Андреас кронталер: Вивьен Вествуд и Андреас Кронталер — о будущем своего бренда и секретах счастливого брака

Вивьен Вествуд и Андреас Кронталер — о будущем своего бренда и секретах счастливого брака

Невозможно говорить об истории индустрии и не упомянуть имени Вивьен Вествуд. Эта британка (которой в апреле исполнится 80 лет) построила выдающуюся карьеру. Легенда моды, не иначе.

За пять блистательных десятилетий в индустрии Вествуд успела натворить немало культовых вещей (и это не легкомысленные дифирамбы — она, в буквальном смысле, изобрела панк) и даже получить титул Дамы-командора ордена Британской империи. А еще Вивьен — показательный пример семейной гармонии. Они с австрийским дизайнером Андреасом Кронталером (ему 55, он на данный момент является креативным директором Vivienne Westwood) женаты уже 28 лет, их счастливый союз — творческий и личный —достоин глубокого уважения.

В 2020-м жизнь замедлилась, а где-то и вовсе остановилась, однако Андреас и Вивьен творить не прекращали — занимались тем, чем привыкли: модой и активизмом. Вествуд не впервой выступать рупором, поднимать важнейшие темы, которые волнуют ее персонально. Она и сейчас продолжает вдохновлять публику своими «пятничными речами» (найти их можно на сайте проекта Climate Revolution, а также в соцсетях Vivienne Westwood) и эпатировать нарядами, в которых она эти речи произносит (стилем и съемками, разумеется, заведует Кронталер). «Наряжаться для этих «пятничных речей» — сплошное удовольствие, — признается Вивьен. — Мы же дизайнеры, можно каждый раз надевать что-то новое из наших свежих коллекций или архивов».

Незадолго до онлайн-презентации Vivienne Westwood осень-зима 2021 (шоу прошло 6 марта на сайте бренда в рамках парижской Недели моды) мы встретились с неуловимым дуэтом, чтобы обсудить важность активизма в период мирового кризиса, их нынешние увлечения и секреты счастливого брака.

Как вам семейная жизнь на карантине? Что вы делали, чтобы друг друга развлечь?

Вивьен Вествуд: Занимались активизмом, разрабатывали стратегии по спасению мира, готовили.

Андреас Кронталер: Мода, уборка, садоводство. Каждый вечер мы прогуливаемся вдвоем по Клэпхем Коммон (парк неподалеку от дома Вивьен и Андреаса в Лондоне. — Прим. Vogue). 

Расскажите, пожалуйста, поподробнее о фильме, в котором вы представите коллекцию. Что он для вас значит? 

В.В: Центральным элементом фильма стал наш обновленный магазин в районе Мейфэр (по адресу Дэвис-стрит, 6). Оригинальная пьеса Бернарда Шоу «Пигмалион» (1913) была названа в честь античного скульптора, который влюбился в статую безупречной красоты, которую сам и создал, после чего та ожила — это нас и вдохновило.

А.К.: История профессора Генри Хиггинса, который учит уличную цветочницу Элизу Дулитл грамотной речи, чтобы в высшем обществе ее приняли за свою.

Вивьен Вествуд

© Courtesy of Vivienne Westwood and Andreas Kronthaler

Каждую неделю мы с нетерпением ждем пятничной речи Вивьен и фото ее образа в инстаграме Андреаса. Закладывали ли вы какие-то особые смыслы в наряды?

В.В.: Андреас вечно переживает о том, где мы будем снимать, но в итоге нам всегда удается найти нужные декорации. Я актриса, мне ужасно нравится испытывать тех, кто становится по ту сторону камеры. «Хотите непростую задачку? Получайте!» — вы же помните, я как-то играла Маргарет Тэтчер (на обложке Tatler за апрель 1989). А вообще, большое спасибо, что следите за нами, глобальное потепление сегодня — вопрос жизни и смерти.

Вы — настоящие мастера исторических отсылок. Что увлекает вас прямо сейчас?

В.В.: У нас есть вкус. Очень английский вкус. Настроение прямо сейчас — наряды «варвара» Мэтью Арнольда. «Варварами» называли аристократов, которые занимались охотой и рыболовством. Или старые, поношенные, помпезные костюмы Эдуарда VIII с Сэвил-роу, и знаете, чтобы верх и низ непременно были от разных комплектов — просто квинтэссенция снобизма, его совершенно не интересовало, что подумают окружающие.

А.К.: Я без ума от тирольских деревенских одежд — это же просто наряды королей и королев. В каждом есть что-то театральное, своя история.

Чем вы отличаетесь друг от друга в вопросах стиля?

В.В.: Ничем, с тех самых пор, как познакомились. Андреас преуспел в популяризации юбок и платьев среди мужчин и сам очень любит носить килты. Он даже создал свой собственный синий тартан, называется MacAndreas.

Как вы намерены продвигать устойчивые методы работы? Что еще индустрия должна сделать, чтобы стать более осознанной?

А.К.: Все просто. Покупайте меньше, выбирайте лучше, носите дольше. Сокращайте производство одежды. Только кутюр по-настоящему экологичен и стоит своих денег.

В чем вы сейчас на сто процентов уверены?

В.В.: В успехе своего манифеста. Я уверена, что мы победим машину коррупции и смерти. 

За что вы любите друг друга и в чем, по-вашему, секрет счастливого брака?

А.К.: Вивьен (обращается к ней), ты никогда не останавливаешься, ты толерантна, тебе неведомы рутина и предубеждения. Ты всякий раз умудряешься взглянуть на вещи свежим взглядом.

В.В.: Андреас точно такой же, даже больше, чем я.

Андреас Кронталер

© Courtesy of Vivienne Westwood and Andreas Kronthaler

Фройляйн Кронталер. Вивьен Вествуд

Фройляйн Кронталер

Мода может завладеть жизнью человека… Иногда все начинается с одной случайной встречи.

Малкольм Макларен

Я не ревнивая. У китайцев есть пословица: если у тебя есть конь, он к тебе вернется. Так и у нас с Андреасом. Во всех отношениях он, Андреас, конь – гордый, неуловимый, ретивый.

Вивьен Вествуд

«Я была очень, очень счастлива одна. Когда ты один, в этом есть огромные преимущества. – Вивьен наклоняется ко мне, будто собираясь поделиться секретом. – Например, сегодня Андреаса нет, он в Италии, и у меня выдалось чудесное утро: я проснулась в шесть, бодрая и отдохнувшая. Если бы он был дома, мне бы пришлось еще долго валяться в кровати, притворяясь спящей, а так я просто включила свет и стала читать, писать, делать что мне хочется. Если ты сам по себе, ты можешь позволить себе гораздо больше».

В июле 1991 года Вивьен дала Кэролайн Филипс из «London Evening Standard» совершенно необычное интервью. Оно вышло в разделе «Мой образ и я». Это был утонченный рассказ искушенного человека о том, что значит жить в ярком свете софитов, как жила Вивьен больше десятка лет. Это интервью Вивьен дала, находясь на перепутье. За несколько месяцев до этого ей исполнилось 50 лет, и официально она была одна, говорила, что счастлива, к тому же начала вкушать первые плоды коммерческого успеха. «Думаю, я довольно много заработаю, может, очень много, – заявила она с типичной для дербиширца откровенностью. Картинно улыбаясь и дымя сигаретой «Житан», которые в то время постоянно курила, она продолжала в менее типичной для себя манере: – Мне и вправду нравится моя внешность. Я много чего вижу на своем лице – тайны, глубину. Я бы не хотела делать круговую подтяжку». Ее уверенности в себе позавидовала бы любая, в особенности пятидесятилетняя женщина из мира моды, чей публичный образ складывался преимущественно из фотогеничности и провокационной сексуальности. Вивьен в пятьдесят лет даже не собиралась переходить на одежду бежевого цвета и удобную обувь. Ее уверенности в своей женственности способствовало обожание прессы – если не английской, то заграничной – и растущее ощущение, что ее понимают в мире британской моды.

Дальше последовала серия интимных откровений: «Я знаю, у меня вокруг подбородка ужасно дряблая кожа, – пожаловалась она, – но я до сих пор потрясающе уверена в своей внешности. До сих пор считаю, что любой мужчина, который из всех женщин, находящихся в комнате, предпочтет кого-то кроме меня, – либо дурак, либо сумасшедший. Кстати, мое тело всегда мне нравилось… В моем распоряжении все интеллектуальные и сексуальные преимущества пятидесятилетней женщины. Мне кажется, я добрая. У меня хорошее чувство юмора – и я с удовольствием веселюсь и знаю: то, что забавляет меня, позабавит и других. Я люблю посмеяться над собой, правда, очень люблю. Не переношу шаблонности – это у меня от природы, – и мне не нравится делать что-то как все. Никогда не нравилось. Я эксцентрична и горжусь этим, горжусь, что я такая в наш век конформизма. А еще я ранимая и стеснительная – пока не выйду на люди! Я совершенно не расстроюсь, если до самой смерти у меня больше не будет ни с кем секса – обойдусь и без этого. Говорят, искусство и творчество – сублимация сексуальных порывов, так что, может быть, мне их хватает. И, знаете, когда творишь сам, испытываешь удовлетворение».

Несмотря на эти слова, Вивьен намекнула, что у нее в жизни, вероятно, появится еще кое-что новое, кроме уверенности в себе как художнике и предпринимателе: «…Ничего страшного, если у меня не будет ни с кем отношений, потому что я очень люблю быть сама по себе, хотя и считаю, что заниматься сексом великолепно… И мне бы очень хотелось, чтобы мужчины чаще делали мне непристойные предложения и чтобы у меня были случаи делать такие же предложения мужчинам. Хотя вообще-то я недавно попробовала… кое-кому».

Догадаться, кто этот «кое-кто» журналистке из «Evening Standard» не удалось, как не удалось и многим другим людям, не входящим в ближний круг Вивьен. Однако молодой австриец, о котором шла речь, мог быть как причиной, так и следствием уверенности Вествуд в своей неотразимой сексуальности. Звали его Андреас Кронталер.

С 1989 года она три дня в месяц преподавала в Венской академии прикладных искусств. Вивьен рекомендовал себе на замену ее парижский друг Жан Шарль де Кастельбажак. «Средства ему не позволяли преподавать! Работы много, и денег за нее хватало только на весьма скромную жизнь, но я решила попробовать». Вивьен зарабатывала 4000 фунтов стерлингов в месяц. Ее преподавательская карьера после Вены длилась еще 13 лет, на протяжении которых она курсировала между Лондоном и Берлином. «Я обожала преподавать и любила Берлин, – говорит Вивьен. – Моим помощником был Юрген Фриш, чудесный человек, я по нему очень скучаю, и у нас в Берлине установились великолепные рабочие отношения с ним и Гундулой Вольтер, историком моды, и Ирис, которая до сих пор работает у меня закройщицей. Я всех водила в художественные галереи и филармонию. Моя самая любимая художественная галерея в мире – Берлинская картинная галерея. Или, по крайней мере, та, которую я знаю лучше всего. В Берлине живет настоящая богема: люди делятся идеями, а жизнь там недорогая и для меня, и для моих студентов тоже. По крайней мере, была в те годы. Берлин – настоящий город искусства, в уменьшенном масштабе. Мне было очень приятно там преподавать, но началось все в Вене, потому что Жан Шарль де Кастельбажак сам преподавать не хотел!»

Оказалось, что преподавание моды для Вивьен стало идеальным занятием. В снятом ею позже документальном фильме «Painted Ladies» («Нарисованные дамы») Вивьен раскрывает некоторые особенности своего преподавания в Вене и Берлине: ее студентам часто приходилось воссоздавать исторические костюмы и представать перед своеобразным художественным советом, чтобы научиться ценить культуру, ведь лучший способ чему-то научиться – сделать это самому. В то время и позже люди с некоторой иронией отзывались о том, что Вивьен, закройщица-самоучка, шившая одежду в стиле панк, заставляла студентов копировать исторические костюмы и фасоны, оттачивая технику. Но еще, конечно, забавно, что радикально настроенная в 60-х пропагандистка ситуационизма учила создавать старинные наряды в старинном городе Вена. Преподавание в Академии неожиданным образом изменило жизнь Вивьен.

Шотландская клетка «Вествуд Макандреас»

«Я люблю преподавать и любила вести занятия по моде – передавать знания другим людям. Единственное, о чем я жалею, – что так и не попыталась выучить немецкий, пока находилась там. Немногие немецкие слова, что задержались у меня в голове, – это названия картин в галереях, пожалуй, в духе моего литературного ума: «Regenbogen mit Landschaft», «Радуга с ландшафтом», – но они оказались не очень-то полезны для моей жизни с Андреасом! Я проводила обычный отбор из подавших заявление на мой курс. Попросила их сделать какое-нибудь животное из картона и бумаги. И принимала их на основании того, что они сумели сделать из обычного картона. Было забавно. Например, один студент просто подал мне тюбик с клеем «UHU»: это был каламбур, потому что на немецком это слово означает «сова», – и вот он просто протянул мне клей, я посмеялась и приняла его на курс. А потом был еще один мальчик, мужчина, Андреас Кронталер. Он смастерил корову. Так что мы познакомились благодаря корове. Он смял бумагу, сделав реалистичную фигурку. Нарисовал ей ресницы. Как же он испачкался – был весь в краске, вымазал и руки, и лицо. И я спросила, почему он сделал именно корову, а оказывается, он считал ее красивым, самым красивым животным, какое можно вообразить, и он посмотрел на меня так, будто я задала самый глупый вопрос на свете. У коровы были голубые-голубые глаза, красивые рога, черно-белый окрас. Андреас посмотрел на меня из-под своих густых ресниц и сказал: «Ну как же, Вивьен, ведь корова – самое красивое животное». Так все и было».

