Оттенки алого – Ярко-красный, алый / #ff2400 Схемы Шестнадцатеричных Кодов Цветов, Графики, Палитры и Краски

Содержание

Оттенок алого — Википедия

«Оттенок алого» (англ. Slightly Scarlet) — цветной фильм нуар режиссёра Аллана Дуона, вышедший на экраны в 1956 году.

В основу фильма положен роман Джеймса М. Кейна «Прекрасная подделка любви» (1942). История рассказывает об отношениях набирающего силу гангстера Бена Грейса (Джон Пейн) с двумя ярко-рыжими красавицами-сёстрами — Джун (Ронда Флеминг), которая является правой рукой и возлюбленной мэра, ведущего борьбу с коррупцией, и Дороти (Арлин Дал), которая только что вышла из тюрьмы и страдает клептоманией, нимфоманией и алкоголизмом. Отношения между персонажами достигают апогея, когда в город возвращается безжалостный главарь городской мафии Солли Каспар (Тед де Корсиа).

Как отмечает кинокритик Артур Лайонс, «хотя жанр фильм нуар обычно связывают с чёрно-белым кино, некоторые режиссёры классического нуарового периода экспериментировали с цветом». Помимо этой картины в цвете были сделаны такие фильмы нуар, как «Бог ей судья» (1945), «Ярость пустыни» (1947), «Верёвка» (1948), «Человек на Эйфелевой башне» (1949), «Ниагара» (1953), «Окно во двор» (1954), «Я умирал тысячу раз» (1955), «Остров ада» (1955), «Дом из бамбука» (1955) и «Головокружение» (1958)

[1].

В калифорнийском городе Бэй-сити из тюрьмы выпускают рыжеволосую молодую женщину Дороти Лайонс (Арлин Дал). У ворот тюрьмы на дорогом автомобиле её встречает столь же рыжеволосая и сексуальная старшая сестра Джун Лайонс (Ронда Флеминг). Их встречу тайно снимает на фотоаппарат некто Бен Грейс (Джон Пейн). Затем Бен едет в городское управление полиции к знакомому детективу, лейтенанту Дитцу (Фрэнк Герстл), чтобы изучить криминальное досье на Дороти, которая, как выясняется, уже трижды получала сроки за кражу драгоценностей из магазинов, и всегда выходила досрочно на поруки своей сестры. Последний раз её освободили условно-досрочно по причине плохого психического здоровья. На прощание Бен говорит, что, может быть, сделает Дитца шефом полиции, в зависимости от того, кто станет следующим мэром. Тем временем в тихом спальном квартале сёстры подъезжают к шикарному особняку Джун, которая рассказывает, что работает секретарём у богатого холостого бизнесмена Фрэнка Дженсена (Кент Тейлор). Пока Дороти наливает себе выпить, Джун берёт городскую газету, на первой странице которой сообщается, что влиятельный издатель и борец за справедливость Норман Б. Марлоу (Рой Гордон) поддержит на выборах мэра кандидатуру Дженсена.

Бен приезжает в дорогой особняк, который является резиденцией и штаб-квартирой мафиозного главаря Солли Каспара (Тед де Корсия). Каспар смотрит по телевидению выступление Марлоу, который подчёркивает, что за 30 лет возглавляемая им газета не вела кампании такой важности и масштаба, как нынешняя кампания в поддержку Фрэнка Дженсена. Хорошо известно, что городская администрация погрязла в коррупции, и в реальности всем в городе заправляет Сол Каспар, который действует с помощью краж, взяток и убийств, и за 15 лет его синдикат разросся до таких масштабов, что те, кто должен защищать нас от преступности, просто состоят у Каспара на зарплате. Поэтому Марлоу убеждает всех проголосовать за человека, который не связан с нынешними властями и который способен очистить город от коррупции — за Фрэнка Дженсена.

Затем Каспар любезно провожает Бена в свой кабинет, спрашивая, смог ли тот найти компромат на Дженсена и его подружку. Однако Бен отвечает, что после недельного расследования пришёл к заключению, что оба абсолютно чисты. Каспар приходит в нездоровое возбуждение от того, что ему сообщают такие новости за неделю до выборов, и предупреждает Бена, понимает ли тот, что с тем будет, если мэром станет Дженсен. Бен говорит, что ему ни разу не удалось подловить секретаршу на внеслужебных отношениях с Дженсеном, возможно, она просто честная секретарша и порядочная девушка. Бен рекомендует боссу попробовать что-нибудь другое, на что Каспар отвечает, что тогда, пожалуй, разберётся с парнем, который обеспечивает Дженсену главную поддержку, а именно с Марлоу, без которого Дженсен бы ничего не добился. Каспар говорит, что сейчас же займёмся Марлоу, и Бен пойдёт вместе с ним, однако Бен отказывается. Прямой и жестокий Каспар ценит Бена за его образование и интеллект, называя «умником», тем не менее полагает, что Бен «никогда не станет боссом, а всегда будет только советником, поскольку боссом может быть только человек дела». А у Бена, по его мнению, не хватает твёрдости и характера. Затем, собрав всех своих подручных, Каспар на глазах у них бьёт Бена по лицу, говоря, что тот «в состоянии взять только то, что можно взять, не ввязываясь в неприятности».

Когда Каспар отправляет Бена немного «проветриться», тот из соседнего бара анонимно звонит Джун, сообщая, что Каспар собирается разобраться этой ночью с Марлоу, и просит сообщить об этом Дженсену. Только проснувшаяся Джун принимает звонок за политический розыгрыш, и не придаёт ему значения.

Марлоу до глубокой ночи работает в редакции. Когда он собирается уходить, его хватают трое бандитов, отводя в небольшую комнату, где Каспар избивает его, требуя изменить свою позицию в отношении Дженсена. Сердце пожилого и больного Марлоу не выдерживает, и он умирает, после чего Каспар выбрасывает его тело в окно, имитируя самоубийство. Через некоторое время после ухода бандитов, в редакцию газеты заходит Бен, снимая установленное им прослушивающее оборудование.

