О чем неоновый демон: Неоновый демон / The Neon Demon (2016, фильм)

Содержание

НЕОНОВЫЙ ДЕМОН: ИЛЛЮЗИЯ КРАСОТЫ

геннадий гусев | 27 ОКТЯБРЯ 2020

Рассуждение Николаса Виндинга Рефна о возможности искоренения жестокости и борьбы с ней с помощью аллегории

ГЕННАДИЙ ГУСЕВ | 27.10.2020

Рассуждение Николаса Виндинга Рефна о возможности искоренения жестокости и борьбы с ней с помощью аллегории

НЕОНОВЫЙ ДЕМОН: ИЛЛЮЗИЯ КРАСОТЫ

ГЕННАДИЙ ГУСЕВ | 27.10.2020

Рассуждение Николаса Виндинга Рефна о возможности искоренения жестокости и борьбы с ней с помощью аллегории

— Я не хочу быть ими. Они хотят быть мной.

Из фильма «Неоновый демон»

ПОДЕЛИТЬСЯ ТЕКСТОМ

Режиссер: Николас Виндинг Рефн
Страна: США, Франция, Бельгия, Дания
Год: 2016

Николас Виндинг Рефн начинал как автор малобюджетного датского кино. Затем он работал в Великобритании, а после этого отправился покорять Соединенные Штаты Америки. Один из главных мотивов творчества постановщика — жестокость. Он рассуждает о том, какие формы она способна принимать, можно ли навсегда искоренить ее, и стоит ли вообще с ней бороться. Брутальный «Бронсон» показывал жестокость поэтично, «Только бог простит» — гротескно, а «Неоновый демон» использовал для этих целей аллегорию.

Картина, демонстрирующая пороки высшего общества, является также одной из самых визуально привлекательных постановок Рефна. В ней кинематографист обращается к симметрии кадра, наполняя его китчевой избыточностью цвета и гипнотическим неоновым светом. На это накладывается саундтрек Клиффа Мартинеса («Солярис», «Линкольн для адвоката») с будоражащим синтипопом и отсылками к Джорджо Мородеру.

Так, в кадре создается напряжение, ощущение надвигающегося несчастья. Эффектно чередуя зловещую тишину с заполняющей все вокруг атмосферной музыкой и многоголосием, а теплые оттенки — с холодными, режиссер показывает ситуативные эмоциональные состояния героев: страх, стыд, презрение, отвращение.

Каждому из них присуща искусственность. Об этом говорят и сдержанность персонажей в общении, и круг их интересов, замыкающийся в основном на профессиональных пристрастиях, и манера одеваться (вычурные наряды как способ казаться сложнее, чем есть на самом деле).

Не зря в «Неоновом демоне» практически нет ни одного кадра с живой природой, а художники-постановщики ленты Эллиотт Хостеттер, Эрин Бенач, Адам Уиллис и Остин Горг даже назвали ее «Photoshop’ом движущихся картинок» и сравнивали работу над визуальной составляющей полотна с наложением фильтров.

Не чувствуется жизни и в главной героине — очаровательной Джесси (Эль Фаннинг), приехавшей покорять Лос-Анджелес. Ей благоволит удача — первый кастинг оказывается успешным, и очень скоро девушка попадает к популярному фотографу Джеку МакАртуру (Десмонд Хэррингтон). Но путь к славе получается сложным, и новые знакомства приводят к крупным неприятностям.

В «Неоновом демоне» изображены базовые правила фэшн-индустрии, в которой нет места слабохарактерным и мягкотелым. Непреклонная беспощадность — одна из главных особенностей отважившихся бросить вызов самим себе и социуму людей. Ведь моделинг — в первую очередь, история про выживание: в профессии и в жизни. Невозможно оставаться на плаву, раз за разом обходя конкурентов, не проявляя при этом черствость, эгоизм и жестокость.

Однако популярность не только возносит моделей до небес, но и способствует сексуальной объективации женщин. Пышные наряды, яркие вспышки фотокамер, изящные дефиле, завораживающие обложки глянцевых журналов превращают Джесси из человека с его радостями и печалями в подобие манекена, замороженную на фотокарточке человеческую фигуру.

Ее хотят, но никто не любит. Она, как и все в этом карикатурном мире, имеет свой срок годности, по истечении которого вынуждена будет уступить свое место новой «королеве бала». Однако не способна на искренние чувства и сама девушка. Ведь в ее мире композиция и экспозиция кадра значат больше, чем-то, что на нем запечатлено.

Одиночка не в состоянии сражаться с системой. И, в конце концов, Джесси превращается в винтик далеко не самого сложного, но уверенно работающего механизма по производству красоты.

Рефн показывает настолько ужасным и губительным может быть превосходство формы над содержанием. По мере развития событий Джесси никак не меняется. Она так и остается незаполненным сосудом. Свет стробоскопа, холодные лампы накаливания и ослепительные софт-боксы играют на его стенках, подсвечивая изящные изгибы. Но эта совершенная красота ничего не может дать. Она лишена жизни, ведь когда свет погасает, наступит полная темнота.

В финале история превращается в настоящее сюрреалистическое полотно, пленяющее и сводящее с ума. Внешняя красота открыто противопоставляется внутреннему уродству, герои совершают алогичные, казалось бы, поступки, а грань, разделяющая реальность и фантазию окончательно стирается.

Часто постановщик в своих интервью говорил, что многие его фильмы вдохновлены сказками. «Неоновый демон» — это не только прекрасная иллюстрация современного мира высокой моды, но и переосмысление известного сюжета о Красной Шапочке и Сером Волке.
В версии Рефна главная героиня — не обманутая злым волком глупая и наивная девочка, как может показаться на первый взгляд. Хрупкая Джесси — самый настоящий хищник, убивающий не из удовольствия, а по необходимости. Потому что не может поступить иначе. Джесси — соблазнительница, обольстительная охотница, по ходу действия осознающая собственные силу и возможности. Она холодна и неприступна, но оттого лишь более желанна и смертоносна.

Неспроста персонаж Фаннинг фактически лишен предыстории, а объема и глубины в нем совсем не чувствуется. Девушка — картинка. Красивая, бесподобная, восхитительная. В нее влюбляются мужчины и женщины. И только начинающий фотограф Дин (Карл Глусман), добивающийся расположения начинающей модели, вербально признает главенство внутреннего над внешним. Но таким людям нет места в освещенном неоном мире Джесси, и после очередной неудачной попытки сближения с девушкой молодой человек уходит, чтобы уже не вернуться.

Формально обращаясь к темам каннибализма, некрофилии и педофилии, режиссер, однако, не ставит во главу угла желание «etonnez-nous!». Он, в первую очередь, изображает общество, в котором стремление соответствовать идеалам красоты неизбежно превращается в навязчивую идею, избавиться от которой невозможно. Как было сказано одним из персонажей картины, человек в такой парадигме превращается в еду или секс. А ложные цели неизбежно приводят к краху.

Таким образом, Николас Виндинг Рефн не без фатализма ставит знак равенства между «высокодуховным» и животным мирами, обозначая простую, но в то же время ужасную истину — разговоры о возвышенном являются не более чем вымыслом, а красота ничего и никогда не спасет. Она просто есть.

Редактор: Лена Черезова

Геннадий Гусев

Автор журнала «Кинотексты»

Понравился материал?

ПОДЕЛИТЬСЯ ТЕКСТОМ

Поддержать «Кинотексты»

Любое Ваше пожертвование поможет развитию нашего независимого журнала.

Неоновый демон: смысл, краткое содержание, концовка

«Неоновый демон» – один из самых запутанных и спорных фильмов датского режиссера Николаса Рефна, снятых в жанре хоррора. В таких лентах как Неоновый демон смысл картины всегда вызывает множество споров.

Каждый по-своему трактует сюжет: одних он впечатляет, другие – отрицают присутствие каких-либо идей в фильме. Подробный разбор ленты поможет понять посыл создателей картины и сделать правильные выводы.

Краткое содержание

Анализ и разбор смысла «Неонового демона» лучше начать с краткого пересказа сюжета фильма.

Место действия – Лос-Анджелес. Главная героиня – 16-летняя провинциалка Джесси, мечтающая о карьере модели. Ради достижения своей цели девушка приехала в большой город.

Здесь она знакомится с людьми из мира моды:

фотографом Дином;
визажисткой Руби;
моделями Сарой и Джиджи.

Интересно! На момент начала съемок актрисе Эль Фаннинг, сыгравшей Джесси, было, как и ее героине, 16 лет. К премьере юная актриса достигла совершеннолетия, ей исполнилось 18.

Джесси обладает очень красивой и притягательной внешностью, поэтому без труда проходит кастинг, устроенный престижным модельным агентством. Руководитель агентства Роберта Хоффман готова заключить с девушкой контракт, но так как Джесси несовершеннолетняя требуется согласие родителей. Героиня находит выход, подделав подписи родителей.

Восхождение к вершине

Первая фотосессия Джесси проходит у знаменитого фотографа Джека Макартура. Причем фотограф настолько очарован юной моделью, что самолично гримирует ее. Чести сниматься у самого Макартура удостаивается не каждая модель и это вызывает зависть новоявленных подруг героини – Сары и Джиджи.

Возмущение девушек возрастает еще больше после того, как Джесси отбирают для показа модной одежды дизайнера Роберта Сарно. Сара, также участвующая в кастинге, остается незамеченной. В гневе девушка разбивает зеркало в уборной, поранив Джесси.

Во время обработки раны в мотеле героиня в полуобморочном состоянии видит неоновое сияние трех треугольников.

Карьера девушки развивается стремительно. Она становится участницей многих модных показов. Успех кружит героине голову. Застенчивая, скромная девушка превращается в высокомерную, восхищающуюся собой женщину. Дин, которому Джесси поначалу симпатизировала, становится ей не интересен.

Джесси все чаще видит галлюцинации, а по ночам ей снятся кошмары. Проснувшись однажды ночью, она слышит, как кто-то пытается взломать замок ее номера. Не справившись с замком, злоумышленник вламывается в соседнюю комнату, из которой до героини доносятся женские крики.

Девушка в страхе покидает мотель, перебравшись к Руби. Но, как оказалось, и здесь находиться героине небезопасно.

Сначала к ней пристает сама хозяйка дома, склоняя к сексу. А затем на девушку нападают Сара и Джиджи. Вместе с Руби они топят Джесси в бассейне, затем расчленяют ее и съедают.

Руби принимает ванну, наполненную кровью убитой. Затем она ложится в могилу, а позже умирает в доме, истекая кровью, вытекающей из гениталий.

Интересно! Прототипом Руби стала венгерская графиня Елизавета Батори, для сохранения молодости принимающая ванны из крови убитых девственниц.

На следующий день Джиджи во время съемок становится плохо. Вызвав у себя рвоту, девушка выплевывает глаз Джесси, а затем и вовсе вспарывает себе живот ножницами.

Наблюдавшая за этим Сара, проглатывает глаз. В последней сцене женщина, похожая на Сару, прогуливается одна по пустыне.

Неоновый демон: смысл сюжета

Прежде, чем пытаться понять, в чем заключается в фильме Неоновый демон смысл показанного, нужно отойти от конкретики, рассматривая фильм с абстрактной точки зрения.

Несмотря на то, что действия картины развиваются вокруг модельного бизнеса, показ закулисья мира высокой модой не являлся основной целью автора. Главная тема – красота и ее место в мире.

По мнению автора, источником истинной красоты являются невинность, непорочность, естественность. Но люди не придают этому особого внимания, поэтому и существует такая красота недолго. Ее обладатель схож с Нарциссом. Влюбившись в свой образ, он теряет естественность, либо его «сжирают», выдав после переработки более примитивную версию.

Вот и главная героиня стала жертвой «неонового демона». Чистая, освещающая мир непорочная красота девушки в начале фильма к финалу превращается в искусственную, холодную как неоновый свет.

В «Неоновом демоне» немало символов, раскрывающих смысл фильма. К примеру, пума, которую Джесси видит у себя в комнате. Дикая кошка – символ силы, лежащей во внешности героини. Она осознает ее, но что с ней делать не знает, поэтому боится.

Трансформация Джесси показана через видения героини в виде треугольников. Они разной формы, размеров и цветов. Голубые треугольники с равными сторонами, символизирующими божью чистоту и невинность, сменяются красными, разносторонними фигурами, указывающими на демоническую, смертельную красоту.

Могла ли Джесси сохранить свою уникальность и самобытность, покинув этот подлый мир? Возможно, уйди она к Дину, судьба ее сложилась бы по-другому. Ответ на этот вопрос остается открытым.

В чем суть концовки

Наиболее полно в фильме Неоновый демон смысл сюжета раскрывается к финалу. Самоуверенные рассуждения Джесси о том, что многие мечтают стать ею и готовы даже убить за такую внешность, заканчиваются фатально.

Соперницы убивают красавицу и съедают. Но делается это не для того, чтобы замести следы преступления. Это скорее напоминает дьявольский ритуал.

Девушки хотят вобрать в себя частицы красоты Джесси. Готовой принять этот ингредиент оказывается лишь Сара. Руби умирает от потери крови, а Джиджи испытывает тошноту и вскрывает себе живот, пытаясь избавиться от содержимого.

Как оказалось, «мяса и крови» недостаточно, чтобы заполнить пустоту в себе. Смысл концовки «Неонового демона» – показать, что только физической красоты недостаточно. Для обретения силы нужно обладать душевным богатством и внутренним наполнением.

Чтобы до конца понять смысл «Неонового демона», снятого Рефном в 2016 году, желательно пересмотреть фильм не один раз. В фильме нет ни одной пустой фразы. Все действия героев содержат тонкий подтекст, в котором каждый находит что-то свое.

Анализ фильма «Неоновый демон» — Никита Макаревич на DTF

Визуальное повествование, внимание к деталям и вдохновение «Идеальной грустью».

1735 просмотров

Вступление.

Всем привет, хочу поделиться своими мыслями и впечатлениями, насчёт одного из своих самых любимых фильмов. Впервые я его посмотрел в ноябре, и вот в марте я совершил 2 повторных просмотра, после которых понял, что если и начну писать статью, то она точно будет про «Неонового демона».

Что он мне напоминает ?

Когда я посмотрел его в первый раз, то и не сразу осознал то, что я вообще смотрел что-то похожее. И только спустя несколько месяцев я стал понимать, что же он мне напоминает. Я вспомнил про аниме «Идеальная грусть», и дело не только в схожести структуры сюжета, где главные героини меняются в связи со своими проблемами в индустриальной сфере, но и в том, что режиссёры даже используют одинаковые методы для игры с вниманием зрителя.

Например, всё начинается с кадра, где Джесси в крови, и первое, о чём думает зритель, так это о том, что она мёртвая, а не о том, что всё это иллюзия. Мне это сразу напоминает то, как играл с вниманием зрителя Сатоси Кон, когда он преподносил сцену под видом реальности, а потом делал так , что это оказывалось лишь частью какой-то съёмки или что-то в этом роде. Это создавало эффект того, что ты сам сближаешься с главными героями, начиная тяжелее отличать реальность от фальши вместе с ним. Также в «Неоновом демоне» этот приём использовался в сцене, где Киану приходит к Джесси во сне. Там перед сценой в самой комнате следует проход от первого лица самого Ривза, что растягивает момент и придаёт ему нужную сглаженность, чтобы зритель вообще не ожидал того, что его просто обманут.

