Юбер де живанши и одри хепберн: история дружбы и любви длиной в 40 лет

Тайна любви: Юбер Живанши и Одри Хепберн

Модный стиль

Юбер де Живанши

Фото

Архивы пресс-служб

Одри Хэпберн

Фото

Архивы пресс-служб

С французским шиком

Жарким летним днем 1953 года в модном доме Givenchy на авеню Альфреда де Виньи в Париже 26-летний Юбер Живанши ждал важную гостью. Утром секретарша сообщила ему, что придет «мисс Хепберн». Юбер был счастлив: сама Кэтрин Хепберн, звезда фильма «Ребро Адама», удостоит вниманием его скромную персону! Только год назад молодой дизайнер открыл свой модный дом и клиентурой избалован не был. Однако к указанному сроку в его гостиной появилась не оскароносная американская актриса, а 24-летняя незнакомая девушка. «Меня зовут Одри, – представилась она. – Одри Хепберн».

Фильм «Римские каникулы», в котором Одри сыграла главную роль, в Париже еще не вышел, поэтому неудивительно, что Живанши ничего не слышал о юной актрисе. «Она была похожа на тростинку. Худой подросток в забавных сандалиях, белой футболке, клетчатых обтягивающих штанах и нелепой шляпе, как у гондольеров», – вспоминал потом Юбер. Одри заявила, что ищет дизайнера, который придумал бы платья для нового фильма «Сабрина». Ей хотелось, чтобы ее героиня «была одета с французским шиком». У Живанши не было времени обшивать неизвестную актрису, поэтому он предложил выбрать что-нибудь из его новой коллекции. Одри согласилась.

Фильм «Сабрина» получил только один «Оскар» – за костюмы. Правда, лавры победителя достались не Юберу, а Эдит Хэд, которая шила наряды для остальных героев фильма. Имя Живанши даже не упомянули в титрах. Одри прилетела в Париж, чтобы извиниться перед дизайнером. «Я утешал ее: «Одри, благодаря «Сабрине» у меня появилось столько клиентов, что я не успеваю их обслуживать. Я стал знаменит и не без твоей помощи», – вспоминает Живанши. Так началась их дружба.

Юбер де Живанши

Фото

Архивы пресс-служб

Юбер де Живанши и Одри Хэпберн

Фото

Архивы пресс-служб

Мне бы в небо

Его прадеды были художниками-декораторами – оформляли Елисейский дворец и Гранд-опера, но Юбер хотел стать пилотом, как отец – Люсьен Живанши, который погиб, едва сыну исполнилось три года. Когда Юберу было 10 лет, мать Беатрис взяла его в Париж на Универсальную выставку искусства и техники. Мальчик был так восхищен павильоном мод, где было представлено более 30 модных домов, что, вернувшись в родной Бове на севере Франции, начал рисовать эскизы одежды, пытаясь повторить то, что он видел на выставке. «Юбер «заболел» высокой модой. После Второй мировой войны 18-летний Живанши уехал в Париж, поступил в Школу изящных искусств, устроился работать в ателье к дизайнеру Жаку Фату.

К 24 годам Юбер успел поработать с такими французскими законодателями моды, как Кристиан Диор, Роберт Пьяже, Люсьен Лелонг и Эльза Скьяпарелли. А в 25 лет Живанши открыл собственный дом моды. Вскоре он познакомился с испанским модельером Кристианом Баленсиагой. «Это был настоящий портной, ремесленник, виртуоз, умеющий строить линию, – говорил позже Живанши. – Благодаря Баленсиаге я понял, что такое подлинное искусство конструкции». Живанши первым из дизайнеров начал создавать наряды не для подиума, а «для массового потребления». Он назвал их термином прет-а-порте («готовое платье»). «Я всегда старался делать вещи чистыми и простыми. Форма и силуэт должны подчеркивать достоинства тела», – повторял Юбер.

Одри Хепберн в фильме «Завтрак у Тиффани»

Фото

Архивы пресс-служб

Одри Хепберн в рекламе духов L’Interdit

Фото

Архивы пресс-служб

Потеря ориентира

Его музой была Одри Хепберн. Для «малышки Одри», как он ласково ее называл, Живанши был готов на все. В 1957 году Хепберн заявила, что хочет духи, дизайнер пригласил знаменитого парфюмера Франсиса Фаброна, и тот создал L`Interdit («Запрет»). В этом аромате соединились ноты мандарина, персика, фиалок, земляники, жасмина и ландыша. «Даже не рассчитывай, что я поделюсь с кем-нибудь этим чудом!» – воскликнула актриса. Она не позволяла Юберу выпускать эти духи в продажу три года. Когда в 1960 году «Запрет» появился на прилавках, он имел небывалый успех – все женщины хотели «пахнуть как Одри».

В 1961 году на экраны вышел фильм «Завтрак у Тиффани». Одри сыграла главную роль в картине, Юбер сшил для ее героини маленькое черное платье. Это было платье «нового образца», отличающееся от канонов, заданных мадам Шанель. Позже Одри назовет эту роль самой успешной в карьере, а Живанши заметит, что благодаря этому платью он «стал бессмертным».

Для Одри он был не просто ее личным портным, он был ее лучшим другом, той самой жилеткой, в которую всегда можно поплакаться. Живанши помог ей пережить расставание с первой любовью – актером Уильямом Холденом, с которым она познакомилась на съемках «Сабрины». Юбер был рядом, когда Одри вышла замуж за актера Мела Феррера, хоронила первенца, который родился мертвым, и крестила сына Шона, появившегося на свет в 1960 году. Живанши сшил актрисе розовый костюм для свадьбы с психоаналитиком Андреа Дотти…

Юбер был рядом с Одри 42 года. Это был союз, основанный на преданности, понимании, терпении и огромном уважении. Она умерла 20 января 1993 года от рака. На похоронах Живанши не мог плакать – он выплакал все слезы, пока Одри болела. Через несколько месяцев он посадит на могиле подруги ее любимые ландыши…

После смерти Хепберн Живанши понял, что не может работать – в 1995 году он отошел от дел и передал свой модный дом в управление дизайнера Джона Гальяно. Сейчас Юбер живет в загородном доме недалеко от Парижа, занимается ландшафтным дизайном и редко появляется на публике. Когда его просят рассказать что-нибудь об Одри, он только загадочно улыбается: «Она была удивительной женщиной, и мне ее очень не хватает».

Анна Касьянова

givenchy parfums – история его любви. юбер де живанши и одри хепберн

Страсть Юбера к прекрасному не заставила долго ждать результат – уже в 25-летнем возрасте он сумел открыть свой собственный дом моды Givenchy. Юбер стал самым юным из всех, кто в то время возрождал моду Парижа из послевоенных руин. И это был 1952 год.

В первую очередь Юбер де Живанши был художником. Он создавал модную одежду. Первые коллекции модельера имели громкий успех и многие вещи из коллекций того времени вошли в историю. Для своей первой модели, Бетины Грациани, которая некоторое время была лицом модного дома Givenchy, Юбер создал блузку «Бетина». Скромная хлопчатобумажная блузка белого цвета, украшением которой были лишь черно-белые воланы на рукавах, со временем стала настоящей классикой.

Дела Юбера шли отлично и не только потому, что ему повезло с самого начала, а потому, что у него были великие учителя. Одним из таких учителей стал Кристобаль Баленсиага – известный испанский модельер.

Именно он посоветовал молодому коллеге не пускать журналистов на свои показы, для того чтобы они не могли повлиять на мнение покупателей. Отсутствие навязчивой рекламы было главным двигателем того времени.

Юбер де Живанши создавал не только модную одежду, но и занимался подготовкой костюмов для кинопроектов. Именно кино подарило ему главную встречу всей его жизни.

МУЗА

В 1954 году Юбер познакомился с начинающей актрисой Одри Хепберн. Эта встреча была судьбоносной для них обоих, но, в первую очередь, для начинающего кутюрье. Они познакомились на съемках фильма «Сабрина». Оскар, который получил модельер, был вручен именно за созданные к этому фильму костюмы.

Совместная работа над фильмом сделала Юбера и Одри близкими друзьями. Он всегда выбирал для нее одежду, причем не только для кино, но и для повседневной жизни. Юбер был почти что влюблен в актрису. «Эта женщина является воплощением той, для кого я создаю все свои модели», – говорил Юбер.

Влюбленный мужчина, как известно, способен на многое, влюбленный француз – на все. Свои первые духи он создал именно для нее. Назывались они L’Interdit и имели тонкий аромат цветов и пудры. Что-то более подходящее для Одри было сложно представить. У создания этих духов немного грустная история. В тот год Одри потеряла еще не родившегося ребенка и впала в депрессию. Юбер переживал за свою музу. Подавая ей первый флакон духов, созданных для нее, Юбер сказал: «Я запрещаю тебе грустить!». Собственно и название духов L’Interdit переводится как «Запрет».

Юбер угадал с духами: мода на женственность и нежность была актуальна во все времена, но в послевоенные годы – особенно. Поклонницам Хепберн хотелось выглядеть как она – тоненькая, изящная, хрупкая и загадочная. Духи пользовались ажиотажным спросом. Это было успехом, который положил начало компании Parfums Givenchy.

На все женские ароматы компании, до самого отхода Юбера от дел, влияла Одри.

Хепберн, в свою очередь, говорила: «Я нахожусь в такой же зависимости от Юбера Живанши, как американцы от своих психоаналитиков». Трудно представить более плодотворный союз, чем  актриса Одри Хепберн и кутюрье Юбер де Живанши. Одри стала символом модного дома Живанши на целых 40 лет. В таких знаменитых фильмах как «Римские каникулы», «Завтрак у Тиффани», «Как украсть миллион» и «Забавная мордашка» Одри Хепберн была одета только в то, что придумал для нее Юбер.

Творческий союз Юбера Живанши и Одри Хепберн преподнес миру множество подарков: от юбок-колокольчиков, жакетов-трапеций и леггинсов с балетками до огромных темных очков на пол-лица, ярко подведенных бровей и густых коротких челок. Все, что придумал Юбер для своей музы, до сих пор появляется в разных модных коллекциях. И конечно, духи от Givenchy. И сегодня они являются символом хорошего вкуса и самыми любимыми ароматами романтичных особ.

Были ли связаны актриса и кутюрье более близкими отношениями, чем дружба и совместное творчество? История умалчивает об этом. Но с тем, что все созданное Юбером для Одри было просто пропитано любовью, не согласиться сложно.

Когда Одри умирала от рака, рядом с ней были ее любимые мужчины: возлюбленный Роберт Уолдерс, оба ее сына и, конечно, маэстро – Юбер де Живанши.

Через 2 года после смерти Хепберн Живанши отошел от дел. Каждому художнику необходима муза, а его музы не стало.

ПОСЛЕ

Еще в 1983-м, за 10 лет до смерти Хепберн, Юбер продал Parfums Givenchy концерну Champagnes Veuve Cliguot, который позже стал частью LVMH (Louis Vuitton-Moet Hennessy). Это поспособствовало тому, что знаменитый бренд Givenchy стал еще популярнее и увеличил свои продажи.

Сейчас такие ароматы как Ysatis, Amarige Organza, Ange ou Demon известны всему миру. Помимо парфюмерии были созданы декоративная косметика, а также средства по уходу за лицом и телом.

