Корсак — Википедия
Корса́к[1], или степная лисица (лат. Vulpes corsac) — хищное млекопитающее рода лисиц семейства псовых.
Корсак похож на обыкновенную лисицу, но заметно мельче (длина тела 50—60 см, хвоста — 25—35 см), с более крупными ушами и длинными конечностями. Высота в холке около 30 см. Вес — 4—6 кг. Морда короткая, сильно заостренная; скулы широкие; уши большие, широкие в основании, к концам заострённые.
Обычная окраска светлая, серая или рыжевато-серая, встречаются оттенки красного; брюхо беловатое или желтоватое, кончик хвоста тёмно-бурый или чёрный, подбородок светлый. Выражен сезонный морфизм в длине меха: зимой мех длинный и пышный, летом — короткий и прилегающий. Зимой возле хребта у корсака заметен седой налёт.
От обыкновенной лисы корсак отличается тёмным концом хвоста, от афганской лисы — менее длинным хвостом и белой окраской подбородка и нижней губы.
Корсак распространён в степях, полупустынях и отчасти в пустынях Юго-Восточной Европы и Азии наряду с обыкновенной и афганской лисами. Корсак водится от северного Ирана, Казахстана, Азербайджана, Армении, Афганистана и Средней Азии до Монголии и северо-восточного Китая.
В России на западе изредка доходит до Волги и Дона и Северного Кавказа, на севере — до Нижнего Поволжья, южной оконечности Урала, юга Западной Сибири; граница ареала огибает Алтай с запада и по северному склону Зайсанской котловины идет до государственной границы с Монголией. Другой участок ареала в России — юг Забайкалья.
Корсак предпочитает холмистые местности с невысокой растительностью: полупустыни и сухие степи, зимой малоснежные или с уплотнённым снежным покровом. Реже встречается в лесостепной зоне, заходит в предгорья. Густой растительности, лесов и распаханных полей он избегает. Площадь индивидуального участка может достигать 35—40 км²; на нём имеется сеть нор, троп, места запахового мечения.
Живёт корсак в норах, что обусловлено его средой обитания — засушливыми районами с жаркими днями и холодными ночами летом и с суровыми зимами. В качестве жилья использует норы сурков, приспосабливает норы сусликов и больших песчанок, изредка занимает старые норы барсуков и лисиц. Самостоятельно норы роет редко. Иногда норы располагаются группами, но только одна из них является жилой. Нора корсака обычно неглубокая, длиной около 2,5 м и с несколькими входами для эвакуации на случай непредвиденной ситуации.
Охотится корсак в одиночку, преимущественно в сумерках, но в неволе демонстрирует и дневную активность. Обладает хорошим обонянием, зрением и слухом. Охотясь, он медленно идёт или трусит против ветра и, почуяв добычу, скрадывает её либо стремится настичь. Человека подчас подпускает очень близко. Иногда, не имея возможности скрыться, затаивается, прикидываясь мёртвым, но при первой же возможности убегает.
Питается корсак, в основном, мелкими грызунами (полёвки, пеструшки, мыши, тушканчики), пресмыкающимися, насекомыми, птицами и их яйцами. Реже добывает сусликов, ежей, зайцев. При недостатке пищи ест падаль и всевозможные отбросы. Растительные корма почти не трогает. Подолгу может обходиться без воды. В зимнее время, из-за снижения количества пищи и трудностей, связанных с её поиском в глубоком снегу, численность корсаков может падать в десятки раз. Во многих районах корсаки по осени откочевывают к югу, иногда вслед за стадами сайгаков, которые вытаптывают снег и тем облегчают корсакам передвижение и охоту. Массовые миграции корсаков могут быть также вызваны степными пожарами, катастрофическим вымиранием грызунов и т. д. Во время таких миграций корсаки появляются далеко за пределами ареала и даже забегают в города.
Основные враги — волк и лисица. Волки охотятся на корсаков, которые, несмотря на способность развивать хорошую скорость (до 40—50 км/ч), скоро устают и сбавляют темп. С другой стороны, корсаки часто подбирают останки сайгаков, джейранов и других животных, растерзанных волками. Что касается обычной лисицы, то она является основным пищевым конкурентом корсака.
Корсаки издают такие же звуки, как песцы и лисицы: лают, скулят, визжат, тявкают и рычат.
Корсаки — моногамны; пары у них, по-видимому, сохраняются на всю жизнь. Гон наблюдается в январе—феврале, обычно по ночам, и сопровождается лаем самцов и стычками за молодых или «холостых» самок. Спаривание происходит в норе.