Да и Рефн по-моему и сам делает отсылку к этому аниме, когда называет самую близкую подругу Джесси именем Руби, ведь точно так же звали и напарницу главной героини в «Идеальной грусти». И отсылка тут не случайна, ведь их персонажи имеют сходства, например, в том, что они не те за кого себя выдают и их спутницы узнают об этом только лишь в самом конце.
Помимо картины Сатоси Кона, я увидел явное сходство с «Суспирией». Оно выражается в том, какое внимание уделяют постановки света Рефн и Ардженто. Оба фильма достигают апогея визуальной эстетики, почти полное отсечение деталей и акцент лишь на главном с помощью ярких контрастных решений.
Но схожи они не только картинкой, но и музыкой. Эти фильмы сливаются с ней в одно целое, а она строится таким образом, что больше не может выйти из головы и сразу начинает вырисовываться в голове, когда думаешь об одном из этих фильмов и их атмосфере. Когда я слушаю «The Demon Dance» Джулиана Виндинга, то она мне сразу же напоминает «Суспирию» Гоблина.
Если честно, то мне тяжело объяснить, чем же именно они так похожи, но скорее всего связь прослеживается в ярком повторении одних и тех же звуков, которые постепенно выливаются в полноценный инструментал и как-будто бы заполняют то пространство, внутри которого они играют.
Диалоги.
Я где-то видел, как кто-то написал, что фильмы Рефна хороши, пока в них не начинают говорить, но я так совершенно не считаю. Он делает их порой крайне неловкими и приземлёнными, но так получается не из-за его неумения писать диалоги, а специально, чтобы добиться естественности, либо показать грубость и просто неприятность момента, чтобы мы испытывали те же чувства, что и сама Джесси. Например, это особенно заметно в сцене в туалете. Она позволяет понять и ознакомиться с характерами будущих конкуренток Джесси, которые ни с кем не церемонятся, и говорят всё самым прямым текстом, чтобы для вопросов не оставалось и места. Но не вся эта сцена построена из грязных реплик, ведь тут впервые озвучивается проблема соотношения естественной красоты и искуственной.
Пока Джиджи рассказывает о том, что делать ежегодные пластические операции это простой уход за собой, как чистка зубов, тут слышится одна из самых интересных фраз в фильме: «-Он зовёт меня бионической женщиной! -Это комплимент ?».
«-Ты еда или же ты секс ? -Она десерт.»
Отказывание от банальностей, структура сюжета.
Мы видим, что сюжет фильма построен так, что в нём почти невозможно предсказать то, что будет тебя ждать через несколько минут, ведь он довольно непредсказуем. Продумывать ответы персонажей в диалогах наперёд ещё вполне возможно, но вот если рассматривать структуру и сам визуальный ряд, то тут уже и не знаешь на что же способен Рефн. Отказ от самых очевидных решений прослеживается уже после начала фильма. Чуть ли не в первой сцене нам становится известно о смерти родителей Джесси, можно представить, что возможно, это будет одна из основных причин переживаний главной героини, что нас будет ждать драма и слёзы на эту тему на протяжении всего сюжета, но только после того, как мы узнаём об этом в первый раз, и то, лишь для того, чтобы закрыть возможные вопросы, насчёт того, почему же она одна в этом городе, во второй мы услышим это только лишь в туалетном диалоге, да и то, упоминание там этого акцента не играет никакой роли, кроме той, чтобы просто прекратить возможную неловкую паузу в диалоге, а после этого момента эта деталь больше и никогда не упоминается.

Мне очень нравится, как построен сюжет, в нём нету ничего лишнего, повествование идёт просто идеально размеренно. Рад тому, как обернулась сюжетная линия с Глусманом, она не скатывается до каких-то любовных отношений, а остаётся основательно введённой в контекст происходящего. В фильме почти нету сцен, которые были бы добавлены просто так, здесь всё взаимосвязано и лишь дополняет друг друга. Ещё мне невероятно доставляет то, как был поставлен конфликт, между Джесси и соперницами, сначала мы видим их всех вместе, а после они будут появляться уже по очереди, показывая то, что у каждой из героинь свои личные счёты с восходящй звездой.
Ну и верхом мастерства становится конец картины, который раставляет все точки по местам, давая каждому то, что он по-настоящему заслужил. Это самый наилучший финал, что я вообще видел в своей жизни, ведь лучше получившегося по-моему ничего и нельзя было придумать. Он настолько яркий и непредсказуемый, что врезается в память навсегда.

Повествование истории через картинку.
Как по мне, так это самая главная и клёвая фишка этого фильма. Думаю, что про само неоновое освещение уже и не стоит ничего говорить, тут и так понятно, что его используют в сценах, которые передают какой-то сексуальный или опасный подтекст. На эту тему выходило отличное видео у Луцая, к нему и добавить толком нечего. Поэтому я не стану затрагивать сам цвет и освещение, хочу рассказать про то, как история рассказывается через другие детали (это чисто то, как я это трактую, не думаю, что в них вкладывался именно этот подтекст, либо вообще хоть что-то).
Мэйкап.
Мне очень нравится сцена, где Джесси встречается с Джиджи в гримёрке. Тут крайне крутая постановка сцены, монтаж и работа оператора. И отдельно хочется отметить музыку, которая прям идеально передаёт настроение подиума и какой-то модной презентации. Если честно, то этот момент мне даже напоминают сцену в лифте из «Драйва», здесь тоже используется множество деталей, которые можно не уловить при 1-м просмотре. Итак, камера и свет поставлены так, что половину сцены мы чётко не видим макияж Джиджи, а видим его только вместе с ней же, когда она поворачивается к зеркалу и камера делает фокус на её лице. То есть сама деталь в виде макияжа достаточно неожиданна, ведь до акцента ты не заостряешь внимание на нём, да его особо и не видно. Если же начать его анализировать, то он просто идеально символизирует героиню. Красный рот отсылает к крови жертвы на пасте хищника. В то время, как глаза окрашены в голубой, в довольно ясный и светлый цвет. Тут создаётся контраст. То есть рот можно заморать в чей-то крови, его можно использовать, как оружие, в отличии от глаз, которыми ты никому не можешь навредить, они всегда чисты и невиновны. Да и Джиджи с этим мэйкапом правда напоминает «бионическую» женщину, думаю, что не случайно здесь и заходит вновь разговор про её искуственную внешность.

Треугольник.
После встречи с ним наяву Джесси уже не будет прежний. Он напоминает мистический знак, да и три угла ассоциируются с 3-мя соперницами главной героини. А если брать в расчёт, что Рефн правда вдохновлялся «Суспирией», то всё это и вовсе напоминают ведьм и какой-то их обряд.
Большой треугольник из 4-х маленьких.
По-моему это символизирует ситуацию в которой находится джесси, она к ней приближается всё ближе и ближе, а когда наступает точка невозврата, то меняется освещение, а вместе с ним и сам внутренний мир героини. Три крайних закрытых треугольника, как её соперницы, а она 4-й треугольник, который ими окружён, но он отличается от других, ведь он сам и сформирован с помощью остальных и не имеет закрытой формы в отличии от других, то есть он ещё не сформиловался до конца.