Юбер де Живанши уже не участвует в создании новых линий одежды. На посту его сменяли Джон Гальяно и Александр Мак-Куин. Лицом бренда последние несколько лет является Лив Тайлер.

Все изменилось в доме Живанши – и главный мастер, и его главная муза. Осталось неизменным только одно – обаяние и шик Франции, и романтический образ, созданный когда-то в результате творческого союза двух великих людей.

Автор: Ирина Вигурская

Вещи-легенды: модное наследие Юбера де Живанши

Граф Юбер Таффен де Живанши тихо скончался во сне, в своем собственном замке, всего через три недели после 91-го дня рождения. Достойное завершение достойной – а вернее сказать, великолепной — жизни.

Для Юбера все сложилось именно так, как он мечтал с детства. Вообще-то ему, сыну аристократов из города Бовэ на севере Франции, прочили карьеру юриста. Но сам Живанши уже с 10 лет знал, что не хочет корпеть над бумагами в конторе: его призвание – создавать красивые вещи. Все началось с поездки с матерью в Париж в конце 30-х годов – тогда они попали на выставку в Малом Дворце. Экспозиция была посвящена моде, курировала ее сама Жанна Ланвен, а выставлялись творения Скьяпарелли, Шанель и других кутюрье.  Увиденное настолько поразило маленького Юбера, что он твердо решил связать с модным миром свою жизнь. Отец мальчика умер, когда ему было всего два года, а матери не оставалось ничего, кроме как смириться и поддержать сына. Кумиром подростка стал Кристобаль Баленсиага – с юности Юбер мечтал о встрече с ним.

Юбер де Живанши

Уже в 17 лет Живанши переехал в Париж, поступил престижную Высшую школу изящных искусств и быстро оброс нужными связями в мире моды. Он стажировался у Жака Фата и Робера Пиге, дружил с Кристианом Диором и даже одно время был арт-директором бутика Эльзы Скьяпарелли. В 1952 г., когда ему было всего 25, Юбер принял решение пуститься в свободное плавание. Его первое ателье на улице Альфреда де Виньи было таким крохотным, что платья и блузки перед первым показом приходилось гладить в ванной. Однако молодой модельер придумал грамотную стратегию – уже в дебютной коллекции он представил комплекты из взаимозаменяемых вещей, которые легко можно было сочетать друг с другом. Это было ново и коммерчески оправдано. В марте того же года о нем стали писать международные СМИ, вроде американского Life.

Статья о Живанши из журнала Post, 1955 г.

Год спустя после триумфа сбылась еще одна мечта Юбера – во время поездки в Нью-Йорк он встретился с Баленсиагой. Причем, знакомство стало судьбоносным: кутюрье, который уже тогда был в статусе легенды, поверил в талант многообещающего новичка и принял самое деятельное участие в его судьбе. Со временем испанец помог Живанши переехать в большое ателье на улице Георга V (здесь флагманский бутик Givenchy находится по сей день). Кроме того, считается, что старший друг серьезно повлиял и на эстетику бренда Givenchy – в частности, привил молодому дизайнеру любовь к округлым силуэтам и четко выверенному крою. «Я верующий, и у меня два идола – Баленсиага и Господь Бог», — позднее скажет Юбер.

Бутик Givenchy на улице Георга V в Париже

Еще одним крайне важным для Живанши человеком была Одри Хепберн. Они встретились все в том же 1953-м, когда молодая актриса пришла в бутик начинающего модельера, чтобы подобрать вещи для съемок в фильме «Сабрина». Сам Юбер был уверен, что к нему зайдет более знаменитая на тот момент однофамилица Одри – Кэтрин Хепберн. По собственному признанию, он был весьма расстроен, когда увидел, что ошибся. Однако тем же вечером они с Одри поужинали вдвоем, и еще до того как подали десерт, Живанши понял, что «сделает для этой девушки все, что угодно». Они сотрудничали и близко дружили сорок лет – до самой смерти Одри в 1993 г. Живанши создавал костюмы практически для всех героинь Хепберн.

Одри Хепберн в фильме «Забавная мордашка»

Персонажи от серьезной и вдумчивой Джо Стоктон из «Забавной мордашки» до легкомысленной Холли Голайтли из «Завтрака у Тиффани» носят в кадре наряды от Givenchy. Исключениями стали разве что «Война и мир» (там нужны были не современные, а исторические костюмы) и «Двое на дороге» — здесь Одри играла ироничную и эмансипированную женщину, и режиссер решил, что ей больше подойдут вещи от Пако Рабанна и Мэри Куонт.

Кроме Одри, в числе клиенток Живанши были и другие знаменитости, определившие эпоху: Элизабет Тэйлор, Жаклин Кеннеди, Марлен Дитрих, Грета Гарбо и принцесса Монако Грейс. Его стиль стал олицетворением «дорогой» и «породистой» элегантности. Бренд Givenchy занял свою нишу где-то на полпути от Chanel до Dior. Его вещи были не такими «дерзкими» и лаконичными, как у первой, но все же не такими сложносочиненными и нарочито женственными, как у второго. Женщина Givenchy не стремится любой ценой привлечь к себе внимание. При этом, лишь взглянув на нее, вы поймете, что ее наряд стоит несколько тысяч долларов.

Жаклин Кеннеди в платье от Givenchy на приеме у Шарля де Голля в Версале, 1961 г.

Элизабет Тейлор в фильме «Очень важные персоны», 1963 г.

В конце 80-х Юбер де Живанши продал свой бренд концерну LVMH, а в 1995 г. полностью отошел от дел, уступив место преемнику Джону Гальяно. Его на этом посту последовательно сменяли Александр Маккуин, Джулиен Макдональд, Рикардо Тиши и Клэр Уэйт Келлер. Творчество каждого из них – отдельная глава в истории модного дома. Но мы, пользуясь случаем, вспомним о том, за что мир будет помнить самого Юбера – человека, без которого вся эта история вовсе никогда бы не началась.

Юбер де Живанши за кулисами своего последнего шоу, 1995 г.

«Разбитые» комплекты

Начало 50-х, когда Живанши основал свой бренд, было не самым простым временем для европейских модельеров. Многие старые модные дома закрывались, не сумев выдержать конкуренцию с американскими марками: клиенты все чаще предпочитали одежду из-за океана – ценили ее за доступность и практичность. Именно поэтому молодой дизайнер с самого начала решил, что его вещи будут носибельными и удобными – два качества, которые далеко не все его французские конкуренты принимали в расчет.

Уже в свою первую коллекцию он включил комплекты, составляющие которых можно было покупать и носить по отдельности. Например, блузы и кардиганы, к которым подходили несколько юбок разной длины и с разным принтом. Сейчас это кажется удивительным, но в те годы такой подход считался новаторским – до Живанши комплекты и костюмы не принято было «разбивать».

Блуза «Беттина»

Еще один «гвоздь» дебютной коллекции Живанши 1952 г. Блуза, рукава которой украшены крупными фигурными оборками и контрастным черным принтом, мгновенно стала хитом продаж. Лицензию на нее тут же выкупил Нью-Йоркский магазин «Рассекс» — там стали продавать удешевленную копию вещи, — лучшее свидетельство признания и придумать трудно.

Демонстрировала блузу та, в чью честь она была названа — Беттина Грациани, модель, it-girl, муза и правая рука Живанши: несколько лет она отвечала в его модном доме за связи с общественностью. В середине 50-х Беттина оставила работу, но с модельером они продолжали близко дружить вплоть до ее смерти в 2015 г. В честь Грациани в 90-е годы был создан один из самых известных ароматов Givenchy Amarige.

Беттина Грациани в блузе «Беттина»

Беттина готовит зал к одному из первых показов Живанши

Вырез «Сабрина»

Прямоугольное декольте с завязками – сексуальное и целомудренное одновременно – так запомнилось всем, кто посмотрел «Сабрину» с Одри Хепберн, что вырез со временем назвали в честь этой героини. Это декольте, а также десятки других нарядов Одри из этой картины, оценили и члены киноакадемии – фильм получил «Оскара» за лучшие костюмы. Событие было омрачено тем, что вручили награду не Юберу, а костюмеру Эдит Хед, которая числилась в штате киностудии, а потому была указана в титрах. В своей благодарственной речи Хед ни словом не упомянула Живанши. Впрочем, Юбер, как человек благородный, ни разу по этому поводу не возмутился.

«Сабрина»

Платье-кокон

В 1957 г. Живанши создает платье, которое клиенты и критики прозвали «коконом» или «мешком». Его лаконичный овальный силуэт появился, вполне вероятно, под влиянием творчества Баленсиаги. Элегантное, при этом удобное и просторное, оно мгновенно стало популярным, а округлый контур стал ключевым для конца 50-х – начала 60-х годов с их стремлением к свободе и раскованности. Силуэт-кокон до сих пор используют дизайнеры самых разных марок – от Prada до Jacquemus.

Джоан Коллинз в платье-коконе

Модель в платье-коконе

Первый «звездный» аромат

В том же 1957, при содействии родного брата, Живанши основал косметическое подразделение Givenchy Parfums. Тогда же в продажу поступил и первый аромат марки: парфюмер Франсис Фаброн еще в 1955 году создал цветочно-альдегидные духи L’Interdit («Запрет»). Правда, поначалу они были даром Живанши Одри Хепберн и предназначались только ей. По легенде, дизайнер решил таким образом утешить актрису, которая была в депрессии из-за перенесенного выкидыша. Несколько лет аромат не выпускался в широкую продажу, а когда это все-таки случилось, его лицом стала сама Одри – до этого звезды не рекламировали духи, так что это тоже было новшеством. Что примечательно: Хепберн снималась для рекламных плакатов L’Interdit абсолютно бесплатно. (читайте: 5 легендарных ароматов, которые мы незаслуженно забыли)

Одри Хепберн в рекламе L’Interdit

Фото: Getty Images, архивы пресс-служб

Ксения Крушинская

#Юбер Живанши: Последний классик французской моды

Когда он шел по улицам Парижа прохожие невольно провожали взглядом этого статного красавца с пронзительными голубыми глазами и лицом патриция. Он шел и думал, что скоро должна зайти к нему та самая «мисс Хепберн», и что пора готовить к выходу первую коллекцию haute couture.

James de Givenchy [CC BY-SA 4.0 (https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0)]

По улицам Парижа шел молодой дизайнер Юбер Живанши, ему было 25 лет, и у него все было впереди. Он еще не знал, что первый показ навсегда запишет его имя в список величайших кутюрье мира, а жены президентов и голливудские актрисы станут заказывать платья «как у Живанши». Не знал он и о престижных наградах из мира кино, и о своей будущей дружбе с самой Одри Хепберн и о предстоящем мировом признании. Тогда он хотел лишь творить для тех, кто способен оценить аристократичную простоту его нарядов и изысканность классического стиля.

Живанши был чужд авангард и безвкусная роскошь, его одежда была образцом элегантности. Одри Хепберн шутила, что зависит от нарядов Живанши, как американцы от своих психоаналитиков. А Юбер описывал суть своего уникального стиля так: «Мода — это умение одеться так, чтобы пройти по улице незамеченным».

«Мода — это умение одеться так, чтобы пройти по улице незамеченным».

У него одевались певица Мария Каллас, актрисы Марлен Дитрих и Грета Гарбо, принцесса Монако Грейс Келли, первая леди США Жаклин Кеннеди, императрица Ирана Фарах Пехлеви и баронесса Полин де Ротшильд.