Двадцатитрехлетнего Андреаса Кронталера приняли. Андреас, сын кузнеца из Тироля и дочери хозяина молочной фермы, к десяти годам уже не сомневался, что создавать одежду – мечта всей его жизни. Он почти случайно попал на курс Вивьен и на первых порах не мог толком разобрать, что она говорит со своим дербиширским акцентом. Несмотря на это, его немедленно сразил ее стиль и ореол искушенного в моде специалиста, а вскоре, проникнувшись ее идеями, он начал понимать и ее речь. Он тоже отлично помнит их первую встречу.

«Конечно, я слышал, кто такая Вивьен Вествуд. Какие-то ее вещи я видел в журнале годом или двумя раньше в итальянском «Vogue». Мне тогда было лет двадцать. От других я слышал, что Вивьен очень хороший преподаватель. У нее огромный талант учить студентов, потому что она невероятно терпелива и в то же время очень ясно и убедительно объясняет. В общем, вот так. Произошло все, мягко говоря, неожиданно. Я был студентом. Сидел у окна, место мое располагалось высоко и далеко, эти места напоминают буфеты, высокие такие, и вот я сидел на своем месте, и меня было почти не видно, и я болтал ногами. И наблюдал. Сидел высоко, сзади, и она вошла в аудиторию, большую аудиторию. Наш новый профессор. И в одну секунду, какую-то секунду, долю секунды, все почти застыло. Как в замедленной съемке. Вот Вивьен входит в аудиторию, а я подумал: какая же она элегантная. Пожалуй, именно таким было мое первое впечатление. Боже мой, что за женщина! Я вижу тот день как сейчас. Я только и думал, что никогда в жизни не видел никого, кто бы выглядел так чудесно, был бы так хорошо одет, так элегантен, и решил – я и сейчас так считаю, – что она невероятно привлекательна. Помню, на ней была тонкая кофточка шотландской вязки, легинсы в ромбик и свитер в тон, а на одно плечо была накинута клетчатая шаль, и она, знаешь ли, то и дело спадала с плеча. Очень простой и очень сексуальный наряд. А еще помню, у нее была маленькая сумочка из деревянных бусин с замком наверху, ужасно милая. А в сумочке у нее лежала лупа. В общем, тот момент остался у меня в памяти, как стоп-кадр. А потом она села на высокий стул за столом и стала рассказывать. Она так говорила! Не знаю, как сказать. Когда ее слова выражают то, что у тебя на душе. Как вы, англичане, это называете? Она сформулировала вслух все мои мысли и убеждения, которые я прежде никогда не озвучивал. А это отчасти и есть любовь. И я понял. Просто понял, что влюбился. Так что это правда: Вивьен Вествуд открыла мне глаза на многое. Помню, я подумал с удивлением: «Да, этого я точно не ожидал, проснувшись сегодня утром, но, похоже, курс будет интересным».

Андреасу тогда было двадцать три года. Вивьен – сорок восемь.

«Во-первых, я подумала, что он просто замечательный, – вспоминает Вивьен. – Студент, который мне интересен больше всех. Я носилась туда-сюда, и вскоре, когда я прилетала в Вену, он стал встречать меня у трапа. Так что с самого начала он был особенным. Андреас всегда говорил, что я великолепно выгляжу. Он до сих пор так говорит. Что я отлично выгляжу. Хотя мне, честно говоря, казалось в то время, что я была немного полновата, мне не всегда нравилось, какой я была. А еще я все время носила килт, который, как я считала, мне шел и скрывал недостатки. Мы сразу же очень понравились друг другу. Так все и началось. Он очень забавный. Особенно в отношении женщин. Помню, уже в самом начале он придавал огромное значение одежде. Взять хотя бы перчатки. Выполняя одно из заданий, он сшил наряд, женский купальный костюм, дополнил его длинными перчатками и сказал: «Руки женщины – что может быть красивее?.. Разве только ноги и, конечно, лицо… Все, что посередине, меня не интересует». Он большой ценитель женщин, особенно женских ножек, – и наших моделей.

Андреас невероятно талантлив. Когда мы впервые встретились на учебе, ему совершенно невозможно было ставить оценки, он просто не вписывался в систему оценок. Таким он и был – большим талантом. Я это сразу заметила. Боже, какой он был удивительный!»

В выпуске американского «Vogue» за март 1992 года мы читаем: «Несмотря на наставшие в моде тяжелые времена, гениальный британский модельер, похоже, в хорошей форме». А чтобы проиллюстрировать статью о ней, флагмане британской армады талантливых новых дизайнеров, Вивьен попросили сняться в воздушном свадебном платье. Придумала это Изабелла Блоу, в качестве фотографа решили пригласить лорда Сноудона. «Платье было уникальное: горы тюля легче перышка, нарезанные Андреасом и покрашенные мной вручную в грязно-белый цвет. Там было не меньше десятка слоев краски». Кончилось тем, что кто-то в издательстве убрал это неповторимое платье в гигантскую коробку, и сверху казалось, будто это упаковочный материал, и уборщик случайно выкинул его. Вивьен говорила, что по задумке Сноудона образ должен был напоминать образ Греты Гарбо из «Королевы Кристины», правда, на деле он вышел больше похожим на мисс Хэвишем из «Больших надежд». Зато возник любопытный вопрос: какую роль отводила себе Вивьен в этом романе, описанном ею при помощи ткани, когда их отношения с Андреасом стали развиваться.

Еще за несколько месяцев до того, как началась их летняя любовная связь, Андреас и Вивьен уже были одержимы друг другом и долгие часы проводили вдвоем, споря об искусстве, делясь идеями и смеясь. «Иногда было непросто, – вспоминает Андреас. – Она очень сильная женщина, и соответствовать ей, жить бок о бок с ней или в ее тени трудно. Но это меня привлекало тогда и привлекает сейчас. Мне нравилась такая жизнь. Я хотел стать некой незримой силой рядом с ней. Я смотрел, как она дает интервью или что-нибудь делает, и думал: «Я смогу о ней позаботиться». Правда, в те дни я много пил. Мы оба пили, но я – больше. Уж если австриец пьет, то он пьет. Кстати, я где-то прочитал, что Ив Сен-Лоран выпивал в день по бутылке виски, и подумал: и я так буду делать, вот он – путь к гению! Оказывается, нет. Говорю же, я был очень молод. Вивьен все прощала. Вообще-то я толком не знал, что делать. Рядом со мной был человек, который вслух произносил то, о чем я только про себя подумал. Она стала для меня еще и гуру и наставником. И, опять же, другое дело, когда начинаешь жить с кем-то. Но Вивьен – это всё, с ней нет никаких границ. Мне нравились идеи, которые она отстаивала и отстаивает, то, во что она верит. Мне нравилось, как она продавала вещи – продавала идеи и красивые вещи. Она на многое открыла мне глаза, так что с ней я очень быстро вырос. Мне очень трудно сразу уловить суть, зато я гибкий. Гибкий, как дерево. Я подумал: «Я никогда не ожидал такого поворота, но такова моя жизнь. А Вивьен такая прямая, так упорно отстаивает свои убеждения. Я никогда не встречал подобных людей, и мне очень повезло, что у меня есть возможность быть с этой женщиной». Так что разница в возрасте для меня ничего не значила. Конечно, со временем все изменилось. Изменилось. Но поначалу я просто был счастлив оттого, что я рядом с ней и старался ни о чем особо не задумываться. И в какой-то момент – тут уж я как джентльмен не буду вдаваться в детали – я стал испытывать полнейшее удовольствие. Каждый день был все более приятным и творчески насыщенным, а я становился все счастливее просто оттого, что мы вместе. И я изо дня в день повторял себе: «Как мне повезло и как я счастлив, что я с Вивьен и что провожу время с этой невероятной женщиной».

Молодой Андреас считал, что Вивьен изменила его жизнь, и ощущение это было взаимным. «Андреас был реалистом. А я, пожалуй, нет. Да и сейчас я отнюдь не реалист, – говорит Вивьен. – Он очень практичный. Я вижу все в черно-белых красках. Вот, например, только сегодня я сказала Тайзер, нашей помощнице, что хочу связаться с теми, кто стоит у власти в Китае. Я обожаю китайскую живопись. По моему мнению, это высочайшее достижение человечества. Древняя китайская цивилизация оставалась практически неизменной тысячи лет до 1911 года, когда у них случилась революция, и сейчас они живут, копируя американскую финансовую модель. Думаю, Китай сможет перенять истинные человеческие ценности, если повернуть экономику в верном направлении. Его к этому нужно только подтолкнуть. Говорят, экономика Китая уже начала меняться. В прошлом китайцы жили согласно этим ценностям, нужно только к ним вернуться. Так вот Андреасу не свойственно мыслить подобным образом. Но если я попрошу его помочь мне практически, например связаться с Китаем, он это сделает. А знаешь, что он ответил на мои рассуждения? Он сказал: «У меня сегодня был самый чудесный день в жизни». Он увидел работу модельера Чарльза Ворта в Музее Виктории и Альберта. Она оказала на него огромное впечатление. У него талант и острый глаз. Вот за что я называю его реалистом. Реальность для него – то, с чем ему под силу справиться».

«Впервые попав в Лондон, я не захотел останавливаться в доме Вивьен, – говорит Андреас. – Это не по мне. Несколько месяцев я жил в Кэмдене, в студии, мне там очень нравилось. Я будто снова попал на чердак родительского дома, где лежала старая одежда матери. Я спал, как на кровати, на вещах Вивьен из искусственного меха, на горах ткани. Мне приходилось вставать рано утром, все убирать и мыться в раковине в студии, прежде чем кто-нибудь придет на работу. Если мне везло, то кто-нибудь приглашал меня к себе и я мог принять душ. Но зато вечером, когда Вивьен и все остальные расходились по домам, я оставался со всей этой одеждой и коробками, полными старых нарядов и нарядов, над которыми только шла работа, изучал их и рассматривал. Прямо как в детстве на чердаке или как во время визитов мамы к ее портнихе. Когда ты рассматриваешь и исследуешь вещь, ты учишься.

А потом в какой-то момент Вивьен, наверное, стало меня жаль, потому что я спал на полу. Я уже говорил, у меня все началось сразу: любовь с первого взгляда. Но, возможно, для нее все было не так просто. Получается, наши отношения пришли к естественному продолжению, ведь мы очень много времени проводили вместе. Тем не менее мы ни в чем не признавались и официально не встречались еще долгое время. Наши отношения оставались тайными».

Воспоминания Вивьен несколько иные: «Он приехал в Лондон работать. Со мной тогда сотрудничала очень приятная женщина-австрийка Минни, она делала украшения и аксессуары и еще преподавала в Колледже искусств Святого Мартина. Она первая заметила. «Вивьен и Андреас влюбились друг в друга, – говорила она так, будто мы школьники. – Влюби-и-лись». Я впервые об этом услышала, и меня эта мысль застала врасплох, потому что мне очень нравился Андреас, чертовски нравился, но я никогда и не мечтала о каких-то романтических отношениях с ним, он мне просто очень сильно нравился, и я восхищалась его талантом. Мы нравились друг другу и при любой возможности искали общества друг друга. Когда мы находились в одной комнате, я видела, как он следит за мной взглядом, да и я наблюдала за ним. Но не все было так просто. Во-первых, из-за моего возраста. Во Франции за такое дают медали, а в Англии арестовывают. Так что я даже не думала об этом. «Нет, – сказала я себе, – ни за что: со студентом!» Но потом решилась. Должна сказать, инициатива исходила от меня. В конечном итоге. Так вот все получилось. Как бы то ни было, несколько раз сложилась такая ситуация, совершенно случайно, как оно и бывает, и стало понятно, что, похоже, у нас зарождаются сексуальные отношения. Но я думала, что нужно взять себя в руки и не поддаваться. Ни за что. У нас в Дербишире про такое говорят: похитила из колыбели!»

Чувства, которые Вивьен надеялась подавить, и зарождавшиеся любовные отношения, которые она надеялась скрыть, не могли остаться незаметными для окружающих. «Они были очень близки друг другу с самого начала, – вспоминает Бригитт, приехавшая из Германии примерно в то же время. – Андреас начал оставаться у Вивьен довольно скоро – спустя несколько недель или месяцев, может раньше». В первые месяцы отношений Вивьен и Андреас часами все обсуждали. «Они говорили об искусстве. О моде. О культуре. И в итоге они впитали идеи друг друга – так нам казалось. А потом они начали вместе приезжать на работу на велосипедах и, не скрываясь, уезжали вместе домой. Они не держали ничего в тайне».

«Я приехал в Лондон по приглашению Вивьен и остался, – просто говорит Андреас. – А через пару месяцев я съездил в Вену, чтобы собрать вещи, и переехал к ней. Я больше ни с кем не был связан, так что я мог взять и приехать. Я любил Вивьен и любил работать с ней. Я просто окунулся во все это с головой, она подарила мне свободу и ответственность, и я не раздумывая согласился. Я был очень молод, мне тогда, наверное, было года 23. Но вдруг все встало на свои места. Нам пришлось непросто: некоторым здесь наши отношения казались странными. Но мне на самом деле было безразлично. А еще помню, я с самого начала обратил внимание на то, что Вивьен невероятно оптимистичный человек. Я не переставал влюбляться в нее. Например, в квартире, где мы жили, стояла сильная влажность: конденсат стекал прямо по оконным стеклам между рамами. На улице шел дождь – унылая погода, – а она смотрела из окна и говорила: «Чудесно, какой чудесный день». И теперь я думаю так же».