Маленькие детали, которые тоже хочется отметить.
По-моему сцена, где Джесси расписывается на контракте для модельного агенства символизирует сделку с дьяволом.
Если обратить внимание на фон в сцене, где пума проникает в номер Джесси, то создаётся ощущение, что свет падает на шторы так, как-будто это стволы деревьев. Всё происходящее в фильме очень напоминает дикую природу, где ты либо хищник, либо жертва.
Я думаю, что золотая краска в сцене на фотосессии с Джеком символизирует ценность, которой обмазывается её тело. Люди относятся к ней так, словно она драгоценность, но интерес для них представляет лишь её оболочка.
Заключение.
Подводя итог, я хочу сказать, что у Рефна в этом фильме получилось добиться идеальной картинки, которая превосходно выполняет свою работу, как в эстетическом, так и в повествовательном плане. После него я стал специально искать что-то похожее и понял, что существует целая категория фильмов ужасов о фэшн-индустрии. Помимо, например, той же «Идеальной грусти», недавно вышел «Прошлой ночью в Сохо», который имеет явное внешнее сходство с «Неоновым демоном», да и он уделяет не меньшее внимание к проработке образов (одежде, макияжу).
В любом случае, это один из лучших фильмов о том, как люди готовы поменяться, чтобы прийти к успеху. И определённо лучший фильм(из тех, что я смотрел), который так искренно рассказывает о роли красоты в нашем мире.
Если честно, то мне кажется, что всё, написанное мной, выглядит так, словно у меня синдром глубинного смысла 🙂 В любом случае, это лишь моё субъективное видение, возможно, что Рефн вкладывал во всё совершенно другой подтекст, либо где-то его и не было вовсе. Пишите в комментариях о том, чем вам понравился фильм, а чем нет, будет интересно почитать !
Waving Goodbye
Стиль в фильме «Неоновый демон»
T
КУЛЬТУРА • КИНО
СТИЛЬ В ФИЛЬМЕ:
Текст: Елена Кравцун
Самый провокационный фильм нынешнего Каннского кинофестиваля выходит в российский прокат. Фэшн-хоррор, в котором встретились мода, эротика, тонны глиттера и некрофилия, с сатанинским упоением снял Николас Виндинг Рефн.
аждый день ко мне приходят 20–30 девушек, приехавших из маленьких городков в поисках счастья. И все они хороши, но ты, ты будешь великой», — говорит
глава крупнейшего модельного агентства юной Джесси (Эль Фэннинг), у которой от таких слов алой розой вспыхивает румянец на щеках. Джесси только что исполнилось
16 лет, и в Лос-Анджелесе она затем, чтобы покорить своей ангельской красотой модный Олимп. От завистливых товарок по цеху, опасных отшлифованных моделей Сары (супермодель и актриса Эбби Ли) и Гиги (Белла Хиткот), помешанных на физическом совершенстве, ее тут же берется оберегать визажистка Руби (Джена Мэлоун), тайное хобби которой мэйкап для мертвецов в местном морге. Также у Джесси появляется еще один поклонник — молодой фотограф: сладкий мальчик, который теряет ее под воздействием мира моды. Все это разворачивается на фоне зловещих калифорнийских пейзажей с мерцанием неона под упругое техно Клиффа Мартинеса, создававшего саундтреки
для Стивена Содерберга. Сюжет у этой эффектной истории о моделях-каннибалах настолько непредсказуемый, что шокирует даже самых циничных зрителей. К слову, в Каннах профессиональная публика разделилась в своих оценках на два непримиримых лагеря:
тех, кто этот фильм оглушительно освистал, а Рефна объявил кретином, и тех, кто кричал режиссеру «браво» и называл в своих рецензиях «новым, холодным Тарантино».
Непредсказуемый сюжет этой эффектной истории о моделях-каннибалах шокирует даже самых циничных зрителей.
Пока критики задаются вопросом, действительно ли «Неоновый демон» — портрет современной модной индустрии, мы предлагаем насладиться визуальной стороной этого фильма-аллегории. Особое внимание здесь уделяется макияжу героини. Вот, например,
она лежит, вымазанная бутафорской кровью, а на лице у нее сверкают кислотные цветные пайетки, контрастирующие с винной помадой (на Неделе моды осень-зима 2016 в Лондоне визажисты Burberry украшали лица моделей блестками, рассыпанными вокруг небрежных smoky eyes). В другой сцене визажистка Руби клеит на лоб и скулы Джесси декоративные золотые пластины. Обнаженная — единственным прикрытием становится лишь жидкое золото на всем теле, с волнистыми белокурыми волосами, Джесси выглядит как богиня из календаря Pirelli, снятого Карлом Лагерфельдом. Кстати, в последние годы эксперименты с золотом в макияже все чаще появляются на подиуме, например, у моделей Dior (золотые брови) и Fendi (золотая фольга над веками).
Героиня лежит, вымазанная кровью, а на лице у нее сверкают кислотные цветные пайетки, контрастирующие с винной помадой.
Визуализировала мир высокой моды художник по костюмам Эрин Бенач. «Конечно,
можно получить одежду со всего мира, но это необязательно будет одежда от кутюр,
как ее себе представляют редакторы влиятельного глянца, — говорит Бенач. — Наша первоначальная цель была такова: поставить планку как можно выше при ограниченных бюджетах». Для этого Бенач связалась с дизайнерами, готовыми пойти на такую коллаборацию. Armani — бренд, с которым она раньше работала, — одолжил вступительный образ: топ без бретелей Emporio Armani цвета синий металлик и такого же цвета юбка из коллекции 2015 года. В итоге Бенач так увлеклась поисками, что изучила архивы Armani вплоть до 1980-х.
SAINT LAURENT ОСЕНЬ-ЗИМА 2016
ZUHAIR MURAD HAUTE COUTURE ОСЕНЬ-ЗИМА 2016
VALENTINO HAUTE COUTURE ВЕСНА-ЛЕТО 2016
IRIS VAN HERPEN ВЕСНА-ЛЕТО 2016
Помимо Armani Бенач вдохновилась гранжевой весенней рекламной кампанией Saint Laurent 2015, которую запретили в Великобритании из-за чрезмерной худобы моделей. Чтобы подчеркнуть проснувшуюся в Джесси яростную сексуальность, она выбрала топ в крупных пайетках в стиле 70-х с агрессивным глубоким декольте — как раз из той самой скандальной коллекции Saint Laurent. Однако впервые на подиум героиня Эль Фэннинг выходит в роковом темном блестящем платье Giles, другой наряд этого бренда появляется в одной из финальных сцен в роскошном особняке, когда Джесси берет из шкафа невесомое платье в пол цвета нежнейшей морской пены. Визажистка Руби тоже носит вещи из весенней коллекции Saint Laurent 2015, хотя ее выбор более спокойный: юбки, брюки свободного кроя. И, конечно, винтажный блейзер Armani.
Пожалуй, fashion statement «Неонового демона» становится финальная фотосессия на берегу моря, которая появилась в фильме после того, как Эрин Бенач наткнулась на одежду концептуального берлинского дизайнера Марины Херманседер. Рефн дописал эту сцену уже в готовый сценарий: на экране модели позируют в корсетах и узких юбках, основные декоративные элементы которых затянутые ремни. Благодаря усилиям Бенач мода присутствует в каждом кадре этого великолепного фильма и становится частью истории.
Что надеть
Помада M.A.C, $17,
maccosmetics.com
Юбка Topshop, £249,
topshop.com
Платье Jonathan Saunders, £777, matchesfashion.com
Чокер Jennifer Fisher, $375, barneys.com
Платье Oscar de la Renta, $14 569, farfetch.com
Очки Dolce & Gabbana, ₽17 800, aizel.ru
Куртка Zara, ₽12 599,
zara.com
Юбка Sibling, £143,
net-a-porter.com
Топ Tibi, £392,
net-a-porter.com
Платье Christian Siriano, $5800, farfetch.com
Юбка Marina Hoermanseder, €1200, marinahoermanseder.com
Бра Zana Bayne, €351, luisaviaroma.com
{«width»:1199,»column_width»:119,»columns_n»:10,»gutter»:0,»line»:40}false7671300{«mode»:»page»,»transition_type»:»slide»,»transition_direction»:»horizontal»,»transition_look»:»belt»,»slides_form»:{}}falsetrue{«css»:».editor {font-family: tautz; font-size: 16px; font-weight: 400; line-height: 21px;}»}
Лучшие материалы The Blueprint — в нашем телеграм-канале. Подписывайтесь!
//= $articleUrl; ?>
теги: КИНО
читайте также
Положительные отзывы о фильме «Неоновый демон» (Франция, США, Дания, 2016) – Афиша-Кино
Положительные отзывы о фильме
The Neon Demon (2016, Франция, США, Дания), IMDb: 6.1
Выбор «Афиши»
6.3
6.1
О фильме В ролях Отзывы (49)Похожие
Рецензия «Афиши» на фильм
Станислав Зельвенский
1341 отзыв, 979 оценка, рейтинг 20350
7Страшная сказка про моделей
Джесси (Эль Фэннинг), едва ей исполнилось 16, рванула откуда-то из Джорджии в Лос-Анджелес делать модельную карьеру. Она представляется сиротой (скорее всего, врет) и снимает комнату в затрапезном мотеле у какого-то дальнего родственника Нормана Бейтса (Кеану Ривз). Ослепительная невинность, которую излучает Джесси, немедленно открывает перед ней многие двери и притягивает как паразитов, так и хищников. Вот вроде бы положительный поклонник (Карл Глусман), с которым она познакомилась в интернете. Вот стерва — агент (Кристина Хендрикс), которая первым делом учит ее убедительно накидывать себе три года. Вот звездный фотограф (Десмонд Харрингтон), плотоядно ее щелкающий. Вот болтун-дизайнер (Алессандро Нивола), сразу же отбирающий ее на показ. Вот стареющие, за двадцать, конкурентки (Белла Хиткот и Эбби Ли), которые, кажется, еще не решили, надо ее игнорировать или опасаться. И вот, наконец, Руби (Джина Мэлоун), гример на фэшн-съемках — это, как выяснится, не единственная ее работа, — которая принимает в судьбе Джесси особенно живое участие.
В немаленькой уже фильмографии Николаса Виндинга Рефна главными героями до сих пор были исключительно мужчины, пытающиеся выжить в мужском — криминальном, как правило, — мире: охранник, заключенный, драгдилер, гонщик, воин. Не очень трудно было угадать, чем станет зарабатывать на жизнь его первая героиня. Причем модельная индустрия per se, очевидно, возбуждает режиссера постольку-поскольку — ему нужен был аналог тюрьмы строгого режима, или ночного Бангкока, или страны викингов: высококонкурентная женская среда, зоопарк, где в вольерах скалятся изящные блондинки (а балетную тему в этом смысле уже закрыл Аронофски). Мужчины здесь тоже обладают властью и представляют угрозу (чего стоит одна сцена с Кеану Ривзом), но они в «Неоновом демоне» — для отвлекающего маневра, им отведены роли преимущественно пассивные, а подлинное напряжение проходит по другой оси. За это Рефну уже прилетело от феминисток, и, возможно, это не самый объемный взгляд на мир — мог ведь снять биографию женщины-ученого, — но в последовательности датчанину не откажешь.
Вообще, нормальных людей в этом фильме будет бесить, разумеется, все, начиная с парфюмерного названия. Его ледяная глянцевая красота: эксперименты со светом, цветом и пространством под пульсирующий электронный саундтрек. Его неторопливость, неповоротливость и непроницаемость, за которой куда чаще мерещится пустота, чем какие-то глубины. В одной сцене кажется, что Рефн патологически лишен чувства юмора, а в следующей — что он откровенно издевается (спойлер: да, он издевается), причем теоретически одно другому не мешает; уже на восьмой минуте упоминается помада Redrum. Если это фильм ужасов, то почему у него полуторачасовое вступление. Если это сатира, то почему Рефн не выбрал мишень еще попроще, чем фэшн-закулисье (потому что такой не существует?). По жилам «Демона» бежит кровь из всех, кажется, великих женских хорроров на свете — от «Суспирии» до «Малхолланд-драйв», от «Отвращения» до «Побудь в моей шкуре», от «Кэрри» и «Сестер» до «Необратимости», — но, конечно, ощутимо пожиже.
Все это понятно (и фильм сперва был освистан в Каннах, а потом с оглушительным треском провалился в Штатах, где его попытались выпустить в широкий прокат). И вместе с тем «Неоновый демон» — пока что самый, вероятно, занимательный киноопыт года. Да, это фильм, работающий с поверхностями, — но не диктует ли сам материал такой подход? В желании Рефна шокировать, соответствовать глубоко, в сущности, архаичному в XXI веке статусу провокатора есть что-то ребяческое, но он и вправду не безобиден. В случае Рефна, как и его знаменитого компатриота, эксплуатация — больше, чем жанровое определение, это важный инструмент его режиссерского метода. В фигуре автора (которая, оговоримся, вовсе не обязательно равна Рефну-человеку) есть какая-то подлинная, ненаигранная безнравственность, которая беспокоит, будоражит и, безусловно, притягивает.
Рефн не обличает зло подиумов, это смешно, а честно пытается разделить ответственность между наблюдателем и наблюдаемым, как завещали Хичкок с Майклом Паэуллом. В тяжелом, зачастую неподвижном взгляде камеры на фантастическую Эль Фэннинг (которой на съемках было 16 или 17, что еще явно уберегло ее от каких-то ракурсов) больше аморального, чем в собственно происходящем на экране. Что такое кино, если не попытка украсть чужую красоту, выпить чужую кровь, воспользоваться чужой невинностью. Героев и героинь оправдает финальный Гран-Гиньоль — там происходит уже такое, что все взятки гладки, — а режиссеру скрыться негде, он остается перед нами — голый, в безжалостном свете софитов, обмазанный золотой краской. «Демон» в конечном счете непристойно красивая, восхитительно дурновкусная кровавая шутка, но кажется очевидным, что его темы — в первую очередь нарциссизм и судьба красоты в самом широком смысле — волнуют Рефна всерьез, так что сказка про девочку-подростка в Лос-Анджелесе — возможно, первый по-настоящему личный фильм 45-летнего датчанина.
25 июля 2016
Лучшие отзывы о фильме «Неоновый демон»
Князь Процент
314 отзыва, 334 оценки, рейтинг 1572
Возбуждает
Рок-Н-Ролльно
Взрыв мозга
8
Бойкая, с ядреным сочетанием цветов и требующей к себе повышенного внимания операторской работой (а-ля музыкальный клип) попытка рассказать дикую историю так, чтобы большую часть времени зритель думал, будто эта история о чём-то другом. Попытка, стоит признать, чертовски удалась.
28 июня 2021
Евгений Ткачёв
687 отзывов, 10230 оценок, рейтинг 1359
9
С виду кажется, что «Неоновый демон» абсолютно бездушный и что за такое «Только Бог простит», но эта бездушность напускная — равно как и рёфновский уход от традиционного нарратива в область глянцевой метафизики. Над картиной витает дух режиссёрской обеспокоенности, а вынесенный в название неоновый демон обращается то даймоном — гением чистой красоты, который все хотят либо трахнуть, либо съесть, то наглым бесёнком, который дразнит своей исключительностью. Но суровая правда модельного бизнеса (окей, жизни) заключается в том, что на всякого бесёнка найдутся бесы покрупнее. Впрочем, не все из них способны переварить в себе такую красоту. За что люблю Н.В. Рёфна — всегда может удивить.
Посвящается Лив.
5 августа 2016
Sarah
381 отзыв, 419 оценка, рейтинг 262
9
Идеальный фильм. Просто идеальный. Картинка, музыка, сюжет — всё совершенно.
6 августа 2016
Jefri DD
29 отзывов, 4273 оценок, рейтинг 161
9
Ходил уже два раза и ещё схожу третий. Давно не получал такого эстетического удовольствия от просмотра фильма. Безупречно стильно, атмосферно, картинка шикарная, а от саундтрека даже подёргиваешься в кресле в такт. Плюс много жести и извращений, всё как я люблю)
2 августа 2016
enlightened
466 отзывов, 570 оценок, рейтинг 85
7
кровожадный фильм-метафора о суровых нравах в модельном бизнесе и о нестабильной человеческой психике в частности. на весь сюжет один адекватный персонаж, остальные так хищно смотрят на героиню, что удивительно, как ее не сожрали еще в самом начале.
19 декабря 2016
Артур Сумароков
59 отзывов, 890 оценок, рейтинг 44
7
Много женщин умерло мученицами моды, которая заставляла их приносить стыдливость в жертву наготе. (П. Буаст)
Джесси, одетая лишь в ароматы туалетного мыла и духов, подошла к зеркалу. Пристально всматриваясь в свое отражение, девушка взяла с косметического столика помаду — ярко-красную и вызывающую и нанесла ее на губы кистью тонким, но заметным слоем. Она не любила её раньше, но что поделать — все в ее жизни сейчас изменилось, и она давно решила презреть свои старые привычки, в конце концов, может из-за них ей катастрофически не везло. Потом пришла очередь подвести глаза и более явно очертить контуры бровей. Слегка укрывшись вуалью пудры, Джесси еще раз, не моргая, сосредоточилась на гладкой зеркальной глади, будто пытаясь увидеть что-то еще дополнительно, руки стали изучать бедра и касаться груди, но в зеркале лишь была видна обнаженная молодая девушка, макияж которой несомненно кричал о вызове и самоуверенности. Рядом на кровати лежало красное платье и черные туфли; миг ее торжества наступал.
«Неоновый демон» Николаса Виндинга Рефна снят аутентично той среде индустрии красоты и высокой моды, в которую неторопливо вовлекает зрителей постановщик через призму истории главной протагонистки фильма — шестнадцатилетней Джесси, понаехавшей в Город Ангелов с расово верной целью его покорить, несмотря ни на что и ни на кого, american dream в самой своей густой концентрации, тем паче режиссёр успешно достигает гармоничного соотношения формы и содержания киноленты, которая слишком часто балансирует на грани безвкусицы и китча, но не переходит её. Впрочем, трюизмы трюизмами, а закономерности постмодернистского авторского кинотекста подспудно никто и не отменял, ибо в изощрённой киноязыковой палитре фильма с его отточенной визуальной манерой карамельного глянца, не впадающего в истерику избыточности, отчетливо виден нескрываемый почерк в тех или иных кадрах или мизансценах как таких разных фэшн-фотографов как Терри Ричардсон, Дэвид лаШапелль, Эрик Мэдиган Хэк, Майлз Олдридж, Вальтер Чин или Дэвид Дребин, которых Рефн косплеит без особого труда, так и маньеризм итальянского джиалло со своим выпячивающимся из каждого монтажного шва фрейдизмом. Следует заметить, что «Неоновый демон», неосознанно ли подражая тому же Ардженто или Фульчи, на глубинном уровне воспринимается даже как каноничное переосмысление «Суспирии»; киноконтекстуальное сродство обеих лент выражается не только в феноменологии феминного познания, но и в том что героини Фаннинг и Харпер оказываются радикальным образом похожи в своем социобиологическом и психофизиологическом мучительном бытовании, внешний мир фильма является отражением их собственных внутренних страхов и комплексов, а изобилующее насилие носит исключительно непрямой, ирреалистичный и сюрреалистичный характер. У Ардженто — балетная школа, у Рефна — мир модной индустрии, но изнанка этого мира большого искусства одинакова: ведьмы и каннибалы, смой косметику или сними балетную пачку — и нет более человека: есть лишь набор желаний, порывов, разрывов, надрывов и нарывов, вскроя которые весь омерзительно-тошнотворный нутряной гной и гниль полезет наружу, со всеми своими червями и червоточинами. Нет красоты, будто категорично утверждают Ардженто, Рефн, а вместе с ними и Аронофски, «Черного лебедя» которого можно с успехом присовокупить к контексту ленты (крещение трибадией имеется и у шалуна Рефна), лепя нарратив по канонам уничтожаемой ими же красоты. Но, может быть, тут лишь дело в том, что постановщики разделяют по обе стороны идеи чистой, чувственной и искусственной, иноприродной, бесчувственной красоты; чистое искусство кино и обсценный язык эксплуатации, который Рефн успешно деформирует под себя.
Рефн, со сладострастием фокусируясь на красоте в самой своей наиболее популяризированной форме настоящего гламура, саму идею этой красоты, достигаемой осязаемо мерзопакостными методами, деконструирует, подвергая ее даже не сомнению, но самому настоящему уничтожению, ибо ничего естественного в мире моды и моделей он не видит совершенно; под авторским острокритическим прицелом оказываются все кто так или иначе причастен к модному бизнесу: модели (особенно — модели), фотографы, пластические хирурги, эксперты, владельцы модельных агентств и всякого рода глянцевых журналов, даже сами потребители навязанных брендов и трендов, хотя вышеперечисленные лишь идут фоном, они невидимы, но в то же время власть их над собой ощущают все героини фильма, в этой развивающейся, между тем, по шкале абсолютной деградации личности истории Джесси, которая в общем-то получает по гамбургскому счёту то чего она на самом деле заслужила, ведь нельзя быть на свете красивой такой — все оказываются равно одинаковыми между собой и далеко не самыми лучшими представителями рода человеческого, да и можно ли назвать героев фильма всамделишными людьми, безотносительно от гуманистической шелухи, но просто по факту? В сухом остатке — бесстыжая требуха и стервозная монструозность.
Красивая обложка — пустое содержание, но что если за этой глямурной потреблядской стороной таится некто и нечто более устрашающее и обесчеловечивающее? Модели человека таковыми не являются, по Рефну, и набор авторских метафор, припасенных скорее ближе к финалу, поразительным образом превращает эту по сути психологическую драму восхождения на вершину славы в пресловутый брутальный фильм ужасов с заостренным вниманием на всякого рода парафилиях вкупе с беззастенчиво кровавым пиром консьюмеризма и — что важнее всего — отсутствием какого бы то ни было хэппи-энда по итогу всего действа. На первых порах юная и невинная Джесси противопоставляется Саре и Джиджи, своим не столько подругам, сколь просто более поднаторевшим в искусстве симулякра моделям, уставшим и пресыщенным, впрочем, затмить их тоже получится; в героине Элль Фаннинг амбиций предостаточно, само собой, и не для того она приехала из самого типичного реднековского захолустья, чтоб не добиться своего — до определенной степени именно Джесси является той витальной сущностью, которая не умерщвляет и без того мертвую природу фильма, населенного не женщинами, но манекенами, марионетками, при том что роль мужчин в пространстве фильма нивелирована до неконкретных эпизодов, в которых мужчины предстают буквально сразу или как слабаки, или как насильники с явно педофилическим уклоном. Рефн, однако, сам себя уподобляет творцу этого самолично созданного им мира прекрасных уродств. Парадоксы фильма: женский мир, в котором к финалу не оказывается как таковых женщин вообще; индустрия, обслуживающая женщин ради мужчин и последними в основном же и задуманная со своими изощренными лекалами пополугодично меняющихся стандартов, фасонов etc, в фильме Рефна представлена как исключительно феминистический микрокосм. Красота здесь не спасает, но убивает, превращает в ничто, растворяет в новом искусственном образе, стирает личность до кровавого обрубка и сжирает до последней необглоданной кости. Магия красоты трансформируется в черную магию, магию вуду, а потому неизбежны сакральные жертвы, ритуальные жертвоприношения, пир крови и плоти, что никогда уже не будет прежней.
12 июня 2016
moskovtseva
48 отзывов, 48 оценок, рейтинг 35
7
Первое впечатление после выхода из кинотеатра — а что это было? Второе впечатление от имеющихся отзывов — а это что было? Все как один насыщены такого уровня анализом, что впору и не соваться туда без поисковика под рукой — фильмография Рефна и фрактальные размерности, всё такое. .. На самом деле, в этом контрасте поисков Истинного Смысла и его реальном отсутствии в «Неоновом демоне» мне видится шутка режиссёра над зрителем, обалдевшим от визуального ряда. Сюжетная линия максимально проста: девочка подаётся в модельный бизнес, где конкурентки готовы сожрать каждую. Здесь нет двойного дна и сложных подтекстов, главный смысл фильма — его визуальная составляющая. Неважно, что происходит на экране — главное, чтобы это было красиво. Эстетично. Стильно. И интерпретировать его с точки зрения мифологии или, упаси боже, архетипов, всё равно что искать в желании модели прославиться и попасть на обложку Vogue мотивы служения идеалам прекрасного и постижения вселенской гармонии сущего. Полный бред. Это триумф формы над содержанием — цвет, свет, звук. Вы спросите, что символизирует треугольник Серпинского? О господи, да ничего — выложенный в темноте из светящихся неононом трубок, он просто красив! Оставшееся после просмотра чувство легкого омерзения и вскрытой черепной коробки отступает после осознания этого факта. Завязки, развязки, смыслы, выводы? Их просто нет. Расслабьтесь. Этот фильм сделали не для того, чтобы обсуждать. Его сделали для того, чтобы смотреть — и только смотреть.
1 августа 2016
МАКСИМ КЛЕНОВ
22 отзыва, 26 оценки, рейтинг 29
9
Рёфну удалось. Совершенно не человеческий фильм. Как будто внеземная скайнет занялась антропологией. При этом, очевидно, исследуемый феномен все же явно режиссера интересует, это чувствуется. Кино безупречно в смысле стиля — женитьба сексплотейшн и китчевого арт-хауса балансирует на грани между полнейшей безвкусицей и совершенством стиля. И мне представляется, что вопрос, поднимаемый в фильме, выходит далеко за рамки мира моды. По сути, это исследование на тему, что же такое физическая красота в современном мире, и с чем ее едят.
7 августа 2016
protivvseh
55 отзывов, 76 оценок, рейтинг 17
7
даже если не впечатлит сюжет , фильм настолько эстетичный, настолько интересно снят, что посмотреть его стоит обязательно, невозможно оторваться . .. очень фотографический взгляд режиссера, по-настоящему красивое кино
3 марта 2017
Yanina Yanina
4 отзыва, 6 оценки, рейтинг 15
9
Странный,мпстами мерзкий,но завораживаюший одновременно
9 августа 2016
Гарри
18 отзывов, 18 оценок, рейтинг 15
7
Самое главное — это такое странное, изрядно альтернативное кино. Еще раз. Странное. Альтернативное. Т.е. тем кто предпочитают образцово-показательные голливудские фильмы — лучше пойти на что-то другое.
Начинается фильм вполне обычно, а продолжается каким-то сюром. Логика персонажей непонятна, цели утаиваются и все в каком-то полусне. Ужастиковые сцены заканчиваются… сменой плана и новым днем. Да, есть хорошие моменты, но есть и откровенно плохие. Две сцены обеда/ужина в каких-то ужасных гм… ресторанах. Где гламур и пафос? Куда ушли 7 миллионов бюджета? На гонорар Киану Ривзу? Он конечно как всегда хорош, но его роль мог бы сыграть кто угодно. Ривз не виноват — роль такая. Ах да, весь нездоровый пафос у фотографа и таки Ривза.
Кульминационная сцена с погоней за главной героиней в доме. Уж сколько домашних погонь было снято… но нет — надо снимать в том же сонном отстраненном режиме.
Какая замечательная доска для прыжков в бассейн! Как это можно было бы обыграть! Испуганный взгляд героини которой некуда деться с этой дощечки, злобные взгляды недавних почти подружек… Но нет. Ничего этого сделано не было.Все будет быстро и по дурацки. Далее будут странные сцены непонятно о чем.
Ну в общем много чего не сделано. Концовка вообще откровенно смазана, и вместо АХ!!! возникает… И ЧО? ЭТО ВСЁ? Э-Э-Э…
Отдельно надо сказать о спецэффектах и музыке.
Спецэффекты достойны советских фантастических фильмов середины 80-х. Музыка… тоже ощущение, что оттуда. Ну аж мелодии «Зодиака» вспоминаются.
Героиня — Эль Фаннинг видимо пару лет назад была красавицей — судя по фоткам. А сейчас… ну обычная более-менее симпатичная девушка. В наших широтах такие на каждой улице произрастают. В кино она играет идеальную красавицу — но увы — она далеко неидеальна.
На чем еще сэкономили? На массовке. Почему-то казалось, что должно быть много людей и ощущение праздника — ну а как же показы, и т.п… а фиг — те же полтора человека.
Тем не менее — не жалею, что посмотрел, я люблю непонятные фильмы. Так что если вы воспринимаете Линча и Триера — может быть вам и э… ограниченно понравится.
30 июля 2016
Арсений Кузнецов
1 отзыв, 1 оценка, рейтинг 12
9
Отличный фильм, от котрого ценители кино получат как минимум визуальный оргазм. Операторская работа и режиссура выверены и стильны как никогда. Это стоит увидеть.
28 июля 2016
aleksej vasiliev
9 отзывов, 10 оценок, рейтинг 11
9
Все таки, Драйв — лучшее произведение Виндинга Рефна.
Здесь хороша картинка. Актерский состав. Отличная работа оператора. Звук шикарный. Но, что сюжетом? Провал чистой воды. И все стараеия в итоге идут лесом.
Ждал большего. Среднее кино.
31 июля 2016
Lu
4 отзыва, 4 оценки, рейтинг 7
7
«Неоновый демон».
После некоторых раздумий задалась вопросом, насколько мала вероятность того, что сценаристом фильма «Неоновый демон» является мужчина. Мои сомнения были обоснованными: в основном в коллектив авторов входят женщины Мэри Лоус, Polly Stenham — кроме того, в создании сценария принял участие режиссер фильма Николас Виндинг Рефн.
Визуальный ряд фильма «Неоновый демон» можно расшифровать: «Если ты мясо, то тебя съедят».
Ярко иллюстрируют это послание первые кадры фильма, где главная героиня позирует фотографу, залитая кровью. Также сама актриса, выбранная на главную роль, напоминает молочного поросенка вздернутым кверху носиком, пухлым личиком, нежной кожей. В конце главную героиню ВНИМАНИЕ! СПОЙЛЕРЫ! съедают.
Визуальный ряд напоминает очень длинную рекламу дорогих духов.
Героиня, примитивный ребенок, курсирует между жестокими, грубыми или извращенными мужчинами-некрофилами и подобного же склада, только более изощренными в жестокости, женщинами.
В фильме внутренний мир людей, межличностные взаимоотношения обесцениваются в ущерб обезличенным формальным отношениям, материальным признакам успешности и пригодности, овеществлению людей и человеческих взаимоотношений.
В «Неоновом демоне» люди производят впечатления вампиров, безжалостных и расчетливых хищных животных.
Общественная система, показанная в фильме, состоит из двух частей, одна из которых заманивает невинную жертву в ловушку, прививая ей поверхностность и бесчеловечность, а другая пожирает ее отравленное тело.
Единственного искренне заинтересованного в жизни девушки юношу окружающий мир отвергает, как и сама девушка. После этого героиня уверенно движется вперед к холодному неоновому блеску смерти по заранее предусмотренному для нее маршруту.
Манера съемки, сценарий очень женственные, жестокие и злые.
Очень интересно видеть структуру, динамику взаимоотношений мужских и женских персонажей в фильме. Героиню окружают три основных мужских и три женских персонажа. Неоновый перевернутый треугольник, полагаю, символизирует женщин. Момент, когда на передний план выходит влияние женщин, и, наоборот, на задний план уходит влияние мужчин, символизирует смерть героини. Есть в этой симметрии что-то действительно жуткое и красивое.
Среди мужских персонажей представлено три типа, точки треугольника – возможно, с попеременно мерцающей точкой. Один мужчина грубый примитивный садист, второй трепетный молодой юноша, третий (а вернее, третий и четвертый, так как здесь представлены полностью сходные персонажи) нарциссичный некрофил. Героиня склонна предпочесть последний вариант как структурирующий ее отношения с миром.
После перед ней встает следующий выбор.
Женские персонажи менее разнообразны: две почти идентичные нарциссического склада женщины и двойственная героиня с незафиксированными чертами, колеблющаяся между жаждой красоты и любви и все тем же нарциссическо-некрофильским полюсом.
Второй выбор оказывается для героини роковым. Она не может правильно оценить неустойчивую, мерцающую природу второй женщины, оценивая взаимоотношения с ней как безопасные. Во взаимодействии с ней она наталкивается на все то же препятствие, которое послужило причиной разрыва взаимоотношений с юношей: не принимает во внимание существование у нее специфического внутреннего мира, действительно отождествляя себя с ложной пустотой, телесностью первых двух героинь. Выбирая более сложную структуру двойственной женщины, в отличии от более цельного юноши, она, тем не менее ,не может понять ее и обеспечить ее потребности, более того, навлекает ее ненависть, теряя в ее глазах ценность и уникальность. Существование тела героини, отождествляемого женщиной с ее фантазиями и стремлениями, и в реальности не имеющего в себе необходимых свойств, только напоминает женщине о напрасности и несбыточности ее стремления найти удовлетворение во взаимотношениях с другим человеком.
Таким образом, кроме того, мы видим, что фигуры имеют потенциал дополниться в каждом из случаев четвертой точкой, в каждом случае, наряду с возможным преобразованием фигуры, мерцает и смерть.
Подозреваю, что многим фильм не понравился. Также мне кажется, что сильнее он не понравился мужчинам, нежели женщинам – потому что первым показался более поверхностным и непонятным из-за его образности, специфической манеры преподнесения персонажей, тогда как вторые, вполне могли испытать смутное чувство узнавания циничной жестокости происходящего и желание проигнорировать специфический подтекст, заложенный в фильме.
На мой взгляд, этот фильм можно отнести к разряду феминистического кино, как из-за его привлекательной сумрачной феминной образности, загадочности и холодности — то есть из-за манеры съемки и приподнесения темы, так и из-за специфики проблем, поднятых в картине — ведь главная героиня фильма представляет еще молодую, несформировавшуюся девушку, исследующую свое место и роль в социальной действительности.
Как любое зло, замирающее перед нами с очевидностью на поверхности зеркала, картина сосредотачивает сострадание в недоступной отражению реальности чувств и мыслей. Не важно, какая часть общей функциональности человека берется как приоритетная в оценке его пригодности для чего-либо – ситуация будет похожей. Разве нет? А теперь пришло время измерить расстояние от того идеального сценария, по которому события действительно должны были бы развиваться в фильме со счастливыми, наполненными персонажами в столь же благосклонной к жизни системе – до изображенных в фильме событий – и, наконец, до нашего восприятия реальности, узнать какие точки ближе, как они расположены, и построить очередную фигуру с мерцающей неоновым светом точкой.
Лаконичный, геометричный, симметричный, женственный, архетипичный фильм.
8 сентября 2016
Mrn Malena
3 отзыва, 5 оценки, рейтинг 6
9
Блеск, ВОСТОРГ! 👏👍
Хочется стереть себе память, чтобы пересмотреть этот Шедевр.
Редкий, штучный подарок для киномана. ❤
Эта картина несёт в себе одно главное слово: СЛИШКОМ.
Слишком красиво.
Слишком ярко.
Слишком гипнотически.
Слишком идеально.
Это Божественнейшая работа оператора.
До сегодняшнего дня была убеждена, что рядом с Эммануэлем Любецки (Birdman 2014, The Revenant 2015) никто и рядом не стоял.
Ох, как я ошибалась, Наташа Брайер составила изумительный тандем Рефну.
Отдельный, просто тысячеслойный мир тонов, полутонов и подтонов- это саундтрек, который написал Cliff Martinez — бывший барабанщик Red Hot Chili Peppers.
Провалиться в акустике снова, с головой, как и в блаженном Драйве (2011), это просто потолок Эйфории..
Эстетический и слуховой оргазм- неминуем и гарантирован.
Лучший фильм года?
ДА, однозначно)
24 августа 2016
Татьяна
6 отзывов, 2 оценок, рейтинг 5
9
Люди делятся на два типа:
1) «Фу, ужас ужас, срочно развидеть» и 2) «Вау, как это круто и красиво, такого еще не было!»
Мне фильм очень понравился! Смотрелся на одном дыхании, время будто остановилось. . На некоторых моментах отвисала челюсть конечно, но даже самые жесткие эпизоды сняты так красиво, что не вызывают отвращения, а только легкий шок и недоумение. Всем людям с устойчивой психикой и любителям «небанальщины» рекомендую это кино.)
2 августа 2016
Tanya Makarevich
2 отзыва, 3 оценки, рейтинг 1
9
Гиперболизированный и безупречный. Неоновый демон.
В главой роли Elle Fanning, чья красота потрясает, а актерскся игра заставляет взглянуть на актрису по-новому. Фильм погружает беспощадно, заставляет вжимается в кресло и закрывать лицо руками от ужаса. Картина вовсе не о модельном бизнесе, (как можно было подумать), чтобы вы быстренько разочаровались в мире мод. Он о современных вампирах, готовых сделать ради своей цели все, что угодно. Просто площадка и тема совпали…да, просто совпали.
Кто посчитает эту картину бессмысленной и отвратительной, тот, скорее всего, просто не фанат данного жанра. И зачем же тогда кидаться скверностями, если вам просто не нравятся ужасы?;) Метафоричные картины и музыка от Cliff Martinez влюбляют в себя и заставляют пересматривать Демона от любви к красоте и метафорам.
После просмотра остается много вопросов , к которым мы не получим ответов:
«На что мы готовы пойти ради цели?»
«Что такое красота и смерть?»
«Какая позиция режиссера к такому роду ценностям»
Но ведь смысл искусства не дать ответ, а заставить задуматься;)
14 сентября 2016
Джесс
4 отзыва, 4 оценки, рейтинг 1
9
произведение искусства или неудавшеся арт-хаусное кино? каждый увидит то, что хочет увидеть. для неискушенных зрителей Сэм Филлипс рекомендует почитать хотя бы «Измы».. фильм не просто для восприятия и местами неприятный, но царапающий душу..
10 августа 2016
Ali Magomedov
1 отзыв, 1 оценка, рейтинг 1
9
10 проглоченных глаз Эль Фаннинг из 10, господи, 10 поехавших моделей из 10!
5 августа 2016
Степан Коваленко
2 отзыва, 12 оценки, рейтинг 1
7
Удалось посмотреть на пресс-показе ожидаемый мною новый фильм, ставшего широко уже знаменитого после шикарного фильма “Драйв”, Николаса Виндинга Рефна – “Неоновый демон”!
Кинокритик Антон Долин очень прохладно оценил новый фильм, назвав его чуть ли не самым скучным и провальным.
Я же, отмечу что да – фильм не претендует на какие-то высокие оценки, не слишком оригинален в сценарии – но стоит посмотреть на отличнейшую работу оператора и картинку на экране – она крайне захватывает дух и по-настоящему не оставляет равнодушным любого зрителя. Как и в любой картине датского кинорежиссера много крови, не совсем приятных моментов и … (без спойлеров) … Киану Ривза. Который, к слову, сыграл не обычную для него роль – отрицательного персонажа.
Эль Фаннинг – прекрасна. Её героиня – это воплощения идеальной женской красоты и жестокости. Хотя, жестокость поворачивается к ней обратно.
После просмотра фильм оставил приятные впечатления и будет очень полезен молодым девушкам, мечтающим о богатстве и славе. Эта, определённо, не самая лучшая картина Николаса, но и она не оставит Вас равнодушным после просмотра.
26 июля 2016
Маша Моралист
1 отзыв, 1 оценка, рейтинг 0
9
Слоганом этого фильма вролне могла бы быть строчка из песни Yeah Yeah Yeahs — Gold Lion: «We’ll build a fire in your eyes!»
Атмосфера фильма сильно напомнила мне рекламный ролик парфюма YSL «Elle», в котором невзрачная снобская публика озаряется неподдельным восхищением при появлении обладательницы этого аромата: на нее смотрят с обожанием, как на героиню Неонового демона, Джесси.