Граф Юбер Джеймс Марсель Таффен де Живанши родился 21 февраля 1927 года в маленьком французском городке Бове в семье маркиза Люсьена Таффена де Живанши. Маленький Юбер мечтал стать летчиком, как его отец, и о карьере модельера не помышлял. Но склонность к изящным искусствам передалась ему по наследству – его прадеды оформляли Елисейский дворец и Гранд-Опера.

В 1930-е годы его отец умер от гриппа, и воспитанием мальчика занимались бабушка и мама. Последняя, когда мальчику исполнилось 10 лет, отвела его на парижскую выставку искусства и техники. И тогда Юбер впервые задумался о том, что он хочет создавать такие же наряды, как и на выставке. А может быть, еще лучше. Он начал рисовать свои первые эскизы одежды, стараясь превзойти именитых участников выставки.

После окончания Второй мировой войны 18-летний Живанши поступил в Школу изящных искусств в Париже. Юбер был не только одаренным, но и поразительно удачливым юношей. Он устроился в ателье к дизайнеру Жаку Фату в 1945 году, а спустя год уже работал ассистентом у Робера Пике и Люсьена Лелонга, чьи наряды считались эталоном стиля. В тот период он познакомился с молодым Диором и Бальманом, которые позже стали его друзьями. Судьба свела его с экстравагантной и властной женщиной мира моды Эльзой Скиапарелли. Молодой иприлежный ассистент так понравился дизайнеру, что Живанши вскоре начал руководить одним из ее бутиков. Он работал у нее до 1951 года.

В 1952 году Живанши понял, что пришло время действовать и самостоятельно прокладывать дорогу в модный мир. Он занял деньги у родных и открыл в феврале 1952 года на улице Альфреда де Виньи свой первый Дом моды, который вскоре переехал на улицу Георга V, где находится по сей день.

Дом Моды Живанши на улице Георга V. Париж

Его первая коллекция из-за нехватки средств была создана из бюджетного хлопка, а на сам показ пришли всего пятнадцать человек. Но тот показ произвел эффект разорвавшейся бомбы. И все благодаря белой блузке с широкими рукавами с черно-белыми воланами, названной в честь модели Беттины Грациани. За блузкой «Беттина» модницы Парижа устроили настоящую охоту, каждая мечтала заполучить ее в свой гардероб. Эта блузка вошла в историю моды и стала визитной карточкой дома Живанши. «Я всегда старался делать вещи чистыми и простыми. Форма и силуэт должны подчеркивать достоинства тела», – любил повторять дизайнер о своей первой коллекции.

Новаторство Юбера было не только в использовании доступных материалов, но и в введении термина prеt-а-porter
(«готовое платье» – фр.). Его наряды были произведением искусства, доступным массовому потребителю.

“Блузка Беттина” – визитная карточка Живанши

Если спросить, кто в большей степени повлиял на формирование коллекций и образов Юбера Живанши, то вспоминаются два человека. Хрупкая девочка Одри Хепберн и испанец Кристиан Баленсиага. Если с первой дизайнера связала нежная дружба, то модельера Баленсиагу он называл своим учителем. «Это был настоящий портной, ремесленник, виртуоз, умеющий строить линию. Благодаря ему я понял, что такое подлинное искусство конструкции». Баленсиага привнес в работы своего протеже изысканность испанского стиля и лаконичность в деталях. Кутюрье боялся, что пресса будет влиять на мнение зрителей, поэтому не допускал на свои показы журналистов, но не мог отказать в удовольствии показать разработки Живанши. А когда Баленсиага закрывал свой Модный дом, Юбер получил его лучших клиентов.

Sailko [CC BY 3.0 (https://creativecommons.org/licenses/by/3.0)]

О великой дружбе Юбера Живанши и Одри Хепберн можно говорить часами, и, кажется, что невозможно рассказать
все, что они пережили вместе. Началось все в начале 1950-х с ошибки секретаря Живанши. В то время дизайнер еще не был известен широкой публике и был крайне удивлен, когда ему сообщили о визите «мисс Хепберн». Юбер не верил своему счастью: сама «оскароносная» Кэтрин Хепберн решила почтить его визитом. Каково же было его изумление, когда на пороге показалась молоденькая нескладная девушка-подросток и представилась как Одри Хепберн. Она искала наряды для нового фильма «Сабрина», и кутюрье предложил выбрать образы из его новой коллекции. Одри отобрала несколько нарядов: среди них главным стало платье, в котором героиня Хепберн вошла в историю кино и моды – белое со шлейфом, вышитое черным шелком. Фильм получил «Оскар» за костюмы, хотя имени Живанши даже не было указано в титрах. Тем не менее, весь мир узнал, кто придумал эти платья, и устремился к дизайнеру. Все девушки мечтали выглядеть, как Одри Хепберн. Это послужило началом их дружбы, а «малышка Одри» стала на- веки его музой, вдохновляя на новые свершения.

Юбер одевает Одри для фильмов «Любовь после полудня», «Шарада», «Париж, когда там жара» и «Как украсть миллион». За алое платье для фильма «Забавная Мордашка» Живанши получил заветный «Оскар», а для фильма «Завтрак у Тиффани» он создал легендарное черное платье, которое в 2006 году было продано на аукционе за $1 млн.

Одри была для Юбера не просто хорошим другом, она умела вдохновлять мастера на создание шедевров невзначай сказанным словом. В 1955 году актриса обмолвилась, что хотела бы получить на Рождество духи. И Живанши пригласил знаменитого на весь Париж парфюмера Франсиса Фаброна, чтобы вместе создать аромат L`Interdit («Запрет»). Когда парфюм поступил в продажу, на рекламном плакате красовалась Одри Хепберн. Это был первый случай, когда актриса стала «лицом» аромата.

В 1974 году Живанши запустил мужскую линию одежды, а годом позже создал первые мужские духи Givenchy Gentleman. В тот период он выпустил молодежные коллекции в спортивном стиле, участвовал в создании костюмов для театра и балета, оформлял интерьеры знаменитых отелей Hilton и выпустил одежду для куклы Барби.

В 1995 году Живанши решил уйти из мира моды. Он провел свой последний показ в Доме моды на авеню Георга V и передал бренд молодому дизайнеру Джону Гальяно. После ухода Живанши бренд резко поменял свое направление: классическим идеям Юбера Живанши предпочли модернизм и китч.

Сам Юбер не сильно сожалел о своем уходе. «Главное – уметь вовремя остановиться», – говорил кутюрье. Он перебрался в загородный дом недалеко от Парижа и посвятил себя ландшафтному дизайну, позже организовал выставку в память Кристобаля Баленсиаги, участвовал в восстановлении садов Версаля и разрабатывал почтовые марки французской почты в честь Дня Святого Валентина.

Великий дизайнер покинул этот мир в марте 2018 года, оставшись в истории последним классиком французского мира моды.

Автор || Валерия Воробьева

*Эту статью можно прочитать в номере журнала #17, зима 2018/19

Фото обложки: Ylenia [CC BY 2.0 (https://creativecommons.org/licenses/by/2.0)]

Поделиться:

Юбер де Живанши и Одри Хепберн

 

 

 

Юбер де Живанши — великий французский кутюрье и Одри Хепберн — известная голливудская актриса создавшие вместе неповторимо элегантный и утонченный стиль, который подчеркивал красоту и характер. Как же все начиналось?

Во время подготовки к съемкам «Сабрины» было решено, что Одри Хепберн отправится в Париж, что бы посмотреть, что носят и как живут француженки, а заодно и выберет костюмы для фильма. Именно там и произошла судьбоносная встреча Одри с Живанши, который стал ее близким другом на всю жизнь: «Общеизвестно, что мы с Юбером встретились впервые, когда я, уговорила Эдит Хед согласиться на покупку готовой одежды для роли Сабрины, отправилась для этого в Париж. Я хорошо знала, к какому именно модельеру еду — Живанши, и только к нему. Все, что я видела из работ молодого Юбера Живаши, приводило в восторг, он создавал свои костюмы и платья именно в том стиле который так нравился и так шел мне!» — говорила Хепберн.

Юбер был удивлен увидев на пороге, еще никому не известную актрису с фигурой манекенщицы в клетчатых брюках и футболке. Эта хрупкая девушка явно была не Кэтрин Хепберн (Одри категорически отказалась менять фамилию), чей стиль совершено, не совместим с элегантностью творений Живанши.

Среди отобранных костюмов было и роскошнее белое платье-бюстье в пол вышитое цветами и со съемный шлейфом. В нем Сабрина появляется на вечере в честь ее возврашения из Парижа. Именно оно стало визитной карточкой фильма. «Сабрина» получила Оскара за лучшие костюмы, но награда была вручена Эдит Хед (по контракту она была костюмером ленты), которая создала всего одно платье — и то мрачное — в котором героиня появляется в первых кадрах фильма. Имя же Юбера Живанши вовсе не было нигде упомянуто, ни в титрах картины, ни на награждении.

В будущем Живанши участвовал в создании множества замечательных образов для Одри Хепберн, которая стала его музой. Он не участвовал только в работе над фильмами: «Война и мир» и «Ундина». Первый — потому что картина костюмирована, а второй фильм с треском провалился. Среди совместных работ, такие фильмы как: «Как украсть миллион», «Шарада», «Забавная мордашка», «Завтрак у Тиффани» и др.

«Как украсть миллион»

Ночные сорочки свободного кроя с круглыми вырезами и кружевными вставками, большие солнцезащитные очки, юбки чуть ниже колена, лодочки на не высоком каблучке, приталенные пиджаки с нашейными платками и шляпки дополняющие ансамбль. Образы созданные для этого фильма не только копировались в то время но остаются актуальными и сейчас. Самым ярким образом стало черное кружевное платье чуть ниже колена, дополненное кружевными колготками и вуалью.

«Шарада»

Дизайнер очень тонко чувствовал характер и настроение актрисы, поэтому создавая для нее костюмы, подчеркивал ее внутреннюю элегантность. «Одри была настоящей леди, такой, каких не много» — говорил Джемс Коберн ( ее партнер по фильму «Шарада»).

«Забавная мордашка»

Фильм в котором нереально большое количество впечатляющих своей утонченность, простотой и элегантностью костюмов. Черная водолазка с капри, лоферами и белыми носочками в которых Джоанна танцует в клубе, очаровательное белое платье принцессы, напоминающее сказку о Белоснежке, little black dress с пышной юбкой, маленькой шляпкой и белыми перчатками и еще много-много других удивительных образов. Один из главных образов фильма это красное платье футляр с шалью дополненное белыми высокими перчатками.

 

 

 

 

 

«Завтрак у Тиффани»

Из всех образов Одри Хепберн роль Холли Голайтли, самая копируемая во всем мире, а черное платье футляр в пол с шелковыми перчатками, нитями жемчуга и диадемой в волосах стали культовыми. Это платье можно назвать classic little black dress, образцом утонченности и хорошего вкуса. Именно с этого образа и начинается фильм: «Вообще, эта сцена мне казалась довольно нелепой: рано утром на пустынной улице в центре Нью-Йорка из такси выходит девица в черном вечернем платье с броской прической, дефилирует к витрине ювелирного магазина «Тиффани», достает из пакета булочку и начинает завтракать, разглядывая бриллианты в витрине. Но жизнь показала, что расчет режиссера Блейка Эдвардса был точен, этот проход стал едва ли не визитной карточкой фильма и моей тоже» — вспоминает актриса.