«Сейчас я думаю, что Андреас появился точно в нужный момент. Прежде всего с точки зрения дизайна. Андреас открыл для меня настоящий потенциал высокой моды, и в частности Ива Сен-Лорана. Например, он упорно уговаривал меня сделать из корсета одежду массового производства. Его любовь к Диору также изменила мое творчество. К примеру, коллекция «Да здравствует кокотка» и жакет «Metropolitan» из нее – дань уважения Диору и его жакету, выставленному в Метрополитен-музее. Эту модель придумал Андреас. У него и у Ирис я научилась давать ткани говорить самой за себя и работать исходя из ткани. Возможно, я сама нашла бы свой путь, но со мной и моими отношениями всегда было так: и с Малкольмом, и с Гэри, и с Андреасом. Мое преимущество – в умении оценить то, что они предлагают, и использовать это. Андреас же был настолько талантлив, что нуждался в чем-то вроде якоря. И якорем стала я. Это взаимная зависимость. Андреас говорит, вкус – то, что никогда не удовлетворить. Он работает на износ. Сразу же энергично принимается за дело. Он замечает качества вещей и текстуры, которые я могла пропустить. Помню, мы работали над коллекцией «Grand Hotel» («Гранд-отель»), когда Наоми была в лиловом, который так ей шел, Кристи Тарлингтон – в желтом, а Татьяна – в палевой юбке, и эти пышные наряды заполняли всю комнату. Их сделал Андреас на основе моих корсетов, собрал всю ткань и зафиксировал. Это очень трудно практически, но ему удается решать подобные задачи. Помню, как он подкидывал в воздух все эти ткани – а он крупный мужчина – и говорил: «Вещи должны получиться легкими как перышко и выглядеть так, будто их шили ангелы!»

Жакет «Metropolitan» из коллекции «Да здравствует кокотка»

По мнению Вивьен, их отношения с Андреасом укрепились по нескольким причинам. Андреас отличался очевидным талантом и страстью к работе, а потому они легко находили общий язык. Кроме того, его тепло приняла семья Вивьен, особенно ее мама и Джо – кстати, ровесник Андреаса. «Они все отлично поладили. Андреас по-настоящему любил маму. Он начал ходить с ней в паб по пятницам, но не из какого-нибудь чувства долга или чего-то в таком роде. Ему было приятно находиться в ее компании, и, надо сказать, она от меня отдалилась, поскольку ее не особенно интересовала политика! Еще меня привлекло и изменило вот что. Андреас очень мягкий человек, хотя и очень сильный. Его учитель физкультуры хотел сделать из него профессионального боксера. Тренер по боксу как-то сказал ему: «Когда ты наносишь удар, то улыбаешься». Он совершенно не агрессивный, но мощный физически. Однажды, когда мы еще только узнавали друг друга, он очень меня удивил. Поначалу нам приходилось тяжело, ведь он был очень молод, он на 25 лет меня моложе, но, боже мой, как же он меня иногда доставал! Просто стоит у тебя над душой и донимает. Назовем все как есть. Да, Андреас мог серьезно достать. Он и сейчас такой. Я как-то раз не выдержала и просто сказала: «Ой, Андреас, отвали!» Это случилось в самом начале. Он затих, потом сказал: «Вивьен, ты сказала мне «отвали», так что, пожалуй, мне стоит так и сделать. Сбежать». С тех пор я никому ничего подобного не говорю. Я поняла, что на него в детстве никогда не кричали, его никогда не били. И я стала такой как он – это дзен!

Помню, первый показ, который Андреас посмотрел, – «Портрет». Тогда он еще учился. Коллекция не произвела на него особого впечатления. А я полагала, что она получилась очень хорошей, так и другие думали, но у него имелись сомнения, и он мне так и заявил, а я подумала: «Вот нахал!» Но Андреас всегда так страстно высказывает свои мысли, что все его послушали, и к моменту создания следующей коллекции с его мнением все уже считались. И, сам понимаешь, люди вроде Мюррея, который работает со мной тысячу лет, и Марк, и некоторые другие были немного ошарашены, что немудрено, однако с самого начала они понимали, что Андреас действительно талантлив, и готовы были прислушиваться к нему. Понимаешь, они помогали мне и знали, что мне нужен кто-то, с кем можно критически обсуждать идеи. Марк и Мюррей – без сомнения, ключевые члены команды дизайнеров. Но я понимаю, что в то время им пришлось тяжело».

За работой команды время от времени наблюдал Роберт Пиннок, в основном когда коллекцию собирали воедино. «Скажем так: Андреас – очень сильная личность. Некоторые формулы срабатывают хорошо. X плюс Y. Они пришпоривают друг друга. А еще он очень красивый мужчина, родившийся в очень красивых местах, где, правда, живут люди правых взглядов, так что, наверное, взросление у него шло непросто. А Вивьен дала ему свободу и возможность работать в студии в Клэпхеме, и стало видно, как он растет и набирается сил и любит ее все сильнее. Правда, думаю, без зависти к нему не обошлось. Это же дом мод, в нем не все просто».

Акция в поддержку независимости Шотландии. Андреас с Робертом Пинноком, на заднем плане —Мюррей Блюитт, 1999

«Помню, я поняла, что люблю работать над моделями с мужчинами. По крайней мере, я люблю работать с Андреасом. Все великие модельеры-мужчины, например Сен-Лоран, Диор, делали из женщин богинь. Иноземок, но при этом богинь. А я хочу, чтобы моя одежда придавала значимости, чтобы в ней ты выглядел героем. Мне нравятся великие модельеры-женщины, которые видели элегантность в игривости, взять хотя бы черное платьице Шанель с белым воротником и манжетами как у горничной, или ее бижутерию, или тирольский жакет – неизменные атрибуты деревенского шика или уличной моды, или твидовые вещи мужа, или соломенную шляпу на женщине – мужскую шляпу, которую носит женщина. Такие сочетания мне нравятся. Модельеры-мужчины иногда неудержимы в своих идеях. Уж Андреас-то точно. Он придумал сделать накладной зад. Типа подушечки-турнюра. Он попросил отца смастерить маленький металлический каркас, а он у него кузнец, и на следующий сезон все наши модели были с этими накладными грудями и ягодицами. Конкретно для той коллекции нам, конечно, пришлось все делать в двух экземплярах: один – для подиума и один – для продажи, потому что я знала, что люди не захотят выкладывать деньги за эти конструкции прежде, чем купят сам костюм. Но я была очень горда тем, что Андреас это придумал, и от моего имени, и тем, что вместе мы придумали новый силуэт – новый способ воздать хвалу женщине, кроме того, отсылавший к прошлому. Опять же, я могла бы сделать это и сама, ведь эта эпатажная идея была практически смешением моделей для «SEX» и «Харрис-твида», но она родилась во время разговора с Андреасом о создаваемом мною нижнем белье и о движении женских ягодиц при ходьбе. Для создания произведения искусства нужен диалог – иногда диалог между мужчиной и женщиной о сексе».

«Нужно уважать женщину, – продолжает Андреас, – а модельеры-мужчины не всегда это делают, они придают женщине формы, которые угодны им. Когда был жив Александр Маккуин, я показал Вивьен одну из его вещей, топ, на самом деле напоминавший трубу, скроенный так, что сдавливал грудь, и Вивьен он ужасно не понравился, она сказала, что его, по-видимому, будет больно носить. Нужно относиться с аккуратностью – и с немалой аккуратностью – к груди. Меня всегда интересовало, как шьются вещи. Дизайн и мастерство – вот составляющие великолепной работы. А если что-то, например сделанное Вивьен, выполнено не очень хорошо, я огорчаюсь. Однажды я даже расплакался, когда увидел, что наделали мастера. Я больше всего на свете хотел, чтобы ее вещи были не только хорошо смоделированы, но и хорошо сшиты – как у Черрути. Так что, наверное, моим первым «подарком» была помощь в создании летней коллекции для отдыха – очень хорошо сделанной и такой легкой, что вещи из нее можно было скатать в крошечные шарики и положить в вакуумные пакеты и они все равно смотрелись бы идеально. В то время я никогда не заглядывал в будущее, жил настоящим моментом. Лучше всего помню, что я постоянно смеялся. Я очень любознательный и люблю приключения: интересуюсь едой и одеждой… не все такие. А мы пустились в приключение, и нам было весело, в то время мы могли выжать из себя максимум и сейчас можем и выжимаем, потому что мы были очень предприимчивыми. Когда я только познакомился с Вивьен, она меня очень вдохновила: будто шоры сняла с глаз, будто совершила открытие».

Помимо зарождавшихся между Вивьен и ее 23-летним студентом творческих и личных отношений, происходили изменения в структуре студии в Кэмдене и во взаимоотношениях персонала. Времена были неспокойные, и бизнес Вивьен пытался откликаться на повышенный интерес к ее торговой марке. Поступало много срочных заказов, в частности из Азии. В начале 90-х, когда Бригитт и Андреас, каждый своим путем, попали в близкое окружение Вивьен, на нее официально работало только 8 человек, а в стране была рецессия. Компанией управлял Джо, и управлял он ею как семейным бизнесом. Вивьен владела всего двумя магазинами: «Mayfair» на Дэвис-стрит и «World’s End» на Кингз-Роуд. Несмотря на широкое освещение в прессе творчества Вивьен и модные фотосессии, вся команда по-прежнему ездила на парижские показы в фургоне с последней партией одежды, дошивая ее в пути. При этом не только для необычной пары, оказавшейся в центре событий, но для всех это были бурные времена. Парижские показы, на которых получило признание творчество Аззедина Алайи, стали будоражить прессу по всему миру, а особенно на Дальнем Востоке.

«Я понимала, какое впечатление производят мои коллекции. Это было видно! Но я никогда не рассчитывала на какое-то особое признание дома. Бульварная пресса, в отличие от солидных модных изданий, по-прежнему с интересом следила за мной». В 1990-х Вивьен стала одним из модельеров, привлекавших больше всего зрителей на Неделе моды в Париже. К моменту создания коллекций «Caf? Society» («Завсегдатаи кафе») и «Storm in а Teacup» («Буря в стакане воды») у Вивьен начала формироваться клиентура со всего мира – покупатели, коллекционеры и модники. В мире моды все стали сходить по ней с ума.

«Каждый хотел попасть на ее показ», – вспоминает Бригитт. «Творилось нечто невообразимое, – говорит Роберт Пиннок, который трудился за кулисами, – что-то безумное и опасное: будто все хотели заполучить кусочек Вивьен. Будто она была эпицентром моды, и каждый напряженно выжидал, что она придумает дальше. На улице происходили беспорядки. Почти в буквальном смысле. Мы работали внутри, но слышали, как с улицы доносится гул толпы. Полиция сдерживала людей, пытавшихся пробиться внутрь». В то же время благодаря неотступному интересу публики и своей скандальной славе Вивьен начала работать с мировыми супермоделями, и это привлекло к ней еще больше внимания, начался еще больший ажиотаж вокруг ее творений. В этом большую роль сыграл Сэм Макнайт, знаменитый во всем мире парикмахер, работающий с моделями. Давний поклонник и друг Вивьен, он познакомил ее с Линдой Евангелистой и Наоми Кэмпбелл, причем они согласились участвовать в ее показах за гораздо меньший гонорар, чем обычно. Вместе с Сарой Стокбридж, Джерри Холл и многими другими они по-новому, с сексуальной и творческой свободой, демонстрировали работы Вивьен. «В основном модели зарабатывают деньги на рекламе, – объясняет Бригитт, – но рекламные контракты ты заключаешь, только если ты сексуальна, а сексуальнее показов Вивьен ничего не могло быть».

Джерри Холл на показе коллекции «Буря в стакане воды»

Так что к середине 90-х – времени «Англомании», «Завсегдатаев кафе», «О свободе», «Бури в стакане воды» – Вивьен оказалась самым востребованным модельером в мире, а ее одежду, которую носили женщины, чьи фото чаще всего появлялись на страницах глянцевых журналов, стали узнавать миллионы. Неудивительно, что британская пресса была все так же враждебно к ней настроена, используя показы Вивьен, чтобы оправдывать свою лень и филистерство или чтобы продать побольше газет со статьями о сосках Кейт Мосс. Над моделями Вивьен смеялись. Зато иностранная пресса очень уважительно и доброжелательно отзывалась о творчестве Вивьен, а это в мире моды значило гораздо больше. «Как говорил Оскар Уайльд, – цитирует писателя Вивьен, – во Франции каждый буржуа мечтает быть художником, тогда как в Англии каждый художник хочет стать буржуа. В то время английскую прессу интересовала только Шанель. Потом появилось кабельное телевидение, а затем и Интернет, и показы мод в 90-х стали транслировать повсюду, и я стала звездой экрана». В итоге британская пресса и вместе с ней британская индустрия моды просто не могли больше закрывать глаза на творчество Вивьен.

