Личный стиль: Как одевается Ален Делон
И почему за ним стоит повторять
Ален Делон — актер, легенда и мужчина, чье имя стало синонимом красоты. Делон всегда мог (и до сих пор может) похвастаться отличным чувством стиля. Не исключено, что именно это сделало из него того идеального мужчину, которым грезило не одно поколение женщин, ведь, когда красавец умеет еще и хорошо одеваться, цены ему не сложить. Разбираемся в том, из чего же состоит гардероб актера.
Часть своей уже взрослой жизни Делон даже не собирался быть актером: с детства он жил не в самых легких условиях, его то и дело выгоняли из школ за плохое поведение, он выучился на колбасника, но в мясной лавке проработал недолго: парень предпочел уйти в армию. Его направили служить в Сайгон, и даже там Делон попал в дисциплинарную роту. В общем, парнем он был плохим, и это было видно, в том числе, в манере одеваться: даже безупречную классическую рубашку он надевал так, что от него веяло опасностью.
В целом Делон — приверженец самого что ни на есть классического стиля: ему нравятся посаженные на талии свободные брюки прямого кроя, повседневные рубашки или однотонные футболки, классические пальто, тренчи или куртки и безупречные костюмы-двойки. И всегда идеально начищенная обувь.
«Плохой парень» до мозга костей, Делон всегда понимал силу классики и никогда не боялся выглядеть в костюме слишком формально. Запомните: в строгих двойках мужчина, будь он бунтарем, рок-звездой или обычным занудой, так и остается самим собой. Просто становится чуточку благороднее.
Смотрите также: Личный стиль: Как одевался Ремарк.Учимся идеальному гардеробу и праздному образу жизни у Алена Делона на экране и в жизни
«Талантливый мистер Рипли» и «Бассейн»
Один из главных красавцев кинематографа ХХ века, синеглазый брюнет Ален Делон – идеальный пример для подражания в вопросах не только любовного характера, но и хорошего гардероба.
Его дьявольское, холодное обаяние сделало из имени актера нарицательный эпитет для нескольких поколений мужчин.
Если вы думаете, что сегодняшняя стремительная карьера Тимоти Шаламе — это феномен, вы даже не можете представить, как в начале 60-х 25-летний только что демобилизованный парень из южного пригорода Парижа стал первой европейской кинозвездой, одинаково популярной по обе стороны океана. Все началось с того, что в 1956 году блуждающего по фестивальным Каннам Делона заметил американский импресарио Гарри Уилсон, который не терял надежды найти замену трагически погибшему годом ранее голливудскому актеру (и иконе поколения) Джеймсу Дину. Делон должен был уехать по контракту в Голливуд, но режиссер Ив Аллегре уговорил Алена начинать свою кинокарьеру во Франции. Так, в 1957 году Делон дебютировал в картине Аллегре «Когда вмешивается женщина». Через пару лет и несколько фильмов Рене Клеман пригласил Алена сниматься в экранизации романа Патриции Хайсмит «Талантливый мистер Рипли».
В 1960 году на большие экраны вышла картина «На ярком солнце», где Делон сыграл дьявольски обаятельного, сообразительного и абсолютно аморального Тома Рипли. Эта роль стала началом мировой славы актера, а фильм — символом 60-х. В картине прекрасен не только Делон, но и вся история, повествующая о золотой европейской молодёжи. Том Рипли (Делон) навещает во время летнего отдыха в Италии своего друга, сына миллионера, Филиппа и его подружку Мардж. Том нанят отцом Филиппа, чтобы вернуть его домой. На экране один краше другого, сменяются средиземноморские пейзажи, летние кафе и номера гостиниц. Герой Делона — простой парень без особых привилегий и по началу носит обычные мешковатые пиджаки и небрежно расстёгивает три верхние пуговицы сорочек (как носит их и вне экрана), с завистью поглядывая на щегольски гардероб своей жертвы Филиппа. Самым узнаваемым образом фильма стал полосатый клубный блейзер, в котором Ален целует свое отражение в зеркале. После убийства своего друга герой Делона лихо фланирует в его дорогих летних костюмах и живет его праздной жизнью.
На ярком солнце (1959 год)
Ален красуется в плавках-боксерах самых разных мотивов и расцветок, брюках клеш с высокой талией, джинсовке и коричневой куртке из мягкой кожи. Герой Делона лишь раз появляется в костюме и то по случаю прощания с называемым другом.
«На ярком солнце» и «Бассейн» стали синефильскими символами курортного настроения и яркими представителями двух стилевых эпох 60-х и 70-х. И, конечно, важными ролями для самого Алена Делона.