На следующее утро, прочитав в газете об убийстве Марлоу, Джун приглашает к себе домой Дженсена и Дитца, рассказывая им об анонимном звонке в 2 часа ночи с предупреждением о готовящемся покушении на Марлоу. Дитц явно пытается затормозить расследование, говоря, что продержался на своей работе 22 года именно потому, что не лез в политику. После их ухода появляется Бен, он представляется и говорит, что хочет, чтобы Дженсен стал мэром. Бен говорит, что это он звонил ночью по поводу Марлоу. Затем он заявляет, что Дженсен — хороший человек, но не знает, как выигрывают выборы. Для победы нужно немного грязи, и такая грязь у Бена есть. Затем Бен проигрывает плёнку с записью убийства Марлоу, где отчётливо слышно, что это сделал Каспар. Однако Джун не верит в искренность намерений Бена, а когда Бен упоминает, что знает о Дороти, Джун принимает его за шантажиста, даёт ему пощёчину и выпроваживает из дома. Услышав своё имя, к ним подходит Дороти, начиная открыто заигрывать с Беном. На прощание Бен оставляет сёстрам свой номер.

В своём служебном кабинете Дженсен обнимает Джун за плечи, объясняясь ей в любви, однако она вежливо уходит от поцелуя. Он делает ей предложение, однако Джун деликатно просит отложить решение на некоторое время. Дженсен спрашивает, если всё дело в опасениях Джун, что Дороти может его скомпрометировать накануне выборов, то он знает, как справится с этой проблемой.

Джун приезжает домой к Бену, говоря, что изменила своё мнение и готова воспользоваться его помощью ради того, чтобы помочь Дженсену победить. Передавая плёнки, Бен говорит, что помимо Каспара в убийстве Марлоу участвовали Уилсон и Джеймс, которые давно находятся в федеральном розыске.

В штаб-квартире Каспара Бен предлагает боссу посмотреть выступление Дженсена по телевидению. Своё последнее предвыборное выступление Дженсен полностью посвящает убийству Марлоу, открыто обвиняя в нём прокурора и шефа полиции, которые саботируют проведение расследования, а также того, кто диктует им все решения — Сола Каспара. Каспар решает, что в полицию донесла его любовница, и посылает Уилсона и Джеймса разобраться с ней. Однако в этот момент в квартире появляется полиция, которая хватает бандитов. После этих событий, чтобы избежать ареста, шеф полиции рекомендует Каспару уехать на время в другой штат или за границу. Каспер быстро собирает чемоданы и идёт к машине. Перед отъездом один из подручных сообщает ему, что Уилсон и Джеймс стали давать показания, и теперь у прокурора есть на Каспара реальный материал. Каспар даёт ему денег на взятки, говоря, что у него возникло подозрение, что всё происходящее является частью плана Бена. Однако приказывает не трогать до своего возвращения, когда он сам с ним разберётся.

На выборах побеждает Дженсен. Бен уводит Джун с праздничной вечеринки по случаю победы, приглашая её в бар выпить за нового мэра. Наслаждаясь победой, Джун берёт Бена за руку, а когда она пускается в рассуждения о своей работе, Бен наклоняется и целует её. Затем он провожает её до дома, и в дверях они снова целуются. Джун говорит, что совершенно ничего не знает о Бене. В свою очередь он подсказывает Джун порекомендовать Дженсену назначить Дитца на должность шефа полиции. Отрыв дверь, они снова страстно целуются, а порядком напившаяся Дороти ревниво наблюдает за ними. Уже перед сном на вопрос сестры «не хочешь ли чего-нибудь?» Дороти отвечает: «Бена Грейса». Затем она с вызовом говорит сестре, что будет действовать по велению своего сердца, не обращая внимания ни на что.

В особняке Каспара собравшиеся члены банды выражают недовольство тем, как идут дела. У появившегося Бена они спрашивают, что тот собирается делать. Бен отвечает, что пока всё не установится в новой администрации, надо сидеть спокойно и не высовываться. Бандиты считают, что Бен слишком много на себя берёт, начиная всем распоряжаться, и почти открыто выражают своё неповиновением ему. Тогда Бен бьёт двух наиболее строптивых бунтарей, а затем, угрожая всей банде оружием, говорит, что посадил своего человека на должность шефа полиции.

Бен приходит к Дитцу с поздравлениями по случаю его назначения, и тот благодарит Бена за помощь. Затем Бен излагает программу действий для полиции, которая устроит Дженсена, Дитца и самого Бена. Дитц должен почистить город, избавиться от проституции, посадить воров и мошенников, чтобы создать новую атмосферу в городе, а для Бена оставить нетронутыми тридцать нелегальных игровых залов, которые будут приносить им доход. То есть, как говорит Дитц, «собираешься играть на обе стороны», предупреждая о том, что Дженсен настолько богат, что его не удастся подкупить, и о том, что люди Каспара могут остаться недовольны таким раскладом и попросту убьют его. Но Бен говорит, что займётся этим.

Бухгалтер банды сообщают Бену, что их финансовые дела в новых условиях идут всё хуже и хуже. На вопрос Бена об общаке, бухгалтер отвечает, что до своего бегства Каспар держал наличными около 160 тысяч долларов в пляжном доме.

Бен приезжает к Джун домой поблагодарить её за назначение Дитца. Она сообщает, что Дженсен хотел бы лично с встретиться с Беном и поблагодарить за помощь в победе. Когда Бен собирается уходить, Дороти просит подвезти её в город на приём к психиатру. В машине Дороти говорит, что знала, что они окажутся вместе, так как они «птицы одного полёта, оба плохие». Бен высаживает Дороти около здания, где у неё назначен приём, однако Дороти проходит мимо двери и направляется в сторону дорогих магазинов. Опасаясь, что Дороти вернётся к старому и снова что-нибудь украдёт, Бен, который направляется в пляжный дом, увозит её с собой.

