Композитор Саша Гальперин (Sacha Galperine), список кино. Сортировка по году написания
Редактировать описаниеПока ничего нет, Обсудить
Список сериалов и фильмов, всего 11
новое
завершён
завершён
Главная героиня Грейс — успешный психоаналитик. У нее есть все, о чем можно мечтать: карьера, счастливый брак, достаток в семье и статус в обществе.
Однажды она знакомится с загадочной девушкой, а спустя время исчезает ее супруг. Так нежданная встреча оборачивается чередой странных событий и становится началом конца ее счастливой, безоблачной жизни.
Отыграть назад
Фильм
История жизни Марии Кюри, её отношений с Пьером Кюри, пути к признанию и борьбы.
Опасный элемент
Radioactive
Без серий
завершён
Фильм
завершён
Фильм
завершён
Фильм
завершён
Фильм
завершён
завершён
Фильм
завершён
Фильм
завершён
Фильм
Нелюбовь | Фильмография | Андрей Звягинцев
Замысел фильма возник летом, в июне 2015-го года. Проект был запущен в работу на основании короткого тритмента, изложенного на нескольких страницах. К ноябрю 2015-го Олег Негин закончил литературный сценарий. К этому времени часть объектов для съемки уже была найдена. В частности, прогулка Алеши в овраге (Сходненский ковш) появилась в режиссерском сценарии именно благодаря тому, что уже осенью 2015-го был утвержден главный натурный объект: место проживания семьи Слепцовых. К этому времени были уже готовы первые эскизы главных интерьеров фильма: квартира Слепцовых, квартира Маши и апартаменты Антона.
Поиск, репетиции и утверждение актеров проходили с февраля по август 2016 года и заняли в общей сложности 7 месяцев.
Так вышло, что Марьяна Спивак, исполнившая роль Жени Слепцовой, была первой актрисой, пришедшей на пробы в кинокартину.
В поисках мальчика на роль Алеши Слепцова было отсмотрено более 250 детей из Москвы и Санкт-Петербурга. Собеседование и пробу одной из сцен с каждым из них проводила кастинг-директор проекта Элина Терняева. В итоге было отобрано семеро «финалистов», которым предстояло пройти пробы с режиссером. В их числе оказались Матвей Новиков, в результате и сыгравший Алешу, и Артем Жигулин исполнивший роль друга и одноклассника Алеши – Кузнецова. Примечательно, что мальчики дружат в жизни и ранее уже снимались вместе.
Исполнители главных ролей Жени и Бориса – Марьяна Спивак и Алексей Розин – в течение полугода прошли через 4 этапа проб.
Алексей Фатеев (координатора ПСО) изначально пробовался на роль Бориса, но после первой же репетиции режиссер предложил ему подумать о другой роли.
Отдельным этапом проб была сцена, в которой Алеша должен был заплакать, услышав ночную ссору родителей. По признанию Элины Терняевой именно эти пробы были самыми сложными в ее профессиональной практике. Примечательно, что, как и на пробах, во время съемок этой сцены никакой ссоры за дверями кухни не было. Ссора родителей была снята в другой день, и только на этапе монтажа была подложена, как звуковая дорожка, за кадром, на крупном плане плачущего мальчика. То есть, юный актер сыграл это состояние, опираясь исключительно на собственное воображение.
В сценарии персонаж дочери Антона присутствовала только как образ – на фотографиях в квартире Антона. Во время фотосессии, когда снимался парный портрет Антона вместе с его дочерью (актрисой Анной Чернович), режиссер принял решение добавить в сценарий сцену со Skype-звонком между отцом и дочерью, по сюжету проживающей в Португалии. Эта сцена была снята без компьютерного вмешательства. Актеры действительно разговаривали по Skype. Антон – в декорации своей квартиры, актриса – в соседнем павильоне. За спиной девушки был натянут экран, на который проецировалось изображение – анимированный видеофайл с фотографическим пейзажем города Порто. Уже позже, вовремя озвучания, Андрей Дергачев, звукорежиссер картины, попросил своих друзей в Португалии записать звуковой файл в уличном кафе в Лиссабоне и, перезаписав его в режиме воспроизведения через Skype, инсталлировал в звуковую дорожку.
В замысле Андрей Звягинцев видел Бориса гладко выбритым. Бородой же персонаж обзаводился только в эпилоге, то есть, спустя два года после основных событий, что было призвано подчеркнуть дистанцию во времени, а также то обстоятельство, что Борис не только не потерял свою работу, но еще и основательно «пустил корни» в корпоративную политику своего учреждения. На пробы грима Алексей Розин пришел со своей бородой, чем убедил режиссера пересмотреть свой взгляд на персонажа. И теперь в эпилоге гримерам оставалось только немного добавить растительности на лице Алексея Розина.
Сергей Борисов, исполнивший роль оперативника, в действительности работал инспектором ГИБДД в течение 17ти лет.
Эпизодическую роль взбалмошной клиентки салона красоты сыграла известный фотограф и журналист Виктория Ивлева. К сожалению, ее эпизод не вошел в картину, но его можно найти в коротком фильме Нелюбовь. Фрагменты, не вошедшие в фильм на сайте az-film.com.
Во время съемок Варвара Шмыкова, исполнившая роль поисковика Лены, находилась на 7-м месяце беременности. Внушительных размеров живот приходилось скрывать под костюмом. Несмотря на свое интересное положение, Варвара стоически справлялась со сложными ночными съемками при минусовой температуре и работала наравне со всеми остальными участниками съемочного процесса.
Марина Васильева, исполнившая роль беременной возлюбленной Бориса, была вынуждена носить силиконовые протезные изделия мастера по пластическому гриму Алексея Ивченко – накладной живот и специальные накладки на грудь, которые позволили приблизить формы ее тела к формам беременной женщины. Общий вес данных изделий составлял 4,5 килограмма.
Прообразом поисково-спасательного отряда «Вера», задействованного в поисках пропавшего Алеши Слепцова, стал реально существующий в России ПСО Лиза Алерт. Однако, ввиду неоднозначности сюжета, авторами фильма было принято решение не использовать название и логотип ПСО Лиза Алерт в картине.
Сотрудники ПСО Лиза Алерт выступили консультантами проекта в области организации и проведения поисковых мероприятий, неоднократно присутствовали на съемочной площадке, а также предоставили для съемок часть оборудования – средства навигации и мобильный штаб ПСО. В обмен на эту помощь, после окончания работы над фильмом, съемочная группа передала Лизе Алерт в пользование обмундирование поисковиков: теплую одежду, специальную обувь, оранжевые жилеты и куртки.
Режиссер хотел, чтобы роли поисковиков исполняли профессиональные актеры, не массовка. Для этого был организован отдельный кастинг, в котором приняли участие более 200 актеров, из которых отобраны были 30 человек. За работу этой группы отвечала режиссер Мария Лойтер. Она организовала самостоятельный кастинг, результаты которого демонстрировала режиссеру фильма, и в итоге, во время съемочного процесса была старшей в группе поисковиков.
Все актеры, исполнившие роли сотрудников ПСО, в том числе Алексей Фатеев (Координатор) и Варвара Шмыкова (Лена), за несколько недель до начала съемок инкогнито принимали участие в реальных поисково-спасательных операциях ПСО Лиза Алерт.
Нелюбовь – первый полнометражный фильм Андрея Звягинцева, снятый на цифровые камеры (ARRI Alexa XT и Alexa Mini). В съемках использовалась анаморфотная оптика Cooke Anamorphic/i.
Команда «Мотор!», ознаменовавшая начало съемочного периода, прозвучала 5 сентября 2016 года. Местом действия кинокартины был выбран район Южное Тушино на северо-западе Москвы. Там снимались: школа (экстерьер и интерьер), дом Слепцовых, парковка перед домом, прилегающие к ней улицы, продуктовый магазин, автобусная остановка, а также памятник природы – Сходненский ковш, тот самый овраг, в низовье которого мальчик после окончания уроков прогуливается вдоль берегов реки. Река эта зовется Сходня. В ней группа не раз наблюдала за буднями бобрового семейства.
Все три жилых помещения – квартира Слепцовых, Маши и Антона – были выстроены в павильоне по проекту художника-постановщика картины Андрея Понкратова. В декорации «квартира Слепцовых» кроме жилых помещений была построена лестничная площадка и кабина лифта.
Все декорации квартир находились на высоте двух с половиной, трех метров относительно пола павильона, что позволяло камере, оказавшись достаточно близко к окнам, «не видеть» пол. За окнами декорации были установлены стволы и ветви деревьев. Во время съемок ветви приводились в движение с помощью специальной системы тросов сотрудниками художественного департамента. Благодаря этому деревья «колышутся на ветру», что придает декорации реалистичности.
Значительное количество съемочных объектов отличает Нелюбовь от схожего по месту действия и производственным задачам проекта Елена. Помимо трех декораций квартир, построенных в павильоне «с нуля», были найдены и задекорированы такие объекты как «Офис Бориса», «Дом матери Жени», «Морг». Особой сложностью и опасностью для проведения съемок отличался комплекс заброшенных зданий вблизи поселка Старая Руза, в котором поисковики ищут пропавшего Алешу.
Декорацией, построенной в павильоне, является и лифт, в котором Борис, вместе с другими офисными сотрудниками, поднимается с подземной парковки. Закрытие дверей в лифте имитировалось специальными «флагами» из черной ткани, перекрывающими свет от осветительных приборов. Эффект движения создавался с помощью вращения осветительных приборов за стенами лифта.
За несколько недель до начала съемок Марьяна Спивак зарегистрировала в Instagram специальный профиль от имени своей героини Жени Слепцовой и методично наполняла его фотографиями, которые можно увидеть на экране мобильного телефона в сцене первого ночного разговора между Женей и Борисом.
Женя Слепцова использует мобильный телефон iPhone 4, что соответствует октябрю 2012 года, в течение которого разворачивается основной сюжет фильма. Также, специально для съемок от правообладателей Instagram и ВКонтакте, были получены оболочки вышеупомянутых приложений образца 2012 года.
Марьяна Спивак – внучка знаменитой актрисы театра и кино Жанны Прохоренко, исполнившей роль Шуры в кинокартине Баллада о солдате Григория Чухрая. Ее портреты можно разглядеть в интерьере гостиной Слепцовых в сцене, когда Женя стремительно направляется в спальню после ночной ссоры с Борисом.
В паспорте Жени Слепцовой указана дата ее рождения – 6 февраля 1980 года.
В «отделе продаж», где работает Борис, стены украшены репродукциями фресок Дионисия из Ферапонтова монастыря (XV век). Всем актерам массовых сцен, изображавшим сотрудников офиса, были розданы обручальные кольца. Все это связано с «корпоративной политикой» увлеченного православием руководителя Бориса – по прозвищу Борода, – о котором не раз упоминают герои фильма.
С обручальным кольцом, которое носит Борис, связана отдельная история. Если присмотреться, то можно заметить, что оно то появляется, то исчезает с его руки. Это связано с необходимостью носить обручальное кольцо на работе, следуя «корпоративной политике» руководства. Вне работы – у Маши и в эпизодах поисков Алеши – Борис снимает кольцо.
В эпизоде подстрижки Жени, камера имитирует съемку через зеркало. В реальности же камера располагалась напротив актрис и снимала через полупрозрачное стекло. Дабы имитация была правдоподобной, были изготовлены специальные фартуки, на которых название салона красоты «KALI YOGA» напечатано зеркально. Все актеры, задействованные в эпизоде, переодели часы и кольца с левой на правую руку и наоборот.
