Три товарища экранизации: Три товарища (1938) — Кинопоиск

Содержание

описание, содержание, интересные факты и многое другое о фильме

Фильм Три товарища

    1938

    1 ч. 38 мин.

    16+

    США

    Драмы

    Зарубежные

    Мелодрамы

      1938

      1 ч. 38 мин.

      16+

      США

      Драмы

      Зарубежные

      Мелодрамы

      «Три товарища» – единственная, по сути, экранизация одного из самых известных произведений Эриха Марии Ремарка, рассказывающего о судьбе трех хороших друзей после Первой мировой войны в Германии. Мы предлагаем всем ценителям творчества великого писателя посмотреть фильм онлайн в нашем интернет-кинотеатре. Действие картины разворачивается на территории послевоенной страны примерно в конце двадцатых годов. Три друга, три фронтовых товарища – Отто Кестер, Роберт Локамп (Робби) и Готтфрид Ленц – пытаются забыть ужасы войны, устраивая свой мирный быт. Положение в обществе нестабильно, на политическом Олимпе грядут массовые перестановки, кругом неопределенность и страх перед будущим. В это нелегкое для страны время три товарища управляют собственной автомастерской, которая дает им хоть какую-то надежду на завтрашний день. Повествование ведется от лица Роберта, который знакомится с прекрасной Патрицией и влюбляется в нее. Молодым людям приходится встречаться на кладбище, которое, вопреки своему предназначению, становится символом новой жизни. На протяжении всего рассказа мы увидим взлеты и падения, любовь и ненависть, смерть и новую жизнь, которые будут неизменно переплетены с судьбами главных героев.

      Рейтинг Иви

      актёры

      2006, Россия, Драмы

      100 минут

      Мне не больно

      1973, СССР, Советские

      70 минут

      Водопад (1973)

      2004, Россия, Драмы

      Московская сага

      актёры

      2005, Россия, Драмы

      Доктор Живаго

      2004, Узбекистан, Драмы

      78 минут

      Выстрел в новобрачное ложе (на узбекском языке)

      2011, Россия, Мелодрамы

      Счастливый билет

      2015, Россия, Мелодрамы

      Карина Красная

      актёры

      1956, СССР, Советские

      90 минут

      Весна на Заречной улице (цветная версия)

      2018, Казахстан, Мелодрамы

      Влюбленные

      2009, Узбекистан, Драмы

      97 минут

      Последнее мгновение (на узбекском языке)

      2005, Россия, Мелодрамы

      Мастер и Маргарита

      2015, Украина, Мелодрамы

      Клан ювелиров

      2009, Россия, Мелодрамы

      2020, Россия, Драмы

      101 минута

      Гудбай, Америка

      2022, Россия, Комедии

      110 минут

      Молодой человек

      2019, Россия, Семейные

      103 минуты

      Домовой

      2018, Россия, Приключения

      81 минута

      Три богатыря и Наследница престола

      актёры

      2022, Россия, Комедийные

      Без памяти

      2022, Россия, Драмы

      Спроси Марту

      2020-2022, Россия, Развивающие

      создано с Иви

      Бодо Бородо: Путешествия

      актёры

      2021, Украина, Комедийные

      Сваты 7

      актёры

      2022, Россия, Комедии

      102 минуты

      2018, Россия, Криминал

      Желтый глаз тигра

      актёры

      2022, Казахстан, Комедии

      75 минут

      эксклюзив

      Суперагенты

      2022, Россия, Комедии

      104 минуты

      создано с Иви

      Артек. Большое путешествие

      Фрэнк

      Борзеги

      Роберт

      Тейлор

      Маргарет

      Саллаван

      Франшо

      Тоун

      Роберт

      Янг

      Гай

      Кибби

      Лайонел

      Этуилл

      Генри

      Халл

      Чарли

      Грейпвин

      Монти

      Вулли

      Мелодрамы

      Мелодрамы про любовь

      Пoпуляpныe фильмы

      Драмы про любовь

      Готтфрид Ленц, Робби (Роберт Локамп), Отто Кестер – три лучших друга, три фронтовых товарища отмечают окончание Первой мировой войны. Они с надеждой смотрят в будущее и собираются жить на полную катушку. Однако и в такой радостный момент находится своя «ложка дегтя»: Отто Кестеру по условиям мирного договора приходится взорвать свой самолет, который не раз спасал ему жизнь на войне.

      Проходит два с лишним года. Друзья открывают автомастерскую и собираются отмечать день рождения Робби. Для этого они покидают шумный город и отправляются в таверну, где Роберт знакомится с обворожительной девушкой Пат (Патрицией Хольман). Эти двое – люди из разных социальных слоев с тяжелой судьбой. Пока Робби чинит машины в гараже, Пат носит роскошные платья и ходит по театрам. Однако товарищи полностью поддерживают мужчину в его выборе и помогают ему во всем.

      Со временем высшее общество становится для Робби невыносимым. Пустое бахвальство и светские разговоры совершенно чужды мужчине. С детства вращающаяся в этих кругах Патриция не понимает его. Однако недопонимание не становится преградой для их любви, и Робби с Пат играют свадьбу.

      Счастье молодых супругов длится недолго: вскоре девушка серьезно заболевает. По стране проходит волна протестов, в одном из которых умирает Отто. Вскоре за ним отправляется и Пат. Оставшийся вдовцом Робби вместе с Готтфридом отправляется в Южную Америку в поисках лучшей доли.

      monicavl

      хорошая экранизация знаменитого романа Три товарища. Смотреть тем, кто читал книгу, будет наверняка очень интересно. Отлично подобранные актёры, атмосфера послевоенной разрухи — всё идеально, советую посмотреть этот фильм

      3 июля 2013

      myrochka09

      Это не экранизация, а отдельный фильм, никак не связанный с произведением Эриха Марии Ремарка: много переделанных моментов (изменено имя главного героя, в романе Пат и Робби не успели пожениться, и никакую операцию в санатории Пат не делали!), многих героев просто убрали (Фердинанда, например). Итог: если вы не читали «Трех товарищей», можете посмотреть фильм. Думаю, вам он понравится.

      2 февраля 2014

      Драмы. Лучшие фильмы драмы. Лучшие драмы на KinoNews.ru. Новости кино. Новинки кино.

      Все жанры

      ТОП 100 драматических фильмов

      Выберите год: 202420232022202120202019201820172016201520142013201220112010200920082007200620052004200320022001200019991998199719961995199419931992199119901989198819871986198519841983198219811980197919781977197619751974197319721971197019691968196719661965196419631962196119601959195819571956195519541953195219511950194919481947194619451944194319421941194019391938193719361935193419331932193119301929

      2022   2023

      Драмы —  это один из наиболее распространенных кинематографических жанров. Как правило, эти фильмы повествуют о частной жизни и социальных конфликтах персонажей, акцентируя внимание на воплощенных в их поступках и поведении общечеловеческих противоречиях. Характерной чертой жанра является приближенная к реальности стилистика и бытовой сюжет.

       

      Драмы (с древнегреческого языка – действие) понятие очень обширное, пришедшее в кино из театра и литературы. До появления кино и телевидения в театре этот термин использовался для описания типа пьесы, которая не является ни комедией, ни трагедией. В связи с этим, при описании конкретного фильма, слово драма чаще всего используется в сочетании с дополнительными терминами. Такое разделение помогает получить более конкретное представление о месте действия фильма и поднимаемых в нем вопросов.

       

      Благодаря близким многим зрителям бытовым сюжетам и реалистичности, лучшие драматические фильмы современности и прошлого века пользуются огромной популярностью. Смотреть такие фильмы можно по нескольку раз.

      Последние рецензии к драматическим фильмам:

      11.09.2022

      Рецензия на фильм «Преступления будущего». О телесном уродстве и душевной пустоте

      «Преступления будущего» несут куда большую ценность как обучающее пособие для патологоанатомов.

      11. 09.2022

      Рецензия на фильм «Преступления будущего». О телесном уродстве и душевной пустоте

      «Преступления будущего» несут куда большую ценность как обучающее пособие для патологоанатомов.

      17.06.2022

      Рецензия на фильм «Любовное настроение». Баллада об одиноких сердцах

      «Любовное настроение»- самобытная мастерски снятая баллада об одиноких сердцах

      Последние рецензии пользователей к драматическим фильмам:

      06.06.2022

      Рецензия к фильму «Топ Ган: Мэверик». Лучший полёт. Часть 2. Покоряя вершины

      Шёл 2022 год, снова июль. Та же самая скамейка, тот же самый бокал воды со льдом и всё та же съёмочная группа, празднующая два праздника в одном. Только теперь всё кажется…

      04.06.2022

      Рецензия к фильму «Лучший стрелок». Лучший полёт. Часть 1. Начало пути

      Шёл 1986 год, июль. Ещё совсем юный Том Круз сидел на лавке и выпивал свою воду со льдом. Актёру было, что отмечать. Не только 4-ое июля, но и невероятный кассовый успех в прокате. ..

      30.04.2022

      Рецензия к фильму «Весна, лето, осень, зима… и снова весна». И возвращается ветер…

      Посвящается Ким Ки Дуку, великому режиссеру, безвременно покинувшему этот мир… Действие происходит на плавучем храме-острове, мы не можем покинуть эту картинку, все…

      ТОП10 драматических фильмов:

      1. Андрей Рублев, 1966

      2. Холодное лето пятьдесят третьего, 1987

      3. Побег из Шоушенка (The Shawshank Redemption), 1994

      4. Форрест Гамп (Forrest Gump), 1994

      5. Здравствуйте, я ваша тетя!, 1975

      6. Белый Бим Черное ухо, 1976

      7. Они сражались за Родину, 1975

      8. Список Шиндлера (Schindler`s List), 1993

      9. Настоящая любовь (True Romance), 1993

      10. 12 разгневанных мужчин (12 Angry Men), 1957

      Самые ожидаемые фильмы драмы 2022-2023 годов:

      1. Рузвельт (Roosevelt), 2022

      2. Дюна 2 (Dune 2), 2023

      3. Наполеон (Napoleon), 2022

      9.25

      Страна: США

      Жанр: биографический, боевик, военный, драма, исторический

      Режиссер: Ридли Скотт

      В главных ролях: Хоакин Феникс, Ванесса Кирби

      4. Достать ножи 2: Стеклянная луковица (Glass Onion: A Knives Out Mystery), 2022

      9.10

      Страна: США

      Жанр: детектив, драма, комедия, криминал, триллер

      Режиссер: Райан Джонсон

      Композитор: Натан Джонсон

      В главных ролях: Джессика Хенвик, Этан Хоук

      5. Оппенгеймер (Oppenheimer), 2023

      6. Вавилон (Babylon), 2022

      7. Амстердам (Amsterdam), 2022

      8. Погружение (The Dive), 2022

      8.78

      Страна: США

      Жанр: биографический, драма, спорт

      Режиссер: Джеймс Кэмерон

      9. Эвакуация 2 (Extraction 2), 2023

      10. Убийцы лунного цветка (Killers of the Flower Moon), 2023

      8.55

      Страна: США

      Жанр: детектив, драма, исторический, криминал, триллер

      Режиссер: Мартин Скорсезе

      Композитор: Робби Робертсон

      В главных ролях: Джесси Племонс, Леонардо ДиКаприо


      Мелодрамы.

      Лучшие мелодрамы. Самые лучшие фильмы мелодрамы на KinoNews.ru. Новости кино. Новинки кино.

      Все жанры

      ТОП 100 фильмов жанра мелодрама

      Выберите год: 202420232022202120202019201820172016201520142013201220112010200920082007200620052004200320022001200019991998199719961995199419931992199119901989198819871986198519841983198219811980197919781977197619751974197319721971197019691968196719661965196419631962196119601959195819571956195519541953195219511950194919481947194619451944194319421941194019391938193719361935193419331932193119301929

      2022   2023

      Мелодрамы – жанр кинематографа с усиленной чувственной и эмоциональной составляющей, заметно превалирующей над детализацией персонажей, которые зачастую изображаются схематично и стереотипно. Главными действующими лицами фильмов этого жанра могут быть как реалистично изображаемые обычные люди, оказавшиеся участниками экстраординарных событий, так и сильно гиперболизированные, нереалистичные персонажи в реалистичном и детально проработанном окружении.