Я бы отнесла жанр этого фильма к сюрреалистическому триллеру. От экрана невозможно было оторватьсяпо причине того, что красота, временами отталкивающая, транслируется и воздействует гипнотически, как и музыкальное сопровождение картины. Самой запоминающейся для меня была сцена визави фотографа, раскрывающего лучи запертого в студии «Солнца» — пожалуй, единственный момент в фильме, который передает эмоции человека, а не персонажа.
Как зритель, я осталась в восхищении от просмотра — до меня с экрана снизошла настоящая сказка, которую я так искала и ждала. Спасибо создателям за такой трансфер.
7 сентября 2016
Олег Орлов
1 отзыв, 2 оценка, рейтинг 0
9
Фильм может не оправдать ожидания, но определенно стоит вашего времени.
2 августа 2016
Vladimir Nakken
1 отзыв, 1 оценка, рейтинг 0
9
Очень крутой фильм!!! Понравился!!! Красиво показали философию Мира моды, но и жестокости профессии, которые можно адресовать к любому виду деятельности. Если задуматься… Но фильм не для всех 🙈🙈🙈 Как показала ситуация в зале кинотеатра…
30 июля 2016
Смысл фильма «Неоновый демон» | Какой Смысл
Сегодняшняя статья посвящена объяснению фильма Неоновый демон режиссёра Николаса Виндинг Рефна. Вас наверняка интересует смысл фильма Неоновый демон и его концовки, но обо всём по порядку.
Фильм «Неоновый демон» появился в 2016 году и почти сразу привлек к себе внимание как известных кинокритиков, так и простых зрителей. Фильм относится к жанру арт-хаус, а подобные картины всегда вызывают много обсуждений. Ведь трактовать такие фильмы каждый стремится по-своему: кто-то видит в арт-хаусе интересные посылы и восхищается создателем, кто-то считает, что фильмы такого жанра слишком претенциозны, и в них либо слишком мало смысла, и идея не впечатляет, либо наличие таких вещей как смысл и идея вовсе отрицаются зрителями. В этот раз мы разберем картину чуть подробнее, чтобы понять, в чем смысл фильма «Неоновый демон», возможно, этот анализ поможет кому-то найти смысл там, где его не видел, а кто-то лишь убедиться в правильности своих рассуждений.
Сюжет и смысл фильма Неоновый демон
Молодая девушка Джесси приезжает в большой город Лос-Анджелес, чтобы устроиться в модельное агентство. Она говорит ассистенту, что ее родители погибли, однако стоит обратить внимание, что при оформлении документов директору агентства она этого не говорит и, более того, подделывает подписи родителей. Неизвестно, что на самом деле произошло с семьей Джесси, но вероятно, что ничего страшного, просто девушка сбежала от родителей. Девушка очень застенчива и не может сначала понять, почему окружающие испытывают такой восторг при ее виде, однако на первом модном показе она принимает свою красоту. Это становится ее достоянием.
Если раньше ее внешностью хвалили и восхищались ей самой только единичные персонажи, то на показе она увидела восторг целой толпы. Сразу после показа мы видим сцену, где Джесси целует свое собственное отражение, это переломный момент в жизни девушки — она понимает, что красива. Если до этого момента невинность девушки преподносилась как что-то милое, она и сама не осознавала того факта, что так прекрасна, то после показа она стала осознавать свои сильные стороны.
Восхищение со стороны разных персонажей часто перерастает в желание обладать девушкой физически, однако режиссер не случайно в течение фильма несколько раз отмечает, что Джесси невинна. После принятия своей необыкновенной внешности как настоящего дара, девушка не хочет идти на сексуальные контакты не потому что рано, или ей страшно, а потому, что не считает никого достойным ее.
Стоит вспомнить несколько сцен из кинокартины. Например, ту в которой владелица модельного агентства с восхищением смотрит на девушку и заявляет, что она прекрасна. Этими словами она будто дает добро, выстилает путь Джесси к вершинам, о которых многим другим девушкам не стоит и мечтать. Затем вспомним сцену фотосессии девушки со знаменитым фотографом в мире, он на столько симпатизирует юной модели, что во время работы с ней, во время съемок не желает ни с кем делить ее, даже гримершу Руби он просит удалиться из студии. Джек остается наедине с моделью, чтобы в интимной обстановке полностью осознать и ощутить на себе необыкновенную красоту, почти нереальную. И наконец, разговор Джесси, Руби и двух подруг Руби — Джиджи и Сары.
Две девушки уже давно в модельном бизнесе, но тех высот, которых уже достигла главная героиня они не увидели, и вряд ли у них будет возможность повторить ее путь. Их возмущение и удивление вполне понятны, но в ответ на эти слова Руби лишь отвечает, что в девушке есть «что-то особенное». Вероятно, именно это «что-то особенное» выделяет Джесси, это не просто талант или красивая внешность, это то, чему невозможно научиться и даже осознать нельзя. Это просто есть в ней, а другие люди тянутся именно за этим. Все эти сцены, произошедшие еще до осознания девушкой себя, показывают героиню глазами других людей. Ведь в конце концов, фильм не о внешности актрисы, которую режиссер выбрал на главную роль. Безусловно, Эль Фаниннг очень красивая девушку, что уже не раз было отмечено, однако есть те, кто не считает ее эталоном красоты. Фильм о понятии красоты в целом. Все эти герои раскрывают прекрасное, убеждают зрителя в настоящей необыкновенности Джесси.
На показе девушка сначала видит синие треугольники из неоновых полос вокруг, постепенно она позволяет им заполнить свой разум, это напоминает погружение в воду, которую как раз и символизирует цветовое оформление момента, а выплывает уже в окружении красных треугольник. Так она переплывает эту реку и становится другим человеком. Отвечая на вопрос, о чем фильм «Неоновый демон» стоит упомянуть сцену, которая следует как раз за модным показом, где Джесси с молодым человеком оказываются в кафе и слышат разговор о красоте.
Дизайнер модной одежды, человек видевший много красивых людей в своей жизни, с безупречным вкусом, благодаря чему он и стал знаменит, считает, что именно внешняя красота важна, она куда важнее, чем внешний мир. Этот тот самый вечный вопрос, о котором уже многое время рассуждает человечество — ответа на этот вопрос в своем фильме создатель не дает, предлагая осмыслить зрителя самого. Однако, есть вероятность, что прийти к ответу смотрящий сможет осознав смысл концовки фильма.
Смысл концовки фильма Неоновый демон
Поговорим о том, как картина закончилась. Сара, Руби и Джиджи убивают прекрасную Джесси и съедают ее. Зачем? Вероятно, не только для того, чтобы уничтожить следы преступления, они хотят поместить в себя это «что-то особенное» в прямом смысле слова. Вот только Руби умирает на следующий день, выпустив все особенное в виде непонятной лужицы, а Джиджи начинает тошнить прямо на кастинге, и она пытается изъять из живота содержимое.
Только Сара оказалась готовой на принятие этого ингредиента. Она приобретает новое свечение, ее сразу замечают на кастинге, хотя раньше не обращали никакого внимания, эта девушка совершает необходимую жертву и становится носителей «чего-то особенного». В этом и смысл концовки фильма — для того, чтобы выделиться из толпы и добиться успеха в жизни, необходимо быть готовым принести себя в жертву и пойти абсолютно на все.
Вот и весь смысл фильма «Неоновый демон» — это философская картина о любви, а вернее, о ее значении для людей в современно мире. Не получается, что произошла подмена понятий, и теперь только красота правит миром?
Концовка неонового демона и объяснение фильма: ответы на ваши вопросы . Это либо поверхностный, претенциозный, сенсационный и потакающий своим желаниям, либо смелая навязчивая гипнотическая работа неизвестности. Я до сих пор не уверен, понравился он мне или нет, но он определенно остался со мной с тех пор, как я посмотрел фильм на выходных. Моя реакция типична — фильм получил очень неоднозначную реакцию критиков и киноманов.
Мой просмотр вызвал глубокое погружение в интервью и анализ фильма, и я решил поделиться некоторыми мыслями о концовке The Neon Demon , символах и метафорах, как очевидных, так и более скрытых. Я также попытаюсь ответить на некоторые из ваших вопросов The Neon Demon .
Внимание: следуют спойлеры к фильму.
Начало конца
Фильм начинается с Джесси ( Эль Фаннинг ), лежащей в синем платье, залитой кровью, лежащей совершенно безжизненно. Или, как описал это Рефн: «Эль Фаннинг лежит на диване, вся в крови. Смерть и красота. Белоснежка только что умерла». Через несколько мгновений мы понимаем, что Джесси не умер, сцена была создана для модной фотосессии. Именно эти образы вдохновили остальную часть фильма. Рефн сказал EW следующее:
«Каждый раз, когда я оказывался на творческом перекрестке, я возвращался к начальному образу и говорил: «Почему именно это пришло ко мне так конкретно? Есть что-то странным образом очень похожее между красотой и смертью, потому что его одержимость, его долговечность и его молодость могут означать только то, что он умрет, так что же делать?
Эта вступительная сцена также задает тон всему фильму.Это реальность? Или это что-то другое? Рефн хочет, чтобы зритель постоянно задавал себе этот вопрос во время просмотра его фильма.0008 Неоновый Демон отвечает на вопрос, и ответ может быть не таким, как все ожидали или хотели. Имея это в виду, Рефн сказал, что, по его мнению, весь фильм был посвящен этой последней сцене:
«Вот где это как бы раскрывается, так что все возвращается к началу, но это не раскрывается до последних нескольких минут».
Что представляют персонажи?
В начале фильма Джесси встречает трех женщин: Джену Мэлоун , которая играет визажиста Руби, и двух ее подруг-моделей Джиджи ( Белла Хиткот ) и Сара ( Эбби Ли ). Каждая из женщин представляет собой отдельный аспект красоты. Рефн поясняет это в интервью Slant:
Вы должны посмотреть на трех женщин: у вас есть Эбби Ли, чья внешняя красота, Белла Хиткоут — женщина, которая пытается искусственно воссоздать красоту, а затем у вас есть Джена Мэлоун, которая все о внутренней красоте, девственности и невинности. Красота — одна из самых сложных тем в этом мире, потому что вы должны смотреть внутрь себя.
А как насчет других персонажей этой истории? Каждый из них является символической частью этой истории, как объяснил Рефн HollywoodChicago:
Джесси начинается как классический персонаж «Звезда родилась», приезжая в большой город. .. это почти поджанр. … Фотограф становится порталом между эстетикой и одержимостью. Парень нормальный, но лицемерный. А еще есть персонаж Киану Ривза , который выглядит как сексуальный хищник. Все эти персонажи являются частью ДНК Джесси. Каждый из них указывает в разные стороны от нее.
Интересно, что персонаж бойфренда представляет нормальность и, по сути, является хорошим парнем, пытающимся предупредить ее о пути, по которому она идет, но он также является совершеннолетним чуваком, который может встречаться с 16-летней девушкой. Это могло бы показаться менее странным, если бы фильм не указал нам на это. Позже в фильме персонаж Ривза, управляющий мотелем, предупреждает его о таких девушках, как Джесси, и предлагает ему вместо этого обратить внимание на более молодую девушку типа Лолиты, которая остановилась в одной из комнат по соседству. Я не уверен, что это должно представлять.
В фильме не так уж много мужских ролей. Помимо Киану и бойфренда Дина, которого играет Карл Глусман , есть также неряшливый фэшн-фотограф, которого играет Десмонд Харрингтон . Рефн объяснил, что причина того, что мужчины так мало появляются, заключается в том, что «мужчинам нет места в фильме». Режиссер рассказал Fastcocreate:

Герои мужского пола были похожи на подруг из других фильмов. Это сюжетные приемы. Они здесь, чтобы механически рассказать определенную часть истории. В конце концов, весь фильм о женщинах», — говорит Рефн, указывая на то, что парни исчезают примерно в середине фильма. «В фильме они больше не нужны, поэтому я их убрал».0029
Хотя я не уверен, что «подружки из других фильмов» — неплохой сценарий.
Горный лев в комнате Джесси
Кажется странным, что горный лев ворвался в комнату мотеля на втором этаже, но город Пасадена предупреждает, что дикие хищники часто посещают город. Образы в The Neon Demon часто не такие тонкие, но бросаются в глаза. Изображение горного льва, разрывающего комнату в мотеле, сюрреалистично, и я думаю, что это один из способов, которым Рефн настраивает аудиторию на то, что грядет.
После обнаружения горного льва в комнате Джесси персонаж Киану Ривза Хэнк не прыгает, чтобы защитить Джесси. Вместо этого он обвиняет ее в том, что она оставила дверь во внутренний двор открытой. Является ли горный лев метафорой того, как Джесси оставила дверь открытой, что позволило монстрам войти в ее жизнь?
Значение цветов
Рефн работал с оператором Наташей Брейер , чтобы включить в фильм сильное использование цвета, особенно красного и синего. Именно эти два цвета были выбраны потому, что режиссер не различает цвета. Брайер объяснила значение цветов в статье, которую она написала для The Guardian:
Я установил базовые цвета для представления определенных эмоций. Красный означал опасность и был в каждой сцене с Руби Джены Мэлоун. Мы планировали это заранее. Однако временами планы менялись; Ник говорил: «Темно, но почему бы тебе не потемнеть?» Это чувство, которое мы с Ником разделяем; последнее, что мы хотим сделать, это перестраховаться. … Синий цвет имел непосредственное отношение к греческому мифу о Нарциссе и отражал кульминационный нарциссический момент Эль Фаннинг, поэтому мы сделали абстрактное представление о том, как она идет к пруду и смотрит на свое отражение в треугольнике. Именно тогда она превратится в красную и превратится из девушки из Алисы в стране чудес в могущественную королеву красоты. Это очень тонко; это сделано только с помощью света и зеркал. Если бы у нас было еще 5 миллионов долларов, все могло бы уйти под воду, но нам пришлось делать это без денег, так что это была минималистская реализация истории о Нарциссе.
Что касается треугольника, он вдохновлен работой художника Джеймса Таррелла .
«Он скульптор света, но также и архитектор. Его работы стали для меня священными пространствами. Эта отсылка придала треугольнику в «Неоновом демоне» также подсознательное духовное прикосновение.»
В первом показе Джесси на подиуме нам представляют эту сюрреалистическую презентацию, в которой Джесси целует свое отражение, наконец, принимая свой нарциссизм. Рефн защищал использование в своем фильме нарциссизма и тщеславия. Вот цитата из Village Voice:
Neon Demon о красоте, которую многие считают поверхностной. Но вообще у людей очень сложное отношение к красоте, потому что она действительно о них самих — о собственном тщеславии, о том, как ты себя видишь, о самолюбовании. Эль [Фаннинг] и я хотели снять фильм ужасов для подростковой аудитории на тему, которая для них гораздо более продвинута, чем то, к чему мы привыкли. Мы с вами были воспитаны, чтобы думать о нарциссизме как о табу, о чем-то негативном. Поколение моих детей, поколение Элль, считает это добродетелью. Это так увлекательно и сложно. Смысл такой ясный, но насколько безумно то, как это движется?
Это объяснение больше похоже на объяснение того, почему критикам среднего возраста не понравился фильм.
Глубокая глотка Киану Ривза Нож-кобыла
Позже в фильме персонаж Киану Ривза Хэнк врывается в номер мотеля Джесси и вонзает ей в горло большой нож. Это определенно сон или кошмар, но что это значит? Рефн сказал Стервятнику, что кошмар с ножом в горле — это место, где фильм затрагивает страх Джесси перед проникновением, и это то, что она себе представляет».
«Это ее кошмар о хищническом аспекте фильма, потому что красота — это не только то, как ты выглядишь, это еще и то, чего хотят другие люди изнутри — молодость, совершенство, чистота и девственность.»
Далее следует последовательность, в которой мужчина пытается проникнуть в ее комнату в мотеле. В то время как Джесси прижимается к двери, чтобы этого не произошло, мужчина врывается в соседний гостиничный номер (возможно, в Лолиту, о которой Хэнк упоминал ранее), хотя номер этой комнаты должен быть двумя смежными. Джесси слышит бойню, которая происходит через стену, и это заставляет ее называть героиню Джены Мэлоун Руби, пытаясь сбежать.
Возможно ли, что это тоже кошмар? Джесси стал немного более самовлюбленным в ходе этого путешествия, и, возможно, это начало превращаться в паранойю. Кроме того, почему Джесси не позвонил в полицию вместо Руби?
Сцена некрофилии
После отказа Джесси Руби, героиня Джены Мэлоун, вступает в интимную связь с мертвой женщиной в морге. Изначально планировалось, что эта сцена будет совсем другой. В сценарии первоначально Руби целовала мертвое тело в исполнении модели 9.0005 Коди Рене Кэмерон . Рефн объяснил Telegraph, как это произошло:
«Джена поцеловала тело, и я просто инстинктивно сказал:« Ты можешь плюнуть ей в рот? »?» Поэтому Джена плюнула ей в рот. А потом я говорю: «Хорошо, ты можешь потрогать ее…» Дженна поцеловала тело, и я просто инстинктивно сказал: «Ты можешь плюнуть ей в рот?» И после того, как мы вырезали, я подумал: «Мы нашли персонажа». Это стало очень хрупкой, меланхоличной сценой», — продолжает Рефн, чистя сваренное вкрутую яйцо. .) «Это было гротескно, но было в этом и что-то очень грустное. И после того, как мы вырезали, я подумал: «Мы нашли персонажа»?»
Хотя фильм снимался в хронологическом порядке, что позволяло Рефну изменять путь по своему желанию, эта сцена была снята в самом начале съемок, потому что они не могли вернуться на место. Рефн говорит, что именно на съемках этого эпизода он наконец обнаружил злодея этой истории.
Конец Истории
Выходя из этого фильма, я хотел верить, что в финале скрыто что-то более интересное, но когда я заканчиваю свое глубокое погружение, мне кажется, что финал фильма в основном буквален. . В конце истории Джесси буквально пожирают Руби, Джиджи и Сара, не очень тонкая визуализация того, как невинная милая девушка уничтожается таким городом, как Лос-Анджелес, и индустрией моды. Рефн объяснил, что, когда ее пожирают, «происходят три вещи»:
« Джена Мэлоун, персонаж , который инициирует всю эту церемонию красоты, снова менструирует, через нее что-то течет.»
« Белла Хиткот , которая хочет создать свою собственную красоту, умирает — потому что это единственное, что вы не можете сделать.»
«А еще есть Эбби Ли , супермодель, которая почувствовала себя призраком, но снова нашла все внутри себя, съев то, чем является Джесси. »
Ранее мы упоминали, что на последнюю сцену фильма повлияла первая. Рефн также объяснил, что глаз Джесси был первым и последним, что мы видим.
«В Neon Demon я знал, что Джесси нужно будет сожрать в конце. Я хотел, чтобы глаз замыкал круг.»
Определенно, это не первый фильм, в котором используется мотив первого кадра/последнего кадра.
Почему фильм был посвящен Лив?
Фильм заканчивается посвящением Лив. Я изначально не собирался включать этот бит в этот 9Обзор 0008 Neon Demon , поскольку он не связан с самой историей, но я подумал, что у других может возникнуть тот же вопрос: кто такая Лив? И почему этот фильм посвящен ей?
Лив — датская актриса, режиссер-документалист, жена Рефна. Причина, по которой режиссер посвятил ей фильм, заключалась в том, что она вдохновила его на создание фильма.
Она была идеей фильма. Два года назад однажды утром я проснулась в депрессии. Я не родился красивым, но моя жена была. И я подумал: «Интересно, каково это — родиться красивой». И, конечно же, в каждом мужчине есть шестнадцатилетняя девочка. Это способ сделать мою версию ее. Имеет смысл перейти с Драйв , который был верхом мужественности, и моя собственная фетишизация героя, и даже Только Бог простит , где персонаж Райана — это моя собственная мужская навязчивая идея, деконструирующая себя и кастрирующая себя, пытающаяся заползти обратно в чрево мать. И вот я переродилась шестнадцатилетней девочкой. В конце концов, именно о красоте я снимал фильм, и единственным красивым человеком, которого я знал вокруг себя, была моя жена.
Вот и все. Я надеюсь, что это глубокое погружение в Неоновый Демон либо прояснил некоторые вещи, либо ответил на несколько ваших животрепещущих вопросов.
рекомендуемые
Эль Фаннинг объясняет, что означает «неоновый демон»
Слава и дурная слава всегда привлекали. И в нынешнюю эпоху, когда коммерциализм, бульварная журналистика и социальные сети процветают, это, возможно, более мощная сила, чем когда-либо. В своем новом фильме «Неоновый демон » Эль Фаннинг играет Джесси, 16-летнюю девушку, которая переезжает в Лос-Анджелес и поселяется в захудалом мотеле в Пасадене, стремительно поднимаясь на вершину модельной индустрии. Но, как и в любом фильме Николаса Виндинга Рефна, не все так, как кажется.
Психологический триллер, который выйдет в кинотеатрах завтра, исследует манипулятивные силы красоты и опасные меры, на которые готовы пойти люди, чтобы получить «это». По мере развития визуально ошеломляющего фильма реальность искажается, и сверхъестественные человеческие желания овладевают. Хотя его нуарные тенденции и диковинная концовка могут передать сущность другого измерения, его темы очень актуальны и актуальны в этом мире. Впереди Фэннинг анализирует смысл всего этого.
Кто такой неоновый демон?
Ник [Виндинг Рефн] и я пытались выяснить это во время съемок. То, как он стреляет в хронологическом порядке, чего я никогда раньше не делал, очень помогает с этим персонажем. Мы добрались до показа на подиуме, когда моя героиня закрывала показ, и именно там она трансформировалась. Мы сняли его за два дня, и это было странно похоже на музыкальное видео, потому что Ник включал музыку во время съемок. Диалога тоже нет. Это как свободное падение; вы можете делать все, что хотите. За эти два дня мы с Ником посмотрели друг на друга и поняли: «Джесси — это неоновый демон». Раньше я думал, что демоном может быть сам Лос-Анджелес, но дело идет дальше. Это похоже на болезнь, которая заражает вас, когда вы одержимы красотой. Вы можете сказать: «Это отрицательное или положительное?» но я думаю, что это абсолютный нарциссизм.
Что фильм говорит о нарциссизме?
Наше общество говорит нам, что это не то, во что нужно впадать, но мое поколение в социальных сетях постоянно смотрит на свои селфи. Наш фильм охватывает нарциссизм и рассматривает его как добродетель. Нарциссизм — очень неудобная тема, на которую смотрят негативно. Это табу, особенно для поколения моих родителей — они об этом не говорят. Мое поколение принимает это, что является элементом ужаса. Во что мы превратимся? Съесть друг друга? Надеюсь нет.
Это интересно; чем больше Джесси впадает в собственный нарциссизм и принимает свою красоту, тем больше к ней притягивается опасность.
Она получает эту силу, но люди вокруг нее также очень соблазняются ею и хотят ее. В некотором смысле, это также может быть поучительной историей. Мы смотрели на это как на то, что Дороти приедет в Страну Оз, если Дороти станет злой.
Добавление Хэнка в исполнении Киану Ривза и Джека в исполнении Десмонда Харрингтона добавляет элемент уязвимости или небезопасности молодых женщин рядом с мужчинами. Что фильм пытается сказать об этих традиционных гендерных различиях?
Все мужчины в фильме представляют очень специфические типы людей или мужчин в обществе. Персонаж Киану — хищник. Сначала на Джесси смотрят как на [символ] девственности. В одной из сцен с Киану она признается, что боится проникновения. Затем фотограф [Джек] находится под контролем женщин, потому что мы позволяем ему иметь власть, но если мы не хотим, чтобы у него была власть, мы можем ее отнять. Мне нравится это в фильме; у нас смена ролей. Мой парень в фильме, [которого играет] Карл [Глусман] морален, и он говорит все, что правильно, но он также лицемер. В конце концов, ты понимаешь, что если бы она не была красивой, он бы не посмотрел на нее. Мне нравится, что мы перевернули это так, что он похож на «нуждающуюся девушку» в других фильмах, на которые девушки просто не похожи.
Каково это быть на съемочной площадке с преимущественно женским составом и съемочной группой?
Быть со всеми этими женщинами на съемочной площадке очень необычно. Нашим оператором-постановщиком является Наташа Брейер. Это было удивительно. Поначалу, когда вы слышите, что Ник Рефн снимает фильм о моде с девочкой-подростком в главной роли, вы ошеломлены. Он король мужественности. Я хотел сделать это прямо сейчас. Потом я встретила его, а дома он окружен женскими силами — когда я впервые встретила его, одежда принцессы была повсюду и [ Frozen ‘s] Играла Let It Go) — так я понял.
Как бы вы охарактеризовали Джесси?
Ее трудно положить в коробку. Я вижу в ней больше существа или вампира. Она приезжает в город одна, и вы мало что слышите о ее прошлом или ее родителях. У нее есть молодость, аура — та штука, которая как магнит притягивает людей. Она начинает еще больше влюбляться в себя и осознавать эту силу. Мы видим темную сторону этого, но это может быть и прекрасной вещью.
Когда я впервые встретил Ника, он спросил меня: «Ты считаешь себя красивой?» Это было так неудобно. Если вы скажете «да», вы кажетесь нарциссом. Опять же, люди должны думать, что они красивы, и они должны любить себя. В этом есть двойные стандарты, и это то, что меня заинтересовало в этой истории.
Вы как-то связаны с Джесси?
Да, в некотором роде. Я могу относиться к ней тем, что я из Грузии, откуда мы ее тоже сделали. Я понимаю, что испытываешь ошеломление, когда впервые приезжаешь в Лос-Анджелес. Мне также знакомо чувство, когда ты самый молодой человек в комнате, потому что я начал играть, когда был очень маленьким и часто был окружен взрослыми. [Фильм] на самом деле не о моде; это просто красивый фон. Эта индустрия в основном связана с тем, как вы выглядите, и я сделала много фотосессий, поэтому я понимаю этот мир. Что-то большее, чем это, нет.
В вашем новом фильме « Как разговаривать с девушками на вечеринках » вы играете инопланетянина. Что привлекает вас в этих потусторонних персонажах?
Я люблю притворяться, поэтому возможность играть инопланетянина или помешанную на красоте модель — персонажей, которые так на меня не похожи, — очень привлекательна. Я играю персонажей, которым можно добавить детали или причуды; Я нахожу это очень сочным. Я тоже люблю жить в разных вселенных. Это другой раздел вашего мозга, к которому вы можете обратиться. Я много мечтаю, поэтому мне нравится, когда мое воображение воплощается в реальность на пленке.
Рецензия на фильм «Неоновый демон» — Каннский кинофестиваль 2016
19 мая 2016 г., 14:16 по тихоокеанскому времени
Николас Виндинг Рефн снял причудливо-извращенный грубый сюрреалистический фильм ужасов, действие которого происходит в мире моды Лос-Анджелеса. Это не скучно, но в этом меньше, чем кажется на первый взгляд.
Предоставлено Gaumont
На кинофестивале легко испытывать предвкушение, и можно с уверенностью сказать, что настроение -что-он-собирается-сделать-сейчас? год, предшествовавший премьере в Каннах нового фильма Николаса Виндинга Рефна «Неоновый демон», был особенно волнительным, и на то были веские причины. Рефн может быть режиссером экстравагантной человечности, как он доказал в «Драйве», а также экстравагантной бесчеловечности, как он доказал в «Только Бог простит», сладострастной и нелепой фантазии о мести, которую резко презирали, когда она показывалась в Каннах в 2013. Как бы безумно это ни было, в «Только Бог простит» было несколько неизгладимых моментов (например, Райан Гослинг печально смирился с тем, что ему отрубили руки), и это предполагало, что Рефн может просто обладать оперным бесстрашием, чтобы создать завораживающий ужас. фильм.
Фильм ужасов — это то, чем является «Неоновый демон» (вроде как). Действие происходит в мире моды Лос-Анджелеса, и это тот фильм, в котором модели выглядят как манекены, которые выглядят как трупы из слэшеров, а трупы выглядят как объекты любви. Красота смешивается с изуродованной плотью, и кажется, что каждый тщательно приглаженный образ вышел из «Твин Пикс: Огонь, иди со мной», или «Сияние», или очень больной версии рекламы Кельвина Кляйна. Каждая сцена, каждый кадр, каждая строчка диалога, каждая пауза настолько гипнотически выстроены, настолько роскошно продуманы, что зрители не могут не предположить, что Рефн точно знает, что делает — что он настраивает нас на убийство.
Да, но не в том случае, если вы ищете осмысленный фильм. (О, , .) «Неоновый демон» — дразня. Он начинается как относительно понятный и удобный триллер, но оказывается, что это фильм, снятый жутким сюрреалистом, грубым шутником. Джесси (Эль Фаннинг), инженю с персиковой кожей и кудряшками светловолосого ангела, появляется в Лос-Анджелесе сразу после своего 16-летия, чтобы начать карьеру модели. Измученные пин-апы, с которыми ей приходится конкурировать, — это змеи-головорезы с шелковистым голосом, которые выглядят как ледяные принцессы-андроиды из видео Роберта Палмера 80-х, и ведут себя еще более противно, чем выглядят. Причина, по которой они ненавидят Джесси, заключается в том, что она «Оно» с тем особым неопределимым качеством, которого хочет весь мир. Это называется невинность, или эротическая достоверность, или что-то , чего нельзя достичь простым сочетанием олимпийской генетики, пластической хирургии и грудных имплантатов.
Джесси, как сообщает ей глава ее модельного агентства (Кристина Хендрикс), имеет задатки звезды. Но все ее пышное великолепие, кажется, привлекает предзнаменования насилия. Рефн, по крайней мере, довольно хорош в предзнаменованиях. На самом деле, он лучше разбирается в предзнаменованиях, чем в том, чтобы следовать тому, что они предвещают. В течение часа «Неоновый демон» — это ледяные гипнотические встречи, которые, кажется, висят в воздухе, с намеком на извращенное насилие, всегда скрывающееся за углом.
Джесси сняла комнату в захудалом двухэтажном мотеле в Пасадене, и однажды ночью она открывает дверь, а там какой-то захватчик. (Как оказалось, он, кажется, сбежал из зоопарка.) Еще хуже управляющий мотелем, настоящая жестокая собака, которую очень убедительно сменяет темп Киану Ривз. В модельной студии Джесси отправляется на съемку с одним из самых влиятельных фотографов агентства, который просит ее раздеться, а затем покрывает ее золотой краской — ничто из этого не было бы столь тревожным, если бы он не излучал атмосферу серийный убийца, причесывающий свою жертву. Потом другие модели. Джиджи, светловолосую акулу, играет Белла Хиткоут, которая предлагает более совершенную роботизированную Хизер Грэм, а Сару, евромусорного дутыша, играет Эбби Ли, которая, кажется, возвышает скуку до чего-то убийственного.
Рефн относится к этим персонажам не как к людям, а как к поп-объектам, и то, что он строит вокруг них, — это не столько фильм-саспенс, сколько игра-мечта. Он всасывает влияния, как эстетический пылесос, — не только Линча и Кубрика (два его самых очевидных подражателя богам), но и Дарио Ардженто, Дэвида Кроненберга из «Автокатастрофы» и даже «Персоны» Ингмара Бергмана. В ночном клубе есть последовательность, в которой есть неоновый треугольник, состоящий из трех меньших треугольников, и дублированное изображение трех Джесси (одна из которых целует себя), и это может вызвать две мысли одновременно: «Вау, это довольно круто!» и «Что происходит?»
Если у вас есть какие-либо сомнения относительно того, является ли «Неоновый демон» фильмом создателя «Драйва» или создателя «Только Бог простит», давайте проясним: это фильм создателя «Только Бог прощает». Однако он, вероятно, будет лучше в прокате, поскольку фильмы ужасов в мегаплексную эпоху пыток-порно-встреч-J-ужасов-встречи-кухонной раковины на самом деле не должны иметь смысла, чтобы добиться успеха. Но если бы «Неоновый демон» захватил наше воображение с большей силой, это могло бы быть явлением, а не просто диковинкой Великого Гиньоля.
Через какое-то время Джесси начинает немного меняться. Она развивает чувство своей силы в мире моды, размахивая своими туфлями на шпильках со стальными наконечниками, и начинает отрываться, как Ева Харрингтон, чья невинность была всего лишь игрой. Но Рефн так стремится быть на шаг впереди своей аудитории, вырывая ковер — и пол — из-под нас, что он не может ни к чему придраться. Есть очень хорошая сцена — в своем болезненном смысле, самая эффектная в фильме, — в которой менеджер мотеля Ривза достает нож и делает с ним что-то ужасно ужасное. Если бы Рефн только что прокатился с таким ужасом, он мог бы сделать мучительно эффектный триллер. Но он, кажется, считает постоянство тона предательством. Он ставит довольно грубую сцену лесбийского соблазнения, которая возникает из ниоткуда, но в конечном итоге решает судьбу Джесси. Есть также грандиозный финал, который вызывает в воображении то, что должно быть катарсисом отвращения: он включает в себя любимую эмоцию триллера, чувство вины, а также модели, привязанные к тому, что выглядит как скобы со сломанными конечностями, плюс — да — красноречивое глазное яблоко. . Ах, ужас! Не ужас, вызванный фильмом, а небрежный ужас Николаса Виндинга Рефна «9».0008 что-он-собирается-сделать-сейчас? повествование.
Каннский кинообзор: «Неоновый демон»
Рецензия на Каннском кинофестивале (конкурс), 19 мая 2016 г. Продолжительность:
117 МИН.
Производство: (Франция-США-Дания) Amazon Studios (в США), Jokers Films (в Дании) выпустили продукцию Space Rocket Nation, Wild Bunch, Gaumont. Продюсеры: Лене Бёрглум, Сидони Дюма, Винсент Мараваль и Николя Виндинг Рефн. Исполнительные продюсеры: Майкл Бассик, Брахим Чуа, Рэйчел Дик, Виктор Хо, Стивен Маршалл, Кристоф Рианди, Тор Сигурджонссон, Джеффри Стотт, Гэри Майкл Уолтерс, Кристофер Вудроу. Сопродюсеры К. Блейн Джонстон, Элекса Рут.
Экипаж: Режиссер Николас Виндинг Рефн. Сценарий: Рефн, Мэри Лоус, Полли Стенхэм. Камера (цветная, широкоформатная), Наташа Брейер; редактор Мэтт Ньюман; музыка, Клифф Мартинес; художник-постановщик Эллиот Хостеттер; художник по костюмам Эрин Бенах; звук (Dolby/Datasat/SDDS), Роберт Эбер; звукорежиссер Эдди Симонсен; супервайзеры визуальных эффектов Шант Джордан, Питер Хьорт; координатор спецэффектов Уэйн Бернс; помощник режиссера Род Смит; кастинг, Николь Дэниелс, Кортни Шейнин.
С: Эль Фаннинг, Кристина Хендрикс, Киану Ривз, Джена Мэлоун, Эбби Ли, Белла Хиткоут, Десмонд Харрингтон, Карл Глусман.
Для загрузки комментариев требуется JavaScript.
Самый популярный
Подпишитесь на рассылку новостей Variety
Больше от наших брендов
Катящийся камень
«Бэтгёрл» Лесли Грейс дразнит песню и делится кадрами из снятого фильма
Отчет Робба
От бриллиантов на лбу до прудов с кои: 11 безумных трат от музыкантов, возглавляющих чарты
Спортико
Sportico Transactions: сводка информации о переездах и слияниях на 23 сентября
ШПИОН
Четверг Бутс выпустил новые матовые черные армейские ботинки, Титан, и это больно
ТВЛайн
Рианна выступит в перерыве между таймами Super Bowl 57 в феврале
Неоновый демон: спойлерная беседа о лучшем или худшем фильме года
Фильм рассказывает о Джесси, которую играет Эль Фаннинг, 16-летняя новенькая из Лос-Анджелеса, которая надеется начать карьеру модели. Ее молодость и красота оказываются неотразимыми для всех, кого она встречает: агентов, фотографов, модельеров, подлого Киану Ривза, подлой Джены Мэлоун и даже бродячего горного льва. Она объявлена It Girl, к большому огорчению двух старших бывших It Girls и ее вялого парня «хорошего парня». Безжалостная карьеристская сторона Джесси начинает проявляться, делая ее мишенью для всех, кто страдает в ее тени.
Это была бы достаточно безобидная история, как фильм, снятый для телевидения на Lifetime (но, вероятно, Freeform), но здесь это Рефн, чьи фильмы до сих пор почти всегда имели дело с чрезмерной мужественностью и животом- превращение ультранасилия. Что бы он сказал об опыте девочки-подростка, заботящейся об имидже? Взорвется ли фильм Рефна о моде из-за собственной стильности? Был только один способ ответить на этот вопрос: посмотреть фильм, а потом рассказать о нем в интернете.
Внимание: эта статья содержит большие спойлеры для The Neon Demon .
<noscript><img loading='lazy' src='' /></noscript> youtube.com/embed/cipOTUO0CmU?showinfo=0″>
Эмили Йошида: Есть что-то вроде банального электронного письма с пресс-релизом, которое в последнее время ходит со всеми материалами, связанными с Neon Demon , в котором все актеры отвечают на вопрос «что такое The Neon Demon?» Белла Хиткот, которая играет модель из Лос-Анджелеса Джиджи с нежным именем, ответила: «Промышленность и город. Он глянцевый и блестящий, но он съест вас заживо». Теперь я вижу, что ты там делала, Белла!
