Русские сериалы про молодежь
Тип:
Фильмы
Страна:
Все Русские Американские
Тег:
Все молодежь
Другие подборки:
Фильмы про молодежь
Фильмы про жизнь подростков
Фильмы про совершеннолетие
Фильмы про подростков
Фильмы для подростков
Фильмы про дружбу
Фильмы про друзей
Фильмы про семейные отношения
ТОП сериалы списка «Русские сериалы про молодежь»
Зона отчуждения (2014), Закрытая школа (2011), Молодежка (2013), Корабль (2014), Отель Элеон (2016), Универ. Новая общага (2011), Универ (2008), Фитнес (2018), Кухня (2012), Гранд (2018), Выжить после (2013), Однажды в Ростове (2012), Семейный дом (2010), Закон каменных джунглей (2015), Мертвое озеро (2019), Как я стал русским (2015), Два отца и два сына (2013), После нас (2019), Sпарта (2018), Крылья империи (2017).Улучшайте подборку с помощью кнопок: Да Нет Согласен ⁄ Не согласен что эта кинокартина подходит
Похожие списки фильмов:
Фильмы про высшую школу
Трогательные фильмы
Фильмы про детей
Фильмы про семьюЛучшие подборки кино:
Интересная подборка фильмов о музыке
Лучшие фильмы про полный цикл жизни
Топ 100: Вдохновляющие фильмы со смыслом и жизненными уроками
Лучшие фильмы про дома с приведениями
Похожие списки фильмов:
Фильмы про школу
Фильмы про родителей и детей
Смешные фильмы
Юмористические фильмы
Подпишитесь на новые рекомендации фильмов в списке:
Посмотрите другие подборки фильмов
Фильмы про девочек-подростков
Фильмы для детей
Фильмы поднимающие настроение
Реалистичные фильмы
Фильмы для семейного просмотра
Фильмы про парней-подростков
Фильмы про общество
Увлекательные фильмы
Лучшие инди фильмы 90-х для детей
Хорошие фильмы для осеннего настроения
Топ 30 экстраординарных фильмов
Любимые фильмы для девочек-подростков
Лучшие фильмы про диктатуру
Самые страшные и жуткие фильмы ужасов
10 лучших сериалов про подростков
Сериалы о подростках, школе и взрослении — популярный жанр, переживающий сейчас настоящий ренессанс благодаря развитию стриминговых сервисов.
Правила жизни собрал десятку лучших из них за последние два года — от «Эйфории» и «Полового воспитания» до «Девчонок из Дерри».
Татьяна Алешичева
Теги:
сериалы
netflix
«Конец ***ного мира» / End of ***cking worldNetflix, 2017–2019
Cемнадцатилетний романтический психопат Джеймс (Алекс Лоутер) исследует границы собственной чувствительности — причиняет боль себе и убивает маленьких животных. Своих недалеких сверстников он презирает и давно мечтает прикончить кого-нибудь покрупнее, поэтому когда малолетняя нахалка Алисса (Джессика Барден) заводит с ним знакомство в школьной столовой, Джеймс не без задней мысли идет на контакт. У Алиссы две цели: потерять девственность и найти родного отца вместо постылого отчима, так что она подбивает Джеймса угнать машину и сбежать из дома.
Читайте также:
- 10 причин, почему нужно смотреть сериал «Конец ***ного мира»
- Рецензия: каким получился второй сезон сериала «Конец ***ного мира»
YouTube Premium, 2019
Этот сериал — темный близнец «Конца ***ного мира», его безбашенная панк-версия.
Пусть это покажется удивительным, но у девчушки по имени Дэл и социопата Уэйна дела обстоят куда хуже, чем даже у асоциальных Джеймса и Алиссы. Начать с того, что после смерти папаши Уэйна от рака пацан просто сожжет дом вместе с его бездыханным телом, чтобы не заморачиваться с похоронами. И пустится наутек, чтобы вернуть себе отцовский винтажный «понтиак» 1978 года выпуска, который когда-то увела его мать вместе с проходимцем-любовником. Хотя дело, возможно, и не в машине — просто Уэйну невдомек, как могла мать вот так запросто взять и бросить их с отцом. А в погоню за Уэйном и Дэл отправится ее злой как черт и непроходимо тупой папаша-реднек с двумя дебиловатыми братьями — повод злиться у него имеется, потому что, когда он пытался отлупить Дэл, Уэйн попросту откусил ему нос. Такого мы еще не видели. Современные Бонни и Клайд — это нежный отморозок, который выходит драться за себя и свою любовь всякий раз как в последний, и робкая оторва, которая матерится, как дальнобойщик, и готова послать своего парня ко всем чертям, но потом взяться ради него за бензопилу.
HBO, 2019
Девочка по имени Ру родилась спустя три дня после катастрофы 11 сентября и, кажется, впитала все неврозы слетевшего с катушек мира. В старшей школе она пристрастилась к антидепрессантам, просто чтобы держать себя в руках, но в итоге перешла на наркотики и в 17 лет загремела в рехаб после передозировки. Мы встречаем ее сразу после выписки с намерением немедленно взяться за старое, а она встречает новую подругу — девушку-трансгендера Джулс, не похожую на одноклассников Ру. Джулс исповедует совершенно иную степень свободы — не от родительского присмотра, когда можно прилюдно заниматься сексом в бассейне и употреблять наркотики россыпью, а от навязанных подростковой средой представлений о своей и чужой крутизне.