Продолжительность беременности, вероятно, равна 52—60 дням, так что детёныши появляются на свет в марте—апреле. В выводке бывает от 2 до 11—16 детёнышей, чаще всего 3—6. Новорождённые слепы, покрыты светло-бурым волосом. Их масса около 60 г, длина тела 13—14 см. Прозревают они на 14—16-й день; в месячном возрасте начинают есть мясо. В возрасте 4—5 месяцев достигают размеров взрослых особей и расселяются. Однако с наступлением холодов молодые корсаки вновь собираются вместе и зимуют в одной норе.
Половозрелость у корсаков наступает в возрасте 9—10 месяцев. Продолжительность жизни в природных условиях неизвестна; предположительно, до 6 лет.
Корсак является объектом пушного промысла (используется зимняя шкурка). Приносит пользу истреблением грызунов. Точные данные о численности корсака отсутствуют.
- Vulpes corsac kalmykorum
- Vulpes corsac turkmenika
Сикорская, Татьяна Сергеевна — Википедия
 | В этой биографической статье об умершем человеке не указана дата смерти. Вы можете помочь проекту, добавив дату смерти в текст статьи. |
Татья́на Серге́евна Сико́рская (урожд. Шишкова; 18 ноября (1 декабря) 1901, Можга, Елабужский уезд, Вятская губерния — 20 октября 1984, Москва) — русская советская поэтесса, переводчица и редактор.
Родилась 1 декабря) 1901 года и провела детство и юность в посёлке Сюгинского стекольного завода, ныне г. Можга, Удмуртия. Получила хорошее домашнее образование. Её отец, Сергей Александрович Шишков, сначала был инженером-технологом на этом заводе, а с 1892 года его совладельцем (товарищество на паях «С. А. Сырнева и С. А. Шишков»).
В 1918 году на заводе вспыхнуло восстание, семья Шишковых была разбросана революцией и войной, отец скрывался от большевиков, но был схвачен и в том же году расстрелян[2]. Мать и братья умерли от тифа. После скитаний Татьяна оказывается в Москве практически без средств к существованию, устраивается корреспондентом в газету, начинает заниматься литературным трудом (первые стихи опубликованы в 1919 году), выходит замуж. В январе-марте 1920 работала помощником литографа штаба Западной армии Восточного фронта.[3]
В 1922 году родился сын Вадим, впоследствии также ставший известным поэтом и переводчиком. Рано теряет мужа, поступает на литературный факультет Московского университета и заканчивает его в 1930 году.
Вскоре после окончания Института Татьяна Сикорская становится редактором песенных текстов Музлита, где знакомится со своим коллегой, Самуилом Борисовичем Болотиным, который становится вскоре её мужем и постоянным соавтором. Вместе с Болотиным Сикорская в 30-е годы переводит по преимуществу песни народов СССР, а позже и зарубежных авторов.
Оба становятся (по рекомендации Алексея Толстого) членами Союза писателей.
Во время войны Татьяна Сикорская эвакуируется в Елабугу и по пути в эвакуацию близко знакомится с Мариной Цветаевой. Из Елабуги вскоре возвращается обратно в Москву, и они с Болотиным добиваются отправки их на фронт. Около двух лет работают в дивизионной газете. В 1944 уволена по болезни.
После войны Сикорская и Болотин продолжают переводить народные, лирические и антифашистские песни разных народов, многие из которых становятся популярными. Дома у Болотиных часто бывали известные исполнители, композиторы, режиссёры, сама Татьяна Сергеевна часто пела свои песни, а Самуил Борисович аккомпанировал ей на гитаре.
В 1940—1960-е годы Сикорская и Болотин очень много работали, переводили чешские, болгарские, румынские, французские, польские песни и песни многих других стран и народов. На стихи Татьяны Сикорской написал вокальный цикл «Испанские песни» Дмитрий Шостакович. Музыку на стихи Болотина и Сикорской писали также многие другие известные композиторы: Исаак Дунаевский, Лев Шварц, Анатолий Новиков, Модест Табачников, Зара Левина, Александр Цфасман, Арно Бабаджанян, Оскар Фельцман. Песни входили в репертуар известных исполнителей: Клавдии Шульженко, Зои Рождественской, Владимира Канделаки, Михаила Александровича, Владимира Бунчикова, Владимира Нечаева, Петра Киричека, Леонида Утёсова, Аллы Пугачёвой, Владимира Высоцкого. При этом авторов неоднократно впоследствии упрекали в конъюнктурщине, бездумном штамповании шлягеров[4]. Однако очень многие современники высоко ценили их творчество, как, например, написавший предисловие к сборнику «Песни простых людей» Сергей Михалков.
