Ворожбит наталья пьесы: Ворожбит Наталья, Театральная библиотека Сергея Ефимова

Наталья Ворожбит: «Пьесы – мое личное высказывание»

Все, что пишет драматург Наталья Ворожбит, оказывается больше и выше формального эксперимента. Простым движением руки, словом, жестом (своим и героев своих пьес) она рисует картину жизни.

Вы вернулись в Киев из Москвы в 2004? 

Да, в самом конце.

И застали полное отсутствие театральной жизни – современной драмы нет, фестивалей нет. Ваши действия, что вы со всем этим, которого нет делали? 

В первые годы  ничего не делала, продолжала физически жить в Киеве, работать в России. Сценарии и пьесы я писала – туда. В это же время у меня возник контакт с Роял Кортом (The Royal Court Theatre), с Королевским шекспировским театром, творческая энергия была направлена туда. Конечно, вакуум был. Было скучно.

Встретилась с единомышленниками в Харькове, там был такой фестиваль «Курбалесия», единственный фестиваль, который занимался новой драмой, там читали и иногда ставили современные пьесы. На «Курбалесии» я познакомилась с Андреем Маем , вместе с ним и c Марусей Никитюк мы решили создать фестиваль«Тиждень актуальної п’єси». Первые пьесы, которые приходили на конкурс, были архаические, написанные для какого-то нафталинового театра, не из чего было выбирать, но мы выбирали. Выбирали самые странные, устраивали обсуждения, получали море критики. Денег не было, к нам за свой счет приезжали люди из других стран, делились опытом, читали лекции. Пять раз фестиваль прошел с моим участием, сейчас он уже живет без меня, с каждым годом становился интереснее и интереснее. Понятно, что он для узкого круга любителей и знатоков, но все равно, спустя пять лет в наших репертуарных украинских театрах стали появляться спектакли по современным украинским пьесам.

Потом мы работали с Черкасским театром, его худруком тогда был Сергей Проскурня, он придумал Лабораторию современной драматургии и режиссуры, пять драматургов и пять режиссеров на основе историй артистов театра сделали пять спектаклей, – это был отличный проект. И еще мы с Андреем Маем сделали там же документальный спектакль «Місто на «Че» – спектакль про город, сначала артисты его не воспринимали, потом полюбили.

Потом, уже в Киеве, мы с Андреем сделали «Дневники Майдана», все сообщество украинской новой драмы принимало участие в его создании – драматурги, режиссеры, киношники. Приносили истории, героев, сами рассказывали о себе. Через год, буквально на один проект, приехал Георг Жено. Мы с ним был знакомы по Москве, он – режиссер, актер и один из создателей театра «Театр.doc». Майдан закончился, началась война. Я должна была ехать в Николаевку, позвала Георга с собой, так началась история «Театра Переселенца». Мы приехали, увязли в этой теме, в этих историях, не смогли с ними расстаться.

С 2004 по 20014 прошло 10 лет вакуума, в самом конце Майдана вы сказали московскому театральному критику Алле Шендеровой: «Сейчас есть целая плеяда украинских драматургов». Откуда они, кто они? 

Да. В Херсоне, во Львове, в Полтаве, в Харькове, в Запорожье были  и есть люди, которые имеют представление о новой драме,  занимаются современным театром, вирусно размножают это знание. «Тиждень актуальної п’єси» стал ежегодным объединяющим местом встречи для всех этих людей, появился смысл что-то показывать, смотреть, обсуждать.

На каком языке они пишут? 

На том, который удобен.

Есть значительные имена?

Возникло, и это главное – сообщество – сообщество новой драмы, в каждом из перечисленных городов.  Есть драматург Павло Арье, его много ставят, он сейчас возглавил театр Леси Украинки во Львове. Есть Настя Косодий в Запорожье и Ира Гарец в Полтаве, Наташа Блок и Женя Марковский в Херсоне.  Эти люди сами пишут отличные пьесы,  и другим помогают.

Что для вас важнее – организовывать фестивали или писать пьесы? 

Писать.

Технически работа над пьесой и сценарием отличается? 

Да. Хотя, я всегда говорю, что на сцене можно поставить любой сценарий, разница все равно существует. Есть текст, который на театральный фестиваль не отправлю. Мне Миша Дурненков (драматург, член арт-дирекции фестиваля «Любимовка») пишет: пришли что-нибудь на «Любимовку», отвечаю – у меня нет новой пьесы, только сценарии. Он пишет – пришли сценарий. Но я точно знаю, это будет не читабельно на Любимовке. Был обратный пример, сценарий «Смешанный чувства», который почему-то читался на фестивалях, и ставился в театрах, почему-то с ним все это было уместно. Есть тонкая грань.  Опять же, сценарий чаще всего пишется на заказ. А пьесы, особенно раньше, писались «для себя». Пьесы, обычно, – это мое личное высказывание.

Можно научить любого человека писать пьесы? 

Технически, да. Конечно. Мы занимаемся «Класс Актом», слышали про этот проект?

Нет, расскажите. 

Его много в России, там он просто пожаром прошелся по городам. А здесь мы впервые устроили его в прошлом году. Class Act –  это британский формат, подростки пишут пьесы. Любой подросток, если с ним поработать пять дней, напишет пьесу. Это помогает ему социализироваться, проговорить какие-то травмы, самовыразиться. Если есть чувство внутренней драматургии, первый мой учитель объяснил про врожденное чувство драматургии, оно, кстати, есть у многих людей.

Кого вы считаете своим первым учителем? 

Был такой драматург Анатолий Дьяченко, в 90-х годах он открыл в Киеве студию, она называлась «Центр современной драматургии и режиссуры». Дьяченко поверил в меня, сказал, что во мне что-то есть, и я смогу, и показал направление. В «Центр» попал и тогда еще будущий драматург Максим Курочкин. Дьяченко отправил нас учиться в Москву, в Литинститут. Он учил мастерству, он ремесленник, умел классно делать пьесы, учил структуре, схеме. Был литинститут,  где никто тебя драматургом не сделает, совершенно бессмысленное для этого заведение. Чему-то важному, неуловимому мы учились потом, на «Любимовке», в процессе.  Был «Театр.doc», Любимовка, другие главные учителя. И там я поняла про важную роль личного опыта,  про высказывание, про атмосферу и быт в пьесе, про поэзию…

У вас бывает так: вы смотрите спектакли по своим пьесам, и не согласны с режиссером?

Почти всегда, 90% таких спектаклей. Иногда мне даже нравится, но я не согласна. Смотреть свои пьесы – крутой опыт, к нему привыкнуть нельзя. Это всегда стресс, адреналин.

В каком театральном эксперименте вы еще не принимали участия? Какого рода театр вы еще не писали? 

Я не писала мюзиклов, опер. Я много чего не писала. Я не работала для визуального театра без текста. Я занималась только драматическим, социальным, документальным, свидетельским театром . Сейчас работаю в одном интереснейшем международном музыкальном проекте, но пока это процесс, и результат не понятен.

 «Театр Переселенеца» – это социальный театр? 

Документальный, социальный, свидетельский.

Расскажите о нем, пожалуйста.

Никогда не хотела заниматься документальным театром. Это хороший полезный инструмент,  всегда отдавала ему должное. Я думаю, что каждому драматургу, каждому режиссеру стоит попробовать себя в документальном театре, потому что перестраивается оптика, появляются новые инструменты для работы. Заниматься документальным театром регулярно мне тяжело, это всегда контакт с людьми, я интроверт, мне хотелось бы избегать контакта. Ты не самовыражаешься как художник, фиксируешь чужие истории. Другое дело, потом все эти истории наполняют меня и помогают писать уже мои тексты. 

Когда начался Майдан, я поняла, что документальный театр – единственный способ реагировать на то, что происходит – все фиксировать, видеть, отмечать, показывать: «Это не пропаганда. Мы не врем, не трактуем, мы рассказываем те истории, которые происходят здесь и сейчас, мы их такими видели, вы их такими могли увидеть».  Это был уникальный опыт,  потому что мы с самого начала брали интервью, еще не зная, чем это кончится, потом слушали голоса людей – наивных, восторженных, разных, то, как они менялись со временем, мы встречались несколько раз в неделю, нам показалось интересным и важным поставить «Дневники», потом мы их много возили, видели реакцию публики, после этого сложно заниматься просто театром и ставить, допустим, классику.

Кожу сдирает? 

Да, остальное на тебя уже не действует.  Никакие трактовки. Хочется слышать первоисточник и самому делать выводы.   Вообще, это время, в котором мы живем сейчас в Украине, делает жесткие вещи с художником. Оно уничтожает индивидуальность. Ты настолько сопереживаешь коллективному, проникаешься гражданским, что перестаешь существовать как художественная единица. Ну, разумеется, если ты не эгоцентричен. Но тут ты тоже проигрываешь, потому что такой голос не важен.

Два года назад в Украине появился Георг Жено, и мы решили сделать спектакль с детьми из Николаевки (В день интервью фильм «Школа-3» по мотивам спектакля «Моя Николаевка» где Ворожбит была драматургом, получил гран-при 67-го Берлинского кинофестиваля). «Николаевка» получилась очень нежным, драматическим высказыванием от лица 13 подростков, переживших войну. Зрители сопереживают, участники проживают свои травмы.  Мы сами изменились, мы хотели разобраться в ситуации на Донбассе, нам эта работа очень помогла. Потом мы уехали из Николаевки и стали думать, что делать дальше.  Документального театра в Киеве нет, «давай его делать», – сказал Георг. Ну давай. Георг – безусловно энергетический двигатель процесса. С «Николавевкой» нас пригласили на «Донкульт», был такой форум во Львове и заодно сказали: «сделайте что-то с переселенцами». Мы сделали нечто вроде воркшопа, показали результат на зрителя. Как, это все?, – спросили у нас переселенцы. Вы нас вот так использовали, и бросите? Так возник «Театр   переселенца».  Мы понимаем про него, что это временный проект. Он успешно просуществовал больше двух лет и мы планируем поставить точку в конце мая премьерой спектакля  «Возвращение Крыма» и расширить свое поле деятельности.  Хотим создать Институт драмы, который будет заниматься и документальным театром, и современной драматургией, лабораториями, обучением.

Современная драматургия в Киеве сможет разбудить репертуарный театр?

Никогда себе такой задачи не ставила – расшевелить репертуарный театр, мне всегда казалось это совершенно напрасной тратой сил. Жаль на это времени. Мне хочется создать свой театр, я знаю: когда появляется что-то яркое и интересное, репертуарные театры подтягиваются и начинают что-то в себе менять. Политику репертуарных театров не изменить, все, чего можно добиться – это включения в репертуар современной драматургии, или проведения Лабораторий под эгидой театра, в прошлом году в ТЮЗе мы провели «Класс Акт», ТЮЗ нам во всем помог, круто, что они нас к себе пустили, пустили бы пять лет назад – не знаю, вопрос.  Театр Франко и Молодой театр пускали нас делать «Тыждень актуальной пьесы». В этом году будем делать «Класс Акт» в Театре на Подоле, в новом помещении. Руководители осознают инновационность, важность этого проекта. Маленькие очаги все же диктуют неспокойную жизнь репертуарному театру, их невозможно игнорировать.

Другая сторона театра, освоение театрального опыта, – театральная критика. Вы ее качеством довольны?

С этим беда. Есть несколько имен, их очень мало. Они как критики сформированы, их взгляды не меняются. Нам же важно, чтобы нас умели анализировать, объяснять  – зрителю и нам самим. Этому, кажется, нигде у нас не учат.

Планируете в своем институте отделение театральной критики? 

Обязательно, это важно. Движение «Новая драма»  –  во многом сделали критики. Благодаря им оно стало  модным и притягательным. Умный критик – это хлеб драматурга. Описать, трактовать, создать понятийный блок, объяснять.

Ваша любимая собственная пьеса. 

Это банально звучит, всегда последние. Это «Саша» ( «Саша вынеси мусор») и пьеса, которую я написала для Роял Корта, она называется «Плохие дороги».