       

      Абсолютное большинство мелодрам — это фильмы о любви, фокусирующиеся на страсти, эмоциях и нежных романтических взаимоотношениях главных героев, увлекаемых любовью в путешествие через свидания, ухаживания или брак. В центре сюжета таких фильмов настоящая, чистая романтическая любовь или ее поиски. Время от времени, возлюбленные сталкиваются с различными проблемами: болезнями, финансовыми трудностями, различными формами дискриминации, пытающимися разрушить их взаимоотношения членами семей. Список можно продолжать бесконечно. Впрочем, в большинстве случаев все заканчивается традиционным для жанра хеппи-эндом. Мелодрамы без опаски можно смотреть даже очень сентиментальным людям.

       

      Эти фильмы были и остаются одним из самых востребованных жанров во всем мире. И секрет их международной популярности лежит на поверхности – любовь, эмоции и чувства – в переводе не нуждаются. Потому лучшие мелодрамы, в какой бы стране мира они не были произведены, показывают в международном прокате отличные результаты.

      Последние рецензии к фильмам жанра мелодрама:

      17.06.2022

      Рецензия на фильм «Любовное настроение». Баллада об одиноких сердцах

      «Любовное настроение»- самобытная мастерски снятая баллада об одиноких сердцах

      17.06.2022

      Рецензия на фильм «Любовное настроение». Баллада об одиноких сердцах

      «Любовное настроение»- самобытная мастерски снятая баллада об одиноких сердцах

      16.02.2022

      Рецензия на фильм «Лакричная пицца». Теплое ностальгическое воспоминание

      «Лакричная пицца»- не столько история, сколько состояние души.

      Последние рецензии пользователей к фильмам жанра мелодрама:

      04.06.2022

      Рецензия к фильму «Лучший стрелок». Лучший полёт. Часть 1. Начало пути

      Шёл 1986 год, июль. Ещё совсем юный Том Круз сидел на лавке и выпивал свою воду со льдом. Актёру было, что отмечать. Не только 4-ое июля, но и невероятный кассовый успех в прокате…

      06.01.2022

      Рецензия к фильму «Вестсайдская история».

      Восхищает ли танец, повторенный дважды?

      К своему величайшему стыду, я до вчерашнего дня не смотрел оригинальную «Вестсайдскую историю». Лишь отрывками видел его в киношколах и слышал тонны похвалы от своего…

      07.10.2021

      Рецензия к фильму «После». Эксклюзив от ANAMAZINGMAN: Преступно плохое кино

      -Здравствуйте! С вами снова я, специальный репортёр Энемейзингмен Альтронов и сегодня мне предоставлена уникальная возможность взять эксклюзивное интервью у потерпевшего,…

      ТОП10 фильмов жанра мелодрама:

      1. Труффальдино из Бергамо, 1976

      2. Форрест Гамп (Forrest Gump), 1994

      3. Моя прекрасная леди (My Fair Lady), 1964

      4. Огни большого города (City Lights), 1931

      5. Формула любви, 1984

      6. Настоящая любовь (True Romance), 1993

      7. Война и мир, 1965

      8. Титаник (Titanic), 1997

      9. Кавказская пленница, или новые приключения Шурика, 1966

      9. 11

      Страна: СССР

      Жанр: комедия, мелодрама, музыка, приключения, семейный

      Режиссер: Леонид Гайдай

      Композитор: Александр Зацепин

      В главных ролях: Александр Демьяненко, Наталья Варлей

      10. Офицеры, 1971

      Самые ожидаемые фильмы мелодрамы 2022-2023 годов:

      1. Блондинка (Blonde), 2022

      2. Империя света (Empire of Light), 2022

      3. Ворон (The Crow), 2023

      5.89

      Страна: США

      Жанр: боевик, криминал, мелодрама, триллер, фэнтези

      Режиссер: Корин Харди

      В главных ролях: Джейсон Момоа

      4. Дивергент, глава 4 (Ascendant), 2023

      5. Русалочка (The Little Mermaid), 2023

      3.89

      Страна: США

      Жанр: детский, мелодрама, мюзикл, семейный, фэнтези

      Режиссер: Роб Маршалл

      Композитор: Алан Менкен, Лин-Мануэль Миранда

      В главных ролях: Джейкоб Тремблэ, Аквафина


      РОМАН ЭРИХА МАРИИ РЕМАРКА «ТРИ ТОВАРИЩА» И ЕГО ЖИЗНЬ В ИСКУССТВЕ

      Мюзикл «Три товарища» – масштабный проект, работа над которым идёт уже больше года. Над созданием спектакля трудится мощная творческая команда, во главе которой режиссёр Борис Мильграм, а в основе – роман классика немецкой литературы Эриха Марии Ремарка «Три товарища». Именно это произведение вдохновило Михаила Бартенева на создание литературной композиции, а Евгения Загота – на рождение музыкального материала. В чём секрет популярности этого произведения? – Постараемся ответить. 

      ТРИЛОГИЯ О «ПОТЕРЯННОМ ПОКОЛЕНИИ» 

      Эрих Мария Ремарк (1898–1970) является одним из самых популярных писателей в России. Так, в 2016 г. по данным Российской книжной палаты он вошёл в десятку самых издаваемых в России автором художественной литературы. Но и пять лет спустя трудно найти человека, который в юности не прочитал хотя бы одного произведения Ремарка. Из 15 его романов литературоведы выделяют так называемую трилогию о «потерянном поколении». Эта формулировка Гертруды Стайн выразила лейтмотив творчества не только Ремарка, но и целого ряда писателей, среди которых Эрнест Хемингуэй, Анри Барбюс, Ричард Олдингтон, Джон Дос Пассос, Фрэнсис Скотт Фицджеральд и др. «Потерянным» принято называть поколение людей, на чью молодость пришлась Первая мировая война. Это люди, которым пришлось не сидеть за партами в старшей школе, а учиться убивать. Те из них, кто вернулся домой, зачастую не могли адаптироваться к мирной жизни: спивались, сходили с ума, кончали жизнь самоубийством. 

      Трилогия начинается принесшим писателю известность антивоенным романом «На Западном фронте без перемен» (1928), описывающим события Первой мировой войны от лица простого солдата. Затем следует «Возвращение» (1931), в котором появляются некоторые герои первой части трилогии и рассказ идёт о возвращении искалеченных войной молодых людей, ушедших на фронт ещё школьниками, к мирной жизни. Завершает трилогию роман «Три товарища» (1936), являющийся не прямым, а скорее логическим продолжением предыдущих: на его страницах – братство фронтовых товарищей, призраки прошлого, послевоенный кризис. Представители «потерянного поколения», по Ремарку, – жёсткие и решительные люди, в чём-то даже циничные. Прошедшие через кошмары войны, они не признают капиталистических ценностей. Эти люди не чувствуют себя частью социума, которых, в свою очередь, их не принимает. Сдержанные, но чувственные, герои Ремарка стараются, несмотря на разрушенные надежды, сохранить высшие идеалы, которые бессмысленная и абсурдная война так и не смогла разрушить: дружбу и любовь. 

      Э.М.Ремарк

      ТРИ ТОВАРИЩА 

      Для главных героев «Трёх товарищей» искалечившая их судьбы война осталась в прошлом. Пройдя трудный путь выживания и возвращения к жизни, которая не стремится их принимать, они находят своё призвание в автомобилях. Бывший автогонщик-любитель Отто Кестер становится владельцем автомастерской, где работает бок о бок со своими фронтовыми товарищами. Один из них – Готфрид Ленц, «последний романтик». Кстати, в немецком языке слово Lenz используется, чтобы говорить о весне в возвышенном, поэтическом контексте. Например, когда юность называют «der Lenz des Lebens» – «весной жизни». Третьего же товарища зовут Роберт Локамп. Повествование ведётся от его лица, и он становится главным героем романа, действие которого начинается со знаменательного события: в день своего тридцатилетия Роберт в компании своих товарищей встречает прекрасную незнакомку. 

      ЛЮБОВЬ И СМЕРТЬ 

      Трагичная история любви Роберта Локампа и Патриции Хольман в значительной степени автобиографична. Первая жена Ремарка, бывшая танцовщица Илзе Ютта Цамбона, страдала от туберкулёза. К счастью, жизнь оказалась менее жестока к прототипу некоторых героинь писателя, чем литература: после развода Ремарк вновь женился на ней, чтобы помочь ей покинуть Германию, после второго развода до конца жизни выплачивал ей денежное пособие и завещал 50 тысяч долларов. В свою очередь, книга «Три товарища» заканчивается смертью Патриции: «Потом наступило утро, и её уже не было» – последняя фраза романа, первая версия которого называлась «Пат». История любви Робби и Пат (так герои ласково называют друг друга) по сей день остаётся одной из самых известных, красивых и печальных в литературе.  

      ПЕРВАЯ ЭКРАНИЗАЦИЯ 

      Роман «Три товарища» был опубликован в 1936 г. и был впервые экранизирован крайне быстро – лишь двумя годами позднее. Режиссёром выступил двукратный лауреат премии «Оскар» Фрэнк Борзейги, уже экранизировавший произведение другого представителя «потерянного поколения» (фильм «Прощай, оружие!» по одноимённому роману Эрнеста Хемингуэя). А над сценарием работал ещё один представитель «потерянного поколения», знаменитый писатель Фрэнсис Скотт Фицджеральд. Роль Роберта Локампа сыграл Роберт Тейлор, бывший тогда на пике своей актёрской популярности. Роль Патриции Хольман была отдана Маргарет Саллаван и принесла своей исполнительнице номинацию на премию «Оскар». Чёрно-белый фильм позволяет себе немного отступать от первоисточника. Например, в фильме влюблённая пара женится, чего нет у Ремарка. Иначе, чем в романе, показан и финал. Оценить первую экранизацию романа «Три товарища» вы можете по ссылке.

      Первая экранизация романа «Три товарища»

      ПО МОТИВАМ «ТРЁХ ТОВАРИЩЕЙ» 

      Как ни странно, режиссёры не спешат экранизировать этот роман Ремарка, а те, кто всё-таки берутся за «Трёх товарищей», предпочитают скорее «фантазировать на тему», меняя эпоху и страну на современные им самим. Например, в основе фильма Майкла Чимино «Охотник на оленей» с Робертом Де Ниро в главной роли (в фильме также снимались Кристофер Уокен и Мэрил Стрип) похожая история трёх товарищей, правда, речь идёт о войне во Вьетнаме. В России «Трёх товарищей» экранизировали дважды: в виде фильма и мини-сериала. В обоих случаях действие перенесено в Россию. В фильме Александра Сурина «Цветы от победителей» (1999) три товарища, вместе воевавших в горячей точке, ремонтируют автомобили, участвуют в гонках и много пьют, как и герои Ремарка. Но месть неонацистам, осквернившим памятник на могиле их сослуживца, выходит на первый план, в то время как в романе тема зарождающегося фашизма звучит не так явно и ей отведено гораздо меньше «хронометража». Возлюбленная главного героя болеет уже не туберкулёзом, а астмой, но финал, как и у Ремарка, печален. И даже, пожалуй, более трагичен, ведь в живых остаётся лишь один из товарищей. Считать ли этот фильм экранизацией романа или всё-таки отдельным произведением? – Единого мнения пока нет. Но его можно посмотреть хотя бы для того, чтобы погрузиться в криминальную романтику 90-ых и увидеть знакомые лица, часто мелькавшие на экранах в те годы: в ролях Александр Носик, Алексей Кравченко, Владимир Зайцев, Ольга Будина и другие. 

      Кадр из фильма «Цветы от победителей»

      В 2012 году Тигран Кеосаян снял мини-сериал «Три товарища», где все события мелодрамы, вдохновлённой романом Ремарка, успевают произойти за четыре серии. Из «отправных точек» – три товарища (правда, не боевых, а школьных), мастерская (правда, их машины не ездят по трассам, а летают по небу), пансионат с девицами (правда, по документам в нём доживают свой век ветераны сцены) и любовь главного героя к девушке с тяжёлой болезнью (правда, это не туберкулёз, а рак). В остальном сериал насыщен событиями и сюжетными поворотами, которые Ремарку и не снились. Это касается, например, героя, который «вырос» из образа Биндинга, но превратился в главного «злодея» в исполнении Алексея Серебрякова. В сериале нашлось место и олигархам с депутатами, и следователям, которые не бывают бывшими, и митингам, и айфонам, и целой детективной интриге. Но в первую очередь он о любви и дружбе, а значит, не так уж и далёк от «потерянного поколения». Из всех адаптаций романа Ремарка сериал Тиграна Кеосаяна ближе всего подошёл к тому, чтобы подарить зрителю надежду на хэппи-энд: все сюжетные линии получают однозначно положительную развязку, только в отношении возлюбленной главного героя финал условно открытый. Актёрский состав сериала богат на популярные имена. Кроме уже упомянутого Алексея Серебрякова, это Надежда Михалкова, Игорь Ясулович, Сергей Никоненко, Лариса Гузеева и другие. Посмотреть сериал можно по ссылке.

