Том хиддлстон багровый пик: Багровый пик — купить в интернет-магазине OZON с быстрой доставкой

Но я человек культурный и незлопамятный. Поэтому пусть быдлота варится отдельно, а мы продолжаем о духовном. Решила в рамках рубрики «Галь, чё глянуть» накропать про один занятный фильм именитого мастера, который на поверку оказался крайне неоднозначным. А посмотреть стоит. 

«Багровый пик» вышел на экраны в 2015 году, почти шесть лет назад *крик испуганного хомяка –ОХОСПАДИКАКВРЕМЯЛЕТИТ*, когда на Гильермо дель Торо ещё не напала охота заполучить «Оскар» и зафачить весь шарм своих творений бл*дотребованиями конкурса. Поэтому «Багровый пик» свободен от Голливудских рамок, а флёр дель Торовского видения искусства присутствует. 

Действия разворачиваются в американском Буффало в самом конце 19 века. Главная героиня Эдит Кушинг *Миа Васиковска* — дочка влиятельного бизнесмена *Джим Бивер*, мечтает стать серьёзным писателем. Помимо тяги к сочинительству у неё есть хороший карт-бланш для творческого человека – детская травма из-за ранней и страшной смерти матери. Эдит предпочитает никому не рассказывать о том, что спустя несколько дней после похорон призрак мамки заскочил к ней вечерком и, ласково поглаживая дочкины плечики полуразложившимися пальцами, шепнул: «Дитя моё, когда придёт время, остерегайся «Багрового пика». 

Эдит, что называется, торкнуло, и она решила стать писательницей. Она много и плодотворно работает над своей рукописью, однако издатель хвалит её красивый женский почерк с завитушками и советует присмотреться к романтической прозе. Поскольку на дель Торо уже в 2015 году начихали американские радикальные феминисты, он и свою героиню сделал таковой. Вместо того, чтобы прокачать навык писательства, Эдит жалуется бате о беззаконии и сексизме и просит место в его конторе, чтобы перепечатать свой опус на пишущей машинке и послать рукопись в другое издательство – переиграла и уничтожила! 

Ещё по пути к первому издателю Эдит встречает друга детства — молодого доктора Алана Макмайкла, которого играет ходячий секс Чарли Ханнэм *если бы у нас были такие доктора, я бы резко передумала заниматься самолечением и не выветривалась бы из поликлиник. Даже на бахилы бы потратилась*. Алан недавно вернулся из Лондона, где проходил практику, и только вусмерть раскумаренный зритель не поймёт, что голубоглазый красавчик сохнет по всей из себя Эдит. Они мило треплются, пока не появляются мамка и сестра Алана – канонiчные badass bitches с полным набором: снобизм, шутки за 30, и тяга к особям аристократического происхождения. Сестра Алана Юнис хвастает, что в Лондоне закадрила баронета Томаса Шарпа, который припылил за океан, только чтобы опять треснуться с ней в дёсны. Эдит очень интересно, поэтому она быстро сваливает по своим писательским делам, продемонстрировав ответное презрение к потенциальной овуляшке. 

Ну, вы уже догадались, да? Прямо в конторку, где Эдит перепечатывает свою нетленку, и приходит баронет сэр Томас Шарп *Том Хиддлстон* с цилиндром и флёром загадочной обольстительности, направленным не куда-нибудь, а на Эдит. У неё там что-то щёлкает, тяга к писательству идёт нахер, и Эдит живо интересуется баронетом. Оказалось, что Томас Шарп приехал просить денег на постройку *только не ржите* глинокопалки. Мол, на территории его поместья залежи офигительной красной глины, которая пластичная, износостойкая и вообще – кому интересна глина, когда презентацию проводит сам Том Хиддлстон. 

Эдит и Томас несколько раз встречаются, танцуют вальс на балу в доме Макмайкла *куда Эдит, что характерно, не звали* и пикуют в парке вместе с сестрой Томаса Люсиль *Джессика Честейн*. Баронет идёт на жертву, читая и даже восхваляя писанину Эдит. Он уже в шаге от предоставления руки и сердца, как ушлый тесть снимает его с почерка.

Батя Эдит решает ликвидировать потенциального зятя. Перед ужином в доме Кушингов он зазвал к себе Томаса и Люсиль и недвусмысленно намекнул, что за порчу невесты брутальные американцы наваляют англичанину по закону гор. Тестюха отстёгивает Шарпу денег и советует потеряться, упоминая о каких-то интересных сведениях из его тёмного прошлого. Брат и сестра предложение оценили, и Томас шлёт Эдит нахер, говоря, что пора ему домой, что не для неё его роза цвела, да и пишет она херово, чего уж там. Эдит даёт ему по мордасам и в слезах убегает в комнату. Плакать. Лицом в подушку. 

Через несколько дней папа Эдит умирает, случайно снеся полбашки в ванной мужского клуба. Несчастный случай, — заключает американская медицина. Приятная неожиданность для убитой горем Эдит: Томас никуда не уехал, отправив сеструху домой. Эдит надевает на палец помолвочное кольцо, — реликвию Шарпов, — и к восторгу влюблённого в неё доктора-мямли Алана спешно выскакивает за баронета, пакует папильотки и уматывает в Англию. 