Бассейн (1969 год)
Вне экрана актер соблюдал ту же философию стиля, что и его авантажные герои в кино. Будучи выходцем из небогатой семьи, актер всегда подчеркивал, что испытывает неприязнь ко всякого рода и вида буржуа, — праздной молодежи из высшего общества. Удивительно, но в этом он был похож на своего героя мистера Рипли.
Во многих интервью актер признается, что видел в жизни все и поэтому просто устал жить. И это закономерно.
Но, что если тогда, в Каннах, американскому агенту всё-таки удалось найти замену молодому, трагическому бунтарю Джеймсу Дину? Если Ален Делон — это и есть судьба, которую только так и никак иначе мог прожить главный красавец кинематографа по обе стороны океана, который стал иконой ни одного поколения, а целого ХХ века.
От европейских королей до Гарри Стайлза: в музее Виктории и Альберта пройдет выставка, посвященная мужской моде
секреты стиля Алена Делона — Рамблер/женский
Ален Делон — легендарный актер, чье имя стало синонимом мужской красоты. Как раньше, так и до сих пор, он может похвастаться неповторимым чувством стиля. Его образы всегда были универсальными — вне моды, вне времени.
Возможно, именно поэтому он стал мужчиной, о котором мечтало не одно поколение женщин. Своим примером актер показал, что недостаточно быть просто красавцем — важно уметь хорошо одеваться. Мы решили выяснить, в чём секрет стиля и из чего состоит гардероб человека, которого неоднократно называли самым красивым мужчиной в мире.
Истоки стиля Делона
Стиль Делона складывался из его образа жизни. В детстве он кочевал из одной школы в другую, потому что отовсюду его выгоняли за плохое поведение. С горем пополам отучившись на колбасника, он устроился на работу в мясную лавку, но проработал там совсем недолго и предпочел уйти на службу в армию. И даже там Делон оказался в дисциплинарной роте. Да, он был самым настоящим плохим парнем. Впрочем, это можно было понять и по его манере одеваться. Небрежно расстегнутые пуговицы на самой что ни на есть классической рубашке превращали его в опасного парня. Вообще, расстегнутые пуговицы и слегка заправленная в брюки рубашка — это его особая фишка.
Делон предпочитает классический стиль: свободные брюки прямого кроя, однотонные футболки, пальто, тренч, костюм-двойка и, конечно, повседневные рубашки. Не менее важна и обувь, начищенная до блеска. При всей своей нелюбви к буржуа, он выглядел как парень из хорошей и успешной семьи. И несмотря на страсть к классической одежде, Делон умел создать впечатление небрежности, будто ему было плевать, что на нем надето. Это придавало актеру особый шарм. Вспомним несколько предметов его гардероба, которые мужчины во всем мире стали приобретать после просмотренных фильмов с участием актера.
В картине Лукино Висконти «Рокко и его браться» герой Делона носил плащ из болоньи. После выхода фильма такие плащи стали особенно модными. В СССР вокруг них был большой ажиотаж, и каждый обладатель этой вещи вызывал у окружающих уважение. Носили его, как и актер, с поднятым воротником.
Свитер оверсайз
Да, такая вот альтернатива классическому стилю. В отличие от пиджаков, которые подгоняли строго по фигуре, свитера Делона были объемными и скрывали красивое тело.
В подобном свитере любой мачо моментально превращается в милого мальчика. Есть байка, в которой говорится о том, что это был излюбленный прием актера, чтобы вызвать доверие у девушки и настроить ее на романтический лад.
Шляпа борсалино
Как и плащ, эта вещь появилась в гардеробе каждого модника после выхода на экраны картины Жака Дере «Борсалино» в 1970 году. Фетровая шляпа с загнутыми полями и продольной вмятиной — головной убор, который отлично сочетается как с пальто, так и с плащом или тренчем.
Кожаная куртка-авиатор с меховым воротником
В фильме «Искатели приключений» персонаж Делона был летчиком и носил эту самую куртку. Похожая (правда, без мехового воротника) была и у героя Стива Маккуина в фильме «Большой побег» 1963 года. Такие вещи никогда не выходят из моды. В 70-х Ален Делон сменил кожаную куртку на объемную дубленку, которую стоит носить с поднятым воротником, как это делал актер.
Так в чём же все-таки его секрет?
Казалось бы, вполне обычные вещи.
