Нимфоманка постельная сцена: Нимфоманка: Часть 1 – эротические сцены

lolobum. com          DMCA          18 U.S.C. 2257          Родительский Контроль          Связаться с нами
Copyright © 2020, lolobum.com All rights reserved. All models are 18+ years old.

Все сцены секса с нимфоманками, рейтинг

Вокруг фильма Ларса фон Триера «Нимфоманка» было много шума до его первого выхода, но что еще можно было ожидать от фильма, который рекламировался с использованием таких фраз, как «имитированные сцены секса», «Цифровой двойники тела», ну и само название. Когда впервые состоялась премьера трейлера фильма, он стал вирусным из-за изображения сексуальных сцен крупным планом, которых никто никогда раньше не видел. А появление Шайи ЛаБафа в фильме после долгого перерыва еще больше усилило ажиотаж.

Грань между порнографией и кинематографическими сексуальными сценами очень тонкая, или нет? Такие фильмы, как «Нимфоманка», пересекают эту черту много раз, но каким-то образом все еще умудряются оставаться в ее пределах, что делает их похожими на искусство, а не на мейнстримное порно. Но если «Нимфоманка» зашла так далеко, насколько она грязная? Мы не можем дать вам четко определенную меру по шкале от 1 до 10, но мы можем сказать вам, что это довольно грязно. Конечно, если вы сравните его с большинством современных фильмов, то, если не считать количества сексуальных сцен, которые он содержит, сцены не являются невероятно грязными и остаются в рамках того, что можно было бы назвать искусством. И, поскольку это история о сексуальном наркомане, количество сексуальных сцен в нем нормальное.

Нельзя отрицать, что этот 4-часовой фильм может сделать другие популярные фильмы для взрослых, такие как «Пятьдесят оттенков серого» и «Американский пирог», похожими на Мэри Поппинс, но тогда действительно ли он заходит так далеко? Большая часть шумихи, созданной вокруг фильма, была связана с тем, что некоторые из величайших звезд, такие как Ума Труман, Джейми Белл и Шайа Лабаф, были вовлечены во все несимулированные сцены секса крупным планом в фильме. Но позже это было отвергнуто, когда в конце концов было объявлено, что в большинстве этих сцен использовались порнодвойники. Так к чему это сводится? Нельзя отрицать, что Триер действительно очень творческий режиссер, хотя часто его эксперименты выходят далеко за рамки допустимого. Но в этом и заключается творчество, верно? Бросать вызов общепринятым нормам и создавать то, чего никто никогда раньше не видел.

Когда дело доходит до смелого, откровенного, провокационного кино, многие из нас могут с нетерпением ждать его просмотра из-за «искусства», которое оно может предложить, в то время как другие могут смотреть его просто из любопытства (что-то вроде «Пятидесяти оттенков» ). Также были бы некоторые, кто просто хотел бы поэкспериментировать с чем-то порно и не очень порно одновременно. Какими бы ни были ваши причины, мы решили перечислить все сцены этого невероятно провокационного фильма специально для вас. Эти сцены были ранжированы на основе их художественного качества и выразительности. Вот список самых горячих сцен из «Нимфоманки».

8. Первый раз (Нимфоманка Том 1)

Многие люди могут думать иначе, и это нормально, но «Нимфоманка: Том. 1’ намного мягче, чем можно было бы ожидать. Распространенное мнение о фильме, которое ходит среди тех, кто его не видел, состоит в том, что в фильме просто есть постоянные сцены секса от начала до конца, что совсем не так. Секса в избытке, но недостаточно, чтобы его можно было назвать порно для 148-минутного фильма. Кроме того, отсутствие возбуждения предполагает, что это даже близко не похоже на то, что мы называем порнографией.

В этой сцене главный герой Джо впервые занимается сексом с персонажем Шайи ЛаБафа Джеромом. Она просит Джерома лишить ее девственности, и тогда Джером входит в комнату и просит ее лечь на спину. На экране появляются уравнения на доске с количеством раз, когда Джо трахался. Два актера, Стейси Мартин и Шайя Лабаф, здесь только полуобнаженные, и здесь не видно ничего особенного. Это то, что вы увидите в любом другом голливудском фильме с рейтингом R. Без эмоций или чувства возбуждения Джером занимается сексом с Джо с единственной целью — просто сломать ее девственность. Затем он поворачивает ее и заканчивает. Сексуальность — это одно слово, которое никогда не могло определить эту сцену. На самом деле, трудно было бы подобрать слово, которое точно могло бы описать эту сцену.