По сюжету автомобилем Бориса является KIA Сeed. Однако для съемок внутри салона автомобиля был использован Ford Mondeo, так как для размещения камеры и членов операторской группы требовалось дополнительное пространство. Салон автомобиля Ford Mondeo длиннее салона KIA Сeed на 20-25 сантиметров, но даже такая малость существенна, когда речь идет о размещении за спиной водителя группы из трех или четырех человек.
В эпизоде ночного разговора Жени с ее матерью, на руках у Жени мирно спит рыжий кот, который появился в сцене случайно – он самостоятельно забрался на руки актрисе Марьяне Спивак и мурлыча пролежал так в течение всех 18-ти дублей.
Для съемок эпизода, в котором поисковики проходят вдоль забора около вращающейся гигантской тарелки радиотелескопа, у съемочной группы было только три попытки. По команде локейшн-менеджера Александра Воронова, сотрудники радиотелескопа запускали его в движение, которое длилось всего несколько минут. За это время группа успевала снять только три дубля. После чего двигателю телескопа требовался 20-минутный технический перерыв. Таким образом, в течение отведенного на съемку времени, удалось снять всего 9 дублей.
Аномально ранний снег, выпавший в Москве 27 октября 2016 года, внес значительные коррективы, как в художественный образ, так и в производство картины. Снег, который по изначальному замыслу появлялся только в эпилоге, проник в эпизоды поиска Алеши в комплексе заброшенных зданий и ночной расклейки объявлений.
Эпизод с классным руководителем, вытирающим доску, был снят 6 ноября 2016 года специально для того, чтобы ввести в сюжет снег. При этом сам снег, идущий за окнами школы, искусственно распылялся сотрудниками SFX. Впоследствии, ввиду того, что контролировать природный снег не представляется возможным, в ряде эпизодов (в особенности снимавшихся весной) идущий в кадре снег приходилось создавать с помощью компьютерной графики.
В конце ноября 2016 года было принято решение о приостановке съемочного процесса. Досъемки были осуществлены весной, в период с 25 марта по 9 апреля 2017 года. В общей сложности объем весеннего блока составил 12 съемочных дней, 15 минут полезного хронометража и чуть более 50-ти планов.
Открывающий картину эпизод с выбегающими из школы учениками, снимался 5 ноября 2016 года. По сюжету в кадре осенний день – 9 октября 2012 года. Но из-за выпавшего снега, школьный двор выглядел по-настоящему зимним. В течение трех часов сотрудники художественного департамента вычищали снег с асфальта, газона, ветвей деревьев и козырька школы. К моменту начала съемок световой день стремительно стал подходить к концу, из-за чего удалось снять только 4 дубля. Эпизод был переснят весной, 9 апреля 2017 года. Именно он и вошел в окончательную версию монтажа. Однако в версию фильма, представленную отборочной комиссии Каннского кинофестиваля, вошел дубль, снятый еще осенью. Посему можно утверждать, что героический труд художественного департамента не пропал зря.
Эпизод, в котором Маша (Марина Васильева) укладывается на постель рядом со спящим Борисом, вернувшимся после ночных поисков Алеши, снимался в павильоне поздней ночью. Алексей Розин действительно уснул во время одного из первых дублей и проспал несколько часов до окончания съемки эпизода.
Среди DVD, лежащих на полке возле телевизора в квартире Антона, можно заметить диск с кинокартиной Елена Андрея Звягинцева.
Эпизод в морге снимался в построенной декорации на территории завода «Кристалл» и стал самым эмоционально тяжелым для съемочной группы. Никто, из принимавших участие в съемке, не мог сдерживать слезы во время дублей.
В роли 2-х летнего сына Бориса (Алексей Розин) в эпилоге картины снялся сын Марьяны Спивак, Гриша Кузнецов.
Фильм был снят за 58 съемочных дней. Всего было снято 275 съемочных планов.
Это первая картина, которую Андрей Звягинцев и монтажер Анна Масс были вынуждены начать монтировать еще до окончания съемочного периода, во время вынужденной приостановки съемочного процесса, и не в хронологической последовательности.
Фильм был показан отборочной комиссии 70-го Каннского международного кинофестиваля еще до окончания работ по сведению звука и компьютерной графике, 10 апреля 2017 года. Уже через три дня, 13 апреля, на пресс-конференции организаторами фестиваля было объявлено о том, что фильм Нелюбовь вошел в основную конкурсную программу.
«Уроки фарси»: интервью с композитором Евгением Гальпериным
8 апреля в прокат выходит драма Вадима Перельмана «Уроки фарси» об узнике концлагеря, борьбе за выживание и вымышленном языке, который выдается за персидский. Музыку к фильму написал дуэт братьев-композиторов — Евгений и Александр Гальперины, ранее работавшие над сериалами «Отыграть назад», фильмами «Тело Христово», «Нелюбовь» и «Дылда».
О работе композитора, поиске правильного звучания, музыке, которая старается быть похожей на саунддизайн, и многом другом Евгений Гальперин рассказывает в формате монолога с музыкальными паузами.
Минимализм «Уроков фарси»
Саундтрек «Уроков фарси» получился достаточно разнообразным. Нам совсем не хотелось делать 40 минут лирической слезоточивой музыки для фильма о концлагере. Мой вкус к картинам об ужасах Второй мировой ближе к «Сыну Саула», чем к «Списку Шиндлера». Поэтому в музыкальном сопровождении «Уроков фарси» мы хотели избежать откровенной лирики, пытаясь скорее подчеркнуть очень необычную интонацию фильма, в которой ощущается некая фабульность, сказочность. Хотя мы используем и струнные, и фортепиано, но они у нас звучат несколько искаженно, необычно. Этого мы добивались, используя компьютерные эффекты, наложенные на записанные вживую инструменты.
Нужно отдать должное Вадиму Перельману (режиссер «Уроков фарси». — Прим. ред.) — он нам дал полную свободу творчества, сказав: «Я не хочу вам с Сашей давать какие‑то указания — пробуйте то, что чувствуете, а я потом буду корректировать и делать замечания». В понимании роли музыки и ее стилистики мы сошлись очень быстро, и комментарии Вадима скорее касались деталей, насколько музыка правильно отражает эмоцию той или иной сцены, насколько она гармонично работает с драматургией фильма, не опережает ее по своему накалу и так далее.
Трейлер «Уроков фарси»
Вообще, для нас с Сашей (Александр Гальперин — брат и постоянный соавтор Евгения. — Прим. ред.) момент работы над фильмом был очень эмоциональным, так как в последние недели работы над фильмом ушел наш отец, композитор Юлий Гальперин. Папе очень понравился фильм, и мы даже попросили его написать музыку для сцены в конце фильма. Он написал эту сцену буквально за пару недель до смерти. Наверное, в связи с этим финальная музыка фильма получилась у нас настолько эмоциональной.
Самым сложным внезапно оказалось найти правильную интонацию музыки, которая звучит уже в финальных титрах. Вадим [Перельман] хотел, чтобы в ней были отзвуки еврейского фольклора, и мы много чего перепробовали, пока не нашли правильное решение. В конце концов мы взяли древнюю еврейскую мелодию, и Саша записал ее на скрипке перевернутым смычком, чтобы убить лирику и добиться странного звучания, идущего как бы из далекого прошлого. Кстати, эту мелодию когда‑то открыл для нас наш отец.
Я бы описал музыку «Уроков фарси» как оркестровый минимализм с подмешиванием синтезаторных инструментов, но очень незаметным. Все-таки это исторический фильм, и не хотелось делать, чтобы музыка звучала слишком современно. Мы хотели передать передать ужас происходящего и стремились к режущему, неожиданному, моментами жесткому звучанию, когда рвутся смычки и акценты рисуются жесткими штрихами.
Порой музыка притворяется саунддизайном
Сложно пробить внешнюю оболочку зрителя, если он слышит что‑то знакомое. Ему комфортно и приятно, но всегда лучше подойти к музыке с какого‑то неожиданного угла. Тогда человека легче застать врасплох. Как это сделать, всегда зависит от композитора: ему решать, какую музыку он напишет.
Режиссер может определять подход и направление. Когда мы работали над фильмом «Нелюбовь», Андрей Звягинцев не хотел показывать сценарий и фильм, хотя картина уже была практически закончена. Он лишь описал тему фильма и его конфликты.
Музыка к фильму «Нелюбовь» Андрея Звягинцева
Но даже если режиссер показывает фильм, композитор всегда может пойти в другую сторону и сделать контрапунктную музыку, вместо того чтобы иллюстрировать происходящее в кадре. Главное, чтобы музыка попадала в эмоциональную и стилистическую рамку, которую задает фильм. Я предпочитаю посмотреть монтаж, войти в материал, а затем писать музыку, несмотря на изображение. Так могут появиться более свободные и неожиданные ходы.
В «Дылде» Кантемира Балагова случилась абсолютная метафизика, когда мы пошли за персонажем. Для финальных титров фильма неожиданно быстро возникла идея танго, которое несколько раз резко обрывается, как бы проваливается в пространстве. Кантемиру сразу понравилась эта идея, он увидел в ней метафору того, что происходит с главной героиней, контуженной на войне, которая моментами буквально выпадает из реальности. А в самом фильме, стилистика которого абсолютно не принимала музыки, мы в конце концов пришли к решению оставить только одну высокую ноту скрипки в моменты, когда Ию «отключает».
Ко мне пришли Александр Роднянский и Кантемир [Балагов] со словами: «Мы не знаем, нужна ли музыка в этом фильме, но что‑то вроде нужно». Это одна из самых интересных ситуаций для композитора, когда тебе приносят фильм как сейф и у тебя есть музыкальный ключ, который ты должен часами примерять, пытаясь взломать «замок». Но в случае «Дылды» ничего взламывать не нужно было, достаточно было просто открыть дверь. Все очень быстро произошло. Потом мы просто с Кантемиром мусолили разные варианты, пробуя то три ноты, то две. Но две ноты — это уже музыка, а вот одна — почти саунддизайн, и именно поэтому получилось ее оставить в фильме. Иногда нужно, чтобы саундтрек притворялся саунддизайном.
Даже в более классическом военном кино, как «Битва за Севастополь», мир достаточно абстрактный, и сюжет вращается вокруг личной истории. В работе с ним было сложнее всего избегать существующих ключей, не иллюстрируя батальных сцен. Но и там музыка обращалась к эпицентру сюжета, а не к событиям, происходящим на экране.
«Нелюбовь», реж. Андрей Звягинцев
© «Централ Партнершип»
Шахматный метод тыка
Поиск звучания часто ведется методом тыка. Чем больше у тебя знаний и опыта, тем быстрее ты, как хороший шахматист, из миллиона возможностей отсеешь неподходящие и выберешь десять вариантов, которые имеют право на существование. Среди таких вариантов может быть что угодно — даже колесо, как это было в «Нелюбви». Мне нужно было создать тянущуюся ноту, но сделать так, чтобы она звучала интересно и необычно, давая напряжение.
Такие находки — всегда результат везения. Я увидел колесо и подумал: «А что если жужжание колеса ввести в петлю и сделать из него длинную ноту?»
Если у сцены будет неправильный эмоциональный эффект, она может вообще пропасть из фильма. Проблема может крыться в чем угодно: в режиссуре, монтаже, подборе музыки. У нас была забавная история с музыкой для «Голодных игр», когда композиция, которую мы написали для одного авторского и очень бедного фильма, попала на стол монтажера фильма Гэри Росса. При монтаже трек «Farewell» подложили на одну сцен.
Композиция из первых «Голодных игр»
В начале фильма был момент, когда Китнисс (героиня Дженнифер Лоуренс. — Прим. ред.) идет охотиться на оленя, потому что ей нечего есть. Когда картина была смонтирована, продюсеры спросили, что это за музыка. В ней слышался немножко странный славянский мотив, спетый женским голосом с очень прозрачной аранжировкой. Композитор Джеймс Ньютон Ховард хотел писать музыку к фильму с чистой страницы, не прибегая к референсам.