Платье было продано на аукционе «Кристис» в Лондоне за £467.200.

Одри Хепберн была лучшей рекламой для Юбера Живанши, она носила его одежду не только на экране, но и в жизни, а кутюрье создал для нее парфюм: «Я носила его одежду, подчеркивая, что это созданный им стиль, созданный им модели. Старалась обязательно побывать на показах его коллекций, фотографировалась в моделях для рекламы… А Юбер создал для меня духи». Живанши улыбнулся: «Эти духи для тебя, Одри. Мы их так и назовем «L’Interdit»». Этот парфюм стал любимым запахом актрисы.

«Юбер точно знал, как должна пахнуть женщина, носящая его одежду! Духи просто божественны, их запах стал моей визитной карточкой. Даже будучи наряженной в потрепанные брюки и грязную блузку Элизы Дулиттл в «Моей прекрасной леди», я все равно благоухала духами Живанши. Правда, Кьюкор ворчал, что запах явно сбивает меня с роли» — так говорила Одри в своей книге.

После 30-ти Хепберн начала носить высокие прически, поэтому Юбер Живанши создал отдельную линию высоких шляпок, которые не портили бы укладку.

 

 

 

 

 

Этот творческий тандем держался не только на совместной работе над образами, но в первую очередь на крепкой дружбе и поддержке. Так после неудачной операции в Америке Живанши привез Хепберн на частном самолете в ее любимый Толошеназ. «Юбер любит всех моих любимых — моих мальчиков, Роба, он хорошо принимал всех моих мужей, понимая, что право выбора мужчины всегда за мной» — так говорила Одри о дорогом друге. А на ее 60-летний юбилей кутюрье подарил 60 кустов роз и высадил столько же в своем саду.

Вместе Юбер Живанши и Одри Хепберн создали классически простые и вечно актуальные вещи, которые подчеркивают индивидуальность человека его характер и стремления. Эти платье олицетворяют стиль жизни и подчеркивают хороший изысканный вкус. Основной акцент в работах сделан не на вычурности фасона, а на качестве пошива и натуральности ткани. Они создали стиль высочайшего класса!

 

Текст: Оксана Герасименко.

 

 

 

 

 

 

Текст: Оксана Герасименко

Читайте также

АННА БУЛАТОВА — Web-Editor TATLER.RU

  Пришла долгожданная весна и команда Dorohins Magazine открывает сезон интервью. Наша героиня — редактор Tatler.ru — Анна Булатова.   В нашем сознании бытует мнение о том, …

Лариса Лобанова — как успешного дизайнера, но в первую очередь она женщина

    Многие знают Ларису Лобанову как успешного дизайнера, но в первую очередь она женщина, прекрасная мудрая женщина с заглавной буквы. В этом интервью она показала нам на со…

Osome2some — дизайнеры Наталья Бузакова и Анна Андреенко

    История Osom2some похожа на сказку — две девушки без специального образования создают бренд, который представляют на ведущих мировых фешн-площадках. Наталья Бузакова и …

Телеканал Fashion TV — Fashion New Year Awards 2017

  В отеле The Ritz-Carlton Moscow состоялось самое грандиозное событие уходящего года в мире моды и красоты — ежегодная премия «Fashion New Year Awards 2017». Телеканал Fashion TV …

Архитектор-дизайнер — рабство в России в XXІ веке?

    На сегодняшний день только на Московском рынке существуют более 1000 разных архитектурных бюро и дизайн-студией, оказывающих услуги дизайна интерьера, а так же строител…

Повар в ресторане: как работать в Нью-Йорке и Париже

  Катерина Сингаевская, повар с международным опытом работы. Мы поговорили о том, как работать в Нью-Йорке и Париже, о секретах ресторанов класса люкс, сложностях и особенностях работы з…

Одри Хепберн и Юбер де Живанши — история любви | Судьба и биография

Великий французский модельер Юбер де Живанши умер сравнительно недавно: в 2018 году. Его муза — знаменитая американская актриса Одри Хепберн — ушла из жизни на 25 лет раньше. Кутюрье как творец изысканных, элегантных нарядов «закончился» через два года после кончины звезды золотого века Голливуда. Без неё он не мог творить.

Личная жизнь Одри Хепберн всегда была достоянием общественности — как и положено голливудской звезде. Два брака, завершившихся разводами. Два сына от разных мужей. Съёмки в лучших фильмах. Получение всех возможных и невозможных наград.

Юбер де Живанши всегда тщательно скрывал свою личную жизнь от посторонних глаз. Конечно, этот высокий, красивый мужчина аристократического происхождения был гомосексуалистом. Но творил для женщин: их он воспринимал как объекты искусства.

Создатель красоты

Его звезда взошла рано: с самых юных лет Живанши, сын погибшего лётчика (отца он не помнил), потомок французского живописца Пьера-Адольфа Бадена, проявлял интерес к одежде. Но не как к личной возможности покрасоваться и продемонстрировать свой статус, а как к шансу создавать красоту вокруг.

В 1952-м, когда Юберу исполнилось 25, он открыл свой собственный модный дом Givenchy. И стал самым молодым хозяином «фабрики haute couture». До этого он успел посотрудничать со скандалисткой Эльзой Скиапарелли и изысканным и элегантным Кристобалем Баленсиагой. Надо сказать, что талантливый подмастерье больше взял утончённости от Баленсиаги, чем смелости от Скиапарелли. Он говорил о своём учителе: «Это был настоящий портной, ремесленник, виртуоз, умеющий строить линию. Благодаря Баленсиаге я понял, что такое подлинное искусство конструкции».

Живанши понял: кутюрье, работающий в области высокой моды, не должен ограничиваться модой как искусством, которое существует исключительно для подиумов. Даже элитарные наряды должны, так сказать, спускаться с небес на землю. В одежде от лучших модельеров могут ходить, конечно, не все. Но некоторые из тех, чей кошелёк им это позволяет. И таких людей не так уж и мало. Известные и знаменитые станут живой рекламой торговой марки.

Итак, Живанши был молод и амбициозен. Он ждал клиенток, которые прославили бы его наряды на весь мир. И его мечта сбылась. Правда, не совсем так, как ему представлялось.

Шёл 1954 год. В 1953-м молодая американская актриса Одри Хепберн сыграла свою первую звёздную роль в картине «Римские каникулы». Этот фильм прошёл широким экраном в США, влюбив всю страну в стройную и лучезарную главную героиню. А до Европы кинокартина ещё не дошла.

Одри Хепберн родилась в 1929 году в Бельгии, детство провела в Голландии. А карьеру сделала в Америке. Заокеанские продюсеры рано обратили внимание на какой-то необычный свет, который как будто исходил от чудесного лица и фигуры начинающей балерины. «Римские каникулы» сделали её звездой Голливуда. В этом статусе актриса и провела всю свою жизнь.

В 1953 году Одри Хепберн готовилась к съёмкам в следующей своей звёздной киноленте «Сабрина», простенькой мелодраме из серии «история Золушки», где главными персонажами были, конечно, красота героини и её наряды.

У Хепберн был безупречный вкус. Но сама она не очень-то умела «придумывать» наряды для себя — актриса поняла, что в этом нелёгком деле ей нужен помощник.

Она приехала в Европу, чтобы познакомиться с Живанши и стать его клиенткой — Одри подкупила элегантная и изысканная простота его стиля.

Когда секретарь доложила модельеру, что его ждёт женщина по фамилии Хепберн, сердце его забилось от счастья. И каково же было разочарование кутюрье, когда он увидел перед собой не звезду Голливуда Кэтрин Хепберн, а худенькую, костлявую девочку.

Девушка заявила: «Меня зовут Одри, Одри Хепберн». Ну и что с того, подумал Юбер. Мало ли в Америке Одри…

Позже он вспоминал об этой встрече: «Она была похожа на тростинку. Худой подросток в забавных сандалиях, белой футболке, клетчатых обтягивающих штанах и нелепой шляпе, как у гондольеров. Одри заявила, что ищет дизайнера, который придумал бы платья для нового фильма «Сабрина». Ей хотелось, чтобы её героиня «была одета с французским шиком».

Живанши не желал тратить время на обсуждение и пошив нарядов не пойми для кого. Именно поэтому он предложил девушке выбрать несколько вещей из коллекции готовых нарядов и купить их. Так Хепберн и поступила.

О чудо!

А дальше случилось чудо! Фильм «Сабрина» получил один-единственный «Оскар» — за костюмы. Правда, награда досталась модельеру, которая обшивала всех актёров, кроме Одри.

Зрителям же запомнились именно наряды Хепберн. А вечернее платье с вышивкой стало объектом для подражания.

Как только актрисе удалось вырваться, она сразу же отправилась в Париж — извиниться перед Юбером, которого обошли престижной наградой. Живанши милостиво простил артистку — в конце концов, она ни в чём не была перед ним виновата. А пользу его модному дому принесла огромную: после «Сабрины» сарафанное радио разнесло информацию о том, что наряды Одри — дело рук Живанши. К кутюрье хлынули богатые и знаменитые клиентки. Модному дому Givenchy удалось заполучить даже такую клиентку, как Жаклин Кеннеди, жена будущего президента США Джона Кеннеди.

Юбер утешал расстроенную звезду Голливуда: «Одри, благодаря «Сабрине» у меня появилось столько клиентов, что я не успеваю их обслуживать. Я стал знаменит не без твоей помощи».

Именно на Хепберн он, так сказать, опробовал главный принцип, которым руководствовался в своей деятельности: «Я всегда старался делать вещи чистыми и простыми. Форма и силуэт должны подчёркивать достоинства тела».

Друзья навсегда

Присмотревшись к Одри Хепберн, Живанши понял: жизнь неожиданно подкинула ему такой счастливый билет, о котором он не смел и мечтать. С той второй встречи в Париже актриса навсегда превратилась для него в «малышку Одри». Модельер стал для Хепберн чародеем-исполнителем всех её маленьких женских желаний.

В 1954 году Хепберн заявила, что хочет духи, дизайнер пригласил знаменитого парфюмера Франсиса Фаброна, и тот создал L lnterdit («Запрет»). В этом аромате соединились ноты мандарина, персика, фиалок, земляники, жасмина и ландыша. «Даже не рассчитывай, что я поделюсь с кем-нибудь этим чудом!» — заявила актриса. Она не позволяла Юберу выпускать эти духи в широкую продажу в течение целых трёх лет. Когда в 1957 году «Запрет» появился на прилавках, он имел небывалый успех — все женщины хотели «пахнуть как Хепберн».

Но главный успех был ещё впереди.

В 1961 году вышел фильм «Завтрак у Тиффани». В нём Одри Хепберн сыграла роль трогательной хорошенькой неудачницы, мечтающей о светской жизни в окружении изысканной публики.

Маленькое чёрное платье изобрёл не Юбер Живанши, а Коко Шанель. Но чёрное платье, которое сшил Живанши для героини своей музы, стало вехой в истории моды. Многие и помнят-то Хепберн только по фото в обтягивающем чёрном платье с сигаретой в длинном мундштуке и с жемчугом на шее. Благодаря Живанши актриса стала иконой стиля. И даже уйдя из жизни много лет назад, остаётся ею и по сей день.