Сюжет сериала вертится вокруг того, как отбившиеся от рук «детки» (в терминологии Ларри Кларка) спят друг с другом, выкладывают в сеть порноролики и решают вполне взрослые проблемы, которые сами же себе и создали, достигнув физической «взрослости» раньше, чем социальной. Сериал снял Сэм Левинсон, сын голливудского классика Барри Левинсона («Доброе утро, Вьетнам», «Человек дождя», «Хвост виляет собакой»), в нем довольно много новаторских для нынешнего ТВ вещей — и это не только секс, наркотики и обнаженка. Сериал получился знаковым для нашего времени, потому что нарушает прежние правила — вспомним, как десять лет назад звезде «Диснея» Ванессе Хадженс пришлось оправдываться за просочившиеся в интернет снимки в обнаженном виде. А теперь новая звезда «Диснея» Зендая играет главную роль в сериале, половина сюжета которого основана на таких историях. Но как бы отвязно ни вели себя разгулявшиеся школьники, их главное отличие от тех же «деток» Ларри Кларка — это представление о чужих личных границах, хотя это и не означает, что они их не нарушают.
Читайте также:
- Сериал «Эйфория» с Зендаей — американская «Школа» о жизни подростков в эпоху постправды и мефедрона
Netflix, 2019…
Райан Мерфи, автор одного из самых популярных шоу о подростках предыдущей декады, мюзикла «Хор», в этом году заключил пятилетний контракт с платформой Netflix, а это означает, что «Политик» станет долгоиграющим шоу (как бы длиною в жизнь!) о том, как честолюбивый молодой человек к успеху шел. Планируется несколько сезонов, а значит, если повезет, мы увидим, как главный герой сериала, цепкий и одержимый властью представитель золотой молодежи (хоть он и приемный сын в богатой семье) из города Санта-Барбара Пейтон Хобарт, станет президентом США. Критики окрестили «Политика» «подростковой версией «Карточного домика», но в первом сезоне Пейтон еще только шлифует свои макиавеллиевские замашки при помощи элегантной приемной матери — ее играет Гвинет Пэлтроу, которую удалось заполучить в шоу по-семейному: год назад она вышла замуж на соавтора Мерфи, Брэда Фэлчака.
Пейтону позарез нужно поступить после школы не куда-нибудь, а именно в Гарвард — кузницу будущих президентов. Но сделать это как все, просто попросив родителей внести крупное пожертвование на счет университета, он не может — он же просчитал всю жизнь наперед и знает, что этот коррупционный сюжет непременно всплывет в его прошлом, когда он уже будет заседать в Овальном кабинете. Так что выход у него один: чтобы оттереть в сторону других претендентов, стоящих в листе ожидания на поступление, он должен стать президентом школы. Конечно же, играя на самых примитивных, немудрящих чувствах своих нынешних «избирателей» — для этого нужно взять в вице-президенты несчастную больную раком девочку. К слову, бабушку этой девочки играет блистательная и хищная Джессика Лэнг, карьера которой получила второе рождение в телевизионных проектах Мерфи. Если у кого-то еще есть вопросы о том, с помощью каких технологий политики приходят к власти, то сериал, где подростки — это маленькие взрослые, которые уже все поняли про эту жизнь и возможность в ней преуспеть, — одна из лучших историй на эту тему.
Читайте также:
- Чем хорош «Политик» — многожанровый сериал Райана Мерфи, который смотрится на одном дыхании
Hulu, 2019
Действие в сериале, как и в одноименном бестселлере Джона Грина, происходит в 2005 году, и у девушки по имени Аляска Янг и ее друзей еще нет ни смартфонов, ни соцсетей. Они живут в школьном лагере-интернате, читают бумажные книги и враждуют с компанией детишек из состоятельных семей, которых родители забирают на выходные. К заводиле компании Чипу по прозвищу Полковник в начале семестра подселяют новичка — щуплого мечтателя по имени Майзл (ему тут же дают прозвище Толстячок — «потому что такая у нас ирония, чувак!»). Этого трепетного девственника, которого до поступления в школу Калвер-Крик интересовали только последние слова великих людей перед смертью, научат здесь всему: курить, ходить на свидания и ни в коем случае не доносить старшим, даже если тебя ночью вытащили из постели и кинули в озеро в одних трусах.
За наглой школотой, досуг которой, по словам Аляски, «бухло и бесчинства», присматривает зоркий препод по кличке Орел. Застукав очередную парочку за пьянством и сексом, он выгоняет их из школы, а подозрение в стукачестве падает на Аляску. Теперь жизнь умников из компании Чипа, чувствовавших моральное превосходство над «тупыми мажорами», никогда не будет прежней. А одержимый биографиями знаменитостей Толстячок начнет с бешеной интенсивностью проживать собственную биографию, с первой любовью, предательством и совсем не книжной, а настоящей смертью, с которой невозможно смириться.
Netflix, 2019
Этот сериал про двух предприимчивых подростков, наладивших торговлю таблетками с помощью сети даркнет — там же они нашли и все инструкции, как вести «бизнес по почте», — Netflix заказал в Германии, и он основан на реальной истории.