      Кадр из мини-сериала «Три товарища»

      ДЛЯ ТЕХ, КТО ЛЮБИТ УШАМИ 

      Значительно «ближе к тексту» радиоспектакль «Три товарища» (инсценировка Игоря Золотарёва). Режиссёр Эмиль Верник собрал артистов с замечательными голосами, и три часа пролетают незаметно. Радиоспектакль получился компромиссным вариантом: в отличие от фильмов, в нём есть место для внутренних монологов, как в самом романе, но литературный материал достаточно сжат, чтобы прослушать его за один вечер. В этом радиоспектакле сохранено повествование от первого лица – от лица Роберта Локампа в исполнении Игоря Верника. Товарищи Роберта говорят голосами Юрия Васильева и Романа Козака. Запоминающимся получился Альфонс Вячеслава Невинного. Запись 1991 года можно послушать здесь.

      «ТРИ ТОВАРИЩА» НА ТЕАТРАЛЬНОЙ СЦЕНЕ 

      Ставить на сцене не пьесу, а роман, как известно, задача не из простых. Тем не менее, известно несколько российских постановок по произведениям Ремарка, в том числе по его роману «Три товарища». Хронологически первой из них (1984) является спектакль Юрия Смирнова-Несвицкого в театре «Суббота» (Санкт-Петербург). Публика любила этот спектакль, и дважды он был восстановлен в репертуаре: в 1995 г. и 2006 г. К сожалению, записи этого спектакля нет в открытых источниках. Пожалуй, самая известная постановка «Трёх товарищей» в России – это спектакль Галины Волчек в театре «Современник» (1999), где в роли Пат блистала молодая и тогда ещё не очень известная Чулпан Хаматова. В спектакле всё «по книге», разве что он останавливается, не доходя до финала на пару шагов, не показывая смерть Пат. Вместо этого зрители слышат, как на аукционе продают Карла, «призрака шоссе», а затем в салоне этого автомобиля три товарища и Пат поднимаются над сценой в лучах прожектора. Запись этого спектакля в начале его сценической жизни можно посмотреть по ссылке или выбрать более «свежую» версию – запись 2019 года.

       

      Кадр из спектакля Галины Волчек в театре «Современник»

      В 2010 году «Трёх товарищей» на российской сцене – в саратовском ТЮЗе – поставил немец Георг Жено, стоявший у истоков «Театра.doc». Пьесу написала Наталья Скороход, сценографию придумал Эмиль Капелюш (в нашем театре он художник спектакля «Калигула»). В центре сцены – рояль, становящийся по ходу действия то Карлом (автомобилем), то постаментом памятника, то – в финале, когда его покрывают белой материей, – заснеженными горными вершинами. Этот спектакль гораздо более жёсткий, чем постановка «Современника»: здесь нет мелодраматического пафоса, юмор злее и циничнее. Пьеса достаточно сильно отходит от романа Ремарка, совсем иначе изображены второстепенные персонажи, такие как хозяйка меблированных комнат фрау Залевски и её жильцы. Тем не менее, в спектакле много немецкой музыки того времени. И, может, не так уж сильно противоречит роману то, что воспоминания главного героя о войне визуализируются в образах игрушечных солдатиков, а сам он ранен войной совсем не метафорически. Эту необычную трактовку Ремарка можно посмотреть по ссылке. 

      Кадр из спектакля «Три товарища» в саратовском ТЮЗе

      СЛЕДУЮЩАЯ ГЛАВА 

      Конечно, мы перечислили не все постановки по мотивам «Трёх товарищей», существующие в России. Спектакли по роману Ремарка продолжают появляться: в 2017 г. в Омске «Трёх товарищей» поставил Георгий Цвхирава, есть свои «Три товарища» и в Тюменском Большом драматическом театре… За 85 лет существования романа Эриха Марии Ремарка «Три товарища» судьбы его героев оставили след в сердцах огромного количества читателей и многие цитаты стали крылатыми. Нам рассказывали эту историю прекрасной дружбы и великой любви с экранов и сцен. Следующее слово – за Борисом Мильграмом и его командой. Их видение романа «Три товарища» в жанре мюзикла зрителям Театра-Театра предстоит впервые увидеть 30 сентября.

      Все События

      «Ночь в Лиссабоне», «Триумфальная арка» и еще 5 лучших экранизаций романов Ремарка

      Истории

      Эрих Мария Ремарк — пожалуй, самый известный немецкий писатель в России. Он честно и отчаянно воспел «потерянное поколение» — тех, кто родился в конце XIX века и участвовал в Первой мировой войне. Проникновенные истории писателя, конечно, не раз вдохновляли киноиндустрию на создание шедевров. В ожидании новых экранизаций книг Ремарка вспомним самые известные фильмы по его творчеству: от культовой картины «На западном фронте без перемен» 1930 года до «Триумфальной арки» с неповторимым Энтони Хопкинсом.

      «На Западном фронте без перемен», 1930

      Реж. Льюис Майлстоун

      «На Западном фронте без перемен» — эпический антивоенный фильм по одноименному роману Ремарка. Режиссером выступил легендарный кинематографист Льюис Майлстоун. Бюджет кинокартины на то время был баснословный — 1,25 млн долларов. Команда заняла ранчо площадью более 80 000 квадратных метров и запаслась самыми передовым кинематографическим реквизитом: 280-тонным краном для Майлстоуна, 9000 кг пороха для спецэффектов, 10 тоннами динамита, 6000 наземных мин и 20 немецкими гаубицами. Старания оказались совсем не тщетны — фильм получил два «Оскара» (за лучший фильм, Майлстоун стал лучшим режиссером).

      В фильме без сглаживаний показана жестокость войны. Мучительное изображение того, что на самом деле происходит на передовой, резко противоречит тому, как войну часто продают молодым новобранцам. По мере того как зрители следят за превращением оптимистичных мальчиков в мертвых или измученных мужчин, они испытывают такое же отвращение, как и главные герои. 

      «Три товарища», 1938

      Реж. Фрэнк Борзеги

      Сценарий для фильма «Три товарища» по одноименной книге Ремарка написали Фрэнсис Скотт Фицджеральд и Эдвард Е. Парамор-младший. Пожалуй, на этом можно было бы и остановиться и перейти к просмотру фильма. Однако еще несколько слов написать нужно. Главные роли в фильме исполнили Роберт Тейлор, Маргарет Саллаван, Франшо Тоун и Роберт Янг. Фильм бережно относится к тексту романа и почти дословно переносит мир Ремарка на экран, рассказывает о дружбе трех молодых немецких солдат после Первой мировой. История потерянного поколения в черно-белом варианте.

      «Дорога назад», 1937

      Реж. Джеймс Уэйл

      Большинство знают роман «Три товарища», но не каждому известно, что его мотивы уже встречались у Ремарка в более раннем произведении — книге «Возвращение». Фильм по ней рассказывает о молодых людях, пришедших домой с войны. Они пытаются вернуться к мирной жизни. Однако кто-то возвращается в армию, а кто-то начинает борьбу уже внутри страны.

      «Триумфальная арка», 1948

      Реж. Льюис Майлстоун

      Льюису Майлстоуну потребовалось 18 лет после триумфа фильма «На Западном фронте без перемен», чтобы вновь экранизировать Ремарка.  В 1948 году режиссер перенес на экран роман «Триумфальная арка». Действие происходит в Париже, перед приходом во Францию фашистов. Талантливый хирург Равик, эмигрировавший из Германии, помогает другим беженцам. Он встречает начинающую певицу и актрису Жоан Маду и влюбляется в нее. Они похожи — у обоих тяжелое прошлое, о котором они хотели бы не вспоминать. Фильм эмоционально передает атмосферу своего времени. Картина печальная, даже мрачная, хотя, конечно, поклонники Ингрид Бергман и Шарля Буайе, играющих тут главные роли, фильмом восторгаются.

      «Ночь в Лиссабоне», 1971

      Реж. Збынек Бриних

      «Ночь в Лиссабоне» — предпоследний роман Ремарка. Экранизацию этой книги взял на себя чешский режиссер Збынек Бриних. Во время Второй мировой войны Португалия многим казалась последним оплотом мира и свободы в Европе. Фильм рассказывает о том, как пара немецких беженцев спасаются от нацистского режима на берегу Атлантического океана. Их последняя надежда — пароход в США, который отправляется из Лиссабона. Чтобы получить билеты на судно, главному герою придется провести ночь с незнакомцем и выслушать его трагичную историю. Одно из главных достижений фильма — сюжет практически не отходит от книги Ремарка.

      «Жизнь взаймы», 1977

      Реж. Сидни Поллак

      Этот фильм также известен как «Бобби Дирфилд». Режиссером выступил Сидни Поллак, а главные роли сыграли Аль Пачино и Марта Келлер. Кинокартина получила много критики из-за того, что ремарковская депрессия трансформировалась в романтическую мелодраму. Фильм даже получил звание «самого циничного фильма года». Однако, он все равно выглядит изящно. К тому же киноиндустрия оценила игру Аль Пачино, который за свою роль был номинирован на премию «Золотой глобус».

      По сюжету, известный американский автогонщик Бобби Дирфилд (Аль Пачино) добивается успеха на европейской трассе «Формулы-1». Он эгоистичен и безжалостно решителен, пока в ужасной аварии на треке не пострадают другие водители. В больнице Дирфилд встречает смертельно больную Лилиан (Марта Келлер). Она хочет, чтобы в ее жизни было больше волнений, ее тянет к гонщику. И хотя сначала Дирфилд сопротивляется, постепенно он влюбляется в нее. 

      «Триумфальная арка», 1984

      Реж. Уорис Хуссейн

      Еще одна стоящая экранизация романа «Триумфальная арка». В 1984 году на британском телевидении вышел фильм, главную роль в которой сыграл Энтони Хопкинс. По мнению зрителей и критиков, телеверсия получилась даже успешнее, чем ее предшественник. Кинокартина прославилась точностью и сильной игрой актеров. Энтони Хопкинс мастерски передает зловещее напряжение, созданное Ремарком в книге, и честно показывает дух потерянного поколения. ​​Фильм удостоился «Золотого глобуса» и «Эмми».

      Александра Сабынина

      Теги

      • кино
      • истории
      • история
      • экранизации
      • литература
      • XX век

      Сегодня читают

      Художник забыл нарисовать семечки 5 арбузам: сумеете их найти?

      Подойдут с вопросами: 3 неожиданных момента отдыха в Дагестане, о которых стоит помнить туристу

      На земле Золотого руна: в Абхазии нашли святилище с каменным идолом и змееногой богиней

      Только 4% людей смогут найти кота на этой картинке меньше, чем за минуту

      11 районов Москвы, куда лучше не заглядывать туристам: самые опасные места в столице

      «Три товарища» — краткое содержание романа Эрих Марии Ремарка » Kupuk.

      net

      Знаменитый роман Э. М. Ремарка «Три товарища», краткое содержание которого можно прочесть онлайн, впечатляет своей жизненной позицией. 

      Речь идет о трех друзьях, родившихся на рубеже 20-го века и которые прошли через все ужасы Первой мировой войны. Страшные события не сломали их, так как они сплочены и глубоко уважают друг друга, но автор все равно считает это поколение «потерянным».

      Работать над книгой Эрих Мария Ремарк стал в 1932 году. В это же время начинается ожесточенная травля. Власти Германии перестают печатать произведения писателя, любая премьера экранизации его произведения проваливается, зачастую там устраивают страшные облавы. Прозаик вынужденно покидает родину и только в 1936 г. в Швейцарии заканчивает работу над книгой.

      Интересно, что первоначально Ремарк задумал написать небольшой рассказ под названием «Пат», который вскоре перерос в полноценный роман о любви и дружбе.