Они приезжают в шикарный дом на морскому побережье, поражающий своей просторной гостиной. Бен отправляет Дороти примерить купальник, а сам начинает искать тайник. Наконец Бен находит и открывает сейф, однако тот оказывается пуст. В этот момент Дороти спускается в леопардовом купальнике и с подводным ружьём в руках. Балуясь с ружьём, она случайно нажимает на спусковой крючок, и чуть было не убивает Бена. Он в ярости подходит к ней и берёт за плечи, пытаясь образумить, но она в этот момент целует его. Бен отсылает её к морю, провожая её до балкона, где бросает ружьё на шезлонг. Некоторое время спустя несколько растрёпанный и хмурый Бен, сидя на диване, выпивает вместе с довольной Дороти. Узнав, что он никогда не привозил сюда Джун, Дороти говорит: «Один-ноль в пользу младшей сестрёнки» и кладёт на него ноги. Когда она пытается его поцеловать, подкравшийся к дому Уолтон стреляет в их направлении. В завязавшейся перестрелке Бен ранит бандита и прижимает его к полу. Уолтон признаётся, что он здесь, потому что Каспар внёс залог за него и за Джеймса, и скоро «займётся тобой, умник». Однако Бен показывает чек, подтверждающий, что именно он внёс залог за них обоих, а затем выгоняет Уолтона.

Бен отвозит Дороти к Джун, которую та укладывает спать, после чего выходит к Бену. Помрачневшая и серьёзная Джун говорит, что перед тем, как заснуть, Дороти рассказала ей обо всём, что случилось в пляжном доме между ними, «и рассказала она достаточно». Бен обнимает Джун за плечи и говорит, что ему нужна только она. Джун спрашивает, «а ты уверен, что не хочешь двух нас сразу?», а затем бросается в его объятия.

На следующий день Дороти приезжает домой на такси и незаметно проскакивает в свою спальню. Вскоре появляется сержант полиции, разыскивающий женщину, по описанию в точности соответствующую Дороти. Её подозревают в краже жемчужного ожерелья их универсального магазина «Хэтуэй». Джун проводит сержанта в комнату Дороти, где тот быстро находит как её саму, так и ожерелье с магазинным ценником. Джун умоляет не арестовывать сестру, так как она психически больна, однако офицер даёт пять минут на сборы. Когда Дороти уводят, Джун обещает сделать всё, чтобы её выпустили на свободу.

Джун решает обратиться за помощью к Бену, и приезжает по его адресу, всё ещё не осознавая, что это логово банды Каспара. Бен тут же звонит Дитцу и просит его немедленно освободить Дороти и не заводить дело, ссылаясь на указание Дженсена. Джун приходит в шок, наконец, осознавая, что Бен возглавляет ту самую мафиозную структуру Сола Каспара, с которой ведёт борьбу Дженсен. Бен цинично объясняет ей, что если не будет его, найдётся кто-то другой, кто будет управлять всем этим бизнесом. Перед уходом Джун обещает ничего не рассказывать Дженсену. Вскоре на полицейской машине Дороти доставляют в дом мафии, откуда Джун увозит её домой.

Тем временем Дженсен вызывает к себе Дитца с докладом о ситуации с Дороти, возмущаясь тем, что после того, как они убрали Каспара, его место занял кто-то другой, кто даёт указания шефу полиции. Дитц говорит, что указание к нему поступило от Бена Грейса, который, как полагал шеф полиции, работает в одной команде с мэром. Затем Дженсен вызывает Джун, говоря, что ему всё известно по делу Дороти. Джун защищает сестру, говоря, что её нужно не арестовывать, а предоставить ей психиатрическое лечение. Однако, по словам Дженсена, о деле уже знает губернатор, который дал ему пять часов на возбуждение уголовного дела. После настоятельных просьб Джун Дженсен обещает сделать всё возможное, чтобы избавить Дороти от тюремного заключения и поместить в хорошую клинику. Чтобы избежать дальнейших неприятностей и принудительного привода, мэр просит Джун самостоятельно привести сестру в полицию. Перед расставанием Дженсен ещё раз говорит Джун, что любит её.

Джун возвращается домой и объявляет Дороти, что той придётся предстать перед судом, обещая, что её не посадят в тюрьму, а поместят в хорошую клинику. От этой новости у Дороти начинается истерика, она обвиняет сестру в том, что та хочет избавиться от неё и заполучить Бена. Затем Дороти припоминает, что после смерти их отца Джун совершенно забыла о сестре и занималась только своей карьерой, на что та возражает, что им надо было как-то выживать, и она делала для этого всё, что было в её силах. Затем Дороти обвиняет сестру, что вся ей клептомания началась с того браслета, который мама подарила Джун. Дороти так хотела его заполучить, что украла его, и ей это понравилось. В ответ Джун напоминает, сколько раз она выручала и спасала сестру, когда та попадалась на кражах, и что если бы она не зарабатывала деньги, никто не выручил бы Дороти из её проблем. Неожиданно успокоившись, Дороти соглашается отправиться в полицию завтра утром.

Возмущённого Бена в сопровождении копа доставляют к Дитцу «как простого воришку». Шеф полиции заявляет Бену, что Дженсен хочет завтра видеть его у себя, на что Бен просит Дитца уладить этот вопрос, намекая на то, что может рассказать, откуда неподкупный Дитц получает деньги. Однако Дитц настаивает на своём, говоря, что это его служба. Выходя из кабинета Дитца, Бен читает поступившее по телетайпу сообщение о том, что Каспар вернулся в Америку и направляется в Бэй-сити.

Не сомневаясь в том, что Каспар собирается его убить, Бен забирает у кассира банды имеющиеся в сейфе 36 тысяч наличными, выясняя, что основная часть денег банды — более 160 тысяч — спрятана в сейфе за камином пляжного дома Каспара. Бен приезжает в офис к Джун и предлагает ей немедленно бежать вместе с ним, однако она отказывается, говоря, что теперь уже поздно. Вернувшись домой, Джун обнаруживает, что Дороти сбежала.

В гараже Бен подходит к своему мастеру, но отказывается брать свой представительский автомобиль, выбирая более старый якобы для того, чтобы отогнать его своему дяде. Тогда служащий просит разрешения Бена покатать на его шикарной машине свою девушку. Когда мастер вставляет ключ в замок зажигания, автомобиль взрывается. Бен понимает, что это покушение явно готовилось на него.