В течение месяца он и его команда пытались сделать что‑то для этой сцены. Но что бы они ни делали, режиссеры считали, что сцена провальная, и решили ее вырезать. Ее писали как экшен, а она так не выглядела и скорее усиливала негативные стороны. И буквально перед сведением фильма режиссер вспомнил, что была моя музыка, вернул ее и показал продюсеру снова. Все решили, что сцена с этой музыкой прекрасно работает. Появился материнский мотив, а композиция зазвучала как колыбельная. Сцену оставили, музыку оставили, мне позвонили за несколько дней до завершения работы над звуком с просьбой продлить трек.
Эта забавная история говорит о том, что часто магия взаимодействия музыки и картинки случайна. Есть вещи, которые настолько необычны, настолько нестандартны в своем подходе, что по-другому, кроме как методом тыка, их не найти. Мне бы в жизни в голову не пришла идея написать славянский мотив на «Голодные игры», на американский блокбастер.
Компьютеры vs Zoom-оркестры
Ключевой трек «Нелюбви» «11 Cycles of E» целиком написан на компьютере, хоть и может показаться, что это играет оркестр. Причем была возможность записать оркестр, но мы решили с Андреем Звягинцевым, что такое звучание, во-первых, красиво и не нуждается в улучшении, а во-вторых, там настолько сложная композиция, что записать ее с оркестром было бы практически невозможно. Вдобавок мы бы потеряли механический эффект, который очень важен.
Мне нравится работать с реальными инструментами, но благодаря компьютеру их можно иначе использовать — так, как это практически невозможно сделать в реальной жизни. Можно добиться на компьютере потрясающих результатов, используя оркестровое звучание в нереалистичной манере. Главное — чтобы это звучало органично, потому что с компьютером есть риск потерять эмоциональность, краски звука, живость, органичность. Если в итоговом результате нет ощущения, что ты слушаешь пластик, то все отлично.
Однако не думаю, что оркестр когда‑нибудь уступит место компьютеру. Понятно, что оркестр уже давно не играет такую роль в саундтреках, как он играл 30 лет назад. Связано это в том числе с тем, что режиссеры и продюсеры, зная, что существует возможность моделирования, от нее абсолютно не готовы отказаться, потому что она дает шанс услышать музыку до записи.
Раньше композитор приходил и играл на фортепиано, рассказывая, как это будет звучать с оркестром. Такое мероприятие требует достаточно большой культуры музыкальной от режиссера и фантазии. Сложно представить, где будут флейты, басы, медные — даже композитору такое сложно порой вообразить. Поэтому было много случаев, когда режиссер на записи первый раз слышал музыку. Часто это был хороший приятный сюрприз, но бывали моменты, когда отказывались от музыки целиком, потому что они понимали, что это абсолютно не то, что они представляли.
Сегодня можно все показать на компьютере, и режиссеры от этого не откажутся абсолютно точно. Более того, на конкуренцию с компьютерами ответили сами оркестры. Появились варианты записать оркестровую музыку дешевле. В России это стоит очень недорого вместе со студией и достаточно крупным составом. Курсы валют тут ни при чем, просто абсолютно другие цены в индустрии — примерно в три раза меньше, чем во Франции. Все чаще появляются способы записи, когда просто сидишь дома, тебя подключают к студии где‑нибудь в Черногории. Человек 50 предоставлены тебе на час, который стоит очень дешево. Такой оркестр поставлен на поток и играет с утра до вечера, зарабатывая оптом неплохие деньги и получая строчки в титрах разных проектов.
Даже музыку к сериалу «Отыграть назад» мы записывали дистанционно, потому что это был разгар первого карантина во всем мире. Мы начали искать оркестр, а страны закрывались на локдаун каждый день. Становилось все меньше и меньше мест, где можно провести запись. Мы договорились в Софии, через два дня город закрылся. Потом мы нашли еще где‑то в Восточной Европе вариант, но там ограничение в 10 человек в студии, когда нам нужно было 40.
Музыка к сериалу «Отыграть назад» («The Undoing»)
В конце концов благодаря тому, что Николь Кидман была сопродюсером, она смогла найти в Австралии оркестр. Там относительно легко проходил коронавирус, и сиднейский оркестр был готов записаться. Мы сидели ночью из‑за громадной разницы во времени, и у нас была специальная программа с очень хорошим качеством звука. Создалось полное ощущение, что мы работаем в параллельной реальности, потому что тогда в Австралии люди еще ходили без масок, обнимались и собирались большими группами.
Пришел дирижер. Мы обсудили с ним музыку, и он руководил оркестром. Несколько вещей мы сыграли в разных вариациях, и в итоге были очень довольны этой записью. Но все же я стараюсь избегать дистанционных методов работы. Если нужен оркестр, желательно присутствовать на записи лично и общаться напрямую.
Подробности по теме
«Главный куратор сейчас — алгоритм Spotify»: композиторы о пандемии, стримингах и гамелане
«Главный куратор сейчас — алгоритм Spotify»: композиторы о пандемии, стримингах и гамеланеДве студии на один дуэт
Мы живем с братом Сашей в 500 метрах друг от друга, и у каждого в доме по студии. У нас образовался своего рода творческий симбиоз, который существует благодаря тому, что мы дополняем друг друга, а не делаем одно и то же. Фильмы, где мы работаем отдельно, — таких процентов двадцать.
Когда беремся за проект, выбираем сцены, на которые хотим писать музыку, обсуждаем их, пробуем на первых эскизах, примерно улавливаем стилистику. Мы настолько хорошо друг друга знаем, что когда один находит какой‑то ключ, другой уже может следовать этой же дорогой.
Евгений и Саша Гальперины
© Фото из архива Евгения Гальперина
На некоторых фильмах, когда нужно сдать много музыки в сжатые сроки, мы работаем, сидя в одной студии, и сочиняем вместе. Для «Отыграть назад» нужно было сделать 2 часа 40 минут за три месяца, и мы почти 90% времени вкалывали вдвоем в маленькой уютной комнате площадью 16 квадратных метров.
Какие‑то вещи мы делаем отдельно, распределяя, кому что ближе. Современная классическая музыка Саше не так близка, поэтому «Нелюбовь» или «Дылду» я писал сам. Зато какие‑то вещи экшен или комедийного жанра за Сашей, потому что это соответствует ему и по стилистике, и по духу. Но часто мы все равно друг у друга подхватываем и помогаем.
Плейлист композитора
Все время слушаю разную музыку, но в последнее время — Ника Дрейка. Открыл его для себя в прошлом году, а до этого никогда о нем не слышал, хотя он оказался известным в узких кругах. Дрейк детство провел в Бирме, и у него абсолютно свой стиль, потрясающее владение гитарой в индийской стилистике. Дрейк писал проникновенные и пронзительные мелодии, но умер в полной безызвестности. Он был очень застенчив, не умел общаться с публикой, отчасти поэтому не пошла карьера. Последний альбом продался в количестве 3000 экземпляров, и во многом этот неуспех повлиял на то, что парень напринимался транквилизаторов.
На сегодняшний день его музыку услышали миллионы, потому что 10 лет назад она прозвучала в рекламе Volkswagen и взорвала мир. Теперь у него по 20 млн прослушиваний на Spotify.
Та самая реклама Volkswagen с треком Ника Дрейка
Очень люблю классическую музыку, электронную и разные культовые вещи вроде Джонни Кэша или The Beatles. Еще часто включаю Andrea Laszlo De Simone, это очень необычный итальянский поп. На песню, которая мне у него больше всего нравится, четырехлетняя дочь сняла ему клип. Звучит и выглядит это абсолютно прекрасно.
Из кинокомпозиторов выделил бы Эннио Морриконе, Джека Ницше и Эдуарда Артьемьева. Морриконе в представлении не нуждается, а у Ницше абсолютного ни на кого не похожий подход. Артемьев попал в мой топ после того, как я посмотрел интервью с ним. У него гениальнейшим образом получалось работать в абсолютно разных мирах: от таких фильмов, как «Свой среди чужих, чужой среди своих» до абсолютно экспериментальных удивительных вещей в картинах Тарковского. Очень чуткий музыкант, который невероятно глубоко и тонко чувствует киноязык. Это редкий талант.
Подробности по теме
«Мы варимся в тональностях»: композитор «Аванпоста» и «Метода» о работе над музыкой в кино
«Мы варимся в тональностях»: композитор «Аванпоста» и «Метода» о работе над музыкой в киноНоминанты за 2017
Номинанты Национальной кинематографической премии «НИКА» за 2017 год.Лучший игровой фильм
«АРИТМИЯ»*
ООО «Кинокомпания «Марс Медиа Энтертейнмент»,
ООО «Кинокомпания «СТВ», при участии
Don Films, Post Control и Color of May
режиссёр – Борис ХЛЕБНИКОВ
продюсеры – Рубен ДИШДИШЯН,
Сергей СЕЛЬЯНОВ
«КАК ВИТЬКА ЧЕСНОК ВЁЗ ЛЁХУ ШТЫРЯ В ДОМ ИНВАЛИДОВ»*
ООО «Продюсерский центр «ВГИК–Дебют»
режиссёр – Александр ХАНТ
продюсеры – Фёдор ПОПОВ, Владимир МАЛЫШЕВ
«НЕЛЮБОВЬ»
ООО «Нон-Стоп Продакшн» совместно с компанией «Fetisoff Illusion»,
«Why Not Productions», «Les Films du Fleuve»,
«Senator Film Production», «Arte France Cinema»
режиссёр – Андрей ЗВЯГИНЦЕВ
продюсеры – Александр РОДНЯНСКИЙ,
Сергей МЕЛЬКУМОВ, Глеб ФЕТИСОВ
«САЛЮТ –7»
ООО «Кинокомпания «СТВ», Телеканал «РОССИЯ 1»,
ООО «Lemonfilms studio», Vita Aktiva Production, Глобус фильм
при поддержке Фонда кино
режиссёр – Клим ШИПЕНКО
продюсеры – Антон ЗЛАТОПОЛЬСКИЙ,
Сергей СЕЛЬЯНОВ, Бакур БАКУРАДЗЕ
«ТЕСНОТА»
Некоммерческий фонд поддержки кинематографа
«Пример интонации (Фонд Александра Сокурова)»,
АО «Киностудия «Ленфильм»
режиссёр – Кантемир БАЛАГОВ
продюсер – Николай ЯНКИН
«ХОЛОДНОЕ ТАНГО»*
ООО «Студия «СЛОН»
режиссёр – Павел ЧУХРАЙ
продюсеры – Сабина ЕРЕМЕЕВА, Алексей РЕЗНИКОВИЧ
ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ СТРАН СНГ и Балтии
«ЗВОНОК ОТЦУ»
Казахстан
режиссёр — Серик АПРЫМОВ
«КЕНТАВР»
Кыргызстан
режиссёр — Актан АРЫМ КУБАТ
«КРЕСЛО»
Грузия
режиссёр — Эльдар ШЕНГЕЛАЯ
«ПОСЛЕДНИЙ ДЕНЬ МАЯ»
Молдова
режиссёр – Игорь КИСТОЛ
«РОДНЫЕ»
Латвия, Эстония, Украина
режиссёр — Виталий МАНСКИЙ
ЛУЧШИЙ НЕИГРОВОЙ ФИЛЬМ
«ВОСТОЧНЫЙ ФРОНТ»
ООО «Точка зрения»
режиссёр – Андрей ОСИПОВ
«ГЕННАДИЙ ШПАЛИКОВ. ЖИЗНЬ ОБАЯТЕЛЬНОГО ЧЕЛОВЕКА»
ООО «КОД-фильм+»
режиссёр – Олеся ФОКИНА
«ПЛАЦКАРТ»
ООО «Продюсерский центр Эксцентрики»
режиссёр – Родион ИСМАИЛОВ
«ПРО РОК»*
ООО «Документальный Дом «Первое Кино»
режиссёр – Евгений ГРИГОРЬЕВ
ЛУЧШИЙ АНИМАЦИОННЫЙ ФИЛЬМ
«АНИМАТАНГО»
Национальная анимационная премия «Икар»
группа режиссёров под руководством Сергея КАПКОВА
«ДВА ТРАМВАЯ»*
ФГУП «ТПО «Киностудия «Союзмультфильм»
режиссёр – Светлана АНДРИАНОВА
«РЫБЫ, ПЛОВЦЫ, КОРАБЛИ»
«Творческая мастерская бр. Геллер»
режиссёры – Дмитрий ГЕЛЛЕР, Андрей КУЛЕВ
Лучшая режиссёрская работа
Кантемир БАЛАГОВ
«ТЕСНОТА»
Андрей ЗВЯГИНЦЕВ
«НЕЛЮБОВЬ»
Борис ХЛЕБНИКОВ
«АРИТМИЯ»
Лучшая сценарная работа
Кантемир БАЛАГОВ, Антон ЯРУШ
«ТЕСНОТА»
Наталия МЕЩАНИНОВА, Борис ХЛЕБНИКОВ
«АРИТМИЯ»
Олег НЕГИН, Андрей ЗВЯГИНЦЕВ
«НЕЛЮБОВЬ»
Лучшая операторская работа
Сергей АСТАХОВ R.G.C., Иван БУРЛАКОВ,
при участии Кирилла БОБРОВА
«САЛЮТ–7»
Юрий КЛИМЕНКО
«МАТИЛЬДА»
Михаил КРИЧМАН R.G.C.