Фото: Олена Галай

*Этот разговор происходил в конце февраля 2017-го. Потом вышли фильмы «Киборги» Ахтема Сеитаблаева и «Дикое поле» по роману Сергея Жадана, и спектакль «Плохие дороги» в постановке Тамары Труновой. Этой осенью нас ждет премьера «Кайдаші 2.0» по Нечуй-Левицкому. 

«Я не хочу никого очеловечивать по ту сторону. Для меня это слишком бесчеловечно» — драматург Наталья Ворожбит

Ксения Туркова: Когда мы познакомились, ты рассказывала мне о «Дневниках Майдана». Ты тогда записала много видеосвидетельств, которые потом легли в основу спектакля. Потом был Донбасс, фильм «Киборги», потом «Плохие дороги»… Сейчас ты не в Украине. Удается ли что-то фиксировать сейчас и остаются ли силы на такую документальную фиксацию?

Наталья Ворожбит: Мне кажется, что я ничего не фиксирую по сравнению с тем, как я это делала в 2014 году. Тогда я ходила с диктофоном, я действительно исследовала и изучала.

Это скорее экзистенциальный опыт, чем гражданский или общественный. Я переживаю разлуку с мужем, с любимым Киевом. Я сижу в кабинете с девочкой, у которой, была квартира в Ирпене – сейчас нет квартиры, ей некуда возвращаться.

И у меня было больше здоровья и сил на это. За восемь лет нервы поистрепались, организм уже вырабатывает защитные реакции, тем более, когда ты уезжаешь. Сейчас меня все время разрывает на части, что я не могу быть там и быть участником событий, исследовать их «на живую». Но я переживаю какой-то совершенно другой опыт, который тоже можно использовать для описания всей этой чудовищной ситуации.

Пока мне сложно отделить жизнь от работы.

К.Т.: А как ты исследуешь то, что происходит? Общаешься с людьми?

Н.В.: Я специально ни с кем не созваниваюсь для этого, я просто живу и все ощущения складываю в копилку. Это скорее экзистенциальный опыт, чем гражданский или общественный. Я переживаю разлуку с мужем, с любимым Киевом. Я сижу в кабинете с девочкой, у которой, была квартира в Ирпене – сейчас нет квартиры, ей некуда возвращаться. Я наблюдаю за беженцами, которых тут много. Все это и есть исследование. Вербатим мы активно использовали на первых этапах, сейчас нужны другие способы, наверное. Те, кто сейчас там, на войне, с камерами, выполняют тоже очень важную работу.

К.Т.: Ты сказала, что тяжело переживаешь разлуку с Киевом. Как для тебя началась война? Ты помнишь этот день?

Н.В.: Да, конечно. Я проснулась рано утром, услышала подземные толчки (а я их уже слышала, когда ездила на восток Украины в 2014-2016 годах, в Попасной, в Авдеевке). Я поняла, что это оно. И решила, что надо выспаться, потому что было понятно, что придется потратить много сил, и сон может быть сейчас самым ценным. Я спала несколько часов, потом проснулась, меня разбудила дочь и сказала: «Мама, началась война».

Я в тот день всем говорила, что никуда не поеду. Вообще я почему-то впервые за восемь лет включила панику, я начала еще за месяц готовиться к войне. Я покупала продукты, мы подготовили дачу для жизни. Я заставила мужа купить несколько баков бензина. Мы собрали вещи и переехали на дачу. И вот когда все это началось, я целый день давала интервью о том, что я никуда не уеду, а уехала на следующий день.

К.Т.: В какой момент стало понятно, что ты уезжаешь именно из страны?

Н.В.: Не сразу. Я 25 февраля поехала с мужем в маленький городок Обухов — купить продукты, чтобы осесть надолго. И вот когда мы возвращались, я прочитала, что у моих знакомых в Гостомеле уничтожили дом, что отбирают машины, заходят в дома русские и творят бесчинства. И моя подруга не Борисполя сказала: «Вот вчера я могла уехать, а сегодня уже не могу уехать». Это заставило меня принять решение за несколько минут.

Понадобились годы войны, чтобы наконец прийти к какому-то единению и пониманию, что происходит на самом деле. Сейчас уже не стоят вопросы «свой-чужой», «а за кого ты?» и так далее. Сейчас мы все объединены одной мечтой победить в этой войне и уже сознательно отстоять свою независимость.

Мы погрузили вещи и поехали во Львов, ехали тридцать часов вместо обычных пяти. Еще больше двух недель мы были у друзей, а потом я поняла, что надо принимать решение. Мне предложили стипендию, жилье. Так что я сейчас с мамой и дочкой в Австрии, а муж в Украине.

К.Т.: Ты была очень включена в ту войну, которая началась еще в 2014 году, часто ездила на восток. Чем отличается восприятие украинцами той войны и этой?

Н.В.: Это все-таки одна война, а не две, она не заканчивалась. В во время той войны очень многие украинцы на востоке еще верили в российскую пропаганду. И понадобились годы войны, чтобы наконец прийти к какому-то единению и пониманию, что происходит на самом деле. Сейчас уже не стоят вопросы «свой-чужой», «а за кого ты?» и так далее. Сейчас мы все объединены одной мечтой победить в этой войне и уже сознательно отстоять свою независимость. Сейчас уже никому ничего не надо объяснять, в этом такой своеобразный плюс этого вторжения. Сейчас включились все.

К.Т.: Я помню твой проект «Класс Акт», когда вы привозили детей с запада и с востока и объединяли их в пары, чтобы они писали пьесы и ставили спектакли. Вы тогда хотели показать этим проектом, что люди из разных регионов могут найти общий язык.

Большинство людей уже давно поняли, что происходит. Когда это длится годами, сложно не понять, не разобраться. Время сделало свое дело.

Н.В.: Сейчас бы я не делала такой проект. Конечно, есть люди — зафиксированы такие случаи, — которые, вырвавшись из оккупации, спрашивали, как добраться до России.

Но это исключения сейчас. Большинство людей уже давно поняли, что происходит. Когда это длится годами, сложно не понять, не разобраться. Время сделало свое дело.

К.Т.: Сейчас во многих странах проходят читки твоей пьесы «Плохие дороги», написанной по мотивам событий 2014-2015 годов. Как ты думаешь, западный зритель понимает, о чем речь?

Н.В.: Я не знаю, что понимает западный зритель, ведь это действительно устаревшая пьеса. Я тогда хотела показать, что нет черного и белого. Мои персонажи там — все украинцы, я специально не стала описывать «плохих русских». Для меня была важнее трагедия отдельного человека на фоне войны, неважно, кто он. А сейчас все по-другому. Сейчас на блок-посту в Попасной не надо объяснять, кто свой, а кто чужой.

Тогда моей задачей было достучаться, рассказать миру о том, что происходит: «Пожалуйста, услышьте, это угроза не только Украине». К сожалению, тогда это не было услышано.

Вообще все эти названия типа Попасной — это для меня не пустой звук. Мы прожили с этими людьми восемь лет, помогая, отстраивая эти города. А сейчас их второй раз уничтожают.

В то же время западный зритель воспринимает события из «Плохих дорог» так, как будто это сейчас происходит. Хотя главное они все-таки понимают: что в Украине война и что зло — оно творится здесь и сейчас. Тогда моей задачей было достучаться, рассказать миру о том, что происходит: «Пожалуйста, услышьте, это угроза не только Украине». К сожалению, тогда это не было услышано. Тогда фильм получил награду на Венецианском кинофестивале, но про него говорили, что он слишком антироссийский. Хотя там даже персонажей-россиян нет.

К.Т.: Как ты смотришь на этот фильм сейчас, из этой войны, из 2022 года? Что бы ты там поменяла?

Н.В.: Сейчас бы я не церемонилась с русскими. Тогда я была еще слишком политкорректна, у меня еще были иллюзии по поводу «хороших русских», как принято сейчас говорить. Потому что вот эти наши все сюсюканья к этому и привели.

Сейчас бы я не церемонилась с русскими. Тогда я была еще слишком политкорректна, у меня еще были иллюзии по поводу «хороших русских», как принято сейчас говорить.

Мы не верили в то, что именно ТАКОЕ возможно. У нас в последние годы вообще риторика поменялась, про войну говорили мало.

К.Т.: В фильме «Плохие дороги» есть такой диалог: «Я не хочу смотреть русское телевидение!»— «А другого у нас нет». Мне кажется, эти реалии сейчас уходят, но как свидетельство — это важно. Эта фраза дает понять, насколько люди даже в Украине были отравлены российской пропагандой.

Н.В.: Конечно. Если бы до 2014 года хотя бы лет пять не было российского телевидения, ситуация была бы другой. Не было бы войны, я просто уверена.

К.Т.: Ты говорила, что фильм еще тогда называли антироссийским. Но я знаю, что его и внутри Украины критиковали. Ты говорила, что рефлексируешь о неприятных вещах по отношению к украинцам. Возможна ли такая саморефлексия сейчас?

Н.В.: Возможна. Но целесообразно ли это? И хочется ли мне об этом писать? Тот случай, когда лучше не писать. Ты знаешь, нам же всегда скучно черно-белое. Нам хочется показать все краски, мы начинаем анализировать поступки плохих людей, начинаем их очеловечивать. Думаем: «А почему же он изнасиловал пять женщин? Наверное, он бедный-несчастный».

Можно очеловечивать и немецких нацистов, но только после того, как они были судимы и наказаны.

Короче, писатели начинают заниматься ерундой. А может, не надо сейчас этим заниматься? Я не хочу никого очеловечивать по ту сторону. Для меня это слишком бесчеловечно. Вот такое у меня сейчас настроение.

Можно очеловечивать и немецких нацистов, но только после того, как они были судимы и наказаны. Вот тогда можно и разбираться, и снимать фильмы о том, как они, возможно, тоже любили и страдали. Но только после того, как всем народом была принята ответственность за эти преступления.

К.Т.: А ты веришь в то, что российский народ когда-нибудь примет на себя ответственность?

Н.В.: Я не верю. Но я бы хотела, чтобы я ошибалась.

К.Т.: Ты общаешься с российскими коллегами?

Н.В.: Почти нет. Буквально на пальцах пересчитать. Даже те, кто уехал и открыто высказывает свою позицию, они что-то боятся со мной общаться. А иногда писали слова поддержки в такой странной форме, что даже не хотелось отвечать.

К.Т.: Какие вопросы тебе задают в Австрии об Украине?

Н.В.: Никаких вопросов не задают. Австрия крайне нейтрально старается себя вести, старается не высказываться остро на эти темы. «Мы все понимаем, но не ломайте наш бизнес» — примерно так. Я очень благодарна австрийцам, но, конечно, не Польша, не Великобритания, не страны Балтии, где поддержка просто невероятна. Тебе сочувствуют, глядя на тебя, плачут, открывают тебе все двери. А тут все время говорят про диалог культур, устраивают мероприятия, на которые зовут русских. Как-то не очень чувствуют, не понимают, что ли? Хотя географически Австрия, как никто, близко. Мне кажется, это их многолетняя политика, построенная на дружбе с Россией.

Здесь встречаются украинские флаги на улицах, но когда я поехала в Вильнюс, я просто обалдела — там просто каждое третье окно, флаги на машинах, везде.

К.Т.: Что мир понял об Украине за эти почти три месяца войны?

Я болезненно все воспринимаю, мне все время кажется, что нас недостаточно поняли, недостаточно поняли масштаб зла и масштаб нашей и мировой трагедии.

Н.В.: Знаешь, если ты спросишь у людей, которые остались в Украине, они скажут, что наконец-то все увидели, какие украинцы сильные, мужественные и независимые. А в мире… я болезненно все воспринимаю, мне все время кажется, что нас недостаточно поняли, недостаточно поняли масштаб зла и масштаб нашей и мировой трагедии. К тому же, все устают от войны. Всем хочется, чтобы мы как-то быстро победили, а раз все затягивается, начинаются вот эти разговоры про диалог культур.