В октябре 1993 года Джин Прессман из нью-йоркского «Barneys» снова выразил уверенность в коммерческом успехе Вивьен. «В нем миллион идей, – отозвался он о показе ее коллекции «Завсегдатаи кафе» в Париже, – и мы все их продадим». В тот сезон число заказов из магазинов в Германии было в десять раз больше, чем за год до этого. «Littlewoods» и «Trois Suisse», французская компания, выпускающая каталоги, опубликовали коллекции Вествуд (а это было еще до эры онлайн-покупок). Неожиданно Вивьен удалось заключить контракт с изготовителем сумок «Braccialini», часовая компания «Swatch» создала первые дизайнерские часы с логотипом Вивьен, а японская торговая компания «Itochu» подписала с ней лицензионное соглашение. Фирма «Liberty of London» просила разрешения шить для Вивьен свадебные платья, а «Tames & Hudson» хотела выпустить шикарное настольное иллюстрированное издание с ее работами. После парижского показа редакторы журнала «Marie Claire» всего за несколько часов организовали фотосессию для обложки, а Жан-Поль Готье, как говорят, «бился в экстазе». Среди участвовавших в показе супермоделей были Наоми, Линда, Синди и Кейт – и, говорят, вместо платы за работу они взяли наряды с показа, предполагая, что в итоге они будут стоить дороже. Роберт Пиннок отмечал, что после парижского показа уверенность компании и самой Вивьен в своей работе возросла. «К середине 1990-х компания стала получать доход, – отмечал он, – ощутимый доход. У нас были самые большие продажи билетов на парижские показы, супермодели – Линда, Наоми. На самом деле до тех пор я никогда особенно не интересовался модой, но мне и многим другим людям творчество Вивьен вдруг стало казаться осмысленным, подчеркивающим красоту женщины. У Вивьен это отлично получалось. Даже для меня, выросшего в мире моды, ее модели стали откровением. Мы ощущали подъем. Люди буквально ахали от изумления. И мы знали, что у нее все идет очень-очень хорошо… Но при этом по-прежнему приходилось брать Карло в тиски, чтобы выбить из него денег: нам все еще платили одеждой!»

Вивьен в боа из перьев и Андреас вечером после показа коллекции «Англомания», на котором Наоми споткнулась в туфлях на платформе и упала

В середине 90-х Вивьен, выражаясь языком пиара, «поймала момент». Такой результат дали все ее предыдущее творчество, плюс влияние Андреаса, плюс внимание мировой прессы. Кроме того, внесли свою лепту интерес покупателей из Японии и деловая хватка Карло Д’Амарио. «Конечно, мы все, кто работал с ней, испытывали эмоциональный подъем, – рассказывает Бригитт, – мы работали день и ночь и даже продавали одежду, заключали контракты на следующий день после парижского показа – принимали во всем активное участие».

«Карло удалось заключить контракт с Альберто Бьяни в Италии, – вспоминает Вивьен, – а потом он переключился на то, что мы делали здесь, в Лондоне. Джо перестал работать на меня, потому что он считал, что Карло слишком властный. Меня это очень расстроило – на самом деле, когда мне пришлось выбирать между Джо и Карло, это был худший день в моей жизни. Вот к чему все привело. Но я надеялась, что для Джо так будет лучше, и в конечном итоге так и получилось, потому что он ушел и основал «Agent Provocateur», а еще потому, что он был таким молодым и смышленым. Но я сделала этот выбор и ради Карло. Я не могла иначе. Потому что он очень многим ради меня пожертвовал».

«Вскоре после этого, – продолжает Бригитт, – за маркетинг стал отвечать Кристофер ди Пьетро, так что нам больше не пришлось самим заниматься продажами, и нам стало легче. Мы начали ощущать, что занимаемся настоящим бизнесом. Но таким, который был основан на искренней любви к делу». Времена были очень веселые, но и очень напряженные. «В 90-х каждый сезон оборот компании возрастал в два-три раза, сумасшествие какое-то».

Вивьен и так наслаждалась попутным ветром, подаренным ей прессой, когда представленная в Париже коллекция «Anglomania» («Англомания») 1993 года вошла в историю моды, подарив ей, пожалуй, самый цитируемый эпизод с подиумного показа. Наоми Кэмпбелл в высоких туфлях на платформе от Вивьен споткнулась и упала – и это происшествие сразу же попало на первые страницы изданий по всему миру. Имя Вивьен тут же стало известно всем и каждому. «Боже мой, – хихикает Наоми, отвечая на мой вопрос, – как же мне было стыдно! Я подумала: я подвела Вивьен. Но вообще-то, рухнув на пол, я сказала себе: «Ну, упала. И что с того? Соберись, такое случается. И иди дальше». И все шло нормально, пока я не попала за кулисы, а там – боже мой! – там все хохотали. И Вивьен тоже. Всем было ужасно смешно. Нельзя слишком серьезно относиться к жизни или к моде. Да, и вот еще что: кое-кто из модельеров – не буду называть имен – подумали, что я упала нарочно, и сейчас я хочу заявить, что это полная чепуха. Потом они просили меня упасть и на их показах, чтобы привлечь внимание прессы! Потому что внимания было невероятно много: о моем падении узнал весь мир». «За кулисами, – вспоминает Роберт Пиннок, – Вивьен была так счастлива, такой я никогда ее не видел. Думаю, все моментально поняли, что это происшествие тут же обеспечит нам первые полосы газет по всему миру. Так оно и случилось».

«В 90-х парижские показы изменили всю нашу жизнь», – повторяет Вивьен. «Теперь уже нельзя было не заметить, – объясняет Бригитт, – что Вивьен стала одним из самых влиятельных модельеров в мире, и при этом, что поразительно, одним из самых успешно продаваемых в Азии европейских модельеров. Карло начал продавать лицензии японским компаниям, однако без успеха в Париже у него бы это не получилось. Лицензии стали серьезной частью бизнеса, и вот почему. Японцам приходилось покупать лицензии, потому что налог на импорт у них очень высок. Одежда от Вивьен Вествуд, сшитая в Великобритании, продавалась бы у них втрое дороже. Поэтому-то японцы и начали так много тратить в наших магазинах в Англии. И в те годы Вивьен стала невероятно популярна в Японии. Осознанно или нет, она попала в точку, сочетая в своих моделях все, что японцы так любят, и ее магазины в Японии процветают. Японцам полюбились ее цвета. Им полюбились ее отсылки к западной культуре, к картинам и историческим событиям – шотландка, твид, – они все это просто обожают. Так что к середине 90-х у Вивьен в Японии сформировалась обширная клиентура, о ней много писали в прессе, и в самом начале это очень помогало заключать лицензионные соглашения на самых выгодных условиях. По этим причинам в конце века Карло Д’Амарио начал уделять основное внимание Японии, и сейчас там открыты десятки наших магазинов».

Когда дела пошли в гору, у Вивьен и ее неофициального возлюбленного возникла проблема. Андреас часто находился в разъездах – бывал в Италии на производстве, на Дальнем Востоке. Но Австрия тогда не входила в Евросоюз, и у него истекала виза. «Проще всего эту ситуацию можно объяснить так, – улыбается Вивьен, – у нас возникли проблемы при пересечении границ, и я сказала Андреасу: «Единственный выход: тебе нужно жениться на ком-нибудь. Нужно найти тебе жену». А он только рассмеялся и сказал: «Но, Вивьен, тогда мне нужно жениться на тебе».

А я и не думала об этом. Когда мы жили с Малкольмом, я думала, что брак нужен системе. А теперь это все запало мне в голову, и я подумала: конечно, это возможно. Я ни за кем не замужем, а он – мой мужчина. Мне нравится быть замужем. Свадебная церемония подкрепила бы мои чувства к Андреасу. И я буду с ним «в горе и в радости».

Так вот мы и решили пожениться. Мы никому об этом не говорили, и не знаю, кто об этом в итоге узнал. Оглядываясь назад, не могу сказать, почему мы решили сохранить все в тайне.

Вивьен до сих пор любит вязать. Париж, 1997

Я выбираю партнеров, которые стимулируют мою мозговую деятельность. У Андреаса я очень многому научилась. Чему он научился у меня, спроси у него. Мне было бы интересно это узнать. Кажется, он вообще-то говорил мне, но я не обратила внимания».

Когда Андреас вспоминает об их тайном бракосочетании с Вивьен, он тоже улыбается: «Вопрос разницы в возрасте никогда не стоял. Никогда. Пожалуй, только сейчас он обретает бо?льшее значение, просто потому, что она уже стреляный воробей, а мне только за сорок, и я пока не сбавляю темп. Напротив. Но, понимаешь, с самого начала все было очевидно. Была удивительная женщина, мы отлично проводили вместе время, и был единственный способ остаться с ней – пожениться. Но вообще-то это лучшее, что я когда-либо сделал. Не знаю, зачем мы так долго скрывали наш брак. Знаешь, это непросто. На самом деле я переживал тяжелые времена в личностном плане, когда мне было за тридцать и до середины пятого десятка. Не уверен, что Вивьен в курсе. У меня довольно одинокое положение. Пожалуй, так же себя чувствует герцог Эдинбургский! Спрошу у него». «Знаешь, как Карло называет Андреаса? – вмешивается в разговор Вивьен. – Правда, Андреасу не очень-то нравится. Карло называет его «principio consorte» – принц-консорт!» Андреас продолжает более серьезным тоном: «Но, кстати, я считаю, что коллекции, созданные в тот тяжелый период, вообще-то хороши, они особенные, и сейчас, когда прошло время, я понимаю, как иногда и бывает, что хорошие работы рождаются из мрака. И мы с Вивьен это пережили. А сейчас я считаю, что мы, дизайнеры, часто белые вороны – как Вивьен, как я. И как Шанель, родившаяся в самой крошечной деревеньке Оверни. Иногда люди из сельских и отдаленных уголков оказываются самыми искушенными. По-моему, это довольно странно. Да и мы по части моды со странностями! Это тоже наша общая черта».

Вивьен и Андреас веселятся во время фотосессии для Карла Лагерфельда в нарядах от-кутюр от Вивьен Вествуд, 1997

«Стимулирование мозговой деятельности – главная причина, почему я с Андреасом, – призналась мне как-то утром Вивьен, хотя я об этом не спрашивал, – не считая того, что я ему предана. И что бы он ни делал, я буду поддерживать его. По моему мнению, он может делать что хочет. И я говорю не только о творчестве. Я люблю думать за себя. Я гордая, я бунтарка. Так что я никогда, ни за что на свете не снизойду до того, чтобы ожидать от человека того, что он не захочет мне дать. Я никогда ничего не стану требовать от мужчины. Не стану. Такая у нас договоренность, и мне это нравится. Он всегда может делать что хочет. Андреас может распоряжаться собой как ему вздумается. Есть замечательная китайская поговорка: «Если конь твой, он всегда вернется домой». И Андреас как раз такой конь. Дикий конь. Мне повезло, я счастлива, что рядом со мной такой мужчина, как Андреас. Во многих отношениях. Он с легкостью мог бы стать самостоятельным модельером с большой буквы и работать под своим именем, не будучи никак не связан со мной. Так что мне повезло, что я его заполучила! Во-вторых, у него столько сумасшедших идей насчет того, что мне делать дальше, и мне от этого хорошо. Андреас невероятный, крайне талантливый. Я бы не смогла жить без него – ни на работе, ни дома».

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

Продолжение на ЛитРес

Сегодня ей 80, а ему 55. Как живут Вивьен Вествуд и ее муж уже 30 лет в счастье

Экстравагантные супруги уже почти 30 лет радуют поклонников своим творческим тандемом. Но за ним стоит высокая любовь, которая не видит перед собой границ. Сегодня рассказываем о союзе между 80-летней Вивьен Вествуд и 55-летним Андреасом Кронталером, которые находят вдохновение друг в друге и демонстрируют миру многогранность британского стиля.

Как сошлись звезды модного мира

ndreaskronthaler/Instagram

Известная бунтарка модной индустрии и ее муж Андреас Кронталер познакомилась еще в конце 1980-х годов в Университете прикладных искусств Вены. С самого первого появления Вивьен в аудитории будущий дизайнер был очарован ее неординарным стилем.

«Она была моим профессором. Я отчетливо помню, как она вошла в класс в первый раз. На ней был надет комбинезон с ремнем на бедрах, а на ногах — деревянные башмаки, которые постукивали при каждом ее шаге. В руках она держала лупу. Я был покорен», — признался он в интервью.

Разница в 25 лет не стала препятствием: развивались стремительно не только их служебные отношения, но и влечение друг к другу. Даже несмотря на приверженность к разным модным течениям, они всегда могли научить друг друга чему-то новому. Так, Вествуд рассказывала юноше об истории европейского костюма, а он, в свою очередь, показал свой интерес к моде двадцатого века.

В 1992 году влюбленные узаконили отношения и больше никогда не расставались. Для Вивьен это второй брак. В первом у нее родились двое детей.

Вместе строили империю Вивьен Вествуд

ndreaskronthaler/Instagram

Вивьен всегда умела удивлять подиум своими коллекциями, а благодаря Андреасу ей удалось разглядеть иную сторону модного мира. Именно за стремление к своим целям и отсутствие стереотипного мышления он так полюбил звезду фэшн-индустрии. Кроме того, ему удалось дополнить ее перформансы еще более утонченным видением.

«Ты никогда не останавливаешься, ты толерантна, тебе неведомы рутина и предубеждения. Ты всякий раз умудряешься взглянуть на вещи свежим взглядом»,  — признавался он.

Вествуд трудится над своими коллекциями вместе с супругом. Она давно признала значимость его вложений. Так, появилась линия Gold Label в Andreas Kronthaler for Vivienne Westwood, которая была названа в честь любимого.

Эмоции чувства и переживания по отношению к друг другу они выражают при помощи неоднозначных моделей. Подобно художникам, в одежде дизайнеры воплощают ту неподдельную связь, что соединяет их уже 28 лет.

ndreaskronthaler/Instagram

Однако не только Вивьен развила в честь любимого отдельную ветвь своего бренда, ведь в 2018 году и Андреас посвятил ей особенную коллекцию.

Кроме того, в этом году супруги подготовили целый фильм, представляющий их новую коллекцию. Будучи настоящими мастерами исторических отсылок, они не раз обращаются к культовым образам.