Поместье Шарпов – зловещая развалина, наполненная скрипами и шорохами. Слуг там почти нет, всем заправляет мрачная золовка Эдит Люсиль. Угодив в тёмный лабиринт коридоров, таинственных комнат и запертого подвала, куда входить ей категорически запрещено, Эдит понимает, что поспешила принять предложение Шарпа. В обществе Томаса и Люсиль её начинают одолевать галлюцинации и кошмарные образы из прошлого. Впервые за много лет Эдит вспоминает слова призрака матери и понимает, что ослушалась её предостережения, угодив в смертельную ловушку… *Хорошо завернула! Мне надо пресс-релизы для фильмов писать.*

Рейтинг

Rotten Tomatoes – 72% у критиков, 55% у зрителей;

Imdb – 6,5;

Metacritic – 66 из 100 у критиков, 7,6 из 10 у зрителей;

Кинопоиск – 6,6

Возрастное ограничение — 18+ 

Лично я рекомендую этот фильм потому, что…

1. Камон, ребят дель Торо! «Багровый пик» — предшественник «Формы воды», поэтому в данном фильме Гильермо остался верен себе и своему стилю, не успев начать подлизывать толерантному Голливуду. 

2. Классический шизофренический мрачняк, выгнуто-вогнутые декорации, праздник сюрреализма, — я как будто во времена «Лабиринта Фавна» вернулась, честное слово! 

3. Если у кого-то по данному поводу была жопоболь, то успокаиваю: в «Багровом пике» нет геев… ну, и расового разнообразия тоже. Хотя оно бы и не помешало. 

4. Скриммеры – на месте, твисты – на месте, чёткие диалоги – на месте.

5. «Багровый пик» — сплошной зрительный оргазм. У каждого героя свой доминирующий цвет, декорации были отгроханы специально для фильма, а потом снесены нахер, ибо нефиг плагиатить подобные шедевры. Серьёзно, все эти тяжёлые готические украшения в доме Шарпов против лёгкой непринуждённости прогресса в американских локациях, броши, причёски, — зрителю будет приятно просто посмотреть и позалипать. 

6. Джессика Честейн словила депрессию по окончании съёмок. Когда Том Хиддлстон навестил её в трейлере, то охерел от обилия чёрно-белых рисунков, мрачных стихов и прочей готики, расклеенной мисс Честейн по своим владениям для попадания в образ. Надо сказать, Джессика великолепна, и если вы будете достаточно внимательны, то поймёте, что за всё экранное время она моргнула от силы раза три – актриса специально стремилась не моргать, превращая свой взгляд в змеиный и зловещий. Однако, получилось.

7. Том Хиддлстон молод, няшен, и остаётся поблагодарить случай, что Бенедикт Камбербэтч, первоначально выбранный на эту роль, что-то там не смог и слился. Потому что я вообще не представляю, как можно влюбиться в Камбербэтча. Хиддлстон, конечно, тоже своеобразная фактура, но всяко лучше Беньки *ИМХО*. 

8. Если будете смотреть в ориге, словите слуховой экстаз от американского английского Мии Васиковска и британского английского американки Честейн. 

9. Сюжет прост, а финальный твист ни разу не твист. Я уже заметила, что у Гильермо та же режиссёрская беда, что и у Тима Бёртона: накрутить интересных событий, свести в одном месте кучу занятных персонажей, чтобы потом спустить кульминацию в толкан. Но в данном случае пукан полыхает не сильно из-за всё той же визуалки, которая смогла. 

10. Нескольких призраков сыграл маэстро Даг Джонс, который сотрудничает с Гильермо ещё я не знаю с каких времён. *Даг – это Фавн и Бледный человек из «Лабиринта Фавна», исполнитель трёх ролей в «Хеллбое» ну и сам человек-амфибия из «Формы воды».*

Сюжет хороший, хотя и простоват. Баба-ремесленник Джессика Честейн как всегда отработала свой гонорар, а Том Хиддлстон ещё не начал стареть, поэтому он в общем и целом факбл. *Особенно в постельной сцене.* Миа Васиковска *и это один из немногих её фильмов* не ходит всё экранное время с лицом старосты моей университетской группы. *Я уже говорила, как это: когда осознаёшь своё умственное превосходство, видишь кругом беспредел дебилов, но, понимая, что один этот мир изменить не можешь, просто скорбно взираешь на это.* Может, чертяка Хиддлстон её расшевелил – не знаю, но Миа хороша. 

Это неплохой нестрашный ужастик с готиШным налётом романтики, охренительными костюмами, потрясными декорациями и хорошей актёрской игрой. А под всем вышеперечисленным стоит подпись Гильермо дель Торо, сделанная им тогда ещё сделал твёрдой рукой, не изменяя стилю, за который его и полюбили миллионы по всему миру.  

Примерное привидение – Газета Коммерсантъ № 190 (5700) от 15.10.2015

Премьера кино

Сегодня в широкий прокат выходит мрачный триллер одержимого готикой Гильермо дель Торо, совместное творение студий Legendary Pictures и Universal под названием «Багровый пик» про то, что женщины опаснее мужчин. Стильную и кровавую картину, начинавшуюся как «Гордость и предубеждение» и спланировавшую в финале к трэшу в манере Родригеса, посмотрела ЕЛЕНА КРАВЦУН.