Может быть, нам лучше начать с наших ожиданий, связанных с этим фильмом. Оптимист внутри меня хотел, чтобы это было самым ярким событием в моем кино 2016 года. Из трейлеров оказалось, что в нем есть все мои любимые вещи: Лос-Анджелес, злые подростки, Американское цементное здание и огромный долг перед Beyond the Valley of the Dolls . Если бы это исходило от любого другого режиссера (скажем, режиссера-женщины!), я бы позволил своей шумихе идти совершенно бесконтрольно, в отличие от осторожного вынюхивания, которое я делал вокруг каждого нового интервью и рецензии. Но здесь за рулем Николас Виндинг Рефн (или NWR, как его называет его монограмма в стиле Сен-Лорана), печально известный идиот-ученый, который, как симпатичный шифр Райана Гослинга в Драйв , может наткнуться на величие, когда не произносит слов. Я почти не сомневался, что образы будут в равной степени обморочными и манерными. На его комментарий о поверхностности «модельной сцены Лос-Анджелеса» я не возлагал больших надежд.
Моя самая большая претензия к этому фильму в конечном итоге не имеет ничего общего с его предполагаемой «поверхностностью», на которую каждый критик, кажется, из кожи вон лезет, чтобы указать, как будто дистанцируясь от того факта, что они даже пишут о нем. Это было то, что это закончилось так же, как это стало хорошо! Но я знаю, что многие люди жаловались, что это слишком долго, поэтому мне любопытно, что вы, ребята, думаете. Кроме того, возможно ли, что NWR может быть нашим главным плохим режиссером, тем не менее, интересных фильмов?
Кейтлин Тиффани: Трейлер напомнил мне о многих вещах, которые мне тоже нравятся — Весенние каникулы , Правила Вандерпамп , Черный лебедь , Твин Пикс — но больше, чем это казалось будет фильм-разговор. Я люблю хороший интернет-разговор! Люблю следить за циклом обратной реакции! У меня было видение бесплатного приложения New Inquiry . Я также возлагал большие надежды на то, что этот фильм будет прозрачно рассказывать о жизни и временах Джиджи Хадид, что оказалось не так, хотя там был персонаж по имени Джиджи. Оглядываясь назад, можно сказать, что это была своего рода иррациональная надежда, поскольку я не думаю, что Рефн когда-либо признается, что знает, кто такая Джиджи Хадид. Кроме того, я погуглил, и он основан на жизни и временах Елизаветы Батори, графини, которая убила сотни девственниц в конце 1500-х годов и купалась в их крови! Это огромный спойлер.
Моя самая большая претензия к этому фильму заключалась в диалогах, которые было невероятно больно слушать, потому что каждому требовалось 40 секунд или больше, чтобы ответить на прямой вопрос, и потому что люди говорили совершенно бессмысленные вещи, такие как: «Сейчас середина зимы и ты солнце» и «Раньше я кричал на луну, ТЫ МЕНЯ ВИДИШЬ?» и «Что ты, еда или секс?» Так что мне тоже больше всего понравились последние 30 минут фильма, потому что началось безумное дерьмо и потому что люди перестали разговаривать.
Что мне больше всего понравилось в Неоновый демон , так это то, что жуткого фотографа по имени Джек сыграл тот же парень, который играл жуткого дядю Чака Басса по имени Джек в сериале Сплетница, , и он исполнял обе роли одинаково. Я действительно не могу дождаться, когда Лиззи прыгнет сюда, потому что я все еще вижу, как ее маленькая челюсть дергается от гнева, когда мы покидали театр.
EY: Это БЫЛ Джек Басс! У меня определенно была мысль «это похоже на Джека Басса» во время сцены с росписью тела. IMDB сообщает, что фотографа звали Джек. Если действие этого фильма происходит в 9Вселенная 0097 GG , которая на самом деле имела бы большой смысл.
Лиззи Плаугик: Что ж, думаю, Кейтлин уже высказала мою окончательную реакцию на этот фильм, а именно: он был плохим. Я вошел в игру, надеясь, что The Neon Demon будет манерным, мрачным и странным, а был , поэтому я до сих пор немного озадачен тем, что это было так, так скучно. Между прочим, мне потребовалось некоторое время, чтобы прийти к этому окончательному «плохому» выводу — в основном потому, что фильм длился 117 минут. Хотя я, как и вы оба, думал, что фильм не стал действительно интересным до последних двадцати минут, я должен признать, что понял это только задним числом, с 24 часами между мной и мучительно медленным диалогом, клише мира моды. (неряшливые лысые фотографы, одетые во все черное!), и мастурбаторную серьезность (или это была пародия?!). Когда мне было на самом деле живет в течение последних двадцати минут фильма, начало каждой новой сцены ощущается как пытка — может быть, из тех, когда одна капля воды падает на ваш лоб каждые тридцать секунд, и вы не можете смахнуть ее. Смотреть The Neon Demon было все равно, что тусоваться с незнакомцем под кокаином в понедельник вечером: чертовски утомительно.
Как гулять с незнакомцем под кокаином в понедельник
Трудно выделить самую разочаровывающую часть этого фильма, но больше всего раздражает то, что Джесси (Эль Фаннинг) обладала каким-то редким совершенством, которое вызывало всем в непосредственной близости от нее резко вдохнуть или попытаться убить ее. Потому что даже в Neon Demon Мир Джесси был простым и скучным. У нее почти не было внутреннего мира и никакой предыстории, кроме пары мертвых (или смутно отсутствующих) родителей. Она девственница-сирота с фарфоровой кожей, и это все, что я знаю. Может быть, ее пленительная аура возникла из-за ее девственности, что, учитывая то, как в этом фильме трактуется секс, вполне возможно.
EY: Эль Фаннинг сделала карьеру, будучи олицетворением чистоты и молодости, на которые старые и более интересные персонажи могут реагировать иррационально. Будет интересно посмотреть, как долго это может продолжаться. Такое ощущение, что была версия этого фильма, где она намного больше напрягала свои социопатические мускулы демона-подростка, одержимого Snapchat, или немного больше развлекалась перед расправой, но по какой-то причине Рефн и Фаннинг не взяли персонажа. так далеко. Даже без предыстории увидеть, как Джесси становится по-настоящему темной, дало бы ее персонажу немного больше поводов для размышлений. Я не знаю, что можно было потерять, идя на полную катушку — тонкость?
Я не думаю, что это потому, что Фаннинг не мог нести такую тьму; тут и там вспыхивают мурашки по коже, особенно когда она произносит ее глухим, мягким голосом. На самом деле я думаю, что Рефн не мог полностью принять свою собственную концепцию — что эта чистая, красивая девушка может также быть сосудом для необузданного тщеславия, нарциссизма и злобы. Он должен был передать эти черты более старым, более закаленным модельным персонажам. И Эбби Ли особенно хороша в режиме мести, но это гораздо менее интересный сценарий, и делает Джесси беспомощной невиновной, когда фильм утверждает, что она совсем не такая.
КТ: Мне очень нравилась музыка, которая играла всякий раз, когда кто-то восхищался сиянием Джесси. Это было похоже на музыку судебно-медицинской лаборатории в «Закон и порядок: SVU », до того, как крутая женщина-медицинский эксперт была убита.
Меня немного огорчает, что Эль Фаннинг было 16 лет, когда снимался этот фильм, и что многие ее ответы на интервью о фильме звучат так, как будто они были написаны для нее Рефном. Она продолжает говорить о том, как нас беспокоит то, что мы одержимы «мертвыми» изображениями в Instagram, которые искажают реальность и не отображают настоящей красоты. Если бы мне пришлось придираться к этому, я бы сказал, что это Рефн кормит ее защитой сцены, в которой Джена Мэлоун занимается сексом с мертвым телом, которое смутно похоже на Джесси. Эту актрису (труп) зовут Коди Рене Кэмерон, а ее предыдущими ролями в фильмах были «Женщина топлесс», «Горячая девушка из раздевалки» и «Проститутка на дереве №2». Это откровение IMDB заставило меня чувствовать себя неловко. Рефн критикует (или восхваляет? Этот фильм постоянно кричал «ЭТО И ТО, И ТО», так что кто знает) индустрию, которая обращается с женщинами как с объектами и добирается до них в слишком юном возрасте. Но его промышленность делает то же самое, и он делает то же самое. Может быть, я слишком серьезен.
Чувствовали ли вы, что в «Неоновый демон » присутствовала какая-либо реальная оригинальная критика или защита моды, нарциссизма, женственности, Лос-Анджелеса, тропических обоев, инфракрасного освещения или условностей названий губной помады?
Нарциссизм, женственность, Лос-Анджелес, тропические обои, инфракрасное освещение и помада
LP: Ну и ну, нет. Весь фильм игрался так, как будто Рефн однажды проснулся и подумал: «Быть женщиной тяжело, но женщины такие кошачьи, а селфи — это плохо… но как-то жарко?»
Фаннинг сказала в интервью The Verge , что сценарий привлек ее тем, что в нем в основном женский состав, но каждый женский персонаж представляет собой выигрышную комбинацию самовлюбленных, ревнивых, неуверенных в себе и ненормальных. Единственный нормальный («нормальный») человек во всем фильме — мужчина — старший парень Джесси, что-то вроде белого рыцаря/спасителя. Он возит ее, оплачивает ущерб, нанесенный ее гостиничному номеру, и очень настаивает на том, что Джесси больше, чем просто красивое лицо. (Что бы это ни стоило, он все еще хочет заняться сексом с 16-летней девушкой).
По мере роста эго Джесси она все меньше и меньше заинтересована в общении с этим (правда, очень скучным) милым парнем. Как только ее защитник-мужчина исчезает из поля зрения, безопасность Джесси начинает казаться намного более сомнительной. Однажды ночью, когда Джесси спит, менеджер мотеля Нек Борода Киану проскальзывает в ее комнату и вонзает ей в глотку нож. Может быть, это оказывается сном, но почти сразу после этого менеджер врывается в соседнюю комнату и насилует 13-летнюю девочку. Джесси драматично прижимает ухо к стене, слушая крики девушки, и ничего не делает. Какой здесь был замысел? Чтобы доказать, что мужчины, особенно мужчины, которые держат захудалые мотели и имеют щетину на шее, способны на изнасилование? Чтобы показать нам, что Джесси принимает странные решения и к тому же еще очень молод? Что мир плохой? Или Рефн просто использует изнасилование девушки, которую мы никогда не видели, чтобы убить время?
KT: К сожалению, я думаю, что смысл в основном был «лол, какой странный кастинг!» Киану Ривз всегда был хорошим парнем, и многие мои школьные друзья говорят, что мой папа похож на него! Так что для меня это было странно. Говоря о странном кастинге, в этом фильме был горный лев.
Несмотря на серьезную конкуренцию со стороны Джены Мэлоун (ужасной и с татуировками на груди), бородатого Киану и горного льва, я думаю, Эбби Ли («кто убил мир?» крикун из Безумный Макс: Дорога ярости ) показал лучшие результаты в The Neon Demon . Я был одновременно напуган и странно сочувствовал ей, когда она пыталась отхлебнуть кровь Эль Фаннинг из своей руки после дружеского случая с зеркалом, и эта сцена могла легко перейти на юг к центральной сцене или сделай это или сломай уровней свергнутая чемпионка-женщина. Позже модель рандо спрашивает ее, теряла ли она когда-нибудь работу из-за девушки помладше, и если да, то как она справлялась с этим. «Я съела ее», — говорит она. Она не лжет! Вы должны уважать девушку, которая не лжет. В финальной сцене, сразу после того, как она целиком проглотила покрытое рвотой глазное яблоко, она скривила губу, как Бейонсе в музыкальном клипе «Countdown». Я любил ее (белокурые косички и все такое).
LP: Глазное яблоко было в порядке. Я мог бы обойтись без 17 минут оргазмического сухого вздутия, которое предшествовало рвоте глазного яблока, но никто не просит моих правок. Финальная сцена также была для меня самой интересной с эстетической точки зрения, даже если она выглядела как любая фотосессия высокой моды у бассейна в истории. Эбби Ли, смотрящая на персонаж Беллы Хиткот, когда она грызет часть человеческого тела, была одним из моих любимых моментов. Неоновый Демон 9Конец 0009 был законно манерным, в то время как остальная часть фильма действительно изо всех сил пыталась решить, пытается ли он быть манерным или убедить вас, что это высокоинтеллектуальное произведение искусства.
EY: Я очень громко ржал над строчкой «Я не могу держать ее внутри себя!» Еще об этом, пожалуйста! Послушай, я не против поверхностной манерной фантазии о Лос-Анджелесе, где все женщины — вариации коварных сучек-снайперов. Мы все фанаты Vanderpump Rules . Только не притворяйтесь, что это новая идея; что люди не высмеивают ужасы Голливуда с 9 лет0008 День Саранчи . Рефн пошел на какой-то большой горячий псевдо-глубокий взгляд на невиновность и шоу-бизнес с историей Джесси, и именно здесь его тупость из химбо-фильма раскрывается больше всего. Он должен был просто бежать с историей о моделях-людоедах. Недостаточно тех.
Неоновый демон уже в продаже.
Обзор фильма «Неоновый демон»
Много или мало?
Путеводитель для родителей по сюжету этого фильма.
Что нужно знать родителям
Родители должны знать, что « Неоновый демон » — это необычная драма от известного культового режиссера Николаса Виндинга Рефна, наиболее известного по фильму « Драйв » (2011). Он чрезвычайно зрелый, с шокирующим насилием: трупы, много крови, убийство, смерть, самоубийство, удары кулаком, болезненные раны, угрозы и звуки возможного изнасилования. И в этот список не входит даже самое поразительное изображение из всех, связанное с глазным яблоком. Женщин показывают обнаженными до пояса, и есть материалы сильного сексуального характера, в том числе женщина, занимающаяся сексом с женским трупом. Язык встречается нечасто, но включает в себя несколько случаев использования «f-k», «p—y» и «a—hole». Некоторые персонажи курят сигареты, а некоторые пьют на заднем плане.
Отзывы сообщества
доктора Взрослый
9 июля 2022 г.
Возраст 16+
Первая половина сильная, вторая немного сбивается
Этот фильм начинается очень сильно, очень правдоподобно. Индустрия моды с точки зрения инженю, когда она впервые приезжает в Лос-Анджелес и живет в захудалом мотеле в Пасадене… правдоподобно, Ривз в образе захудалой сволочи… правдоподобно, Фаннинг в образе прекрасной инженю… правдоподобно… Мэлоун в ее образ персонажа… очень правдоподобный. Первая половина фильма работает очень хорошо, но все идет не по плану и, кажется, извивается таким образом, что это кажется немного снисходительным … не совсем понимаю, почему персонаж Мэлоуна должен быть связан с оккультизмом. Затем он идет на полную валовую прибыль … что ему удается. Разговоры о красоте сильны, хотелось бы, чтобы они заканчивались немного плотнее.
будет М. Взрослый
10 июля 2018 г.
Возраст 14+
Этот фильм для молодых людей/подростков
Этот фильм был предназначен не для взрослых, а для подростков! Вот почему я дал ему 14+, потому что это относится в основном к молодым людям и к тому, как подростки относятся к себе и своему телу! Несмотря на то, что в нем есть сцены насилия, я рекомендую этот фильм молодым людям, но они должны знать свои пределы, а не своих родителей, поскольку ни один родитель по-настоящему не знает своего ребенка, независимо от того, насколько они думают, что знают! Очень хороший фильм с сильным посылом!
Что за история?
В НЕОНОВОМ ДЕМОНЕ, в модельном мире Лос-Анджелеса, провинциальная Джесси (Эль Фаннинг) с новым лицом — восходящая звезда. В окружении точеных женщин, перенесших операцию, чтобы сделать свое тело и лицо более «совершенными», Джесси обладает естественным качеством, которое привлекает к ней фотографов и модельеров. Молодой жучок (Карл Глусман) пытается встречаться с ней, а визажист Руби (Джена Мэлоун) пытается подружиться с ней, но всегда есть условия. Две подруги-модели Руби (Белла Хиткот и Эбби Ли) настороженно относятся к Джесси, помня, что они могут начать терять работу из-за нее. Наконец, когда менеджер (Киану Ривз) отеля Джесси выходит из-под контроля, Джесси звонит Руби. Но все приводит к инциденту неожиданного насилия.
Это хорошо?
В этой изысканной чепухе от режиссера Николаса Виндинга Рефна, наиболее известного благодаря великолепному фильму Drive , очень мало содержания — это не совсем искусство, — но в ней много стиля и напряжения. Черпая вдохновение у Дэвида Линча, Дэвида Кроненберга, Брайана Де Пальмы и других, The Neon Demon представляет собой множество поверхностей и отражений, персонажи смотрят и на них смотрят. Он стремится исследовать природу красоты, пытаясь при этом быть красивым. Но это действительно не копает намного глубже, чем это.
Фильм наполнен сумасшедшими, захватывающими дух моментами, такими как горный лев, внезапно появившийся в комнате Джесси, пропитанная кровью фотосессия, фотосессия без света и стробоскопическое выступление на вечеринке. Все это приводит к шокирующему, головокружительно отвратительному заключению, которое не совсем завершает тезис, но, по крайней мере, запоминается. Кинематография всегда мечтательно яркая, а электронная музыка Клиффа Мартинеса часто приводит образы в экстаз.
Поговорите со своими детьми о…
Семьи могут поговорить о графическом насилии The Neon Demon . Какой цели это служит? Это волнует или ужасает? Каково влияние насилия в СМИ на детей?
Как секс и нагота трактуются в фильме? Это должно быть щекотливым, или это имеет другой эффект? Почему? Насколько сексуальный контент в СМИ подходит для детей?
Как вы думаете, что фильм пытается сказать о красоте? Есть ли к чему стремиться любой ценой? Почему или почему нет?
В фильме образ женского тела представлен положительно или отрицательно? Почему?
В чем привлекательность модельного бизнеса? Этот фильм делает модель более привлекательной или менее привлекательной?
Информация о фильме
В кинотеатрах : 24 июня 2016 г.
На DVD или в потоковом режиме : 27 сентября 2016 г.
В ролях : Эль Фаннинг, Джена Мэлоун, Киану Ривз
Директор : Николас Виндинг Рефн
Студии : Широкие зеленые картинки, Студии Амазонки
Жанр : Драма
Время выполнения : 117 минут
рейтинг MPAA : р
Объяснение MPAA : тревожное содержание насилия, кровавые изображения, графическая нагота, сцены ненормальной сексуальности и язык
Последнее обновление : 30 марта 2022 г.
Неоновый демон пытается фетишизировать и очернить молодых девушек. Это терпит неудачу.
Зрители впервые сталкиваются с главным героем Неоновым Демоном в опасном положении. Молодая девушка, худая, бледная и пустая, лежит ничком на шезлонге, вся в крови. Она одета в вечернее платье. Ее горло перерезано, кровь сгущается и темнеет, и камера медленно скользит по ее телу и отдаляется. Звучит громкая электронная музыка.
Девушка — 16-летняя Джесси, которую с мягкой и непоколебимой уверенностью сыграла Эль Фаннинг. Она не умерла, а скорее работает моделью, и фильм рассказывает о ее темном путешествии по индустрии моды Лос-Анджелеса, где она быстро узнает, что ее природная красота — это редкий вид, который откроет все нужные двери и повернет все правильные головы. как неправильные.
Рейтинг
2
Фильм снят режиссером Николасом Виндингом Рефном, наиболее широко известным благодаря стильному и полному адреналина хиту-сюрпризу 2011 года «9». 0008 Диск . В этой последней работе Рефн рисует зловещий, запутанный портрет девичества и индустрии моды, яркий, громкий и кровавый, но, к сожалению, ни разу не коснувшийся чего-либо близкого к истине.
Неоновый демон не понимает женщин и, кажется, не хочет пробовать
Во время недавнего интервью за круглым столом Рефн говорил со мной о том, как Неоновый демон разрушает традиционные ожидания мужчин и женщин. Он сказал мне, что «мужчины были написаны как девушки из других фильмов». А в интервью Vulture он назвал фильм «не феминистским», потому что он «все о женщинах».
Проблема с этим утверждением в том, что ни Неоновый Демон , ни Рефн, похоже, не понимают женщин. Вообще.
Помимо Джесси, которая больше похожа на представление раненого мужчины о 16-летней девочке — чистой, мягко говорящей и соблазнительной, расчетливой и угрожающей в своем самосознании — фильм также знакомит нас с Руби Джены Мэлоун. , нежный, но настойчивый и скрытный визажист, который сразу же проявляет большой интерес к молодой девушке. По ходу фильма Руби принимает ряд все менее и менее реалистичных решений, которые подрывают работу ее персонажа и наносят заметный ущерб представлению квир в СМИ.
В другом месте Кристина Хендрикс — яркое пятно, дающее солидный сатирический взгляд на агента, но ее разъяснительная сцена слишком коротка. Наконец, у нас есть множество моделей, завидующих тому, как легко Джесси поднимается по карьерной лестнице в индустрии. Эти ожесточенные, красивые люди, хмурые и скользящие, являются чистым стереотипом, их диалоги звучат так, как будто я никогда не слышал ничего из уст настоящей женщины.
Фильм, снятый мужчиной, целиком посвященный мужчинам, но понимающий своих персонажей и точно представляющий их — как представителей своего пола и как уникальных личностей — гораздо менее неудачен для женщин, чем фильм о женщинах, снятый мужчиной , который неправильно понимает женщин и представляет их в ложном свете на всех уровнях, отвратительно искажая способы их взаимодействия с миром и почему.
Однажды в The Neon Demon Джесси рассказывает историю о том, как ее мать называла ее «опасной девочкой». Она была права, Джесси говорит: «Я опасна».
Это обычное повествование. Молодых девушек воспитывают с верой в то, что их внешний вид делает их опасными. Что они «похожи на неприятности». Что их голые плечи будут отвлекать мальчиков от учебы. То, что их колени отклеиваются друг от друга, когда они сидят, является одновременно угрозой для мужчин и приглашением. Это ложь. Но Неоновый Демон считает, что это универсальные истины, поэтому к ним трудно относиться серьезно.
Стиль не может превзойти недостатки повествования и тональности, особенно когда он опирается на эффект вспышки и шока.
Лучшие работы Рефна (см. Безусловно, его направление всегда отличалось упором на стиль, но, как он сам наверняка сказал бы, стиль может быть ужасно пустым. Если единственная цель фильма — быть стильным, то это может быть и музыкальное видео, и это то, что делает большинство из The Neon Demon ощущается как коллекция ярких, красочных, концептуальных музыкальных клипов на песни, которые затянуты хотя бы на пару минут унылым, самодовольным нудлинговым инструментальным наполнителем.
В одной минуте без двух часов фильм слишком длинный и снисходительный; повествование представляет собой извилистый, безрадостный беспорядок. Во время круглого стола Рефн признал это, в некотором смысле объяснив, что главный герой и антагонист меняются местами на полпути — что также знаменует собой переход от «мелодрамы» к «фильму ужасов», — но это не делает тональность и повествование переходы какие-то более изящные или, прямо скажем, логичные.
Результатом является серия несвязанных виньеток. В один момент The Neon Demon — это раздутая галлюцинаторная подготовка к показу на подиуме; затем смайлик с крестиками вместо глаз, обиженно нацарапанный губной помадой на зеркале. (Женские персонажи Рефна проводят чрезмерное количество времени, глядя в зеркала.) Внезапно мы должны быть вложены в второстепенных персонажей, которые просто так стали главными героями-садистами.
Между тем, нить персонажа владельца мотеля Киану Ривза, гротескного человека, который издает гнусные сексуальные звуки Джесси и побуждает ее парня обратить свое внимание на 13-летнюю девочку в соседней комнате («настоящее дерьмо Лолиты», он говорит), таинственным образом отброшен в пользу жестокого телесного ужаса «девушка на девочке», как раз в то время, когда он обостряет свое поведение до гораздо более ужасающих злодейских действий. (У вас возникло бы искушение назвать его карикатурой, если бы не неприятная правда о том, что таких же, как он, мужчин в реальном мире предостаточно.)
Какие бы ужасы мужчины ни причиняли женщинам, Неоновый Демон говорит нам, они не сравнимы с теми жестокостями, которые женщины совершают по отношению друг к другу, потому что они красивы и самовлюблены.
Если вы видели трейлер фильма или знаете что-нибудь о Рефне как о режиссере, вы знаете, что будет кровь. Рефн в восторге от шоковой тактики, он явно радуется реакции на этот фильм — с его «каннибализмом», «лесбийской некрофилией» и «глубоким заглатыванием ножа» — до сих пор.
Однако единственное, что по-настоящему шокирует в Неоновом Демоне , это то, как Рефн, гетеросексуальный белый мужчина средних лет, обладающий богатством, властью и влиянием, может быть настолько абсолютно убежден, что именно молодые девушки представляют собой реальную угрозу в сегодняшнем мире. общество, помешанное на красоте.
Фильм глубоко ошибается, полагая, что женщины контролируют мир моды — и мир в целом. работать. Он выгоняет всех остальных из комнаты для «закрытого набора», давая отпор Руби, которая заботится о Джесси, и предлагает остаться в явной попытке не оставлять молодую девушку наедине с агрессивным мужчиной, обладающим властью. В следующей длинной сцене фотограф заставляет Джесси полностью раздеться догола, выключает весь свет и вручную наносит на нее золотую краску, задерживаясь на ее шее и ключицах.
Джесси подчиняется на каждом шагу, сначала осторожная и напряженная, но в конце концов решительная. Рассказывая эту историю Руби, она только хвалит фотографа. Рефн в нашем интервью объясняет, что фотограф «использует женщин как чистый реквизит», но «он делает это не из зла или чего-то унизительного. Он просто кормит высшую машину».
Режиссер не увидел проблемы в том, что несовершеннолетняя девочка трагически участвовала в собственной эксплуатации явным дублером Терри Ричардсона, потому что с ней всю жизнь обращались так, как будто ее внешность — ее единственное достоинство. Скорее, он увидел невинного мужчину средних лет, который кормил «машину», управляемую исключительно женщинами. «Она злая Дороти или олень в свете фар?» — спрашивает меня Рефн. «Она злая? Она идет на это, зная, что произойдет?»