      Главным героем произведения является Роберт Локамп или Робби, как его называют друзья. От его имени, собственно, и идет повествование. Это молодой мужчина, отмечающий свое тридцатилетие. И хотя он только входит в зрелый возраст, Роберт достаточно повидал на свете. 

      Он видел смерть, беспощадно уносящую жизнь молодых людей, понимает бессмысленность войны и то, что все участники битвы – это марионетки в руках правителей, жадно наживающихся на горе своих граждан. Одновременно Роберт молод, полон сил, жажды жизни, и не зря Патриция влюбляется именно в него.

      Отто Кестер – это владелец автомастерской, друг Роберта. По своей натуре он предприимчивый, веселый, добрый человек, который готов браться за любую работу. Возвратившись с фронта, Отто продолжает служить летчиком, а параллельно участвует в автогонках. Это человек, который не может жить без машины, поэтому, накопив немного денег, открывает собственную мастерскую, куда приглашает работать Роберта Локампа и Готтфрида Ленца.

      Готтфрид Ленц – это фронтовой друг Роберта с привлекательной внешностью. Он понимает вкус жизни, разбирается в напитках и знаком со всеми барменами города. Готтфрид умен, красив, артистичен, легок. Пользуется неизменным успехом у женщин, так как умеет любить, красиво ухаживать. Как и Роберт, воспоминания о войне «запивает» спиртным.

      Патрициа Хольман – это девушка из «высшего общества» с утонченными манерами. Когда-то ее родители были богаты, но на данный момент она вынуждена сдавать часть своего дома. К сожалению Пат, так называют ее молодые люди, тяжело больна туберкулезом, но мужественно переносит болезнь. В романе она становится возлюбленной Роберта Локампа.

      Краткое содержание романа «Три товарища»

      Аннотация книги следующая. Ранним утром Роберт заходит в автомастерскую, где сталкивается с пьяной уборщицей Матильдой Штосс. Молодой человек не упрекает пожилую женщину за нетрезвый вид, отнюдь. Сам приглашает ее выпить за свое здоровье. 

      Тяжелые воспоминания не покидают Роберта даже в такой день. После работы они с товарищами садятся в обшарпанную машину, внутренняя часть которой состоит из мощного двигателя, и едут ужинать.

      Молодости свойственно совершать необдуманные поступки. По дороге друзья устраивают негласные «гонки», то есть обгоняют все престижные машины и смотрят на реакцию счастливых владельцев. От полного недоумения, написанного на лицах этих людей, товарищи приходят в полный восторг. Действительно, кто мог ожидать, что развалюха обгонит мощный кадиллак или мерседес?

      Таким образом, обогнав дорогую машину, они знакомятся с Патрицией Хольман. Девушка нравится всем молодым людям, между тем она выбирает Роберта, и вместе они образуют счастливую, красивую пару.

      Первоначально Робберт чувствует, что не достает до уровня Патриции и страдает от этого. Особенно его мучает зависимость от спиртного. Он не хочет показаться девушке алкоголиком и бросает пить. Друзья поддерживают его.

      Провернув удачную сделку, Роберт вместе с Пат едут на море и там он замечает, что девушка серьезно больна. Буйная жизнерадостность неожиданно сменяется у нее упадком сил. Пат часто кашляет и даже истекает кровью. Все это тревожит молодого человека, и он срочно вызывает врача для девушки.

      Вернувшись домой, они начинают совместную жизнь. С приходом холодов доктор настаивает, чтобы Патриция провела это время в горах, и Роберт на последние деньги отвозит ее туда. Однако дела в автомастерской идут из рук вон плохо, и мужчина устраивается работать тапером в «Интернациональ».

      В те годы экономическое положение Германии оказалось на краю краха. Люди постоянно устраивали митинги и требовали повышения заработанной платы. 

      Власти с оружием разгоняли митингующих, и Готтфрид Ленц становится жертвой в подобной ситуации. Шальная пуля поражает сердце молодого человека.

      В это же время ухудшается здоровье Патриции, Роберт понимает, что ей остается совсем мало жить и старается угодить ей во всем. Про смерть Ленца он не сообщает. В самом конце романа девушка умирает, герой остается один.

      Читать роман интересно, особенно, если это делать не спеша, по главам. Пересказ выполняет функцию краткого содержания, но не передает шарма авторского слога. Невозможно в своем читательском дневнике найти описание всех диалогов, которыми так знаменит Э. М. Ремарк.

      Анализ произведения

      Роман учит дружбе и любви. Автор дает характеристику послевоенному времени, когда депрессия в обществе становится обычным явлением. 

      Война привносит в жизнь людей только экономический, социальный и личностный кризис. От того, что во время мировой войны Патриция голодала, у нее развился туберкулез, а добрый друг Ленц стал жертвой фашизма.

      Война сеет хаос и разрушение. Ремарк поднимает такой вопрос, как неверие в Бога. Молодым людям не хватает традиционной религии, они хотят нового. Роберт даже считает, что Господь сотворил мир, чтобы развлекаться, так как на свете существует жизнь и смерть. Покидая этот мир, Пат оставляет главного героя наедине с этим «сумасшедшим» миром, в который он не верит.

      В США и в других странах произведения Ремарка встречали с восторгом. В Голливуде сразу принялись снимать одноименную картину. Лично Хемингуэй познакомился с Ремарком и высоко оценил жанр писателя. Между тем на родине родственники писателя жестоко страдали. Сестру Ремарка казнили, причем сделали это не бесплатно. Счет за казнь прислали брату.

      Three Comrades (1938) — IMDb

      • Cast & crew
      • User reviews
      • Trivia

      IMDbPro

      • 19381938
      • PassedPassed
      • 1h 38m

      IMDb RATING

      7. 2/10

      1.9K

      ВАШ РЕЙТИНГ

      ПОПУЛЯРНОСТЬ

      60,370

      15,565

      DramaRomance

      Крепкая дружба трех немецких солдат скрепляется их общей дружбой с одной и той же женщиной, близкой тремя солдатами, умирающими от туберкулеза. укрепляется их общей любовью к одной и той же женщине, которая умирает от туберкулеза. Близкая дружба трех немецких солдат укрепляется их общей любовью к одной и той же женщине, которая умирает от туберкулеза.

      IMDb RATING

      7.2/10

      1.9K

      YOUR RATING

      POPULARITY

      60,370

      15,565

      • Director
        • Frank Borzage
      • Writers
        • F. Scott Fitzgerald(screen play)
        • Эдвард Э. Парамор мл. (сценарий)
        • Эрих Мария Ремарк (из книги)
      • Звезды
        • Роберт Тейлор
        • Маргарет Саллаван
        • Франшо Тон
      Лучшие кредиты
      • Режиссер
        • Фрэнк Борзаге
      • Писатели
        • F. Скотт Фицджеральд (пьеса экрана)
        • Эдвард Э. Параморе -младший (Screen Play)
        • ERICH Maria Remarqu )
      • Stars
        • Robert Taylor
        • Margaret Sullavan
        • Franchot Tone
    • Посмотреть производство, кассовые сборы и информацию о компании
    • Pro0004
      • Nominated for 1 Oscar
        • 4 wins & 1 nomination total

      Photos56

      Top cast

      Robert Taylor

      • Erich Lohkamp

      Margaret Sullavan

      • Patricia Hollmann

      Franchot Tone

      • Отто Костер

      Роберт Янг

      • Готфрид Ленц

      Гай Кибби

      • Альфонс

      Лайонел Этвилл0011
      • Breuer

      Henry Hull

      • Dr. Becker

      Charley Grapewin

      • Local Doctor

      Monty Woolley

      • Dr. Jaffe

      Ricca Allen

      • Housekeeper at Sea-side Hotel
      • (в титрах)

      Стэнли Эндрюс

      • Офицер произносит тост0004
      • (uncredited)

      Barbara Bedford

      • Rita — Singer Accompanied by Erich
      • (uncredited)

      Walter Bonn

      • Adjutant Requesting Demolition of Plane
      • (uncredited)

      Henry Brandon

      • Валентин — Человек с повязкой на глазу
      • (в титрах)

      Фрэнсис X. Бушмен мл.0011

      • Первый комикс с певцом
      • (некредитован)

      Spencer Charters

      • Herr Schultz
      • (некредитованный)
    • Директор
      • Frank Borzage
    • Директор
      • Frank Borzage
  • . )
  • Эдвард Э. Парамор-младший (сценарий)
  • Эрих Мария Ремарк (из книги)
  • Весь актерский состав и съемочная группа
  • Производство, кассовые сборы и многое другое на IMDbPro

    • More like this

    Marie Antoinette

    The Citadel

    The Lives of a Bengal Lancer

    Camille

    Four Daughters

    The Mortal Storm

    The Shopworn Angel

    Moonrise

    Little Man, What Now?

    Летчик-испытатель

    Прогулка под солнцем

    Ночь должна наступить37)

    • Soundtracks

      Ach, wie ist’s möglich dann
      (uncredited)
      (Treue Liebe)
      Alte Volksweise
      Written by Friedrich Kücken (1827) and Emmerich Freiherr von Hettersdorf (1812)
      In the score throughout the film
      Исполняется на пластинке и исполняется хором на английском языке
      Также немного в исполнении Барбары Бедфорд в сопровождении Роберта Тейлора на фортепиано

    Отзывы пользователей350010 Margaret Sullavan Luminous in a Borzage Classic

    «Три товарища» — одна из самых пронзительных и запоминающихся любовных историй Фрэнка Борзажа.

    Основанный на романе Эриха Марии Ремарка о Германии после Первой мировой войны, он рассказывает о трех ветеранах войны — Роберте Тейлоре, Франшо Тоне и Роберте Янге — возвращающихся в Берлин на грани нацизма и нищеты. Они разделяют любовь одной женщины, которую играет Маргарет Саллаван, которая дает им надежду и вечное превосходство.

    «Три товарища» менее эмоциональны, чем другие антинацистские фильмы Борзейджа с Саллаваном в главной роли — «Маленький человек, что теперь?»(19)34) и «Смертельная буря» (1940) — но она пронизана нежной, мягкой романтической аурой и характерной чертой Борзаге — искупительной силой любви.

    Как и ее роль в «Маленьком человеке» Борзейджа, Саллаван необычайно светлая и трогательная. Помимо эфирного прикосновения Борзаге, я думаю, именно она делает фильм по-настоящему запоминающимся и острым. Последний момент особенно бесценен.

    полезно•20

    2

    • Каламан
    • 26 января 2004 г.

    Подробная информация

    • Дата выпуска
      • 3 июня 1938 г. (Соединенные Штаты)
    • Страна Происхождение
      • Соединенные Штаты
    • Язы
  • Места съемок
    • Metro-Goldwyn-Mayer Studios — 10202 W. Washington Blvd., Калвер-Сити, Калифорния, США
  • Производственная компания
    • Metro-Goldwyn-Mayer (MGM)0004
  • See more company credits at IMDbPro

    • Box office

    Technical specs

    • Runtime

      1 hour 38 minutes

    • Color
      • Black and White
    • Aspect ratio
      • 1. 37 : 1

    Новости по теме

    Внесите свой вклад в эту страницу

    Предложите отредактировать или добавить отсутствующий контент

    Top Gap

    Под каким названием «Три товарища» (1938) был официально выпущен в Канаде на английском языке?

    Ответить

    Еще для изучения

    Недавно просмотренные

    У вас нет недавно просмотренных страниц

    Три товарища | Apple TV

    Три товарища | Apple TV

    «Три товарища» (1938) в книге «Тело и душа»

    «Германия — довольно бурное море, если вы дрейфуете». — Брейер

    «Но я больше не один. Здесь так много бродяг!» – Патриция Холлманн

    Эрих Мария Ремарк, конечно, наиболее известен своей работой «На западном фронте без перемен» , которая была адаптирована для большого экрана Льюисом Майлстоуном в 1930 году. Три товарища, еще одна его работа романов, очень похоже на продолжение тех же тем, что и в более раннем романе.

    Мы находимся в самом конце Великой войны. Материковая Европа пресыщена и замусорена. Нужно помнить, что это были дни до нацизма: силы, которая казалась олицетворением зла. Когда мы оглядываемся от окопа до ничейной земли, кажется, что все одинаково запятнаны, одинаково замешаны в бессмысленном убийстве.