В 2015 году немецкая полиция обнаружила в квартире 20-летнего жителя Лейпцига, который проживал с матерью, более трехсот килограммов разных наркотических веществ. А до того, как его взяли с поличным, он ухитрился продать вдвое больше. Основательные немцы сделали из этой истории ситком пополам с драмой взросления. Робкий гик и заучка Мориц, увлеченный программированием, вовсе не собирался становиться наркобароном — пуститься во все тяжкие его подтолкнули исключительно романтические соображения. Его девушка Лиза, вернувшись из Америки, поставила их отношения на паузу и увлеклась вечеринками, и в особенности нахальным качком, который доставал ей таблетки экстази. Мориц всего лишь хотел показать ей, что тоже не лыком шит. А потом накопить денег, чтобы сбежать из немецкого захолустья в «большой мир». Вместе с лучшим другом он переделал свой интернет-магазин по продаже гиковской атрибутики в подпольную лавку по сбыту дури, нашел мерзопакостного дилера по имени Буба — и все завертелось. Cнята эта история лихо и изобретательно: действие скачет от профилей в фейсбуке (Социальная сеть признана экстремистской и запрещена на территории Российской Федерации) к чатам в смартфонах, в самые напряженные моменты выныривая на поверхность и выходя в офлайн, так что шесть коротких серий пролетают на одном дыхании.
Netflix, 2018…
Выдуманная и на вид совершенно фантастическая история о бытовании подростков — о том, как девственник Отис стал давать в школе Мордейл платные консультации в области секс-просвета, — построена на самом деле на очень точных метафорах и допущениях. Отису и его дружку Эрику, который не может найти себе партнера, потому что не популярен в школе, кажется, что они единственные задроты во всем Мордейле на фоне всеобщей сексуальной раскрепощенности. Вот вам и метафора подростковой неуверенности в себе, когда весь окружающий мир кажется таким крутым и таким чужим, а ты по любому поводу чувствуешь себя отщепенцем и изгоем. Этот мир приводит в состояние равновесия лишь предприимчивая девица Мейв, которая живет в трейлере и нуждается в деньгах. Смекнув, что Отис силен в теории (его мать — знаменитая секс-гуру и автор книжек по сексологии, и ее на грани гротеска упоительно играет Джиллиан Андерсон), она решает монетизировать его таланты, и компания преуспевает.
А все дело в том, что речь тут не о сексе, а, простите, о любви и отношениях: сексуально раскрепощенные сверстники Отиса на самом деле до сих пор испуганные дети, которые боятся быть отвергнутыми и не умеют строить отношения. Да и взрослые, если честно, недалеко от них ушли.
Читайте также:
- Половое воспитание: как современные сериалы говорят о сексе
Channel 4 / Netflix, 2018-2019
Сценаристка сериала Лиза Макги сама родом из Дерри, города в Северной Ирландии, где в 1970-е происходило вооруженное противостояние ирландских католиков с англичанами и случилось Кровавое воскресенье. История четырех смешных девиц из католической школы Пресвятой Девы начинается в 1994-м, когда конфликт уже едва тлеет, но улицы все еще патрулируют люди в камуфляже. Даже школьный автобус могут обыскать — нет ли бомбы, — поэтому прятать водку для вечеринки в неопознанной сумке чревато: могут «разминировать» выстрелами.
В компании блондинки Эрин, ее кузины Орлы, совестливой пышки Клэр (она сидит на диете во имя голодающих детей Африки) и интересующейся исключительно парнями дылды Мишель случается пополнение. 16 лет назад тетка Мишель сбежала в Англию делать аборт и вот вернулась спустя годы с сыном — мямлей Джеймсом. В обычной школе его будут бить только за то, что он англичанин, так что учиться ему предстоит с девчонками под присмотром суровой монашки сестры Майкл, которая владеет кунг-фу. Найти в багажнике беглого солдата ИРА, сбежать из дома в Белфаст на концерт Take That, принимать по обмену подростков из Чернобыля — все эти истории из «трудного ирландского детства» чудесная сценаристка Макги рассказывает с отвязным черным юмором — что называется, «без соплей». Такого теперь почти не найти в британских ситкомах, подрастерявших былой задор и цинизм со времен вопиюще неполиткорректной «Маленькой Британии».
Netflix, 2017.
..
Ужасно социально ответственный сериал, что вовсе не делает его скучным. В центре сюжета — почти детективная интрига вокруг прошлого старшеклассницы Ханны Бейкер. Девушка покончила с собой — но что стало причиной? Несчастная любовь, школьная травля, абьюз, непонимание со стороны взрослых и сверстников? Ответы существуют и включают в себя целый комплекс причин — чтобы узнать о них, нужно прослушать 13 кассет, которые Ханна записала и отправила всем причастным перед тем, как уйти в мир иной. Правила «игры» таковы: послушал — передай следующему, и так, пока послание Ханны не обойдет всех по списку. Если правила будут нарушены, кто-то из друзей Ханны выложит записи в открытый доступ и отправит копию в полицию. Получается своего рода история «10 негритят в старшей школе», притом что и сама жертва — далеко не положительный и совсем не идеальный персонаж.
Бывшая лучшая подруга Ханны, бывший бойфренд и прочие в ужасе и пытаются сделать все, чтобы не дать раскрутиться этой истории.