«У нас есть вкус. Очень английский вкус. В каждом есть что-то театральное, своя история», — говорят супруги.

Такие разные по характеру, но считают себя единым целым

ndreaskronthaler/Instagram

И пока многие звездные пары ссорились в период карантина, Вивьен и Андреас радовали поклонников пятничными образами. Каждую неделю она буквально ощущала себя моделью в объективе любимого супруга. Вествуд с особым трепетом подходила к выбору экстравагантного наряда, ведь Кронталер воплощал идею и видение модной «художницы».

ndreaskronthaler/Instagram

В свободное время супруги присоединяются к разным социальным инициативам, акциям по спасению мира и совместным приготовлением ужина.

Главный секрет их крепкого союза в уважении ценностей друг друга и наличия личного пространства у каждого из супругов.

«Вивьен очень собранная и организованная, а я крайне нетерпелив. А главное, мы полностью доверяем друг другу, нам не скучно работать вместе и отдыхать, но при этом мы ценим личное пространство и просто наслаждаемся каждым днем. Я не могу и не хочу жить без нее. Мы очень разные, но при этом мы одно большое целое», — делится Кронталер.

Комментарии

Вивьен Вествуд — королева панка и активистка

Вивьен Вествуд

Имя при рождении: Вивьен Изабель Суайр (англ. Vivienne Isabel Swire)
Дата рождения: 8 апреля 1941
Место рождения: Тинтвисл, Дербишир, Англия
Образование: Вестминстерский университет, Мидлсекский университет
Род деятельности: модельер, основательница бренда Vivienne Westwood
Семья: замужем за Андреасом Кронталером, дети – сыновья Бенджамин и Джозеф
Награды:
• 1990, 1991 и 2006 – звание «Модельер года» от британского совета моды;
• 1992 год – звание Почетного старшего члена Королевского колледжа искусств;
• 1992 – орден Британской империи;
• 1994 год – награда за выдающийся вклад в современную культуру от Института современного искусства;
• 1998 – королевская медаль «За вклад в развитие экспорта»;
• 2004 – Всемирная женская премия в Гамбурге от Михаила Горбачева;
• 2006 год – Вествуд стала Дамой Британской империи и попала в Список новогодних королевских награждений;
• 2007 – премия «British Fashion Awords», за выдающиеся достижения в моде;
• 2008 – знак отличия от Королевского колледжа искусств.

Вивьен Вествуд

Начало

Вивьен Суайр родилась в среднестатистической британской семье и была старшей из троих детей. В юном возрасте Вивьен особо не выделялась – на панковые поступки и идеи, которыми прославится дизайнерка, не было даже намека. В семнадцатилетнем возрасте семья перебирается в Лондон, где взрослые приобрели небольшой офис.

Несмотря на, то что Вивьен поступила в художественную школу «Харроу», связывать свою жизнь с модой она не спешила. Так как после одного семестра обучения девушка решила, что не сможет добиться успеха в творческой профессии. И в 60-х начала преподавать в лондонской начальной школе. Примерно в этот период жизни, Вивьен познакомилась с будущим мужем Дереком Вествудом. Позже, дизайнерка признается, что серьезно начала задумываться о модной профессии при подготовке к этой свадьбе. У молодой семьи не было возможности организовать пышное торжество и девушке пришлось самой сшить для себя платье.

Vivienne Westwood

Решиться кардинально изменить свою жизнь и посвятить ее модной индустрии Вивьен помог второй супруг Мальком Макларен. В начале 70-х девушка наконец-то бросила скучную работу и занялась тем к чему тянуло уже долгое время. Вскоре Вивьен разработала свой стиль, который станет безумно популярным и востребованным – панк. И уже в 1971 году открылся первых магазин с одеждой молодой дизайнерки, совладельцем которого был Макларен. Поначалу в «Let It Rock» продавли просто яркую одежду, присущую рок-культуре тех времен: рваные майки с заклепками или дерзкими высказываниями, шипы, булавки и тому подобное. Но девушке этого казалось недостаточно, и она продолжала экспериментировать, добавляя в изделия эпатажа. Вход шло все, от латекса до продуктов из секс-шопа. И когда ассортимент начал серьезно выходить за рамки первоначальной идеи, пара приняла решение изменить название магазина на «Sex».

Ну а первая коллекция бренда Vivienne Westwood появилась на подиуме в 1981 году. Работа под названием «Пират» была создана в соавторстве Вивьен и Малькома. Но как ни странно пара черпала вдохновение из совершенно разных явлений. Если Мальком выразил в коллекции свою любовь к путешествиям и прогулкам по улице. То Вивьен впервые (но не в последний раз) обратилась к истории костюмов и провела целое техническое исследование в Национальной художественной библиотеке, музеях и книгах.

Особенностями коллекции считают, широкие брюки и мешковатый крой, парусную ткань и яркие оттенки, а также множество ремешков на обуви. Все эти детали Вивьен Вествуд еще не раз будет использовать в своих работах.

«Мы бунтовали против того, что навязывали нашему поколению. В протесте мы искали себя, формировали свое видение мира» — Вивьен Вествуд.

Вклад в индустрию

Количество достижений Вествуд в fashion-индустрии просто не счесть. Поэтому мы рассмотрим несколько главных и самых популярных идей дизайнерки.

Первой обсуждаемой вещью, которую создала дизайнерка, стал логсив под названием God save The Queen (с англ. Боже, храни королеву). На белой кофте Вивьен разместила портрет Елизаветы II в овальной рамке. И проколола королеве губу булавкой. На сегодняшний день, лонгсив хранится в лондонском музее V&A Museum.

На фото, слева от Вивьен Вествуд, Малкольм Макларен

Следующей вещью, которую ввела в моду Вествуд стал корсет. Да, идея не нова. Но Вивьен первой решила переосмыслить предназначение вещи. По ее мнению, корсеты должны раскрепощать женщину, а не скрывать ее красоту. И с этой целью была выпущена коллекция весна-лето 1990. А когда корсеты начали терять популярность, дизайнерка начала создавать платья и топы на корсетной основе.

Корсет от Vivienne Westwood из 90-х

А туфли, созданные экстравагантной Вивьен, на очень высокой платформе даже сыграли роль в карьере Наоми Кэмпбелл. Были времена, когда незначительная ошибка модели на подиуме могла лишить ее всех контрактов, что уж говорить о падении? Но дизайнеры обычно не обращают внимание на дискомфорт моделей и порой создают просто сумасшедшие вещи. Вот и Вивьен Вествуд в 1993 году создала для шоу Anglomania туфли на тринадцатисантиметровой платформе! И естественно Наоми Кэмпбелл, которой досталась обувь, не удержалась на них и упала. Таким образом девушка стала первой моделью, сохранившей контракты после небольшого «конфуза». А некоторые бренды и вовсе начали просить Наоми специально упасть на подиуме.

Шляпа Buffalo была представлена брендом в далекие 80-е, но популярность обрела не сразу. Аксессуар стал частью осенне-зимней коллекции «Buffalo Girls» в 1993 году. Вивьен Вествуд неоднократно вспоминала, что на создание головного убора ее вдохновил образ перуанских женщина в шляпах-котелках и пышных юбках. Но, а популярность к аксессуару пришла благодаря Фарреллу Уильямсу. Музыкант просто надел любимую шляпу на красную дорожку «Грэмми» в 2014-м. И всего через несколько месяцев Уильямс выпустил клип на песню Marilyn Monroe, где представил огромную коллекцию Buffalo в разных цветах.

Фаррелл Уильямс в шляпе Buffalo на «Гремми» 2014

Активизм и гражданская позиция

Вивьен Вествуд была одной из первых дизайнеров, кто обратил внимание на влияние моды на окружающую среду и климатические изменения. С 2000-х она активно пропагандирует осознанное потребление. Не зря ведь одна из самых известных цитат дизайнерки звучит как «Покупай меньше, выбирай лучше». Естественно, что у этого выражения существует несколько версий переводов и интерпретаций, но они все по сути схожи между собой.

Смотрите также: Творческая история Рафа Симонса

Но вернемся к проявлению гражданской позиции Вивьен. Мало кто знает, что она на протяжении всей своей жизни активно выражала свой взгляд на проблемы. А не с того момента как это стало модно. В свое время, а конкретнее в 70-х, женщина выступала против против войны и за права человека. Но вы можете сказать, что «на словах мы все молодцы, а что такого она сделала на практике?». А мы ответим. С 2007 года бренд полностью перестал использовать в своих изделиях натуральный мех. Также основательница активно поддерживает экологические организации, среди которых, Фонд экологической справедливости, Друзья Земли и Cool Earth. Последней в 2011 году Вествуд пожертвовала один миллион фунтов (более 38 миллионов гривен) для того чтобы остановить вырубку лесов.

Подобные инициативы Vivienne Westwood неоднократно вдохновляли мировые бренды на переход к сознательному использованию расходных материалов.
В подтверждение вышеперечисленного, рассмотрим несколько тематических коллекций.

Весенне-летняя коллекция 2014 года была выпущена для привлечения внимания к климатическим изменениям. Помимо других привыxных образов выпустили футболки с тематическими надписями и принтами.

Показ осень/зима 2017-2018 был посвящен возобновляемым источникам энергии. Для того чтобы призывать других производителей роскоши перейти на экологически чистую энергию.

Личная жизнь

Впервые Вивьен вышла замуж в 60-х за Дерека Вествуда. В браке у пары родился сын Бенджамин. Но все ровно союз Дерека и Вивьен продлился только три года. Вскоре после развода девушка встретила своего второго избранника — Малкольма Макларена, больше известного как менеджера группы Sex Pistols. Именно он стал ее вдохновителем, советчиком. И именно он в начале 70-х поспособствовал началу карьеры и повлиял на первоначальный стиль Вивьен. Этот союз продлился 13 лет и подарил паре сына Джозефа.

Андреас Кронталер и Вивьен Вествуд

А вот третий брак дизайнерки в свое время обсуждали все, кому не лень. Ведь избранник младше своей жены на 25 лет. С Андреасом Кронталером Вивьен познакомилась в далекие 80-е, когда дизайнерка преподовала в венском Университете прикладных искусств. Их роман развивался стремительно — пару связала любовь к истории моды. Но Андреас и Вивьен не торопились женится и просто наслаждались обществом друг друга. И узаконили отношения только в 1992-м.

Андреас всегда помогал жене с бизнесом, работая на равных. Поэтому благодарная супруга решила переназвать главну линию бренда Gold Label в Andreas Kronthaler for Vivienne Westwood. А Кронталер, в свою очередь, посвятил жене коллекцию весна-лето 2018 года.

К слову, дети Вивьен Вествуд также выбрали творческий путь. Старший Бен — фотограф эротического жанра. А младший Джозеф вместе с женой основал собственный бренд «Agent Provocateur», который славится нижним бельем.

8 вдохновляющих цитат от Вивьен Вествуд

Смотрите также: Лучшие фильмы про моду и стиль за последние 100 лет

Женщины, которые меняют ландшафт мужской индустрии моды

Так уж повелось, что дизайном одежды занимаются преимущественно мужчины, причем идет ли речь о мужских или женских коллекциях, перевес сил даже сегодня очевиден невооруженным взглядом. Взять XX век: редким исключением в списке женщин, работавших на обе аудитории, была Жанна Ланвен, запустившая мужскую линию в 1926 году. На этом список можно и заканчивать. 

Малькольм Макларен и Вивьен Вествуд 

Уже во второй половине XX века появилась Вивьен Вествуд, новатор, крутая крестная фея и движущая сила стиля панк. Сначала она переделывала одежду, которую покупала на блошиных рынках, и украшала ее заклепками, цепями, молниями и даже куриными костями. Также она меняла крой, смещала вырезы, резала одежду. В ее магазине на Кингс-роуд продавались рваные свитеры, майки с портретами королевы и перевернутой свастикой или же слоганами Destroy и No future, а также другие вещи, не только символизировавшие бунт, но и являвшиеся гендерно-нейтральными.

Андреас Кронталер и Вивьен Вествуд

© MelMedia

Любопытно, что сначала Вествуд работала в творческом тандеме с Малькольмом Маклареном, а затем с Андреасом Кронталером, чье имя уже вписано в название ее бренда. Современная мода знает и другие примеры семейных отрядов: Кристоф Лемер и Сара-Лин Тран, Люк и Люси Мейер в Jil Sander. Однако практически всегда это союз, где партнеры имеют равные роли. Что касается Вествуд, то в любое время именно ее личность и ее видение выходили на первый план.

Тут стоит отметить, что редко дизайнеры, занимающиеся одновременно и мужскими, и женскими коллекциями достигают равного успеха в каждом из направлений. Взять даже таких признанных мэтров, как Ив Сен-Лоран или Юбер де Живанши. Они запускали мужские линии, но в историю моды все же вошли в первую очередь как дизайнеры женской, а не мужской одежды. Вествуд, напротив, удалось создать одинаково востребованные вещи для обоих полов. 

Такого же успеха добилась и Миучча Прада, чья линия Prada Uomo появилась в 1994 году. До сих пор ее мужские коллекции пользуются не меньшей популярностью, чем женские, при этом носят их с равным успехом и главный фанат бренда Джефф Голдблюм, и модель Винни Харлоу. Последняя особенно любит костюмы Prada.

Винни Харлоу; Джефф Голдблюм

© Mike Marsland

Сейчас новых женских имен в мужской моде становится существенно больше, а работы молодых дизайнеров действительно интересны публике. Взять, к примеру, Мартин Роуз или Марин Серр: в конце 2019 года обе женщины оказались в списках аналитической платформы Lyst – как наиболее многообещающие и востребованные игроки рынка. Они уже показали отличные результаты продаж и, если бы не текущая ситуация, возможно, новые высоты и победы дались бы им куда проще. 