После «Завтрака у Тиффани» Хепберн оговаривала во всех контрактах на съёмки отдельным пунктом: лично для неё наряды будет шить только Живанши, даже если других участников фильма обшивает кто-то ещё.

Живанши стал лучшим другом малышки Одри. Больше ни с кем она не могла себе позволить быть такой беззащитной и откровенной.

Юбер помог ей пережить расставание с актёром Уильямом Холденом — первой любовью. Он поддержал женщину, когда она родила мёртвого ребёнка от первого мужа — артиста Мела Феррера.

И разрыв с Феррером он помог ей забыть. Юбер сшил Одри платье на свадьбу с психоаналитиком Андреа Дотти.

Он радовался вместе с женщиной, когда родились её сыновья — старший Шон и младший Лука.

Наверное, Хепберн ни с кем не была так счастлива, как со своим личным волшебником.

Их нежная дружба длилась около 40 лет. И закончилась в 1993-м, когда умерла Хепберн.

В 1995 году Юбер Живанши отошёл от дел. Передал дела Джону Гальяно. И переехал в загородный дом под Парижем.

Когда его спрашивали об Одри, он грустно отвечал: «Она была удивительной женщиной, и мне её очень не хватает».

Журнал: Загадки истории №13, апрель 2021 года
Рубрика: История одной любви
Автор: Мария Конюкова

Метки: Загадки истории, биография, Франция, жизнь, одежда, актриса, любовница, Хепберн, духи, модельер, Рогозов

Юбер де Живанши, легендарный дизайнер Одри Хеберн, скончался

Знаменитый стиль

Юбер де Живанши создал платье Одри Хепберн «Завтрак у Тиффани» наряду со многими другими известными образами.

Одри Хепберн в роли Холли Голайтли в фильме «Завтрак у Тиффани» держит чашку и бумажный пакет, глядя в одну из витрин Тиффани в кадре из фильма, который был выпущен в 1961 году. Paramount Pictures / Getty Images

000Z»> 12 марта 2018 г., 17:41 UTC / Источник: TODAY

Линдси Лоу

Он создал самое известное маленькое черное платье в истории кино.

Юбер де Живанши, французский дизайнер, создавший самые известные образы Одри Хепберн, умер в возрасте 91 года.

Живанши в своем парижском салоне в 1969 году. Джон Коуэн / Conde Nast/Getty Images основал знаменитый дом высокой моды Givenchy, подтвердил бренд. У них сложилась тесная связь, и он продолжил работу над несколькими из ее самых запоминающихся нарядов для фильмов — в первую очередь ее культовым черным платьем в «Завтраке у Тиффани».

Платье Хепберн из фильма «Завтрак у Тиффани», возможно, самое известное черное платье в истории кинематографа. Paramount Pictures/Sunset Boulevard/Getty Images

«Маленькое черное платье — самая сложная вещь для воплощения в жизнь, потому что оно должно быть простым», — сказал Живанши. в 2010 году, вспоминая свою работу над «Завтраком у Тиффани».

Он также создал это шикарное коктейльное платье для фильма.

Givenchy также разработал это шикарное коктейльное платье для Хепберн в фильме «Завтрак у Тиффани». Getty Images

Живанши разработал одежду для многих других фильмов Хепберн, например, это цветочное платье без бретелек в 1954″ «Сабрина».

Хепберн сыграла гадкого утенка, ставшего королевой красоты, Сабрину Фэирчайлд в «Сабрине» 1954 года. в Вог. «Он гораздо больше, чем кутюрье, он создатель личности».

Она излучала уверенность в этой культовой сцене из фильма «Смешная мордашка» 1957 года, одетая в эффектное платье от Givenchy с прозрачной шалью.

Хепберн, показанная здесь в фильме «Смешная мордашка» 1957 года, сказала, что одежда Живанши — «единственная одежда, в которой я нахожусь». Гетти Изображений

Хепберн также доверила Живанши разработку многих своих личных ансамблей, в том числе широкое романтическое платье с цветочным принтом, которое она носила на церемонии вручения премии «Оскар» в 1954 году.

Платье Хепберн от Givenchy на церемонии вручения премии «Оскар» 1954 года до сих пор остается одним из самых запоминающихся платьев «Оскара» всех времен. Она позировала для журнала в мечтательном платье из тюля и вуали вместе со своим первым мужем, актером Мелом Феррером.

Хепберн позировала для Vogue в 1963 году со своим мужем Мелом Феррером. Берт Стерн / Конд? Nast/Getty Images

Она не могла бы быть круче — или ближе к 60-м — в этом наряде Givenchy с геометрической шляпой, блузкой без рукавов и твидовой юбкой для Vogue.

Одри Хепберн смоделировала шляпу, блузку и твидовую юбку Givenchy для Vogue в 1963 году. Берт Стерн / Конд? Nast/Getty Images

Она также выглядела игриво и сияюще в этом вышитом платье от Givenchy с бантом.

Хепберн снялась в шелковом платье с вышивкой от Givenchy для Vogue в 1919 году.63. Берт Стерн / Конд? Nast/Getty Images

Хепберн и дизайнер оставались близкими друзьями до самой ее смерти в 1993 году. Позже Живанши вспоминал актрису как «свежую, уникальную, верную, замечательную».

Живанши и Хепберн десятилетиями оставались близкими друзьями. Они посмеялись на гала-концерте в 1991 году. Роуз Хартман / Getty Images

Хепберн, возможно, был одним из самых ценных друзей и муз Живанши, но он также создавал культовые образы для таких знаменитостей, как Грейс Келли, Лорен Бэколл, Грета Гарбо и Джеки Кеннеди.

Он разработал платье Кеннеди для ее первого официального государственного визита во Францию ​​в 1961 году.

Джеки Кеннеди надела культовое платье Givenchy во время своего первого официального визита во Францию ​​в 1961 году. RDA/RETIRED / Getty Images

Живанши помог сформировать фирменный стиль первой леди , создав этот шикарный твидовый костюм для своего визита во Францию.

Джеки Кеннеди также носила твидовый костюм Givenchy во время своего визита в Париж. Getty Images

Модный дом Givenchy, который Юбер де Живанши возглавлял до 19 лет.88, отдал дань уважения своему легендарному основателю в Твиттере, назвав его «джентльменом, который более полувека символизировал парижский шик и элегантность».

Дом Givenchy с прискорбием сообщает об уходе из жизни своего основателя Юбера де Живанши, выдающейся личности в мире французской высокой моды и джентльмена, который более полувека олицетворял парижский шик и элегантность. Его будет сильно не хватать. pic.twitter.com/xapm0zSwDy

— GIVENCHY (@givenchy) 12 марта 2018 г.

Судья «Project Runway» и главный редактор Elle Нина Гарсия также оплакивала смерть дизайнера в Твиттере.

RIP Юбер де Живанши. Настоящий кутюрье. «Вечный ученик», как он любил себя называть. Он верил в красоту и оставил нам более прекрасный мир. Он одевал звезд и создавал таких икон моды, как Одри Хепберн. Надеюсь, теперь вы сможете воссоединиться со своим учителем Баленсиагой. pic.twitter.com/XCPm4JrYN3

— Нина Гарсия (@ninagarcia) 12 марта 2018 г.

Стилист и модный журналист Джо Зи присоединился ко многим другим в социальных сетях, отметив наследие Живанши и его легендарную дружбу с Хепберн.

«Идея дизайнера и музы может быть слишком часто используемой в моде, но Юбер де Живанши и Одри Хепберн были примером настоящего сотрудничества», — написал он. «В эти выходные мы потеряли еще одного гения моды. Рай стал немного более стильным с этими воссоединившимися родственными душами моды».

Модный роман Юбера де Живанши и Одри Хепберн

Модный роман Юбера де Живанши и Одри Хепберн | AnOtherОдри Хепберн как «лицо» рекламной кампании духов L’Interdit, 1958 г. Фотография предоставлена ​​Юбером де Живанши его муза на всю жизнь

28 ноября 2016

TextOsman Ahmed

Lead ImageОдри Хепберн в роли «лица» кампании духов L’Interdit, 19 лет58, фотография предоставлена ​​Юбером де Живанши

Как заметил Трумэн Капоте, муз можно услышать. Их слышно каждый раз, когда пишет поэт, рисует художник или драпирует дизайнер. Гомер призвал это эфирное женское общество в начале Одиссея , и Данте призвал их, прежде чем погрузиться в свой Ад: «О музы… помогите мне сейчас!» В моде карьера Поля Пуаре ненадолго пережила его брак с услужливой музой Дениз, которую легендарный дизайнер в какой-то момент буквально запер в позолоченной клетке. Кристиан Диор был в восторге от чрезмерной, преувеличенной красоты Митцы Брикар, человеческой пантеры, окутанной жемчугом. Ив Сен-Лоран, со своей стороны, собрал вокруг себя внушительную свиту экзотических личностей, каждая из которых олицетворяла особую грань его вкуса. На этой неделе в Gemeentemuseum в Гааге открывается выставка, посвященная вечной любви между самым любимым в мире дуэтом дизайнера и музы, Юбер де Живанши и Одри Хепберн . Живанши никогда не считал Хепберн источником вдохновения, похожим на домашнего питомца, а скорее спутником на всю жизнь, который был таким же символом золотого века, как и он сам. похороны. Их отношения заставили трепетать миллионы сердец, потому что кто не любит Одри Хепберн? Она была игривым символом послевоенной юности и женственности с глазами лани, а он, де Живанши, мужчина, который кроил изысканно непринужденную одежду, которая отражала ее элегантную чувственность на ее стройном силуэте.

Одри Хепберн и Юбер де Живанши в Париже, 1982 г. , фотография Жака Сканделари, любезно предоставлена ​​Юбером де ЖиваншиЮбер де Живанши, 1960 г. Фотография Робера Дуано, любезно предоставлена ​​Юбером де Живанши всегда верен и непоколебим в ее поддержке. Концепция пожизненной верности только одному дизайнеру может показаться анафемой в современных условиях, но тогда это непостижимая роскошь — сбросить оковы шоппинга и отправиться в Париж за сшитым на заказ гардеробом от кутюр. Это материал мечтаний о моде; это то, что лежит в основе фантазии высокой моды и позволяет нам мечтать о жизни, в которой мы одеты как лучшие версии самих себя.

Мы можем только мечтать о том, чтобы отправиться в салон высокой моды и найти родственную душу нашего стиля, как это сделала Одри в 1953 году, когда она обратилась к de Givenchy, чтобы создать свои костюмы для Сабрина , история простой девушки, которая отправляется в Париж и возвращается как воплощение изысканности. Их отношения выходят за рамки оплаченных выступлений и современной культуры голливудских «муз» на один раз, но в то же время это отношения, которые информируют их. Роман Хепберн-Живанши является симптомом того времени, когда дома высокой моды не продавали толстовки и кроссовки, чтобы обеспечить свою прибыль, а стиль был больше связан с жизнью, которой человек живет в одежде, а не с самой одеждой.