Каспар приезжает в пляжный дом, встречая там лежащую на диване и выпивающую Дороти, которая начинает заигрывать с ним, не понимая, кто он такой. По просьбе Каспара Дороти звонит Бену, чтобы пригласить его в пляжный дом. Трубку неожиданно берёт Джун, которая приехала к Бену в поисках Дороти. Не понимая, кто на другом конце провода, Дороти приглашает Бена поразвлечься в пляжный дом. Не сказав ни слова в ответ, Джун немедленно выезжает в пляжный дом, где Каспар извлёк деньги из тайника и бросает упаковки на пол. Дороти просит у него одну упаковку, а вторую пытается украсть, но когда тот не имеет ничего против, она от всего отказывается, говоря, что так ей не интересно. Раздаётся стук в дверь. Ожидая Бена, Каспар достаёт пистолет и прячется за дверью. Когда входит Джун, Каспер, угрожая пистолетом, выталкивает её на балкон, собираясь застрелить, в то время как Дороти, злорадно ухмыляясь, стоит за спиной гангстера. Джун требует от Дороти, чтобы та немедленно убегала. Однако Каспар отвечает, что в девять часов встретится здесь со своими ребятами, и они здорово повеселятся, а затем он вместе с Дороти улетит в Мексику. Когда Каспар толкает Джун на шезлонг и собирается её застрелить, в руки Джун попадает подводное ружьё, из которого та стреляет, попадая Каспару в предплечье. Того отбрасывает в сторону, а Джун подхватывает выпавший из его рук пистолет и дважды стреляет в него в упор, после чего тот с тяжёлыми ранениями теряет сознание.

От звука выстрела у Дороти начинается истерика, и Джун пытается успокоить её. В этот момент приезжает Бен, который, увидев разбросанные по полу деньги, складывает их в портфель, а затем ещё раз предлагает Джун бежать, но та снова отказывается. Некоторое время спустя раненый Каспар каким-то образом приходит в себя, после чего одним из выстрелов ранит Бена и скрывается на улице. Джун говорит Бену, что в девять здесь будет вся банда, и Бену лучше бы поскорее уехать, однако из-за ранения у того нет сил. Бен звонит Дитцу, сообщая о встрече Каспара с бандой в девять часов в пляжном доме и прося немедленно прислать как можно больше полицейских и скорую помощь.

Когда приезжают бандиты, Бен вместе с сёстрами прячется в спальной комнате на втором этаже. Каспар со своими людьми располагается в гостиной, предлагая Бену сдаться и обещая в таком случае не трогать сестёр. Бен соглашается, бросает оружие и выходит из комнаты на лестницу, после чего Каспар трижды стреляет в него. Бен скатывается по лестнице и лежит без движения. В этот момент в дом врывается полиция и арестовывает всех членов банды. Джун подбегает к Бену и обнимает его, тяжело раненый Бен отвечает, «что не достоин её». Санитары увозят Бена на скорой помощи. Дженсен понимающе смотрит на Джун, а затем утешает Дороти, которая, кажется, начала что-то понимать.

Создатели фильма и исполнители главных ролей[править | править код]

Режиссёр Аллан Дуон начинал работать в кино ещё в немую эпоху, поставив свою первую короткометражку в 1911 году. За свою режиссёрскую карьеру, завершившуюся в 1961 году, Дуон поставил более 400 фильмов. В числу его наиболее известных работ относятся приключенческие драмы «Робин Гуд» (1922) и «Железная маска» (1929), социальная драма «Американское безумие» (1932), семейная мелодрама «Хейди» (1937), комедия «Миллионы Брюстера» (1945), военная драма «Пески Иво Джимы» (1949), вестерн «Серебряная жила» (1954) и криминально-приключенческая драма «Берег реки» (1957)^[2].

Джон Пейн более всего известен по главным ролям в музыкальном фильме «Серенада солнечной долины» (1941) и в рождественской сказке «Чудо на 34-й улице» (1947), в фильмах нуар «На краю лезвия» (1946) и «Кража» (1948), а также в двух фильмах нуар Фила Карлсона «Тайны Канзас-сити» (1952) и «99 Ривер стрит» (1953)^[3]. Ронда Флеминг сыграла главные женские роли в фильмах нуар и в криминальных триллерах «Крик об опасности» (1951), «Инферно» (1953), «Пока город спит» (1956) и «Убийца на свободе» (1956), а также в вестерне «Перестрелка в О. К. Коррал» (1957). Кроме того, она сыграла небольшие роли в таких классических нуарах, как «Заворожённый» (1945), «Винтовая лестница» (1945) и «Из прошлого» (1947), а также в многочисленных вестернах 1950-х годов^[4]. Арлин Дал играла в фильме нуар «Место преступления» (1949), исторической драме «Господство террора» (1949), социально-психологической драме «Мир женщины» (1954), британской криминальной драме «Фортуна — это женщина» (1957) и фантастическом приключенческом фильме «Путешествие к центру Земли» (1959)^[5].

Общая оценка фильма[править | править код]

Сразу после выхода фильма на экраны кинокритик «Нью-Йорк таймс» Босли Кроутер дал ему отрицательную оценку, заявив, за этот фильм должны «краснеть ответственные за его создание продюсер Бенедикт Богоус, сценарист Роберт Близ и постановщик Аллан Дуон», превратившие его в «утомительное пустословие о преступности и городской политике, о честном мэре, его секретарше-любовнице, её сестре-клептоманке и парне, который хочет взять банду под свой контроль»^[6].

Критики нашего времени оценивают фильм значительно более позитивно, особенно выделяя его художественное решение и операторскую работу. Так, по словам критика Блейка Лукаса, «фильм был сделан на скромном бюджете, но при этом отличается богатыми цветами и прекрасно оформленными интерьерами, став одной из лучших картин Дуона и оператора Олтона»^[7]. Журнал «TimeOut» отмечает, что эта «основанная на романе Джеймса М. Кейна хроника коррупции в большом городе является сильным примером творчества Дуона 1950-х годов», добавляя, что «хотя это фильм нуар, он неожиданно сделан в цвете и в формате Суперскоп»^[8]. Кинокритик Майкл Кини называет фильм «мрачным путешествием в мир организованной преступности, политической коррупции и семейного разлада, где Пейн и Флеминг великолепны как пара обречённых нуаровых любовников, а Дал обращает на себя внимание в роли психически неуравновешенной бывшей преступницы»^[9]. С другой стороны, кинокритик Деннис Шварц негативно охарактеризовал картину, назвав её «небольшим фильмом нуар, главная особенность которого заключается в том, что он был одним из немногих, который был сделан в цвете в 1950-е годы». Критик замечает, что этот «мелодраматический боевик неоправданно жесток», а его «история несерьёзна и недостоверна»^[10].

