Стиль танца вог что это: ИСТОРИЯ СТИЛЯ VOGUE | Вог

9014 1 Странный канон

Борновское искажение этой классики, возможно, не такой современный подвиг, как может представить читатель. Сам Чайковский был геем (Curtis, 1995), а лебеди исторически были символом гомосексуализма. Это началось с Людвига II Баварского и его замка Нойшванштайн; чье «эстетичное и неэффективное» лидерство (Edgecomb, 2018, стр. 230) привело к массе иконографии лебедя в Баварии девятнадцатого века, а также к общему пониманию в Европе, что это означает гомоэротическую свободу (Edgecomb, 2018).

Возможно, тогда «Лебединое озеро» всегда предназначалось для странных людей…

В своем эссе «Заметки о лагере» Сьюзан Зонтаг (2009) предполагает, что эстетика лагеря сострадательна и принимает, и что это, в свою очередь, преобразует и освобождение для тех, кто это видит;

«Знаток Кэмпа нашел более изобретательные удовольствия. Не в латинской поэзии и редких винах и бархатных куртках, а в самых грубых, самых обыкновенных удовольствиях, в искусствах масс». (Зонтаг, 2009 г., п. 289).

Если пол не является бинарным, то квир тоже представляет собой спектр, и у всех искусств есть свое место, «самые распространенные» из которых наиболее близки наибольшему количеству людей. Поскольку работа художников и искусства состоит в том, чтобы общаться, само собой разумеется, что чем более распространенной, странной и разрушительной является художественная форма, тем эффективнее ее можно использовать в качестве инструмента коммуникации. Поэтому универсальность и гомосексуальность, присутствующие в «Лебедином озере» Мэтью Борна, делают его более близким, чем исторические представления балета.

Костюмы, постановка и свет

между постановкой Мэтью Борна 1995 года и переработкой Петипа 1895 года, поскольку это гораздо более существенное сравнение, чем оригинальный провал. Костюмы в постановке Петипа представляли собой традиционные для того времени легковоспламеняющиеся газовые и тюлевые конструкции с тематическим добавлением перьев. Женщины носили балетные пачки, колготки и остроносые тапочки, кроме черного лебедя; грозная соблазнительница, были окутаны белизной и потому чистотой. Все это было опасно освещено современным изобретением газового освещения, создавая жуткие и сюрреалистические тени и подвергая танцоров серьезному риску (David, 2016).

Для сравнения, Лебеди Борна были босиком и с обнаженной грудью, одетые в пушистые белые штаны с нарисованными лбами, чтобы представить их лебединую сущность. Остальные актеры были одеты в костюмы, характерные для многих разных эпох, монархии и их паразитические льстецы были одеты в платья в стиле 1950-х годов и военную экипировку. Однако в захудалых барах в центре города актеры носили костюмы, вдохновленные 70-ми и 80-ми годами, ярких цветов и забавных безвкусных тканей (Джонс, 2016). Можно предположить, что это представляет собой идею о том, что монархия или вооруженные силы устарели и теряют актуальность.

Мариинский театр имел колоссальный успех, отчасти из-за того, что его монархические карманные деньги подпитывали его, а также следовали русской классовой структуре. «Лебединое озеро» стало последним триумфальным вкладом учреждения в балет, и это отражено в его постановке; использовались большие и роскошные фоны, и не жалели средств на современные технологии, когда дело касалось производственных ценностей (Curtis, 1995).

Борн почти таким же образом использовал негабаритные суверенные символы, реквизит и мебель, чтобы передать богатство и власть рассматриваемой семьи.

Женщины и нереализованный потенциал

Женщины исторически были представлены как увядающие маргаритки, холодные ледяные королевы и злые соблазнительницы в Лебедином озере, и в то время как его попытки подрыва пола атакуют бинарность и гомофобию, они ничего не делают для улучшения представления женщин. В этой конкретной области улучшений практически нет. Что касается переработок, отвечающих нынешнему политическому и социокультурному климату, в этом эссе утверждается, что Борн допустил оплошность или плохо выполнил любую попытку восстановить репутацию женщин в балете (Vida, 2003).

Можно предположить, что в «Лебедином озере» присутствуют темы, которые исторически мало использовались; например, метаморфическая женщина-лебедь в качестве главной роли является мощным дополнением к сюжетной линии и может привести к «девиантной инаковости», которую можно этически экзотизировать для более сильного персонажа и более интересной сюжетной линии (Vida, 2003). Работа Борна затрагивает эту идею и охватывает более присущие лебедям качества, делая их более агрессивными и давая им ощущение собственной политики.

Резюме

В заключение, «Лебединое озеро» Мэтью Борна, поставленное через 100 лет после первого успешного создания балета, представляет собой смелое переосмысление классического произведения, которое вдохновило некоторые споры и много лести. С адаптацией сюжета, гендерных ролей, технологических достижений, влияющих на освещение, звук, реквизит и костюмы, был создан спектакль, который хорошо вписывается в социально-политический климат, в котором он был создан, за исключением того, что женские образы были разочаровывающе архетипичными.

Тогда возьми это.