Кроме того, эти девушки концентрируются не только на дизайне, но и ставят перед собой миссии. Та же Марин Серр разрабатывает коллекции с использованием переработанных материалов, о чем подробно рассказывает на YouTube-канале своего бренда. 

Еще один представитель экологической мужской моды, достойный внимания, – британка Бетани Уильямс. К своим 30 годам она уже успела стать финалистом престижной премии LVMH и получила несколько престижных наград в области дизайна, среди которых премия королевы Елизаветы II Award for British Design за вклад в защиту экологии. 

Бетани Уильямс

© David M. Benett

Среди прочего Уильямс сотрудничает с Magpie Project, организацией, поддерживающей матерей-одиночек, предоставляет работу нуждающимся и направляет часть прибыли в благотворительные фонды. Все вещи Уильямс отшиваются исключительно на территории Великобритании, очень небольшими тиражами, а в производство идут переработанные ткани. Так, например, в последней, показанной зимой коллекции вещи были сшиты в том числе из остатков материалов, которые дизайнер отобрала на фабрике игрушек.

Грейс Уэльс Боннер

© Darren Gerrish

Англичанка Грейс Уэльс Боннер – другая молодая звезда современной мужской моды. Ей всего 28 лет, а она уже выиграла премию LVMH, несколько лет возглавляет свой бренд, изначально ориентированный на мужчин, ранние работы дизайнера выставлялись в Музее Виктории и Альберта, а с недавнего времени она начала создавать и женские коллекции, хоть и не скрывает, что мужская одежда – по-прежнему ее приоритет. В работе Боннер мастерски сочетает африканскую культуру с европейской и делает ставку на безупречный крой.

Впрочем, речь идет не только о независимых брендах, но и о модных Домах с историей. Так, например, в 2014 году Пола Жербас была назначена креативным директором обувного bespoke-бренда John Lobb, принадлежащего Hermès, и работает там по сей день.

У Вероник Нишанян, нынешнего арт-директора самого Hermès, иная история: к своей должности она шла более 30 лет, наблюдая не одну смену поколений дизайнеров Дома. Сначала она несколько лет проработала личным ассистентом бренда Cerruti Нино Черрути. Именно там Вероник занялась мужской модой, которая, по ее признанию, оказалась ей куда ближе, нежели женская. За 12 лет работы из помощника она выросла в полноправного дизайнера мужских коллекций, а уже в 1988 году Жан-Луи Дюма пригласил Вероник возглавить мужское направление Hermès, где Нишанян смогла разработать выверенные, одновременно классические и соответствующие трендам коллекции. Ей удалось понять мужчин и их потребности лучше всех своих предшественников. 

 Вероник Нишанян

© Victor VIRGILE

Нишанян сделала ставку на разнообразие, о важности которого все так любят говорить сегодня. В показах Hermès принимали участие самые простые люди с улицы задолго до того, как этот прием начал использовать Демна Гвасалия. Именно Нишанян в числе первых поняла, что современную моду диктуют рэперы, добавила в коллекции соответствующие их стилю элементы и не прогадала. 

Она же выступила автором инициативы по созданию сайта Le MANifeste, посвященного мужским коллекциям Hermès и ориентированного в первую очередь на молодую аудиторию. Разглядывая красивую анимацию и играя в несложные игры, посетители параллельно знакомились с наследием Hermès. Одним словом, ей удалось внести разнообразие даже в столь консервативный Дом, креативным директором которого она является и сегодня. На вопрос журнала Wallpaper о том, что сама Нишанян думает о своей роли в мужской модной индустрии, она ответила следующим образом: «Это определенно преимущество. Разница лишь в том, что я не думаю о том, чтобы создавать одежду для себя, я создаю одежду для мужчин, делаю их более очаровательными, соблазнительными и умными». 

Андреас Кронталер для коллекции прет-а-порте Вивьен Вествуд весна 2022 года

Как и многие из нас, Андреас Кронталер перенес чистку во время пандемического чистилища. И, как и некоторые другие модельеры, он решил включить мертвый сток в свою коллекцию, чтобы создать образ Мари Кондо. Однако, в отличие от своих сверстников, Кронталер использовал не только скопированные / забытые кусочки ткани (например, тяжелый бледно-розовый шелковый креп 1990-х годов в накидке кочевников образа 5), но и предметы с «очень эмоциональным» значением.Было определенно удивительно видеть Линдси Уиксон в мягкой игрушке Сократа, прикованной к ее голове клочком ткани, но когда Кронталер объяснил, что ткань была его детским одеялом, а Сократ — его детской игрушкой, это имело больше смысла: это был кусок ткани. своего рода отпускание.

Одна вещь, которую Кроталер не разъяснял (он сказал за кулисами, что вся эта коллекция была продана летом), была его постоянными интересами и его женой. Эта коллекция была равномерно распределена между роскошно убранными и пьяно задрапированными качающимися платьями и падающими платьями, которые являются одной из изюминок пары.Мужские брюки были разрезаны, чтобы обнажить левую ягодицу: когда его спросили, почему, Кроталер ответил, что это, вероятно, потому, что он правша. Мужские и женские шорты с таким же ворсом, расстегнутые сзади, расстегнулись.

Панк, средневековый, арабский, церемониальный, животный: помимо личных упоминаний Кронталера, казалось, что в игре было много вкусов в более широком смысле, но они варились вместе так долго, что не всегда было возможно и не особенно необходимо было их различать. Было несколько мужчин в юбках, чего здесь и следовало ожидать, хотя один чувствовал укол сочувствия к парню в букле, попугайчике-контрабандисте и кроп-топе: липкий.

Среди аксессуаров были серьги, так что чрезмерная сила тяжести вытягивала их из мочки уха на полпути, чудесная подвеска в виде колокольчика и бейсболка с маленькими светодиодными фарами по краям, которые, несомненно, идеально подошли бы для велосипедной жизни дизайнера — мудрый способ прогуляться. когда вы, очевидно, больше не можете покупать газ в Лондоне. Андреас и Вивьен, вероятно, скажут, что это хорошо, и, вероятно, будут правы.

Every Look от Андреаса Кронталера для Vivienne Westwood Весна / Лето 2022 — CR Fashion Book

Андреас Кронталер не боится применять ударный фактор.«Ягодицы с декольте», большие сапоги и высокие шлейфы украшали его дизайн для коллекции Весна / Лето 2022 Вивьен Вествуд. Состав был устойчивым лоскутным одеялом художественной вселенной Кронталера — беспорядочно-шикарным и, несомненно, театральным.

Несмотря на показ в огромном гараже Амелот, каждый образ был сфотографирован на оцифрованном экране, на котором были представлены различные фоны. Неубранная постель, городская открытка, перевернутое здание, бочки с сеном. Комбинации дизайна и фона, которые не должны работать, но каким-то образом работают.

Многие вещи были знакомы — и не без оснований. Кронталер курировал коллекцию, нажимая на выброшенные куски ткани, некоторые из которых относятся к творениям его партнера в начале 90-х. Ссылки на товарные знаки Westwood были постоянными, от фирменного тартана в оранжевых тонах до более скромной версии корсета из коллекции Осень / Зима 1994 года.

Образ 53 от Андреаса Кронталера для Вивьен Вествуд Весна / Лето 2022

Вивьен Вествуд

Образ 71 от Вивьен Вествуд осень / зима 1994

Вивьен Вествуд

Мириады арабов, вдохновленных взлетно-посадочной полосой, вместе со всевозможными необычными головными уборами: антеннами, чучелами животных, цветами? Гендерные границы были размыты, так как мужчины носили платья и юбки, иногда даже с небольшими «ягодицами» рядом с женщинами, одетыми в спортивные майки с заплатками.И хотя тонкости не было особо, на каждый образ можно было любоваться часами подряд. Гениальные детали, несомненно, бросаются в глаза перед тем, как перейти к следующему дизайну.

Откройте для себя все образы Андреаса Кронталера для Вивьен Вествуд Весна / Лето 2022 ниже.

Мальчик-чудо Вивьен | Мужская мода

В утонченном мире мужской одежды — представьте, например, мешковатые трусики с опущенной промежностью в сочетании со свитером без подмышек, а не то, что вы можете найти в M&S — летние коллекции в Милане — это один из самых ответственных моментов модного года.Это когда дизайнеры демонстрируют коллекции следующего года прессе и покупателям, и в небольшой комнате над магазином Vivienne Westwood на главной торговой улице Милана Андреас Кронталер рассказывает мне о коллекции.

«Что насчет этого?» — спрашиваю я его, указывая на мужской костюм из плотного хлопка чистейшего нежно-розового цвета. «Разве что-то вроде этого не сложно носить?»

«Неееет», — говорит Андреас. «Почему ты так говоришь? Нет, это просто розовый пиджак — что в этом такого сложного?»

Что в этом такого сложного? Это правда.Сам Кронталер одет в светло-зеленые укороченные брюки в мелкую клетку, длинные бордовые носки и бандану со звездами. Детский розовый пиджак прекрасно бы завершил его.

«А что насчет этого?» Я говорю. «Это» — бело-голубой свитер с круглым вырезом, украшенный узором в виде якоря, который я раньше заметил на вешалке как причину, по которой я никогда не пойму моду.

«Что насчет этого?» — говорит Андреас.

Я не знаю, как сформулировать это без грубости.«Похоже, что мой отец мог подарить что-то на Рождество 1973 года».

«Есть ли?»

Кронтхалер — австриец, у него очень мягкий синкопированный германский певческий акцент, так что это больше похоже на «Да что ж?»

«Это немного похоже на гольф-клуб, тебе не кажется?»

«Обмани его? Но он определенным образом вырезан, поэтому он слегка асимметричен. Это означает, что он квадратный, а вырез горловины находится не прямо в центре. Поэтому, когда он включен, он немного шаткий». Или «один ключ», как говорит Андреас.«Это придает телу определенную динамику. Это как обычный летний свитер, но с изюминкой».

Ой, все дело в повороте. На следующий день я вижу, как свитер спускается по взлетно-посадочной полосе, и он прав, это еще не все, что касается клюшки для гольфа в сочетании с поясом с бриллиантами и черной кожаной маской палача. Я начинаю подозревать, что вы можете взять что угодно, скажем, костюм Бифитера, чтобы выбрать совершенно случайный пример, и сделать это тоже немного «одним ключом».

Невозможно не вспомнить еще одну современную австрийскую икону моды: Брюно, последнее творение Саши Барона Коэна.В фильме он представляет такие новинки моды, как костюм на липучке, и носит, ну, вещи, которые можно было бы легко сорвать с этих вешалок. Я сомневаюсь, прежде чем спрашивать Кронталера об определенных сходствах, опасаясь, что он может обидеться — как оказалось, напрасно. Он говорит, что еще не видел его, «но вы знаете некоторых людей в студии, они говорили, что это основано на мне! Но я не знаю. Думаю, я встречался с ним однажды. Саша Барон Коэн. Он был хорошими друзьями с Наоми, и, думаю, они позаимствовали кое-что из одежды.Для фильма. Возможно, он даже однажды был на одном из представлений ».

Я рассказываю ему об одежде, которую он носил на голландской премьере на прошлой неделе — шортах, красных трусиках, куртке с вырезом и обнаженной груди — но только пока не увижу шоу, которое я понимаю, насколько это необычно.

Есть мужчины в тюрбанах, которые выглядят так, как будто Бетти Грейбл могла надеть купаться; есть мужчина в черном блестящем мешочке для позирования в сочетании с гольфами, сандалии-гладиаторы и хлыст; пара мешковатых брюк с прорезями, удерживаемых подтяжками — возможно, депрессивный шик, и костюм, надетый с чем-то похожим на одну из выброшенных блузок миссис Тэтчер с бантом.

Когда я спрашиваю Кронталера о теме, она тоже немного бруно. В фильме Бруно консультируется со знаменитым консультантом по благотворительности, чтобы выяснить следующую причину бедствия («У Клуни есть Дарфур. Что такое Дар Пять?»), А в приглашении на шоу в Милане говорится: «Остановить изменение климата», последнюю миссию Вествуда. Но затем Кронталер говорит, что тема звучит так: «Голливуд в 30-е годы — вы знаете, Эррол Флинн, и Зорро, и вор Багдада, и тот человек, который живет в лесу? Как его зовут? Человек с пером?»

«Робин Гуд?»

«Да, Робин Гуд.«

« Но Андреас, какое это имеет отношение к изменению климата? »

Он задумывается на мгновение, а затем торжествующе говорит:« Знаешь, нам нужны такие герои, как Робин Гуд, чтобы спасти мир! »

Уф Сложно сказать, собирается ли он дать объяснение, любое объяснение, но, в конце концов, я думаю, что он это делает, и это идеальное сочетание идеологии Вествуда с — да! — краталеровским поворотом. Более того, шоу намного смешнее, чем я ожидал.Я почти обратился к идее, что мужчины должны одеваться как мифологические персонажи, как это представлял Голливуд 1930-х годов, отфильтрованный сознанием австрийского модельера и переведенный в походную диско-одежду, хотя журналист, с которым я потом болтала, говорит: «Ну, зевай. — Я имею в виду, это будет продаваться, но здесь нет ничего, что меня волнует. Я имею в виду, когда будет следующий спектакль? »

Мяоу! Кто будет работать в моде? И вот в финале появляется Вивьен Вествуд в алом платье. На мгновение появляется Андреас, хлопает ее по заднице и, как старый профессионал, она пропускает всю длину взлетно-посадочной полосы, ее мандариновые волосы зачесаны назад, ее лицо украшено забавными красными линиями, которые она носит сейчас в качестве макияжа, выглядит положительно по-девичьи.