В 1951 году вступает в КПСС.
После смерти Болотина в 1970 году она почти перестаёт сочинять, имя её упоминается всё реже. Смерть Т. С. Сикорской в 1984 году осталась почти незамеченной литературной общественностью.
Многие песни на стихи Татьяны Сикорской или в её переводах стали очень популярны. Отмечалось, что, приспосабливая перевод к требованиям исполнителя и цензуры, она зачастую создавала практически оригинальный текст. Вот некоторые известные песни:
- «Марш летчиков» (1931, муз. Б. Шехтера, сл. Т. Сикорской)
- «Песня о Ворошилове» (1934, муз. Ф. Сабо, сл. Т. Сикорской)
- «Враг не пройдет!» (1937, муз. В. Кочетова, сл. Т. Сикорской, исп. Борис Дейнека)
- «Мы пройдём» (1937, муз. В. Кочетова, сл. Т. Сикорской, исп. Борис Дейнека)
- «Сулико» (1937, муз В. Церетели, сл. А. Церетели (груз.), рус. текст Т. Сикорской)
- «Северный полюс» (1937, муз. В. Кручинина, сл. С. Болотина и Т. Сикорской)
- «Марш пятого полка» (1938, муз. Г. Эйслера, сл. Т. Сикорской)
- «Мать» (1938, муз. А. Новикова (по др. ист. И. Дунаевского), сл. Т. Сикорской)
- «Песня о Ворошилове» (1939, муз. С. Прокофьева, сл. Т. Сикорской)
- «Флот четырнадцати морей» (1940, муз. Л. Шварца, сл. Т. Сикорской)
- «Бомбардировщики» (1943, муз. Дж. МакХаффа, сл. Г. Адамсона (англ.), рус. текст С. Болотина и Т. Сикорской, исп. Л. Утёсов)
- «Зашёл я в чудный кабачок» (1945, муз. В Хамсона, сл. народные (англ., США), рус. текст С. Болотина и Т. Сикорской, исп. анс. песни и пляски им. Александрова)
- «Девушка с Дуная» (1950, венгерская народная, муз. в обр. Э. Колмановского, рус. текст С. Болотина и Т. Сикорской, исп. В. Нечаев)
- «Голубка» (1951, кубинская народная (исп.), муз. С. Ирадье, рус. текст С. Болотина и Т. Сикорской, исп. К. Шульженко)
- «Кейзи Джонс» (1952, муз. и сл. Джо Хилла (англ., США), рус. текст С. Болотина и Т. Сикорской, исп. Л. Утёсов)
- «Баллада о белой гвоздике» (1952, муз. А. Пахмутовой, сл. Т. Сикорской)
- «Говорят, не смею я» (1950-е, венгерская народная, муз. в обр. Э. Колмановского, рус. текст С. Болотина и Т. Сикорской, исп. В. Нечаев)
- «Что не может сделать атом» (1979, муз. и сл. В. Гатри (англ. США), рус. текст Т. Сикорской, исп. А. Пугачёва)
Помимо песенного творчества, Сикорская написала пьесу «Неизвестный моряк» (1945), перевела пьесы Т. Раттигана «Огни на старте» (1957), Б. Брехта и Л. Фейхтвангера «Сны Симоны Машар» (1957). Её перу принадлежат либретто опер «Консул» (1967) и «Пять миллионов» (1968), а также музыкальных комедий «Кето и Котэ» (1950), «Донья Жуанита» (1966). Особую известность приобрела поставленная по её либретто в 1969 году оперетта Имре Кальмана «Фиалка Монмартра». Экранизация этого варианта оперетты — фильм «Под крышами Монмартра» Владимира Гориккера (1975) — дополнительно прибавила популярности этой постановке.
Книги для детей:
- «Поиграем» (1927)
- «Гроза» (1928)
- «Мишкина лошадка» (1928)
Сборники песен:
- «Песни простых людей» (1954)
- «Гитары в бою» (1968)
- «Песни пяти материков» (1977)
- Песня «Враг не пройдет!» — гимн испанского Народного фронта. Под названием «Одиннадцатая» эта песня исполнялась, как марш 11-й интернациональной бригады республиканской армии Испании.
- В песне «Бомбардировщики» широкую известность получила заключительная фраза припева «На честном слове и на одном крыле», возникшая в результате цензурной переработки строчки оригинала «Comin in on a wing and a prayer» («Возвращаясь на крыле и молитве»).