7. Серия сцен с разными мужчинами (Нимфоманка, том 1)

Здесь секс становится более реальным и графическим. Мы видим серию сцен, показанных в параллельной симуляции, где Джо, главный герой, занимается сексом с разными мужчинами. Все эти сцены сняты в разных местах и, вероятно, являются домами этих мужчин. Вы можете ясно видеть, что это настоящий несимулированный секс с очевидным участием двойников тела, а на уменьшенной картинке все, что вы можете видеть, это беспорядочная женщина, спящая с несколькими мужчинами и нормализующая секс.

Однако в целом эта сцена или, скажем, ряд сцен изображают нечто большее. Это показывает, как мы обычно говорим о сексе, а иногда даже лжем о нем. Нет сомнений, что все это показывает интерес фильма к сексу в целом, но конец всей этой серии сцен указывает на один общий вопрос — как мы включаем секс в нашу личность? Когда Джо заканчивает заниматься сексом со всеми этими мужчинами, фильм снова проходит через параллельную симуляцию, где она говорит каждому из них, что хочет им что-то сказать. Затем она продолжает говорить, что это может быть не важно для них, но тот факт, что она испытала с ними свой первый оргазм, очень много значит для нее. Она говорит это каждому из них, что явно подразумевает, что она лжет об этом.

6. Сцена в поезде (Нимфоманка, том I)

После того, как Джо теряет девственность, она отправляется на поиски как можно большего секса вместе с другим соучастником преступления, который еще более смел, чем она. Этот ее друг продолжает придумывать сексуальные проблемы для них обоих и объявляет их следующую задачу: заняться сексом с как можно большим количеством мужчин в поезде, в котором они находятся. Именно тогда Джо обнаруживает, как легко ей заманивать мужчин к сексу с ней, и описывает этот инцидент с точки зрения ее кривой обучения, которая растет по мере того, как она занимается сексом с большим количеством мужчин. Две женщины холодно относятся к своим сексуальным приключениям, и единственное, что имеет для них значение, — это количество. Они даже не знают, что делают в этом акте смелости камикадзе, и все же они просто делают это.

Джо занимается сексом со многими разными мужчинами, в основном в туалете поезда, и для нее это почти выглядит так, как будто она ничего не чувствует в эти расчетливые моменты. Их приключение в поезде заканчивается тем, что Джо подходит к бизнесмену в поезде и расстегивает молнию на его штанах, умоляя ее остановиться. Эта сцена орального секса настолько реальна, насколько это возможно, и она выходит немного за рамки основного кино. Но даже тогда ясно, что цель фильма не в том, чтобы поднять осуждающий взгляд на Джо, а в том, чтобы показать, как старший Джо, рассказывающий эту историю, судит ее младшую версию.

5. Полифония любви (Нимфоманка I)

Селигман, которого играет Стеллан Скарсгард, начинает объяснять Джо о полифонии музыки, где есть голос баса, левая рука и правая рука, и все три это отдельные мелодии, но вместе они находятся в гармонии. Он даже связывает ее с рядом Фибоначчи и ее отношением к Пифагору. Затем он играет IICH RUF ZU DIR, HERR JESUS ​​CHRIST И. С. Баха, что является полифонией и также передает то, что он пытался объяснить.

Именно тогда Джо начинает объяснять идеологию полифонии ее сексуальной жизни и то, что все сексуальные партнеры, которые у нее были вместе, сводятся к одному любовнику. Она начинает с рассказа о Ф., который был одним из 7-8 сексуальных партнеров, которые у нее были каждую ночь, а также басом ее полифонии. F был другим, и он ждал ее за час до их встречи. Он бы точно знал, что делать и где прикоснуться к ней, чтобы удовлетворить ее. Эта сцена содержит очень наглядный оральный секс, просто чтобы доказать, как здорово F ублажал Джо. Затем она продолжает говорить о G, который был единственным сексуальным партнером, который заставлял ее ждать и обладал аурой леопарда. Он делал все по-своему, и все это делало его очень привлекательным в глазах Джо. Третьей мелодией ее полифонии был ее возлюбленный детства Джером, и именно так все три вместе работают в гармонии, чтобы завершить ее как нимфоманку. Но сразу после этого фильм резко обрывается, когда Джо оказывается на перекрестке своего сексуального пути. То, что началось как пробуждение, теперь начинает казаться онемевшим, и Джо наконец не испытывает никакого удовольствия.

4. Оцепенение, оно остается (Нимфоманка II)

«Нимфоманка II» начинается точно там, где остановился первый, поскольку Джо продолжает говорить с Селигман о ее прошлом сексуальном опыте. Она начинает с того, что рассказывает ему, как ее первый оргазм был «духовным», когда ей было 12 лет. Затем она продолжает там, где закончила свою историю с Джеромом. Онемение ее сексуальных ощущений продолжалось, и как она ни пыталась вернуть его с Джеромом, у нее ничего не получалось. Здесь есть очень наглядная сцена, где она пытается заняться сексом с Джеромом, но Джером почему-то не может за ней угнаться. Он предполагает, что, возможно, ей следует поискать других сексуальных партнеров вне брака, чтобы «накормить тигра».