Они поженились 17 лет назад, когда Андреасу было 25, а Вествуду — 50; ей сейчас 67, ему 42, и они работают вместе и живут вместе, и динамика их отношений — увлекательный кроссворд, который я никому не могу разгадать.

Она такая необычная, Вествуд — одна из очень немногих заметных пожилых женщин, все еще ведущих активную общественную жизнь, и почти наверняка единственная, у кого есть акцент Дженис Баттерсби и которая обычно носит на голове пару серебряных рогов. Два года назад я брал у нее интервью и был поражен и впечатлен встречей с 65-летней девушкой, которая все еще страстно верила в идею радикальных перемен.И я не могу себе представить, каким будет Кронталер до того, как я его встречу, хотя я видел фотографии: Д.Х. Лоуренс возродился как модель из каталога 1970-х.

Андреас Кронталер в мужской коллекции Vivienne Westwood, лето 2009. Фотография: Christian Anwander / 10 Magazine

Он намного красивее во плоти. Значительно более 6 футов в высоту, и с ним связаны. Он вырос в долине Циллерталь в Тироле, которая кажется настолько далекой от лондонской модной сцены, насколько это возможно, и хотя он выглядит так, как будто ему следует взбираться по горам, он, как и Вествуд, обладает мягкими, почти утешительными манерами; слушать, как он рассказывает о своем детстве на его мягком аритмичном немецком английском, все равно что настраиваться на эпизод из «Хайди» или на сцену из «Звуков музыки».

«Так у вас был один из тех очень красивых альпийских домиков?»

«Да, именно так».

«А корова с бубенчиком на воротнике?»

«Да! Все. Мой отец был кузнецом, а моя мать происходила из семьи молочных фермеров, и у нее был небольшой магазин антиквариата».

Еще более захватывающе он носил ледерхозены.

«Это было очень хорошо для игры. Я передал его от моего старшего брата. Когда ты был маленьким, ты мог даже помочиться в них. Тебе не нужны были подгузники, знаешь ли.Но мне это не очень нравилось. Это было тяжело, как ковер из всей этой мочи ».

Он всегда хотел быть модельером, говорит он.« У моей матери была вся эта одежда, все эти шкафы, набитые всякой всячиной, и я собрал всех своих друзей и собрал вместе своего рода показ мод с образами и всем остальным.

«И мы сделали эти плакаты и рекламировали их по всей деревне, и нам нужно было заплатить за вход. Это был большой успех, и после этого у нас было много мороженого. Я всегда делал такие вещи.«

« Вас когда-нибудь дразнили? »- спрашиваю я.« Или велели перестать возиться? »

« Нет, никогда. Знаете, Австрия — очень забавная страна. Очень консервативно. То есть, я бы не хотел сейчас там жить. Но с другой стороны, мои родители были на самом деле очень либеральными ».

Это была не вся Хайди. Вествуд позже рассказывает мне, что когда Кронталер был подростком, его брат покончил жизнь самоубийством, но у меня нет возможности спросить его. об этом, и в любом случае это не то, о чем он хотел говорить.В 14 лет он оставил свою семью и деревенскую школу и пошел учиться в художественную среднюю школу в Граце, изучая ювелирное дело наряду с его академической квалификацией, а в 18 лет он поступил в Венскую академию художеств, где он встретил человека, который изменит курс его жизни: Вивьен Вествуд.

«Я действительно мало что знал о ней. Я был довольно девственником по отношению ко всему этому. Я просто помню, как впервые встретил ее, и это действительно поразило меня. Я просто любил ее. Мне нравилось, как она выглядела.Мне всегда нравились экстремальные вещи, а она была довольно экстремальной. А потом она начала говорить, и я действительно соединился с ней. Впервые был кто-то, кто говорил то, о чем я думал. У нее было такое же мировоззрение. Она не только в моде. Это гораздо больше. Это видение. Это мир. Это все ».

Разница в возрасте его никогда не беспокоила.« Я всегда предпочитал пожилых людей. Мне нравится, что я старею. Думаю, опыт интересен. И, может быть, с возрастом становится все меньше.Она остается прежней. Она такая молода ».

Когда я брал у нее интервью, я наслаждался крошечными отрывками, которые она рассказывала об их отношениях. Например, Кронталер был очень хорошими друзьями со своей 92-летней матерью Дорой и водил ее в паб каждую пятницу («О, мы были такими хорошими друзьями. Я действительно любил ее», — говорит он.) Что они поженились тайно и никому не удосужились рассказать; Дора прочитала об этом в газете три года спустя ». Я не знаю, почему мы никому не сказали. Думаю, это была Вивьен.Это никого не касалось «.) И что, после того как Вествуд прожила в той же крошечной муниципальной квартире в течение 30 лет, Кронталер, наконец, сумел вытащить ее из нее, купив дом и отремонтировав его. Он сказал мне, что сказал: она: «Знаешь, дом готов — там можно переночевать». И она сказала: «Да? Действительно?’ И мы просто приехали на такси и переночевали там. Ей нечего было принести. Она как монах ».

Он так нежно отзывается о ней, почти льстиво, но он взволнован, когда она приезжает в Милан, идет ее целовать, а затем смущенно стоит в стороне, пока я задаю ей вопросы о нем.

«Мы делаем анкету об Андреасе», — говорю я.

«Ты? О, Андреас мне ничего не говорит».

Мы немного болтаем, и она говорит, что он удивительно внимателен к деталям. «Например, Андреас всегда меняет свое нижнее белье в зависимости от того, что на нем надето. Не так ли? Это очень важно для вас. В то время как я не надевал его сейчас».

Похоже, он хочет, чтобы пол поглотил его, и в конце концов уводит ее.

Позже, однако, я говорю с ней должным образом, и она широко хвалит его.«В нем все было так драматично. Первое, что он мне показал, модель должна была иметь две палки в руках, чтобы продемонстрировать платье, оно было таким огромным. Очень трудно найти ученика, которому можно поставить 100 баллов. из 100 — возможно, это возможно, но я их еще не встречал. Но в случае с Андреасом он был совершенно зашкалив ».

Но больше всего меня захватывает их домашняя жизнь. Вествуд готовит.

«Она прекрасно готовит. Но ты не можешь ей помочь.Она такая властная. Такой властный. Ссоримся уже на первой минуте. Где резал лук. Или как я это вырезал. Или какую деревянную доску возьму. Или куда я положил свой нож. Она помешана на контроле ».

А он, с другой стороны, делает работу по дому.« Мне это нравится. Будь то пылесос. Или стирать одежду. Я люблю стирать. Это то, что меня действительно расслабляет. Это похоже на йогу ».

Она очень ценит это?

« Я не думаю, что она замечает. Я не думаю, что она когда-либо копала копыта или пользовалась стиральной машиной за все эти годы.Она просто никогда не замечает. Она может просто жить с этим. Она богема. Она в своем мире. Насколько я знаю, она могла бы просто провести месяцы в своей постели, с книгами повсюду ».

И еще есть небезразличный вопрос его сексуальности. Когда я брал интервью у Вествуда два года назад, я наткнулся на одинокий случайный вырез из древнего журнал, который описал его как бисексуала. Он?

«Ну, я думаю, что он, вероятно, был. Он не против, если люди так говорят; ему все равно. На самом деле он думает, что это неплохо, что никто не знает.И я действительно не знаю ».

Вы никогда его не спрашивали?

« Нет! Нет, я не … Я немного подстраховываюсь. Я, наверное, знаю немного больше. Думаю, да, но я точно не знаю. Но все таки. Хм.

Когда я ему это говорю, он говорит: «Я приму ее ответ!»

Он такой обаятельный, что его легко спросить о чем угодно, но он просто смеется, когда я нажимаю на него. «Нет! Я понимаю ее ответ по этому поводу ».

Но она ему нужна, говорит он. Намного больше, чем он ей.

Каким образом?

« Во всех смыслах.Я знаю, что она меня любит. Я чувствую это, как иногда спускаюсь по лестнице — но она такая независимая, она одна из тех людей, которым просто не нужны другие люди ».

Ей не нужен был парень, говорит она; она ‘ Я была одна в течение 10 лет с тех пор, как она рассталась с Малкольмом Маклареном, от которого у нее родился сын Джо (у нее был еще один Бен с ее предыдущим мужем Дереком Вествудом), и ей определенно не нужен был муж.

«Я совершенно не гнался за ним. И я никогда не планировал, чтобы что-то случилось.Он был очень важен для меня, но я ничего не вообразил. Нет.

Так как же это случилось?

«Не знаю. Однажды мы просто бездельничали. Но я никогда не хотел жениться.

Я подумал, что это смешно. Он был слишком молод. И мне нравилось быть одной. Но. В любом случае. Я привык жить с ним сейчас. И мне нравится жить с ним ».

В то время Кронталеру нужна была виза, и они продолжали посещать иммиграционную службу.

« Они брали у нас интервью, и, конечно же, мы говорили совершенно разные вещи.То, как мы противоречили самим себе, было нелепо. Она даже не узнает, что мы сделали на Рождество. Она не могла вспомнить, где мы были. И я немного такой же ».

Я не могу не посочувствовать иммиграционным офицерам. Они такая маловероятная пара, хотя я не знаю, насколько это связано с тем фактом, что пожилой мужчина с молодая женщина — такое обычное дело, но действительно необычно встретить пару наоборот

Вивьен — фигура матери? «Может быть», — говорит он.Он не любит спать в одиночестве, и Вествуд говорит мне, что не любит летать в одиночестве, потому что «он боится» и: «Вы упоминаете о материнстве, а я не думаю, что я делаю это, но иногда он надоедает вам, как ребенок. Все время он: «Вивьен? Вивьен?»

Они работают вместе, сообща. Он делает мужскую одежду с Фрэнсисом Лоу, который был асфальтоукладчиком и водопроводчиком, пока не начал работать в магазине, а оттуда прошел путь до главы отдела мужской одежды, что, по словам Лоу, «кое-что говорит вам о том, как он работает. — он действительно меня наставлял ».И он и Вествуд вместе работают над Gold Label, линией от кутюр.

«Я больше всего критикую Андреаса за то, что он всегда хочет делать больше, чем я считаю необходимым», — говорит Вествуд.

Он перфекционист?

«Нет, он сказал мне, что он настолько неуверен в себе, что должен продолжать делать, делать и делать».

Это странный опыт интервьюирования мужа и жены друг о друге, не в последнюю очередь, когда мы переходим к темам разговора, когда становится ясно, что они на самом деле не разговаривают друг с другом.

«У вас когда-нибудь было желание иметь детей?» Я спрашиваю Андреаса.

«Конечно, у меня могло быть. Или могло быть до сих пор. Есть период — вы знаете, мужчины, у них есть то же самое, что и у женщин».

Он удивительно откровенен по этому поводу. Мы говорим об усыновлении. Когда я спрашиваю об этом Вествуд, она отвечает, что это было бы физически возможно, когда они собрались вместе. «И я действительно немного подумал об этом, но был слишком занят, и я никогда не обсуждал с ним это, хотя он действительно любил детей.

«Я не сомневаюсь в Андреасе. Я никогда не смотрю на другого мужчину — я бы просто не стал. Но я просто не знаю, что он будет делать; понятия не имею. Моя безопасность в отношениях заключается в том, что Я знаю, где я нахожусь — я бы об этом не мечтал. Он очень, очень близок со мной, и это замечательно, что встретилось с ним. И это одна из самых замечательных и удивительных вещей, в которых находится этот маленький тирольский парень. моя жизнь.»

Они оба так мягко и выразительны, и их не интересует ни один вопрос, который я им задаю.И, в частности, Вествуд, которая в последний раз, когда я ее встретил, была склонна читать лекции на свои собственные темы, а не на мои, расслабленно и без присмотра. Иногда она даже хихикает — из-за нижнего белья Кронталера или из-за его высокой организованности. Даже тема секса не заставляет их сломаться. Я спрашиваю Кронталера, что он думает о прошлых заявлениях Вествуда о переоценке секса.

«Я тоже так думаю. Это все, что я могу сказать. У меня есть очень хорошая подруга, и она любит секс, и она нашла этого нового мужчину, и она говорит, что секс действительно хорош.А я говорю: «Но, Ясмин, ты же знаешь, что это не важно». Конечно, это нормально, когда хорошо, это хорошо, но это разные вещи. Скажем так. Любовь и секс. Они, конечно, идут вместе, и когда они идут вместе, это прекрасно, но это не обязательно ».

Позже, однако, он сказал, что физическая близость важна в отношениях, и когда я спрашиваю об этом Вествуд, она отвечает. : «Думаю, это тоже действительно важно. Вид. Это хорошо ».

Самый откровенный вопрос, который я задаю Вивьен Вествуд, больше, чем о сексе или детях, касается взросления.Если она беспокоится, что Андреас может в конечном итоге заботиться о ней. «Если я когда-нибудь окажусь в таком положении, я действительно хочу, чтобы обо мне не заботились, а не он. Думаю, я бы хотел вернуться туда, откуда я родом, жить в маленьком домике».

Кто вообще сможет понять динамику отношений другого человека? Вы не можете, но попытка действительно увлекательная. Они проводят почти каждый час бодрствования вместе, работая в одной комнате и вместе ездя на велосипеде домой, в тот же дом, где у нее есть задний сад и ее собственный садовник, а у него есть передняя и свой собственный садовник.Они такие разные, но вместе.