    Так что в этом отношении нетрудно догадаться, что группа из трех немецких ветеранов может понравиться американской аудитории (особенно потому, что они тоже европеоиды). Однако, что не менее важно, в них играют трое рослых молодых талантов, обаяние которых отскакивает от них, как мячики для пинбола. Именно так они могут оставить бедствия войны позади и попытаться открыть для себя новую жизнь в скромном довольстве.

    Именно война привила им некую коллективную память, оставив шрамы, а затем прочно укрепив их дружбу. Они захватывают мир, как три мушкетера: все за одного и один за всех. Вместе они с радостью решают стать автомеханиками, обеспечив себе мирное существование, даже несмотря на то, что их любимая страна уступила своего рода мафиозному правлению с безудержной новой идеологией. Каждому свое.

    Эрих Локхэмп — первый персонаж, которого играет лихой, хотя и немного деревянный Роберт Тейлор. Хотя его друзья, кажется, действительно оживляют его. Франшо Тоне — это Отто Костер, всегда готовый поддержать своих друзей и внести свой вклад в их жизнь. Его клеймо верности дороже золота. Другой — Готфрид Ленц (Роберт Янг), также беззаботный, но пораженный умом идеалиста. Тем не менее, он с радостью отказывается от своей общественной совести ради благополучия своих друзей. По крайней мере, какое-то время жизнь счастлива.

    Но прежде чем сделать какие-либо более важные ставки, все начинается с того, что трое парней веселятся, катая душного светского человека (Лайонела Этвилла), когда они с ревом мчатся по улицам в своем любимом, задорном творении «Малыш». Это немного весело, но это также знакомит трио с одним из самых важных людей в их последующей совместной жизни: Пэт

    Маргарет Саллаван снова в деле, беспокойная душа с хриплым голосом, но все же чрезвычайно решительная в своем стремлении. любви и сохранения окружающих. Это качество, присущее всем этим персонажам, — эта самоотверженная натура, которая становится такой похвальной, если не совершенно необходимой. Это она догадывается, как прекрасно было бы выбрать, когда мы родились. Возможно, век разума и тишины. Звучит как картинка Борзаге. Потому что, конечно, им приходится довольствоваться здесь и сейчас, когда зло все еще существует в мире (как и в любую эпоху).

    Их любимая тусовка принадлежит весельчаку по имени Альфонс (Гай Кибби). Эрих берет туда свою новую девушку после неловкого разговора по телефону. Кроме того, его приятели всегда имеют склонность появляться без приглашения, чтобы посидеть с ними по вечерам. Это одно из дополнительных удовольствий от фотографий, потому что Янг ​​и Тон могут шутить, чтобы подшутить над своим другом.

    Я восхищаюсь Отто и Готфридом, даже когда я рассказываю. Они верны, они желают своим друзьям всего наилучшего, действуют как ободряющие, подстегивая друг друга, и празднуют свои победы, преодолевая любые неудачи, как всегда: вместе.

    Это ухаживание приносит с собой и другие сложности, а именно попытку произвести впечатление на культурную девушку из высшего общества, какой бы добродушной она ни казалась. Человеку, привыкшему к салону автомобилей, все еще легко чувствовать себя не в своей тарелке среди светской элиты, танцующей и носящей привычную неудобную одежду, которая к тому же имеет привычку трещать по швам. Он даже рассказывает небылицы о поездке в Южную Америку, экзотическую страну, полную обезьян и кофе, просто чтобы не отставать от нее.

    Все это шоу оказывается ненужным. Вот как это работает, когда вы влюблены в девушку богатого человека и, что более важно, когда она влюблена в вас. В другой линии, которая кажется трансцендентной в обычной манере Borzage, они стремятся быть «любовниками на краю вечности между днем ​​и ночью».

    Худший фильм — или, по крайней мере, один, не соответствующий пристрастиям Борзаге — вероятно, превратил бы это в борьбу за руку женщины. Достаточно легко увидеть, как это разорвало бы связь между мальчиками. И все же эти персонажи более гениальны, просвещены и благонамерены. Сама история стремится к чему-то большему. Янг играет купидона, призывающего своего друга к браку. Персонаж Тона исполняет концерт на их автомобиле, пытаясь вбить в Пэт хоть немного здравого смысла в пользу своего друга.

    К счастью, все эти уговоры завершаются причудливой свадьбой, которая каким-то образом подходит всем игрокам. Borzage запечатлевает это так, что мы чувствуем, что находимся там с ними, открывая это, как это происходит, частично спонтанно, но также проникаясь этой злополучной целеустремленностью. В ногу со всем остальным, их медовый месяц на побережье настолько весел, насколько это возможно, пока не встречает неудачу.

    В фильме показано, что Саллаван всегда чувствует себя эмоционально сильным и крепким, но часто физически слабым. Может быть, она просто источает это качество между своим хриплым вокалом, цепляющимся за слова, и упрямством, которым она заслужила репутацию. Но в Три товарища , она прикована к постели и находится в критическом состоянии от кровоизлияний — все еще лечит болезнь, которая цеплялась за нее некоторое время. Эрих понятия не имеет, но Отто снова приходит им на помощь со своей обычной оперативностью. Он служит только для того, чтобы свести их вместе.

    Несмотря на то, что на протяжении всего фильма имя остается неназванным, мало кто сомневается в том, что восходящая нацистская партия является зачинщиком публичных беспорядков. Доктор Беккер (Генри Халл) говорит в своей мыльнице о необходимости разума в противостоянии проблемам времени, а не о преобладающем насилии. Поскольку это не первая потасовка и не единичный случай, Готфрид чувствует себя обязанным отстаивать свои убеждения, ставя на кон свои идеалы.

    Между тем, Эрих ведет менее политически заряженную драку на улицах из-за заявления о приеме на работу. На него набрасываются прежде, чем его товарищи, конечно же, встанут на его защиту. Как в старые времена. Пэт помещают в санаторий по указанию своего врача (Монти Вули) как раз к зимним снегам, а затем к Рождеству.

    Насилие продолжает нарастать, на этот раз Тоне втягивается в перестрелку на улицах, а на заднем плане звучит «Аллилуйя» Генделя. Это странно гипнотизирует, даже если кажется, что это конец начала.

    Если еще не очевидно, куда движется Three Comrades , он легко может служить подходящим дополнением к более позднему Mortal Storm Borzage, потому что в нем есть такое же сверхъестественное предвидение, хотя оно, вероятно, очень мало сделало, чтобы остановить надвигающееся ход истории. Нечестивые механизмы уже были на месте.

    Каждый фильм о Borzage делает мир немного шире, а любовь — немного величественнее. В этом плане встреча прозы Эриха Марии Ремарка и Ф. Скотта Фицджеральда как-то умудряется работать в руках режиссера.

    Что отличает его от мелодрамы вроде Дугласа Сирка, так это медленное горение и то, как персонажи проживают каждый момент со своей собственной тихой стойкостью. Во многих отношениях любовь (и товарищество) являются противоядием от козней мира. Наши герои знают, что неизбежно, и вместе преодолевают это, улыбаясь до конца дней, даже перед лицом трагедии и невзгод.

    Высокомерный и идеалистичный? Уверенно. Но это также и одна из самых благословенных черт кинопроизводства Фрэнка Борзейджа. Эта отличительная черта, прежде всего, объясняет, почему мы можем легко провести линию на снегу примерно от Седьмое небо или Замок человека до Три товарища и затем Смертельная буря .

    Особенно вспоминается Маргарет Саллаван, потому что одним из неотъемлемых атрибутов ее персонажей является это всеохватывающее достоинство, позволяющее довести ее до конца. Мы чувствуем себя уродами и возмущенными пионами по сравнению с ее выдающимся спокойствием.

    Но на самом деле то же самое можно сказать и обо всех игроках в Три товарища с. Это пацифистский портрет. Не так много в прогнозах любого рода. Это связано с внутренним миром внутри персонажей, который исходит от них из-за их привязанности друг к другу. Таким образом, в подходящем Эпилоге, когда в городе вспыхивает бой, четверо неразлучных друзей торжественно уходят вместе. Если не телом, то уж точно духом.

    4/5 звезд

    Нравится:

    Нравится Загрузка…

    Три товарища (1938) — Киносообщество Торонто 1985 г. в двойном афише с

    Оклеветанная леди в рамках 37-го сезона воскресного дневного кинолюбителя, серия «B», программа 8.

    Производственная компания: M-G-M. Продюсер: Джозеф Л. Манкевич. Режиссер: Фрэнк Борзейдж. Сценарий: Ф. Скотт Фицджеральд и Эдвард Э. Парамор по роману Эриха Марии Ремарка. Фотография: Йозеф Руттенберг. Художник-постановщик: Седрик Гиббонс. Монтажер: Фрэнк Салливан. Музыка: Франц Ваксман.

    В ролях: Роберт Тейлор ( Эрих Локамп ), Маргарет Саллаван ( Патрисия Холлманн ), Франшо Тон ( Отто Костер ), Роберт Янг ( Готфрид Ленц ), Гай (

    Альфонс) ( Франц Фройер ), Генри Халл ( Доктор Генрих Беккер ), Чарли Грейпвин ( Местный врач ), Монти Вулли ( Доктор Джаффе ).

    В 1938 году кинообозреватель New York Times назвал Трех товарищей как второе пришествие! Он назвал его «красивым и запоминающимся фильмом», который был «великолепно снят», «красноречиво написан» и «превосходно сыгран», и, задыхаясь, отзывался о «кипящей, почти невыносимо прекрасной игре Маргарет Саллаван». Несомненно, никто не был поражен успехом фильма больше, чем один из соавторов сценария Ф. Скотт Фицджеральд, легендарный американский писатель эпохи джаза.

    Годом ранее, когда Европа, казалось, уже тогда мчалась к новой мировой войне, самый интеллектуальный из продюсеров М-Г-М в пост-Тальберговские дни Джозеф Л. Манкевич решил, что было бы уместно снять фильм Эриха Марии Ремарка. рассказ о реабилитации трех ветеранов войны в разоренной Германии начала 19 века20-е годы. Не будет ли этот материал напоминанием о хаосе, который могут нанести сами себе немецкие амбиции? Разве адаптация Льюиса Майлстоуна романа Ремарка «На Западном фронте без перемен» не имела успеха у критиков и коммерческого успеха в 1930 году? И разве Скотт Фицджеральд не был бы идеальным сценаристом? Ведь кто лучше него знал Европу 1920-х годов? Фицджеральд, который ненавидел новую гитлеровскую Германию, был рад принять этот проект.

    Джоан Кроуфорд, которую Фицджеральд тоже мало уважал, изначально рассматривалась на роль Пэт, благовоспитанной подруги трех героев-авторемонтников. Впоследствии Лоретта Янг, которую режиссер Фрэнк Борзедж использовал для такого романтического эффекта в Мужской замок в 1933 году искали. Наконец, роль досталась Маргарет Саллаван, которая, таким образом, снимала свой первый фильм для MGM после выдающейся работы на других студиях. Саллаван удивил команду MGM, отказавшись начинать работу до тех пор, пока не пойдет дождь — ее суеверие, которое она упрямо соблюдала.

    Когда начались съемки, именно Саллаван откровенно указал, что многие строки в седьмой версии сценария по-прежнему неиграбельны! Несколькими месяцами ранее, при первом намеке на чрезмерную изобретательность в сценарии Фицджеральда, Манкевич поручил Эдварду Э. (Теду) Парамору ассистировать Фицджеральду, и когда версия Парамора не удовлетворила, продюсер, не колеблясь, потворствовал своей личной привычке изменять скрипты сам.

    Изменения в Paramore буквально довели Фицджеральда до пьянства. Слегка замаскированный Парамор был высмеян двадцатью годами ранее в «Прекрасных и проклятых» Фицджеральда как пустой писатель-писатель, а здесь он редактировал работу Фицджеральда! Парамор был склонен давать немецким сержантам народные американские диалоги, такие как «Консарн!» Манкевич, с другой стороны, прибегнул к юмору в своем переписывании, тем самым упрощая, по мнению Фицджеральда, серьезную сторону предмета.