Тематические особенности фильма[править | править код]

Критик Джефф Майер обращает внимание на то, «этот гангстерский фильм бросил вызов ограничениям Производственного кодекса, введя в повествовательный контекст криминальных фильмов 1950-х годов элементы „мелодрамы для взрослых“, характерные для таких фильмов Дугласа Сёрка, как „Великолепная одержимость“ (1954), „Всё, что дозволено небесами“ (1956) и „Слова, написанные на ветру“ (1957)»^[11]. Майер пишет: «Несмотря на жалобы Дуона, что Производственный кодекс чересчур ограничивал его работу, фильм тем не менее доносит до зрителя идею Кейна о связи между нездоровой сексуальной страстью и криминальной деятельностью». По мнению Майера, «мазохизм Джун при защите своей сестры, которая ненавидит её, сопоставим как с нимфоманией Дороти, так и с моральным перерождением Грейса, который в финале даёт Каспару возможность убить себя ради спасения сестёр». Майер отмечает, что «многие годы спустя Аллан Дуон жаловался, что ограничения Кодекса Хейса не позволили ему в полной мере передать извращённую сущность Дороти, но Олтон и Дуон, а также игра Дал умело донесли этот аспект через сочетание цвета, костюма и языка тела»^[12]. По мнению Майера, «эти аспекты картины в сочетании с крутым диалогом, выбором на роли рыжих Флеминг и Дал, и использованием Олтоном кричащих оранжевого и зелёного цветов делают „Оттенок алого“ одним из самых экстравагантных нуаровых фильмов в Голливуде в период действия Производственного кодекса»^[12].

Цветовое решение фильма[править | править код]

Кинокритик Крейг Батлер замечает, что «поклонники фильма нуар определённо захотят посмотреть этот фильм, ставший одним из немногих примеров этого жанра в его „золотой период“, который был снят в цвете. И каков этот цвет! Слово „соблазняющий“ как будто специально создано для этого фильма, который упивается зелёным, который можно представить только у лайма, и оранжевым, который буквально разрывает экран — не говоря об алом, который сметает любой намёк на слово „слегка“. Просто поразительно видеть такой цвет в традиционном фильме нуар, но оператор Джон Олтон точно знает, как пользоваться цветом»^[13].

Оценка работы режиссёра и творческой группы[править | править код]

Если режиссёрская работа Дуона получила сдержанно-положительную оценку, то операторская работа Джона Олтона удостоилась всяческих похвал. По мнению Батлера, «насколько сценарий фильма переусложнён, настолько же он не уверен в том, что хочет сказать, и его не спасает даже режиссура Аллана Дуона, компетентная, но не более того»^[13]. Шварц полагает, что «операторская работа Джона Олтона — это самое интересное, что есть в этом фильме», отметив, что Олтон «смог наполнить цвета Суперскопа нуаровыми тенями даже несмотря на то, что фильм снят в извращённо ярких цветах»^[10]. Лукас написал, что «творческий подход Джона Олтона в области светового решения в цвете столько же самобытен, как и в его чёрно-белых фильмах». Продолжая его оценку, Алан Силвер пишет: «Олтон использует огромные тени и большие чёрные зоны, и делает особый акцент на розовом, зелёном и особенно оранжевом цветах. Это создаёт впечатляющий эффект во многих сценах, снятых в Текниколоре» ^[7]. Майер согласен с тем, что «фильм во многом выиграл от великолепной операторской работы в Текниколоре»^[14], далее отметив, что «сексуальный акцент великолепно передаётся огненной операторской работой Олтона, что делает „Оттенок алого“ одним из самых необыкновенных фильмов нуар. Использование Олтоном цвета производит тот же эффект, что и работа оператора Леона Шемроя в картине „Бог ей судья“ (1945): фильму придаётся не вполне реалистичная картинка, чтобы привлечь внимание зрителей к сексуальным и психологическим аспектам, которые обычно запрещались цензурными ограничениями»^[14].

Оценка актёрской игры[править | править код]

Критически настроенный Кроутер написал: «Две рыжеголовые женщины и один тупоголовый мужчина являются главными персонажами этого фильма. Женщины, которых играют Ронда Флеминг и смехотворно игривая Арлин Дал составляют пару сестёр, ищущих любовных утех, а парень, Джон Пейн, это ищущий любовных утех крупный гангстер»^[6].

С другой стороны, Батлер считает, что «цвет позволяет выгодно подать себя паре морковных роковых женщин этого фильма, восхитительной Ронде Флеминг и дьявольской Арлин Дал. Обе актрисы выдают пленительную игру, где Дал, может быть, имеет небольшой перевес благодаря роли «плохой девушки». Однако, «к сожалению, до их уровня не дотягивает Джон Пейн, который несмотря на все усилия, не вполне попадает в роль. Отчасти это не вина актёра, так как сама роль немного путана и несфокусирована»^[13].

↑ Lyons, 2000, p. 8.
↑ Most Rated Feature Film Director Titles With Allan Dwan (англ.). International Movie Database. Дата обращения 10 февраля 2016.
↑ Highest Rated Feature Film Titles With John Payne (англ.). International Movie Database. Дата обращения 10 февраля 2016.
↑ Highest Rated Feature Film Titles With Rhonda Fleming (англ.). International Movie Database. Дата обращения 10 февраля 2016.
↑ Highest Rated Feature Film Titles With Arlene Dahl (англ.). International Movie Database. Дата обращения 10 февраля 2016.
↑ ¹ ² Bosley Crowther. Screen: Crime in a City; ‘Slightly Scarlet’ Is at the Criterion (англ.). The New York Times (17 March 1956). Дата обращения 10 февраля 2016.
↑ ¹ ² Silver, 1992, p. 260.
↑ TJ. Slightly Scarlet. Time Out Says (англ.). TimeOut. Дата обращения 10 февраля 2016.
↑ Keaney, 2010, p. 252.
↑ ¹ ² Dennis Schwartz. A minor film noir (англ.). Ozus’ World Movie Reviews (27 September 2001). Дата обращения 10 февраля 2016.
↑ Mayer, 2007, p. 383.
↑ ¹ ² Mayer, 2007, p. 384.
↑ ¹ ² ³ Craig Butler. Slightly Scarlet: Review (англ.). Allmovie. Дата обращения 10 февраля 2016.
↑ ¹ ² Mayer, 2007, p. 326.