«Она пригласила меня на ужин, что было необычно для женщины в то время, и именно за ужином я понял, что она ангел». Юбер де Живанши

«Я ждал Кэтрин Хепберн», — вспоминал де Живанши на открытии выставки на прошлой неделе. «Я был очень удивлен, когда появилась эта молодая, маленькая, блестящая девочка». Как гласит история, Хепберн была тогда гораздо менее известной старлеткой и хотела, чтобы молодой кутюрье, который всего лишь год назад открыл свой собственный модный дом, разработал ее костюмы для 9 лет.0075 Сабрина . «Я не думаю, что она когда-либо видела предмет высокой моды раньше. Она пришла в полосатой футболке и брюках и примерила пару образцов», — продолжил он. «Я был занят подготовкой своей следующей коллекции, поэтому сказал ей, что не смогу этого сделать, но она была очень настойчива. Она пригласила меня на ужин, что было необычно для женщины в то время, и именно за ужином я понял, что она ангел». Эти двое сблизились, и это ознаменовало начало брака, который породил некоторые из самых знаковых моментов моды на экране. «Благодаря ей я смог изменить внешний вид голливудских икон, и она просила, чтобы в ее контрактах было написано, что я буду разрабатывать ее одежду, что было первым контрактом такого рода».

Одри Хепберн, иллюстрация Юбера де Живанши, одетая в комплект одежды из фильма «Завтрак у Тиффани» (1961), любезно предоставлена ​​Юбером де Живанши. Коллекция Gemeentemuseum Den Haag

На выставке представлена ​​завораживающая подборка лучших голливудских костюмов Хепберн на фоне экранов, на которых она носит их в сценах. Конечно, есть длинное черное шелковое платье с нитями шаровидного жемчуга, в котором мы видим, как Холли Голайтли смотрит через витрины Тиффани. Есть также столбчатое алое атласное платье без бретелек, которое Хепберн демонстрирует с грацией модели. балерина на лестнице Дарю Лувра в Funny Face , а также замысловатый черный кружевной номер и подходящая маска для лица из Как украсть миллион и шокирующее розовое коктейльное платье и атласная накидка, в которых Голайтли яростно громит свою квартиру. больше, а также более широкие моменты из долгой карьеры Живанши и некоторые другие его вклады в поп-культуру, такие как черное шерстяное и кожаное пальто с соответствующей вуалью, которое он сделал за один вечер для герцогини Виндзорской, когда ей разрешили вернуться в Англию, чтобы присутствовать на похоронах своего мужа и драматически воссоединиться со своими не впечатленными родственниками. Или атласное платье с цветочной вышивкой, которое он сшил для Джеки Кеннеди на 19-летие ее мужа.61 государственный визит во Францию, в результате которого президент де Голль сказал: «Сегодня вечером, мадам, вы похожи на Ватто».

Одри Хепберн в фильме «Завтрак у Тиффани», фотография Коллекция Дональдсона / Getty Images страсть со мной», — призналась Хепберн журналисту на съемках « Сабрина 9». 0076 . «Я люблю их до такой степени, что это практически порок». Хотя она всегда была верна своему дорогому другу, она ни в коем случае не была прихлебателем. Некоторые из ее самых очаровательных вещей Givenchy — это атласные футболки с вырезом «лодочка» (чтобы скрыть ее преувеличенную ключицу), которые она носила с джинсами, и брючные костюмы-двойки, которые она носила на прогулке. Как признала газета La Croix после публикации номера Sabrina , Хепберн «стала парижанкой до кончиков ногтей». Она описала де Живанши как «создателя личности» и признала, насколько важна его работа в ее карьере. «Часто было огромной помощью знать, что я выгляжу соответственно», — объяснила она однажды. «Тогда остальное было уже не так сложно. Прекрасная простая одежда от Givenchy [дала мне] ощущение того, кого я играл».

Одри Хепберн в фильме «Завтрак у Тиффани», фотография Джорджа Ринхарта/Getty ImagesОдри Хепберн, портрет за барным стулом (Завтрак у Тиффани), фотография Ullstein Bild/Getty. военное время — это проблеск отношений, которые, кажется, совершенно отсутствуют в сегодняшнем ландшафте моды. Возможно, влияние музы ослабло, когда мы вступили в господствующую эпоху сорокового потребительства. Кто, в конце концов, проживает свою жизнь с одним или двумя преданными дизайнерами? И почему больше никто не снимает фильмы со сказочно экстравагантными костюмами? Сегодня мы чувствуем себя сильными и ошеломленными рогом изобилия потребительского выбора, который преследует наши временные рамки и незаметно проникает в наше подсознание.

Наблюдая за гардеробом Одри Хепберн из идеально сшитого Givenchy, можно простительно задаться вопросом, действительно ли избавление от необходимости пробираться через изобилие продуктов, краеугольный камень капиталистической свободы, является самым вдохновляющим выбором, особенно для актрисы или общественный деятель, который, как ожидается, будет бесконечно появляться. Опять же, Одри Хепберн была не просто актрисой, а Юбер де Живанши не просто дизайнером. Это история о Голливуде и высокой моде – мечтательнее некуда.

Юбер де Живанши. Одри с любовью

Я хочу получать информационный бюллетень AnOther

Юбер де Живанши об Одри Хепберн и аромате шелка

Юбер де Живанши об Одри Хепберн и аромате шелка | ДругоеЮбер де Живанши и Одри Хепберн, Париж© Коллекция Юбера де Живанши

Легендарный дизайнер рассказывает AnOther о своей жизни, карьере и отношениях со знаменитыми клиентами встретить создателей моды, какой мы ее знаем сегодня, немного и далеко друг от друга. Так что общение с

Юбером де Живанши , легендарным основателем одноименного французского дома моды, на открытии новой ретроспективы в его честь стало незабываемым событием. Одетый в бежевый льняной костюм, черный галстук и затемненные очки-авиаторы, г-н Живанши статен и элегантен, и хотя его шестифутовое телосложение поддерживается двумя тростями, сейчас он производит такое же сильное впечатление, как и прежде.

Охватывая блестящую карьеру дизайнера, с момента основания им парижского ателье в 1952 году до выхода на пенсию в 1995 году, шоу, ключевую роль в курировании которого сыграл сам Живанши, представляет собой всесторонний обзор кодексов Дома. Он включает отдельные вещи 1950-х годов, в частности блузку и юбку Bettina , которые ознаменовали поворотный момент в том, как женщины могли персонализировать свой гардероб путем смешивания и подбора. Его ловкая работа с текстилем очевидна повсюду; 19Вечернее платье в стиле 80-х из черного атласа и бархата преображает мрачный оттенок так, что оно кажется почти сияющим. Коктейльное платье 1968 года, украшенное перьями индейки и петуха — возможно, не самыми изящными из птиц — является одним из самых привлекательных экспонатов.

Хлопковая блузка Bettina и льняная юбка, лето 1952© Givenchy, фотография Люка КастеляШантийи и атласное кружевное выпускное платье с подходящим болеро, 1952© Givenchy, фотография Люка Кастеля («[Кристобаль] Баленсиага был императором кружев», — говорит Живанши о своем кумире), не в последнюю очередь в платьях, которые он сшил для своей подруги и музы Одри Хепберн, чтобы надеть в 9 году.0075 Как украсть миллион  (1968). Рядом с ними находится культовое черное платье — самое узнаваемое «LBD» во всем мире, не менее того — надетое в начальной сцене фильма «Завтрак у Тиффани » (1961), вырез на спине призван подчеркнуть заднюю часть шеи Холли Голайтли и ее угловатые лопатки.

Здесь г-н Живанши размышляет о том, как сделать своих клиентов счастливыми, и делится своими мыслями о современной моде. В конце интервью, на вопрос, что его ждет в будущем, энергично восклицает: «Много проектов! Всегда есть что-то, что вдохновляет. Если будет желание и здоровье, то сделаю». Редкое и столь необходимое выражение жизни и оптимизма, если таковое когда-либо существовало.

Кружевная деталь Leavers, зима 1963© Коллекция Музей кружева и моды, фотография Люка КастеляПлатье, которое носила Одри Хепберн в фильме «Завтрак у Тиффани. Бриллианты на холсте», Блейк Эдвардс, 1961© Живанши, фотография Люка Кастеля

Об Одри Хепберн и Джеки Кеннеди…
«Когда я встретил Джеки, она еще не была первой леди, но работала журналистом в Париже. Когда она пришла к нам, для нее было важно быть осторожной. Прессе было так любопытно, что они хотели знать, что происходит. Мы сохранили ее осторожность. Я был удивлен, когда они сказали, что она будет носить мои творения. У этой дамы было красивое лицо. Она была элегантной и шикарной.

«Одри вошла в мою жизнь очень очаровательно. Она пришла ко мне и попросила сшить платья для фильма Сабрина . И с тех пор она просила меня шить ей платья для всех других ее фильмов, и у нас была настоящая дружба, но это было даже больше. Мы были так близки. Она была исключительным человеком».

О счастье и командной работе…
«Каждая моя вещь — особенная сама по себе. Вы отдаете всю свою энергию каждому произведению, каждому творению, и у меня нет фаворита. Я люблю их всех одинаково. Это была мечта сделать эти творения для женщин. Мне так повезло, что у меня были клиенты, которые приходили ко мне и говорили, что они мне очень обязаны. «На мне было твое платье, когда я встретила своего жениха и вышла замуж», — говорили они. «Вы принесли счастье мне и моей жизни». И это самое главное для меня. У моих клиентов также были отличные отношения с моими премьера в ателье – она знает ваше тело, ваши формы и правильный выбор ткани. Мне очень повезло, что у меня был отличный première d’atelier , поэтому он был полностью гармоничен между мной, ней и моими клиентами. С командой, которая у меня была в течение многих лет, я до сих пор поддерживаю связь. Это самая прекрасная работа в мире — дарить людям счастье».

«Самая красивая работа в мире — дарить людям счастье» — Юбер де Живанши

Фрагмент атласного вечернего ансамбля, состоящего из платья с вышивкой, корсажа и пальто, который Джеки Кеннеди надевала во время официального визита во Францию, лето 1961 года© Givenchy, фотография Люка КастеляКоктейльный комплект, состоящий из платья и кружевного жакета шантильи, носила Одри Хепберн в фильме «Как украсть миллион», 1966© Живанши, фотография Люка Кастеля

О моде сегодня…
«Это неловкий вопрос. Скажу прямо: я думаю, мы переживаем другую эру высокой моды и моды. Раньше людям требовалось время, чтобы выбрать ткани, и были мероприятия и вечеринки, на которые можно было надеть эти творения. Мода была модой, и я не думаю, что сегодняшние творения уже не мода. С тех пор, как Ив Сен-Лоран перестал создавать свою моду, все изменилось. Среди молодых творцов было бы неплохо иметь новые образы и новое видение моды. Мы больше не носим шляпы. В то время это было обычным явлением, и финальной точкой моих рисунков всегда была шляпа, завершающая силуэт. Это уже не так изучено или сложно. В то время это была очень элегантная мода, обувь, подходящие платья и так далее. Трудно найти моду, которая была бы шикарной, гармоничной и утонченной с современным временем».

О встрече с Кристобалем Баленсиагой…
«Впервые я увидел его работы на страницах модных журналов, когда был молод. Одежда была простой, сдержанной, хорошо сбалансированной – обязательно со шляпой. Постепенно я начал думать, что хочу работать с человеком, у которого есть такая профессия. Так что я хотел встретиться с Баленсиагой. Когда мне было 11 лет, я решил сесть на поезд из моего родного города Бове в Париж, и когда я прибыл в магазин Balenciaga, я встретил менеджера. Она была достаточно серьезной. Я сказал ей, что хочу встретиться с мистером Баленсиагой, а она сказала: «Послушайте, молодой человек, это невозможно!» Мистер Баленсиага никогда с вами не встретится». Я вернулся домой и больше никогда об этом не говорил. Но потом, в 1952 Я встретил мистера Баленсиагу после открытия собственного ателье, и мы подружились».