- Татьяна Сикорская в эвакуации была близко знакома с Мариной Цветаевой, а её письма к дочери Цветаевой Ариадне Эфрон служат важным источником информации о последних днях Цветаевой. Сикорская считала себя косвенно виновной в гибели великой поэтессы — поспособствовав её поселению и устройству быта, Сикорская уехала в Москву к мужу, оставив Цветаеву в мрачном состоянии духа и обещала вскоре вернуться к ней и помочь пережить тяжёлые времена. Но не вернулась, а вскоре получила телеграмму о смерти Цветаевой.
- Алексей Николаевич Толстой был родственником отца Сикорской и был знаком с Татьяной. Считается[5], что она послужила прототипом Ольги Вячеславовны Зотовой, главной героини повести «Гадюка».
Римская-Корсакова, Надежда Николаевна — Википедия
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 28 мая 2019; проверки требуют 4 правки. Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 28 мая 2019; проверки требуют 4 правки.Надежда Николаевна Римская-Корсакова (урождённая Пургольд; 19 (31) октября 1848, Петербург — 11 (24) мая 1919, Петроград) ― русская пианистка, музыковед, композитор; жена композитора Николая Андреевича Римского-Корсакова. Сестра певицы Александры Молас.
Родилась в обрусевшей дворянской семье немецкого происхождения (православной) и была правнучкой Иоганна Пургольда, преподававшего юриспруденцию в Московском университете при Екатерине Второй. Отец – действительный статский советник Николай Фёдорович Пургольд (1805—08.06.1862, умер от чахотки в Баден-Содене, похоронен там же на общем кладбище). Начала играть на фортепиано в 10 лет.
Училась игре на дудочке у А. К. Штанге и А. А. Герке. После смерти Пургольд воспитание 10 его детей взял на себя покойного брат Владимир Фёдорович, театрал и меломан, бывший знакомым М. И. Глинки и друживший с А. С. Даргомыжским. Благодаря этой тесной дружбе, Надежда и Александра Пургольд вошли в окружение A. С. Даргомыжского, под руководством которого Надежда Николаевна занималась переложением оркестровых партитур для фортепиано. Музыкально-теоретическим предметам она обучалась в Петербургской консерватории, некоторое время занималась по инструментовке и композиции у Римского-Корсакова. В 1860–1870-х годах как пианистка участвовала в музыкальных собраниях Балакиревского кружка.
Николай Андреевич вместе с друзьями стал часто бывать у сестёр Пургольд на их даче. В то время Николай Андреевич обдумывал сочинение оперы «Псковитянка» и делился с Надеждой Николаевной своими планами. Она наигрывала ему первые музыкальные наброски, разбирала их, инструментовала в опере несколько отрывков. Весной 1871 г. во время совместного чтения гоголевской «Майской ночи» Римский-Корсаков сделал ей предложение. 30 июля 1872 г. в Спасо-Парголовской церкви Надежда Пургольд и Николай Римский-Корсаков обвенчались. В браке родились 7 детей.
Ей принадлежат музыкальные сочинения, переложения для фортепиано в четыре руки (в том числе оперы «Псковитянка»). Автор статей, редактор 1-го (также автор вступительной статьи) и 2-го изданий книги Н. А. Римского-Корсакова «Летопись моей музыкальной жизни. 1844–1906» (СПб., 1909, 1910). П. И. Чайковский посвятил Н. Н. Римской-Корсаковой романс «Колыбельная песня».
Надежда Николаевна умерла в 1919 г. от оспы, пережив мужа на 11 лет[2]; похоронена рядом с ним на Новодевичьем кладбище. В 1936 г. прах супругов перезахоронили в Некрополе мастеров искусств.
Гардемарины, вперёд! — Википедия
«Гардемари́ны, вперёд!» — четырёхсерийный телефильм (мини-сериал), первый из серии фильмов Светланы Дружининой о российских гардемаринах XVIII века, по роману Нины Соротокиной «Трое из Навигацкой школы». Снимался в период с 1986 по 1987 год[1][2]. Премьера состоялась 1 января 1988 года.
Серии[править | править код]
Серия 1[править | править код]
1742 год. Российская империя. На российском престоле — представительница «петровской» линии династии Романовых — дочь Петра Первого Елизавета Петровна. Вырвавшая год назад, путём дворцового переворота, власть в империи из рук другой — «ивановской» линии династии Романовых, новая императрица теперь во всём и всех вокруг подозревает такие же заговоры и смуту.
Этой мнительностью решает воспользоваться придворная профранцузская группировка во главе с лейб-медиком Лестоком — личным врачом Елизаветы, которому та безраздельно доверяет. Главной мишенью Лестока становится вице-канцлер Алексей Бестужев. Ловкий и беспринципный политик, Бестужев, тем не менее, уверяет всех, что служит «…прежде всего России, а потом уж самому себе». Начавший когда-то, ещё при Петре Первом, свою карьеру в Англии, непотопляемый при всех властителях Бестужев теперь старательно склоняет российскую императрицу к союзу с Британией и Австрией, против Франции и её союзницы Пруссии. Француз Лесток вынашивает замысел любой ценой подорвать влияние Бестужева.