Arthur Lyons. Death on the Cheap: The Lost B Movies of Film Noir. — Boston, MA: Da Capo Press, 2000. — ISBN 978-0-3068-0996-5.
Alain Silver and Elizabeth Ward. Film Noir: An Encyclopedic Reference to the American Style, film noir analysis by Blake Lucas. — New York: The Overlook Press, 3rd edition, 1992. — ISBN 978-0-7864-0478-0.
Michael F. Keaney. Film Noir Guide: 745 Films of the Classic Era, 1940–1959. — Jefferson, North Carolina, and London: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2010. — ISBN 978-0-7864-6366-4.
Geoff Mayer and Brian McDonnell. Encyclopedia of Film Noir. — Westport, Connecticut: Greenwood Press, 2007. — ISBN 978-0-3133-3306-4.

Алый цвет в дизайне интерьера

Страстный, пылкий, праздничный и пламенный алый цвет во все времена ассоциировался у людей с понятиями пышности, красоты и богатства. Не случайно маленькие дети в числе своих любимых цветов чаще всего называют этот яркий и сочный оттенок красного цвета.

Алый цвет характеризуется более светлым оттенком, чем классический красный. При этом алый также близок к насыщенному оранжевому цвету, который наделяет данный оттенок своей жаркой солнечной энергией.

Алый цвет в интерьере

В символике цвета алый считается цветом надежды, жизни, любви и самопожертвования. Именно поэтому позитивный алый цвет упоминается во многих сказках, народных выражениях и в литературных произведениях. В христианской религиозной традиции алый цвет символизирует праведные муки, очищение и воскрешение.

Роль алого цвета в интерьере

Алый цвет в оформлении интерьера может быть удивительно универсальным. С его помощью можно создавать как роскошный и даже помпезный дизайн помещений, так и простое оформление уютных комнат в стиле кантри.

Алый цвет является одним из самых ярких и жгучих оттенков красного цвета, но в то же время он восхищает своей нежностью. Страстная энергия алого цвета способна создать в помещении атмосферу бодрости и повысить работоспособность. Но в то же время интерьер в интенсивных алых тонах с течением времени утомляет и может стать причиной усталости.

Поэтому для создания гармоничного интерьера с использованием алого цвета опытные дизайнеры интерьера рекомендуют использовать его строго дозировано, и при этом придерживаться определенных правил. В противному случае, обилие алого цвета превратит вашу комнату в полыхающий костер, который будет действовать раздражающе, утомлять и даже вызывать агрессию.

Алый цвет в деталях и аксессуарах

Правила использования цвета

Среди основных правил использования алого цвета в дизайне интерьера можно назвать следующие:

Дозированное использование цвета
Правильное сочетание с другими цветами и их оттенками
Лучше всего алый цвет смотрится в элементах декора и аксессуарах.
Для отделки поверхности стен алый цвет можно использовать на одной — двух стенах помещения, но не более того.
Для отделки всех четырех стен стоит использовать самые светлые оттенки алого цвета, щедро разбавляя их аксессуарами контрастных цветов.

Оттенки алого цвета

В классификации известной американской стандартизированной системы определения цвета Pantone выделяется четыре основных оттенка алого цвета, которые имеют весьма поэтические названия:

Цвет гренадина
Цвет томата черри
Цвет фиесты
Красный цвет с оранжевым оттенком

Оттенки алого цвета в системе Pantone

Однако по мнению дизайнеров интерьера, оттенков алого цвета можно выделить значительно больше. Дело в том, что все зависит от интенсивности и насыщенности тона — то есть, бывают более светлые оттенки алого или яркие и насыщенные.

Оттенки алого цвета по мнению дизайнеров интерьера

Цветовые сочетания алого

Среди самых удачных цветов, способных создавать с алым гармоничную пару, можно выделить следующие:

черный цвет
белый цвет
цвет гипса
золотой цвет
бронзовый цвет
желтый цвет
бежевый цвет
светло — коричневый оттенок
коричневый цвет
светлый оттенок серого
фиолетовый цвет
ежевичный оттенок
нежно — розовый тон
цвет фуксии
рубиновый оттенок
бордовый цвет
вишневый цвет
коралловый цвет
персиковый
рыжий оттенок оранжевого
ярко — оранжевый
абрикосовый оттенок
янтарный тон
темно — зеленый цвет
шартрез
оливковый цвет
мятный цвет
изумрудный цвет
малахитовый оттенок
сине — зеленый тон
голубой цвет
лазурный цвет

Вот какое разнообразие цветов и оттенков — компаньонов можно выбрать для создания в интерьере интересных сочетаний с жгучим алым цветом.

Алые волосы, фото | HAIR FRESH

Алый цвет волос сегодня пользуется популярностью среди молодых модниц. И сегодняшнюю статью мы решили посвятить именно алому цвету волос. Так сложилось, что на блоге мы очень часто рассматриваем необычные оттенки волос, и сегодня как раз такой случай. Предлагаем обсудить самые модные оттенки алого цвета волос, а также поговорить о том, как его создать. А вместе с этим вдохновиться уже существующими примерами фото в Сети!

Алые волосы: какой это цвет?

Алые губы, алые паруса и, наконец, алые волосы…
Что же такое алый цвет волос и как он выглядит?

Алый цвет – это теплый оттенок красного. Некоторые люди утверждают, что алый имеет яркий, выраженный оттенок оранжевого цвета! На самом деле алые волосы действительно отличаются от красных волос теплым оттенком, ведь красный воспринимается как холодный оттенок волос. Соответственно, подбирать алые оттенки следует исходя из персональных данных: цвета кожи, глаз и пр. Но об этом мы поговорим позже, а пока давайте обсудим оттенки алого цвета волос, которые предлагают современные производители косметических средств!