«Призраки существуют. Я это знаю»,— говорит в камеру измазанная кровью Эдит Кашинг, ее идеальные соломенные волосы полощет ветер, а вокруг поет снежная вьюга. И нет оснований этой барышне с фарфоровой кожей, будто сошедшей с полотен прерафаэлитов, не верить, хотя именно эти начальные кадры и снимают надобность всерьез бояться за жизнь главной героини — заботливый папочка дель Торо побеспокоился о своих зрителях заранее. А пока же Баффало, США, 1901 год, Эдит Кашинг воображает, что она новая Мэри Шелли и ее роман о призраках впереди ждет литературная слава. Только она еще не догадывается, что тьма совсем не литературного толка уже совсем рядом. Британский баронет Томас Шарп из обветшавшего, но знатного рода приехал в город просить у местной буржуазии вложений в свой проект — футуристическую машину-глинокопалку для разработки карьера в собственном поместье. Однако он встречает противодействие со стороны отца Эдит, промышленника новой формации, который титулованному проходимцу с порога сурово заявляет: «В Америке ценится труд, так мы и построили эту страну». Но у сэра Шарпа находится запасной вариант — сердце наивной мечтательницы-романистки Эдит. Каждое его слово падает на благодатную почву, эта baby-doll быстро забывает своего друга детства, по уши влюбленного в нее красивого врача Алана Макмайкла. Таинственный Шарп — идеальный герой ее романа, но бонусом к нему идет немногословная сестра Люсиль, единственное очевидное достоинство которой — виртуозная игра на рояле. У этой парочки, выглядящей как кот Базилио и лиса Алиса, полно секретов, но ни они, ни страшная внезапная смерть отца не останавливают Эдит, и британская аристократия женится на американских деньгах. Молодожены едут в одинокий замок Аллердейл-холл, где тайны лежат на границе огней. «Багровый пик» — так его прозвали местные жители благодаря странному явлению: зимой снег из-за проступающей глины обретает цвет крови.

Гильермо дель Торо создал щедрый на визуальные красоты готический кинороман, наследующий эстетику его картин «Лабиринт Фавна» и «Хребет дьявола». Когда режиссеру было четырнадцать, он увидел экранизацию «Грозового перевала» Уильяма Уайлера. С тех пор таинственные пустоши, проклятия рода, призраки и свободолюбивые молодые девушки его слабость. Помимо изобилия литературных аллюзий (Диккенс, Дафна дю Морье, Э. Т. А. Гофман, Алан По и даже Зигмунд Фрейд), дель Торо решил поиграть и с жанром. Хоррором назвать эту картину можно лишь с натяжкой, куда страшнее мистической и когтистой эктоплазмы здесь выступают порождения человеческой души, одержимой жаждой любви, которая и рождает чудовищ. В фильме про то, что женщины опаснее и сильнее мужчин, сплелись итальянские джалло Дарио Ардженто и гран-гиньоль, зато ближе к финалу режиссер, видимо не вытерпев серьезной мины, уходит на территорию развеселого трэша в духе своего американского сородича Роберта Родригеса.

Перед съемками дель Торо раздал по десять страниц каждому актеру с подробно проработанной историей — вплоть до предпочтений их героев в еде и знака зодиака. Однако Миа Васиковска, сыгравшая Эдит, справилась бы и без этого. Картины «Джейн Эйр» и «Алиса в Стране чудес» сполна научили ее викторианской выправке, ее персонаж взрослеет на глазах и из инфантильной дурочки превращается в сильную женщину, способную постоять за себя. Джессика Честейн же в роли ее золовки барахтается играть инфернальную роковую красотку с двойным дном, но у нее это выходит слишком уж плакатно и неловко. Зато Том Хиддлстон с плаксивым выражением лица, как у нашкодившего мопса, идеально перекочевал из роли Адама в вампирской драме «Выживут только любовники» в образ меланхоличного Шарпа, своей высокомерностью напоминающего классического мистера Дарси. Но настоящая достопримечательность этой картины — дом, населенный приведениями, он настолько по-декадентски красив, что просто забываешь бояться. Обстановка ветшающего Аллердейл-холла с сине-зелеными балдахинами, дырявой крышей, с которой сказочно падает снег прямо в гостиную, пылающим, но не греющим камином, загадочным многодверьем и страшным подвалом-шахтой, создана с каким-то жутким обожанием. Рисунок на тканях, керамика в ванной, канделябры — вот уж точно, дьявол в деталях. И в преддверии Хэллоуина — лучшего занятия, чем рассматривать все это великолепие, не найти.

Что Том Хиддлстон любит в «Багровом пике» Режиссер Гильермо Дель Торо

К тому времени, когда Том Хиддлстон закончил съемки нового фильма ужасов Гильермо дель Торо, Багровый пик , он был действительно, действительно готов покинуть прекрасный, мрачный мир дель Торо . «Мне нужно видеть солнечный свет, — говорит он, — и мне нужно плавать в океане, и мне нужно немного побыть блондинкой». В Багряный пик персонаж Хиддлстона Томас Шарп соблазняет юную инженю (Миа Васиковска) и тащит ее в дом с привидениями, чтобы осуществить предсказуемо гнусные намерения.Дом построен на почве, пропитанной кроваво-красной глиной (когда идет снег, вершина становится малиновой), а насилие в истинной форме Дель Торо составляет всего кровавых — великолепных.

Зрители, которые знают Хиддлстона как Локи из Тор , могут увидеть Багровый пик и подумать, что он нашел свою нишу в темных персонажах с грязными волосами. Но у 34-летнего британца другие планы: «Я очень хочу романтическую комедию».