Фрагмент вечернего комплекта, состоящего из вышитого лоскутного жакета и атласных брюк, 1992© Живанши, фотография Люка Кастеля Живанши, фотография Люка Кастеля

О своем первом аромате…
«В то время создание ароматов в модных домах было не принято. Многие говорили, что мы не можем этого сделать. И тогда г-н Баленсиага сказал мне: «Это будущее!» Моей первой идеей было выпустить два аромата одновременно — я снова услышал мнение г-на Баленсиаги — и он сказал, что это хорошая идея. В то время мы не использовали имя молодой леди или молодой актрисы. Но первые духи, L’Interdit, был сделан для Одри [Хепберн].

«Всякий раз, когда вы чувствуете запах духов, они должны исчезнуть и вернуться. Он не должен быть слишком сильным, так как от него у всех может разболеться голова! Есть тысячи женщин, которые никогда не меняют свои духи, потому что их легко узнать. Например, женщина, которую я знал, носила Miss Dior , и я не могу обонять это, не думая о ней. Вы идентифицируете человека по его запаху».

«Вдохновением были и ткани, швейцарские или итальянские. Шелк тоже — от тутового шелкопряда у вас такой специфический запах» — Юбер де Живанши

О важности ткани… 
«Я не думаю, что я авангардист. Я сделал много творений и создал гармонию с моими тканями, но я не был, например, как Баленсиага, хотя он, конечно, был большим источником вдохновения. Моя мама была красивой женщиной, элегантной, шикарной, и это было для меня самым большим вдохновением. Ткани тоже были таким источником вдохновения, швейцарские или итальянские. Шелк тоже – от тутового шелкопряда у вас такой специфический запах. Прикосновение ко всем тканям послужило источником вдохновения для многих моих дизайнов, чтобы создать гармонию, столь важную для дома Givenchy. Например, вы должны избегать слишком большого количества элементов – вы должны чувствовать себя комфортно и сначала хорошо скроить одежду. Вам нужно, чтобы платья хорошо сидели на теле женщины. У ткани есть жизнь, и чтобы ткань заговорила, вы никогда не должны создавать на ней слишком много несоответствий, иначе она будет отвлекать от сути одежды».

Юбер де Живанши работает до 31 декабря 2017 года в Музее кружева и моды в Кале.

Fashion & BeautyCulture TalksLongreadGivenchyHaute Couture

Подпишитесь на еженедельный информационный бюллетень AnOther

Я хочу получать информационный бюллетень AnOther

от кутюрье Одри Хепберн и Джеки Кеннеди – The Irish Times через кредиты

Одри Хепберн

фильм Завтрак у Тиффани в черном платье, что совсем не мало. Это длинные, узкие ножны, хотя она все еще может беспрепятственно ходить по Пятой авеню. Платье без рукавов — но перчатки закрывают ее руки намного выше локтей — и без воротника, с ярким ремешком на спине, обнажающим лопатки. Несколько поколений преклонялись перед образами Хепберн в этом платье как за воплощением изысканности.

Это работа Юбера де Живанши, который умер в возрасте 91 года. Его одежда для Хепберн давала ей чувство безопасности. «Я надеваю их и чувствую себя защищенной», — сказала она. Он помог ей преуменьшить распутство Холли Голайтли, которая ходит в тюрьму Синг-Синг в шляпе с абажуром от Живанши и делает покупки у Тиффани в сшитом на заказ пальто. Неудивительно, что Жаклин Кеннеди приказала Givenchy нарядить свой государственный визит в Париж в том году.

Живанши был воспитан, чтобы наслаждаться тканями, относиться к ним как к угощению. Он был младшим сыном маркиза Живанши, умершего, когда мальчику было три года, и Беатрис Баден; и любимица его бабушки по материнской линии, Маргарет Бадин, вдовы директора гобеленовых мастерских Бове. Это было его счастливое воспоминание о детстве, когда бабушка награждала его за хорошее поведение, открывая шкафы, наполненные тканевыми сокровищами, или разрешая ему рыться в сундуках и узлах. «Моя мама и мои двоюродные братья играли в покупателей, собираясь около швейной машинки».

Его мать поддержала его решение стать модельером при условии, что он будет соответствовать самым высоким стандартам. Она познакомила его с домами высокой моды и отправила учиться в Школу изящных искусств в Париже.

ПОДРОБНЕЕ

Живанши позирует с манекенами в своем магазине в Париже, февраль 1952 года. Фото: AP

Будучи послевоенным подростком, он некоторое время работал с Жаком Фатом, Робером Пиге и Люсьеном Лелонгом, прежде чем присоединиться к Эльзе Скиапарелли в 1947 году. доверие к нему, несмотря на его молодость, и сказал ему израсходовать 900 метров довоенного шелка с сюрреалистическими принтами, загромождающими ее кладовую. Он сделал то, что делал всегда после этого: повесил ткань, пока не понял ее свойства, а затем вырезал из нее отдельные детали, достаточно забавные, чтобы хорошо продаваться, несмотря на то, что материалы были настолько устаревшими. «Никогда не работайте против ткани, у нее своя жизнь», — сказал он.

Живанши было 24 года, когда он открыл собственный дом при финансовой поддержке своего зятя Луи Фонтена, владельца сети магазинов Prisunic. Денег хватило только на то, чтобы заплатить его немногочисленным рабочим (многие из которых потом остались с ним на всю жизнь). Он демонстрировал свою одежду на пластиковых манекенах, чтобы сэкономить на найме моделей, и, не имея возможности позволить себе шелк своих конкурентов, создал коллекцию из хлопчатобумажной ткани (рубашки), традиционно используемой для прототипов от кутюр. Это, а также простота его линий и его философия, согласно которой платье должно зависеть от формы женщины, а не она от нее, сделали его ближе к американской спортивной одежде, чем к парижской моде.

Его героями были уникальная портниха мадам Гре, оставившая ему свою личную коллекцию из 300 платьев, и Кристобаль Баленсиага, перенаправивший клиентов в Givenchy, когда закрыл собственный дом – несмотря на то, что Баленсиага был барокко по духу, а Живанши был неоклассик.

Свежесть и жизнерадостность Givenchy идеально подходили для нового мира скутера Vespa и пляжной сумки. И они привлекли конечного покупателя в 1953 году. Когда ему сказали, что мадемуазель Хепберн назначила встречу, он предположил, что это означает Кэтрин, великую кинозвезду. Вошла Одри Хепберн, которая только что снялась в «Римских каникулах», главном фильме о Vespa, в возрасте 24 лет, но выглядящая как подросток в футболке, балетках и без макияжа.

С моделью Иман на благотворительной вечеринке amFar (Американский фонд исследования СПИДа) в Мужене, недалеко от Канн, в 2002 г. Фото: AFP фильм Билли Уайлдера, в котором девушка с нижнего этажа возвращается из Парижа преображенной. Делать на заказ времени не было, поэтому выбирала из того, что было в наличии, и выдерживала трехчасовые примерки на службе точности. Ее платье Золушки с вырезом-лодочкой получило заслуженный «Оскар», но не у Живанши: его работу приписали дизайнеру студии Эдит Хед.

Хепберн была огорчена этим, но этот эпизод установил отношения Живанши и Хепберн, которые продлились до ее смерти в 1993 году. Он сделал ее костюмы для мюзикла Funny Face (1957) и триллера Charade (1963). К H из-за Steal a Million (1966) партнерство стало шуткой, когда персонаж Хепберн спрашивает, почему она должна быть замаскирована под продавщицу в фартуке во время ограбления, ей говорят: «Это даст Живанши выходной вечер».

Все же на следующий год студия одела Хепберн в готовую одежду, и не из Парижа, для комедии Двое в дорогу . Настроение изменилось, и большие деньги ушли. Она потребовала, чтобы Живанши разработал ее исторические костюмы для фильмов Теннесси Уильямса « Лето» и «Дым », затем вышла из проекта, и их единственным совместным фильмом после этого стал «Любовь среди воров» (1987).

Среди клиентов Живанши также были Лорен Бэколл, Ингрид Бергман, Лесли Карон, Мария Каллас, Грейс Келли и герцогиня Виндзорская – он не спал всю ночь, чтобы сшить черное пальто, которое она надела на похороны герцога. Хотя у него никогда не было недостатка в богатых покупателях, ему не нравилась экстравагантная зрелищность высокой моды середины 19-го века. 70-е годы: «невозможная, сумасшедшая одежда», которая не «думала о жизни женщины», а небрежно, почти пренебрежительно относилась к текстилю.

Он оставался коммерчески проницательным, продав свои духи шампанскому бренду Veuve Cliquot в 1981 году, а дом высокой моды в 1988 году — конгломерату роскоши LVMH, который позже также приобрел духи.

Живанши проявлял терпение к главе LVMH Бернару Арно до его официального выхода на пенсию в 1995 году, а после этого говорил о назначении Арно дизайнерами (включая Джона Гальяно и Александра МакКуина) с отстраненной вежливостью. «C’est la vie», — сказал он сочувствующим. «К счастью, в течение многих лет мы прекрасно проводили время, красивая ткань, красивые люди».

Он уже давно начал альтернативную жизнь как «любитель искусства», покупая у художников, с которыми встречался, Миро, Пикассо и скульптора Диего Джакометти. Его настоящей страстью, однако, была самая лучшая французская мебель конца 17-го и начала 18-го веков, и за десятилетия его парижская квартира превратилась в Версаль в миниатюре. Но он продал свою коллекцию в 1993 году и жил в основном в Ле-Жонше, своей усадьбе недалеко от Тура, с садом, окруженным 36 000 кустов самшита и белыми розами в память о Хепберн.

Живанши был награжден Золотыми наперстками Парижской моды в 1978 и 1982 годах, а в 1982 году состоялись крупные выставки в Технологическом институте моды в Нью-Йорке и в Музее моды в Париже в 1991 году.

Его пережил его партнер и коллега-кутюрье Филипп Вене.

Юбер Джеймс Марсель Таффин де Живанши, кутюрье, родился 21 февраля 1927 года; умер 10 10 марта 2018 г. – Служба охраны

Юбер де Живанши и Одри Хепберн: модная дружба

От ее шикарных ансамблей в Sabrina до свадебного платья балерины в Funny Face до этого маленького черного платья в Breakfast at Tiffany’s , наше представление об Одри Хепберн как иконе стиля как на экране, так и вне его неразрывно связано с видением легендарного кутюрье Юбера де Живанши, скончавшегося в возрасте 91 года.

Одно из самых прочных партнерских отношений между модой и кинематографом — и определяющая дружба для обеих сторон — началось летом 1953, когда Живанши, которому тогда было 26 лет и который торопился подготовить свою четвертую коллекцию, получил телефонный звонок и сообщил, что в Париж прибыла «мисс Хепберн» и желает встретиться с ним. Вспоминая годы спустя, дизайнер признался, что предполагал, что это будет Кэтрин Хепберн — гораздо более авторитетная звезда того времени, — а не инженю, пришедшая в его студию на улице Альфреда де Виньи в соломенной шляпе, футболке и балетках. .