Алый цвет: оттенки

Алый цвет очень часто связывают с цветом огненного пламени. Однако это не оранжевый, а теплый красный. Однако многие производители косметических средств по окрашиванию волос трактуют по-разному «алый» оттенок.
Так, к примеру, есть огненный алый – это оранжево-красный оттенок волос. Такой оттенок волос отлично подойдет обладательницам как смуглой, так и бледной кожи. Кроме этого, красно-оранжевый цвет сегодня является едва ли не самым популярным.
Еще один популярный оттенок – это розово-алый цвет волос. Этот оттенок чаще всего переносят на губные помады, он смотрится очень нежно. Если говорить о красках для волос, то здесь он представлен как: теплый розовый, морозный оранжевый. И пр. По сути, это розово-оранжевый цвет волос, который отлично подходит обладательницам светлой кожи.

Гранатовый оттенок – это сочетание холодного и теплого цвета. Вы можете его рассмотреть, если алый цвет для вас кажется сильно ярким. Однако помните, что гранатовый цвет волос подходит далеко не всем. В частности, гранатовый цвет станет идеальным решением для обладательниц светлой кожи, голубых или зеленых глаз.

Коралловый оттенок подразумевает сочетание оранжевого, персикового, розового и красного цветов. Все эти оттенки вместе образуют насыщенный цвет волос.
Коралловый оттенок волос очень яркий и он отлично подходит обладательницам как светлой, так и смуглой, оливковой кожи.

Ализариновый цвет подразумевает теплый оттенок красного, он очень похож на алый цвет. Такой оттенок очень яркий и подходит обладательницам карих, голубых и зеленых глаз, светлой или смуглой кожи.

Кому подходит алый цвет волос?

Алый цвет волос не просто так считается одним из самых красивых и ярких оттенков. Он выглядит просто потрясающе, однако подходит далеко не всем. В частности, алый цвет волос будет отличным решением для обладательниц светлой кожи, карих, голубых или серых глаз.

Какую краску для волос выбрать?

Сегодня доступно множество красок для волос. Помните, что на полках магазинов алый цвет волос обозначен, как: теплый красный, вишневый сорбет, алый, теплый розовый, коралловый и пр.

L’Oreal Paris SUBLIME MOUSSE — 660 — ВИШНЕВЫЙ СОРБЕТ
Краска Рябина – красно-золотистый, огненный красный
Кастинг крем глосс от L’Oreal Paris – 565 Красный гранат

Колорирование волос

Колорирование в красные оттенки с использованием алого цвета сегодня очень популярно. В целом большинство модниц сегодня предпочитают колорирование волос перьями, многоцветное и объемное колорирование волос. Несмотря на то, что дизайнеры рекомендуют воздержаться от ярких красок в этом году, они все же пользуются популярностью, в особенности, среди молодежного сегмента.

Окрашивание по технологии омбре, которое было актуально в прошлом году, так же популярно и сегодня, в особенности, если речь идет о красных оттенках. Колористы рекомендуют выбирать яркие оттенки для омбре, такие как фиолетовый, голубой, сиреневый, желтый, розовый, зеленый. Однако есть и те, кто предпочитает натуральные оттенки волос. Речь идет о таком цветовом сочетании, как бордо, каштановый и алый. Объемный цвет волос позволяет добиться эффекта естественности, перелива красок. Вместе с тем вы получаете шикарный яркий оттенок волос.
Выбирая оттенок алого цвета волос, помните, что он должен гармонировать с вашим образом в целом.

Сегодня мы убедились, что алый цвет волос может быть разнообразным, от оранжево-розового до красно-оранжевого. Если вы хотите окрасить волосы в алый цвет, обязательно обратитесь за помощью к опытному колористу, чтобы создать насыщенный и гармоничный оттенок, который будет отлично сочетаться с вашим цветом глаз, губ и кожи.

Алые волосы, фото

Источник статьи: Hair-Fresh

Алый цвет в одежде – so hot!

Алый цвет в одежде прекрасных дам действует на мужчин магнетически. Даже если очень хотят, они не способны оторвать взгляд от самого пикантного и жгучего оттенка палитры. Зная о таком свойстве, женщины умело используют его для привлечения к себе внимания. К сожалению, далеко не все делают это умело и стильно. Давайте научимся обращаться с алым так, чтобы виртуозно добиваться нужного впечатления.

Особенности использования алого цвета в одежде

Алый цвет принадлежит к группе тёплых оттенков красного. Он добавляет образам сексуальности, динамики, позволяет подчеркнуть уверенность в себе. Но есть у этих замечательных свойств и оборотная сторона: не надевайте алый, если вы не готовы отстаивать своё мнение, ощущаете эмоциональную усталость или являетесь ярко выраженным интровертом. Жгучий оттенок в любом случае сделает вас центром внимания, если такой эффект не нужен и неприятен, то лучше избегать алого в одежде. Кроме того, это цвет провоцирующий, поэтому носить его лучше людям открытым и всегда готовым к общению.

Вышеперечисленные психологические аспекты воздействия алого обуславливают ограничения в его использовании. Так, для рабочих комплектов он может применяться исключительно в небольших аксессуарах, предпочтительно в единственном числе. Шейный платок или сумка – допустимый выбор, но не надевайте блузку в таком оттенке, дабы не выглядеть легкомысленно и неуместно на работе.

сумка алого цвета в офисном луке

Алая помада хороша для вечернего выхода, романтического свидания, но ни в коем случае не используйте такой оттенок в дневном офисном макияже.

Будучи цветом активным, алый не может использоваться тотально и в повседневном комплекте. Нарушая это правило, вы рискуете столкнуться с неприятным свойством колора: в больших количествах он вызывает агрессию у окружающих. Так что одежду в тёплом и сексуальном варианте красного следует дозировать. Верхняя часть образа, брюки или юбка, аксессуарная группа – выбирайте что-то одно в алом цвете.

использование алого цвета в образе на каждый день

юбка алого цвета в дерзком уличном сете

Наиболее широкое применение для жгучего красного находится в соблазнительных вечерних комплектах. Здесь ограничений тем меньше, чем более сексуально вы можете себе позволить выглядеть. Например, собираясь на торжественное мероприятие, где хочется стать центром внимания и, возможно, с кем-то познакомиться, выберите длинное приталенное алое платье. Пускай на нём будет минимум декора и откровенных деталей, цвет и так позволит добиться нужного эффекта. На свидание тет-а-тет можно надеть ультра короткий жгуче-красный комплект.