К.Т.: Кем ты себя видишь в ближайшие годы?

Н.В.: Вообще ничего планировать сейчас невозможно. Непонятно, что будет через месяц. Я планирую сейчас жизнь скорее как мама — где находиться, где устроиться. Ты превращаешься в тело, которое пытается выжить. До 24 февраля у меня было все расписано на несколько лет вперед: съемки, проекты. Сейчас ничего этого нет. Но сейчас я не могу себе никакую цель поставить. Я просто хочу, чтобы все это поскорее закончилось. Разве это жизнь? Это все абсурд? Лучше у нас, наверное, не спрашивать, как мы видим нашу жизнь в ближайшее время. Никак. У меня даже сильной ярости нет. Апатия, вялая ярость и приступы отчаяния. Теряется время, дорогое для всех. Оно невосполнимо.

К.Т.: Кто для тебя герой этой войны?

Лучше у нас, наверное, не спрашивать, как мы видим нашу жизнь в ближайшее время. Никак. У меня даже сильной ярости нет. Апатия, вялая ярость и приступы отчаяния. Теряется время, дорогое для всех. Оно невосполнимо.

Н.В.: Безусловно, все, кто воюет. Безусловно, «Азов» в Мариуполе. Безусловно, люди, которые сидят сейчас в оккупации, не скрывая своей позиции. Это вообще самое страшное, что можно себе представить. Много героев сейчас. И президент у нас герой, и правительство героическое. Да, время героев. Мы живем в героическое время. Но какой ценой?

К.Т.: Каким, как ты думаешь, будет место Украины в мире и в мировой культуре после войны?

Н.В.: Ты знаешь, я не люблю такие вопросы. Они очень абстрактные. Откуда я знаю? Я надеюсь, что мы будем развиваться, что мы переживем это. Но я понимаю, что у нас страна будет отстраиваться много лет, у нас будет поствоенный синдром, у нас будет депрессия. Вот ты бы как ответила на этот вопрос? Какой будет Украина?

К.Т.: Мне хотелось бы верить, что она займет какое-то гораздо более значительное место в мире благодаря тому, что мир сейчас о ней больше узнаёт.

Н.В.: Конечно, я тоже хочу в это верить. Но я так переживаю! Я думаю, а что вообще будет с Украиной, какого размера она останется. Конечно, я верю в победу, но представляешь, как накрывает иногда страхом и отчаянием?

Наталья Ворожбит биография, фильмография. Актриса

Наталья Ворожбит биография, фильмография. Актриса

Биография актрисы

Главная

Драматург, сценарист. Ее пьесы — «Галка Моталко», «Демоны» — с одной стороны, представляют собой незамысловатые бытовые истории из жизни подростков или украинского села, с другой — всегда грозят обернуться почти гоголевской фантасмагорией. Лауреат премии «Эврика!» 2004 года, участник различных театральных фестивалей — «Новая драма», «Любимовка», «Интернациональная писательская программа».

Фильмов 1

Фильмы Н.Ворожбит

Видение бабочки

2022, Драма

Читайте также

Подборки «Афиши»

 

«Безумный ангел Пиноккио», «Корсаж» и «Эмили»: что покажут на фестивале «Каро. Арт»?

Не только спектакли: книжная программа Большого детского фестиваля

спектаклей для детей и подростков на фестивале «Артмиграция» в Екатеринбурге

«Исповедь»: катарсичная драма о последствиях школьной стрельбы

Мероприятия

 

Создайте уникальную страницу своего события на «Афише»

Это возможность рассказать о нем многомиллионной аудитории и увеличить посещаемость

• Абакан,
• Азов,
• Альметьевск,
• Ангарск,
• Арзамас,
• Армавир,
• Артем,
• Архангельск,
• Астрахань,
• Ачинск,
• Балаково,
• Балашиха,
• Балашов,
• Барнаул,
• Батайск,
• Белгород,
• Белорецк,
• Белореченск,
• Бердск,
• Березники,
• Бийск,
• Благовещенск,
• Братск,
• Брянск,
• Бугульма,
• Бугуруслан,
• Бузулук,
• Великий Новгород,
• Верхняя Пышма,
• Видное,
• Владивосток,
• Владикавказ,
• Владимир,
• Волгоград,
• Волгодонск,
• Волжский,
• Вологда,
• Вольск,
• Воронеж,
• Воскресенск,
• Всеволожск,
• Выборг,
• Гатчина,
• Геленджик,
• Горно-Алтайск,
• Грозный,
• Губкин,
• Гудермес,
• Дербент,
• Дзержинск,
• Димитровград,
• Дмитров,
• Долгопрудный,
• Домодедово,
• Дубна,
• Евпатория,
• Екатеринбург,
• Елец,
• Ессентуки,
• Железногорск,
• Жуковский,
• Зарайск,
• Заречный,
• Звенигород,
• Зеленогорск,
• Зеленоград,
• Златоуст,
• Иваново,
• Ивантеевка,
• Ижевск,
• Иркутск,
• Искитим,
• Истра,
• Йошкар-Ола,
• Казань,
• Калининград,
• Калуга,
• Каменск-Уральский,
• Камышин,
• Каспийск,
• Кемерово,
• Кингисепп,
• Кириши,
• Киров,
• Кисловодск,
• Клин,
• Клинцы,
• Ковров,
• Коломна,
• Колпино,
• Комсомольск-на-Амуре,
• Копейск,
• Королев,
• Коряжма,
• Кострома,
• Красногорск,
• Краснодар,
• Краснознаменск,
• Красноярск,
• Кронштадт,
• Кстово,
• Кубинка,
• Кузнецк,
• Курган,
• Курск,
• Лесной,
• Лесной Городок,
• Липецк,
• Лобня,
• Лодейное Поле,
• Ломоносов,
• Луховицы,
• Лысьва,
• Лыткарино,
• Люберцы,
• Магадан,
• Магнитогорск,
• Майкоп,
• Махачкала,
• Миасс,
• Можайск,
• Московский,
• Мурманск,
• Муром,
• Мценск,
• Мытищи,
• Набережные Челны,
• Назрань,
• Нальчик,
• Наро-Фоминск,
• Находка,
• Невинномысск,
• Нефтекамск,
• Нефтеюганск,
• Нижневартовск,
• Нижнекамск,
• Нижний Новгород,
• Нижний Тагил,
• Новоалтайск,
• Новокузнецк,
• Новокуйбышевск,
• Новомосковск,
• Новороссийск,
• Новосибирск,
• Новоуральск,
• Новочебоксарск,
• Новошахтинск,
• Новый Уренгой,
• Ногинск,
• Норильск,
• Ноябрьск,
• Нягань,
• Обнинск,
• Одинцово,
• Озерск,
• Озеры,
• Октябрьский,
• Омск,
• Орел,
• Оренбург,
• Орехово-Зуево,
• Орск,
• Павлово,
• Павловский Посад,
• Пенза,
• Первоуральск,
• Пермь,
• Петергоф,
• Петрозаводск,
• Петропавловск-Камчатский,
• Подольск,
• Прокопьевск,
• Псков,
• Пушкин,
• Пушкино,
• Пятигорск,
• Раменское,
• Ревда,
• Реутов,
• Ростов-на-Дону,
• Рубцовск,
• Руза,
• Рыбинск,
• Рязань,
• Салават,
• Салехард,
• Самара,
• Саранск,
• Саратов,
• Саров,
• Севастополь,
• Северодвинск,
• Североморск,
• Северск,
• Сергиев Посад,
• Серпухов,
• Сестрорецк,
• Симферополь,
• Смоленск,
• Сокол,
• Солнечногорск,
• Сосновый Бор,
• Сочи,
• Спасск-Дальний,
• Ставрополь,
• Старый Оскол,
• Стерлитамак,
• Ступино,
• Сургут,
• Сызрань,
• Сыктывкар,
• Таганрог,
• Тамбов,
• Тверь,
• Тихвин,
• Тольятти,
• Томск,
• Туапсе,
• Тула,
• Тюмень,
• Улан-Удэ,
• Ульяновск,
• Уссурийск,
• Усть-Илимск,
• Уфа,
• Феодосия,
• Фрязино,
• Хабаровск,
• Ханты-Мансийск,
• Химки,
• Чебоксары,
• Челябинск,
• Череповец,
• Черкесск,
• Чехов,
• Чита,
• Шахты,
• Щелково,
• Электросталь,
• Элиста,
• Энгельс,
• Южно-Сахалинск,
• Якутск,
• Ялта,
• Ярославль

Crossed Cartomancy I – Mist & Ether

«Картомантия, или гадание на игральных картах, более современна, так как карты были изобретены только после Карла V. признанный многими другими, является великим ресурсом влюбленных девушек, использующих его из ревности, подозрительности и тоски по объекту своей привязанности. Картомантия практикуется с тридцатью двумя картами или с колодой из семидесяти восьми. Сегодня среди нас Будет использована колода из сорока карт , где каждая карта будет означать одну из вещей, которые мы таким образом раскроем.

Перекрещенная картомантия, попеременно Киприанская картомантия – это гадание на игральных картах, но с определенным количеством карт и подходом. Я создал этот обзор искусства , соединив разделы картомантии, найденные в неповторимом томе «Книга Св. Киприана: Сокровища колдуна» в переводе и с комментариями Хосе Лейтао, опубликованном Hadean Press. Принимая также во внимание вклад Джейка Стрэттона-Кента, « Семь лет ты бродил по морю ‘: Ритуал и гадание Киприана». Давайте начнем…

La baraja Española, Maya.

В Книге • есть четыре раздела по магии карт, первый из которых имеет заметный голос, насмешливый, но игривый. В нем есть краткое введение в гадание как тысячелетнюю науку веков. Затем дается список значений каждой из карт. Этот раздел последовательно отражает последний раздел книги, посвященный картомании, под названием 9.0003 Crossed Cartomancy, , который является наиболее полным обзором техники. Два других раздела между ними кратки и в целом связаны со всей техникой. Гадание на игральных картах, описанное в «Книге», имеет четкую структуру. Во-первых, каждая карта имеет определенное значение. Примеры: бубновый туз подарок, бубновая двойка скоро, бубновая тройка , с радостью. С другого ракурса туз треф ночью, Двойка треф , через длинные пути, Тройка треф , через быстрые пути. Другой вариант: Бубновый туз – обещание, Два – свадьба, Три – объятия любви; Трефовый туз , порок, Двойка, , измена, Тройка, , разлад. Это не совсем уникально, но когда система принимается во внимание в целом, так оно и есть. Во-вторых, очки, используемые в структуре из 40 карт, соответствуют испанским колодам: туз-7, затем валет, рыцарь и король, за исключением того, что используемая колода имеет французские масти, которые заменяют королеву рыцарем. Мне это показалось любопытным, так как «Книга» — иберийская, а в разделах картомантии используются карты французских мастей. я бы подумал la baraja Española , иберийская линейка игральных карт, будет впереди и в центре.

Поскольку последней картой каждой масти является семерка, прогрессия явно сокращается. Предоставление последней карты, семерки, качества закрытия или концовки. Но это не слишком большая натяжка, так как с этим можно легко работать. Более того, семерки и тузы имеют особое качество: они считаются искушениями , и их держат отдельно от остальных карт, когда они перемешиваются и выкладываются на стол. Как уже упоминалось, каждая карточка имеет точное значение, которое, как утверждает Джейк Стрэттон-Кент в своем эссе, «очень похоже на «генерацию текста»; аналогично разделке и другим подобным устройствам. […] Форма, которую он здесь принимает, несет в себе все признаки практического использования, которые ассоциируются с киприаническими произведениями народного уровня» (166, Cypriana). Поскольку к каждой карточке прикреплено определенное слово или действие, при чтении их вместе формируются предложения. Это создает систему, подходящую для ответов на конкретные вопросы, а также уникальную для прогнозирования. Пример:

136, Книга Св. Киприана: Сокровища чародея, переведенная и с комментариями Хосе Лейтао, Hadean Press, 2014.