«НЕЛЮБОВЬ»
Алишер ХАМИДХОДЖАЕВ R.G.C.
«АРИТМИЯ»
Лучшая музыка к фильму
Евгений ГАЛЬПЕРИН, Саша ГАЛЬПЕРИН
«НЕЛЮБОВЬ»
Владимир ДАШКЕВИЧ
«ТРИ СЕСТРЫ»
Юрий ПОТЕЕНКО
«АННА КАРЕНИНА. ИСТОРИЯ ВРОНСКОГО»
Лучшая работа звукорежиссёра
Кирилл ВАСИЛЕНКО
«Я ПОЭТ ВЛАДИМИР МАЯКОВСКИЙ» (ВМАЯКОВСКИЙ)
Андрей ДЕРГАЧЁВ
«НЕЛЮБОВЬ»
Сергей ЧУПРОВ
«БОЛЬШОЙ»
Лучшая работа художника
Владимир ГУДИЛИН
«БОЛЬШОЙ»
Вера ЗЕЛИНСКАЯ, Елена ЖУКОВА
«МАТИЛЬДА»
Сергей ФЕВРАЛЁВ, Юлия МАКУШИНА
«АННА КАРЕНИНА. ИСТОРИЯ ВРОНСКОГО»
Лучшая работа художника по костюмам
Дмитрий АНДРЕЕВ, Владимир НИКИФОРОВ
«АННА КАРЕНИНА. ИСТОРИЯ ВРОНСКОГО»
Надежда ВАСИЛЬЕВА, Ольга МИХАЙЛОВА
«МАТИЛЬДА»
Лариса КОННИКОВА
«ХАРМС»
ЛУЧШАЯ МУЖСКАЯ РОЛЬ
Валерий МАСЛОВ
«ТУРЕЦКОЕ СЕДЛО»
Евгений ТКАЧУК
«КАК ВИТЬКА ЧЕСНОК ВЁЗ ЛЁХУ ШТЫРЯ В ДОМ ИНВАЛИДОВ»
Александр ЯЦЕНКО
«АРИТМИЯ»
Лучшая женская роль
Ирина ГОРБАЧЁВА
«АРИТМИЯ»
Дарья ЖОВНЕР
«ТЕСНОТА»
Марина НЕЁЛОВА
«КАРП ОТМОРОЖЕННЫЙ»
Лучшая мужская роль второго плана
Сергей ГАРМАШ
«ХОЛОДНОЕ ТАНГО»
Владимир ИЛЬИН
«ВРЕМЯ ПЕРВЫХ»
Максим ЛАГАШКИН
«АРИТМИЯ»
Лучшая женская роль второго плана
Валентина ТЕЛИЧКИНА
«БОЛЬШОЙ»
Алиса ФРЕЙНДЛИХ
«БОЛЬШОЙ»
Алиса ФРЕЙНДЛИХ
«КАРП ОТМОРОЖЕННЫЙ»
Открытие года
Кантемир БАЛАГОВ (режиссёр)
«ТЕСНОТА»
Кирилл ПЛЕТНЁВ (режиссёр, сценарист)
«ЖГИ!»
Александр ХАНТ (режиссёр)
«КАК ВИТЬКА ЧЕСНОК ВЁЗ ЛЁХУ ШТЫРЯ В ДОМ ИНВАЛИДОВ»
* — фильмы, созданные при поддержке Министерства культуры РФ
Уважаемые коллеги!
Голосование будет проходить до 20 марта 2018 года.
Урны для голосования находятся в фойе Министерства культуры РФ
(М. Гнездниковский пер., 7), в Доме Кино на вахте СК РФ (ул. Васильевская, 13)
и в офисе Киноакадемии. (Газетный пер., 5, подъезд 17)
По вопросам голосования обращайтесь в секретариат Академии.
Тел.: (495)514 05 51
E-mail: [email protected]
Сайт: www.kino-nika.com
Благодарим за участие в работе Академии.
Событие СПЕЦПОКАЗ. «Уроки фарси» с кинокритиком Егором Беликовым
4 апреля в 16:00 в «Иллюзионе» пройдет специальный показ фильма Вадима Перельмана «Уроки фарси». Картина рассказывает о бельгийском еврее, который выдает себя за перса, чтобы избежать смерти в концлагере. Он начинает учить немецкого офицера выдуманному им языку, который выдаёт за фарси. Мировая премьера фильма состоялась на 70-м Берлинском международном фестивале.
После показа состоится обсуждение с кинокритиком Егором Беликовым («Искусство кино», РИА Новости, Афиша Daily, Forbes). Показ пройдет на языке оригинала с русскими субтитрами.
2020, 120 мин., Россия, Германия, Беларусь, драма, военный, 16+
Режиссёр: Вадим Перельман.
Сценарий: Илья Цофин, Вольфганг Кольхаазе.
Оператор: Владислав Опельянц.
Продюсеры: Илья Стюарт, Мурад Османн, Павел Буря, Тимур Бекмамбетов и другие.
Композиторы: Евгений Гальперин, Саша Гальперин.
В ролях: Ларс Айдингер, Науэль Перес Бискаярт, Леони Бенеш, Софья Гершевич, Александр Байер, Нико Эрентайт, Йонас Най.
1942 год, оккупированная Европа. Оказавшись в концлагере, бельгиец еврейского происхождения Жиль Кремье выдает себя за перса — для него это единственная возможность остаться в живых. Это ложь действительно спасает ему жизнь, но Жиль еще не представляет, какой ценой. Довольные таким редким уловом немецкие солдаты приводят Жиля к концлагерному повару Клаусу Коху, который мечтает, как только закончится война, уехать в Иран и открыть там ресторан. Кох ищет настоящего перса, который научит его говорить на персидском языке. Так начинается история Жиля Кремье и Клауса Коха — еврея и немца, узника и тюремщика, ученика и учителя.
4 апреля 16:00 КУПИТЬ БИЛЕТ
Дорогие зрители,
мы настоятельно рекомендуем до и во время киносеанса носить средства персональной защиты (маска, перчатки), держать социальную дистанцию, производить бесконтактную оплату услуг, использовать антисептик и мыть руки.
С заботой о вашем здоровье,
кинотеатр «Иллюзион»
Интервью с композитором Евгением Гальпериным: о «Нелюбви» и свободе | Vogue Ukraine
После успеха на Каннском кинофестивале в 2017 году, в украинском прокате появилась «Нелюбовь» Андрея Звягинцева. Композитор фильма Евгений Гальперин рассказал Vogue UA, как написал музыку для картины.
С Евгением Гальпериным мы встречаемся за завтраком в старом парижском бистро Chez Léon неподалеку от вокзала Сен-Лазар. Это одно из тех типично французских заведений, где десятилетиями работают одни и те же официанты, а круассаны к завтраку привозят из одной и той же булочной. Евгений, который последние 20 лет живет в Париже, здесь давно свой. Войдя, он сначала долго со всеми здоровается, обменивается шутками, справляется о новостях – и только потом заказывает кофе и наконец усаживается за столик. Гальперин приветлив и доброжелателен, разговор с ним строится легко, будто мы два случайных, невзначай разговорившихся посетителя кафе. Сам он говорит, что простота и легкость в общении для него самые ценные качества.
Евгений Гальперин (шерстяной костюм, хлопковая сорочка, все — Dior)Гальперин – один из самых востребованных композиторов Европы. В его фильмографии – и большое голливудское кино, например «Голодные игры», и фильмы Люка Бессона и Асгара Фархади, и нашумевший украинско-российский проект «Битва за Севастополь». За этот год у Гальперина было две большие премьеры – фильм оскаровского лауреата Барри Левинсона «Лжец, великий и ужасный» с Робертом Де Ниро в главной роли и, конечно же, «Нелюбовь» Андрея Звягинцева, которая в мае взяла приз жюри на фестивале в Каннах.
Гальперин вырос в Киеве, на Подоле, – и называет этот город своей «безусловной любовью». «Мы жили в квартире папиных родителей на улице Константиновской, и каждый день трамваи играли для нас свои незамысловатые произведения в духе минимализма. Я родился в Челябинске, но он мне совсем не запомнился, и именно Киев стал городом, в котором прошло мое детство. Подол, во дворах которого я проводил много времени; Крещатик, куда мы с моим лучшим другом Славой ходили «грабить» киоски с мороженым: подбегая сзади, хватали горстку монет из тарелки со сдачей, бежали без задних ног, а потом, поделив улов в какой-нибудь подворотне, шли покупать себе игрушки».
Гальперин вырос в Киеве, на Подоле, – и называет этот город своей «безусловной любовью».
В начале 90-х Евгений переехал во Францию вместе с родителями и младшим братом. Его отец Юлий Гальперин был признанным российским композитором, но во Франции ему все пришлось начинать сначала. «Мое первое парижское впечатление – пустой Макдоналдс напротив Северного вокзала в Париже. Тогда в Москве к Макдоналдсу стояли километровые очереди. Я сразу понял, что мы попали в совершенно другой мир». Первые годы Гальперина в Париже – классическая эмигрантская история. Вместе с младшим братом Александром играли музыку на улице, чтобы заработать мелкие карманные деньги. «Когда я поступил в музыкальную школу в Париже, мама, чтобы поздравить меня, купила чизбургер. У меня на глаза навернулись слезы: меня это очень растрогало. Тогда даже это было роскошью. Денег не хватало ни на что».
Первым важным фильмом в карьере композитора стала французская драма 2010 года «Человек, который хотел жить своей жизнью». Во Франции картина прошла с успехом и привлекла внимание к молодому композитору. После этого карьера Гальперина начала развиваться в ускоренном темпе. За пару лет у него случилось несколько крупных проектов, в том числе «Малавита» Люка Бессона и «Секреты прошлого» Асгара Фархади.