Возможно, пройдет некоторое время, прежде чем Хиддлстон пойдет по пути ромкома; Сыграв Томаса Шарпа в Багровый пик , он сыграет главную роль в биографическом фильме Хэнка Уильямса Я видел свет , который выйдет в марте.Мы догнали Хиддлстона после очень удачного дня, проведенного в Сохо для съемок нашего ноябрьского номера.

На этом этапе вы работали с Вуди Алленом, Стивеном Спилбергом, а теперь и с Гильермо Дель Торо. С кем не работали, с кем хотели бы работать?
Это одна из тех вещей, о которых я даже не смею перечислять. Каждый год появляется еще одна группа режиссеров, которые вас вдохновляют. Было бы прекрасно завершить мексиканское трио с Иньярриту и Куароном. Я думаю, что Куарон и Иньярриту — первые люди, которым Гильермо показал Багровый пик .Он им действительно доверяет. И мы снимали Crimson Peak , когда Куарон выиграл за Gravity , и я помню, как он поблагодарил Гильермо в своей благодарственной речи, и я нашел это действительно трогательным.

Когда вы так долго работаете над фильмом Гильермо Дель Торо, начинаете ли вы смотреть на мир в пугающей манере Дель Торо?
Он умеет сочетать то, что мы видим, с тем, что мы мечтаем, и заставлять это казаться частью одной ткани. Это очень вдохновляет. На какое-то время это создает повышенную осведомленность, но к тому времени, когда мы закончили, я был готов покинуть мир Багрового Пика .Томас Шарп — очень мрачный персонаж во многих отношениях.

«Было бы прекрасно завершить мексиканское трио с Иньярриту и Куароном».

Мне трудно понять, что объединяет все фильмы Дель Торо воедино. Как вы думаете, что это за сквозная линия?
В Гильермо меньше всего обращают внимания на его чувствительность и искренность. Он невероятно искренен как режиссер. Если вы подумаете о «Хребет дьявола », «Лабиринт Фана» и «Багровый пик » — и я действительно думаю, что эти три фильма совпадают в его собственном сознании и очень похожи по своему тону, — это детская невинность или открытость. -сердечие.Гильермо никогда не бывает бойким, циничным или ироничным. Все полностью наполнено смыслом.

Ретроспектива «Багрового пика»: на Netflix появилась знаменитая фантазия Дель Торо | Arts

«Это природа; это дикий мир вещей, умирающих или пожирающих друг друга прямо у нас под ногами ». Когда задумчивая аристократка Люсиль Шарп (Джессика Честейн) говорит эти слова Эдит Кушинг (Миа Васиковска) во время мрачной вечеринки в саду в начале «Багрового пика», она обращается к основной теме мрачно атмосферного, захватывающего современного искусства Гильермо Дель Торо 2015 года. сказка.«Crimson Peak» — это пышное исследование того, что скрывается под половыми досками, да, но также и под покровом общества, истории, амбиций, личности и любви. «Багровый пик» выходит на Netflix на этой неделе, и поклонники ужасов и приверженцы Дель Торо должны посмотреть его, чтобы получить завораживающие впечатления от просмотра, подкрепленные потрясающими визуальными эффектами и захватывающим миростроительством.

Фирменный стиль и авторитет Дель Торо полностью раскрыты в «Багровом пике», привнося захватывающую жизненную силу в простую историю с тропическими персонажами.В центре фильма Эдит, яркая индустриальная наследница и писательница из «Буффало» 19 века (напоминающая роль Васиковской в ​​викторианско-готической адаптации «Алисы в стране чудес» 2010 года), чья жизнь меняется, когда она встречает таинственного баронета Томаса Шарпа (Том Хиддлстон). Между ними расцветает роман, она втягивается в его деловые устремления и темное прошлое, которое принимает мрачный оборот, когда она вместе с Томасом и его сестрой Люсиль переезжает в рушащееся английское поместье их семьи. Это шаблонный, знакомый рассказ, который может сойти за народную сказку или басню: наивная наследница встречает очаровательного, коварного незнакомца, выходит за него замуж, а затем обнаруживает скелеты в его шкафах (и его фамильном особняке).

Из первого кадра Эдит, спотыкающейся на пустынном снежном пейзаже, окровавленной и изможденной в халате с высоким воротом, главные достоинства фильма пронизаны до титров. Во-первых, поразительное использование цвета и обрамления Дель Торо создает богатый мистический мир вокруг основного повествования. Желтоватая палитра оттенков сепии в первом акте, в котором Эдит укрывается в доме своего отца и на светской светской сцене Буффало, создает ощущение безопасности и комфорта; Теплое сияние дома ее детства ненадолго прерывается появлением ужасающего сверхъестественного присутствия, которое предупреждает ее о будущем (и, в характерном стиле Дель Торо, принимает чудовищную форму, совершенно непохожую на классическое викторианское привидение).Однако, когда Эдит переезжает в Англию, цветовая палитра меняется, чтобы вращаться вокруг глубоких контрастов, проводя параллели с вышеупомянутой сценой вечеринки в саду, где Эдит и Люсиль видят кучу желто-золотых бабочек, разлагающихся в грязи. Королевский синий, бархатцы и мшисто-зеленые тона костюмов и старинного декора выделяются на фоне гниющего поместья, намекая на смерть и разрушение, которые вскоре поглотят историю Эдит. Во всем этом присутствует титульный малиновый: в то время как красный выглядит как пятнистый бордовый в винтажном первом акте, яркий, кровавый цвет вездесущ в новом доме Эдит, не в последнюю очередь из-за красной почвы, на которой он сидит, которая окрашивает снег зимой.