Но во что бы он ни был одет, на нем всё сидит идеально. На самом деле всё очень просто: Делон любил заказывать одежду в ателье. Когда об этом стало известно, многие перестали одеваться в магазинах и последовали примеру актера. В его гардеробе всегда были три обязательных аксессуара: шляпа, узкий черный галстук и сигарета. Да, сигарета не про гардероб, но вполне себе аксессуар. Но секрет уникальности стиля Алена Делона, конечно, не в этом. На самом деле каких-то необычных стилистических приёмов и не было. Уникальное сочетание длины брюк, цветовые предпочтения — нет. Просто всё, что носил и носит Делон, — это хорошо сделанная одежда, четко посаженная по фигуре. В фильме «На ярком солнце» есть эпизод, где Делон гуляет по рынку в белой сорочке с перекинутым через плечо бежевым пиджаком и сигаретой в зубах. В этих вещах нет чего-то сверхъестественного и уникально модного, правда? Однако именно простые вещи выстраивают канонический образ, а не гигантские логотипы на одежде и сложные силуэты.
Смекаешь? Наверное, ты сейчас думаешь: «А как же художники по костюмам? Стал бы актер иконой стиля, если бы не они?» К примеру, для фильма 1969 года «Бассейн» над костюмами работал Андре Курреж — легендарный дизайнер 60-х, на секундочку! Но как мы и говорили, стиль Алена Делона выработался из образа жизни, а не благодаря модным журналам и работе дизайнеров. К тому же на съемочной площадке актер имел влияние на художников. Угодить такому человеку, как Делон, было счастьем для многих членов съемочной группы.
Сложные отношения Канна и Алена Делона – Стиль – Коммерсантъ
Ровно год назад в Канне на премьере картины «Девушки солнца», конкурсного фильма, снятого Евой Хассон, собрались 82 женщины из киноиндустрии, в том числе Кейт Бланшетт, Кристен Стюарт, Клаудия Кардинале, Марион Котийяр, Леа Сейду, Сельма Хайек, Гольшифте Фарахани и Эммануэль Берко. Актрисы тогда шли по красной дорожке, взявшись за руки, и таким жестом на красной дорожке выражали протест против дискриминации и несправедливого отношения к женщинам.
В этом году на Каннском фестивале чествуют актера, чьи резкие высказывания вызвали негативную реакцию феминистского сообщества. Что не так с Аленом Делоном и почему на него ополчились женщины — разбирался «Коммерсантъ Стиль».
В апреле генеральный директор Каннского фестиваля Тьери Фремо объявил о том, что почетную Золотую пальмовую ветвь за вклад в киноискусство в этом году вручат 83-летнему Алену Делону, живой легенде. Однако женский фронт выступил против. Ситуация оказалась настолько серьезной, что Тьери Фремо пришлось делать официальное заявление. «Мы не награждаем Алена Делона Нобелевской премией, это почетная награда за его вклад в киноиндустрию. Делон вправе иметь свои собственные взгляды, даже если я их не разделяю»,— пояснил Фремо. Петиция против этой награды была опубликована сразу же, как появилась информация о награждении актера, и набрала более 20 000 подписей.
Кирстен Стюарт, Леа Сейду, Хаджа Нин, Ава ДюВерней и Кейт Бланшетт идут по красной дорожке в знак протеста против малого количества женщин-кинематографистов, удостоенных чести на протяжении всей истории кинофестиваля на прьемьерном показе «Девочек солнца (Les Filles Du Soleil)» во время 71-ого ежегодного Каннского кинофестиваля во Дворце Фестивалей 12 мая 2018 года в Каннах, Франция.
Кирстен Стюарт, Леа Сейду, Хаджа Нин, Ава ДюВерней и Кейт Бланшетт идут по красной дорожке в знак протеста против малого количества женщин-кинематографистов, удостоенных чести на протяжении всей истории кинофестиваля на прьемьерном показе «Девочек солнца (Les Filles Du Soleil)» во время 71-ого ежегодного Каннского кинофестиваля во Дворце Фестивалей 12 мая 2018 года в Каннах, Франция. С момента основания Каннского кинофестиваля женщины сняли только 82 фильма, участвовавших в официальном отборе, тогда как 1645 фильмов за последние 71 год были сняты мужчинами.
Кирстен Стюарт, Леа Сейду, Хаджа Нин, Ава ДюВерней и Кейт Бланшетт идут по красной дорожке в знак протеста против малого количества женщин-кинематографистов, удостоенных чести на протяжении всей истории кинофестиваля на прьемьерном показе «Девочек солнца (Les Filles Du Soleil)» во время 71-ого ежегодного Каннского кинофестиваля во Дворце Фестивалей 12 мая 2018 года в Каннах, Франция.
С момента основания Каннского кинофестиваля женщины сняли только 82 фильма, участвовавших в официальном отборе, тогда как 1645 фильмов за последние 71 год были сняты мужчинами.