Евгений говорит, что успех дал ему главное – свободу. «Я отказываюсь от многих предложений. Проекты выбираю исходя не из бюджетов, а из близости мне по духу». Вознаграждения за такую преданность себе долго ждать не пришлось: Гальперина пригласили написать музыку к фильму «Нелюбовь» Андрея Звягинцева, о работе с которым он давно мечтал.
«Не пригласили! Я сам пригласился! – шутит Евгений. – Я завершил работу над музыкой для фильма по неснятому сценарию Тарковского «Светлый ветер» – и отправил Звягинцеву СМС: «Закончил работать над проектом по сценарию Андрея Тарковского, считаю логичным продолжить работать с Андреем Звягинцевым». И он очень быстро откликнулся».
Звягинцев дал Евгению именно то, что ему было больше всего необходимо: неограниченную свободу. Звягинцев не показал ни сценария, ни одного отснятого отрывка – Гальперину нужно было написать музыку абсолютно вслепую, ориентируясь только на рассказы режиссера. В основе сюжета «Нелюбви» – история супружеской пары, полностью поглощенной решением своих личных проблем и абсолютно пренебрегающей собственным ребенком – вплоть до момента, когда мальчик бесследно исчезает. «Я подумал: что происходит в голове у родителей, которые потеряли своего ребенка? А что если попробовать передать это состояние одной нотой, одним аккордом, одним ритмом?» Так родились «11 циклов ми» – главная музыкальная тема фильма. Чтобы добыть этот тревожный, вязкий аккорд, Евгению пришлось играть смычком на раме погнутого велосипедного колеса.
Сегодня Гальперин с головой ушел в новые проекты: заканчивает музыку ко второму сезону Baron Noir – популярного во Франции политического сериала, а также готовится к большому проекту с Аль Пачино – фильму Барри Левинсона Happy Valley.
Текст: Максим Тетерюк
Фото: Ruben de Wilde
Стиль: Ferdi Sibbel
Ассистент стилиста: Jessie Baltus
Шведский «Квадрат» оставил «Нелюбовь» без главных наград Европейской киноакадемии — Культура
БЕРЛИН, 10 декабря. /ТАСС/. Драма «Нелюбовь» режиссера Андрея Звягинцева была представлена сразу в трех номинациях Европейской киноакадемии. Картина вошла в пятерку номинантов в категориях «Лучший европейский фильм», «Лучший европейский режиссер» и «Лучший европейский сценарий», но не завоевала ни одной из них. 30-я торжественная церемония вручения наград прошла в ночь на воскресенье в Берлине.
Ранее было объявлено о том, что «Нелюбовь» завоевал призы Европейской киноакадемии за музыку (композиторы Евгений Гальперин и Саша Гальперин) и операторскую работу (Михаил Кричман).
Главный приз Европейской киноакадемии в номинации «Лучший европейский фильм» завоевала шведская сатирическая драма «Квадрат» режиссера Рубена Эстлунда. Фильм стал триумфатором вечера: исполнитель главной роли датчанин Клас Банг был награжден в номинации «Лучший актер», Эстлунд назван лучшим режиссером и отмечен как автор лучшего сценария. Кроме того, «Квадрат» был признан лучшей европейской комедией.
В фильме рассказывается о кураторе музея современного искусства Кристиане. Однажды у него крадут кошелек и телефон, он садится в свою дорогую машину и отправляется на поиски вора. Впереди авантюриста ждут самые неожиданные события. А «Квадрат» — это новый экспонат в его галерее.
Премии в номинации «Лучшая актриса» удостоилась Александра Борбей за роль в венгерской драме «О душе и теле». Лучшей дебютной работой была признана британская драма «Леди Макбет» (2016) режиссера Уильяма Олдройда. Специальной премии за вклад в мировое кино удостоилась актриса Жюли Дельпи. Российский режиссер Александр Сокуров получил почетную премию за достижения на творческом пути.
Премия Европейской киноакадемии, расположенной в Берлине, была учреждена в 1988 году. По первоначальному замыслу, она противопоставлялась премии Oscar как главная кинематографическая премия единой Европы.
Grâce à Dieu | Evgueni GALPERINE • Sacha GALPERINE
Подробнее
В сотрудничестве с Mandarin Production и FOZ, Music Box Records с гордостью представляет на компакт-диске оригинальный саундтрек к фильму Франсуа Озона Grâce à Dieu ( By the Grace à Dieu , составленный By the Grace à Dieu ) и в оркестровке Евгений и Саша Гальперин.
Александр (Мелвиль Пупо) живет в Лионе с женой и детьми. Однажды он случайно обнаружил, что священник, который издевался над ним до скаутов, всегда служит с детьми.Затем он начинает драку, к которой быстро присоединяются Франсуа (Дени Меноше) и Эммануэль (Суонн Арло), также пострадавшие от священника, чтобы «дать слово» о том, что им пришлось пережить.
Новый фильм Франсуа Озона вдохновлен скандалом вокруг римско-католического священника, которого обвиняли в жестоком обращении со скаутами с 1986 по 1991 год, и только недавно ему было предъявлено обвинение после того, как несколько жертв решили подать иски. Для создания оригинальной партитуры Франсуа Озон обратился к Евгению и Саше Гальперин, которые недавно сочинили « Loveless » Андрея Звягинцева (2017).Они также получили премию «Лучший композитор» Европейской киноакадемии.
Музыка Grâce à Dieu отражает борьбу Александра с навязчивой и гипнотической темой. Чтобы подчеркнуть поиск истины главными героями фильма, они написали очень чистую и светлую тему с использованием хора мальчиков.
В альбом входит 8-страничный буклет с заявлением Евгения и Саши Гальперин. Grâce à Dieu был представлен в кинотеатрах Франции 20 февраля 2019 года.
1. Aucun loup dans la bergerie (1:44)
2. Реквием для боя (3:06)
3. La déposition (1:24)
4. Сувениры enfouis (3:22)
5. La условно-досрочное освобождение (1:27)
6. La lettre au pape (1:41)
7. Cœurs d’enfants (2:56)
8. Les aveux (1:12)
9. Les anges dans nos campagnes ( 2:19)
10. La prière (2:16)
11. Катехизис (1:07)
12. Ноэль (1:36)
13. La lettre au pape (musique seule) (1:18)
14 . Chant de la promesse (2:20)
Евгений и Саша Гальперин о музыке в Loveless
Varèse Sarabande выпустят LOVELESS — O оригинальный саундтрек к фильму 10 ноября 2017 года.В альбоме использована оригинальная партитура Евгения и Саши Гальпериных («Волшебник лжи», «Прошлое»). LOVELESS режиссера Андрея Звягинцева (LEVIATHAN) получил награду за лучший фильм на Лондонском кинофестивале BFI и приз жюри на Каннском кинофестивале.
Смотрите официальный трейлер Loveless ниже:
Евгений и Саша начали писать музыку для LOVELESS , не увидев ни кадра фильма, ни слова на бумаге.«Андрей хотел, чтобы мы дали абсолютно свободную интерпретацию истории, основанную исключительно на его описании, надеясь, что музыка станет недостающей частью психологической и эмоциональной головоломки», — сказал Евгейни.
В Loveless, Женя и Борис переживают жестокий развод, отмеченный обидой, разочарованием и взаимными обвинениями. Уже вступая в новую жизнь, каждый с новым партнером, им не терпится начать все заново, перевернуть страницу — даже если это означает угрозу бросить их 12-летнего сына Алешу.Пока, увидев один из их боев, Алеша не исчезнет …
Варез Сарабанда выпустит саундтрек к фильму LOVELESS — оригинальный саундтрек к фильму 10 ноября 2017 года.
Как обработать это событие будет в центре внимания партитуры. «Нам пришлось глубоко погрузиться в наше воображение и эмоции, — объяснил Евгений, — пытаясь понять, что происходит в головах родителей, когда их ребенок исчезает, а их мир сводится к одной мысли: найти его».
«Говоря языком музыки, — продолжил Евгений, — это одна нота, один аккорд, один ритм — так родилась идея« 11 Cycles of E ».Эта часть одновременно открывает и закрывает фильм.
«В кинотеатре режиссера Андрея Звягинцева всегда видна невидимая связь между сокровенными историями человека и Вселенной. И зачастую музыка олицетворяет эту связь », — сказал Евгений. «Найти способ выразить эту связь было самым невероятным и приятным испытанием».
О Евгении и Саше Гальперине
Братья Евгений и Саша Гальперины переехали во Францию из своей родной России в 1990 году, чтобы закончить обучение классической музыке, которое они начали в Москве.Вскоре после приезда в Париж Евгений увлекся сочинением музыки к фильмам, продолжая изучать симфоническую композицию и электроакустическую музыку в Национальной консерватории (CNSM) в Париже. Саша обратился к року и электронной музыке после получения первой премии за игру на скрипке в Версальской консерватории.
Евгений и Саша Гальперин одинаково непринужденны и сосредоточены на повествовании, будь то работа над независимыми фильмами (более десятка в Европе и Азии) для массового рынка или создание музыки для блокбастеров, таких как М.SPLIT Найт Шьямалана и Голодные игры Гарри Росса. Их международные работы включают в себя «Семья» Люка Бессона, «Прошлое» Асгара Фархади, «La Famille Bélier» Эрика Лартиго, «Ле Дернье Марто» Аликс Делапорте (официальный выбор на МКФ в Венеции), «Захватчик» Николя Провоста (награда за лучшую музыку на кинофестивале в Генте. ), Брудерморд Йилмаса Арслана и Лан Цзян Вэньли.
Их недавние работы включают: фильм HBO Original «Волшебник лжи» с Робертом Де Ниро и Мишель Пфайффер в главных ролях, режиссер Барри Левинсон, знаменитое французское телешоу «Барон Нуар», «Вся правда» Кортни Хант и предстоящий фильм HBO HAPPY Барри Левинсона. ДОЛИНА с Аль Пачино в главной роли.
Sony Pictures Classics представляет LOVELESS , официальный рейтинг России в категории Лучший фильм на иностранном языке на церемонии вручения премии Оскар 2018. Варез Сарабанда выпустит LOVELESS — O оригинальный саундтрек к фильму в цифровом виде и на компакт-диске 10 ноября 2017 года.