Но больше всего записи Ханны поражают тихого ботаника Клэя, который вроде бы не сделал девушке ничего плохого, но мучается от комплекса вины и пытается разобраться в произошедшем. А с ним заодно и мы пытаемся понять: что стряслось? Как обычные отношения в семье и школе и невинные подростковые практики — все эти совместные походы в кафе, подработки после учебы или футбол, который делит парней на спортсменов и задротов, а девочек на чирлидерш и заучек, — как все это постепенно превращается в адок, сгустившийся вокруг одного человека. Или, как это стало принято называть, «токсичную среду». И если в этой истории можно было что-то исправить, то где та точка невозврата, после которой стало нельзя?
Читайте также:
- 10 причин любить Netflix (и 38 сериалов к этим причинам)
The CW, 2017–2019
В тихом городке Ривердейл, который отдаленно смахивает на Твин Пикс, загадочно гибнет во время прогулки на лодке популярный школьный красавчик, капитан футбольной команды.
Вскоре у его одноклассников рождаются подозрения, что это было убийство. Тем временем начинается новый учебный год, а с ним и новые проблемы у школьников. Скромняга Арчи Эндрюс (персонаж одноименных комиксов, которые публикуются в Америке с 1942 года) должен сделать выбор между музыкой и спортом — впрочем, скоро оказывается, что Арчи совсем не тихоня, а самый настоящий сердцеед. Тем временем в Ривердейл приезжает загадочная брюнетка Вероника Лодж (типаж «роковая стерва, не дающая спуску другим стервам»). В прошлом ее семьи таится преступление, и возможность утвердиться на новом месте — ее шанс построить жизнь с чистого листа. В сюжете участвуют также лучший друг Арчи, парень с обостренным чувством справедливости Джагхэд и робкая и смышленая блондинка Бетти (типаж «задушевная подруга»). Здесь нет социальной повестки, зато налицо сказочность, таинственность (а в третьем сезоне и мистика) и мерцающая неопределенность жизни, которую подростки переживают каждый день, делая даже самый несложный выбор.
Детективный сюжет с убийством меркнет перед судьбоносными проблемами: примут ли новенькую в компанию, возьмут ли робкую тихоню в чирлидерши, кто против кого дружит, на чем сердце успокоится и чем дело кончится — втянувшись в это полное риска подростковое бытование, сложно не увлечься его наивным очарованием.
ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ:
Что такое «экзистенциальные комедии» и почему их нужно смотреть всем, кто (хотя бы иногда) задумывается о смысле жизни
15 сериалов Netflix, которые нужно смотреть прямо сейчас
Деркл о мае, «Золотой штат, золотая молодежь: образ Калифорнии в популярной культуре, 1955–1966» | H-Калифорния
Кирсе Гранат Мэй. Золотой штат, Золотая молодежь: образ Калифорнии в популярной культуре, 1955–1966. Чапел-Хилл и Лондон: University of North Carolina Press, 2002. 256 стр.
22,95 доллара США (бумага), ISBN 978-0-8078-5362-7; 65 долларов США (ткань), ISBN 978-0-8078-2695-9.
Отзыв Джули А. Деркл (факультет городских исследований и планирования Калифорнийского государственного университета, Нортридж) Опубликовано на H-California (октябрь 2003 г.)
Признания девушки-серфера
Признания девушки-серфера
Несколько лет назад я был одним из продюсеров музыкального фестиваля в Нью-Йорке, организовав концерты талантов по телефону из моего дома в Лос-Анджелесе. Когда я прибыл на место на премьеру, один из артистов подошел ко мне и представился. Никогда не встречавшись с ним лично, я был немного ошеломлен тем, что он выбрал меня из толпы и спросил, как он узнал, что это я. «Легко, — ответил он, — мне сказали найти типичную калифорнийскую блондинку». Помню, я недоумевал, как он смог отличить калифорнийский сорт от шведского, среднезападного, нью-йоркского или любого другого, и должен ли я быть польщен или обижен. Что определяет породу, связанную с Золотым штатом, и как этот образ попал на остров Манхэттен? В Golden State, Golden Youth: The California Image in Popular Culture, 1955-1966 , историк Кирсе Гранат Мэй исследует этот вопрос среди других связанных, признавая существование иконы: «Калифорнийский подросток, белая версия среднего класса американской мечты», выросший в мире «пригородов, автомобилей и пляжей» (стр.
8). В своей попытке осветить взаимосвязь между массовой культурой и образами мест автор утверждает, что Образ Калифорнии отражал потребность в американской культуре в XIX веке.50-х годов, которые не выдержали, когда взорвались бурные 60-е. С философской точки зрения ее подход основан на аргументе «выше-они-поднимаются-больше-падение», организованном с помощью умных названий глав и основанном на описании периода времени, взятом из популярных журналов, музыки, фильмов и телешоу.
Название Мэй «Золотой штат» интерпретируется по большей части как означающее Южную Калифорнию и Лос-Анджелес, место, которое историк Мерри Овник называет «концом радуги». [1] Последняя остановка на пути к Manifest Destiny. , это страна солнечного света и кино, где утопическое видение хорошей жизни и ее золотых искателей солнца было в значительной степени создано голливудской машиной американской мечты. «Золотая молодежь», о которой говорит Мэй, — это знаменитый демографический скачок в США, поколение бэби-бума после Второй мировой войны, которое создало огромную рыночную нишу для потребительских товаров.