    Фицджеральд предусмотрел в своем сценарии для съемок научные схемы и графики, которые должны были показать, насколько несчастной стала Германия в 1920-х годах. Кроме того, в какой-то момент сценария Фицджеральда святой Петр должен был появиться на небесах в образе телефонного оператора! Как можно догадаться, Манкевич вскоре от всего этого отказался. Он хотел КОНФЛИКТА и ДЕЙСТВИЯ!

    Можно было бы спросить, что осталось от Фицджеральда в готовом фильме. Поклонники «Великого Гэтсби» и «Ночь нежна» могут найти в широких романтических очертаниях Три товарища , значительные отголоски этих романов. В фильме контрастное социальное происхождение Бобби и Пэт напоминает о сходном различном происхождении Гэтсби и Дейзи, которые, в свою очередь, отражают некоторые истинные жизненные различия между Скоттом и Зельдой Фицджеральд. (Полин Кель заметила, что Маргарет Саллаван была бы идеальной Дейзи.) Болезнь Пэт можно сравнить с болезнью Николь в «Ночь нежна», а забота, которую Бобби проявляет к ней, имеет аналогию с Диком Дайвером. (Опять же болезнь героини напоминает о сумасшествии Зельды и озабоченности Скотта.) Но эти сюжетные элементы были и в романе Ремарка.

    В частности, в литературной манере Фицджеральда есть несколько безошибочных метафорических штрихов. Например, в одной из сцен рояль, загораживающий дверной проем, символически иллюстрирует препятствия на пути к счастью влюбленных. В другом месте, в редком комическом моменте, частично пристегнутый костюм на танцполе символизирует личную незащищенность героя при пересечении культурных границ.

    Глава Аарона Лэтэма о Трех товарищах в его увлекательной книге Фицджеральда под названием «Безумные воскресенья в Голливуде» завершается описанием частного предварительного просмотра, который Манкевич устроил для нациста с визитной карточкой, как только фильм был закончен. В результате возмущенной реакции немца Джо Брин (цензор) посоветовал сделать несколько повторных съемок, чтобы фильм передал подъем коммунизма, а не подъем нацизма. К счастью, Манкевич отказался. Тем не менее, Фицджеральд был опустошен уже незнакомым фильмом, когда увидел его. По иронии судьбы, как указывает Лэтэм, история должна была доказать, что в этом фильме Фицджеральд написал больше сценария, чем в любом другом, над которым он работал раньше или над которым он будет работать позже. Кроме того, в результате восторженных отзывов Фицджеральд получил повышение и продленный контракт с MGM.

    Однако фильм был слишком угнетающим, чтобы иметь хорошие кассовые сборы, и Роберта Тейлора не раз критиковали за то, что он несколько не в своей тарелке в роли Бобби. Маргарет Саллаван, с другой стороны, была награждена премией Нью-Йоркских критиков и отличилась в съемках еще одного антинацистского романа Эриха Марии Ремарка, Март 1941 г.0011

    Послесловие и предисловие к сценарию «Три товарища» Мэтью Дж. Бруколи.

    Послесловие и предисловие к сценарию «Три товарища» Мэтью Дж. Бруколи.

    В июле 1937 года 41-летний Ф. Скотт Фицджеральд, оправившись от своего «Срыва», но по уши в долгах и неспособный писать коммерческие рассказы, в третий раз отправился в Голливуд. В свои бурные годы Фицджеральд предсказал, что у фильмов есть потенциал превзойти роман, и он думал, что всегда сможет добиться голливудского успеха, если захочет. В 1937 он ушел за деньгами. Его М.Г.М. контракт — 1000 долларов в неделю на шесть месяцев с возможностью продления на 1250 долларов на год — сделал его одним из самых высокооплачиваемых писателей в Голливуде. Тем не менее Фицджеральд был неспособен придерживаться позиции «бери деньги и беги»; и он отправился в Голливуд с большими ожиданиями и твердой решимостью. В письме своей дочери Скотти по пути в Калифорнию он объяснил:

    Я чувствую некоторое волнение. Третья голливудская авантюра. Две неудачи позади, хотя одна не по моей вине. Первый был всего десять лет назад. В то время я уже несколько лет был общепризнанным ведущим американским писателем как всерьез, так и, если говорить о ценах, в народе. Я впервые в жизни бездельничал полгода и был доверчив до самоуверенности. Голливуд поднял вокруг нас большой шум, и все дамы выглядели очень красивыми для тридцатилетнего мужчины. Я искренне верил, что без всяких усилий с моей стороны Я был чем-то вроде волшебника со словами — странное заблуждение с моей стороны, когда я так отчаянно трудился над созданием жесткого, красочного стиля прозы.

    Общий результат — прекрасно проведенное время + никакой работы. Мне должны были платить только небольшую сумму, если они не сделали мою картину — они этого не сделали.

    Второй раз я был пять лет назад. Жизнь встала на свои места, и хотя наверху все было безмятежно, т. к. твоя мать, по-видимому, выздоровела в Монтгомери, я нервничал внутри и начал пить больше, чем следовало бы. Я был далек от того, чтобы подходить к этому слишком уверенно, я был слишком скромен. Я столкнулся с ублюдком по имени де Сано после самоубийства и позволил себя обмануть. Я написал картинку + он изменился, как я написал. Я пытался добраться до Тальберга, но меня ошибочно предупредили, что это «дурной вкус». Результат — плохой сценарий. Я ушел с деньгами, так как это был контракт на еженедельные платежи, но разочарованный и возмущенный, поклявшись никогда не возвращаться, хотя они сказали, что это не моя вина + попросили меня остаться. Я хотел съездить на восток, когда истечет срок контракта, чтобы посмотреть, как твоя мать. Позже это было истолковано как «сбежать от них» + против меня.

    (Поезд ушел из Эль-Пасо с тех пор, как я начал это письмо — отсюда и почерк — почерк Скалистых гор.)

    Я хочу извлечь выгоду из этих двух опытов — я должен быть очень тактичным, но держать руку на пульсе с самого начала — найти ключевого человека среди начальников + самого податливого среди сотрудников — затем бороться с остальными зубами + когтями пока, фактически или фактически, я не один на картинке. Только так я могу делать свою лучшую работу. Учитывая перерыв, я могу заставить их удвоить этот контракт менее чем за два года.

    Фицджеральд правильно предвидел, что его главная проблема будет связана с системой совместной работы, в рамках которой снимаются фильмы. Он плохо работал с соавторами и, более того, презирал писателей, с которыми работал в команде. После полировки диалогов в Янки в Оксфорде, Фицджеральду было дано задание написать сценарий для романа Эриха Марии Ремарка о послевоенной Германии, Три товарища (1937) под руководством продюсера Джозефа Манкевича. Это была крупная постановка с Маргарет Саллаван, Робертом Тейлором, Франшо Тоуном и Робертом Янгом в главных ролях. М.Г.М. был «продюсерским уделом», а Манкевич служил в дворцовой гвардии. Он начинал как сценарист, и его авторские права включали Скиппи, Манхэттенская мелодрама, и Хлеб Наш Насущный. В 1936 году он стал продюсером M.G.M. и отвечал за «Три крестных отца», «Ярость», «Великолепная нахалка», «Любовь в бегах», «Невеста в красном», «Двойная свадьба», и «Манекен». Режиссер «Три товарища», ветеран Фрэнк Борзейдж, снявший «Седьмое небо», «Прощай, оружие», и «История делается ночью», , по-видимому, не контролировал сценарий.

    Фицджеральд представил свой сценарий 1 сентября 1937 года: этот сценарий опубликован здесь. Это грамотная работа, но слишком долгая и довольно медленная. (Сценарий производства был короче более чем на сорок страниц.) Проблема Фицджеральда как сценариста заключалась в том, что он по натуре и по образованию был рассказчиком, привыкшим предоставлять читателю информацию, которую нельзя драматизировать. Одна из причин, по которой романы Фицджеральда провалились как фильмы, заключается в том, что его техника была романистической, а не драматической, и до сих пор ни один сценарист не смог воплотить повествовательный голос Фицджеральда в визуальные образы. Начало этого сценария показывает, как писатель Фицджеральд пытается установить слишком много предыстории: поражение Германии, Пэт в детстве, немецкая инфляция и даже встреча между тринадцатилетней Пэт и тремя товарищами. То, что можно было бы назвать прикосновением Фицджеральда, происходит в эпизодах 54-55 и 57, где коммутатором управляют ангел и сатир, когда Бобби (Эрих) делает свой первый звонок Пэт. Этот причудливый момент навсегда исчез в первой редакции. Сдав свой сценарий, Фицджеральд беспокоился, что он застрянет с соавтором, и написал Манкевичу 4 сентября 19 года.37:

    Дорогой Джо:
    Это письмо действительно только в том случае, если вам очень нравится сценарий. В таком случае, я чувствую, что могу попросить вас позволить мне попытаться сделать те сокращения и перестановки, которые вы считаете необходимыми, самостоятельно. Вы знаете, когда новый сценарист приходит на ремонтную работу, он начинает с того, что вырезает одну из первых сцен, не осознавая, что вырывает сердцевину из шести более поздних сцен, которые вращаются вокруг нее. Две из этих сцен нельзя вырезать, поэтому в их поддержку пишутся новые слабые сцены, и начинается весь трагический процесс сотрудничества — как детский рисунок, «совершенный» миллионом подчисток.

    Если придет время, когда я больше не буду полезен, я пойму, но я надеюсь, что эта работа будет достаточно хороша, чтобы я получил право на первую ревизию, чтобы исправить ошибки, которые вы можете найти. Тогда, возможно, я смогу сделать его настолько крепким, что вам больше не понадобятся повара.

    С уважением,
    P.S. Мой адрес будет: Больница Хайлендс, Эшвилл, Северная Каролина, где лечится моя жена. Я возьму с собой большую часть последнего акта.

    9 сентября Манкевич заверил телеграфом, что часть представленного Фицджеральдом сценария «просто великолепна»; Фицджеральду не следует беспокоиться о том, что он застрянет с другим писателем. Эта шутливая телеграмма призывает Фицджеральда не верить рассказам о неграмотных кинопродюсерах: Манкевич знает, что Шекспир работает по контракту с британской студией Gaumont и что «невозможно» — это одно слово. Телеграмма Манкевича заканчивается выражением его надежд на остальную часть сценария и просьбой Фицджеральда вернуться в Голливуд как можно скорее.

    Когда Фицджеральд вернулся, Э. Э. Парамор был назначен его сотрудником на «Три товарища », чтобы помочь со строительством. Парамор был опытным голливудским писателем, работавшим над «Гремящее стадо», «Горький чай генерала Йена», «Малышка возьми лук», «Три крестных отца», и «Фермер берет жену». Он был наиболее известен своей пародией на Роберта В. Сервиса «Баллада о Юконе Джейке», которая стала стандартной декламацией после того, как она появилась в Vanity Fair в 1921 году. Фицджеральд и Тед Парамор были старыми знакомыми — если не друзьями — они знали друг друга в Нью-Йорке в начале двадцатых годов. В «Прекрасные и проклятые» Фицджеральд назвал глупого персонажа Фредом Э. Парамором. Сотрудничество быстро испортилось, поскольку Фицджеральд и Парамор не согласились с ролью последнего в проекте. Фицджеральд намеревался сохранить окончательный контроль над сценарием и считал Paramore младшим партнером. 24 октября Фицджеральд написал Paramore, указав основу их сотрудничества:

    Дорогой Тед!
    Я собирался пойти в эту пятницу, но времени было слишком мало. Кроме того, ненавидя полемику, я все-таки решил ее написать. Во всяком случае, это надо обсудить сейчас.

    Во-первых, позвольте мне сказать, что в основном я согласен с вашей нынешней точкой зрения, в отличие от вашей первой «военной» точки зрения на сценарий, и я думаю, что вы многое прояснили за то короткое время, что мы работаем. Также я знаю, что мы можем работать вместе, даже если нас время от времени обвиняют в педантизме и ханжестве.

    Но, с другой стороны, я совершенно не согласен с Вами в отношении условий нашего сотрудничества. Мы плохо начали, и я думаю, что у вас есть определенные заблуждения, основанные больше на моем душевном и физическом состоянии в прошлую пятницу, чем на реальной ситуации. Мой сценарий в целом одобрен. Не было и речи о том, чтобы забрать его из моих рук — как в случае с Шерифом. Вопрос был в том, с кем я хотел бы работать со мной над этим и как долго. Это был весь вопрос , и он существенно не изменился, потому что я временно потерял равновесие.