Он не согласился с тем, что это совершенно не похоже на отраслевые стандарты и модели поведения, которые создаются и контролируются женщинами: «Если вы посмотрите на все модные журналы, вы увидите, что их редактируют женщины».
Ну да, в модной индустрии есть женщины. Но редко они обладают наибольшей силой. Анна Винтур — главный редактор журнала Vogue, принадлежащего Condé Nast. Женщина, редактирующая журнал, основанный и принадлежащий мужчинам, не является признаком того, что женщины контролируют отрасль.
Возможно, что более важно, генеральный директор World Magazine обнаружил, что из 11 самых богатых магнатов моды в Америке согласно списку 400 миллиардеров Forbes в 2014 году только трое были женщинами, и две из этих трех женщин были членами супружеских команд, которые считались как одна запись. Руководителями крупнейших косметических компаний мира являются преимущественно мужчины. А согласно статье, опубликованной в Independent в 2009 году, женщины занимают лишь треть ведущих должностей в сфере моды в Великобритании. Есть причина, по которой женщины сталкиваются с натиском откровенно сексуальной рекламы мод, и это не другие женщины.
Терри Ричардсоны и хищные владельцы мотелей в мире многочисленны, но Рефн решил снять фильм, главный аргумент которого состоит в том, что 16-летняя девушка, считающая себя красивой, является преступлением эгоизма и высокомерия, заслуживающим наказания со стороны смерть. И если не нарциссизм (который, по-видимому, совершенно уникален и ограничен девочками-подростками) приносит ей страдания, то другое ее «преступление» в фильме — отказ от сексуальных домогательств.
Просмотр Неоновый демон , а позже в разговоре с Рефном, я вспомнил недавнюю новость: девочка-подросток якобы была убита мальчиком того же возраста, который был зол на нее за то, что она рассталась с ним.