Подробнее: Шокирующие фильмы о сексуальных домогательствах

3.

Чтобы вернуть свою сексуальную жизнь, Джо решает выйти за рамки того, что она делала раньше, и пробует что-то новое. Она связывается с переводчиком, который помогает ей общаться с черным мужчиной и в конце концов спрашивает его, не хочет ли он заняться сексом. Черный мужчина приглашает ее в одно место и приводит с собой своего брата. Они начинают с секса втроем — очень наглядная сцена, должен сказать (тело удваивается, конечно) — но в середине мужчины начинают о чем-то спорить, и тогда она решает уйти. Это тоже ничего для нее не меняет, но заставляет ее понять, что ей нужно выйти за пределы того, на что, по ее мнению, она способна, чтобы вернуть все на круги своя.

2. Идем дальше (Нимфоманка II)

Последующие сцены могут быть очень болезненными и тревожными для обычного человека. Джо решает пойти к садисту, который совершает акты мазохизма. Она называет его К (Джейми Белл), и он, кажется, не проявляет никакого желания заниматься с ней сексом. Все, что он хочет сделать, это причинить боль своими методами наказания, и он называет это «бизнесом». Сначала он отказывает ей в привилегии быть ее клиентом, говоря, что на самом деле это может быть не для нее. Но, увидев ее чистую решимость и последовательность, он решает принять ее. Она описывает эти инциденты, задаваясь вопросом о происхождении всех наших сексуальных наклонностей. Тот факт, что она чувствовала себя удовлетворенной на протяжении всего процесса боли в комнате К., кажется ей действительно странным, и Селигман соглашается со всем этим. Этот разговор также вызывает идею педофилии самым странным образом, и все это кажется неправильным. «Нимфоманка 2» в целом — один странный фильм, и в отличие от своего предшественника, более спокойного по тону, он гораздо смелее и провокационнее.

Подробнее: Лучшие сцены секса 21 века

1. Концовка (Нимфоманка 2)

Грустный, депрессивный, разочаровывающий и в то же время неудивительный — все эти слова очень хорошо определяют концовку фильма. Удручает, потому что к концу, когда вы, наконец, ожидаете увидеть какую-то надежду для Джо, она снова возвращается к своей прежней жизни предательства, где материализуется. На протяжении всего фильма Селигман, которого мы видим, — это Селигман с точки зрения Джо. Он кажется порядочным мужчиной, который хочет только добра и не хочет заниматься с ней сексом. Но в конце мы видим его истинную личность, когда он пытается ее изнасиловать и в него стреляют. Для большинства людей этот финал был довольно разочаровывающим, потому что, даже потратив на него 4 часа, Ларс Фон в конце просто сказал: «ХУЙТ ТЫ!» всем нашим ожиданиям. Даже тогда, учитывая его предыдущую работу, чего еще можно было ожидать?

Подробнее: Лучшие обнаженные сцены «Американского пирога»

«Нимфоманка» фон Триера и странности настоящего секса на экране

отправить по электронной почте фотографию его пениса.

В то время как Лабаф якобы ухватился за возможность обнажить все, можно представить, как он чувствует себя неловко при такой просьбе. Реальность секса на экране заставляет многих людей чувствовать себя неловко и неловко, и не только актеров. Но что такого в сексе — настоящем сексе — что так тревожит в кино? Почему несимулированный секс, когда он используется во имя «искусства», лопает пузырь, в который мы верим, когда смотрим фильм? И — если мы можем признать, что настоящий секс — это кинематографическое отключение — почему он вообще используется?

Нимфоманка — третий фильм фон Триера, в котором присутствует настоящий секс. Фон Триер, в отличие от некоторых режиссеров, не имеет своего принципа: актеры занимаются сексом. Вместо этого он использует порно-двойников.

Впервые фон Триер использовал несимулированный секс в фильме «Идиоты» (1998), который вызвал ажиотаж в Каннах. Повествование «Идиоты» касается группы друзей, которые притворяются, что страдают психическими расстройствами, чтобы побеспокоить публику. Действительно, в конце фильма они бросают вызов себе, чтобы разрушить свою нормальную жизнь и полностью посвятить себя идиотам.

Фильм является частью движения «Догма 95», которое требует обета целомудрия, чтобы запретить любые голливудские уловки, такие как фальшивые действия, освещение, постановка и даже штатив.