В Париже кардинал де Флёри узнаёт, что у Бестужева имеется архив (компрометирующие канцлера личные письма и дипломатическая переписка с английским и австрийским дворами). Архив поручается добыть французскому дипломату де Брильи, который влюбляется в русскую красавицу Анастасию Ягужинскую. Отныне у шевалье де Брильи в России две цели — бумаги и Анастасия.
1743 год. В это время в Москве, в Навигацкой школе, проходят курс наук три юных гардемарина: Алёша Корсак, Никита Оленев и Саша Белов. Все трое оказываются вовлечены в события, связанные с Бестужевым и его архивом.
В Петербурге тем временем начались аресты по доносу подкупленного Лестоком курляндца Бергера — схвачен его товарищ Иван Лопухин, мать Ивана — Наталья Лопухина, а в Москве арестована её подруга Анна Бестужева — мать Анастасии Ягужинской. Их всех обвиняют в заговоре с целью свержения императрицы и воцарения малолетнего Иоанна Антоновича. Реальная же цель этой комбинации — свалить вице-канцлера Бестужева, родственницей которого является Анна Бестужева. Дочь Анны Бестужевой от первого брака Анастасия Ягужинская пока помещена под домашний арест в Москве, но для неё невыносима жизнь под оком соглядатаев, бродящих вокруг её дома. Именно в этот момент на её пороге появляется кавалер де Брильи, он предлагает Анастасии бежать с ним во Францию. В тот же вечер под окнами Ягужинской бродит и гардемарин Александр Белов, влюблённый в неё. Анастасия принимает его за соглядатая (шпиона).
Одновременно выясняется, что и друг Белова — Корсак был связан с Анной Бестужевой: она покровительствовала юноше, он же исполнял её поручения, в частности, относил по её указанию записки. Ненавидящий Корсака надзиратель школы штык-юнкер Котов сообщает «куда следует» о тесном знакомстве своего питомца с заговорщицей. Над Корсаком нависает угроза ареста, и он, переодевшись в женское платье, решает бежать в Кронштадт.
На постоялом дворе Ягужинская узнаёт в Алёше любимца матери и принимает его под своё покровительство. Оленев и Белов решают спасти друга. На деньги Оленева они выкупают паспорт Корсака у писаря и собираются ехать в Петербург, но Белов уезжает раньше вслед за Анастасией, оставив Никите записку, договорившись встретиться в Петербурге в доме Оленева. Тем временем в Петербурге вице-канцлер Бестужев узнаёт о том, что из его дома в Москве похищен архив. Он даёт указание своему секретарю Яковлеву разыскать бумаги и подключить к этому делу какого-нибудь «преданного человека из Тайной канцелярии».
Серия 2[править | править код]
Решившая покинуть Россию, Анастасия Ягужинская в сопровождении Брильи и «мадмуазель Анны» (Корсака) заезжает проститься к своей тётке — настоятельнице монастыря матери Леонидии. Игуменья предлагает Анастасии укрыться у неё, стать монахиней. Но Анастасия отвергает её предложение. Корсак в образе «мадмуазель Анны» знакомится в монастыре с дворянкой Софьей Зотовой. Её, богатую наследницу, готовят на постриг с целью заполучить её деньги, но девушка противится этому. Софья уговаривает «Аннушку» взять её с собой. Утром Корсак вместе с новой знакомой тайно покидают монастырь.
Тем временем де Брильи привозит Анастасию в охотничий домик на болотах, где они должны ждать разрешения на выезд из России. Анастасия не испытывает любви к французу, но понимает, что иного выхода избежать возможного ареста у неё нет, и вынуждена терпеть ухаживания Брильи. Анастасия догадывается, что шевалье везёт во Францию что-то очень важное. Пока де Брильи подвергается помывке в русской бане, Анастасия обыскивает его багаж и в подкладке камзола находит бумаги. Ягужинская изымает письма вице-канцлера и зашивает в камзол страницы из книги.
Корсак сопровождает Софью до Новгорода, где живёт её тётка. Гардемарин влюблён в девушку, но не спешит открываться ей. В Новгороде Софья отправляется к тётке в надежде обрести у неё защиту от преследований служительниц церкви. Однако тётка уже успела поручить своей служанке Агафье выдать Софью монахиням, а сама уехала. Потрясённую известием о том, что «Аннушка» на самом деле мужчина, Софью насильно отвозят в Микешин скит. Узнав об этом от Веры, няньки Софьи, Корсак решает освободить девушку.