Теперь давайте рассмотрим, как Святой пришел к этим методам, освящению колоды и истории или молитве. говорить во время гадания.

Начнем с истории.†
Святитель Киприан, войдя в благодать и силу Христову, оказывается вдали от близких, посреди моря в изгнании. Одинокий человек, жаждущий новостей о доме. Вскоре он понимает и сокрушается, что у него нет способа , зная о состоянии своих близких, о раскрытии их состояния, особенно теперь, когда он отложил в сторону хитрости Люцифера. После долгих размышлений и размышлений над этим вопросом наступает ночь, и Добрый Святой засыпает. Тогда явится ему, как во сне, Ангел Господень, сомневающийся в его вере в сомневающейся силе Бога как « просветителя», правителя всего и всезнающего. Когда он просыпается, довольный и успокоенный этой встречей, его внезапно осеняет озарение. Вместо того, чтобы гадать под покровительством Люцифера, он будет гадать под покровительством Иисуса. Он тогда, «Наделил карты великими достоинствами, чтобы они могли угадывать все, что он пожелает» (63, Книга св. Киприана). Прошли годы, как и мученичество святого, и в холодной маленькой келье, его последнем жилище в жизни, была обнаружена рукопись, содержащая все секреты гадания на картах, носившая название Crossed Cartomancy . Кто обнаружил этот черный фолиант, неизвестно, но известно, что он был доставлен в Рим, где был спрятан до тех пор, пока по прошествии лет рукопись не всплыла на поверхность. На этот раз под облаком страха, так как его 9Эффективность 0003 оказалась поразительной. Он был приговорен к сожжению, и его постигла бы такая ужасная участь, если бы в дело не вмешалась рука Святого, уже вышедшего из-под смерти. Со святым и киприановым вдохновением тот, кто отвечал за уничтожение фолианта, заменил его другим, который вместо этого бросил в огонь на глазах у всех. Таким образом, рукопись перемещалась, скрытая, из рук в руки, попадая в библиотеку Рима. Однажды мужчина с Пиренейского полуострова посетил Священный город и получил доступ в библиотеку. Там он наткнулся на рукопись и снова, в Святом вдохновении, переписал ее содержание. Этот парень взял то, что он скопировал с собой, за пределы Рима, за пределы Италии, и оттуда черный фолиант прошел через многие руки и многие глаза, скрытые, но видимые.

Освящение. Повторяющаяся во всех разделах схема заключается в том, что карты должны быть освящены морем. В одном говорится: «Палуба должна была пройти по морским волнам в полдень в пятницу, произнося в это время следующие слова: « Да дадут тебе небесные духи добродетели» » (135). Другая часть иллюстрирует, как сам святой «взял колоду карт и переложил их одну за другой в семь чаш со святой водой, каждую из своей церкви. Затем он провел их по волнам морским, завернув семь раз, чтобы не намочить» (63, ударение мое). Ключевым моментом здесь является освящение водой, поскольку святая вода и море очищают карты и, я бы добавил, даже наделяют карты более глубокими достоинствами. Карты сотканы этими водами, благословленными водами, как Святыми, так и всеми (пространством, Великой Матерью†), то есть Морем. Таким образом карты входят в гармонию с этими точками силы.

слов. Историола и молитвы, данные в каждом из разделов, различаются. Объединяющей нитью является то, что каждый утверждает силу и добродетели святого Киприана, поскольку он сам первым изобрел этот метод картомантии, поэтому мы принимаем его мантию и продолжаем его традицию и способ чтения карт. Прорицатель в акте гадания является продолжением дела св. Киприана, так как карты благословляются и молитвы вдыхаются в жизнь, произносятся. Вот молитва, «Пусть эти карты силою святого Киприана, ныне святого, а прежде колдуна, скажут мне правду, во славу этого самого святого и на услаждение моей души» (138). Другие вспоминают святого Киприана как странника в море, вдали от дома, ищущего истину и находящего ее в картах. То, что Джейк Стрэттон-Кент говорит по этому поводу, уместно: «С этим мифическим прецедентом историола подразумевает, что истина, которую ищет прорицатель, будет найдена; на самом деле historiola — это форма магического рычага, обеспечивающая результаты» (166, Cypriana). Я бы добавил, что молитвы и истории — это способ для прорицателя войти в повествование со Святым, приобщиться к добродетелям Святого и к его искусству гадания на картах. Более того, практика, подчеркивающая Перекрещенную Картомантию или Киприаническую Картомантию, — это способ вплести себя в историю со Святым, раствориться в ландшафте с картами под покровительством Святого. Таким образом, карты будут говорить правду, как и в случае со Святым.

Другим обязательным действием является скрещивание карт и себя во время произнесения молитвы и при разрезании колоды. Это вступит в игру более полно, когда карты будут разрезаны и разложены по одному и тому же перекрестному шаблону.

Чтение карт. Колода из 40 карт делится между искушениями (которые я упомянул, это семерки и тузы), и остальной частью колоды, двойками-шестерками вместе с кортами. Существует особый способ обращения в суды, который зависит от вопроса. Бубновая дама и бубновый король, вопрошающий и объект их привязанности или любовника, червовый валет и пиковый валет сохраняются. Один валет представляет собой посредника, а другой – соперника соответственно. Остальные корты убираются с палубы. Это еще одна любопытная деталь, так как примерный разворот, приведенный в самой Книге, включает Короля Треф. Что прямо противоречит правилу сохранения только этих 4-х кортов. Я нахожу удаление большинства судов редуктивным и ограничивающим масштабы. Для себя я убираю это правило и сохраняю все корты в паке.

Искушения перемешиваются и кладутся в центр, все восемь карт лицевой стороной вниз. Остальную часть колоды перетасовывают и разрезают, произнося вступительную молитву:

«Пусть эти карты силой святого Киприана, ныне святого, а прежде колдуна, скажут мне правду, во славу этого такой же святой и утешение моей души».

Затем карты укладываются крест-накрест. При этом читатель крестит себя и карты словами «Св. Киприан со мной. Каждое слово соответствует направлению при скрещивании себя и карт. Св. соответствует макушке или голове, Киприана центру груди, левой стороне, ме правой стороне.

Винтажные синие и красные игральные карты Tiffany & Co., Нью-Йорк.

Если следовать книге, в каждой позиции будет по три карты с 8 искушениями в центре. Когда задается первый вопрос, переворачивается только верхняя карта в каждой стопке вместе с одним искушением. Последующий вопрос потребует переворачивания следующей карты в каждой стопке. Последняя открытая карта всегда будет искушением. После разложения таким же образом, с молитвами и жестами рук, карты переворачиваются в следующем порядке:

Винтажные синие и красные игральные карты Tiffany & Co., Нью-Йорк.

На данный момент становится немного неясно во всех разделах. Нет никакой конкретики относительно того, как следует читать карты, в очереди или нет. Поскольку это Crossed Cartomancy, мой подход заключается в том, чтобы читать карты именно так, как они перевернуты, карты, которые отражают друг друга, читаются в тандеме. Другими словами, 1+2, 3+4, 5+6 и т. д., движущиеся внутрь в том же порядке. Таким образом, акцент делается не только на раскладке, но и на том, как читаются карты. Искушения — это последние карты, которые нужно читать, и опять же, неясна их природа, карты действительно имеют заданные значения или значения, но что делает их 9?0003 искушение непонятно. Поскольку они находятся в центре и будут либо тузом, либо семеркой, я вижу эти карты как заключительное слово или окончательный результат всего расклада. Искушения также можно считать сутью дела.

Разница. В другом разделе книги карты разложены таким же образом, но вместо восьми стопок, по две в каждом из четырех направлений, их четыре, по одной стопке в каждом направлении. Центр остается искушением. Также есть ссылка на полную таблицу из 40 карт. Вся пачка выложена здесь в пять столбцов по восемь рядов. Центральный столб или колонну иногда называют новинкой. Это происходит, когда в этой колонке нет судов. Когда возникает новинка, кверент задает дополнительный связанный с этим вопрос. Здесь все становится сложнее, так как остальные карты затем берутся и перетасовываются, произнося молитвы, 21 кладется прямо на вершину колонны, которая остается неподвижной, а затем оставшиеся восемь карт раскладываются крест-накрест, каждая рука имеет две карты. У вас на руках останутся три карты, эти три и будут ответом на дополнительный вопрос. Нет никакого объяснения, почему этот сложный процесс, но я думаю, что это связано с цифрами. Скорее, значение чисел по отношению к форме, используемой в развороте. Таблица также читается в том же , отражающий путь , как показано в комментарии Хосе Лейтао.

277, Книга св. Киприана: Сокровище чародея, перевод и комментарии Хосе Лейтао, Hadean Press, 2014

Здесь есть хорошие кости, с которыми можно играть, если следовать методу и подходу.

• Купите или найдите колоду игральных карт.
• удалить все 8s-10s.
• Освятить молениями и взять карты в море. В Книге упоминается, что святой Киприан обернул колоду 7 раз, чтобы не намочить ее, так что вы могли проявить изобретательность в отношении того, как и чем можно обернуть колоду 7 раз, чтобы она не промокла. Важность заключается в том, что карты встречаются с морем. И не забывайте про святую воду.
• Отделите тузов и семерок от остальной колоды. Перемешайте и положите в центр.
• Перетасуйте остальные карты, произнося молитву Святого Киприана.
• Разложите карты крест-накрест, скрестите себя и карты.
• Переверните карты и прочитайте их зеркальными парами, так же, как вы скрестили расклад и себя. Последняя карта читается как центр или искушение.