Автор сосредотачивается на сроках открытия Диснейленда, «Самого счастливого места на Земле», в Анахайме, Калифорния, 17, 19 июля.55, и триумфальная губернаторская кампания республиканца Рональда Рейгана в 1966 году. По словам Мэя, его победа символизирует негативную реакцию консерваторов, которая обещала вернуть Калифорнию в ее прежнее состояние после беспорядков политического движения протеста в Беркли и восстания Уоттса в Южном Центральном Лос-Анджелесе. запятнали блестящий имидж государства в средствах массовой информации. Этот период примерно охватывает переход бумеров от детства к юности.
Чтобы структурировать свое обсуждение, Мэй начинает с утверждения, что средства массовой информации создали мифический образ Калифорнии, а затем продолжает показывать, что события в Беркли и Уоттсе, бросив вызов этому образу, привели к политическим последствиям. Около трети из Golden State, Golden Youth посвящен формированию позитивного взгляда на штат и его молодых жителей. Действительно, с 1880-х годов, когда первая волна иммиграции привела с Запада множество выходцев с Востока, включая тех, у кого были влиятельные интересы в области транспорта и недвижимости, население Южной Калифорнии и остальной части штата продолжало расти.
Всего за столетие Лос-Анджелес превратился из сонного коровьего городка во второй по величине город страны. Разросшийся пригородный образ жизни Саутленда после Второй мировой войны частично стал результатом принятия закона о военнослужащих и федеральных программ строительства жилья и шоссе в сочетании с избытком дешевой и доступной земли. Печально известное разрастание городов Лос-Анджелеса, ставшее возможным благодаря автомобилям, стало популярным по всей стране.
Согласно исследованию Мэй, популярные журналы подпитывали эту «калифорнийскую мечту» и образ Золотого юноши, который служил ее иконой. Но именно Уолтер Элиас Дисней, утверждает она, в середине 1950-х годов принес Южную Калифорнию в каждый дом, оборудованный телевизором. Вдохновитель индустрии развлечений превратил свои анимационные мультфильмы о грызунах в ориентированную на молодежь империю, центром которой было его Волшебное Королевство. Диснейленд Уолта станет как самой популярной достопримечательностью штата, так и его самой известной и любимой сценой, используемой для 9 шоу ABC.
0005 Диснейленд телешоу. Автор довольно подробно описывает симбиотическое развитие как тематического парка, так и детского шоу Диснея «Клуб Микки Мауса » с его телевизионными «встречами», дающими детям по всей стране возможность стать «мушкетёрами», участвовать через среда как в семейных ценностях, которые поддерживал Дисней, так и в хорошей, чистой жизни в Калифорнии. Другие в Голливуде также понимали покупательную способность бэби-бума и привлекательность «Голден Стэйт». такие фильмы как Бунтарь без причины с Джеймсом Дином в главной роли и Гиджет с Сандрой Ди в главной роли, действие которых происходит в Саутленде, подарили американским подросткам двух златовласых кумиров и подчеркнули типичные для среднего класса калифорнийские увлечения: «дрэг-рейсинг, серфинг, luaus и увеселительные прогулки» (стр. 82). Последовавшему за этим увлечению серфингом способствовала музыка Яна и Дина, а также Beach Boys. Воспользовавшись известностью Аннет Фуничелло, самой популярной мышонщицы Клуба Микки Мауса, компания American International Pictures объединила ее и эстрадную певицу Фрэнки Авалон в качестве главных героев в первой из серии пляжных фотографий, предназначенных для подростков-бумеров, начиная с лета 19 года.
63 с «чудовищным хитом» Beach Party (стр. 125).
До этого момента в ее тексте история Мэй вызывает живое и временами ностальгическое чтение, но затем она становится менее убедительной. К середине 1960-х годов, продолжает она, Калифорния стала «исследованием контрастов, когда преобладающие образы невинного, полезного веселья уступили место противоречиям и спорам» (стр. 135). Затем Мэй посвящает последние две главы своей книги появлению контркультуры и «анти-образу» некогда золотой молодежи Калифорнии, который, по ее утверждению, вырос из обращения консервативных СМИ к Движению за свободу слова в Беркли и беспорядкам в Уоттсе. По словам автора, «негативные» репортажи помогли нарушить статус-кво и вызвать политическую реакцию. В оставшейся части своего исследования она пытается показать, что эти события «помогли разрушить образ Калифорнии как процветающей, спокойной земли» (стр. 135). Кроме того, сосредоточив внимание на «крайне негативной реакции» на эти события, она утверждает, что раскрываются лежащие в их основе «культурные представления о молодежи Калифорнии» (стр.
135).
Работа Мэй ценна по двум причинам. Во-первых, она показывает, что переход от 1950-х к 60-м годам был поворотным в культурном отношении и действительно достоин изучения. Я бы еще более настойчиво утверждал, что для остального мира Лос-Анджелес не стал настоящим городом со своим собственным набором городских проблем до этого перехода, когда лето 1965 года «Гори, детка, гори» транслировалось по всему миру. Однако, прожив времена Мэй как золотой юноши Золотого штата и стремясь прочитать ее работы, мне не хотелось больше анализировать. Таким образом, реальная стоимость Golden State, Golden Youth заключается в том, что в нем поднимается несколько важных вопросов, оставшихся без ответа, что дает плодотворный материал для дебатов в классе. Что такое «популярная» культура и действительно ли она отличается от простой старой культуры? Что случилось, чтобы спровоцировать гигантский скачок бумеров — включая меня — от их озабоченности диснеевскими пляжными вечеринками до поднятия серьезных вопросов о состоянии Союза? Наконец, почему, несмотря на наводнения, пожары, землетрясения и гражданские беспорядки, кажется, что Золотой Образ Калифорнии не исчезает?