Саша Белов прибывает в Петербург. Он знакомится со следователем Тайной канцелярии Василием Лядащевым, к которому имеет рекомендательное письмо. По стечению обстоятельств Саша попадает и в поле зрения Лестока: придя с рекомендательным письмом в дом графа Путятина, юноша оказывается задержан и подвергается допросу, на котором показывает, что видел «второй арест» Анастасии Ягужинской неким «носатым» господином. Во время допроса Белов догадывается, что это был не арест, и что своим свидетельством он невольно выдал Анастасию.
Видя, что даже «заговор» не сумел поколебать доверие к Бестужеву, лейб-медик Лесток решает разыграть новую карту. Он складывает похищение Ягужинской и содержание перехваченной французской шифровки, в которой говорится о бумагах Бестужева, которые везёт в Париж некий «нос». Лесток понимает, что бумаги украл де Брильи, который влюблён в Ягужинскую и готов рисковать ради неё, и решает заполучить архив Бестужева в обмен на Ягужинскую и выездной паспорт. Лесток вызывает своего подручного Бергера и поручает ему отправиться к де Брильи и предложить французу сделку. Белову приказано отправиться вместе с Бергером, чтобы опознать, тот ли это «нос».
Серия 3[править | править код]
Пробираясь через болота, Корсак выходит к охотничьему домику, где снова сталкивается с Ягужинской: она передаёт ему похищенные бумаги. Анастасия понимает, что вице-канцлер в благодарность за возвращение архива может помочь Анне Бестужевой.
Вскоре в домик на болотах прибывают Бергер и Белов. Саша подтверждает, что именно де Брильи увёз Ягужинскую. Бергер предлагает французу отдать бумаги, а взамен забрать с собой Анастасию и получить разрешение на выезд. Шевалье же считает, что сделка не хороша, между де Брильи и Бергером завязывается поединок, Бергер оказывается серьёзно ранен. Де Брильи отбирает у него дорожный паспорт.
Тем временем Белов сталкивается с Ягужинской. Анастасия чувствует к юноше симпатию, но она понимает, что должна бежать с де Брильи. На прощанье она решается просить Белова передать её матери драгоценный крест, которым она может подкупить своих палачей — по обычаю, если осуждённый передавал палачу крест, то они становились крёстными братьями, и палач в этом случае обычно щадил осуждённого. Самому же Саше Анастасия дарит на память брошь — букет фиалок.
Де Брильи обнаруживает пропажу бумаг. Ягужинская признаётся, что бумаги выкрала она, но отдала их. Шевалье понимает, что бумаги мог унести только Корсак, который шёл в Микешин скит. Француз бросается в погоню за Корсаком. Белов начинает преследовать де Брильи.
В это время Корсак находит Софью и признаётся ей в любви. Софья, уже подписавшая дарственную на все свои богатства монастырю, кажется сломленной сёстрами и не решается поначалу бежать с Алёшей. Она решает его проводить. В момент, когда Софья уже готова повернуть назад, её и Корсака настигает де Брильи, которого преследует Белов. Де Брильи выстрелом ранит Сашу, его считают убитым. Корсак и Софья успевают скрыться вместе с бумагами. Позже они встречаются с Никитой Оленевым и едут вместе с ним в Петербург. Де Брильи тоже вынужден отправиться в Петербург и там искать Корсака.
Анну Бестужеву приговаривают к высеканию кнутом, урезанию языка и ссылке в Сибирь. 31 августа 1743 года, скрывшись под вуалью, Анастасия со слезами на глазах смотрит на наказание матери. Она видит, как Бестужева снимает перед казнью со своей шеи драгоценный крест и передаёт его палачу. Анастасия не может понять, как крест оказался у её матери, ведь Саша Белов погиб на её глазах. Белов наблюдает за ней в толпе, но не может подойти из-за де Брильи. Белов решает проследить за де Брильи и Анастасией.
Серия 4[править | править код]
Бестужев по-прежнему обеспокоен поисками своего архива. Ему недостаточно знать, что бумаги ещё в России, он хочет видеть их у себя на столе. В это время Лесток, пытаясь опередить Бестужева, наносит визит императрице Елизавете Петровне вместе с французским послом д’Алионом и шевалье де Брильи, которые свидетельствуют ей об утрате Бестужевым ценного архива. Лесток уверен, что теперь карьере Бестужева придёт конец. Однако Бестужев знает об этом и в это время тоже плетёт свою интригу против Лестока.