За Аленом Делоном закрепился имидж гомофоба после ряда его резких высказываний в телеинтервью. «Ален уже стар, постоянно в депрессиях, его звездная актерская карьера окончена, теперь он только по ТВ-программам и шоу ходит, чтобы привлекать внимание своими некорректными высказываниями»,— заметила Кэрол Дэвис, соосновательница движения #MeToo во Франции, актриса, известная во Франции и Штатах. В одном из телеинтервью Ален Делон заявил: «Если удар — это по-мужски, то я мужчина», комментируя обвинения в рукоприкладстве в семье. Он рассказывал о том, что женщины его также били, но он не «повредил» ни одну женщину. Кроме того, актер неоднократно заявлял, что гомосексуализм — это неестественно и что он против того, чтобы гей-парам разрешали усыновлять детей. Сам Делон достаточно спокойно отреагировал на то, что оказался в центре скандала: «Меня любят или не любят, но мою карьеру невозможно оспаривать».
Роми Шнайдер и Ален Делон на открытии Международного Каннского кинофестиваля в 1962 году
Путь Делона к актерскому признанию был тернист. В 1953 году, оставив колбасную лавку отчима, Ален направляется в парашютно-десантные войска. Он мечтает стать летчиком-испытателем, но ему для этого не хватает ни знаний, ни дисциплины, и так он оказывается на войне за Индокитай. Война навсегда оставит отпечаток на его психике. В 1956 году после демобилизации из армии молодой Делон приезжает в Париж, ему очень нужна работа, но увы — сплошные отказы. «Вы слишком красивы, чтобы быть успешным в кино»,— твердят ему продюсеры. Делон не сдается и продолжает пробы. Именно в Канне на него впервые обращает внимание американский импресарио Гарри Уилсон. Тут же, в Канне, Ален решает остаться во Франции и начать свою карьеру. Уже на следующий год состоится его актерский дебют в картине Ива Аллегре «Когда вмешивается женщина».
Ален Делон подписывает автографы своим молодым поклонникам во время Международного Каннского кинофестиваля в 1961 году
Ален Делон — актер- самоучка, которому удалось воплотить на экране сложнейшие образы, ставшие хрестоматийными.
Два года назад актер официально заявил о завершении своей актерской карьеры. Он снялся в более 80 фильмах, работал с такими великими режиссерами, как Микеланджело Антониони, Лукино Висконти, Жан-Пьер Мельвиль, Жан-Люк Годар и Аньес Варда. Его партнерами по съемочной площадке были величайшие красавицы своего времени и сильнейшие артисты: Роми Шнайдер, Клаудия Кардинале, Бёрт Ланкастер, Жан Габен, Ив Монтан и Лино Вентура.
Лино Вентура, Жан Габин и Ален Делон во время съемок фильма «Сицилийский клан», 1969 год
Ален Делон и Бёрт Ланкастер в фильме «Леопард», 1963 год
Ален Делон и Клаудиа Кардинале в фильме «Леопард», 1963 год
Ален Делон и Ив Монтана в фильме «Красный круг», 1970 год
В это воскресенье актер поднимется по знаменитой лестнице Фестивального дворца, чтобы получить награду, после чего ценители кино смогут увидеть восстановленную копию фильма 1976 года «Месьё Кляйн».
По мнению ряда критиков, в этой картине Делон сыграл одну из лучших своих ролей. Эту и многие другие фестивальные картины Каннского кинофестиваля планируется загрузить на блокчейн-платформу Movieschain by tvzavr — первое в России решение для дистрибуции киноконтента. Смотреть уже на следующий день после премьерного показа фестивальное кино, которое было загружено на платформу правообладателями без посредников, можно будет в онлайн-кинотеатре tvzavr.
История любви Роми Шнайдер и Алена Делона
В день рождения одной из величайших актрис XX века вспоминаем главный роман ее жизни
Ален Делон и Роми Шнайдер, 1959«Самым важным человеком в моей жизни был и всегда будет Ален Делон», — написала однажды Роми Шнайдер. Актеры впервые встретились в 1958 году во Франции, на съемочной площадке «Кристины». Делону в то время было 23 года, его еще не знали в кинематографических кругах. Шнайдер и вовсе только исполнилось 20 лет, но она уже успела прославиться королевскими ролями в фильмах «Молодые годы королевы» (1954) и «Сисси» (1955).
Он был типичным плохим парнем, она — правильной и робкой девушкой. Игра любовной партии сблизила их, и к концу съемок картины они уже планировали общее будущее.