JFK Awards 2021 — Демократическая партия округа Лос-Анджелес
Демократическая партия округа Лос-Анджелес
Председатель Марк Дж.Гонсалес
объявляет о нашем
СУББОТА, 5 ИЮНЯ 2021 г.19:30 Виртуальное событие в прямом эфире из Лос-Анджелес, Калифорния
С дополнительными специальными выступлениями избранных гостей:
Губернатор Гэвин Ньюсом , сенатор Алекс Падилья , председатель Национального комитета Демократической партии Хайме Харрисон , респ. Максин Уотерс , представитель Карен Басс , представитель Тед Лью , представитель Джуди Чу , генеральный прокурор Калифорнии Роб Бонта, Председатель Демократической партии Калифорнии Расти Хикс , мэр Лос-Анджелеса Эрик Гарсетти , Комиссар по страхованию Рикардо Лара , государственный контролер Калифорнии Бетти Йи , президент Сената Калифорнии pro Tempore Тони Аткинс , сенатор штата Калифорния Мария Елена Дуразо , сенатор штата Калифорния Генри Стерн, член Ассамблеи Эван Лоу , член Ассамблеи Джесси Габриэль , начальник округа Лос-Анджелес Холли Митчелл , члены городского совета Лос-Анджелеса Митч О’Фаррелл и Пол Корец , городской контролер Лос-Анджелеса Рон Гальперин , консультант округа Лос-Анджелес Джеффри Пранг , мэр Западного Голливуда Линдси Хорват , член городского совета Западного Голливуда Джон Эриксон, Мэр города Альгамбра Sas га Рене Перес , вице-мэр Хантингтон-парка Эдди Мартинес , член городского совета Лонг-Бич Рекс Ричардсон , член правления Лос-Анджелеса Ник Мелвойн , председатель женского собрания Демократической партии Калифорнии Кэролайн Фаулер, президентов от нашей молодой демократической партии Лос-Анджелеса Клубы и не только! *
Выступлений
Певец / Автор песен Малинда Хейл , American Idol’s Джастин Гуарини , Авторы песен Эй, король !, Певец и автор песен Джонатан Мутон, *
* Возможны изменения
ОБЩИЙ ПРИЕМ — ПРОДАНО
$ 100
VIP-БИЛЕТЫ — ПРОДАНО
(включает виртуальный VIP-прием перед показом; памятные подарочные коробки ПРОДАНЫ)
СПАСИБО НАШИМ СПОНСОРАМ! *
СПОНСОР ПРИЕМ VIP
Федерация труда округа Лос-Анджелес
Объединенные ассоциации медсестер Калифорнии / Союз профессионалов здравоохранения (UNAC / UHCP)
ИЗУМРУДНЫЙ СПОНСОР
Юго-Западный региональный совет плотников
ПЛАТИНОВЫЙ СПОНСОР
Национальный союз медицинских работников (NUHW)
SEIU Local 2015
SEIU UHW
Amalgamated Transit Union (ATU) Local 1277
UFCW 770
Mercury
GOLD SPONSORS
Kaufman Legal Group
Reyes Coca-Cola Bottling
Los Angeles Yellow Cab
Калифорнийская медицинская ассоциация
Местные рабочие 300
FOX
Член Конгресса Джимми Гомес
Член Конгресса Адам Шифф
CA Senate
Сенатор Генри Стерн
Unite Here Local 11
SEIU Local 721
СЕРЕБРЯНЫЕ СПОНСОРЫ
Казначей штата Калифорния Фиона Ма
Спикер штата Калифорния Энтони Рендон
Почетный спикер штата Калифорния
Почетный спикер штата Калифорния Джон
Член Конгресса Линда Санчес
Член Ассамблеи Венди Каррильо
Окружной прокурор Лос-Анджелеса Джордж Гаскон
Член городского совета Лос-Анджелеса Пол Коретц
Член городского совета Лос-Анджелеса Гил Седильо
Член городского совета Лос-Анджелеса Кевин Де Леон
Широта Председатель собрания ino сенатор Мария Елена ДуразоПроект по защите планового отцовства — Лос-Анджелес
Эдисон в Южной Калифорнии
Местный IUOE 12
AFSCME 3299
Местный IBEW 11
Местные рабочие 1309
Местные водители 396
UFCW 1428
Семья Роксборо
БРОНЗОВЫЕ СПОНСОРЫ
Член Конгресса Тед У Лье
Член Конгресса Карен Басс
Член Конгресса Тони Карденас
Лейтенант.Губернатор Элени Коуналакис
Сенатор Калифорнии Бен Аллен
Сенатор Калифорнии Стивен Брэдфорд
Сенатор Калифорнии Сидней Камлагер
Член Ассамблеи Фредди Родригес
Член Ассамблеи Патрик О’Доннелл
Член Ассамблеи
000 Мигель Хилдэго Наблюдатель Дженис ХанНаблюдатель Холли Дж. Митчелл
Прокурор города Майк Фойер
Член городского совета Лос-Анджелеса Марк Ридли-Томас
Член городского совета Лос-Анджелеса Митч О’Фаррелл
Попечительский совет муниципального колледжа Лос-Анджелеса
Ли Andrews Group
Митчелл М.Цай, присяжный поверенный
United Cannabis Business Association (UCBA)
Mayer Brown LLP
Tim and Connie McOsker
SEIU Local 121RN
LA / OC Building and Construction Trades Council
Action Democrats
Action Democrats
Шеу, штаб-квартира массовых демократов
* названия только для идентификации
Все средства, запрашиваемые в связи с этим мероприятием, поступают от Демократической партии округа Лос-Анджелес, а не от федерального кандидата или должностного лица, фигурирующего в приглашении.
НАЖМИТЕ НИЖЕ, чтобы увидеть награду JFK AWARDS 2020 Виртуальное событие
POWER Act 2020 | Северный округ штата Миссисипи
Закон 2018 года о работе Pro Bono по расширению прав и возможностей и представительству (Закон POWER) направлен на продвижение бесплатных юридических услуг в качестве важного инструмента для расширения прав и возможностей переживших домашнее насилие, насилие при свиданиях, сексуальное насилие и преследование и привлечь наших граждан к оказанию помощи этим выжившим посредством ежегодных мероприятий, проводимых судом.Северный округ штата Миссисипи рад предложить это виртуальное мероприятие POWER Act в партнерстве с Комиссией по доступу к правосудию штата Миссисипи, Комитетом по доступу к правосудию штата Миссисипи, Проектом добровольных адвокатов штата Миссисипи, Коалицией против домашнего насилия штата Миссисипи, Генеральной прокуратурой штата Миссисипи, и Психологический центр Лафайетта. Вместе мы собрали различные ресурсы, чтобы помочь выжившим и представителям выживших. Представительство Pro Bono жизненно важно для успеха нашей системы правосудия, и мы поощряем адвокатов искать возможности для предоставления широкого спектра услуг pro bono.
Отдел подготовки прокуроров и правоохранительных органов
Генеральная прокуратура
Паула Брум
Специальный помощник генерального прокурора
(601) 359-3004
www.ago.state.ms.us
Вручение судебного приказа о защите от насилия в семье
Билль о правах жертв преступлений в штате Миссисипи
Постановления о защите от насилия в семье
Психологический центр Лафайет
Саша Ю.Ламберт, доктор философии
(337) 234-4912
www.lafayettepsychologycenter.com
Презентация о насилии со стороны интимного партнера
Видео: Почему жертвы домашнего насилия не уходят, Лесли Морган Штайнер
Видео: что нужно знать о сталкерском ПО, Ева Гальперина
Миссисипская коалиция против домашнего насилия
(601) 882-5550
legalservices @ mcadv.орг
www.mcadv.org
Охранные приказы 101
Проект юристов-волонтеров штата Миссисипи
P.O. Box 1503
Джексон, MS 39215
www.mvlp.org
Узнайте больше о волонтерстве с MVLP здесь.
Миссисипи Комиссия по доступу к правосудию
Николь Маклафлин, исполнительный директор
643 North State Street
стр.О. Box 2168
Джексон, MS 39202
(601) 960-9581
www.msatjc.org
Комиссия по доступу к правосудию штата Миссисипи была создана Верховным судом штата Миссисипи 28 июня 2006 г. с целью разработки единой стратегии улучшения доступа к гражданским судам для бедных. Задача Комиссии по доступу к правосудию — разработать единую стратегию улучшения доступа к правосудию в рамках гражданского судопроизводства для бедных в Миссисипи.Комиссия имеет множество ресурсов на своем веб-сайте , чтобы помочь общественности и сторонам в судебном процессе самостоятельно ориентироваться в правовой системе.
Спасибо нашим партнерам:
SRCCON: LEAD 2019 — Сессии
Сессии SRCCON: LEAD — это совместные и практические занятия, они дают возможность использовать опыт каждого участника и вместе работать над планами по изменению динамики влияния в журналистике.В нашем расписании будет изучено, каким может быть лидерство в журналистике, и должен выглядеть , и поможет нам научить друг друга навыкам, которые мы можем использовать, чтобы стать частью этих перемен.
Вот сеансы, которые мы подтвердили для SRCCON: LEAD. Этот список и эти описания могут быть расширены с настоящего момента и до нашей конференции 19 и 20 ноября в Филадельфии. Огромное спасибо всем, кто отправил предложения, и рецензентам сообщества, которые помогали нам в процессе рассмотрения.
При поддержке Корделии Ю и Тины Е
У всех есть истории о командах, которые терпят поражение или не могут принять какое-то решение.Некоторые проблемы легко предвидеть: менеджеры налетов и какашек, противоречивые личности, непроверенные предположения и лица, принимающие решения, без контекста или знаний. Другие проблемы более коварны, например, недопонимание из-за культурных различий или неравенства сил, которое заставляет замолчать людей из маргинализированных сообществ. И мы знаем, что происходит дальше: несогласованность, отсутствие поддержки, ведущее к недоверию, беспокойству, провальным проектам и лишению команд полномочий.
Как сделать так, чтобы решения приводили к согласованности и ясности для всех в команде? Как сделать так, чтобы сообщества, которым мы служим, были услышаны при принятии решений? Как мы меняем свое мнение, узнавая что-то новое? Как нам создать безопасное пространство для равноправного участия, когда есть культурные различия, динамика власти или члены команды оптимизируются для достижения разных результатов?
Присоединяйтесь к Тине и Корделии, пока мы прогуляемся по экосистеме коллективных методов принятия решений и поговорим о том, как применять их для создания лучших продуктов и развития более здоровых сообществ.
При содействии Бриттани Мэйс и Саймона Гальперина
Как журналисты, мы часто чувствуем, что наша миссия — защищать демократию. Если это так, то почему наши редакции не стали более демократичными? Как может выглядеть демократическое лидерство в отделе новостей?
Используя определение, что «демократия — это система, заслуживающая доверия благодаря представлению и действию в интересах максимально возможного числа голосов», как мы можем переосмыслить и реструктурировать наши редакции новостей, чтобы сделать именно это? Какие показатели мы можем использовать для измерения демократии в нашей повседневной работе? Сделав еще один шаг вперед, как это повлияет на культуру на рабочем месте?
Давайте поразмышляем над изменениями, которые наши редакции могли бы внести, чтобы создать пространство для большего количества голосов, особенно голосов недостаточно представленных журналистов.Как изменится структура нашей команды и рабочие процессы, чтобы демократическое лидерство стало достижимой целью? Наконец, как выглядит демократическое лидерство, когда оно встречается на пересечении организационной иерархии и развития командной культуры?
При поддержке Тифф Фер и К.Дж. Синнер
Си Джей Синнер и Тифф Фер будут информировать участников и сообщество OpenNews в более широком смысле о наших последних результатах, связанных с наймом, для использования в наших редакциях: The New York Times (большая) и Minneapolis Star Tribune (маленькая).Наши соответствующие команды также активно улучшали набор персонала, как в большом, так и в маленьком. Мы проведем упражнение, которое продемонстрирует, как лидерство и инвестиции в более эффективные методы найма могут помочь командам многое узнать об их потребностях / желаниях, приоритетах, кандидатах, долгосрочных сотрудниках и более широких устремлениях новостных организаций.
При поддержке Беттины Чанг и Анни Чабель
Как вы оцениваете работу репортера? И как вы можете использовать оценку для поддержки профессионального роста члена команды? Эта сессия будет посвящена человеческому аспекту управления новостным агентством.
Независимо от того, работаете ли вы в рамках существующей системы оценивания или у вас есть возможность создать свою собственную, мы обсудим, что делает систему оценки эффективной, которая может улучшить динамику и производительность команды. Совпадают ли внутренние показатели успеха вашей торговой точки с показателями, которые члены команды устанавливают для себя? А если нет, как создать набор стимулов, который будет полезен обоим? Мы поможем обсудить, что работает, а что не работает в других организациях, и разработаем список того, что можно и чего нельзя делать для продуманной практики оценки.
При поддержке Эндрю Лосовски и Нозли Самедзаде
Давайте преодолеем разрыв между журналистикой и технологиями, когда мы станем лидерами.