    В какой момент вы решили, что хотите взять весь ход вещей в свои руки — то ли из-за того дня, то ли потому, что когда вы читали мой сценарий, он вам понравился гораздо меньше, чем Джо или людям в его офисе — где этот момент был я не знаю. Но в субботу было очевидно, что у вас есть, и это с моими способностями совершенно ясно и бдительно, что я говорю вам, что я предпочитаю оставить ответственность за сценарий в целом.

    Для примера: такие вопросы, как включать ли сцену с Брюэром в комнате Пэт, или сцену о шлюхах в квартире Бобби, или этот фрагмент диалога Фердинанда Грау, или тот, или то, называется ли машина Генрихом или Людвиг, я не буду спорить с тобой перед Джо. Я буду сдавать баллы дюжинами, но в таких случаях знание Джо о том, что они были в книге, и о том, что я использовал или не использовал их, равносильно его принятию моего вкуса. Общеизвестно, что есть дюжина способов трактовать все это или выбирать материал, но я провел исследование и сделал свой выбор в соответствии со своими канонами вкуса. Предостережение Джо заключалось в том, чтобы не испортить качество Фитцджеральда 9Скрипт 0697. Он не просто сказал оставить в покое хорошие сцены — он имел в виду, что качество сценария в целом ему понравилось (за исключением обращения с Костером). Я чувствую, что качество было получено определенным образом, что, например, сцена Пэт в комнате Брюэра имеет ценность, поскольку внезапно и неожиданно приводит аудиторию в представление о мире Пэта, хвост, свисающий прямо из нашего круга главных героев. , если вы будете. Я сделаю его менее тяжелым, но я не могу и не должен просить защищать его сверх этого, и не ваша функция — атаковать его перед Джо, если только он уже не сомневается. Насчет шлюх, опять же, это чувство, но, несмотря на вашу нынешнюю недооценку моих способностей, я думаю, что вы выйдете за рамки своих функций, если сделаете такой вопрос в конференц-зале.

    Пункт за пунктом превратился в вопрос, который вы собираетесь «рассказать Джо», более несущественных подробностей, чем я беспокоил его за два месяца. Я хочу передать Джо вот что: уверенность в том, что мы сможем закончить сценарий еще через три недели — у вас была целая неделя, чтобы разобраться с ним — и уверенность в том, что мы согласны по основным пунктам. .

    Я не доволен началом и не могу поверить теперь, что Джо заботило, был ли взорван самолет в начале или в конце сцены, или даже очень это нравилось, но, за исключением этого, я думаю, мы согласны основная линия даже в последовательности.

    Но, Тед, когда ты вежливо сообщил мне вчера, что собираешься написать все это на себе, любезно включив мои лучшие сцены, я понял, что нам нужно это выпустить. Независимо от того, находится ли картина в производстве в январе или мае, у Бога нет причин, по которым мы не можем закончить этот сценарий за три-четыре недели, если мы разделим сцены и соберемся вместе на сборке и технической доработке. Если вас вызвали на эту работу в качестве полного переписчика, то я оглох. Я хочу переосмыслить и переписать свою долю слабых сцен, и мне нужна ваша помощь, но я не собираюсь тратить часы времени и таланта, споря с вами о том, выбрал ли я лучшую или вторую лучшую речь Ленца для украшения сцена переодевания. Я имею в виду не ключевые речи, которые можно обсудить, а идею посидеть, пока вы снова пролистываете книгу, как если бы это был Шекспир — ну, я не написал четыре из четырех бестселлеров или сто пятьдесят коротких книг. истории из головы темпераментного ребенка без вкуса и суждения.

    Это письмо острое, но обсуждение может стать более горячим и менее логичным. Твоя работа — помогать мне, а не мешать. Возможно, вы сообщите мне до того, как мы увидимся с Джо, можем ли мы обсудить это вместе.

    Это письмо является аргументом против аргументов и ни в коем случае не должно вести к ним. Как и ты, я хочу работать.

    Фицджеральд никогда не мог согласиться с голливудским условием, что, будучи нанятым из-за его таланта, его работа будет изменена более мелкими писателями. Примерно в это же время Фицджеральд написал эту притчу о природе художественного творчества.

    БАСНЯ ДЛЯ ТЕДА ПАРАМОРА


    (Тогда кому нет того, кому меньше надо)
    Ф. Скотта Фицджеральда

    Великий город, расположенный в долине, желал построить собор. Они послали за выдающимся архитектором, который спроектировал один из них, отличающийся большой центральной башней. Однако как только оно было начато, возникли критики, которые возражали против башни, называя ее бесполезной, декоративной, нелогичной и тому подобное, разрушили его план и поручили другому архитектору построить собор из больших блоков и массивов. Он был очень красивым и греческим в своей чистоте, но никто никогда не любил собор этого города так, как соборы Рима и Сиены, или великий Дуомо Флоренции.

    После тридцати лет недоумения, почему, горожане раскопали планы первого архитектора (с тех пор прославившегося) и построили по ним. С первой мессы собор поразил воображение толпы, и дураки говорили, что это потому, что башня смотрит в небо, и т. д., но один молодой реалист решил откопать художника, теперь уже старика, и спросить его, почему.

    Художник был слишком стар, чтобы помнить, сказал он и добавил: «Сомневаюсь, знал ли я когда-либо. Но я знал, что был прав».

    «Откуда ты знаешь, если не знаешь своих причин?»

    «Потому что мне в тот день было хорошо, — ответил архитектор, — а если мне хорошо, то у меня есть причина того, что я делаю, даже если я не знаю причины». Так что реалист ушел без ответа.

    В тот же день мальчик, шедший с матерью на обедню, ускорил шаг, пересекая соборную площадь.

    «О, мне наш новый собор нравится намного больше, чем старый», — сказал он.

    «Но академия считает, что это далеко не так красиво».

    — Но это из-за гор, — сказал мальчик. «До того, как у нас появилась башня, я мог видеть горы, и они казались маленькими, когда вы заходили внутрь церкви. Теперь вы не можете видеть горы, поэтому Бог внутри важнее».

    Именно это архитектор, не задумываясь, предвидел, когда пятьдесят лет назад случайно поднял указательный палец к небу.

    Первая сохранившаяся редакция Фитцджеральда/Парамора была представлена ​​5 ноября 1937 г.; последующие исправления были датированы 7 декабря, 13 декабря, 21 декабря и 21 января 1938 года. Последний сценарий был помечен:

    .

    ОТ:
    F. S. Fitzgerald
    E. E. Paramore
    Сценарий одобрен Джозефом Манкевичем
    01.02.38

    Несмотря на то, что он не получил признания на экране, Манкевич выступил в качестве третьего соавтора и выполнил независимую переработку окончательного сценария. Фицджеральд и Парамор получили совместный кредит на экран для Три товарища. В своем собственном экземпляре окончательного варианта сценария Фицджеральд зачеркнул «хорошо» и написал «нацарапано». На первой странице он отметил: «37 страниц мои примерно на 1/3, но все тени + ритм удалены». В эпизоде ​​89 — возвращение Эриха в бар «Альфонс» после оперного свидания с Пэтом — Фицджеральд написал: «Это «авторы говорят» о сценарии — это не пишется. Это Джо Мановизф. Такая гладкая — такая дешевая». И на с. 62 — сцена, в которой Костер убеждает Пэт выйти замуж за Эриха, — Фицджеральд отметил:0697, а не Ремарк или кто-то еще».

    При переработке Три товарища М.Г.М. взял опцион Фитцджеральда на год за 1250 долларов в неделю. Фицджеральд, вероятно, почувствовал себя уверенно после того, как прошел этот тест, и начал враждовать с Манкевичем из-за того, что продюсер переписал сценарий. Манкевич был успешным сценаристом, а также продюсером и чувствовал, что у него есть все необходимое для улучшения работы Фицджеральда. В 1967 году Манкевич прокомментировал: «Лично на меня напали, как будто я плюнул на флаг, потому что однажды случилось так, что я переписал какой-то диалог Ф. Скотта Фицджеральда. Но оно было нужно! Актеры, в том числе и Маргарет Саллаван, совершенно не могли прочитать реплики. Это был очень литературный диалог, романный диалог, которому не хватало всех качеств, необходимых экранному диалогу. Последнее должно быть «произнесено». Скотт Фицджеральд действительно написал очень плохой разговорный диалог». Помимо предсерийных правок, Манкевич переписал диалоги во время съемок.

    Учитывая слои редактирования Фицджеральда, Парамора и Манкевича, невозможно быть уверенным, за какие строки и сцены отвечал Манкевич. Письмо протеста Фицджеральда Манкевичу от 20 января 1938 года является ключом к предпоследнему сценарию от 21 января.

    Дорогой Джо:
    Ну, я прочитал последнюю часть, и я чувствую, что многие писатели должны были чувствовать в прошлом. Я дал тебе рисунок, а ты просто взял коробку мела и подкрасил его. Пэт превратилась в сентиментальную девушку из Бруклина, и, наверное, все эти годы я обманывала себя насчет того, что я хороший писатель.

    Большая часть движения исчезла — действие, которое было неожиданным и отвлекающим, замедлено до тональности, которая никого не побеспокоит, — и теперь они могут сосредоточиться непосредственно на смерти Пэт, слегка корчась, ожидая другой картинки в программе.

    Сказать, что я разочарован, это мягко сказано. В течение девятнадцати лет, с двумя годами отсутствия по болезни, я писал самые продаваемые развлечения, и мой диалог предположительно находился в самом верху. Но я узнаю из сценария, что вы вдруг решили, что это плохой диалог, и вы можете взять перерыв на несколько часов и сделать намного лучше.

    Мне кажется, теперь у вас на руках провал — столь же наивный, как «Невеста в красном» , но совершенно непростительный, потому что на этот раз у вас было что-то , и вы произвольно и небрежно разорвали это на части. Убрав маникюршу и сцену на балконе, а затем вставив место для этой полнейшей слюни из «Настоящих романов» , которую Пэт произносит на странице 116, я думаю, что мы не говорим на одном языке. Бог и «прохладные губы», чем бы они ни были, и молниеносная и слоновья игра слов. Чувство публики будет «О, иди и умри». Если бы Тед написал эту сцену, вы бы рассмеялись в окно.

    Вы просто устали от лучших сцен, потому что перечитали их и, бросив пилота, получаете вышеописанное удовольствие ребенка с коробочкой мела. Вы или были хорошим писателем, но это работа, за которую вам будет стыдно, пока она не закончилась. Маленькая трепещущая жизнь того, что осталось от моих строк и ситуаций, не спасет картину.

    Пример номер 3000 удаляет сцену с фортепиано между Пэтом и Костером и заменяет стук в гараже. Погладь девушку, которая слоняется по гаражу! И переделка строк — я чувствую несколько возмутил .

    Сцена Ленца и Бобби на странице 62 даже не относится к той же категории, что и моя сцена. Это скучно и торжественно, а Костер на странице 44 — самый неинтересный трудяга, которого я избегал за всю свою долгую жизнь.

    Что означает сцена 116? Я просто слышу, как мальчики расслабляются от напряжения и аплодируют.

    И Пэт на странице 72 — «книги и музыка — она его научит». Боже мой, Джо, ты должен видеть, что ты сделал. Это не Пэт — это выпускница Помонского колледжа или одна из дам в очках из отдела миссис Фэрроу. Книги и музыка! Подумай, мужик! Пэт — леди, культурная европейка, очаровательная женщина. И Бобби играет в солдата. И Пэт очень тонко говорит о цветнике. В свой медовый месяц на Стейтен-Айленде они делают все, что угодно, только не играют в круги вокруг розы. Узнаваемыми персонажами они просто не являются, и вырезание худших строк здесь и там не восстановит то, что вы уничтожили. Все так непоследовательно. Я думал, мы давно решили, кем хотим видеть Пэта!

    На странице 74 мы снова встречаемся с мистером Шерифом, и они говорят самые милые, самые веселые вещи и не дают друг другу порывов девичьего смеха.

    На странице 93 Бог начинает мстить сценарию, но чтобы подробно рассказать, что я думаю об этих строках, потребовалась бы книга . Последние страницы, которые всем понравились, начиная со 116 начинают скрипеть, и когда я закончил, у меня на глазах стояли слезы, но не по Пэт — по Маргарет Саллаван.