Корсак и Оленев воссоединяются с Беловым. Решено, что они будут скрываться в доме Никиты. У них две цели — вернуть бумаги Бестужеву, сохранив их от Лестока и де Брильи, и выручить Ягужинскую, которая, по существу, стала пленницей де Брильи. Чтобы организовать связь с Анастасией, к ней отправляется Софья. Под видом лоточницы она проникает в дом де Брильи и получает место горничной при Анастасии. На плече у Софьи брошь в виде букетика фиалок — по ней Анастасия должна понять, что Софье можно доверять. Анастасия узнаёт, что Белов жив.
Гардемарины встречают Василия Лядащева. Лядащев неожиданно предлагает свою помощь по возврату бумаг их законному владельцу. Не доверяющие ему гардемарины желают лично вручить архив Бестужеву. Ни Лесток, ни гардемарины не знают, что Лядащев — двойной агент. Он — «преданный человек из Тайной канцелярии», которому Бестужев по рекомендации секретаря Яковлева поручил добыть архив. На карнавале Лядащев устраивает подмену и для ареста подставляет людям Лестока не гардемаринов, а фаворита Елизаветы Петровны — Алексея Разумовского, её любимую фрейлину и французского посла д’Алиона. Государыня (получившая к тому же от Бестужева извлечения из писем Шетарди и д’Алиона, где те отзываются о ней крайне нелестно) будет в гневе, значит карьера Лестока скорее всего будет погублена.
Гардемарины при посредстве Лядащева предстают перед Бестужевым. Они просят милости для Анастасии Ягужинской и находящейся при ней камеристки Софьи Зотовой. Бестужев решает, что раз «тот враг безопасен, который считает, что ты у него в руках», то стоит изготовить фальшивые бумаги и, вместе с парой настоящих (для достоверности), подкинуть их кардиналу де Флёри, чтобы он успокоился. Чтобы французы поверили в подлинность архива, он поручает Белову вступить в переговоры с де Брильи и обменять бумаги на Ягужинскую.
Друзья едут в Ревель, куда шевалье увёз Ягужинскую и её горничную, для обмена. Брильи отказывается, между ним и Беловым завязывается поединок. Гардемарины увозят Софью и Анастасию. Де Брильи остаётся с фальшивыми письмами.
- «Песня о дружбе» — Дмитрий Харатьян и Олег Анофриев.
- «Песня байстрюка» — исполнитель оригинальной версии неизвестен. Студийная версия — Олег Анофриев.
- «Песня о любви» — Светлана Тарасова и Дмитрий Харатьян.
- «Голубка (Ланфрен-ланфра)» — Михаил Боярский.
- «Дороги» — Олег Анофриев и Виктор Борцов.
- «Песня о разлуке» — Елена Камбурова и Олег Анофриев. Студийная версия — Елена Камбурова.
- «Не вешать нос!» — Дмитрий Харатьян и Олег Анофриев.
- «Песня лоточницы» — Лариса Кандалова.
Фильм снимался в Москве, Ленинграде, Таллине, Калинине и Массандре. Дом Ягужинских — это Юсуповский дворец в Москве, монастырь игуменьи Леонидии — музей «Коломенское», дом Пелагеи Дмитриевны — музей «Крутицкое подворье», императорский дворец — музей «Кусково»[4], дом, из которого Софью и Анастасию Ягужинскую увозит Де Брильи (в двери которого потом стучит Корсак) — Массандровский дворец.
- Изначально музыку к фильму должен был написать Геннадий Гладков, но он предпочёл в это время работать над музыкой и песнями к картине Аллы Суриковой «Человек с бульвара Капуцинов». Светлане Дружининой пришлось срочно искать другого композитора. Об этом она рассказала в одном из интервью: «Я чётко знала, что на „Гардемаринах“ будет работать Геннадий Гладков, с которым я уже работала над фильмами „Сватовство гусара“ и „Дульсинея Тобосская“. Мы были с ним повязаны, как говорится. Для меня это, конечно, было большое предательство со стороны Гладкова, потому что мы с ним работали многие лета. Но случилось так, что в это время Алла Сурикова снимала свою картину… Я очень переживала и долго не могла понять, как буду работать с новым композитором Виктором Лебедевым. У нас было три чётких задачи: нужна была музыкальная тема дружбы, тема любви и тема разлуки. Вот эти три задачи я поставила перед Лебедевым». А уже Виктор Лебедев предложил Светлане Дружининой пригласить написать тексты песен Юрия Ряшенцева.[5]
- Инструментальная тема, на основе которой была написана «Песня о разлуке», ранее прозвучала в 1975 году в фильме «Дневник директора школы».[источник не указан 1369 дней]
- Светлана Дружинина планировала сыграть в своей картине роль Анны Бестужевой, но впоследствии поняла, что не сможет совмещать одновременно актёрскую и режиссёрскую работу, поэтому доверила эту роль Нелли Пшенной[2].
- Во время съёмок Дружинина упала с лошади и сломала ногу, в результате чего съёмки картины пришлось отложить на полгода[2].
- Первоначально Виктору Борцову предложили сыграть роль сторожа Ивана, которую в результате сыграл Алексей Ванин, но Борцов отказался и ушёл сниматься на другую картину. Затем уже Дружинина пригласила его сыграть роль Гаврилы[1].
- На роль Алёши Корсака пробовался и был утверждён Юрий Мороз, но в силу обстоятельств ему пришлось отказаться от этой роли, а Александра Белова должен был играть Олег Меньшиков[6], голосом которого и говорит герой Сергея Жигунова.
- В роли Софьи Зотовой начала сниматься Марина Зудина, однако затем она была заменена Ольгой Машной.
- На роль Никиты Оленева первоначально был утверждён сын Светланы Дружининой Анатолий Мукасей, однако из-за его внезапной гибели роль сыграл Владимир Шевельков.
- Однажды во время съёмок с Сергеем Жигуновым произошёл несчастный случай. Сергей предложил Владимиру Балону сразиться с ним на шпагах по-настоящему. Балон долго отказывался, но, в конце концов, согласился. Во время боя Жигунов, пренебрегая правилами, подбил клинок противника — и шпага повредила ему глаз. Пришлось проходить долгий курс лечения[7][8].
- Владимир Шевельков попал на съёмки позже всех, когда стало окончательно известно, что сын Дружининой сниматься в роли Никиты Оленева не будет. Принять предложение Дружининой Шевелькова уговорили Жигунов и Харатьян. Шевельков оказался единственным из гардемаринов, кто остался недоволен своим участием в фильме — роль Никиты Оленева он считает своим актёрским провалом, несмотря на то, что его персонаж очень полюбился зрителям. В одном из интервью актёр признался: «Считаю картину не очень удачной, а своё участие в ней — случайным. „Гардемарины“ мне лично пользы не принесли и на моей актёрской карьере в определённой степени поставили крест: серьёзных ролей после подобных работ не предлагают». Возможно, причина тому неприязненное отношение самой Дружининой к Шевелькову и Жигунову. Спустя годы она «до сих пор говорит, что не знает таких актёров, как Жигунов и Шевельков»[9]. Шевельков отказался от концертов по стране после фильма, а также от съёмок в продолжении фильма, и на роль третьего гардемарина был приглашён Михаил Мамаев[6].
- На момент съёмок фильма Татьяна Лютаева ждала ребёнка (будущую актрису Агнию Дитковските) и в некоторых эпизодах картины она снималась, уже будучи на последних месяцах беременности, что благодаря пышным платьям незаметно[6].
- Роль агента Тайной канцелярии Василия Лядащева должен был исполнять Леонид Филатов. Поскольку он не смог сниматься, его пришлось заменить на Александра Абдулова.[10]
- О романсе «Голубка» в интервью рассказал Юрий Ряшенцев: «Она была написана по просьбе Миши Боярского. Ему хотелось сыграть последнюю любовь стареющего д’Артаньяна, спеть прощальную песенку мушкетёра, попавшего в русские снега. А знаменитое „ланфрен-ланфра“ — это ничего не значащая абракадабра, часто используемая в старинных французских песнях. То же самое, что и „ой-лю-ли“ — в русских»[6].
- До совместных съёмок в фильме Гардемарины, вперед! Шевельков и Жигунов вместе появились в фильме Признать виновным 1983 года, а сразу после — в экранизации Бунина Поездка в Висбаден. Кроме того, Жигунов и Харатьян вместе снимались в сериале Королева Марго. Шевельков и Жигунов снялись в 1991-1992 гг. в фильме Сердца трёх в главных ролях, Харатьян — в эпизодической роли лётчика. Олег Меньшиков, озвучивший героя Жигунова в первой части «Гардемарин», снимался вместе с Жигуновым в фильме По главной улице с оркестром, а в фильме Поезд вне расписания, где главную роль сыграл Шевельков, озвучивал одного из героев. В эпизоде, где гардемарины в доме Оленева обсуждают план побега Анастасии, за спиной Корсака на стене висит портрет Алексея Бобринского, который в тот момент еще не родился. Бобринский был сыном Екатерины Второй и Григория Орлова.