Что касается первого выпуска, Мэй основывает свое исследование на слишком ограниченном определении популярной культуры.
Она называет это «развлечением, созданным в коммерческих целях и рассчитанным на обращение в массы; оно отличается от элитарной культуры» (с. 2). Хотя ее определение подходит для организации ее исследования для развития ее основного утверждения, оно является узким, и его трудно поддержать при поиске более глубокого понимания исторического контекста, который она исследует. Однако факультет популярной культуры Государственного университета Боулинг-Грин (единственная университетская программа для выпускников в Соединенных Штатах, посвященная этому предмету) дает более полное значение. Согласно ведомству, массовая культура — это «экспрессивные культурные формы, а именно те, которые широко распространены в группе (т. как игры, праздники, сухие завтраки и т. д.» [2]. Это определение подразумевает, что массовая культура — это культура времени, раскрывающая свой дух времени, сумму множества коллективных черт.
Для мая популярная культура является синонимом и ограничивается коммерческими массовыми развлечениями, ориентированными на прибыль, медиа-продуктами, предназначенными для большинства, а не для небольшой группы ценителей.
Различие, которое нуждается в большем обсуждении, чем то, что она дает, похоже на то, которое искусствоведы пытались провести в 1960-х годах, проводя различие между «низким» и «высоким» искусством. Это представление противоречило утверждению Уильяма Морриса, сделанному в конце 1800-х годов, что разделение между популярными, функциональными «ремеслами», предназначенными для масс, и «искусствами» для элиты по существу искусственно. Его утверждение все еще можно поддержать, особенно среди социологов. Кроме того, определение Мэя подразумевает, что массовые развлечения становятся популярными, потому что они предназначены для масс. Это вызывает еще одну дискуссию о том, действует ли пример «популярного» искусства, в частности, массового производства или созданного с помощью средства массовой информации (например, фильмы, телешоу, журнальные статьи), в основном как культурный светильник или зеркало. состоит ли его ценность в его способности освещать и просвещать общество, выступая в качестве агента изменений, или просто отражает ценности и убеждения, уже присущие обществу, в качестве мощного подкрепляющего агента.
Мэй подразумевает, что пример популярной культуры, будь то эпизод Клуба Микки Мауса , фильм, такой как Бунтарь без причины , или статья в журнале Cosmopolitan , является развлечением для масс, которое дает им то, что они знают и ожидают. Учитывая финансовый консерватизм и корыстные мотивы привратников массовой коммуникации, разумно предположить, что Disney, ABC и другие корпорации такого масштаба не станут рисковать на огромном и очень прибыльном рынке бэби-бума. Однако это также означает, что образы, которые они создавали, а также присущие им социальные ценности, которые якобы способствовали «калифорнийским мечтаниям», уже были хорошо известны. Таким образом, медиа-магнаты просто извлекли выгоду из своей наблюдательности и способности дать массам то, что они хотели.
Как же тогда что-то становится частью массовой культуры? Этот вопрос существенно выходит за рамки книги Мэя. По мнению автора, все в руках продюсера массовых развлечений, который так или иначе несет ответственность за изменение имиджа, отражающего социальные ценности.
И наоборот, аудитория (рынок) определяет популярность и то, принимается или игнорируется то, что широко распространено. Как заявляет Департамент популярной культуры Боулинг-Грин: «У каждого средства массовой информации или жанра есть аудитория, которая может и действительно дает оценки в соответствии с эстетическими критериями … обычно не сформулированными, но от этого они не менее реальны». начало 19В 60-е годы времена «менялись» в результате неконтролируемых событий, как и бэби-бум. СМИ просто распространили информацию.
Мэй признает, что ее намерение не состоит в том, чтобы исследовать причины или проблемы, поднятые «антиимиджевыми» событиями 60-х годов (стр. 135). Но в результате в ее Golden State зияет дыра. Конечно, она историк, и ее работа исходит из описательной, а не аналитической точки зрения. Тем не менее, Департамент популярной культуры Боулинг-Грин предписывает, чтобы изучение популярных материалов «выполнялось целостно, рассматривая их как с эстетической точки зрения, так и в социальном и культурном контексте, в котором эти материалы создаются».
Мэй четко устанавливает отмеченные временные рамки. гигантским бэби-бумом, который также оказался первым поколением, которое выросло перед телевизором, средством, которое позволило большему количеству молодежи, чем когда-либо прежде, делиться общим опытом, даже если он был опосредованным. Мэй показывает, что в детстве бумеры смотрели 9 мультфильмов Диснея.0005 Дэви Крокетт серий о миролюбивом пограничнике. Однако она не упоминает, что они также видели охоту на ведьм Маккарти и отказ Розы Паркс сидеть в конце автобуса в вечерних новостях. Они стали свидетелями инаугурации молодого президента США, которая транслировалась в прямом эфире. Они были приклеены через телевизионную трубку к Сумеречной зоне , а также к воображаемым ужасам холодной войны, возможности ядерной войны, панике в бомбоубежищах, которая последовала за вторжением в залив Свиней в начале 19 века.60-х годов и рост напряженности в Юго-Восточной Азии, который в конечном итоге привел к самому крупному и непопулярному призыву в армию.