Кардинально-красная земля под поместьем Шарпа в конечном итоге связывает всю историю воедино. Это буквальный катализатор представления Эдит и Томаса, поскольку Томас путешествует по миру, продавая промышленное землеройное устройство, которое он разработал на земле, но это также очевидная аллегория главного конфликта фильма. По мере того, как дом все глубже погружается в землю и алый ил просачивается сквозь поместье, Дель Торо показывает, как Шарпы, а теперь и Эдит, погрязли в кровавом прошлом своей семьи и постепенно уступают место тайнам, похороненным там.Все те вещи, которые умерли или съели друг друга, действительно находятся у них под ногами, но их нельзя там удерживать. Это, конечно, не изощренно, но оно работает: роскошный визуальный символизм создает всепроникающее чувство страха, а не превращается в просторность.

В переходе по этой тонкой грани Дель Торо получает помощь от дизайнера костюмов Кейт Хоули, чья великолепная старинная одежда усиливает бархатистую эстетику фильма и развивает Эдит и Люсиль как противостоящие силы невинности и манипуляции, соответственно.Потусторонний дизайн Тома Сандерса создает потрясающее ощущение величия и драмы, даже несмотря на то, что повествование сосредоточено только на нескольких ключевых персонажах. Кинематография фильма охватывает широту видения Дель Торо с захватывающим использованием широких кадров, чтобы подчеркнуть, насколько Эдит затмевается масштабами своего нового дома и образно теряется в его лабиринтных залах.

В фильме также использованы магнитные перформансы Частейн и Васиковска. Напряженное изображение Васиковской Эдит передает наивность персонажа, не заставляя ее казаться оторванной или лишенной сочувствия, а Честейн мучительно агонизирует как злодей истории, привнося глубину в то, что могло быть одномерным антагонистом.

В конечном счете, «Багровый пик» работает в рамках отдельного жанра: современная сказка, рассказанная через призму ужасов, в равной степени включающая готическую мелодраму и ужасное насилие. Но потрясающие декорации и захватывающий фэнтезийный мир ощущаются такими же персонажами, как Эдит, Томас или Люсиль, а построение мира Дель Торо действует опьяняюще. Хотя он вышел в 2015 году и предлагает множество хоррор-сервисов по потоковым сервисам, поклонникам исторических драм, фильмов о привидениях и фантастических сказок обязательно стоит обратить внимание на «Багровый пик.”

— Со штатным писателем Харпером Р. Ореком можно связаться по адресу [email protected]

Вопросы и ответы: Том Хиддлстон говорит о CRIMSON PEAK And KONG: SKULL ISLAND

Примечание редактора. Первоначально он был опубликован для FANGORIA 16 октября 2015 года, и мы с гордостью представляем его как часть The Gingold Files .

Когда ФАНГОРИЯ садится, чтобы взять интервью у Тома Хиддлстона о Багровом пике , серебряные изделия на сервировке стола между нами продолжают вибрировать… возможно, призраки? Это было бы уместно с учетом рассматриваемого предмета; Мы также получили несколько слов от актера о его следующей большой роли в Kong: Skull Island .

Ранее известный широкой публике как очаровательно коварный Локи из фильмов Marvel, Хиддлстон играет соблазнительного готического интригана в фильме Гильермо дель Торо «Пик » Гильермо дель Торо: Томас Шарп, который увлекает юную героиню Эдит (Миа Васиковска) в рушащуюся, одушевленную духами. особняк он делит со своей сестрой Люсиль (Джессика Честейн). По мере того, как фильм ( рассматривается здесь как ) выходит в прокат, Хиддлстон готовится отправиться в приключение Kong: Skull Island , новейшее транспортное средство для великой обезьяны, режиссер Джордан Фогт-Робертс и один из главных героев Room. Бри Ларсон из .

Каким образом вы стали частью Багрового Пика ?

На самом деле это произошло очень быстро. В августе 2013 года я был в Лос-Анджелесе, и мой агент позвонил мне и связал меня с Гильермо дель Торо. Он сказал, что собирается переписать для меня эту роль в Crimson Peak и пришлет ее мне на следующий день. А потом, внезапно, я получил электронное письмо от Джессики Честейн, которая некоторое время была моей подругой, в которой говорилось: «Я действительно хочу, чтобы вы сделали Crimson », и я сказал: «Да, да, да, ХОРОШО-ХОРОШО! [ Смеется ] Гильермо просто хочет, чтобы я сначала прочитал это.Он прислал его мне, я прочитал его, и он мне понравился, и на следующий день я вылетел в Торонто. Мы позавтракали, и к обеду я сказал «да», и мы поехали.

Насколько это было сделано раньше производства?

Около пяти месяцев.

Удалось ли вам за это время увидеть, как собрался невероятный набор?

Что было так удивительно, так это то, что после того завтрака, где мы обсуждали готический роман и высоких, смуглых незнакомцев и невинных, чистосердечных героинь, он посадил меня в свою машину, и мы поехали в Pinewood Toronto Studios.Он познакомил меня с Томом Сандерсом и Кейт Хоули, художником-постановщиком и художником по костюмам, и Том уже построил декорации в миниатюре. Так что я смог вернуться в Лондон с мыслью о том, каким будет мир. Кейт уже собрала целую стену визуального вдохновения с картинами и фотографиями, вещами того периода, высокой модой, изображениями ландшафта севера Англии конца 19 века; это было действительно вдохновляюще. Я вернулся с головой, полной образов.