Поскольку это оказалось намного длиннее, чем я ожидал, я приведу примеры чтений Crossed Cartomancy в следующем посте вместе с завершающими комментариями в целом.

~~~

• Всякий раз, когда упоминается Книга Св. Киприана: Сокровище Волшебника, текст будет читаться следующим образом: Книга.

† Эта история о святом Киприане представляет собой смешение или смешение различных историй, приведенных в разделах книги, посвященных картомании, вместе с моими собственными фрагментами, добавленными туда.

† Море как Великая Мать, откуда возникает вся жизнь. Котел жизни.

~ Книга св. Киприана: Сокровище колдуна, перевод и комментарии Хосе Лейтао, Hadean Press, 2014.

~ Джейк Стрэттон-Кент, « Семь лет, когда ты бродил по морю »: Киприанский ритуал и гадание», Cypriana Old World, под редакцией Александра Камминса, Джесси Хэтэуэй и Дженнифер Зарт, Rubedo Press, 2016.

Нравится:

Нравится Загрузка. ..

Скандинавские гадания Джипси Элейн Тиг — Электронная книга

Наслаждайтесь миллионами электронных книг, аудиокниг, журналов и многого другого с бесплатной пробной версией

Всего 10,99 евро в месяц после пробной версии. Отменить в любое время.

Электронная книга322 страницы7 часов

Рейтинг: 5 из 5 звезд Раскройте свой жизненный путь совершенно по-новому с помощью Norse Divination , единственной книги, созданной вокруг самих скандинавских богов, а не Футарка. Благодаря краткому, но поучительному анализу этих божеств и их взаимоотношений друг с другом вы откроете ответы на свои самые глубокие вопросы и обретете больше счастья и успеха.

Превосходный учебник по скандинавской мифологии. Эта книга научит вас, как легко создать свой собственный набор из тридцати шести предметов для гадания и использовать его для изучения верований, обычаев, любви и смерти богов и богинь. У каждого божества, наряду с важными мифологическими предметами, есть отдельная глава, в которой рассказывается, кто они, какова их роль и как они могут помочь вам определить лучший образ действий в любом сценарии. Предлагая четкие и подробные инструкции о том, как читать все тридцать шесть произведений в их прошлом, настоящем и будущем положении, Norse Divination поможет вам использовать скрытые знания и создать уникальную практику.

Skip Carousel

LanguageNglish

PublisherLlewellyn Worldwide

Выпуск DateNov 8, 2021

ISBN978073877796

Автор

. жрица в исландско-скандинавской традиции. Она также является автором книг «Ведьминское руководство по жезлам» (Weiser, 2015 г.) и «Магия стимпанк» (Weiser, 2013 г.).

Связанные категории

Skip Carousel

Обзоры для норвежского дивнижения

Оценка: 5 из 5 звезд

5/5

1 Обзоры 0

Книжный предварительный просмотр

. Введение

Я хотел бы сказать, что я родился и вырос в языческой паре, которая питала мой интерес и желание узнать больше о моих культурных корнях. Я также хотел бы сказать, что я происхожу из длинной линии язычников, которые могут проследить мою родословную до легендарных северян. К сожалению, я не могу сказать ни того, ни другого. Вместо этого я был воспитан католиком. Моя мать и вся моя материнская линия происходили из маленького городка в провинции Квебек. Мой отец был внеконфессиональным. Моя бабушка по отцовской линии была методисткой, а мой дед по отцовской линии был баптистом. Однако из-за всех этих разнообразных христианских религий я рано познакомился со скандинавской культурой и историей. Моя семья сказала мне, что я немного исландец. У меня нет доказательств этого, и благодаря генетическому тесту я знаю, что я на 76 процентов канадский француз, с небольшим количеством ирландцев, шотландцев, немцев и других.0011

Я помню, как в детстве у меня были игрушечные солдатики викингов. Это были цветные пластмассовые в заданных положениях. Около трех четвертей дюйма в высоту они идеально подходили для длинных кораблей, которые я нашел в Woolworth’s в их модельном отделе. Затем, в 1964 году, National Geographic выпустили ноябрьский номер, в котором обсуждалось открытие поселения в Л’Анс-о-Медоуз в Ньюфаундленде. ¹ После этого было больше работы над книгами и изучения того, кем на самом деле были эти удивительные люди, с которыми я хотел иметь родственные связи.

К тому времени, когда я пошел в старшую школу, я начал тяготеть к норвежцам и начал изучать местную культуру. Я нашел и начал читать комиксы Thor , выпущенные Marvel. Теперь я знаю, что они были неточны, но для двенадцатилетнего подростка они были больше, чем я мог желать. Это были истории моих богов, хотя и искаженные для читающей публики двадцатого века. Я выучил тот маленький исландский, что мог дома, когда рос, но быстро забыл его, когда мне пришлось брать немецкий и латынь в старшей школе. Я читал саги и представлял, как плыву с Лейфром Эриксоном. К двадцати годам я был армейским офицером и учился быть гиджа, лидером клякс, священных ритуалов, совершаемых в определенное духовное время года. Когда мне было за тридцать, меня командировали по всему миру: дважды в Корею, один раз в Японию, один раз в Германию, но Исландия всегда была для меня домом, хотя мне еще предстояло там побывать.

Рождение новой системы гадания

Именно в то время я начал изучать руны — эти иностранные буквы на маленьких кусочках камня, которые продаются в сувенирных магазинах или сделаны друзьями. У меня осталось два комплекта того времени. Один набор я сделал, когда у меня был керамический магазин в Оклахоме, а другой набор был подарен мне членом нашей верности, нашей группы язычников. Набор, который был подарком, сделан из черного дерева, сделанного из частей с инкрустацией из апельсинового дерева Осейдж. Эти руны были странными и чудесными, они открывали дверь во что-то, о чем я понятия не имел.

Сначала я изучил Старший Футарк, ранние вырезанные буквы и символы германцев, когда они мигрировали на север и запад к заснеженным краям Скандинавии, примерно между 300 и 600 г. н. э. После этого я начал изучать Младший Футарк и средневековый период викингов и то, как они упростили и сократили алфавит для своего народа.

Именно здесь я должен объяснить, что такое Футарк. Слово Футарк представляет собой первые шесть букв скандинавского алфавита. Буквы выглядят так: . Имя шип и произносится как -й. Это третья буква слова, и тогда слово пишется как Футарк. В Старшем Футарке двадцать четыре буквы. В конце концов, многие из них стали буквами, которые мы сейчас узнаем, но это произошло спустя сотни лет, когда многие другие культуры переделывали их. В скандинавские времена это была единственная письменность. Один висел на великом ясене Иггдрасиль в течение девяти дней и ночей, чтобы понять руны и их использование, и они представляют собой магию и мудрость скандинавской эпохи. Это также руны, которые изучают провидцы, чтобы предсказывать прошлое, настоящее и будущее. 902:30 ² В конце концов Младший Футарк потерял восемь символов и стал шестнадцатью, которые мы видим на статуях и табличках от Каупанга до Ближнего Востока.

Всем книгам по рунической магии и гаданию всегда чего-то не хватало. Для меня боги всегда присутствовали, и они действительно повлияли на мою жизнь. Однако мне понравилось, как рунические камни лежали в моих руках и как они выглядели; Я просто не мог заставить их делать то, что я думал, что они должны. Так что двадцать лет я искал что-то похожее, но другое. В конце концов я подумал о репрезентативных произведениях, читая журнальную статью о кеннингах. Кеннинг — это способ описания чего-либо с использованием языка, который не является названием предмета или человека. Пара, которая часто используется, это Всеотец или Странник, означает Один.

К сорока годам я примерно представлял, как должны выглядеть части новой системы и что они будут собой представлять. Я сделал это, взглянув на основных игроков скандинавского пантеона и их самые важные предметы, которые они использовали в качестве богов. Я провел месяцы, рассматривая каждую часть и думая, что они представляли с точки зрения черт. Раньше я использовал карты Таро и думал о картах и ​​их значениях. Когда начало системы начало складываться, стало понятно, что эти части взаимодействовали так же, как Таро.

Когда я был готов, я нашел в своем гараже большой деревянный дюбель и разрезал его на куски. Они выглядели как диски, но их было достаточно, чтобы я начал. Я сделал рабочий набор с именами, написанными маркером на кусочках вырезанных дюбелей. Они были уродливыми, но они дали мне набор для экспериментов. Прошло еще двадцать лет, прежде чем у меня было достаточно информации, чтобы сформулировать основу для этой книги и этой системы гадания.

Части

Есть тридцать шесть основных частей. Обратите внимание, что эти части не являются руническими камнями. Я использую рунические символы, чтобы различать части, но это всего лишь способ определить разницу между ними. Каждая часть представляет собой либо человека, либо вещь. Когда вы рисуете три из них, вы получаете свое прошлое, настоящее и будущее. Есть также дополнительные элементы, которые вы, возможно, захотите включить. Они находятся в конце книги в отдельной главе, и я указал, кто они и что они делают, но оставил некоторые возможности для вашей интерпретации. Используйте их, если хотите, или оставайтесь с тридцатью шестью основными частями. Помните, они назначаются только первичными или дополнительными по моему усмотрению. Вы можете выбрать другие, которые больше соответствуют вашим требованиям, и настроить параметры гадания по своему усмотрению.

Так зачем вам эта система? Это вопрос, который мне часто задавали в то время, когда я разрабатывал это. Ответ не прост и не однозначен. Гадание по своей природе криволинейно. A плюс B не всегда равно C. Даже если ваша судьба вплетена в гобелен большого зала, у вас все еще есть свобода воли. Добираться до места назначения самолетом, поездом или грузовиком — решать только вам. Тот факт, что вы собираетесь прибыть в этот конкретный пункт назначения, в основном предопределен, но нюансы путешествия постоянно меняются. И самое главное, только норны знают, что они плели, так что вы все еще способны определить свою судьбу. Никто не узнает, следуете ли вы по заранее определенному пути или нет, и, вероятно, так и должно быть.

Вот пример: Вы можете сидеть в кафе и наслаждаться латте. Сегодня утром вас предупредили, что вы будете в опасности, и эта осторожность была оправдана. По какой-то причине вы ждете, чтобы оплатить счет, пока не вытрете лицо и не выбросите салфетку. В этом случае машина, которая должна была сбить вас на стоянке, прошла свой путь и вышла из вашего круга влияния. Вы изменили свое будущее, изменив свое настоящее. Было ли что-то, чему ваша мать научила вас вытирать рот перед тем, как встать из-за стола в прошлом, что заставило ваше настоящее изменить ваше будущее? Была ли твоя судьба умереть на той стоянке? Что вплетено в великий гобелен? Вы когда-нибудь узнаете? Таков путь гадания. Все связано со всем связано со всем …

Вернемся к исходному вопросу о том, почему всем следует использовать этот метод. Эти изделия учитывают личности богов и богинь, а также характеристики их творений. Каждая часть представляет определенного человека или вещь, и они затем взаимодействуют друг с другом, чтобы дать вам, на мой взгляд, лучшее предсказание, чем вытаскивание одного рунического камня из сумки. Важно понимать, что в отличие от карт Таро или других систем гадания, эти части не являются зеркальным отображением ориентации. Под этим я подразумеваю, что если фигура хороша в одном направлении, это не значит, что фигура плоха в обратном направлении. Каждая ориентация имеет отдельное значение с уникальными характеристиками. Это может быть трудно понять тем, кто работает с Таро, но я уверен, что вы справитесь с этим. Так как есть три способа прочесть произведение, двоичная система «хорошо/плохо» или «да/нет» неприменима.

Эта книга также дает подробную историю космологии скандинавов, их верований, обычаев, жизни, любви и смерти. Каждая глава посвящена истории изучаемого предмета и тому, как он появился. Почему этот пункт важнее любого другого? Кем был этот бог или что делал этот молот или рог и почему? Мы надеемся, что предыстория богов даст читателю связь с произведением. Говорить о Фенрире и Тюре и о том, почему один из них проиграл другому, — это хорошо. Однако лучше знать, кем был Фенрир, почему Тюр потерял руку, какое значение имело это событие для будущего царств, где оно произошло и как оно было совершено. Каждая глава отвечает на эти шесть вопросов: кто, что, когда, где, почему и как. Я рекомендую вам прочитать всю книгу, прежде чем начать использовать ее части. Таким образом, вы будете иметь представление о том, какие произведения представлены и что о каждом из них говорится.

