Марина Абрамович и Улай: история любви
Позже Улай признается, что чувствовал себя в те годы невероятно счастливым — возможно, это даже было лучшим временем в его жизни. «Я думала, что мы проведем так остаток жизни. Не было никаких сомнений», — подтвердила Абрамович.
Марина Абрамович и Улай, перформанс «Остаточная энергия»Shutterstock/Fotodom
Во время перформанса «Свет/тьма» Марина и Улай по очереди давали друг другу пощечины, извлекая звук в полной темноте. Во время «Вдох/выдох» заткнули ноздри и примкнули друг к другу губами, по очереди делая вдох. Они делали это на протяжении семнадцати минут, пока оба не упали в обморок. Более поздний перформанс — 1980 года, «Остаточная энергия» — проверял выдержку художников и уровень их доверия друг другу. Абрамович держала лук, Улай — стрелу, направленную в ее сердце. И так четыре минуты.
Великая Китайская стенаОтношения Улая и Абрамович продлились двенадцать лет, из которых девять были счастливыми. Вся жестокость и боль, которые они выражали и испытывали, создавая искусство, не имели ничего общего с тем, что происходило между ними в спокойные годы.
Роман закончился невероятно сложным в организации и исполнении перформансом «Влюбленные», во время которого Улай и Марина шли по Великой Китайской стене навстречу друг другу — он начинал свой путь из пустыни Гоби, а она — со стороны Желтого моря. По первоначальной задумке после встречи художники должны были пожениться. Но за восемь лет, которые ушли на подготовку и переговоры с китайскими властями, отношения Улая и Абрамович начали изживать себя. Его тяготила слава и общественное внимание, она считала это закономерным следствием того, чем они занимались. В их совместной деятельности остро не хватало согласия. В интервью Улай признавался, что из-за комплекции и худобы он часто не мог отдаваться работе с равной выдержкой и выносливостью. Например, вставал во время сидячих перформансов и ждал от Марины того же. Она же хотела и была готова продолжать.
Пройти по Великой Китайской стене Марина и Улай решили, несмотря на растущие разногласия. Они прошли тяжелый путь — 2500 километров в течение трех месяцев, — чтобы, встретившись наконец, расстаться на двадцать лет.
Перед прощанием Улай признался, что сопровождавшая его переводчица беременна от него. Абрамович без колебаний посоветовала жениться.
Обиду и горечь разрыва Улай и Марина обратили в искусство. Особенно Абрамович — творить она принялась с особой, ожесточенной силой. К Улаю она временами испытывала ненависть, пытаясь в себе это принять.
В 2010-м, на глазах у десятков посетителей Нью-Йоркского музея современного искусства случилась их первая и очень неожиданная встреча — в том числе для самих художников. Абрамович давала перформанс — в течение нескольких минут молча смотрела в глаза любому желающему. Единственное условие — отсутствие тактильного контакта. В первый же день напротив Марины сел Улай. Спустя секунды безмолвных слез они протянули друг другу руки.
Марина Абрамович и Улай: история любви
2 марта 2020 года на 76-м году жизни от рака скончался известный немецкий художник-концептуалист Улай. Его имя навсегда останется связанным с великим мастером перформанса Мариной Абрамович — его партнершей, соратницей, возлюбленной и подругой.
В 1970-х они были не просто легендарной парой, создававшей вместе историю и искусство, — они были единым целым. Главный редактор книжного сервиса MyBook Екатерина Писарева попыталась воспроизвести историю их совместной жизни — личной и профессиональной.
Теги:
искусство
художники
любовь
художник
арт-группа
Настоящее имя Улая — Франк Уве Лайсипен. Он родился в Золингене в середине войны. Его отца, которому на тот момент было уже за пятьдесят, отправили воевать на стороне нацистов под Сталинград, мать же, схватив ребенка, бежала в Польшу. Их жизнь была тяжелой, бедной и полной ограничений. Отец вернулся с войны, но так от нее и не оправился — умер, когда Улаю было 14.
Самостоятельная жизнь будущего художника поначалу была самой обыкновенной — он выучился на инженера, женился на немке, у них родился сын.
Все поменялось, когда Улай получил повестку в военкомат — он хорошо помнил слова отца о том, что армия уничтожает личность. Бросив все, не задумываясь, он отправился странствовать по Европе, пока не осел в Амстердаме, где начал жизнь с чистого листа. Стал заниматься концептуальной фотографией, исследуя свои границы восприятия и создавая оригинальные визуальные образы. Улай работал с Polaroid — ставил эксперименты (в том числе и над собственной внешностью): например, его известная фоторабота S’he была своего рода гендерным исследованием, перформативным высказыванием, отречением от пола и попыткой выхода за пределы возможного.
Как раз в Амстердаме в 1976 году они и познакомились с Мариной Абрамович. На тот момент она уже была известной и прилетела по приглашению галереи Де Аппл, чтобы воспроизвести свой перформанс «Томас Липс» для голландского телевидения (в его рамках художница вырезала у себя на животе звезду и обнаженная ложилась в глыбу льда, вырезанную в форме креста. — Правила жизни).
Улай, который в том же году делал два своих перформанса FOTOTOT (Photo Death) в этой галерее, должен был ей помогать, поэтому встречал в аэропорту вместе с организаторами.
Он был необычным — это сразу бросилось ей в глаза. Длинноволосый, часть лица мужская, часть — женская: он был словно картина, разрезанная напополам. Абрамович очаровалась им сразу — и, как мы позже узнаем, надолго.
У них было много общего — привычки, желание исследовать границы собственных возможностей, бесстрашие и авантюризм. Даже день рождения был один на двоих — 30 ноября, и они его одинаково ненавидели. Вот как вспоминает Абрамович то время: «Мы заканчивали предложения друг друга, точно зная, что имел в виду другой, даже во снах. Мы разговаривали друг с другом во сне, в полусне, просыпались и продолжали разговор. Если я ранила палец слева, он ранил палец справа. Этот мужчина был всем, чего я хотела, и я знала, что он чувствовал то же самое».
Схожесть их безумств была очевидной — до их встречи она вырезала у себя на животе коммунистическую звезду, а Улай делал собственные перформансы, срезая ножом отпечатки с пальцев и запечатлевая это на пленку.
Первый совместный перформанс художников случился на Венецианской биеннале и назывался «Отношения в пространстве». Абсолютно обнаженные, они бежали навстречу друг другу в пустом помещении, чтобы столкнуться. Это было представление, наполненное болью и отчаянием, — с него началась череда совместных работ, каждая из которых что-то символизировала.
В 30-й день рождения Марины (и 33-й Улая) они даже сделали для друзей «Разговор о схожести»: Улай сшил нитками рот, а Абрамович должна была отвечать на вопросы, как если бы они были единым целым.
«Ему больно?» — спрашивали друзья, а Марина отказывалась отвечать до правильной постановки вопроса. Наконец, они догадались, спросив: «Тебе больно?» И только тогда она заговорила.
«Мы становились какой-то слившейся личностью. Мы иногда называли друг друга клеем. Вместе мы были суперклеем», — вспоминала Абрамович. В своей автобиографии «Пройти сквозь стены» она даже называет их единым именем — Улайи Марина, подчеркивая, что вместе они были «Другое» — новое существо, иная сущность.
Вместе они придумали завораживающий перформанс «Смерть себя», лучше всего иллюстрирующий человеческие взаимоотношения. В нем они соединили рты специальным устройством и вдыхали выдохи друг друга, пока не закончился кислород. Через семнадцать минут оба упали без сознания, потому что их легкие были переполнены углекислым газом. Перформанс символизировал способность поглощать жизнь другого, меняя и уничтожая ее, — сейчас это назвали бы «токсичными отношениями».
На три года они стали путешествующей труппой из двух человек — отказались от привязки к месту жительства, написали манифест «Живое искусство», купили подержанный фургончик и колесили по стране, показывая свои перформансы.
«Галерея Де Аппл прибила обувную коробку у себя рядом с окном, чтобы собирать нашу корреспонденцию, — писала Абрамович в своей книге. — Раз в неделю мы звонили им с платного телефона, они открывали наши письма, зачитывали, куда нас пригласили выступать дальше, и мы отправлялись туда. Иногда неделями нас никуда не приглашали. Такая была у нас жизнь».
В 1980 году пара создала перформанс «Энергия покоя», в котором Абрамович держала лук, а Улай — натянутую тетеву стрелы, нацеленную ей прямо в сердце. Прикрепленные микрофоны усиливали стук сердец, концентрация была колоссальной — любая оплошность могла стоить жизни. Работа длилась четыре минуты двадцать секунд и символизировала безграничное доверие между партнерами.
youtube
Смотреть
После перформанса Улай и Марина снова много путешествовали. Вместе объездили всю Европу и даже побывали в Австралии, где придумали проект «Край» и пол удивительных года прожили с аборигенами. По воспоминаниям Абрамович, Улаю тогда дали имя Тьюнгаррайи, что означало «на пути к инициации».
Именно в дикой пустыне они придумали свой главный перформанс — «Союз ночного перехода», или «Влюбленные», как они называли его между собой. Суть была в том, чтобы пройти 2500 км навстречу друг другу по Великой Китайской стене. Марина начинала движение от восточной — «женской» стороны, от залива Бохус в Желтом море, а Улай от «мужской», западной — перевала в пустыне Гоби. Встретившись посередине, они должны были пожениться.
Сложное согласование документов с китайским посольством затянулось почти на восемь лет: китайская сторона не хотела, чтобы иностранцы стали первыми, кто прошел по Стене, и всячески этому противились, семнадцать раз присылая им отказ. Но случилось чудо — и на восемнадцатый раз согласие было получено. Отношения Марины и Улая к тому моменту медленно истлевали. Претензии, ссоры, противоречия, накопившиеся за 12 совместных лет, разрушали их союз. Однако от перформанса они не отказались. Казалось, они исчерпали ресурсы друг друга, потому на Великой Китайской стене, встретившись посередине, они разошлись.
Каждого из художников сопровождали переводчики и телохранители. Переводчица, сопровождавшая Улая, забеременела от него. Позже он на ней женился.
«Мое сердце было разбито. Но мои слезы символизировали не только конец наших отношений. Меня разрывало на части от того, что мы проделали такую монументальную работу — и сделали это по отдельности, не как части одного целого. Это было долгое испытание, которое наконец закончилось», — рассказывала потом Абрамович.
С Улаем они встретились снова только в 2010 году — спустя 22 года после расставания. Художник пришел на перформанс Марины «В присутствии художника» в Музее современного искусства в Нью-Йорке: его суть была в том, что художница ежедневно на протяжении нескольких месяцев (а если точнее, 736 часов) молча смотрела в глаза своим зрителям, каждый из которых мог сесть напротив нее. Условие было единственным: они не могли разговаривать и касаться ее.
Одним из посетителей стал Улай.
youtube
Смотреть
«Это был момент шока.
Оба не смогли сдержать слез. Потом Марина — кажется, впервые в жизни пренебрегая правилами перформанса — протянула через стол Улаю свою руку.
Историю любви двух художников не получилось закончить красиво — через пару лет Улай подал на бывшую возлюбленную в суд c требованием выплатить авторские отчисления за использование совместных работ. Абрамович обязали это сделать.
Они окончательно помирились вновь только в 2017-м, спустя 30 лет после расставания, на сцене Музея современного искусства «Луизиана».
«Все грязное и уродливое между нами осталось позади. На самом деле это красивая история», — заявил Улай.
«Прекрасная работа, которую мы когда-то проделали вместе, — вот что теперь имеет значение», — в свою очередь, прокомментировала Марина.
После расставания с Абрамович Улай продолжал свои фотоисследования, делал проекты, посвященные воде, снял фильм о том, как победил рак.
Незадолго до смерти он учредил фонд Project Space, целью которого стала популяризация и сохранение наследия Улая, а также организация работы нескольких резиденций для художников. А в ноябре 2020-го в Амстердаме, в Стеделейк-музее, открывается большая ретроспектива его работ, которую можно будет увидеть до конца апреля 2021 года.
ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ:
Итоги десятилетия: как изменился мир искусства — и при чем тут Instagram (Социальная сеть признана экстремистской и запрещена на территории Российской Федерации), унитаз из чистого золота и фальшивая выставка на биеннале
Гений сюрреализма, провокатор и суперзвезда: жизнь и творчество Сальвадора Дали — в фотографиях и картинах
Русский след в мировой культуре: Бродский, Стравинский и другие великие имена
Горько-сладкая история эпической прогулки Марины Абрамович по Великой Китайской стене | Праздники Китая
С того момента, как в 1976 году сербские и немецкие артисты перформанса Марина Абрамович и Улай (Франк Уве Лайсипен, умерший в прошлом месяце в возрасте 76 лет) встретились, они были неразлучны.
Улай находил Абрамович ведьмовским и потусторонним; она нашла его диким и возбуждающим. Даже их первая встреча была благоприятной: они встретились в Амстердаме в день их общего дня рождения 30 ноября.
Пара начала выступать вместе, назвав себя «двуглавым телом». В течение многих лет они вели кочевой образ жизни, путешествуя по Европе в фургоне из гофрированного железа и выступая в деревнях и городах. Их творческое сотрудничество соответствовало их личностям: они сосредоточились на выступлениях, которые ставили их в опасные и физически сложные ситуации, чтобы посмотреть, как отреагируют они и их публика. В одном, под названием «Отношения во времени», они оставались связанными за волосы в течение 17 часов. Они исследовали конфликт, доводя свои идеи до крайности: набрасывались друг на друга, обнаженные, и били друг друга по лицу, пока не выдержали.
В одном из их произведений, Rest Energy, исполненном в Дублине в 1980 году, они балансировали друг с другом на противоположных сторонах натянутого лука и стрелы, причем стрела была направлена в сердце Абрамовича; один промах Улая, и он мог убить ее.
Некомфортный просмотр, это была терапия отношений, обыгранная как искусство — и, возможно, наоборот.
В 1983 году Абрамович и Улай объявили о своем окончательном сотрудничестве: The Lovers. Они предложили стать первыми людьми, прошедшими Великую Китайскую стену. Отправившись в одиночестве с противоположных концов, они планировали встретиться посередине, где и поженятся. Воодушевленные эмоциональным и физическим размахом «Влюбленных», пара представила, как они идут в одиночестве по огромным просторам китайского пейзажа, разбивают лагерь под звездами и завершают путешествие полной отдачей. Они рассматривали «Влюбленных» как одиссею и спектакль, в котором они одни будут и игроками, и зрителями.
Стремясь подготовиться и всегда практичный, Улай заложил годовой запас сушеного тофу и водорослей, а также палатки и походные печи. Однако меньше всего пара была готова к китайской бюрократии. Власти Пекина изо всех сил пытались понять мотивы поездки пары.
Никто не разбивал лагерь и не ходил по Великой китайской стене как «арт-проекту». И кто в здравом уме захочет жениться на нем? Бумажные следы были бесконечны. Разрешения и визы выдавались, а затем отказывались. Паре сказали, что будет слишком опасно совершать прогулку в одиночку, и им потребуется сопровождающая команда. Пока между Китаем и артистами обменивались телефонными звонками, письмами и документами, шли годы.
Фотография: Real444/Getty Images
В 1986 году они отправились в Китай, чтобы посетить части Великой китайской стены, ознакомиться с ней и встретиться с некоторыми жителями деревни, у которых им предстояло остановиться. Наконец, было дано разрешение на проведение прогулки в следующем году. Затем по необъяснимым причинам власти снова отложили его. Расстроенный Улай признался: «Я живу со стеной в мыслях уже пять лет. Я уже чувствую, что прошел его раз 10. Он уже изношен, он отполирован».
Наконец, они также согласились участвовать в фильме об их «исследовании» Великой стены для Центрального телевидения Китая и получили разрешение.
Абрамович и Улай начали свою прогулку 30 марта 1988 года с обоих концов Великой китайской стены, известной китайцам как Спящий дракон. Абрамович отправился на запад от головы дракона в Бохайском море, продолжении Желтого моря между Китаем и Корейским полуостровом. Одетая в мешковатую красную одежду, она получила прозвище Па Ма Та Дже — большая толстая сестра матери.
Большая часть ее путешествия оказалась трудной. Абрамович шел по горным районам восточного Китая. На такой сложной и труднодоступной местности ей приходилось следить за каждым шагом. На четвертый день, поскользнувшись на скользких, как полированный лед, камнях, Абрамович и ее проводник оказались на кончиках пальцев над пропастью. Она нашла дома и конюшни, встроенные в секции извилистой стены, и другие части, которые были разобраны местными жителями, которые, по призыву Мао «убить дракона», убрали глину и камни для строительства. Однажды Абрамович утверждал, что прошел километр человеческих костей. Ее размещение в деревнях и общежитиях каждую ночь часто было в двух часах пути от стены.
В каждой деревне, в которой она останавливалась, Абрамович просила встречи со старейшим жителем, чтобы они поделились местной легендой. Неизбежно это были истории о драконах, часто связанные с самой стеной. Строившийся более 1000 лет для защиты от захватчиков с севера и запада, змеевидный хребет Великой стены был тщательно нанесен на карту геомантами из-за его «энергии дракона». Абрамович иногда находил медные горшки, расставленные вдоль стен, как энергетические точки: точки акупунктуры для контроля сил, пульсирующих вверх и вниз по спине существа.
В пяти тысячах километров к западу от Абрамовича Улай начал свой путь с хвоста дракона в пустыне Гоби. Усатый и худощавый, с длинными волосами, в ярко-синих брюках с кулиской и накидке в тон, Улай казался западному человеку богемным путешественником. Большую часть своего путешествия он проведет в походах по пустыням Китая. Рикши и ослы были привычными видами, как и верблюды, тянущие за собой плуги.
Улай пересек великую Хуанхэ на плоту, покрытом овечьими шкурами, и, как и Абрамович, увидел семьи, живущие в пещерах внутри самой стены. Несколько ночей ему удавалось спать под звездами, пока его ошеломленная команда наблюдала за ним из своих джипов. Однако большую часть времени Улаю также приходилось ночевать в близлежащих деревнях. В то время как простота похода волновала душу Улая, его раздробленность из-за бюрократии и ограничений означала, что это было не то романтическое путешествие, о котором мечтала пара.
Для китайцев, которые встречались с художниками, они представляли большое любопытство. Первоначально считавшие себя единственными участниками и зрителями на их прогулке, они обнаружили, что все, что они делали, было свидетелем, как если бы это был спектакль. В городах и деревнях молчаливые толпы следовали за ними, куда бы они ни шли.
В одном поселке жители деревни собрались, чтобы посмотреть, как спит Абрамович. Когда она проснулась, там была другая группа, молча наблюдавшая за ней.
Скорее случайно, чем по плану, Улай и Абрамович встретились в центре каменного моста в Шенму в провинции Шэньси, среди ряда храмов, построенных во времена династии Мин. Они проходили в среднем по 20 км в день, шли пешком 90 дней и преодолели около 2000 км каждый. Когда они нежно обнялись, Улай поделился с Абрамовичем своим желанием продолжить прогулку «навсегда». Абрамович недвусмысленно хотела вернуться домой. Улай сделал замечание по поводу ее туфель, которое, похоже, ее раздражало; к его раздражению она заплакала.
Хотя музыканты, китайская пресса и даже фейерверк были устроены для пары, свадебной церемонии не будет. После пресс-конференции в Пекине они порознь вернулись в Амстердам и не разговаривали и не виделись 22 года. Что пошло не так?
Улай и Марина подходят друг к другу в конце пути. Фото: publicdelivery.
orgЗа пять лет, что Улай и Абрамович ждали разрешения на прогулку, их жизнь изменилась безвозвратно. Их работы получили мировую известность. Абрамович надоело быть архетипической бедной художницей, поэтому она приветствовала успех, но Улая не интересовала знаменитость. Анархист, которому нравилось уединение, он восстал против того, что он считал растущей коммерциализацией их работы. Короче говоря, они отдалились друг от друга. У обоих были дела; связь и доверие нарушились.
Улай и Абрамович, однако, не были той парой, которую легко победить. Они решили продолжить прогулку не для того, чтобы пожениться, а чтобы развестись. Влюбленные превратились из свадьбы в развод. «Почему вы просто не позвонили и не расстались, как нормальные люди?» один друг якобы пошутил. Потому что это просто не их стиль.
Марина и Улай наконец встречаются на стене. Фотография: publicdelivery.org Для китайцев дракон является благоприятным символом, представляющим силу, удачу и стихийные силы природы.
Прогулка по хребту дракона была задумана Улаем и Абрамовичем как великий мотив преодоления разделяющих нас барьеров — она должна была стать тотемом любви и воссоединения. Вместо этого стена стала представлять разделение в бесчисленных формах, не только физические, но и политические барьеры, которые они тогда воспринимали между востоком и западом, а также эмоциональные барьеры, которые выросли между парой. С тех пор, как они планировали пройти сквозь стену, их разногласия стали более очевидными, и их стало труднее примирить. Абрамович приветствовал растущий успех их работы; Улай вышел из него.
В отличие от Китая, дракон в западной мифологии воспринимается как символ злобы, разрушительное существо, которое нужно выследить и уничтожить. Абрамович утверждала, что идея «Влюбленных» пришла ей во сне, в видении, в котором пара разбудит спящего дракона во время своей эпической прогулки. Похоже, они разбудили не того дракона.
В течение следующих двух десятилетий работы Абрамович продолжали привлекать все большую и большую аудиторию; ее известность росла.
Ее работа вдохновляла Леди Гагу и Jay-Z, она снималась в рекламе для Adidas и стала известна как «бабушка исполнительского искусства».
В 2010 году в Нью-Йоркском музее современного искусства на ретроспективе ее работы под названием «Художник присутствует» Абрамович сидела по восемь часов в день – всего 750 часов – в тишине за столом. Представителей общественности пригласили прийти, сесть и удержать ее взгляд. Их держали на расстоянии двух метров друг от друга на противоположных концах стола. Контакт был запрещен. Шоу было духовным и катарсическим для одних, претенциозным и снисходительным для других. Многие часами стояли в очереди из-за возможности посидеть напротив Абрамович несколько минут, а в некоторых случаях — и к раздражению тех, кто стоял в очереди — целый день.
Один момент, однако, должен был привлечь внимание всего мира и собрать около 20 миллионов просмотров на YouTube.
На премьере шоу Улай неожиданно появился, отойдя от публики, чтобы сесть и встретиться лицом к лицу со своей бывшей возлюбленной. Он нервно вытягивает ноги, поправляет куртку, и, когда Абрамович открывает глаза, чтобы увидеть его, пара улыбается. Впервые за 22 года они увидели друг друга. Слезы наполняют глаза.
Наконец Абрамович в струящемся кроваво-красном платье перегибается через двухметровый дивизион и, нарушая собственное правило неконтакта, берет Улая за руки. Зрители начинают аплодировать. Невозможно смотреть на этот момент без слез. После тяжелого путешествия и долгой разлуки они наконец воссоединяются. Пробуждается новый дракон. Интим возрождается.
Хотя их разделение было выбором, наше — пока — остается необходимостью. Со временем физическая близость вернется ко всем нам. А вместе с ним, возможно, и возможность для всех нас пробудить нового дракона.
Когда Марина Абрамович и Улай довели мир искусства до слез
Когда Марина Абрамович и Улай довели мир искусства до слез | ДругоеArt & PhotographyFeature
Марина Абрамович, The Artist Is Present, 2010 Через YouTubeПосле смерти Улая мисс Розен вспоминает, как он неожиданно появился на The Artist Is Present, кульминацией которого стал один из самых волнующих моментов за последнее время.
история искусства
TextМисс Розен
В апреле 1988 г. исполнительского искусства. Расположившись на противоположных концах Великой Китайской стены, знаменитая артистическая пара отправилась пройти около 5995 километров вдоль Стены и встретиться в Эрланг Шен, Шенму, буддийском храме в провинции Шэньси, где они должны были пожениться. Но все пошло не так, как они планировали.
Они выбрали Стену, потому что это было единственное рукотворное творение, видимое из космоса, и они узнали что-то такого масштаба , что сделало ее идеальным местом для произведения искусства. Им потребовалось восемь лет, чтобы получить разрешение, за это время их отношения ухудшились.
Их грандиозный романтический жест показал, насколько тяжелыми стали отношения, когда Абрамович обнаружила, что карабкается по кучам щебня там, где Стена пришла в упадок. Ее сопровождал переводчик, который был вынужден идти рядом с ней в наказание от правительства за создание подпольной фотокниги об американских танцорах брейк-данса.
Первые два месяца они почти не разговаривали, а целые деревни выходили посмотреть на женщину, идущую по стене в одиночестве.
27 июня Абрамович и Улай наконец встретились. Тогда он сбросил бомбу. «Он сказал мне, что его переводчик беременна от него. Он спросил меня, что делать. Я сказал ему, что он должен жениться на ней», — сказал Абрамович The Art Newspaper . Они обнялись и попрощались.
«Ей было очень трудно идти одной. Для меня было на самом деле немыслимо идти дальше в одиночку», — сказал Улай Кристиану Лунду для фильма 2017 года « История Марины Абрамович и Улая ». «Если любовь разбита, она превращается в ненависть. Она ненавидела меня».
Марина Абрамович, Художник присутствует, 2010 Через YouTube Йорк. В течение двух с половиной месяцев Абрамович сидел за столом, приглашая зрителей сесть на стул напротив и вести молчаливую беседу перед живой аудиторией. Встречи исследовали сферы эмоционального, психологического, физиологического и духовного пространства, при каждом столкновении происходил невербальный обмен любопытством, чувствами и пониманием.
Когда прибыл Улай, Абрамович выглядел потрясенным, а затем скромно улыбнулся. Он покачал головой, и ее глаза наполнились слезами. Во время их короткой встречи они так много поделились друг с другом, не сказав ни слова, интенсивность их прошлого окутала настоящее и перетекла в будущее.
В конце их встречи Абрамович протянула руки через стол к Улаю, который сжал их и наклонился вперед, чтобы сказать несколько слов, которые никто не мог услышать. Зрители разразились аплодисментами, полностью подавленные накалом момента. Затем Улай ушел, и пришел еще один зритель, поскольку Абрамович изо всех сил пыталась собраться и продолжить выступление.
Их воссоединение будет непростым; Улай, который ушел из мира искусства после их распада в 1988 году, подал в суд на Абрамовича в 2015 году и выиграл, голландский суд обязал Абрамовича выплатить Улаю 250 000 евро в качестве гонораров. Лишь в 2017 году они окончательно помирились, создав фильм, в котором подробно рассказывается история двух влюбленных артистов, отдавших друг другу все — до тех пор, пока не осталось ничего.