Были ли вы поклонником той литературы, которая вдохновила Багровый пик до того, как вы сняли фильм?

Ага. На самом деле, я давно его не читал; Когда я был подростком, я читал намного больше подобного. Это интересно; Я верю, что эти архетипы и персонажи все еще присутствуют в нашем воображении, о чем мы почти не догадываемся. Вы думаете о музыкальных текстах, а люди до сих пор говорят о высоких, смуглых незнакомцах, а также о загадочности и очаровании определенного типа мужчины или женщины, если в этом есть смысл.Готический стиль пропитан особым типом сексуальности, в которую люди до сих пор вкладываются.

Дель Торо сразу же показывает публике, что Томас замышляет дурные дела и имеет зловещие намерения по отношению к Эдит. Повлияло ли это на то, как вы подошли к роли?

Что ж, я действительно считаю, что намерения Томаса меняются на протяжении всего фильма, и часть удовольствия заключается в инверсии ожиданий, поэтому аудитория видит, что он больше, чем кажется на первый взгляд. Я нахожу это увлекательным прогрессом и развитием персонажей.

Как складывались ваши рабочие отношения с Мией Васиковской и Джессикой Честейн?

Между ними было совсем другое. Раньше я работал с Мией над фильмом « Only Lovers Left Alive », и мне всегда казалось, что в сценах с Эдит Томас пытается стать лучше, а в сценах с Люсиль он выражает более старую, большую вину … ездил и был вроде как более тяжелой стороной самого себя. Я знал Джессику некоторое время, около четырех лет, и было приятно вступить в это братское партнерство, зная друг друга раньше.

Как вам понравилось проводить столько времени в большом особняке?

Честно говоря, просто захватывала дух. Это было так красиво и полностью реализовано. Часто, как актера, вас просят представить детали сцены в вашем воображении, но здесь не требуется дополнительной работы. Мы все действительно были в доме; все, что нам нужно было сделать, это появиться и быть там.

Как насчет привидений; сколько они на самом деле были на съемочной площадке?

Они были там.Я не участвовал во многих сценах с привидениями, но видел их в костюмах и в гриме, и это было необычно. Это было похоже на то, как если бы я увидел существо из дикой природы — удивительное явление в присутствии. Визажисты Давид Марти и Монтсе Рибе, которые также создавали созданий для Pan’s Labyrinth , являются первоклассными мастерами своего дела.

Трудно представить другого актера, который мог бы так хорошо носить и рога Локи, и костюмы Томаса Шарпа.Насколько важна одежда для персонажа?

Они важны, особенно если у них есть определенное физическое присутствие и энергия. Если они изменят воздух комнат, в которые входит персонаж, очень полезно надеть костюм, обладающий такой силой. У Локи есть такая мания величия, всеобъемлющая, драматическая личность, и все в его костюме отражает это, в то время как Томас обладает изысканностью, утонченностью и элегантностью старой школы, что было очень легко почувствовать, когда я надел эту одежду.

Оба этих персонажа — манипуляторы, причем по-разному…

Да, но Локи гораздо больше осознает свою способность манипулировать; он озорной, игривый манипулятор. Это его raison d’etre , это то, что он любит. Томас гораздо более не осознает этого; он тот, кто в каком-то смысле находится в неведении и подавляет свои истинные мотивы. В каком-то смысле он более невиновен, но также в некотором смысле более виноват, потому что менее самосознателен.

Не могли бы вы рассказать немного о Конг: Остров черепа и вашей роли в этом фильме?

Я не хочу раскрывать слишком много, потому что я люблю удивлять людей, но я скажу вам, что это действительно новая интерпретация мифа.Сила оригинальной истории остается прежней — в Конге есть что-то необычное как метафора, — но мы помещаем его в новую среду с разными типами персонажей, которые относятся к нему по-разному. Есть другой тип главного героя-женщины, другой тип главного героя-мужчины; моя роль в некотором роде героическая, но он абсолютно не из той профессии, которую можно узнать из других фильмов о Конге, как и персонаж Бри Ларсон. Могу обещать, что вы будете в восторге от этого, и я лично восхищен благородством и харизмой с моей стороны.Прошлый год я потратил на поиски Томаса Шарпа и [Бена Уитли] High-Rise и Хэнка Уильямса [в грядущем I Saw the Light ] в темных местах, чтобы сыграть этого персонажа в Kong , это похоже на освежающий перерыв от этого.

Вы видели концепт-арт Конга или каких-либо других существ, которые могли бы быть в фильме?

О, у меня есть. Они действительно выглядят потрясающе. Эскизы — одни из первых вещей, которые меня вдохновили, когда появился Джордан.Через несколько недель он отвел меня в то, что он называет «военной комнатой», где он хранит все свои концепт-арты. Это огромное пространство с четырьмя стенами, покрытое произведениями искусства: дизайн плакатов, то, как будет выглядеть остров… Мы снимаем его во многих разных местах, чтобы сделать Остров Черепа одним из самых захватывающих мест на Земле. эта Земля.