Одри, недавно закончившая Римские каникулы , готовилась к своей следующей роли в «Сабрине», романе в стиле Золушки, сюжет которого основан на возвращении ее героини из Парижа в роли утонченной ведущей леди, трансформация на экране, которая потребует обновления гардероба, чтобы сделать ее еще более поразительный. С легендарным художником по костюмам Эдит Хед, уже работавшим над фильмом (ранее она одевала восходящую звезду как европейскую принцессу в «Римские каникулы »), Одри спросила студию, может ли она надеть «настоящее» парижское платье. настоящий парижский дизайнер. Они возражали, сначала указывая на мастера-кутюрье Кристобаля Баленсиагу, но всего за несколько недель до его следующей презентации было решено, что маэстро не следует беспокоить.

Одри Хепберн в платье Givenchy couture для Сабрины ©Shutterstock

Слишком занятый своим предстоящим показом, чтобы придумать что-то специально для актрисы, Живанши подарил ей целый ряд образцов из прошлой коллекции, призывая ее примерить все, что ее зацепило. глаз. Три вещи, которые она выбрала — белое бальное платье без бретелек, украшенное цветами из бисера, костюм с двубортной юбкой и черное вечернее платье с привлекательным вырезом — в конечном итоге увековечились как часть гардероба Сабрины.

Живанши не получил официального признания за свое влияние на Сабрину (Эдит Хед в конце концов получила Оскар за дизайн костюма; действительно, только спустя годы после смерти Хеда Живанши показал, что LBD в * Сабрине * был его дизайном, воссозданным в мастерской Paramount), но эта встреча изменила ход его карьеры. Отныне Хепберн добавляла очень важную оговорку к каждому контракту, который она подписывала: что Живанши должен был одевать ее для каждого фильма, в котором она появлялась. «Это единственная одежда, в которой я сама», — заметила она позже. Рабочие отношения Живанши и Хепберн сохранялись до тех пор, пока актриса в конце концов не ушла из кино, чтобы сосредоточиться на благотворительной деятельности, но она по-прежнему носила одежду своей подруги до конца своей жизни. Часто новаторские, всегда изысканные модели Живанши могли превратить актрису из инженю в икону.

В галерее ниже вы найдете подборку самых запоминающихся нарядов Одри от Givenchy, как на экране, так и за его пределами…

Слайд 2 из 16 много блестящих модных моментов в *Funny Face* — это поразительное платье без бретелек и подходящая шаль, которые Одри носила в фотомонтаже фильма.

Shutterstock

Премия Академии, 1953

Это платье с тонким принтом оказалось удачным для Одри на церемонии вручения «Оскара» 1953 года, когда она ушла со статуэткой «Лучшая актриса» за свою победу в фильме *Римские каникулы. * Это также стало первым разом, когда звезда надела Givenchy на голливудское мероприятие.

Shutterstock

Sabrina

Платье принцессы, которое Одри носила в фильме *Sabrina*, знаменует собой начало ее сотрудничества с Givenchy. кто-то еще?

Shutterstock

Love In The Afternoon

Живанши часто одевал Одри в классические платья без бретелек с украшенными лифами, зауженными талиями и пышными юбками. Эти наряды часто совпадали с моментами трансформации в ее фильмах.

Shutterstock. Тиффани. *

Shutterstock

Любовь после полудня

Более непринужденный вид сцены пикника в *Любовь после полудня. *

Shutterstock

Сабрина

Да, еще одно маленькое черное платье. Этот элегантный дизайн (видимый в рекламном кадре с коллегами по фильму Хамфри Богартом и Уильямом Холденом) оказался настолько популярным среди зрителей, что Живанши переименовал декольте в «декольте Сабрина».

Шаттерсток

Смешная мордашка

И еще! Для Funny Face , фильма о застенчивой работнице книжного магазина, которая случайно становится всемирно известной моделью, когда она привлекает внимание ведущего фотографа, одним из бесчисленных ансамблей Одри было это структурированное черное повседневное платье.

Shutterstock

Funny Face

Особым модным ансамблем *Funny Face * было это свадебное платье с простым лифом и юбкой в ​​стиле «чайного платья», украшенной слоями тюля.

Shutterstock

Love In The Afternoon

Гламурные меха для *Love In The Afternoon, *в которой персонаж Одри использует костюм как средство создания утонченной новой индивидуальности.

Shutterstock

Завтрак у Тиффани

Еще одно маленькое черное платье, еще одно эффектное *Завтрак у Тиффани *образ. В паре с широкополой шляпой и огромными очками для посещения тюрьмы Синг-Синг этот конкретный LBD имеет более короткую юбку и подол с бахромой.

Shutterstock

Charade

Для Charade Живанши одел Одри в несколько гладких пальто с закругленными воротниками, как это.

Shutterstock. изысканно расшитое бисером вечернее платье, надетое для сцены на приеме у посла.

Shutterstock. Он сделал все возможное, облачив звезду в красочные костюмы и шляпы-таблетки, которые определенно напоминали 60-е.

Shutterstock

Свадьба с Андреа Дотти

На обеих свадьбах Одри носила одежду от Givenchy (не говоря уже о нескольких экранных свадьбах). Для своей второй свадьбы с психологом Андреа Дотти она выбрала юбку до колен (в конце концов, это были 60-е), длинные рукава и шикарную модную форму с подходящим платком.

PreviousGallery

View Gallery

15 photos

1 of

15

CREDIT:

Shutterstock

Funny Face

Just one of many brilliant fashion moments in *Funny Face *is this striking strapless gown and подходящая шаль, которую носила Одри в фотомонтаже фильма.

Просто чтобы вы знали, хотя мы можем получать комиссию или другую компенсацию по ссылкам на этом веб-сайте, мы никогда не позволяем этому влиять на выбор продуктов — узнайте, почему вы должны доверять нам

Одри Хепберн и Хьюберт де Гивенчи

Бестсе -Бестса

• Коллекция Life

‹Основные меню

Прин.

2 9000. Стипен.

Современные принты

Винтажные принты

Бохо-принты

Дзен-принты

‹ Главное меню

По комнатам

Спальня принты

Living room prints

Office wall prints

Kitchen prints

Bathroom prints

Hallway prints

Nursery prints

Prints for teenage bedroom

‹ Main menu

Black framesWhite framesOak framesSilver framesCopper framesAluminium framesWood framesAll our frames

‹ Все категории

Кино

АктерыАктрисыРежиссёрыВсе фильмы гравюры

Софи ЛоренСтив МакКуинОдри ХепбернАль ПачиноМарлон БрандоДэниел Крейг Джин РеноГрейс КеллиШон КоннериПол НьюманМоника ВиттиМэрилин МонроВивьен Деберт НиролонеСильвестр НросонР9Джеймс Нхолсон0003

‹ All categories

Sport

All sport printsThe greatest sporting rivalries

BasketballFormula 1CyclingSoccerGolfTennisMotorsportBoxingBaseballSurfAthleticsAmerican FootballMichael JordanMaradonaMuhammad AliAyrton SennaFausto Coppi

‹ All categories

Music

Rock musicVarious artistsPop musicJazz musicHard rockAll music prints

Amy WinehouseThe BeatlesJimi HendrixQueenThe Rolling КамниДэвид БоуиНина СимонПринсОазисБлондиMetallicaМайлз ДэвисGuns N’ RosesБилли Холидей

‹ All categories

Landscape

MountainsNatureOceanAll the citiesAll the landscapes

United KingdomIrelandFranceItalyIcelandUnited-StatesJapanAfricaAsiaNew YorkVeniceTokyoParisLondonRomeLos Angeles

‹ All categories

Historical

Space conquestPoliticsArtistsWritersRoyalsSocietySciencesAll the historical moments

Pablo PicassoSalvador DaliFrida KahloAndy WarholQueen Elizabeth IIMartin Luther KingJacques ChiracSimone VeilБарак ОбамаНельсон Мандела

‹ All categories

Wildlife

All the wildlife prints

WolfTigerDeerGiraffeLionBirdGorillaElephantFoxHorsesBearLeopardBlack pantherMonkeyWhaleCatZebraTurtleShark

‹ All categories

Black & white

Black and white prints

MovieSportMusicLandscapesHistorical momentsUrban photographyWildlifeArchitecturePortraitCultures of the worldStreet photographyFashionAviationNude prints

› › Мода › Иконы моды › Одри Хепберн и Юбер де Живанши в фотографии

Эксклюзивная коллекция

Архив Le Figaro
Париж, Франция

Описание фотографии

Одри Хепберн и Юбер де Живанши в 60-е.

Смотреть все фотографии из Le Figaro

Автор / Copyright

Le Figaro — Jacques Filledier

---

Гарантированное качество

Ваша фотография напечатана на высококачественной атласной фотобумаге толщиной 250 г. Благодаря нашим высокопроизводительным системам печати и четкости до 1440 dpi мы гарантируем вам продукт, достойный величайших художественных галерей. Если, несмотря на наш опыт и меры предосторожности, вы обнаружите, что с вашим продуктом что-то не так, мы вышлем вам новую фотографию за наш счет.

---

Keywords used by Le Figaro to describe this photograph:

Cinema

Black and white

Audrey hepburn

Mode

Vintage

Hubert de givenchy

From : $106

1 • Choose the picture size (в дюймах)

12 x 9,516 x 12,524 x 1940 x 32

*Выберите размер изображения

2 • Выберите ваш продукт деревянная рамаКлассическая деревянная рамаКлассическая деревянная рамаКлассическая деревянная рамаКлассическая деревянная рамаКлассическая деревянная рамаКлассическая деревянная рамаКлассическая деревянная рамаКлассическая деревянная рамаКлассическая деревянная рамаКлассическая деревянная рамаКлассическая деревянная рамаКлассическая деревянная рамаКлассическая деревянная рамаКлассическая деревянная рамаКлассическая деревянная рамаКлассическая деревянная рамаХолстХолстХолстХолстХудожественная печатьХудожественная печатьХудожественная печать

*Пожалуйста, выберите вариант отделки

3 • Настройте свой кадр

с Frameno Frame с Matwithout Matblackwhitebarnwood

*Пожалуйста, выберите вариант финиша

Из: $ 106

n ° 27 of A 999999999999 год 90999999999999999 год 9099999999999999 года 909999999999999 год 909999999999999 года 999999999 год 9099999999999999 года 90999999999999 год 90999999999999 года 9999999 гг. от 300 экз.

Эта фотография продается с сертификатом подлинности.

Стандартная поставка ( бесплатно при покупке на сумму 100 долларов США): доставка между и

Безопасный платеж

Эксклюзивная коллекция

Архив Le Figaro
Париж, Франция

Описание фотографии

Одри Хепберн и Юбер де Живанши в 60-е годы.

Смотреть все фотографии из Le Figaro

Автор / Copyright

Le Figaro — Jacques Filledier

---

Гарантированное качество

Ваша фотография напечатана на высококачественной атласной фотобумаге толщиной 250 г. Благодаря нашим высокопроизводительным системам печати и четкости до 1440 dpi мы гарантируем вам продукт, достойный величайших художественных галерей. Если, несмотря на наш опыт и меры предосторожности, вы обнаружите, что с вашим продуктом что-то не так, мы вышлем вам новую фотографию за наш счет.