    Моя единственная надежда, что ты будешь есть момент ясного мышления. Это вы попросите какого-нибудь умного и бескорыстного человека посмотреть два скрипта. Честное мышление было бы гораздо более ценным для предприятия прямо сейчас, чем попытка убедить людей, что вы его улучшили. Я совершенно несчастен, видя, как месяцы работы и мыслей сводятся на нет за одну торопливую неделю. Надеюсь, вы достаточно взрослы, чтобы принять это письмо так, как оно должно быть, — отчаянную мольбу вернуть диалогу его прежнее качество — вернуть тележку с цветами, переноску пианино, балкон, маникюршу — все те штрихи, которые были естественными и новыми. О, Джо, разве продюсеры никогда не могут ошибаться? Я хороший писатель — честно. Я думал, ты будешь играть честно. Джоан Кроуфорд могла бы сейчас сыграть эту роль, потому что эта штука так же одурманена сентиментальностью, как Невеста в красном, , но настоящие эмоции ушли.

    Манкевич заявил, что он никогда не получал это письмо, копия которого сохранилась в бумагах Фицджеральда. Поскольку в письме нет закрытия, возможно, Фицджеральд его не отправлял.

    По мере развития сценария его политическое содержание становилось все более резко антинацистским, хотя нацисты не были идентифицированы. Для немецкого консула в Лос-Анджелесе, который, естественно, возражал против антинацистского материала в Три товарища. Джозеф Брин, отраслевой цензор, предложил Манкевичу изменить фильм, чтобы показать, что он о коммунистах, а не о нацистах. Манкевич отказался пойти навстречу немцам и пригрозил уйти из M.G.M. Он вспоминает: «На следующий день я пошел в магазин, и там был Скотт. Он подбежал, обнял меня и поцеловал».

    Перед выпуском «Три товарища» его анонсировали для экспонентов, которые жаловались на концовку. 1 февраля 1938 сценарий и выпущенная версия заканчиваются тем, что Костер и Эрих посещают могилы Пэта и Ленца перед отъездом из Германии в Южную Америку. Когда они уходят с кладбища, к ним присоединяются призрачные фигуры Пэта и Ленца. Фицджеральд написал M.G.M. исполнительные продюсеры Эдди Мэнникс и Сэм Кац письмо, которое он сохранил с пометкой «Не отправлено — само собой разумеется»:

    Уважаемые господа!
    Я давно закончил свою часть в создании «Трех товарищей», но Манк — рассказал мне, что участники выставки говорят о концовке, и я не могу удержаться от последнего слова. Если бы они высказались по поводу «Отважного капитана» на этом этапе, я чувствую, что они оставили бы Мануэля Отважного в живых и отправились на запад с маленьким мальчиком, и «Отважный капитан» мог бы выдержать гораздо лучше, чем «Три товарища» могут выдержать существенное изменение в своей истории. Написав более ста пятидесяти рассказов для Джорджа Лоримера, великого редактора «Saturday Evening Post», я обнаружил, что он проводит четкое различие между грязной трагедией и героической трагедией, ненавидя первую, но принимая последнюю как существенную и интересную часть жизни. жизнь.

    Я думаю, что в «Трех товарищах» мы рискуем, что не та голова окажется на правильном теле — это сбивает с толку и угнетает всех, кроме десятилетних, которые так сбиты с толку, что я не могу поверить, что они создают или портят картину. . Для каждого обозревателя или учителя в Америке мысль о том, что товарищи возвращаются в бой в духе «Моя голова окровавлена, но непокорена», бесконечно сильнее и веселее, чем то, что они должны уйти — все эти прекрасные разговоры, смерть. своих друзей и соотечественников напрасно. Хорошо, они были лохами, но они всегда были такими в каком-то смысле, и если это было презренно, то какой смысл рассказывать их историю?

    Публика это почувствует — она почувствует то, что не может выразить, — иначе мы изменили бы наше представление о китайских дворцах и французских ученых, чтобы оно соответствовало представлению горцев, которые никогда не видели ни дворцов, ни ученых. Публика будет смутно сбита с толку путаницей в нашем сознании — они узнают, что начало и конец несовместимы, и когда кто-то сбит с толку, он восстает, полностью выбрасывая это из головы. Конечно, этот шаг введения мысли о «новой жизни» никого не обрадует и не обманет — он просто сбивает нас с толку и выбивает из картины настоящий ритм финала, который таков:

    Марш четырех человек, живых и мертвых, героических и непобедимых, плечом к плечу обратно в бой .

    Непонятно, чего хотели экспоненты, но можно с уверенностью предположить, что они возражали против смерти Пэт. Письмо Фицджеральда Мэнниксу и Кацу указывает на то, что он хотел показать, что Костер и Эрих возвращаются к борьбе с нацистами. Он был отвергнут.

    Фильм был выпущен в июне 1938 года, и предсказание Фицджеральда о его провале было неверным. Это был заметный успех, и он попал в десятку лучших за год. Маргарет Саллаван была номинирована на премию Оскар, а также на премию Нью-Йоркских критиков и Британскую национальную премию.

    Три товарища были единственным кредитом на экране, который получил Фицджеральд. Он разработал свой M.G.M. контракт по «Измены», «Женщины», «Мария-Антуанетта», и «Мадам Кюри»; , но ни один из его сценариев не был снят. После М.Г.М. отказавшись от своего варианта в 1939 году, Фицджеральд работал фрилансером в других студиях, прежде чем приступить к работе над романом «: Последний магнат — », который в незавершенном состоянии является лучшим из когда-либо написанных голливудских романов. В 1977 году Голливуду исполнилось 90 697 лет. The Last Tycoon в худший фильм из когда-либо созданных.

    Ф. Скотт Фицджеральд умер в Голливуде 21 декабря 1940 года. Его последний бой в Голливуде длился сорок два месяца — восемнадцать на канале M.G.M. начисление заработной платы. Вопрос о том, насколько хорошим сценаристом был Фицджеральд, остается открытым, поскольку критики с ним не согласны. После «Трех товарищей » Фицджеральд не нашел удовлетворения в работе в кино и отказался от надежд на новую карьеру. Он ненавидел нудную работу по написанию фильмов и возмущался властью над ним со стороны меньших талантов. Тем не менее, Голливуд был хорош для Фицджеральда, если не хорош для него. Он не был сломленным халтурщиком, работающим над дешевыми фильмами. Его рассказы о Пэте Хобби — это не автопортреты. Голливудские деньги позволили Фицджеральду перестроить свою жизнь. В конце концов, он писал так же хорошо, как и всегда. Но он писал роман.

    В переписке Ф. Скотта Фицджеральда о Трех товарищах есть невероятная наивность, а также честность художника, работающего в сфере, где за ним не остается решающего слова. К тому времени, как Фицджеральд приступил к работе над « Три товарища », должно быть, он знал, что студия — в лице продюсера Джозефа Манкевича — хотела не качественных или правдоподобных персонажей, а картины, которая удовлетворила бы желания массовой аудитории. Фицджеральда наняли для адаптации романа к сценарию, а Манкевич отвечал за создание фильма, который привлек бы аудиторию.

    Писатель, который так эмоционально вовлекается в свой сценарий, может быть честным, искренним и обладать другими художественными достоинствами; но, как и в случае с Фицджеральдом, студии ищут не это. Его глубокая обеспокоенность тем, что его диалоги соответствуют персонажам, указывает на отсутствие понимания на нескольких уровнях. Единство его персонажей не значило бы для зрителей так много, как считал Фицджеральд; а диалог писателя редко используется в кино, поскольку сама природа драматического диалога отличается от диалога романиста и служит другой цели.

    Опубликованная здесь версия «Три товарища » не является сценарием в том смысле, что это не готовый план для создания кинофильма. В конечном итоге фильм был снят по сценарию съемок, разработанному в сотрудничестве с Фицджеральдом и Э. Э. Парамором, с последними изменениями Манкевича. В киноиндустрии принято использовать таланты писателей для помощи в адаптации или даже для написания оригинальных историй для фильма. Они легли в основу работы, которую в конечном итоге завершили профессиональные сценаристы, во многих случаях замечательные мастера. (Манкевич продолжал выигрывать премию Оскар несколько лет подряд за Все о Еве и Письмо трем женам.) : Сценарий Три товарища имеет ценность для изучения адаптации. В то время как романисту не нужно ограничивать количество кризисов, составляющих его рассказ, сценарист обычно должен ограничиться примерно двадцатью пятью, в среднем около пяти страниц на сцену. Это требование означает, что Фицджеральд должен был перестроить роман Ремарка в драматическую форму со всеми требованиями киносценария: конфликтом, вступительной экспозицией, переходом к кульминации, сменой персонажей и развязкой. Кроме того, он должен был визуализировать то, что писатель имел право вложить в голову персонажа. Фицджеральда не слишком заботила правильная форма сценария. По всей видимости, от него даже не ожидали создания сценария съемок, так как М.Г.М. знал, что его вариант будет переработан кем-то другим, лучше разбирающимся в проблемах производства.

    В последние годы сценарий был упрощен, так что технические знания, которые когда-то ожидались от писателя, больше не важны. Сценаристы пишут мастер-сцены, не утруждая себя вызовом новых кадров, когда все происходит в одном месте. Сценарист знает, что сцена будет снята несколько раз с разных сторон, и он никак не может описать это или удержать режиссера от визуальной концепции. Кроме того, современный сценарий все чаще упускает из виду все направления камеры, поскольку сценариста больше заботит то, что происходит на экране, чем то, как оно туда попадает. По этой причине этот сценарий Ф. Скотта Фицджеральда интересен своей исторической ценностью, а также своим пониманием того, как один писатель переработал структуру другого романиста в драматическую форму. Если у читателя есть интерес внимательно посмотреть на произведение, он поместит роман и сценарий рядом и сравнит изменения, чтобы увидеть, как была осуществлена ​​адаптация. Читатель этого сценария ни в коем случае не должен забывать, что то, что он читает, никогда не задумывалось как литературное произведение, а было эскизом плана, который другие сценаристы превратили в окончательный план, по которому режиссер и съемочная группа создали движение. картина.

    Ошибка

    From Academic Kids

    Запрошенный заголовок страницы был недействительным, пустым или неправильно связанный межъязыковой или межвики-заголовок.

    Вернуться на главную страницу.

    Навигация

    Академическое детское меню

    • Искусство и культура
      • Искусство ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Art )
      • Архитектура ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Architecture )
      • Культуры ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Cultures )
      • Музыка ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Music )
      • Музыкальные инструменты ( http://academickids.com/encyclopedia/index.php/List_of_musical_instruments )
    • Биографии ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Biographies )
    • Клипарт ( http://www. academickids.com/encyclopedia/index.php/Clipart )
    • География ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Geography )
      • стран мира ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Countries )
      • Карты ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Maps )
      • Флаги ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Flags )
      • Континенты ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Continents )
    • История ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/History )
      • Древние цивилизации ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Ancient_Civilizations )
      • Промышленная революция ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Industrial_Revolution )
      • Средние века ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Middle_Ages )
      • Предыстория ( http://www. academickids.com/encyclopedia/index.php/Prehistory )
      • Ренессанс ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Renaissance )
      • Сроки ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Timelines )
      • США ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/United_States )
      • Войн ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Wars )
      • Всемирная история ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/History_of_the_world )
    • Тело человека ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Human_Body )
    • Математика ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Mathematics )
    • Ссылка ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Reference )
    • Наука ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Science )
      • Животные ( http://www.academickids. com/encyclopedia/index.php/Animals )
      • Авиация ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Aviation )
      • Динозавры ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Dinosaurs )
        • 9Земля 0948 ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Earth )
      • Изобретения ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Inventions )
      • Физические науки ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Physical_Science )
      • Растения ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Plants )
      • Ученые ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Scientists )
    • Социальные науки ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Social_Studies )
      • Антропология ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Anthropology )
      • Экономика ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index. php/Economics )
      • Правительство ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Government )
      • Религия ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Religion )
      • Праздники ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Holidays )
    • Космос и астрономия
      • Солнечная система ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Solar_System )
      • планет ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Planets )
    • Спорт ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Sports )
    • Сроки ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Timelines )
    • Погода ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Weather )
    • штатов США ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/US_States )

    Информация

    • Домашняя страница ( http://academickids.

    You may also like...

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *