Неоновый демон символизм: Модный приговор. “Неоновый демон” (The Neon Demon, 2016) : Kino Kults

TCF: Я знаю, что вас, наверное, тысячи раз спрашивали, что означает это название, но мой вопрос немного отличается. Когда вы выбрали это название, вы намеренно выразились двусмысленно или это было что-то конкретное, чем «Неоновый демон» был при написании истории?

NWR:  Ну, это началось как описание сущности, но потом стало очень ясно, очень быстро, в стрелять , что неоновым демоном, по сути, должна была стать Эль Фаннинг. И поэтому после этого все имело смысл, но это самое интересное. Иногда вы знаете, как просто чувствовать что-то, но теперь всегда знаете, к чему это приводит, может быть очень интригующе.

Итак, в процессе создания этого фильма это конкретное название появилось в начале или в конце, когда вы знаете, что видели этого персонажа.

Нет, это пришло как бы в конце, но до начала стрельбы. Сценарий почти подходил к концу, когда я придумал название, и я хотел, чтобы в названии были определенные элементы, которые меня привлекли, и я сделал всю классическую игру слов. Это были разные слова, найденные на каталожных карточках, и затем я начал видеть, куда они приведут.

Кажется, это очень подходящее и вызывающее воспоминания название, идеально подходящее для этого фильма. Что послужило для вас источником вдохновения для этой истории, было ли это чем-то, что вы только что придумали, или вы лично были свидетелями того, как слава и мода пожирают невинные души?

[Смеется] У меня лично не было такого опыта, и я думаю, что это было больше из-за того, что я хотел создавать красоту, и безумие красоты и мира моды, конечно, было просто великим фактором. Я делаю все в значительной степени на основе того, что я хотел бы видеть.

Вы упомянули красоту, в контексте этого фильма, что вы находите более привлекательным, уверенность или невинность?

[Смеется] Несовершенство.

Хороший ответ. Я знаю, что много раз люди говорили, что именно уверенность они находят привлекательной, но я заметил в фильме, что по мере того, как некоторые персонажи обретают больше уверенности, они на самом деле становятся менее привлекательными и более похожими на монстров.

Верно, верно, обычно так и заканчивается.

Да, определенно, концовка была довольно неожиданной

Каким образом?

Глядя на это я увидел путь, он шел. Вы знаете, это была очень мрачная сказка, как я бы ее назвал, и в конце она превращается в страшилку. Есть намеки на то, что эти другие персонажи так или иначе хотят поглотить ее. Я просто не ожидал буквального потребления, я думаю, и ничего не отдавая, но сцена с глазным яблоком в конце была шокирующей.

Это хорошо. [Смеется]

Опять же, было ли это вашим намерением шокировать, или вы развлекались с публикой или…?

Ну, об этом весь фильм, о безумии и красоте, понимаете. Это очень похоже на сказки, всегда есть какой-то очень экстремальный катарсис, к которому это ведет.

Понятно. Я заметил, что это общая тема во многих ваших фильмах, это сказка, гиперреалистичная сказка, и я также вижу много тем трансформации, смены персонажа, они очень большие сюжетные арки арок персонажей. Что привлекает вас в этих конкретных типах историй?

Я не знаю, я бы хотел знать, но на самом деле не знаю. Я просто снимаю фильмы на основе того, что я хотел бы видеть. Я нахожу трансформацию очень убедительной, потому что речь идет о движении, но его движение может быть движением по-разному. Так что это трансформация, но это также и о том, чтобы стоять на месте. Я считаю, что повествование более убедительно, если фильм на самом деле стоит на месте, но это вы смотрите его и собираетесь перейти от А к Б, а не фильм. Вот где трансформация происходит, конечно.

Одна из вещей, которые мне понравились в фильме, это то, что для меня это была глазная конфета в чистейшей форме на стольких разных уровнях. Я также называл это «цветным порно», но потом я был просто потрясен, узнав, что ты дальтоник. Это правильно?

[Смеется] Да.

Как это работает, когда что-то настолько зависит от цвета, как вы это создаете?

Ну у меня просто база, все должно быть сделано так, чтобы я ее видел, а я вижу только крайние цвета.

T шляпа, почему так много контраста при работе со светом и тенью, верно? Во многих ваших фильмах. Кто делает этот выбор цвета, если вы можете видеть только крайности и работать только с контрастами? Это сделано оператором-постановщиком или вашим арт-директором?

Я просто говорю всем, что он должен иметь как можно больше контраста, и на окончательных этапах производства я как бы заканчиваю вид фильма на его окончательной эволюции. Но до что есть определенные вещи, которые люди не могут использовать, потому что я их не вижу.

С его помощью можно снимать очень уникальные и великолепные фильмы. У вас определенно есть стиль, который выделяется среди других режиссеров.

Спасибо, это как использовать свой гандикап как преимущество.

Всегда говорят, что подобные недостатки заставляют вас быть более творческими в разных отношениях.

Абсолютно! А креативность заключается в том, чтобы воспользоваться своими слабостями и превратить их в свои сильные стороны.

У меня есть несколько вопросов по поводу символизма в фильме, некоторые из них я думаю довольно очевидны, но есть несколько моментов, которые меня просто смутили. Каково значение пумы, которая появляется в ее комнате? Имеет ли это значение? Это игра слов и что вы должны остерегаться старших пум, или они собираются разорвать вас на части или…

Частично. Я не думаю, что есть правильный или неправильный ответ. Знаете, мне нравится идея мифологии животных. Вокруг них есть какое-то ощущение сущности. Чувство добычи. И красота, и страх, и это тоже очень сексуально. И очень соблазнительно. Горные львы, такие как пантеры и эта порода животных — это , такой убедительный, такой сексуальный, пугающий и гладкий. Это опасно, но все же вас тянет к этому.

Да, я думаю, что это отличная параллель.

А также всю идею Лос-Анджелеса и его отношение к животным вы знаете.

Вы живете в Лос-Анджелесе или только когда снимаете определенные фильмы.

Нет, я живу в Копенгагене. Местом, где была бы Америка, если бы победил Берни Сандерс.

Да если бы! Итак, продолжая здесь тему символизма, кое-что еще, что часто всплывало, и я не уверен, имеет ли это отношение, была форма треугольников, этих треугольников, которые вложены друг в друга, и я заметил, что это было очень распространено в показ мод, и в этом конкретном показе мод персонаж Эль Фаннинг, Джесси, делает свое главное превращение из невинного в демонического персонажа. Есть ли какое-то значение в этой форме, или это опять-таки просто что-то визуально привлекательное?

Это форма Неонового Демона. Так выглядит Неоновый Демон. Мне показалось, что дизайн из трех точек был просто классическим сатанинским символом и в каком-то смысле, и можно сказать, что Neon Demon находится на долгом контроле над красотой, как колдовство. В оккультизме треугольник — очень сильный образ. Это очень женское расширение прав и возможностей, и каждая точка треугольника на представляет трех ведьм, Сару, Руби и Джиджи, и он был сделан неоновым, потому что фильм называется «Неоновый демон».

Теперь вы считаете Руби одним из злодеев? К концу так оно и есть, но я чувствовал, что она была скорее одним из симпатичных персонажей во всем фильме.

Ну Я бы сказал, что она начинает как антагонист, затем становится главным героем, или так же, как Джесси начинает как главный герой, она становится антагонистом.

Я думаю, что мы должны закончить это довольно быстро, последний вопрос. Из всех функций, которые вы сделали до сих пор, есть ли какая-то ваша любимая?

Я стараюсь даже не задумываться над такими вопросами; Я бы не знал, что на это ответить.

Я думаю, они вроде как ваши дети, верно? Вы не хотите любить одного больше, чем другого.

Да. Как ты вообще можешь это спрашивать? Это слишком сложно! [Смеется]  Я оставляю это таким экспертам, как вы, чтобы понять, какой ответ будет самым правильным.

Ну я думаю что все субъективно. Когда я лично что-то создаю, у меня всегда есть определенные элементы, которые мне нравятся больше, чем другие. Вещи, в которых я лично преуспел, но как критик, все это субъективно. Я имею в виду, что мы можем смотреть на это только со своей точки зрения.

А вот когда становится интересно, есть о чем поговорить и поспорить.

Да, это правда. Николай, спасибо, что нашли время поговорить с нами сегодня.

Абсолютно.

«Неоновый демон» будет доступен для потоковой передачи 3 ноября ^rd только на AMAZON PRIME.

Сказочные образы в фильме ужасов «Неоновый демон»

Молодым девушкам в глухих европейских деревнях говорили, что если они достаточно красивы, принц найдет их и заберет обратно в свой замок , и жили бы они долго и счастливо. Сменить Европу на Америку, истории на журналы, принца на агента, замок на Лос-Анджелес. Теперь у вас есть типичная американская сказка Николаса Виндинга Рефна «9».0012 Неоновый демон (2016). (Даже «Неон» в названии может быть обновлением цвета, обычно используемого в названиях сказок). мифы. Но эти фантастические ориентиры пошли под нож; замаскированные под американу, они снова становятся свежими.

Эль Фаннинг играет Джесси, шестнадцатилетнюю девушку из маленького городка, у которой есть «Оно». Что бы это ни было, зрители не увидят, но когда она переезжает в Лос-Анджелес, она самая прекрасная на свете. Она входит в комнату, и пресыщенные агенты поворачивают головы, все хотят ее; это почти сверхъестественно. Наивность и изоляция подвергают ее риску, у нее нет семьи, в ее паршивом мотеле творится что-то странное, а ближайшая подруга хочет от нее большего. Когда она встречается с визажистом Руби (Джена Мэлоун) и ее друзьями-моделями, она начинает ценить свою красоту. Но индустрия красоты оказывается еще более зловещей.

«Красота — это не все, это единственная вещь», — мурлычет Джесси восхищенный модельер. Эта философия присуща и самому фильму: это фильм о поверхностях, а не о глубинах. Персонажи плоские, и критиковать их за это — значит упустить их преднамеренную поверхностность. Какая личность была у Золушки или Рапунцель, кроме того, что они были самыми прекрасными из всех? Гномы определены лучше, чем Белоснежка. Сказки всегда давали нам персонажей с чистого листа, чтобы каждый мог вставить себя в историю. Современная реклама часто заигрывает с подобной стратегией самовставки. Что действительно не оставляет нас в сказках, так это образы: стеклянная туфелька, красный колпак, отравленное яблоко. Неоновый демон работает на тот же эффект, так как изображения и символы имеют постоянный приоритет.

На первом кадре фильма Джесси забрызган кровью и растянулся на диване. В этом фрагменте тонального предзнаменования она притворяется мертвой для фотосессии. Он вызывает предсмертный сон, знакомый сказочный мотив из «Белоснежки» и «Спящей красавицы». Критики неоднократно описывали Неоновый Демон на языке сна: «гипнотический», «мечтательный», «галлюциногенный» и «эфирный». Возможно, это повторяющееся использование залитого лунным светом синего лос-анджелесского вечера, которое заражает умы зрителей. Даже в помещении это ощущение перекликается с голубым неоновым свечением, которое наполняет ночные клубы, взлетно-посадочные полосы и даже ванные комнаты. Являются ли несколько сцен сном или реальностью, совершенно неясно. В сказках сон часто является формой подчинения; девица беспомощна, пока ее активно не поцелует принц. В Неоновый демон , красота начинается как пассивное подчиненное качество, она по своей сути объективирует человека. В тот момент, когда Джесси выходит на подиум, она принимает свою красоту, делая ее активной и самовлюбленной. В этот момент опасный красно-неоновый цвет сменяет синий. Начало фильма с изображения, напоминающего Белоснежку, только делает превращение Джесси в доминирующую Злую Королеву еще более очевидным.

Животные издавна служат в сказках символом человеческих качеств. Кошки коварны, волки — сексуальные хищники, медведи берут на себя функции защитников семьи. Авторы, стремящиеся заново изобрести сказку, использовали это кодирование животных; в Анджеле Картер Невеста тигра титульное животное — это сокращение от агрессии и таинственного ориентализма. В Неоновый Демон горный лев врывается в комнату Джесси в мотеле, где он ловко прыгает из шкафа в кровать. Он двигается царственно, но с женственной грацией, мускулы пумы пульсируют под его кожей, и вы почти чувствуете запах его мускуса. Это все, к чему стремится Джесси: уверенная в себе, красивая, сексуальная, сильная. И как символ он так же явно американский, как тигр Картера азиатский. Как символ он также не лишен угрожающих качеств. Не случайно дом Руби позже кажется угрожающим из-за сомнительного выбора украшений из чучело больших кошек. Джесси вошел в логово льва. Некоторые комментаторы развили эту связь дальше, предполагая, что Руби — ведьма, а горный лев был ее фамильяром.

Я не согласен с тем, что Руби и ее друзья-модели буквально должны быть ведьмами. Фильм, кажется, намеренно избегает таких простых интерпретаций, хотя, тем не менее, он основан на фольклоре ведьм. Традиция гласит, что ведьм всегда три: мать, дева и старуха. Материнская Руби — мать шабаша. Младшая из двух моделей, Сара, в своем роде дева со своей естественной красотой. Старшая из двух моделей полагается на пластическую хирургию своей внешности, намекая на стареющую старуху. Интерпретацию ведьмы можно увидеть в наиболее часто повторяющемся символе фильма — треугольнике, образованном тремя меньшими неоновыми треугольниками. Так же, как три ведьмы составляют шабаш. Его внутренние линии напоминают языческую пентаграмму или пентакль. Подобно этим языческим символам, неоновый треугольник можно перевернуть, чтобы он указывал на ад, а не на небеса. В символически ключевой сцене взлетно-посадочной полосы Джесси выходит из синего треугольника, обращенного вверх, и смотрит на видения в обращенном вниз треугольнике, переключающемся с синего на красный. В этот момент нарциссизм Джесси отравился, ее восхождение к славе превратилось в спуск в ад.

Один из элементов фильма, который больше всего напоминает басню, — это отношения между персонажами и луной. Мощный символ колдовства и женственности, луна сама по себе является почти второстепенным персонажем. Ее свет формирует ощущение сумерек в фильме, и фильм предполагает, что луна мистическим образом взаимодействует с персонажами. В один из своих редких моментов самосознания Джесси говорит не только о том, как люди смотрят на нее, но и о том, как даже луна, кажется, приближается к ней. Подразумевается, что ее красота настолько сильна, что даже луна восхищается ею. Не случайно коллега-модель сравнивает Джесси с зимним солнцем. Рефн, кажется, намеренно намекает на древние мифы об отношениях между солнцем и луной. После того, как красота Джесси была украдена, ее новый владелец проводит ритуал перед полной луной, вместо этого он приближается к ее красоте.

Что касается конца фильма… Ну, если вы его не видели, я не буду вам его спойлерить, а если и смотрели, то сомневаюсь, что вы его забыли. Происходит то, что было бы уместно в самых мрачных версиях «Белоснежки» или «Красной шапочки». Финальные сцены немного напоминают клип Леди Гаги, но ориентиры Рефна — на грани средневековья. Невесты Дракулы, Елизавета Батори и злая королева Белоснежки — все это визуальные отсылки — символы могущественной красоты, тщеславия и порочности, выдержавшие испытание временем.

Neon Demon доступен для потоковой передачи на Amazon:

Мэт Фаррелл — выпускник факультета истории Халла. Он исследует и пишет для проекта о Донкастере, своем родном городе, во время Первой мировой войны. Он большой фанат фильмов ужасов и мюзиклов и неохотно является членом своего местного бегового клуба. Вы можете найти его в Твиттере по адресу @MatFrl

. АрхивFeatureshorrorНиколас Виндинг РефнНеоновый демон

«Неоновый демон» раскрывает истинное лицо оккультной элиты

«Неоновый демон» — фильм об индустрии моды и ее одержимости молодостью и красотой. Однако благодаря своему сюжету и символике фильм раскрывает тревожное мышление мира моды и стоящей за ним оккультной элиты.

Предупреждение. Эта статья посвящена неприятным манерам субъекта.
А также: гигантские спойлеры впереди!

На Неонового Демона больно смотреть. Он не только наполнен длинными гипнотическими эпизодами, которые подчеркивают неглубокую самооценку мира моды, но и намеренно рассказывает о некоторых из самых неприятных человеческих практик, включая педофилию, некрофилию, каннибализм и ритуальные убийства. Все эти ужасы представлены в эстетически приятной форме и помещены в крутой, модный контекст в явной попытке их нормализовать.

Как и большинство развлечений, проанализированных на Бдительный Гражданин , этот фильм оставляет неприятные ощущения, как будто душа была нарушена тем, что вы только что видели. Конечно, такого результата от «психологического фильма ужасов» следует ожидать, но самая тревожная часть этого фильма — не вымысел: он прославляет мрачные истины «реального мира». Действительно, когда кто-то знает о темной стороне индустрии развлечений и оккультной элите, которой она принадлежит, фильм становится тревожным манифестом, снисходительным праздником для людей, упивающихся тьмой. Короче говоря, он раскрывает, что на самом деле представляет собой отрасль, как она на самом деле функционирует и кто на самом деле за ней стоит.

Через историю невинной молодой девушки, которая переезжает в Лос-Анджелес с большой мечтой стать международной супермоделью, Неоновый демон  открывает истинное уродливое лицо индустрии развлечений.

Давайте посмотрим на Неоновый демон .

Культура Смерти

Подвергнуться просмотру такого рода кино означает подвергнуться извращенному мышлению тех, кто стоит за ним. И с самого начала Неоновый Демон дает нам всем понять, что такое мир моды: праздновать культуру смерти, охотясь на молодость и невинность.

В первой сцене фильма Джесси позирует для фотосессии, где она выглядит мертвой после того, как ей перерезали горло.

Если вы читали прошлые выпуски Символические фото месяца , вы уже знаете, что эта тенденция проявляется в реальных модных съемках. Вот один из примеров реальной фотосессии, где модель по сути является «модным трупом».

«Pin Up», журнал W, 2008

Охота на молодежь

Моделью в кровавой фотосессии является Джесси, 16-летняя модель, которая «новенькая в городе». Она знакомится с Руби, визажистом, которая небрежно задает ей очень конкретные вопросы.

Когда Джесси показывает, что она молодая и уязвимая начинающая модель, Руби пристально смотрит на нее, как будто говоря: «Я хочу поглотить тебя»… буквально.

– Ты только что в Лос-Анджелесе, Джесси?
– Как ты узнал?
– У тебя такой взгляд. Не волнуйся, дорогая. Все эти олени в свете фар — именно то, чего они хотят.

Олень в свете фар означает молодость и невинность. «Они» охотятся и питаются ею… буквально.

Узнав о уязвимом положении Джесси, Руби приглашает ее на вечеринку. Так новички познакомятся с клаустрофобным социальным пузырем, которым является мир моды.

На шоу Джесси знакомят с двумя другими моделями, Джиджи и Сарой, которые также быстро допрашивают Джесси.

Руби упоминает, что цвета губной помады, как правило, продаются лучше, когда они названы в честь еды или секса. Затем она спрашивает Джесси:

— Ты еда или секс?

Этот странный вопрос станет чрезвычайно актуальным позже в фильме. На самом деле есть два способа «растратить» ее жизненную энергию.

Затем девушки смотрят странное шоу со связанной моделью. В кульминационный момент шоу ее поднимают в воздух и помещают в положение, имеющее важное символическое значение.

Пока играет музыка и мигают огни, связанная модель парит в воздухе.

Положение модели сильно напоминает «Арку истерии» Луизы Буржуа.

Луиза Буржуа «Арка истерии»

Было показано, что это конкретное произведение искусства и позиция важны для оккультной элиты. Серийный убийца Джеффри Дамер поместил одну из своих обезглавленных жертв именно в это положение.

Дамер был каннибалом. Неоновый демон также занимается каннибализмом. И более. Как издевательство над несовершеннолетними.

Киано Ривз играет владельца мотеля, который сдает комнаты начинающим моделям. Он подонок.

В какой-то момент владелец мотеля говорит другу Джесси проверить девушку в его мотеле.

«Загляните в комнату 214, если будет возможность. Убегать. Тринадцатилетний. Настоящая лолита дерьмо. Комната 214. Должен быть замечен.

Позже в фильме владелица мотеля прокрадывается в комнату Джесси, чтобы вонзить нож ей в горло. Это тревожная ссылка на жестокое обращение с молодыми моделями.

Благодаря этим различным сценам мы понимаем, что Джесси попала в запутанный мир, который хочет поглотить ее.

Вхождение в индустрию

Вскоре Джесси нанимает модное агентство, которое обещает ей работать со «всеми крупными дизайнерами», что приведет ее к «международному успеху». Когда Джесси признается, что ей всего 16 лет и что она не окончила среднюю школу, ей велят сказать людям, что ей 19.

Всем плевать, что она несовершеннолетняя. Фактически, ее молодость дает ей то «что-то», на что отчаянно охотится индустрия. Молодежь используется не только для продажи копий журналов, ее эксплуатируют на более глубоком уровне. Первобытные цивилизации приносили в жертву богам молодых девственниц, потому что считалось, что они обладают самой «магической силой». Эта концепция жива и сегодня. Люди с большим богатством, властью и влиянием верят в эти оккультные концепции, которые большинство считает устаревшими. The Neon Demon обращается к этим вещам в тонко завуалированной материи.

Когда Джесси идет на свою первую фотосессию с «большим» фотографом, все становится странным.

На фотосессии у Джесси к лицу приклеена блестящая штука. Его форма напоминает голову Бафомета с рогами и факелом освещения. Хотя это может быть совпадением, оккультный контекст фильма говорит об обратном.

Когда фотограф видит Джесси с ее золотыми наклейками, он кажется увлеченным ею. Он велит всем присутствующим выйти из комнаты. Затем он приказывает Джесси снять всю одежду. Ей все еще 16.

Затем, в странной сцене, фотограф страстно натирает Джесси золотыми вещами, странным образом фокусируясь на ее горле в сцене, которая может одновременно указывать на то, что они делают это, и на то, что она является «золотой девушкой» индустрии.

Трансформация

Фактор Джесси «Оно» приводит ее к участию в показе мод. Это шоу начинается обычно, но вскоре превращается в долгий гипнотический оккультный ритуал, который, кажется, глубоко преображает Джесси.

Пока Джесси идет по подиуму, одновременно происходит альтернативная сцена в «высшем» измерении. Показ мод — это посвящение Джесси в индустрию, где она открывает для себя новую личность.

Джесси оказывается под освещенной пирамидой — символом оккультной элиты.

Мы видим рождение новой Джесси, которая не может перестать целовать себя.

После шоу рождается новый, сексуальный, невинный Джесси.

Новый Джесси «представлен». Она больше не паинька. Она хочет быть частью гламурного и поверхностного мира моды.

Под Оком Всевидящее Око

По мере того, как Джесси продвигается в мир моды, мы ненавязчиво знакомимся с темным оккультным миром, который им правит. Мы также хорошо знакомимся с символом, который его представляет: вездесущим Всевидящим Оком (конечно же). В фильме всевидящее око, оно же око в небе, связано с Луной.

Под полной луной Джесси говорит о том, что у нее нет заметных талантов, кроме красоты… и о том, как она разговаривала с луной.

«Когда я был ребенком, я ночью вылезал на крышу. Я думал, что луна похожа на большой круглый глаз. И я поднимал глаза и говорил: «Ты меня видишь?»

Джесси хотел быть замеченным индустрией развлечений. Она хотела, чтобы «большой круглый глаз» увидел ее. Что ж, оно увидело ее. Она попала в индустрию.

Когда в ее мотеле становится опасно, Джесси приглашают остаться в доме Руби… и все становится еще более странным. Олень в свете фар теперь заперт в элитном доме, а хищники кружат вокруг него.

Сначала Руби навязывается Джесси, который признается, что он девственник.

Когда Джесси отталкивает ее, Руби сходит с ума. Если Джесси не может быть сексом, она будет едой (помните цитату выше?). Но сначала Руби нужно сделать что-то очень быстро.

В следующей сцене мы видим Руби на ее второй работе в морге, где она делает макияж на трупах. Когда она получает тело молодой женщины, Руби очень волнуется.

Руби целует и ласкает мертвое тело. Да. Фильм идет туда. Долгое время.

Пока происходит эта тревожная сцена, к ней примыкает другая сцена.

Пока Руби предается тотальной некрофилии, Джесси чувственно трогает себя.

Этот надоедливый бит затянулся надолго. По мере того, как Руби возбуждается и стоны усиливаются, мы понимаем, что создатели фильма на самом деле изо всех сил стараются сделать эту сцену возбуждающей для зрителей. Похоже, они действительно увлечены этим, и они хотят, чтобы мы тоже были в этом заинтересованы.

После этой ненужной сцены Джесси наряжается без всякой видимой причины. Она становится жертвенным агнцем.

Джесси надевает белое платье, выглядя так, как будто она молодая девушка, которую собираются принести в жертву богам.

Когда Джесси выходит на улицу, Руби и две ее подруги-модели преследуют ее и убивают.

Кровавое жертвоприношение. Создатели фильма сделали эту сцену смерти максимально модной.

Руби и ее друзья не просто убивают Джесси… они поглощают ее. Буквально.

Руби буквально купается в крови Джесси. Две другие модели тоже залиты кровью в душе.

После этой тошнотворной сцены мы видим, как Руби участвует в странном ритуале под полной луной — «большой круглый глаз». Она демонстрирует служение Всевидящему Оку.

Руби лежит на полу, греясь в лунном свете.

Словно подчеркивая культуру смерти, Руби лежит на том месте, где был похоронен Джесси.

Между тем, две другие модели, съевшие Джесси , участвуют в громкой фотосессии. По-видимому, поедание Джесси придало им фактор «Это», который снова сделал их желанными в индустрии. Однако во время фотосессии одной из моделей стало плохо.

Модель не может принять Джесси внутри себя. Она наносит удар себе в живот и извергает Джесси… глазное яблоко.

Другая модель поднимает непереваренное глазное яблоко.

Что она делает с глазным яблоком? Предполагать.

Она ест! Она ест целиком!

Затем с совершенно отсутствующим выражением лица модель возвращается на фотосессию. ** Попсовая песня модной поп-певицы Sia. **

Так что, черт возьми, только что произошло? Какова мораль рассказа?

Слово «мораль» здесь не совсем подходит. «Моральный» означает «касающийся принципов правильного и неправильного поведения, а также хорошего или плохого человеческого характера». Здесь нет никакой «морали», просто изложение того, что такое мир моды.

Неоновый демон описывает, как индустрия охотится на молодых девушек (желательно очень молодых), заманивая их в ловушку в мире, из которого они не могут сбежать. В нем показано, как люди, работающие в индустрии, вовлечены в нездоровую практику, мотивированную темными ритуалами.

Джесси, простая девушка из маленького городка, была полна природной красоты и жизненной силы , которых так жаждут бездушные голливудские вампиры. После многих лет пребывания в выгребной яме, которой является индустрия моды, из них высосали все человеческое, оставив их тосковать по молодой крови.

Невинные души, еще не запятнанные индустрией, заманиваются в «внутренний круг» для дальнейшей эксплуатации. Когда их больше нельзя использовать, их утилизируют. Те, кто на самом деле преуспевают в этой отрасли, — это те, кто извлекает выгоду из эксплуатации — те, кто «поглощает» жизненную силу других. Это удается тем, кто полностью продал свою душу и готов проглотить глазное яблоко оккультной элиты, чтобы продолжать идти вперед.

The Neon Demon посвящен всему этому. Буквально.

На премьере фильма «Неоновый демон» звезды поедали глазные яблоки. За ними пирамида с отсутствующим глазным яблоком наверху.

В заключение

После просмотра Неоновый демон неудивительно узнать, что он провалился в прокате. Это снисходительный, самовозвеличивающий, рекламный ход индустрии и для индустрии.

И нет, фильм не ставит целью что-либо «разоблачить» или «раскрыть». Он на самом деле пытается сделать все круто, модно и модно. Что делает этот фильм более тревожным, так это тот факт, что за вымыслом скрывается реальная правда. Люди на самых высоких уровнях этих отраслей действительно погрязли в систематических злоупотреблениях, эксплуатации и всевозможных других отвратительных практиках.