Гадание, как было сказано ранее, имеет множество форм. Эти части — лишь одна из них. Однако я считаю, что для скандинавского практикующего эти фигуры будут звучать лучше, чем карты Таро, рунические камни или кости. Боги все еще в Асгарде, а также бродят по другим восьми царствам. Этот инструмент гадания даст вам возможность черпать из них и находить свой собственный путь.

[содержание]

---

1. Хельге Ингстад, Руины Винланда доказывают, что викинги основали Новый Свет, National Geographic, National Geographic Society, Washington, D.C. 126, no. 5 (ноябрь 1964 г.): 708–734.

2. Тереза ​​Дрёфн Фрейсдоттир Ньярдвик, изд., Руны: Исландская книга Фуарка , пер. Philip Roughton (Reykjavik: Icelandic Magic Company, 2018), 6.

Понимание алфавита

Существует много недопонимания относительно скандинавского алфавита саг и Эдд . Многие, с кем я разговаривал на протяжении многих лет, хотят читать саги на оригинальном норвежском языке . Когда я пытаюсь объяснить, что саги были написаны через несколько сотен лет после того, как события были рассказаны устно, они приходят в смятение или не верят. Я чувствую, что это тот же тип людей, которые думают, что сегодняшняя Библия на самом деле была написана Иоанном, Павлом и Лукой.

Сказать, что что-то написано на древнескандинавском языке, будет неверным, поскольку не существовало никакой другой письменности, кроме рун, которые использовались только для ритуалов и поминовения до появления латинского алфавита. Однако писцы, которые фактически написали древнейшие рукописи в двенадцатом и тринадцатом веках, говорили на языке, который практически не изменился по сравнению с языком первых жителей, прибывших из Норвегии в девятом веке. Другими словами, разговорный язык в Исландии не менялся в течение трехсот лет. В то время алфавитом был футарк, но он использовался лишь время от времени, а не для записи более нескольких слов за раз.

Таким образом, вы не можете сказать, что эти футарки — это древнескандинавский, , хотя многие до сих пор говорят, что саги — это древнескандинавский , хотя на самом деле они написаны на древнеисландском. Если бы скандинавы додумались использовать футарки в качестве письменного языка, это было бы так же просто, как написать все подряд, но они этого не сделали. Они никогда не думали документировать свою жизнь и смерть с помощью Футарка, хотя могли бы.

В интервью доктору Эндрю Лемонсу из Университета Клемсона он отметил, что «если вы говорите «древнескандинавский», а не «древнеисландский», это в значительной степени вопрос национальности». «Древнескандинавский», хотя и является стандартным для большинства XX века для обозначения «всех взаимно понятных диалектов, представленных в средневековой скандинавской письменности», выходит из употребления в последние несколько десятилетий, потому что большинство средневековых скандинавских письмен, которые кто-либо читает, исходит из Исландии. звучит так, будто в скандинавских ушах означает «старонорвежский», и поэтому исландцы всегда говорили «староисландский» (9).0003 forníslenzk ) означает то, что иностранные ученые (и все остальные) называют «древнескандинавским». , футарки, использовались для заметок, памятников и магических церемоний.На Ближнем Востоке есть несколько граффити, которые являются футарками, а также множество мемориальных камней, размещенных по всей Скандинавии, свидетельствующих о храбрости определенных воинов или родословных. в этой книге они даны в футарке, потому что мне понравилось, как они выглядели, однако с тем же успехом они могли бы быть написаны и на современном английском языке.0011

Второй алфавит — это письменный алфавит саг и Эдд . Это алфавит исландских поэтов и писателей двенадцатого и тринадцатого веков, о котором я писал ранее. Этот ранний письменный алфавит больше напоминает современный исландский алфавит. И хотя диалекты разговорного норвежского — будь то древненорвежский или древнеисландский — имеют много культурного сходства, письменный язык саг безошибочно является ранним или староисландским.

О футарках написано много книг, поэтому я не буду вдаваться в подробности. Достаточно сказать, что футарки — это один алфавит, а исландский, заимствованный из римского, — другой. Это исландский язык, который я хочу объяснить дальше.

В древнеисландском языке тридцать две буквы, в английском алфавите двадцать шесть. Но некоторые буквы, которые мы используем в английском языке, не используются в исландском. И некоторые буквы, которые мы используем, имеют несколько версий в своем алфавите. Позволь мне объяснить.

Ранний исландский язык использовал двадцать три латинские или рунические буквы, большинство из которых характерны для современного английского алфавита, во времена Снорри Стурлусона, написавшего множество стихов и прозы о богах. Буквы c, q и w никогда не были частью их внутренней системы букв. Хотя буква z сегодня больше не используется, она использовалась в средневековье. Однако исландский алфавит по-прежнему использует эти четыре буквы для написания слов из других языков, таких как английский, немецкий и т. д.

Кроме того, есть шесть вариантов некоторых букв и четыре средневековых буквы, которые все еще используются. Шесть букв, которые являются вариациями: á, é, í, ó, ú и ŷ. Другими словами, все гласные имеют чередующиеся буквы. Остальные четыре буквы: ð, þ, æ и ö, хотя ö — это современное представление изогнутой буквы o, которая выглядит так: . Чтобы сделать ситуацию более интересной, в некоторых средневековых рукописях также используются буквы ø и œ. Однако, чтобы не напугать большинство из вас, вот тридцать две буквы, которые вы увидите в этой книге, когда речь идет об именах, местах и ​​вещах. Вы также увидите, что они используются, когда списки расположены в алфавитном порядке. Альтернативные гласные будут следовать сразу после безударной гласной. Буква ð, называемая eth, альтернатива d, будет стоять сразу после этой буквы. þ, как мы сказали ранее, называется шипом, æ называется æsc, а затем умляут ö. Все они стоят в конце алфавита после z в средневековом алфавите и ударной ŷ в современном алфавите. ⁴

Ниже я включил таблицу исландских букв и их названий.

[содержание]

---

3. Д-р Эндрю Лемонс, частная беседа, Университет Клемсона, 18 апреля 2020 г.

Лондон: John Hopkins University Press, 1945), 1.

Система гадания:
Создание и использование фигур

Набор фигур для гадания легко создать. Вы можете использовать вырезанный картон или картон для плакатов. Нарежьте кусочки квадратами, кругами, восьмиугольниками или любой другой формой, которую вы хотите. Используйте маркер, чтобы написать, какая это часть, поскольку части обозначены в главах, или вы можете идентифицировать свои части так, как пожелаете, когда будете их делать. Рисуйте картинки, используйте свой родной язык или выберите ирландский язык и используйте огам. Нет неправильного способа пометить свои изделия.

Если вы хотите работать с деревом, то вырезайте их из дюбелей или веток деревьев. Вырежьте их пилой, если хотите, чтобы они были немного красивее. Если вы работаете с глиной или керамикой, сделайте их такими и используйте металлическую ручку или ручку для обжига, чтобы пометить их перед обжигом. Мой набор, который я сейчас использую, сделан из куска ясеня, который я обточил на токарном станке, а затем обрезал до толщины в четверть дюйма. Я отшлифовал обе стороны и пометил одну сторону черным маркером. Они не причудливые, и я в порядке с этим. Они работают на меня и с тех пор, как я создал первый набор много лет назад из ветки дерева на моем заднем дворе. Другими словами, существует миллион способов персонализировать свой набор предметов для гадания, и они не должны стоить вам денег.

Позвольте мне привести два примера того, как это сделать.

Первый пример — самый дешевый способ. Найдите кусок картона. Идеально подойдет картонная коробка, особенно если она гладкая с обеих сторон. Получив это, найдите четвертак. Отметьте тридцать шесть частей и вырежьте их ножницами или острым ножом. Идеально подойдет моделирующий нож. Как только вы обрежете куски до круглых, начните с Бальдра и прокладывайте себе путь через куски, пока не доберетесь до Иггдрасиля. Скопируйте означающие из книги маркером. Когда вы закончите, у вас будет рабочий набор фигур для гадания.

Другой пример: у вас есть деревянный дюбель. Аккуратно отрежьте кусочки толщиной в четверть дюйма или настолько близко, насколько сможете, не поранившись. Аккуратно отшлифуйте обе стороны

Нравится предварительный просмотр?

Страница 1 из 1

Наталья Юнникова когда будут хоронить. Наталья Юнникова, когда состоялись похороны: биография актрисы, причина смерти. Наталья Юнникова: последние новости

Сегодня, 26 сентября 2017 года, стало известно о смерти актрисы Натальи Юнниковой. Актриса прославилась ролью в известном отечественном сериале «Возвращение Мухтара». Это невосполнимая потеря для кинематографа, так как у Натальи был невероятный талант, она всегда была общительной и жизнерадостной девушкой. На данный момент известно о причинах смерти и от чего умерла Наталья Юнникова. Конечно, многие болельщики оплакивают такую ​​потерю.

О том, что Наталья Юнникова умерла, стало известно сравнительно недавно. Родственники и друзья с горечью сообщили СМИ, что тело актрисы не справилось с травмами, и она скончалась, не приходя в сознание. 37-летняя актриса в момент аварии находилась дома с сыном Роландом. Как произошло падение неизвестно, так как в квартире никого не было, она была разведена с мужем.

После несчастного случая, случившегося с девушкой, ее близкие и друзья уверяли поклонников, что она сможет справиться с комой. Ее здоровью могли бы позавидовать многие спортсменки, но справиться с травмой она не смогла. Утром 26 сентября Наталья скончалась в московской больнице, не приходя в сознание. На тот момент ей было всего 37 лет, возраст, когда многие артисты только начинают успешную карьеру.

Наталья Юнникова прославилась благодаря роли в сериале «Возвращение Мухтара»

События последних дней в жизни Натальи не предвещали серьезных перемен. Она спокойно занималась своими обычными домашними делами, но в какой-то момент поскользнулась и упала.

Удар пришелся в область головы, так как Юнникова не успела вовремя выставить руки, чтобы хоть как-то защититься. После удара актриса потеряла сознание и так и не пришла в сознание.

Родственники, находившиеся в этот момент дома, немедленно вызвали медиков, которые через некоторое время уже были на месте.

Проверили осмотр и обнаружили тяжелую травму головы. Наталью отправили в одну из московских больниц. После процедур и дополнительного обследования было установлено, что у девушки тяжелая травма, приведшая к кровоизлиянию в мозг. Врачи решили ввести Наталью Юнникову в искусственную кому. Все время с актрисой находился ее бывший муж Антон Федотов, который соглашался на представленные действия.

Несколько дней поклонники и поклонники Натальи Юнниковой ждали позитивных новостей, но так их и не дождались. Сегодня, 26 сентября 2017 года, актриса скончалась, не приходя в сознание. О том, от чего умерла Наталья Юнникова, какие причины смерти точно известно, что у нее было обширное кровоизлияние в мозг. После таких травм врачи не в состоянии помочь больным.

Мнение коллег

По словам многих артистов и знакомых Натальи, на съемках она постоянно чувствовала какое-то недомогание. Сама она этого, конечно, не говорила, но по внешнему виду многие актрисы понимали, что ей иногда плохо. Актер Алексей Моисеев в своем интервью говорил, что был очень близок с погибшей. По его словам, у Натальи, скорее всего, было какое-то заболевание, которое назревало, но она об этом не знала, так как постоянно была занята на съемках. Занятость привела к усталости, которую Юнникова всячески скрывала.

Коллеги пока не знают точных причин смерти и от чего умерла Наталья Юнникова, так как нет данных из-за чего произошло падение. По некоторым данным, актриса находилась в квартире с детьми, и кто вызвал скорую помощь, также неизвестно.

Сейчас многие склонны к инсульту или инфаркту, после которых актриса могла потерять сознание и упасть со стула или с какой-то высоты.

Именно поэтому при падении она не могла выставить руки, чтобы смягчить удар. В общем, несчастный случай, приведший к гибели талантливого артиста.

В 2008 году Наталья Юнникова развелась с мужем. В семье были проблемы, связанные с бизнесом любовника, который влез в долги и начал играть в азартные игры. После этого актриса подала на развод. Их совместный сын Роланд остался с Натальей. Отец часто видел ребенка, но после страшных событий, произошедших в 2017 году с Юнниковой, ребенок переехал к нему.