»Мы поговорили с Томом Хиддлстоном о CRIMSON PEAK и многом другом в Нью-Йорке

Несколько дней назад я имел удовольствие участвовать в интимной пресс-конференции в Нью-Йорке с актерами и создателем нового фильма Universal Pictures CRIMSON PEAK .

Прочтите, что Том Хиддлстон сказал об этом готическом романе и ее персонаже Томасе Шарпе, включая некоторые детали, которые можно рассматривать как спойлеры.

CRIMSON PEAK откроется в кинотеатрах по всей стране в эту пятницу, 16 октября.

Desde Hollywood: Предпочитаете ли вы играть роли, связанные с тем, чтобы быть мастером-манипулятором?

Том Хиддлстон: Я вижу склонность вашего вопроса, сэр. Я снимаю шляпу перед этим. Я не знаю, почему играю этих персонажей; Я не только что играл с теми людьми, которых спешу добавить.Я всегда хотел играть с разными людьми. Я играл этих персонажей, но я также играл гораздо более простых персонажей. Меня просто интересует сложность или я интересуюсь исследованием различных оттенков человечности. Я вижу, куда ты идешь, это интересно. Я также играл много солдат, и я играл вампира. Я не знаю, является ли Хэнк Уильямс мастером манипуляций, на самом деле я думаю, что он был противоположностью этого, я, честно говоря, просто интересуюсь людьми, меня интересует сложность, мне интересна такая жизнь ; жизнь никому не проста, и когда я вижу персонажа в сценарии, который просто борется с чем-то и борется с чем-то, я нахожу это убедительным.

Desde Hollywood: Вы сняли сцену для «Мстителей: Эра Альтрона», которая осталась в монтажной. Мне было интересно, может быть, вы можете подробнее рассказать об этом?

Хиддлстон: Я просто скажу вам то, что сказал мне Кевин Файги, а именно то, что когда они его показывали, зрители почему-то считали, что Локи контролирует Альтрона, и он подумал, что это нарушает баланс фильма, поэтому он не попал в него. .

Вопрос: Как вы готовились к роли Томаса и что вы подумали о сценарии, когда впервые его прочитали?

Хиддлстон: Подготовка к синхронизации с Гильермо Дель Торо и его видением, на его влияние заключалась в том, что он дал мне прочитать несколько книг, он направил меня к роману Энн Рэдклифф «Тайны Удольфо» и «Замок» Отранто »Горация Уолпола.Это несколько основополагающих готических любовных романов, и я много с ним разговаривал. У него были такие выдающиеся сотрудники: Кейт Хоули, дизайнер костюмов, и Том Сандерс, и через полчаса после того, как я сказал «да», я хотел бы сыграть эту роль, Гильермо запихнул меня в свою машину и отвез в студию. Том Сандерс показал мне модель дома в миниатюре, так что за пять месяцев до съемок в Лондоне я увидел весь Багровый пик с полным изображением. Кейт Хоули спроектировала стену размером с ту, что позади меня, с изображениями, которые ее вдохновляли, изображениями из 19 века, изображениями джентльменов, изображениями извращений, изображениями того, как люди работали над землей, и картинами.Я помню, что была картина Каспера Давида Фридриха, странника над морем тумана, прекрасная картина, которая, кажется, выражает сущность Томаса Шарпа или, по крайней мере, романтизм персонажа. Это была смесь множества вещей.

Вопрос: Вы играете главную роль в этой сложной чудесной истории о привидениях, и мне было интересно, есть ли какие-нибудь истории о привидениях, которые вы слышали или читали, и почему?

Хиддлстон: Я помню истории о привидениях М.Р. Джеймс. Когда мне было около 10 лет, у меня был один из тех учителей английской литературы, который заставлял нас читать вещи, которые мы не обязательно понимали, но он знал, что они окажут влияние; он был одним из величайших учителей. Если вам повезет, вы встретите одного из этих людей на своем пути. По пятницам после обеда, зная на какое-то время, что никто из нас не сможет сосредоточиться, он закрывал шторы и читал нам истории о привидениях от М.Р. Джеймса, который, я думаю, был безупречным готическим писателем, это было весело.

Вопрос: Как актеру вы можете воплотить своего персонажа в реальность, учитывая то, что мы знаем о его истории? Как вы переходите к такому от Хэнка Уильямса?

Хиддлстон: Я думаю, что любовь — это мощная и удивительная сила, и это правда, что я думаю, что Томас Шарп, влюбленный в Эдит Кушинг, реально, и это меняет ход его жизни, и это меняет характер его выбора; он меняет ход драмы, и это то, что я считаю таким прекрасным.Я надеюсь, что у людей сложится впечатление, кто он такой, и он влюбился в Эдит, и то, что он делает, влияет на всех их. В конечном счете, это история о любви, это история о неконтролируемой силе любви, это изображение разных видов любви, любви чистой, искренней, искаженной и деформированной, возможно, потому, что ее подавляют. В конечном итоге фильм задает вопрос о том, кого в конце концов полюбят. Это битва между любовью и страхом.
К тому моменту, когда я изобразил Хэнка, я отправился на неизведанную территорию.Мне всегда нравится исследовать персонажей, которые кажутся мне разными, и в этом отношении Томас Шарп и Хэнк Уильямс похожи, они очень отличаются от меня. Игра Хэнка Уильямса была одним из самых сложных, одним из самых трудных, одним из самых радостных событий в моей жизни; это было так приятно. Чтобы понять и уважать его наследие, встать на его место и посвятить себя аутентичности своих песен, тому, как он их играл, искренности, с которой он их играл. Я думаю, что причина, по которой он стал такой большой звездой, заключалась в том, что люди говорили вам, что он был настоящим человеком.Он пел о том, что знал, он пел о повседневной боли и повседневной жизни таким образом, чтобы люди были связаны, и в этом не было ничего фальшивого, и работа, которую я должен был сделать, состояла в том, чтобы придерживаться аутентичности этой музыки в той же степени, что и он. , и мне это понравилось. Это было тяжело, и я научился новому виду дисциплины, но я так горжусь этим. Я в некотором роде создал дисциплину, действительно пытаясь уважать материал и посвятив себя этому.

