харрингтон), востребованный фотограф — мы скоро к нему вернемся. В туалете становится очевидным, что две модели кошачьи, но в момент предзнаменования, обсуждая помаду, Руби предлагает назвать все помады в честь еды или секса в качестве торгового аргумента и спрашивает Джесси, кто она, еда или секс. На вопрос о ее сексуальной склонности Джесси лжет и предполагает, что она очень гетеросексуально сексуально активна.Вскоре мы обнаруживаем, что ей всего 16 лет (она сама подписывает форму согласия родителей, и ей говорят, что ей 19).

пума

После встречи с горным львом, который проникает в ее номер в мотеле — момент сюрреализма, который в первую очередь говорит больше о метафорическом, но также настраивает на повествовательные моменты, исследующие ее собственный эгоизм с Дином (с которым она сразу же пропала. раньше), а также может считаться вызванным (трио) знакомым — она ​​отправляется на свою первую подписанную стрельбу.Съемка идет с Джеком, и он призывает к закрытой съемочной площадке, только он и Джесси, заставляя ее раздеться. То, что зритель сначала считает неряшливым, становится противоположностью, когда он покрывает ее золотой краской для тела, почти поклоняясь ей. В сцене с трио Руби (которая была на съемочной площадке до ее закрытия) рассказывает об этом остальным, и мы слышим, что Джек никогда не делает тестовых съемок с моделями. Он ясно увидел что-то особенное прямо через комнату, и это напоминает рассказ Фрица Либера «Девушка с голодными глазами» (см. Ссылку, прокрутите под обзором фильма, где можно найти статью о рассказе Либера).

питьевая кровь

Джесси идет на прослушивание на подиум Сарно, и он тоже замечает в ней что-то невыразимое, и Сара из-за нее вытесняется из шоу. Сара разбивает зеркало в ванной, и Джесси идет к ней — модель, которая, возможно, становится слишком старой (хотя все еще очень молодой), заявляет, что она становится призраком. Джесси случайно нажимает рукой на осколок битого стекла, и Сара хватает его, высасывая кровь, пока девушка не отстраняется.Сара смотрит на нее с кровью на губах, и это чистый жанр. Это Дин снимает стакан и перевязывает руку (хотя, вероятно, это потребовало наложения швов). После перевязки мы больше не видим рану, как будто она зажила.

Джесси и Руби

После (вероятно, галлюцинации) тревожной встречи со своим домовладельцем (Киану Ривз, Дракула (1992) и «Матрица: перезагрузка») Джесси звонит Руби и идет в дом, в котором Руби останавливается (в качестве прислуги).Визажист подходит к ней, но Джесси признается, что она девственница. Это не имеет отношения к Руби, которая пытается изнасиловать ее, но Джесси отталкивает ее.

Руби фетиш

Непосредственные последствия этого происходят на следующий день, когда Руби совершает некрофилию с трупом в морге, это перемежается с эротически заряженными образами Джесси, которые могут быть реальностью или могут быть фантазией Руби. Здесь следует отметить, что вампиризм и некрофилия были в народе связаны в какой-то момент с такой деятельностью, объединенной Дж. К. Хьюисмансом, который указывает, что сержант Бертран, печально известный некрофил 19 века, был известен в популярной прессе как вампир. Монпарнас.

кровяная ванна

Когда она возвращается в дом, Джесси произносит речь о своей красоте, которая делает ее опасной (фильм ясно дал понять, что она скатывается к нарциссизму), но вспомните вопрос Руби о сексе и еде. Джесси отвергает секс, и трио охотится на нее по всему дому и убивает. Мы видим покрытых кровью моделей в душе, пока покрытая кровью Руби купается в крови. Но они взяли не только ее кровь, и Джесси был каннибализирован.На следующий день Руби лежит в неглубокой могиле Джесси и обнаруживает оккультные символы, вытатуированные на ее туловище. Ночью она выполняет лунный ритуал и, кажется, извергает поток крови из своих половых органов в самый разгар этого.

рвота в глаза

Модели идут на съемки, которые Джиджи проводит с Джеком, Сара просто сопровождает их. На вопрос, украл ли кто-нибудь у нее работу, Сара ответила, что съела этого человека. Издалека Джек видит что-то в Саре и запускает вторую модель, указывая на то, что поглощающий Джесси забрал ее je ne sais pas.Можем ли мы быть уверены, что они ее съели? Джиджи внезапно тошнит и, выйдя из уличной съемки, входит в дом. Она начинает вздыматься, пока не поднимает глазное яблоко, а затем плачет, что ей нужно вырвать * ее * из себя, и наносит себе удар ножницами — почти ставка. Сара поднимает извергнутый глаз и ест его сама.

подиум

Итак, в шоу есть множество тропов из жанра вампиров — с каннибализмом (но такого рода, который имеет сверхъестественное воздействие), оккультизмом (и, возможно, колдовством), некрофилией и кровопролитием.