На данный момент проводятся следственные действия, так как следствие пытается выяснить, могло ли падение быть спровоцировано. В ближайшее время будет подготовлена ​​официальная версия всех событий. Главный свидетель — сын актрисы Роланд, который в это время находился дома. Ребенок очень напуган, потому что все это происходило у него на глазах. Скорее всего, у Натальи случился инсульт, приведший к потере сознания.

Кино в жизни актрисы

Наталья Юнникова сыграла невероятно большое количество ролей в отечественном кино. Больше всего она запомнилась зрителям по роли Василисы Михайловны в одном из лучших сериалов «Возвращение Мухтара». По последним данным, она проработала в этом проекте не менее 7 лет, актриса обладала невероятным талантом и профессионализмом. Также в ее портфолио можно найти такие картины, как «Кухня», «Диверсант 2».

Актриса на съемках сериала «Кухня»

За свою карьеру Наталья Юнникова сыграла большое количество заметных ролей. Она много времени и внимания уделяла своей работе. Пропадая постоянно на съемках, она сильно страдала от переутомления, но понимала, что воспитывает сына одна и хочет, чтобы он был всем обеспечен. Переутомление, скорее всего, погубило актрису, так как в последнее время коллеги отмечали ее усталость, постоянную рассеянность и ухудшение состояния.

О причинах смерти и о том, как сегодня умерла Наталья Юнникова, родственники умалчивают. Доподлинно неизвестно, почему она упала, был ли это несчастный случай или инсульт.

Актриса Наталья Юнникова — последние фото

Конечно, актрису уже не вернуть, поэтому многие поклонники ее таланта скорбят о такой утрате.

На самом деле Наталья оставила незаменимый вклад в развитие отечественного кинематографа. Она была невероятно красивой, талантливой и всегда привлекала к себе много внимания. Теперь мы можем наслаждаться ее достижениями только на экранах.

Наталья Юнникова: фото в Максиме

После себя Наталья тоже оставила немало красивых фотографий на страницах самых известных журналов.

Больше недели назад родные, близкие, коллеги, друзья и многочисленные поклонники простились со знаменитой и любимой многими актрисой Натальей Юнниковой.

Смерть знаменитости для многих стала полной неожиданностью, ведь проблем со здоровьем у артиста не было.

Наталья Юнникова — что случилось

14 сентября этого года Юнникова находилась дома, занималась хозяйством, и абсолютно ничего не предвещало трагедии. Дома она неудачно поскользнулась, и все обернулось падением и ударом по голове. Женщина потеряла сознание, родственники вызвали медиков, которые приехали довольно быстро. После обследования выяснилось, что у актрисы обширный инсульт.

Наталью Юнникову срочно доставили в одну из московских клиник и ввели в искусственную кому в реанимации, так как травма была очень серьезной. К сожалению, актриса так и не оправилась и 26 сентября скончалась.

Юнникова похоронили на Перепечинском кладбище 30 сентября. На ее похоронах также присутствовал бывший супруг Антон Федотов.

Стоит отметить, что в последнее время актриса пропала с телеэкранов. Дело в том, что после съемок в телесериале «Возвращение Мухтара» ее никуда не приглашали на съемки, а известная актриса долгое время находилась без работы. Ей даже пришлось пойти работать продавцом в магазин, чтобы хоть как-то жить с сыном. Но недавно бывший муж заявил, что Наталье пришлось вернуться на большие экраны, так как она участвовала в съемках сериала «Ивановы, Ивановы». К сожалению, смерть актрисы настигла в самый разгар новых съемок.

Федоров вырежет Юнникову из нового сериала

Бывший муж трагически погибшей актрисы Натальи Юнниковой, режиссер Антон Федотов, рассказал журналистам подробности жизни звезды. По его словам, Наталья мечтала стать актрисой и легко соглашалась на авантюры. Например, однажды она переехала с ним в Израиль, где работала телеведущей. Затем пара вернулась в Россию, так как девушка мечтала быть актрисой.

По словам режиссера, одно время Наталья не могла найти работу и считала себя пленницей сериала «Возвращение Мухтара». Несколько раз Юнникова предпринимала попытки уйти со съемок этого проекта, но так и не смогла. Антон признался, что незадолго до смерти пригласил бывшую жену поучаствовать в своем сериале – «Иванов-Иванов», и отдал ей одну из главных ролей. Из-за смерти актрисы премьеру фильма пришлось перенести. Режиссер также решил вырезать сцены с Юнниковой и переснять их с другой актрисой.

«Увы, о ней невозможно даже память оставить, потому что у героини будет второй сезон, а она почти не успела его застать!» Федотова цитирует Wday.ru.

Он отметил, что съемочная группа осталась довольна работой Натальи. Сама она тоже чувствовала себя счастливой в этом проекте.

Наталья Юнникова — биография и фильмография артистки

Наталья Юнникова — российская актриса, получившая признание зрителей после исполнения роли следователя Василисы Михайловой в телесериале «Возвращение Мухтара». Также ее можно увидеть в таких картинах, как «В горе и в радости», «Ермоловы» и многих других.

Наталья родилась в Липецке и чуть ли не с пеленок мечтала о кино. Едва научившись ходить, девочка крутилась перед зеркалом, а повзрослев, стала представлять себя в различных образах и любила фотографироваться.

После школы Наташа в сопровождении мамы едет в Москву и подает документы в ряд столичных театральных вузов. Примечательно, что талант провинциального абитуриента признали сразу три высших учебных заведения: ГИТИС, Институт Бориса Щукина и Высшее театральное училище имени Михаила Щепкина. И именно на последнем остановила свой выбор Юнникова.

На курсе Народный артист России Владимир Сафронов Наталья была единственной заезжей девушкой и выбила из плеяды москвичей. Но этот факт совершенно не смущал ученицу, ведь ее мечта начала сбываться.

Так казалось тогда. На самом деле судьба неумолимо вмешалась: в институте Юнникова она встретила свою первую любовь, вышла замуж и сразу после окончания уехала с мужем на ПМЖ в Израиль.

В далекой стране Наталья не была востребована как актриса. Ей несколько раз предлагали роли славянских девушек, заманенных в сеть азиатских борделей, но каждый раз она отказывалась, так как играть там было нечего, лишь бы быть голой. Вместо кино девушка стала развиваться как телеведущая. Была лицом нескольких развлекательных программ на канале «Израиль плюс», сама написала сценарий для программ «Алые паруса» и «Не детские забавы». Также в Израиле девушка попробовала себя в роли продюсера.

Вернувшись в Москву в 2007 году, Наталья Юнникова фактически начала свою карьеру с чистого листа. У нее, конечно, был большой опыт работы на телевидении, но теперь женщина планировала добиться признания именно как киноактриса. Поэтому я пошла штурмовать кастинги и довольно скоро получила свой первый сценарий. Позже на некоторое время переехала жить в Киев, где была ведущей центрального телеканала «Интер».

Фильмы

Дебютом на экране в художественных фильмах для Натальи Юнниковой стал сериал «Домострой» из медицинского сериала «Личная жизнь доктора Селиванова», где она сыграла роль пациентки врача. В то же время актриса появилась в двух сериях первого сезона криминального детектива «Паутина».

Успешно прошла пробы Натальи в мелодраму «Татьянин день»: ее утвердили на главную роль Татьяны Разбежкиной. Девушка уже учила свои реплики наизусть, как вдруг выяснилось, что эту героиню отдали другой актрисе, Анне Снаткиной. Юнникова все-таки появилась в этом сериале, но в эпизодической роли экс-возлюбленного персонажа в исполнении Кирилла Сафонова.

Но Наталья не унывала: как раз тогда ей предложили присоединиться к актерскому составу уже очень популярного многосерийного фильма о буднях московской милиции «Возвращение Мухтара». Там Юнникова перевоплотилась в следователя Василису Михайлову, и эта героиня прославила актрису на всю страну.

Работать в этом проекте было очень интересно, поэтому Наталья задержалась на съемках «Мухтара» надолго: она играла Василису почти семь лет, хоть и с перерывами. Самым необычным, по воспоминаниям актрисы, было то, что исполнитель часто менял главную роль – умного пса по кличке Мухтар. Зрителям это практически незаметно, но во время съемок заменили 12 собак породы немецкая овчарка. И артистам приходилось каждый раз заново находить общий язык с четвероногим партнером. Это было тем более сложно, что дрессировщики запрещают кормить собак на контакт.

Как уже говорилось выше, известность Наталье Юнниковой принесла роль следователя Михайловой, но сама актриса считает, что из-за этого сериала режиссеры стали видеть ее исключительно в роли положительной героини, борющейся с несправедливостью, поэтому она не получила другие сложные роли. Тем не менее, Наталья снялась в исторической саге «Ермоловы», в женских мелодрамах «Огни большого города», «Рай» и «В горе и в радости», а также в пятом сезоне популярного комедийного ситкома «Кухня» в роль гипнотизера.

Личная жизнь

Во время учебы в театральном институте Наталья Юнникова подружилась со своим однокурсником Антоном Федотовым. Сначала молодых людей связывали только дружеские отношения. Но постепенно дружба переросла в любовь, они начали встречаться, а через два года поженились.

Свадьба была не очень большой. Отметив скромное торжество, супруги собрались и переехали в Израиль, а точнее в Тель-Авив, где жили родители ее мужа Натальи Юнниковой. Поработав некоторое время на телевидении, муж и жена уже хотели вернуться в Москву, но тут появилась новость: Наташа поняла, что беременна, и есть смысл рожать в Израиле, где медицина на очень высоком уровне. .

По словам актрисы, роды были тяжелыми, не обошлось без оперативного вмешательства. Тем не менее вскоре женщина уже вышла на работу, а бабушки сидели с сыном Роландом, который родился у Натальи и Антона. Но вот удивительная вещь: рождение малыша вместо того, чтобы еще больше укрепить семью, наоборот, внесло разлад в отношения Юнниковой и Федотова. А поскольку в 2006 году в Израиле снова вспыхнули боевые действия, женщина забрала сына и уехала в Россию.

Мой муж присоединился к ним чуть позже, так как хотел решить некоторые финансовые вопросы в Тель-Авиве. В результате вместо того, чтобы закрыть счета, он получил еще больше долгов. Деньги стали исчезать и из квартиры в Москве. Через какое-то время Наталья поняла: Антон страдает игроманией. Для нее это стало последней каплей, и в 2008 году женщина подала на развод.

Недавно скончалась известная российская актриса Наталья Юнникова. Женщина скончалась в одной из столичных клиник в возрасте 37 лет. 22 сентября актриса была экстренно госпитализирована в бессознательном состоянии, так как Наталья, находясь дома, неудачно упала, сильно ударившись головой. Для многих поклонников смерть Натальи Юнниковой стала неожиданной, так как серьезных проблем со здоровьем у нее не было. Как сообщалось ранее, артистка скончалась в результате кардиогенного обморока после досадного падения. Из-за кровоизлияния в мозг медики были вынуждены поместить ее в реанимацию и ввести в искусственную кому. К сожалению, артист так и не оправился и умер 27 сентября.
Многие режиссеры, коллеги и знакомые Натальи Юнниковой отмечали, что она очень талантливая актриса. Однако полностью реализовать себя в кино как актрисе ей не удалось. Жизнь знаменитости внезапно оборвалась.

Режиссер Владимир Златоустовский, работавший с Натальей Юнниковой, отметил, что серьезных проблем со здоровьем у Натальи нет. Возможно, невостребованность и одиночество, на которые она недавно жаловалась, могли стать одной из причин трагедии.

Наталья Юнникова похоронена 30 сентября на Перепечинском кладбище.
Широкому российскому зрителю актриса театра и кино Наталья Юнникова известна благодаря роли следователя Василисы Михайловой в сериале «Возвращение Мухтара». Художница была доброй, милой, уверенной в себе женщиной. При этом она смогла создать подобный образ на телеэкране, ведь следователя Михайлову ценили, уважали, а иногда и боялись. При этом только Юнникова знала, как она добилась такого отношения к себе, ведь эта женщина пережила в своей жизни такие события, о которых не хотела вспоминать.

Большая армия поклонников таланта актрисы Натальи Юнниковой с горечью отреагировала на сообщение о ее смерти. Многие отметили, что жалко такого человека и актрису, ведь у нее была такая жизнь и такая роль, которую зрители никогда не забудут. Многие просто отказывались верить в ее смерть. Поклонники выразили соболезнования ее семье и друзьям.

Актриса Юнникова Наталья Александровна родилась в Липецке в 1980 году и уже в детстве проявила свои творческие способности. Она с детства занималась музыкой, часто фотографировалась и мечтала о большой сцене. Мечты Юнниковой стать великой актрисой привели ее после окончания школы и получения аттестата в Москву, где она смогла поступить в Высшее театральное училище имени Щепкина.