Большинство людей придут из той или иной стороны отдела новостей / технологической линии, а затем займут позицию лидера в обоих направлениях. Как вы добиваетесь уважения тех, кто находится по ту сторону прохода, и как вы принимаете правильные решения в отношении той части вашей работы, которая не входит в вашу компетенцию? Какой ключевой словарный запас, образ мышления и знания вам понадобятся для хорошей работы с другой группой?
Давайте создадим основу, на которой мы сможем построить путь к лучшему лидерству для всех.
При содействии Габриэль Ламар Леми
Сколько раз после принятия командных решений вы думали: «Я вспомню, почему мы это сделали». Или, если вы знаете, что вам нужна запись обсуждения, вы сделали заметку в документе Google и подумали: «Я запомню, где эти заметки, для использования в будущем», а затем заблудились, перебирая десятки или сотни файлов? Сколько раз, через несколько месяцев, вас спрашивали, почему было принято определенное решение, и вам приходилось давать расплывчатый ответ о ваших «чувствах» по этому поводу.Или сколько раз вы замечали, что одно и то же проблемное решение принимается снова и снова, но без каких-либо фактических записей, подтверждающих ваш аргумент?
Отслеживание решений — важный компонент управления проектами. Мы знаем это, поскольку это относится к кодовым проектам. Мы стараемся привить привычку к контролю версий, отслеживанию изменений и написанию воспроизводимых и документированных файлов. Но когда дело доходит до повседневных стратегических решений, которые определяют содержание и влияние нашей журналистики, мы не используем тот же постоянно документированный подход.Такое разрозненное управление проектами означает, что труднее поддерживать решения, особенно женщинам и цветным людям, труднее передавать институциональные знания, труднее согласовывать большие команды и труднее выявлять закономерности, указывающие на проблемные подходы.
Давайте рассмотрим, какую информацию о решениях в наших организациях было бы полезно записывать, как отслеживать и обмениваться решениями внутри и между нашими командами, а также как получить поддержку для прозрачного принятия решений.
Идея интерактивной части: нам нужно будет решить некоторые проблемы в малых группах, а затем мы определим, какой контекст необходимо записать. Затем пары групп будут задавать вопросы и предлагать альтернативы, и мы проверяем полезность отслеживания. Все ли чувствовали, что их вклад был захвачен? Что в сводке трекера говорится о нашем подходе к этой проблеме? Что мы ценили или не ценили на основе данных в трекере?
При поддержке Джен Мизгата
«Трудно быть единственным [x] в комнате.«Я не чувствую, что меня слышат в редакции». «Чем выше вы поднимаетесь, тем больше вам нужно брать на себя». «Наверху одиноко». Если что-то из этого звучит знакомо, этот сеанс для вас! Джен Мизгата, руководитель отдела женщин-лидеров ONA, проведет интерактивную сессию, в которой расскажет, почему вам нужна сеть поддержки и как вы можете создать такую, которая будет работать на вас. Если вы застенчивы или энергичны, работаете в сельской местности или в большом городе, всем нам нужна поддержка, поскольку мы работаем над решением сложных задач в сфере журналистики и технологий.Узнайте, как найти людей, которые могут вам помочь, как сохранить импульс и как вы можете поддержать других в журналистике.
При содействии Эми Ковач-Эшли и П. Ким Буй
Это все еще незавершенная работа, но вот:
Большинство из нас ушли от опыта, когда боссы или руководители думали про себя: «Они полностью потеряли связь. Когда я стану менеджером, я не буду этого делать ». Но что происходит, когда мы находимся у власти? Как мы можем поддерживать сочувствие и связь с нашими коллегами и сотрудниками? Как мы можем не стать «Человеком»?
Это интерактивное занятие поможет нам изучить, что мы узнали о лидерстве (часто путем осмоса) и как мы можем попытаться не повторять грехи наших предшественников.
При содействии Джонатана Килинга
Часто говорят, что журналистские организации берут лучших журналистов и превращают их в худших лидеров и менеджеров — мы больше не можем себе этого позволить. На этом занятии участники будут участвовать в разработке программы обучения для новых и потенциальных менеджеров, в которую могут входить люди из разных мест и разных организаций. Он будет основан на предыдущем опыте людей с программами обучения, а также на прошлом опыте работы с хорошими менеджерами и плохими менеджерами.
При содействии Кэти Мирик
Одной из самых стрессовых составляющих в работе нового менеджера могут быть непростые разговоры, которые вам непременно придется вести. Могу ли я сказать правильные вещи? Как они ответят? Что, если это не имеет значения?
Но что, если бы вы могли превратить эти разговоры из стрессовых в продуктивные как для вас, так и для вашего сотрудника? Вы можете.
При поддержке Стивена Рич и Ариана Джорджи
В редакциях новостей, как и на других рабочих местах, большинству наделены властью и лидерством через титул и описание должности.Но для того, чтобы занять эту должность, обычно требуется опыт как власти, так и лидерства. Мы поделимся и проведем мозговой штурм о способах развития лидерского опыта без звания менеджера, чтобы мы могли лучше подготовиться к будущим возможностям. А в тех случаях, когда над вами нет никого, кто мог бы вас редактировать, мы рассмотрим, как вести свою редакцию без заголовка и оказывать влияние на то, что вам очень важно.
При поддержке Джессики Моррисон и Аманды Ярнелл
Управление изменениями — это сложно.Когда мы почти два года назад намеревались представить процессы обработки продуктов в нашей редакции, мы думали о нашей организационной структуре и наших командах, которые были перегружены работой и перегружены, но все еще очень увлечены служением нашей аудитории химиков.
На этом занятии мы покажем вам, как мы постепенно перестраивали нашу организационную структуру редакции новостей, чтобы отразить наши сегодняшние роли и обязанности. Мы поделимся с вами своими успехами и проблемами, с которыми мы столкнулись, когда создали команду по продукту и реструктурировали нашу редакцию.
Присоединяйтесь к нам в этом выступлении на бис нашей сессии SRCCON 2019, которая включает в себя супер веселую и потенциально чрезвычайно реалистичную деятельность по согласованию заинтересованных сторон.
При содействии Эммы Кэрью Гровум и Кэндис Фортман
Если вы натуральный белый цисгендерный мужчина, большинство пространств созданы для вас, чтобы добиться успеха и процветания. Но как насчет остальных из нас? Это обсуждение будет касаться вопросов амбиций и успеха, каких лидеров искать в местах, где мы могли бы процветать, и как управлять вверх, вниз и в разные стороны, когда комнаты, которые мы занимаем, не созданы для нашего конечного успеха.Мы хотим ответить на такие вопросы, как:
- Я единственная мама на своем рабочем месте, как я могу получить необходимую поддержку?
- Я квир в компании, которая в основном гетеросексуальна / цисгендер, как я могу проявить свое подлинное «я» на работе?
- Я цветная женщина, которая хочет пробиться к управлению и лидерству, как я могу сделать это намеренно?
Эта сессия направлена на то, чтобы сломать препятствия на пути к успеху и помочь людям определить, что делает редакцию здоровой и динамичной, и как это связано с наймом, продвижением и удержанием людей из исторически маргинализованных слоев населения.
При содействии Ариан Бернар и Саши Корен
Менять трудно даже в лучшие времена. Но наша отрасль переживает серьезный кризис (доверия, бизнес-моделей), что еще больше затрудняет осуществление изменений. И, как будто этого было недостаточно, наша работа часто сосредоточена на освещении политических, социальных и экологических событий, которые могут расстраивать, если не просто ужасать. Итак, как мы, как лидеры, подходим к этой среде? Что значит настаивать на изменениях в организации, когда люди боятся? Что значит быть лидером, когда вы, вероятно, тоже боитесь?
При содействии Хельги Салинас
Чего работодатели ожидают от своих менеджеров? Чего менеджеры ожидают от своих сотрудников? Можем ли мы создать неявный контракт или кодекс поведения и как обеспечить его соблюдение, признавая при этом динамику власти?
На этом занятии я надеюсь получить представление об отношениях между менеджерами и людьми, за которыми они наблюдают в редакциях.Это сложные отношения, особенно если вы друзья (или нет), но они могут повлиять на продуктивность, благополучие и средства к существованию каждого.
Мы можем обозначить (1) цели как профессионалы, (2) ценности в том, как мы взаимодействуем друг с другом, и (3) как это выглядит на рабочем месте.
При поддержке Скотта Кляйна и Кайназа Амарии
Когда вы становитесь менеджером, вы быстро понимаете, что предоставленные вам полномочия не работают так, как вы думали, и ваши новые инструменты не поставляются с инструкциями по эксплуатации.А если вы управляете нетрадиционной командой в отделе новостей, все становится еще сложнее. Вы, вероятно, не можете полагаться на своих коллег и менеджеров, которые помогут вам узнать, принимаете ли вы правильные решения, и вы можете даже принимать фундаментальные решения о том, какой будет ваша команда, и будете делать это без особой помощи. Давайте вместе разберемся, как мы можем создавать и развивать прочные команды и делать отличную работу без каких-либо планов, коллег и огромных ожиданий.
При поддержке Эрин Мэнсфилд и Фрэнк Мина
Это будет интерактивный и честный разговор о том, как улучшить управление в местных редакциях.Мы знаем, что отрасль имеет тенденцию продвигать непередаваемые наборы навыков и что в отрасли происходят серьезные сбои, которые приводят к хаотическим ситуациям для руководства. Мы поговорим о том, как решить эти серьезные проблемы с помощью развития человеческих ресурсов.
Программа будет включать взаимодействие в больших группах, обсуждение в малых группах, общение один на один и мозговой штурм с использованием карточек, все это предназначено для использования наших коммуникативных навыков для решения проблем. Что наиболее важно, у нас будет взаимодействие между традиционными менеджерами и непосредственными подчиненными, чтобы мы могли лучше понимать наших коллег и практиковаться во взаимодействии друг с другом.
При поддержке Мэнди Браун и Дэвида Йи
Лидерство и менеджмент могут принимать разные формы, и новые лидеры часто пытаются решить, какой модели лидерства им подражать, когда они берутся за работу. Но что, если не существует модели, на которую можно положиться? Мы считаем, что самое важное, что могут сделать лидеры, — это лучше понимать как свои особые навыки лидерства, так и характер отношений, которыми они должны управлять: со своей командой, заинтересованными сторонами, работой и самими собой.На этом занятии мы исследуем лидерство через эту призму, а не через предположения, которые мы были обусловлены формировать вокруг иерархического управления и традиционных задач, возложенных на эту роль. Мы обсудим роль баланса сил в руководстве и способы его изменения при изменении потребностей и задач вашей команды. Вы уйдете с лучшим и более гибким пониманием того, как вы руководите, и с лучшими инструментами для принятия решений, которые кажутся вам эффективными и естественными.
При поддержке Сиси Вэй и Юэ Цю
В большинстве редакций работа редактором (и, следовательно, часто менеджером) по-прежнему кажется единственным способом продвинуться по карьерной лестнице. Вы много работали и, наконец, получили повышение, но теперь вы не так счастливы, как раньше. Вы скучаете по окопам и не используете навыки, которые вам действительно нравятся или которые вам действительно нравятся.
Мы знаем, что вы чувствуете, потому что мы тоже через это прошли. Приходите на это занятие, если вы сейчас находитесь в этой лодке или думаете о том, чтобы стать редактором / менеджером, но не можете понять, подходит ли это вам.Вместе мы проведем вас через упражнение, чтобы выяснить, что приносит вам радость и удовлетворение, как это меняется, когда вы получаете новую работу, и как вы можете адаптироваться и находить радость в новых ролях.