НЕОНОВЫЙ ДЕМОН: ИЛЛЮЗИЯ КРАСОТЫ

Неоновый демон: смысл, краткое содержание, концовка

Краткое содержание

Восхождение к вершине

Неоновый демон: смысл сюжета

В чем суть концовки

Анализ фильма «Неоновый демон» — Никита Макаревич на DTF

Стиль в фильме «Неоновый демон»

Положительные отзывы о фильме «Неоновый демон» (Франция, США, Дания, 2016) – Афиша-Кино

The Neon Demon (2016, Франция, США, Дания), IMDb: 6.1

Рецензия «Афиши» на фильм

Лучшие отзывы о фильме «Неоновый демон»

Смысл фильма «Неоновый демон» | Какой Смысл

Сюжет и смысл фильма Неоновый демон

Смысл концовки фильма Неоновый демон

Начало конца

Что представляют персонажи?

Горный лев в комнате Джесси

Значение цветов

Глубокая глотка Киану Ривза Нож-кобыла

Сцена некрофилии

Конец Истории

Почему фильм был посвящен Лив?

Эль Фаннинг объясняет, что означает «неоновый демон»

Рецензия на фильм «Неоновый демон» — Каннский кинофестиваль 2016

Каннский кинообзор: «Неоновый демон»

Рецензия на Каннском кинофестивале (конкурс), 19 мая 2016 г. Продолжительность:

Самый популярный

Подпишитесь на рассылку новостей Variety

Больше от наших брендов

«Бэтгёрл» Лесли Грейс дразнит песню и делится кадрами из снятого фильма

От бриллиантов на лбу до прудов с кои: 11 безумных трат от музыкантов, возглавляющих чарты

Sportico Transactions: сводка информации о переездах и слияниях на 23 сентября

Четверг Бутс выпустил новые матовые черные армейские ботинки, Титан, и это больно

Рианна выступит в перерыве между таймами Super Bowl 57 в феврале

Неоновый демон: спойлерная беседа о лучшем или худшем фильме года

Обзор фильма «Неоновый демон»

Много или мало?

Что нужно знать родителям

Отзывы сообщества

Первая половина сильная, вторая немного сбивается

Этот фильм для молодых людей/подростков

Что за история?

Это хорошо?

Поговорите со своими детьми о…

Информация о фильме

Неоновый демон пытается фетишизировать и очернить молодых девушек. Это терпит неудачу.

Стиль не может превзойти недостатки повествования и тональности, особенно когда он опирается на эффект вспышки и шока.

You may also like...

С чем носить черные джинсы узкие: с чем носить, зауженные и обтягивающие модели

Алиша кис фото: Алиша Кис | Фото Alicia Keys | Биография

Бойфренды джинсы с чем носить осенью: С чем носить бойфренды осенью (16 сентября 2015)

Добавить комментарий Отменить ответ