30 сентября в Москве похоронили скончавшуюся в возрасте 37 лет актрису Наталью Юнникову. Она была известна зрителям по роли Василисы Михайловой в сериале «Возвращение Мухтара». Официальной причиной смерти актрисы стала черепно-мозговая травма, возникшая в результате удара головой об угол стола.

В последнее время о Наталье мало говорят: после своей звездной роли в сериале она исчезла из поля зрения. Однако теперь стало известно, что актриса готовится вернуться на экраны в новом телепроекте. Об этом Woman’s Day рассказал бывший муж Натальи Антон Федотов, по совместительству режиссер фильма, в котором она снялась.




Я знаю ее с 16 лет. Мы познакомились в 1997 году, быстро стали лучшими друзьями, а через три года поженились, будучи однокурсниками Высшего театрального училища имени Щепкина, куда поступили вместе. Она моя первая любовь. Она была единственной красивой девочкой в ​​школе.

Со своим первым и холостым мужем Наталья прожила в браке 10 лет, больше актриса так и не вышла замуж. Пара развелась в 2008 году по инициативе Натальи: в интервью, данном «Собеседнику», Наталья рассказала, что ее муж увлекался азартными играми, и, несмотря на то, что она его любила, ей пришлось подать на развод.

В актерской жизни у Натальи долгое время тоже ничего не получалось: после удачной роли следователя в сериале «Возвращение Мухтара» она пыталась найти новые роли, ходила на пробы, даже несколько раз хотела покинуть проект, но не рискнул. Однако, по словам Федотова, она считала себя заложницей удачной роли Василисы. Актриса сама ушла из сериала, но на кастингах ее воспринимали только как следователя и никуда не брали, поэтому она переживала тяжелые периоды безработицы.

НТВ

Режиссер сериала «Возвращение Мухтара» Владимир Златоусовский, снимавший актрису в своем проекте, говорит, что Наталья была очень одиноким человеком, у нее не было даже близких друзей. Он отмечает, что женщина могла бы остаться в родной сфере и найти новую работу.

— Она характерная актриса, умела играть классиков… А после Мухтара несколько лет работала продавщицей в ЦУМе. Она не хотела идти к гримерам или костюмерам, хотя ее вполне могли туда устроить, ведь после такой яркой роли она считала унизительным снижать планку в собственной мастерской.




Однако актрисе все же повезло: незадолго до судьбоносного события она начала сниматься в фильме, роль в котором ей дал бывший муж и по совместительству режиссер проекта Антон Федотов.

Незадолго до смерти я снимал ее в сериале «Иванов-Иванов» в одной из главных ролей — Дианы, бывшей жены Главного героя. — яркая, интересная работа. Играя, она была счастлива. И продюсер был ею доволен. Теперь нам придется переснять все сцены с ее участием, а на роль взять другую актрису. Увы, даже в память о ней невозможно оставить ее, потому что у ее героини будет второй сезон, а она почти не успела на съемки…

В браке у пары родился сын Роланд, а после смерти актрисы отец забрал его к себе. Мальчику 11 лет, он ходит в музыкальную школу. Ранее НТВ писало, что Роланду не сообщили о смерти матери: для ребенка это могло стать большим потрясением, к которому он не был готов. Однако, по словам самого Федотова, мальчик уже знает, что мамы больше нет, но не верит в это.

29 сентября 2017 года в столице простились со звездой сериала «Возвращение Мухтара» Натальей Юнниковой. Актриса скончалась 26 числа после травмы головы и потери сознания, ее ввели в искусственную кому. Она так и не пришла в себя.

Безвременная и ранняя смерть актрисы Натальи Юнниковой стала неожиданностью для ее поклонников. Уже известно, что причиной смерти стал кардиогенный обморок после неудачного падения дома.

Впрочем, это скорее следствие. Настоящей причиной смерти звезды сериала «Возвращение Мухтара» стала ее невостребованность в профессии и одиночество.

У Натальи остался 11-летний сын Роланд, рожденный в браке с режиссером Антоном Федотовым. Напомним, недавно Наталье стало плохо в ее квартире в Москве. Женщина упала и ударилась головой. По словам экс-супруги, она перенесла инсульт (по другой версии, произошло обширное кровоизлияние в мозг).

В этот момент рядом с ней были ее сын и мать. Актрису экстренно госпитализировали в одну из клиник Москвы и ввели в искусственную кому.

Причины смерти Натальи Юнниковой

Как пишут журналисты со ссылкой на врачей, актриса запустила болезнь и не послушалась врачей, которые рекомендовали ей пройти полное обследование сердечно-сосудистой системы. Известно, что осенью 2016 года у Натальи Юнниковой диагностировали патологическое нарушение сердечного ритма.

Наталью госпитализировали 14 сентября, но спасти ее не удалось. Спустя почти две недели они все же умерли.

Что именно произошло с Натальей, стало известно из сообщений в социальной сети.

«Вечером около 21:00 у Натальи случился инсульт, в результате которого она упала и сильно ударилась об угол кухонного стола», — написали в официальной группе сериала «Возвращение Мухтара» . — Потом начались судороги, и она потеряла сознание. Их увезли на скорой помощи в Московскую Боткинскую больницу в отделение шоковой реанимации.

Бывший муж Юнниковой, актер Антон Федотов, сразу после инцидента забрал 11-летнего сына Натальи Ролан.

К сожалению, в больнице Наталье не стало лучше. Ее ввели в кому и подключили к аппарату искусственной вентиляции легких. Во вторник, 26 сентября, актриса скончалась.

«Наталья Юнникова скончалась в больнице. Она так и не пришла в сознание, и врачи ничего не могли сделать. Приносим соболезнования родным и близким Натальи. Это ужасная новость для всех нас. Мы все в шоке и не можем в это поверить. Да пребудет с ней земля в мире», — написала группа сериала.

Наталья Юнникова: личная жизнь

Журналистам стало известно, что свою первую любовь — Антона Федотова — Наталья встретила еще в институте. Вскоре пара оформила отношения и уехала на ПМЖ в Израиль, но там актриса оказалась невостребованной в своей профессии. Однако она была лицом нескольких развлекательных программ в этой стране, а также написала сценарий программ «Алые паруса» и «Не детские забавы», продюсировала и снималась в рекламных роликах, два года была лицом крупной косметической сети, дублировала фильмы .

Когда в 2006 году в Израиле началась ливанская война, Наталья решила вернуться в Москву и начать свою карьеру с нуля. Ей предлагали роль в сериале, но востребованной звездой актриса не стала. Она переехала в Киев, где осталась нетронутой одна из программ украинского канала «Интер».

Через некоторое время ей стали поступать предложения о съемках в российских сериалах, и тогда Наталья попала в 4 сезон сериала «Возвращение Мухтара» на роль следователя Василисы Михайловой. Именно эта героиня принесла Юнниковой всероссийскую известность, но сделала ее заложницей одной роли. В этом проекте она играла с 4 по 9 сезоны.

Наталья Юнникова — биография, фильмография, почему ушла из «Возвращения Мухтара»

Наталья Юнникова — российская актриса, получившая признание зрителей после исполнения роли следователя Василисы Михайловой в телесериале «Возвращение Мухтара». Также ее можно увидеть в таких картинах, как «В горе и в радости», «Ермоловы» и многих других.

Наталья родилась в Липецке и чуть ли не с пеленок мечтала о кино. Едва научившись ходить, девочка крутилась перед зеркалом, а повзрослев, начала представлять себя в различных образах и очень любила фотографироваться.

Сразу после школы Наташа в сопровождении мамы едет в Москву и подает документы в ряд столичных театральных вузов. Примечательно, что талант провинциального абитуриента признали сразу три высших учебных заведения: ГИТИС, Институт Бориса Щукина и Высшее театральное училище имени Михаила Щепкина. И именно на последнем остановила свой выбор Юнникова.

На курсе народного артиста России Владимира Сафронова Наталья оказалась единственной заезжей девушкой и выделилась из плеяды москвичей. Но этот факт совершенно не смущал ученицу, ведь ее мечта начала сбываться.

Так казалось тогда. На самом деле судьба неумолимо вмешалась: в институте Юнникова она встретила свою первую любовь, вышла замуж и сразу после окончания уехала с мужем на ПМЖ в Израиль.

В далекой стране Наталья не была востребована как актриса. Ей несколько раз предлагали роли славянских девушек, заманенных в сеть азиатских борделей, но каждый раз она отказывалась, так как играть там было нечего, лишь бы быть голой. Вместо кино девушка стала развиваться как телеведущая. Была лицом нескольких развлекательных программ на канале «Израиль плюс», сама написала сценарий для программ «Алые паруса» и «Не детские забавы». Также в Израиле девушка попробовала себя в роли продюсера.

Вернувшись в Москву в 2007 году, Наталья Юнникова фактически начала свою карьеру с нуля. У нее, конечно, был большой опыт работы на телевидении, но теперь женщина планировала добиться признания именно как киноактриса. Поэтому я пошла штурмовать кастинги и довольно скоро получила свой первый сценарий. Позже на некоторое время переехала жить в Киев, где была ведущей центрального телеканала «Интер».

Дебютом на экране в художественных фильмах для Натальи Юнниковой стал сериал «Домострой» из медицинского сериала «Личная жизнь доктора Селиванова», где она сыграла роль пациентки врача. В то же время актриса появилась в двух сериях первого сезона криминального детектива «Паутина».

Успешно прошла пробы Натальи в мелодраму «Татьянин день»: ее утвердили на главную роль Татьяны Разбежкиной. Девушка уже учила свои реплики наизусть, как вдруг выяснилось, что эту героиню отдали другой актрисе, Анне Снаткиной. Юнникова все-таки появилась в этом сериале, но в эпизодической роли бывшей возлюбленной персонажа в исполнении Кирилла Сафонова.

Но Наталья не унывала: как раз тогда ей предложили присоединиться к актерскому составу уже очень популярного многосерийного фильма о буднях московской милиции «Возвращение Мухтара». Там Юнникова перевоплотилась в следователя Василису Михайлову, и эта героиня прославила актрису на всю страну.

Работать в этом проекте было очень интересно, поэтому Наталья задержалась на съемках «Мухтара» надолго: она играла Василису почти семь лет, хоть и с перерывами. Самым необычным, по воспоминаниям актрисы, было то, что часто менялся исполнитель главной роли, умный пес по кличке Мухтар. Зрителям это практически незаметно, но во время съемок заменили 12 собак породы немецкая овчарка. И каждый раз артистам приходилось находить общий язык со своим четвероногим партнером, сообщает C-ib. ru. Это было тем более сложно, что дрессировщики запрещают кормить собак на контакт.

Как уже говорилось выше, известность Наталье Юнниковой принесла роль следователя Михайловой, но сама актриса считает, что из-за этого сериала режиссеры стали видеть ее исключительно в роли положительной героини, борющейся с несправедливостью, поэтому она не получила другие сложные роли. Тем не менее Наталья снялась в исторической саге «Ермоловы», в женских мелодрамах «Огни большого города», «Рай» и «В печали и в радости», а также в пятом сезоне популярного комедийного ситкома «Кухня» в ролевые гипнотизеры.

Наталья Юнникова: последние новости

Бывший муж актрисы Антон Федотов рассказал о ее последней роли. Юнникова играла в новом проекте «Иванов-Иванов», но на момент ее смерти съемки шли полным ходом. По словам Федотова, который был ее режиссером, Наталья должна была играть во втором сезоне, и вообще ее персонаж был одним из центральных.

Теперь создатели сериала полностью переснимут картину. Поскольку Юнникова в нем больше играть не будет, ей будут искать замену. Другого варианта у съемочной группы просто нет. По словам Федотова, он очень хотел бы оставить в кадре Наталью, но с профессиональной точки зрения он не может этого сделать.

«Теперь нам предстоит полностью переснять все сцены с ее участием. Дело в том, что героиня важна для сюжета, она появится во втором сезоне, а значит, даже в память о бывшей жене я не могу оставить ей эту роль», — говорит режиссер.

Добавил, что Юнникова отлично справилась со своей ролью, смогла произвести впечатление на продюсеров сериала, да и сама была в хорошем настроении — была рада получить большую роль. После съемок в «Возвращении Мухтара» актриса мечтала найти хорошую роль.

Названа новая причина смерти Натальи Юнниковой (02.06.2019)

Известная российская актриса Наталья Юнникова скончалась 26 сентября 2017 года. Тогда сообщалось, что 37-летняя актриса, находясь дома, потеряла потеряла равновесие и, упав, сильно ударилась головой.