В свете всех особенностей алого закономерно, что во всей красе он используется в немногих и самых сексуальных стилях: драматическом, pin up, восточном.

Сочетания алого цвета в одежде

Алый великолепно смотрится со всеми без исключения нейтральными тонами: оттенками коричневого, белого, серого и чёрного, а также с тёмно-синим. Эти сочетания можно назвать самыми удачными и эффектными, потому что алый в них получает достойный и непритязательный фон.

сочетание алого цвета с нейтральными оттенками

В целом, алый требователен к дополнительным цветам в образе, он совершенно не терпит конкуренции. В этой связи понятно, почему с сочными красками он смотрится неудачно. Больше подходит пастельная гамма, а также спокойные неяркие варианты синего и зеленого. Исключения из этих правил действую только на летнее время, когда в неформальных луках можно комбинировать алый с тёплой и насыщенной гаммой: бирюзовым, лимонным, мандариновым и т.д. Подобные решения оптимальны для пляжа и курорта.

Будучи в наибольшей степени цветом вечернего гардероба, алый великолепно смотрится с аксессуарами в оттенках драгоценных металлов: золотыми и серебристыми. Это могут быть как украшения, так и туфельки, клатч. Эффектно дополняют наряды в алом цвете и драгоценные камни: изумруды, бриллианты, сапфиры и прочие.

алое платье и золотистые аксессуары

Капризный и сексуальный, провокационный и непостоянный, как сама женская натура – всё это алый цвет в одежде. Чтобы его носить, нужно обладать определённой уверенностью и быть активной леди. Впрочем, верно и обратное: в небольших количествах он станет для вас цветотерапией, позволяющей избавиться от комплексов. Одним словом, используйте алый в своих целях и с учётом его непокорного характера, тогда этот цвет превратится в мощнейший инструмент в ваших руках.

Фото:

1. © veronicas
2. © chicisimo.com/miss-haribo
3. © guccisima
4. © aurela.lacaj
5. © chicisimo.com/lalivinginashoeuraa_2
6. © crimenes-de-la-moda

Текст: Валентина Чайко

< Цвет марсала в одежде: вкусный, стильный, шикарный!
Томатный цвет в одежде >

Предложения со словосочетанием ОТТЕНОК АЛОГО

Я вся подобралась, наблюдая, как приближается незнакомец. Небо за его спиной пламенело всеми оттенками алого, поэтому я никак не могла разглядеть его лица. Мой плащ был не таким роскошным, как у княжны, — у той он переливался яркими оттенками алого света, а мой был просто тёмным, — но все равно очень красивым. Малышка появилась на свет в тот самый миг, когда сияние затопило почти полнеба и заиграло всеми оттенками алого. Чешуя переливалась всеми оттенками алого цвета на солнце. В прошлом белоснежные, сейчас они выглядели тускло и призрачно, переливались оттенками алого.

Привет! Меня зовут Лампобот, я компьютерная программа, которая помогает делать Карту слов. Я отлично умею считать, но пока плохо понимаю, как устроен ваш мир. Помоги мне разобраться!

Спасибо! Я стал чуточку лучше понимать мир эмоций.

Вопрос: выклёвывать — это что-то нейтральное, положительное или отрицательное?

Положительное

Отрицательное

Небо на востоке пылало всеми оттенками алого. В ветвях порхали экзотические птички, их оперение переливалось всеми оттенками алого, зелёного, синего и золотистого. Но почему именно красный?.. Что заставляет целые поколения женщин во всём мире раскрашивать лица во все оттенки алого? И одетая в изысканное платье из пылающей всеми оттенками алого ткани, которая делала его похожим на настоящий пожар. Стены там пестрели всеми оттенками алого, доказывая, что дальше нет ходу ни нам, ни неведомому врагу. Солнце как раз погружалось в морскую пучину, окрасив часть неба и моря в различные оттенки алого. Внезапно на руке у папы запищал сигнальный браслет, а потом и заполыхал всеми оттенками алого, предупреждая, что кто-то потревожил охранные заклинания в доме. Гранит всех оттенков алого поблёскивал слюдяными жилами, словно вышивкой. Лава скапливается в отдельных местах, медленно растёт вверх, переливаясь оттенками алого и чёрного, и, наконец, застывает то крепостной стеной, то основанием будущей башни. Синее небо расцвело всеми оттенками алого, жёлтого, даже белого, цвета сменяли друг друга, как переливы в гранях драгоценного камня, и не успели двое мужчин, занятых костром и едой, налюбоваться красотой степного заката, как сияние потухло и, больше не споря по яркости с живым пламенем, утекло за горизонт. Что касается второго человека, то он сверкал множеством оттенков алого и нежно-розового. На полу лежали ковры, постеленные один на другой, всех оттенков алого, ярко-зелёного и синего. Плоды были нескольких оттенков алого цвета; одни недозрелые, другие уже лопались. Пылая всеми оттенками алого, как и положено на закате. Закатные лучи, расплёсканные по камням мостовой, создавали для него изумительный фон из оттенков алого и оранжевого, словно вокруг огромного костра. Солнце клонилось к закату, окрашивая висящие над далёким лесом облака во все оттенки алого. Разнёс к чертям и в клочья мозаику, переливающуюся добром и всеми оттенками алого. Уже наступила осень, и виноградные листья окрасились во все оттенки алого. Всё, что прежде было безграничным многоцветием красок, теперь ушло в оттенки алого, багрового, малинового, розового, пунцового, вишнёвого. Небо сияло яростной, обжигающей синевой, кроны деревьев полыхали раскалёнными оттенками алого и золотого. На восточном горизонте фиолетовый свет переходит в ультрамариновый с оттенком алого, утоптанный снег искрится, отражая свет ущербной луны, и в целом картинка пробуждает в памяти известную строчку классика: «Тиха украинская ночь, прозрачно небо, звёзды блещут». Пожилая женщина с серебристыми, аккуратно убранными волосами и старомодного перламутрового оттенка алой помадой на губах достойно выдержала и эту неожиданную выходку, и мой довольно дерзкий взгляд.

Рубрики