При поддержке Стивена Стирлинга и Брайана Бойера
Большинство журналистов задумывались о том, каково было бы иметь свою собственную новостную организацию, но многие ли на самом деле думали о том, как это будет выглядеть? Мы находимся в той стадии, когда новые идеи имеют решающее значение для прогресса или даже выживания.
Сильная формулировка миссии задает тон любому новостному выпуску стартапа, но также может помочь вам лучше определить свою собственную миссию в качестве менеджера новой команды или индивидуальный журналист. У вас есть большая идея? Вы управляете командой, которой нужно руководство?
Приходите, расскажите нам «в чем» ваша идея, и мы поможем вам понять, «почему» это должно быть. И это важно для редакций, поддерживаемых участниками. Если люди должны давать вам деньги по доброте сердца, они должны отождествить с вашим «почему».Они должны поверить, что мы все в одной команде. Что мы работаем вместе над одной миссией.
При поддержке Диши Райчаудхури и Моиза Сайеда
В последние годы многие новостные организации опубликовали свои отчеты о разнообразии, чтобы информировать людей в отрасли об их проблемах с разнообразием и показать, что они серьезно относятся к разнообразию редакций. Это также привело к ряду разговоров в журнале «Journalists of Color Slack» и в других личных беседах о комитетах по разнообразию в новостных организациях, пытающихся выяснить, что их отчет о разнообразии должен охватывать и как они могут убедить руководство опубликовать эффективные индикаторы разнообразия. .На этом занятии мы хотели бы организовать обсуждение темы отчетов о разнообразии. Мы начнем с краткого обзора недавних отчетов о разнообразии, опубликованных известными журналистскими агентствами, а затем перейдем к обсуждению / групповой деятельности, чтобы определить, какие меры следует включить в отчеты о разнообразии для достижения реальных целей увеличения разнообразия в редакциях.
При содействии Кэти Хокинс-Гаар
Статистика не складывается.Женщины составляют более двух третей выпускников, получивших дипломы в области журналистики или массовых коммуникаций, но медиаиндустрия состоит только из одной трети женщин. Это соотношение еще хуже на руководящих должностях. В редакциях по всей стране мужчин на высших должностях намного больше, чем женщин.
На этой сессии мы исследуем системные проблемы, вызывающие гендерный дисбаланс в журналистике, и обсудим возможные решения. Частичная презентация, частично групповое обсуждение, это занятие призвано способствовать содержательному разговору и предлагать полезные стратегии и идеи, которые участники могут перенести на свои рабочие места.Мы подробно рассмотрим несколько ключевых проблем, с которыми сталкиваются женщины, — от потерь эмоционального труда до отсутствия возможностей наставничества.
Хотя эта сессия специально посвящена женщинам в журналистике, человек всех полов приглашаются на . Будет поощряться открытое и откровенное обсуждение, а среди участников будет соблюдаться уважение.
При поддержке Меган Гарви, Эшли Альварадо и Даны Амихере
Перепись влияет на жизнь каждого: на карту поставлено представительство в Конгрессе, а также 800 миллиардов долларов федеральных фондов, которые будут выделены на программы штата, округа и сообщества в течение следующего десятилетия.Это особенно важно в Лос-Анджелесе, который считается самым труднодоступным для подсчета округом в стране. За два года до подсчета 2020 года KPCC-LAist определила перепись как важную историю. На этом занятии мы обсудим шаги, которые мы предприняли, чтобы понять, что члены сообщества делали и чего не знали, и определим, кому нужна более подробная информация (оказались практически все). Мы поговорим о том, как выявлять препятствия на пути к тем, кто в ней нуждается, и как честно подумать о том, подходит ли ваша редакция для их преодоления.Мы также обсудим, как распределить лидерство внутри и вне компании и как разделить лидерство и ответственность посредством сотрудничества с местными, этническими и языковыми СМИ.
При содействии Хизер Брайант и Шейди Гроув Оливер
Почти у всех нас был опыт оказания медицинской помощи, когда мы говорили с врачом о чем-то, что сбивает с толку, пугало или причиняло боль, и выходили из комнаты, чувствуя, что нас не слышат.Возможно, они поспешили на прием, едва смотрели в глаза или не ответили так, чтобы вы почувствовали, что ваша срочность или озабоченность были признаны или учтены. Нарративная медицина стремится восполнить эти пробелы в общении между опекуном и пациентом посредством обучения врачей нарративу, повествованию и творческому письму. Еще 10 лет назад такая практика считалась экспериментальной. Теперь медицинские школы и учреждения по всей стране включают этот междисциплинарный подход в свои основные программы.В журналистике некоторые из тех же дисбалансов во власти и коммуникации усугубляют разрыв между журналистскими институтами, журналистами, субъектами и аудиторией. Как руководство журналистики может обратиться к другим областям или дисциплинам, чтобы создать более справедливую и этичную практику в будущем? Мы можем учиться не только в нарративной медицине. Что культурная репатриация учит нас тому, как владеть историей сообщества? Чему мы можем научиться из примирения, концепции справедливого перехода, восстановительных практик, коррективного обучения и организации сообщества, чтобы информировать наше руководство? Существует много вещей, выходящих за рамки традиционной журналистики, к которым мы можем обратиться, чтобы научиться быть более инклюзивными, справедливыми, внимательными и творческими в качестве лидеров и практиков.Принесите себя, свою жизнь, свой опыт и свое любопытство и присоединитесь к нам для откровенного группового обсуждения и мозгового штурма по различным областям практики, подходам, навыкам и стилям, которые мы можем практиковать, чтобы стать лучшими лидерами.
При содействии Кайла Кристоферсон и Эллисон Лихтер Джозеф
Хотя журналисты часто сосредоточены на сложных вопросах, о которых они сообщают, необходимо рассматривать наши редакции как сложные системы, поскольку мы ищем пути к устойчивости.Если мы хотим действительно представлять людей, которым мы служим, удовлетворять их информационные потребности и показывать им ценность в нашей журналистике, мы должны учитывать, как наши собственные структуры, процессы и политика влияют на нашу способность делать это. В конечном итоге нам необходимо создать культуру устойчивости, основанную на инклюзивном подходе, укрепляя способность наших организаций уделять приоритетное внимание слушанию и обучению и расширять возможности для совместного принятия решений нашими сотрудниками и нашими сообществами.
На этом занятии будут использоваться инструменты и концепции системного мышления и теории устойчивости, чтобы изучить, как редакции могут выстраивать более инклюзивные и совместные процессы внутри компании.Обсудим такие вопросы, как:
- Как выглядит устойчивая новостная организация?
- Как мы можем перераспределить полномочия и процесс принятия решений, чтобы создать более справедливые редакции для всего персонала и сообществ, которые они обслуживают?
- Как мы можем увеличить участие — как внутри, так и за пределами редакции?
- Как мы намеренно спроектировали наши организации таким образом, чтобы укрепить сети, а не иерархию?
Вместе мы определим конкретные возможности для изменений, которые участники могут использовать для повышения внутренней устойчивости и общей устойчивости своих редакций.
При поддержке Ангили Шах и Камари Эллис
Часть лидерства — это управление деньгами. Итак, давайте поговорим о том, как получить контроль над бюджетами и убедиться, что ваши расходы соответствуют вашим целям. Давайте стратегически подумаем о том, как получить больше информации о деньгах от вашей организации, и использовать эти знания, чтобы лучше отстаивать свою миссию и команду. Мы поговорим о том, почему деньги имеют значение, а также поработаем над некоторыми конкретными примерами осмысленного бюджета.Пожалуйста, принесите электронную таблицу или бюджет, над которым вы работаете — это занятие будут вести редактор / предприниматель и финансовый специалист!
Мы также хотели бы поблагодарить людей, которые помогли нам продумать темы и программирование для SRCCON: LEAD и выбрать этот удивительный список сессий!
Фотогалерея «Лаборатория структуры и функций белков»
Фотогалерея «Лаборатория структуры и функций белков»Это небольшое введение в фотогалерею, которую вы собираетесь опробовать.Много лет назад мой хороший друг, коллега и близкий соратник — доктор Александр (Саша) Якунин (http://www.labs.chem-eng.utoronto.ca/yakunin/) получил в подарок несколько глупых на вид шерстяных шапок, предназначенных для защиты его главное достояние — мозг — от перегрева в русской сауне. Зная мою привязанность к этому зимнему «спортивному» занятию, Саша любезно поделился со мной своим подарком.
Поскольку перегрев мозга — одна из самых опасных производственных опасностей в нашей работе, мы решили, что уместно держать шляпы под рукой только в офисе и позволять посетителям и сотрудникам лаборатории примерять их.Результаты этой непрекращающейся традиции перед вами.
Айпин Донг
Эл Эдвардс и Чарльз Бреннер
Алед Эдвардс
Александр Якунин, Элен Дево, Алексей Савченко, Деннис Ромеро, Филипп Хорват
Алексей Мурзин и Антонина Андреева
Остерман Андрей
Остерман Андрей
Арнис Куксис
Боб Хэнкок и Пол Сантерре
Боги Ночек
Дэвид Зечель
Деннис Ромеро, Элен Дево, Филипп Хорват
Денис Цветкович
Динеш Кристендат
Михаил Гальперин
Кунин Евгений
Фрэнк Коллар
Джеймс Уотсон
Джефф Рейнкинг
Джон Герлт и Алед Эдвардс
Джон Роде
Киёхико Игараси и Эмма Мастер
Мари-Клод Жобен, Ричард Эллен, Алексей Савченко
Майк Праудфут и Джеймс Уотсон
Патрик Халленбек
Петр Голышин и Михаил Якимов
Сильвен Муано, Жозиан Гарно, Алексей Савченко
Томас Вальдманн
Уэйн Андерсон, Алед Эдвардс, Алексей Савченко, Элизабетта Сабини
Владек Минор
Глобальное профилирование Shewanella oneidensis MR-1: экспрессия гипотетических генов и улучшенные функциональные аннотации
Штамм гамма-протеобактерий Shewanella oneidensis MR-1 представляет собой метаболически разносторонний организм, способный восстанавливать широкий спектр органических соединений, ионов металлов и радионуклидов.Подобно большинству других секвенированных организмов, примерно 40% предсказанных ORF в геноме S. oneidensis были аннотированы как не охарактеризованные «гипотетические» гены. Мы реализовали интегративный подход, используя экспериментальный и вычислительный анализ, чтобы обеспечить более подробное понимание функции генов. Глобальные профили экспрессии определяли для клеток после УФ-облучения и в аэробных и субоксичных условиях роста. Транскриптомный и протеомный анализы уверенно идентифицировали 538 гипотетических генов, экспрессируемых в S.oneidensis как мРНК, так и белки (33% всех предсказанных гипотетических белков). Для улучшения аннотации этих генов были применены общедоступные инструменты анализа и базы данных, а также данные экспрессии. Результаты аннотации оценивались с использованием схемы из семи категорий, которая оценивала как достоверность, так и точность функционального назначения. Мы смогли идентифицировать гомологи почти для всех этих гипотетических белков (97%), но смогли с уверенностью определить точные биохимические функции только для 16 белков (категория 1; 3%).В целом, вычислительные и экспериментальные данные предоставили функциональное назначение или понимание еще 240 генов (категории 2–5; 45%). Эти функциональные аннотации улучшают наше понимание генов, участвующих в жизненно важных клеточных процессах, включая преобразование энергии, перенос ионов, вторичный метаболизм и передачу сигналов. Мы предполагаем, что этот интегративный подход предлагает ценное средство для решения огромной задачи по характеристике быстро растущего числа гипотетических белков с каждым вновь секвенированным геномом.
.