Он по-прежнему звучит в стиле Брюнье. Его акцент, усиливающееся напевание гласных hochdeutsch — но Лондон, который он любит, или, как он выражается, «любит», теперь является его домом; он женился не только на Вивьен Вествуд, но и на ее взгляде на мир.

«Я думаю, что это хорошо, поэтому я узнал эту страну таким замечательным образом с Вивьен. Я помню, как она просыпалась и смотрела в окно, и она лила, и она говорила : «О, какой прекрасный день!» А я просто подумал: «Ты злишься.Но теперь я думаю то же самое. Я не против, когда идет дождь. Это безразлично ».

Андреас Кронталер Биография, возраст, рост, жена, собственный капитал, семья

Возраст, биография и вики

Андреас Кронталер родился 26 января 1966 года в Тироле, Австрия. Познакомьтесь с биографией Андреаса Кронталера, его возрастом, ростом, физическими данными, свиданиями / делами, семьей и карьерой. Узнайте, насколько Он богат в этом году и на что тратит деньги? Также узнайте, как Он заработал большую часть чистой прибыли в возрасте 54 лет?

Популярное как	НЕТ
Род занятий	НЕТ
Возраст	55 лет
Знак зодиака	Водолей
Родился	26 января 1966
День рождения	26 января
Место рождения	Тироль, Австрия
Гражданство	Австрия

Рекомендуем ознакомиться с полным списком известных людей, родившихся 26 января.Он является участником известной группы с возрастом 55 лет группы.

Андреас Кронталер Рост, вес и размеры

В 55 лет рост Андреаса Кронталера сейчас недоступен. Мы сообщим Андреасу Кронталеру рост, вес, размеры тела, цвет глаз, цвет волос, размер обуви и платья как можно скорее.

Физическое состояние
Высота	Нет в наличии
Масса	Нет в наличии
Размеры тела	Нет в наличии
Цвет глаз	Нет в наличии
Цвет волос	Нет в наличии

Знакомства и статус отношений

В настоящее время не женат.Он ни с кем не встречается. У нас мало информации о его прошлых отношениях и каких-либо предыдущих помолвках. По нашим данным, детей у него нет.

Семья
Родители	Нет в наличии
Жена	Нет в наличии
Родной брат	Нет в наличии
Дети	Нет в наличии

Андреас Кронталер Собственный капитал

Его собственный капитал значительно вырос в 2020-2021 годах.Итак, сколько стоит Андреас Кронталер в возрасте 55 лет? Источником дохода Андреаса Кронталера является в основном успех. Он из Австрии. Мы оценили чистую стоимость, деньги, зарплату, доход и активы Андреаса Кронталера.

Собственный капитал в 2021 году	1 миллион — 5 миллионов долларов
Заработная плата в 2020 году	На рассмотрении
Собственный капитал в 2019 году	На рассмотрении
Заработная плата в 2019 году	На рассмотрении
Дом	Нет в наличии
Легковые автомобили	Нет в наличии
Источник дохода

Социальная сеть Андреаса Кронталера

Хронология

В то время как Кронталер изначально был молчаливым партнером по дизайну и креативным директором, в 2016 году Вествуд подтвердил свою приверженность и влияние на коллекцию Gold Label на протяжении более 25 лет, переименовав линию Andreas Kronthaler в Vivienne Westwood.

Кронталер и Вествуд поженились в 1993 году, продолжили вместе разрабатывать коллекции.

В 1989 году Андреас переехал в Лондон, чтобы работать в своей фирме. Их первой совместной коллекцией стала коллекция весна-лето 1991: Cut and Slash. В этой коллекции Kronthaler представил платья в стиле эпохи Возрождения, позже названные платьем Sun Wheel.

В 1988 году Кронталер познакомилась с Вивьен Вествуд, когда она преподавала дизайн одежды в Венской школе прикладного искусства.

В 1980 году Кронталер поступил в художественную школу в Граце, Австрия, где провел пять лет, обучаясь на ювелира.

Андреас Кронталер для VIVIENNE WESTWOOD Gold Label

GOLD LABEL — это роскошная женская коллекция Вивьен Вествуд с 1981 года. Коллекция GOLD LABEL представлена ​​в Париже дважды в год на роскошных показах мод.

О VIVIENNE WESTWOOD

Движение хиппи по-прежнему оставалось модным в Лондоне конца 1960-х, но это не вдохновляло Вивьен Вествуд и Малкольма Макларена, их больше интересовало восстание, особенно одежда, музыка и памятные вещи 1950-х годов.Вивьен начала с производства одежды Teddy Boy для McLaren, а в 1971 году они открыли Let it Rock на 430 Kings Road.

К 1972 году интересы дизайнера переросли в байкерскую одежду, молнии и кожу. Магазин был переименован в череп и скрещенные кости и переименован в Too Fast to Live, Too Young to Die. Вествуд и Макларен начали разрабатывать футболки с провокационными посланиями, что привело к их судебному преследованию в соответствии с законами о непристойности; Их реакцией был новый ребрендинг магазина и создание еще более ярких изображений.К 1974 году магазин был переименован в Sex — магазин, «не похожий ни на что другое в Англии в то время», со слоганом «резиновая одежда для офиса».

В 1976 году сериал Sex Pistol «Боже, храни королеву», управляемый McLaren, стал номером один, и BBC отказало ему в эфире. Магазин снова открылся, когда Seditionaires превратили ремни и молнии неясного сексуального фетишизма в моду и вдохновили D.I.Y. эстетический. СМИ назвали это «панк-роком».
Крах Sex Pistols и поглощение панка мейнстримом разочаровали Вествуд.В 1980 году магазин был переоборудован и переименован в Worlds End, это название используется до сих пор.
The Pirate Collection 1981 года была первым показом Westwood и McLaren. Этот романтический образ ворвался в лондонскую модную сцену и обеспечил этой коллекции место в истории.

В этот период герои Вивьен превратились из панков и оборванцев в девушек «Tatler», носящих одежду, пародирующую высший класс. Случайная встреча вдохновила ее на создание одной из ее самых важных и влиятельных коллекций — коллекции Harris Tweed осень / зима 1987 года.

Начав отбрасывать историзм в сторону, Вествуд вернулся к более асексуальному крою, исследуя естественную динамику ткани, обращаясь с ней как с живой массой.

Постпандемический мир Андреаса Кронталера и Вивьен Вествуд — Неделя моды в Париже

Андреас Кронталер и Вивьен Вествуд заново представляют Элизу Дулиттл для мира после пандемии.

Даже самые прочные партнерские отношения (как творческие, так и другие) подверглись испытанию в прошлом году.Однако для модной пары Вивьен Вествуд и Андреаса Кронталера пандемия стала еще одним источником вдохновения. «Мне очень понравилось быть с Вивьен в этом году, я не мог придумать ничего более удовлетворяющего», — говорит Кронталер, который часто публикует в Instagram хитрые видения своей жены и музы.

В своей коллекции осень 2021 они черпали вдохновение из My Fair Lady и создали дань уважения под названием Mayfair Lady, как подмигивающий неверному произнесению кокни главной героиней Элизы Дулиттл лондонского квартала, где находится бутик Vivienne Westwood.Неправильное произношение Дулитлом кокни лондонского квартала, где находится бутик Vivienne Westwood. Коллекция предлагает множество вариантов одежды ближайшего будущего, задуманной и продуманной сознательно — от уютной домашней одежды до экстравагантного лифа из экологически чистых материалов, таких как эко-жаккард и вискоза, сертифицированные FSC (Forest Stewardship Council). Утилизированные материалы создают новый вид гламура. Например, экстравагантное золотое платье состоит из остатков французского кружева, оставленного от ателье дуэта.

Среди моделей лукбука певица Кэролайн Полачек играет новоявленного Дулиттла, а Малик Шарп освежает роль Фредди. Внешний вид Вествуд как самопровозглашенной «ведьмы с длинными белыми волосами» является вездесущим напоминанием: «Покупай меньше, выбирай хорошо, чтобы продержаться долго». Здесь Кронталер и Вествуд делятся вдохновением на осень 2021 года.

В этом лукбуке так много интерпретаций леди. Какое значение вы придаете этому слову как в целом, так и в контексте коллекции?

В каждой даме есть «дама»… для меня дама и женщина — одно и то же.Мне нравится прославлять женщин. Вдохновение для съемки не так буквально в самой коллекции… Мы работали с Пруденс [Миллинери], чтобы сделать нам эти фантастические шляпы; Итак, конечно, мы думали о Сесиле Битоне.

Точнее, моя прекрасная леди, не могли бы вы рассказать мне немного больше о вдохновении?
Я смотрела фильм, когда была совсем маленькой по телевизору, наверное, была в детском саду. Представляете, какое впечатление произвел на меня этот фильм! Концепция фотосессии возникла после коллекции, рожденной в нашем недавно оформленном магазине на 6 Davies Street Mayfair.Мы положили это в основу нашей презентации. «Леди Мэйфер».

Мне нравится спонтанность съемки в Mayfair. Снимаются ли текущие ограничения на показ мод? Если да, то как?
Я очень скучаю по показам мод, но гораздо больше я скучаю по Парижу. Я скучаю по Парижу так долго, и я скучаю по своим друзьям там.

Из-за ситуации, в которой мы находимся сейчас, было так приятно выйти на улицу, чтобы снять эту коллекцию. Везде так тихо.В этом смысле мы воспользовались моментом.

Что привлекло вас в Кэролайн и Малик в этой съемке?
Я увидел фотографию Кэролайн, и мне сразу понравился ее вид. Было «что-то» — она ​​источает изысканность, задумчивость, что бывает очень редко. Нам повезло, поскольку она обычно живет в Лос-Анджелесе, но приехала в Лондон во время пандемии и осталась здесь. Она прекрасная певица, мне очень нравятся ее песни. Во время съемок мы с ней познакомились; мы ее очень любим.Я нахожу ее ужасно вдохновляющей.

Малик — отличный танцор, они могут петь — мы этого и искали — из них получается очень привлекательный Фредди. Другой, но хороший. Нам нравились их розовые волосы.

Что мы можем оставить в прошлом, когда жизнь вернется? И в моде, и вообще.

Zooms: Я счастлив, что мне не приходилось иметь с ними дело.
Покупки в Интернете: я очень скучаю по магазинам, а кто нет. Вам нужно встать, чтобы купить вечернее платье, примерить, пощупать.

Прозрачные и прозрачные слои выглядят сексуально; что вас там вдохновляло?

Чтобы создать ощущение, будто вы смотрите через витрину магазина.

Как изменилась совместная работа за последний год? Что вам понравилось в этом проекте с точки зрения творческого партнерства?

Мне кажется, я очень много работал все это время — возможно, больше, чем когда-либо. Конечно, это потому, что обстоятельства тяжелые, поэтому все кажется тяжелее.Ничего не изменилось со мной и Вивьен за это время. Но что действительно придавало этому ритму, так это наряжать ее для пятничных выступлений. Это помогло определить дни недели и дало нам структуру: на мой взгляд, творческий подход к одежде Вивьен; и для Вивьен, сосредоточив внимание на ее активности.

Обзор: Андреас Кронталер для Вивьен Вествуд Весна 2021

Это наш неотфильтрованный обзор Андреаса Кронталера для Vivienne Westwood Spring 2021.

Каждый сезон шоу Вивьен Вествуд в Париже всегда одно из самых декадентских.Обычно это какие-то выступления, заявление о социальной ответственности или, как в прошлом сезоне, Белла Хадид, идущая по подиуму с большим ножом (в предыдущем сезоне она была в диковинном свадебном платье).

Но для Андреаса Кронталера в коллекции Вивьен Вествуд весна 2021 года это был гораздо более сдержанный подход, без физического шоу, а вместо этого только лукбук и видео.

Если вы следите за Андреасом Кронталером (давним мужем Вивьен Вествуд, а теперь и партнером по дизайну) в Instagram, вы, возможно, заметили убедительное сходство между его лентой и презентацией коллекции весны 2021 года.Подавляющее большинство того, что Кронталер публикует в своем инстаграме, — это милые фотографии Вествуд, одетых в ее эклектичную эстетику. Даже если вы не самый большой поклонник самого Кронталера, любой поклонник Вествуда должен восхищаться его подачей.

Для Андреаса Кронталера для Vivienne Westwood Spring 2021 это было почти так, как если бы та же концепция (истинного и необычного способа одеваться Вествуд на каждый день) переродилась в коллекцию. Был даже дикий макияж.

По этому случаю Кронталер нарядился, Вествуд, и культовую музу бренда, Сару Стокбридж, и приступил к съемке фотографий на свой iPhone.Здесь присутствовали все классические элементы кодексов дома Westwood: смесь британского панка, утонченной элегантности и довольно буквальных интерпретаций тартана, чулок в сеточку, крупных ювелирных изделий и сочетания изысканных платьев, которые продемонстрировали мастерство взыскательного кроя обоих дизайнеров.

Несмотря на эксцентричность, царившую во всей коллекции, было также немало других элементов, которые казались намного более повседневными, чем типичная коллекция Vivienne Westwood. Во-первых, было меньше структуры и больше внимания было уделено удобству ношения, даже сам Кронталер носил леггинсы.Были трикотажные вставки и множество мешковатых рубашек на пуговицах. В сегодняшних условиях это имеет смысл, но мы также хотели бы, чтобы больше внимания уделялось классике Westwood, которую мы знаем лучше всего. Есть причина, по которой ее классические трехструнные жемчужные чокеры и корсеты сегодня в моде даже в условиях изоляции; просто пролистайте TikTok или Instagram, трудно пропустить классический подход Вествуда к некоторым из самых крутых девушек (знаменитостей или нет).

.