Повторяющееся воздействие событий того времени через зарождающуюся среду может служить объяснением изменения бумеров среди других возможных.
По моему мнению, ни одно исследование образов в массовой культуре США в период 1955-1966 годов не должно игнорировать, как это делает Мэй, широкое освещение в СМИ двух масштабных и неконтролируемых (на жаргоне теории коммуникации) непредсказуемых событий в СМИ, которые навсегда останутся в памяти. изменить тех, кто жил в то время, особенно впечатлительную молодежь. Первый произошел 22 ноября 19 г.63 года, дата убийства президента Джона Ф. Кеннеди. Это было событие, которое «не могло здесь произойти», но произошло. Только 11 сентября 2001 года близится темная и тревожная дата в посттелевизионной истории США. Смерть Джона Кеннеди, объявленная Уолтером Кронкайтом со слезами на глазах в прямом эфире, была первой и самой ужасающей с точки зрения массовой психологии чередой политических убийств, в результате которых были убиты Мартин Лютер Кинг-младший, Роберт Ф.
Кеннеди, Малкольм Икс и другие герои поколения бэби-бума. На самом деле, освещение, возможно, помогло лопнуть защитный пузырь вокруг идеалистического имиджа Калифорнийской молодежи, который к тому времени символизировал самовосприятие нации.
Второе событие гигантского масштаба в средствах массовой информации произошло 9 февраля 1964 года, примерно через три месяца после убийства президента Кеннеди на волне национального горя и отрицания: первое появление The Beatles на Шоу Эда Салливана в прямом эфире на американском телевидении . Близость двух парадигмальных событий, транслируемых по телевидению для огромной зрительской аудитории, делала каждое из них гораздо более значимым. Жестокий конец Камелота потряс национальную систему ценностей и верований, нарушив образ цивилизованности Соединенных Штатов как дома, так и за рубежом. Таким образом, появление необычной, но оптимистичной британской ливерпульской четверки с их взглядами на то, что «все, что тебе нужно, — это любовь», а затем и на то, что «дай миру шанс», принесло ошеломляющее, столь необходимое утешение и отвлечение подростковые бумеры.
Чувство надежды и силы, которые олицетворяли «Битлз», в сочетании с удачным моментом выхода на затемненную мировую арену, безусловно, способствовали их стремительному росту популярности. Битломания не только изменит историю рок-н-ролла и приведет к британскому вторжению, которое сотрет американскую группу Beach Boys из топ-40 музыкальных чартов, но и объединит молодежь всего мира за счет глобализации поп-культуры, отвлечения внимания средств массовой информации от Золотого штата. и нации, которую он символизировал, по отношению к Великобритании. «Битлз» закрепили новый способ, которым их поколение, особенно учащиеся колледжей в Соединенных Штатах, начало одеваться, причесываться, менять свое мнение и уважать власть. Я бы сказал, что эти два знаковых события, которые не могли быть «спроектированы» производителями массовых развлечений, вызвали сдвиг в коллективном бессознательном американцев, одновременно ускорив процесс индивидуализации бэби-бумеров на пороге взрослой жизни.
К тому времени, когда закончились 1970-е, отмеченные смертью Битла Джона Леннона, Мэй правильно показывает, что бэби-бум давно перерос 1960-е, подстригся коллективно и столкнулся с работой и семейными обязанностями.
«Бэби-бумеры, — пишет она, — выросли в штате Калифорния… Разделяя временные рамки влияния, это поколение и его приемный родной штат пережили мятежный подростковый период с возможным возвращением к взрослой ответственности и празднованием его молодые дни» (стр. 191). Действительно, его так называемое восстание исчезло как одна из многих недолговечных атак на непреходящую икону. Образ Калифорнии всегда имел две стороны, которые Майк Дэвис метко называет «солнечным светом и нуаром» — так называется первая глава его книги «Город кварца ». золотой кажется ярче.
Тим Холл в Urban Geography определяет «образ места» как «набор выборочных впечатлений, обобщений и стереотипов о местности, которые выходят за рамки географии и, кажется, сохраняются, несмотря на фактические изменения». и кровавая история социальных волнений, начавшаяся задолго до событий Движения за свободу слова 19-го века.60-е годы, которые в ретроспективе кажутся ручными. Примеры включают массовое истребление коренных жителей во время периода испанской миссии, китайскую резню 1870 года в центре Лос-Анджелеса, войны в костюмах зутов в начале 1950-х годов, жестокое обращение с рабочими Центральной долины, которые привели к возникновению могущественной Объединенной фермы.
рабочего союза и сделал Сезара Э. Чавеса национальным героем, а также о социальном неравенстве, которое взорвалось в прямом эфире не только во время восстания Уоттса в 1965 году, но и два десятилетия спустя, после жестокого приговора Родни Кингу.