Тем не менее, фон Триер, начавший это движение вместе с другими датскими режиссерами Томасом Винтербергом, Кристианом Леврингом и Сёреном Краг-Якобсеном, нарушил одно из общепринятых правил, заставив двойников сниматься в так называемой «групповухе» в «Идиотах». Это усложнение вполне уместно, учитывая, что «Идиоты» задаются вопросом, как далеко может зайти симуляция, прежде чем она либо отступит от реальности, либо станет реальностью.

Как и в случае с «Идиотами», реальный секс в фильмах часто служит антиэстетической цели, где иллюзия кинематографа разрушается — мы видим все гибкие и розовые кусочки. Короче говоря, физическая форма секса может быть уродливой. Однако настоящий секс на экране может быть трансцендентным опытом, тем более прекрасным, что он настоящий.

Один из самых ранних примеров несимуляции полового акта встречается в прекрасном фильме Жана Жене 1950 года «Песнь о любви», в котором исследуется вуайеризм, ловушка, садомазохизм, реальность в фантазиях и фантазии в реальности.

Фильм начинается с того, что тюремный охранник наблюдает за двумя заключенными-мужчинами, которые обмениваются цветами через окна своих камер. Это начало может показаться достаточно платоническим, но вскоре мы видим, как мужчины-заключенные мастурбируют. Настоящая мастурбация создает ощущение реальности и даже юмора, поскольку мы отчуждаемся от своих тел при виде других тел.

Когда мы смотрим сексуальную сцену в голливудском фильме, в сексе обычно отсутствует какая-либо реальность, и мы видим, как романтизированные формы сливаются друг с другом. Но в фильме Жене запечатлены настоящие шероховатости и гладкость тела, которые могут заставить задуматься о собственном теле. Действительно, видеть мужское тело без голливудской иллюзии может даже показаться комичным.

Несмотря на то, что мы видим анималистичность и телесность заключенных, а также нарциссизм встречи с собственным телом, в фильме Жене все же есть сказочная красота. Несмотря на то, что мастурбация может показаться одиноким, поглощенным собой опытом, это часто опыт о другом, размышлениях, фантазиях о ком-то другом, и этот аспект мастурбации идеализируется в этом фильме.

Существует сильное чувство человеческой близости между заключенными, охранником и нами, так как мастурбация перестает быть частным актом. Нас изображают вуайеристами в той же степени, что и охранника. Если бы секс был инсценирован, сила этой близости была бы ослаблена.

Другим возможным примером выражения близости является печально известная концовка «Коричневого кролика» (2003), в которой актриса Хлоя Севиньи фактически занимается оральным сексом с актером и режиссером Винсентом Галло, действие, возможно, еще более интимное, потому что оно настоящее (хотя , в повествовании фильма оральный секс — всего лишь плод воображения главного героя).

Конечно, половой акт в конце фильма вполне резонно можно рассматривать как шокирующий рекламный ход, чтобы сделать малоинтересный малобюджетный фильм интересным. Тем не менее, неудивительно, что то, что может показаться естественным для одних, может показаться шокирующим для других. Действительно, настоящий секс может казаться менее «настоящим», поскольку мы так привыкли к инсценированной близости. Настоящий секс может показаться вынужденным, даже искусственным, поскольку его присутствие так намеренно отклоняется от вымышленной нормы.

Это включение искусственного искусственного может усилить фантазматическую силу фильма, как, например, в изысканном фильме Нагисы Осимы «В царстве чувств» (1976), который основан на реальной истории Сады Абэ, женщины, которая эротически задушила своего возлюбленного и отрезал ему пенис. Эротическая любовь и жажда экстремальных переживаний между двумя персонажами становится настолько экстремальной, что преодолевает разделение нереального и реального — реальность становится похожей на вымысел.

Цветной кинематограф невероятно красив. Весь фильм временами кажется восточной иллюзией, но настоящий проникающий секс двух актеров привносит в фильм неудобную реальность.

Ряд женщин-директоров восприняли эту неловкость, чтобы исследовать вопросы, касающиеся пола. Роман Катарины Брейя (1999) — хороший пример того, как секс становится экзистенциальным исследованием личности.

Благодаря своим художественным достоинствам в Австралии ему был присвоен рейтинг R. Ряд других фильмов с несимулированным сексом не прошли классификацию. Действительно, трансгрессивный и грубый Baise-Moi (2000) Виржини Депентес и Корали Трин Тхи (иногда переводится как «Изнасилуй меня») (пример антиэстетического использования несимулированного секса и порноактрис в главных ролях) был запрещен австралийской цензурой.

То, что является нормальным на многих экранах компьютеров и является частью повседневной жизни — действительно, фундаментальным для продолжения жизни — становится шокирующим, когда его называют искусством.