Вопрос: Возвращаясь к романтизму, вы делали «Глубокое синее море» раньше.Мне было интересно, как у вас получилось по-другому взглянуть на любовь и романтизм, или схожую точку зрения, можете ли вы найти, что общего между этими двумя фильмами?

Хиддлстон: Терренс Дэвис имел обыкновение говорить, что каждый персонаж в «Глубоком синем море» нуждается в особой любви, за которую нельзя отвечать, что верно и в «Багровом пике». Речь идет о трех людях, которым нужна особая любовь и забота, и они остаются безответными до самого конца. Все становится очень сложно, но это совсем другой подход к предмету.Мне кажется, что «Глубокое синее море» было гораздо более распространенным из-за того, каково было жить в пятидесятых годах в Лондоне после Второй мировой войны; это было очень подавленное время, когда люди склонны соглашаться с тем, что было уместно, с тем, что было правдой. Персонаж Эстер в исполнении Рэйчел Вайс — это торжество чувства над приличием. «Багровый пик» — это что-то другое, это о том, чтобы вырвать правду из теней и пролить свет на правду, на самом деле правда — это единственный способ освободиться.

Вопрос: Действительно ли свеча горела во время сцены вальса?

Хиддлстон: Я здесь, чтобы сказать вам, что свеча никогда не гасла; мы, возможно, немного обманули, потому что я думаю, что у него был двойной фитиль, но он никогда не погашался, это заслуга меня как танцора.

Вопрос: Каково было сниматься в небольших фильмах, таких как фильм Джоанны Хогг, а затем переходить к таким фильмам и «Мстители»?

Том: У разных режиссеров такой интерес: масштаб, палитра и вкус, разные способы структурирования и видения фильмов, но я всегда чувствовал, что работа актера одинакова.Меня всегда просят подумать о психологии и поведении, меня всегда просят подумать об очень простых тематических вещах интересным образом, например, о сложных отношениях, брате и сестре в «Архипелаге» и «Багровом пике». И, конечно, Джоанна Хогг относится к этим отношениям иначе, чем Гильермо Дель Торо, но меня просят подумать об уникальной близости между братьями и сестрами. Кроме того, иногда кажется опасным не соглашаться в таких отношениях, как вы правильно указываете.У Джоанны Хогг и Гильермо Дель Торо есть совершенно другой способ изобразить это, как проявляются разногласия с точки зрения скорости действия, темпа драмы, высоты эмоций, интенсивности чувств, но моя работа по-прежнему заключается в том, чтобы я в это пространство головы. Это странная работа, и часто кажется, что это одна и та же работа, даже если я играю разными цветами, в разном масштабе, в конце концов, все это действует.

Вопрос: Как ваш опыт работы в театре улучшил ваш опыт работы в кино?

Хиддлстон: Не знаю, они такие разные, в них так много всего из-за процесса.Театр — это искусство, которое за счет повторения уточняется, как актер вы разыгрываете всю историю каждую ночь, а в фильме как актер вы играете отдельные моменты, повторяясь в течение дня, а затем оставляете их там, вы никогда не играете целиком. вещь. Часто они кажутся разными формами. Иногда я полагаю, что театральная подготовка полезна с точки зрения наличия дисциплины, когда в театре вы должны представить себе вымышленный контекст, где бы он ни был: Венеция Шекспира, Россия XIX века, Нью-Йорк в 50-х годах, где бы ни проходила пьеса. , и то же самое с зеленым экраном, вы должны представить, что находитесь в ситуации, в которой на самом деле не находитесь.Мне нравится и то, и другое; они все еще кажутся мне разными формами искусства.

Вопрос: Я заметил сходство с Локи и Томасом; они выглядят как монстры, пытающиеся сохранить семейное наследие и семейное наследие. В какой момент вы как человек и актер думаете, что грехи нашего отца или матери, которые унаследовали, стали нашими грехами, за которые мы несем ответственность?

Хиддлстон: Я полагаю, вы становитесь ответственными, когда приходите в сознание и ничего не делаете с этим. Я думаю, что каждый становится ответственным, осознает цену своих действий и продолжает следовать этому курсу.Часть опыта жизни — это просеивание вашего наследства, а не только родительского, культурного, наследия вашего учителя и ваших друзей. Я думаю, что это хорошо — задавать вопросы о том, что передают вам другие люди, прежде чем вы овладеете этим.

CRIMSON PEAK выйдет в прокат 16 октября.

Когда ее сердце похищает соблазнительный незнакомец, молодую женщину уносит в дом на горе из кроваво-красной глины: место, наполненное тайнами, которые будут преследовать ее вечно.Между желанием и тьмой, между тайной и безумием лежит правда за Багровым пиком.

«Багровый пик» наводнен красным