К середине 1950-х годов, когда хорошее, чистое синхронное плавание попало на киноэкраны и в бассейны по всей стране, голливудский жанр нуар обнажил потрепанную изнанку хорошей жизни Калифорнии в таких популярных фильмах, как Двойная компенсация , Почтальон всегда Кольца дважды и Мальтийский сокол . В оригинальном телевизионном сериале Dragnet , реалистичном изображении Города ангелов, который шел с 1951 по 1959 год, участвовал сержант. Джо Фрайдей из полиции Лос-Анджелеса в качестве главного преступника города. Литературный портрет Лос-Анджелеса Раймонда Чендлера в то время был не намного солнечнее. Задолго до того, как контркультура Беркли привлекла внимание национальной прессы, представители богемы поколения битников разбили лагеря в Сан-Франциско и Венис-Бич.
Тем не менее, вопреки противоположному имиджу, «Золотой штат» продолжает пленять воображение множества искателей славы, богатства и хорошей погоды. Соблазн бесконечного лета в прямом и переносном смысле объясняет статус Лос-Анджелеса как глобального города и его сегодняшнее положение главного порта въезда в Соединенные Штаты.
Я согласен с Мэй в том, что калифорнийская золотая молодежь живет и здравствует в новом тысячелетии. Однако теперь они составляют новое социально-политическое и этническое меньшинство. Как один из многих компонентов культурно разнообразной «салатницы» Золотого штата, они находятся на страницах Slap , Thrasher и Skateboarding . Это Брэд Питт и Дженнифер Энистон на обложке журнала People . Популярная золотая девушка, интерпретированная в 1950-е годы как своевольный Гиджет тоже все еще здесь. В новой, обновленной версии она снова появляется как не такая уж и тупая Риз Уизерспун, получившая образование в Гарварде юрист из Блондинка в законе и Блондинка в законе 2 .
Она все еще может быть калифорнийской блондинкой, но она выше, умнее и самодостаточнее. Она также говорит по-испански и научилась пользоваться солнцезащитным кремом.
Примечания
[1]. Веселый Овник, Лос-Анджелес: Конец радуги (Лос-Анджелес: Балкон, 1994).
[2]. Доктор Рэй Браун основал Департамент популярной культуры в Государственном университете Боулинг-Грин в 1973 году после запуска Journal of Popular Culture и Ассоциации популярной культуры. См. описание дисциплины на веб-сайте «Популярная культура: предыстория» по адресу http://www.bgsu.edu/departments/popc/index.html.
[3]. Там же.
[4]. Там же.
[5] Майк Дэвис, Город Кварца: Раскопки будущего в Лос-Анджелесе (Лондон: Verso, 1990).
[6]. Тим Холл, Urban Geography (Лондон: Routledge, 1998), с. 110.
Версия для печати: http://www.h-net.org/reviews/showpdf.php?id=8293
Ссылка: Джули А.
Деркл. Обзор мая, Кирсе Гранат, , Голден Стэйт, Золотая молодежь: Образ Калифорнии в популярной культуре, 1955-1966 .
H-Калифорния, обзоры H-Net.
Октябрь 2003 г. URL: http://www.h-net.org/reviews/showrev.php?id=8293
Copyright © 2003 H-Net, все права защищены. H-Net разрешает повторное распространение и перепечатку этой работы в некоммерческих, образовательных целях с полным и точным указанием автора, веб-сайта, даты публикации, исходного списка и H-Net: Humanities & Social Sciences Online. Для любого другого предполагаемого использования обращайтесь в редакцию Reviews по адресу [email protected].
gold — Англо-русский словарь на WordReference.com
| Слушание: Великобритания: * Великобритания и, возможно, другие произношения и, возможно, другие произношения/ˈGəʊld ə N/US: USA произношение: IPA и преодоление. ⓘ Одна или несколько тем на форуме точно соответствуют искомому запросу на испанском | на французском | английские синонимы | английские словосочетания | Английский Использование | Конъюгатор | в контексте | картинки Приложения WR: Android и iPhone Слово дня 902:30WordReference Random House Learner’s Dictionary of American English © 2023 gold•en /ˈgoʊldən/USA произношение прил.
WordReference Random House Unabridged Dictionary of American English © 2023 gold•en (gōl ′ dən), произношение США прил.
золото ′ en•ly , нареч.
Золотой • (gōl ′ dən), произношение США n.
Collins Concise English Dictionary © HarperCollins Publishers:: золотой /ˈɡəʊldən/ прил. золотая статуя ˈgoldenly adv ˈgoldenness n ‘ gold ‘ также встречается в этих статьях (примечание: многие из них не являются синонимами или переводами): Адмете — Аетес — Алгрен — Амритсар — Яблоки Гесперид — Апулей — Арго — Аргонавт — Аталанта — Августан — Бату-хан — Бейолу — Бейоглу — Книга Мормона — Калифорнийский лавр — Камамбер — кавказская лилия — Колхида — Время мечтать — английский ирис — Фонда — Фрейзер — Джильда — Девушка Золотого Запада, The — Гладсхейм — Золотое руно — Золотые ворота — Золотой рог — Грильпарцер — Халич — возраст — амберджек — яблоко раздора — темно-рыжий — ауреа медиакритас — золото — ореол — ауреолин — золотистый — возвещать — белоголовый орел — морской заяц — перед — берилл — beurre Noisette — желчь — бубиалла — сук — метёлка — коричневая чешуя Найдите слово «золотой» в Merriam-Webster You may also like... |
dən)
.jpg)