Роми Шнайдер и Ален Делон в фильме «Кристина» (1958)После совместной поездки на кинофестиваль в Брюсселе Делон предложил австрийской актрисе переехать к нему в Париж. Мать Шнайдер, фактически ставшая ее агентом, была категорически против, опасаясь драматических последствий их романа. Она потребовала у ухажера дочери дать ей юридические обязательства, но этого так и не случилось. Роми горела переездом во Францию и не хотела осложнять его условностями.
Великая красота: 5 фильмов Алена Делона, которые обязательно надо увидеть Читать
«Я хочу стать абсолютной француженкой в том, как я живу, люблю, сплю и одеваюсь», — писала она.
Позже актриса призналась, что ее превращению из «здоровой маленькой пышечки» в «тлеющую инженю» помогли Делон, Коко Шанель и режиссер Лукино Висконти.
Как выглядят и чем занимаются родственники Пресли, Делона, Лорен и других кумиров XX века Читать
Современники пары рассказывали, что Делон ужасно обращался со Шнайдер — публично высмеивал ее, называл «добродетельной клушей». «Роми принадлежала к тому классу, который я ненавидел больше всего на свете. Как я мог за короткий срок освободить ее от тех привычек и убеждений, которыми ее пичкали до этого двадцать лет?» — скажет он позже. Несмотря на постоянные унижения, Роми оставалась верна Алену и была готова закрыть глаза на его измены.
К 1963 году бурный роман Шнайдер и Делона подошел к концу.
Актриса была на съемках фильма «Процесс» в Голливуде, когда ей попалась газета с фотографией возлюбленного, державшего на коленях незнакомую блондинку (ей оказалась Натали Бартелеми). Вернувшись в Париж, Роми обнаружила, что их квартира пуста. На столе ее ждал букет черных роз и суровая прощальная записка от Алена.
Год спустя Делон женился на Бартелеми. Для Шнайдер это стало потрясением — она мечтала отправиться с актером под венец целых 5 лет, но этого так и не случилось. В 1966 году Роми вышла замуж за драматурга Гарри Майена. В браке родился сын Давид. Ален тоже стал отцом, но его отношения с Натали расстроились.
Роми Шнайдер и Ален Делон в фильме «Бассейн» (1969)В 1969 году, успев развестись со своей первой и единственной женой и оказавшись замешанным в деле о таинственном убийстве своего телохранителя, Делон пребывал в тяжелейшей депрессии.
Мольбу о помощи он бросил Шнайдер, и она, не раздумывая, откликнулась. Бывшая пара снялась в «Бассейне» (1969), ненадолго воскресив роман.
Роми Шнайдер в фильме «Под предварительным следствием» (1981)Отношения между Шнайдер и ее мужем расстроились. В 1973 году они развелись. Гарри Майен тяжело переживал неудачи личной жизни, стал много пить и в 1979 году совершил самоубийство. Всего два года спустя погиб сын актрисы. Давид перелезал через ограду особняка своей бабушки, потерял равновесие и напоролся на металлические прутья. Для актрисы это стало потрясением, она больше не могла спать без алкоголя и сильных антидепрессантов. В 1982 году Шнайдер не стало — смерть вызвала передозировка барбитуратами.
Делон болезненно переживал гибель бывшей возлюбленной.
Он провел ночь у ее изголовья, сочиняя прощальное письмо, которое позже опубликовал во французском журнале Pari-match. «Мне говорят, ты мертва. Я думаю о тебе, о себе, о нас. Чем я провинился? Мы задаемся этим вопросом, глядя на тех, кого любили и любим до сих пор. Это чувство наполняет, вновь откатывает, и тогда становится ясно: я не виноват, но я ответственен за случившееся», — написал тогда актер. И до сих пор он с нежностью вспоминает в интервью истинную любовь своей жизни, которую потерял.
Источник фотографий: Instagram, Getty, кадр из фильмов
сеть в восторге от фото внучки Алена Делона – фото
Девушка выбрала карьеру модели
Ален Делон — настоящий секс-символ 20 столетия. Он покорил сердца не одной тысячи женщин (да и не только женщин). Но, оказывается, красота и харизма актера не постарели вместе с ним, а перешли по наследству к его потомкам.
Об этом пишет «Дивогляд».
В ТЕМУ:
В сети обратили внимание на внучку Алена Делона, 34-летнюю модель Элисон ле Борж.Девушка с яркой внешностью и прекрасной фигурой начала сниматься, когда ей было еще 15 лет. От своего знаменитого деда Элисон унаследовала выразительные глаза и брови, скульптурный нос и чувственные губы.
Их сходство невозможно не заметить. Хотя, из-за семейной драмы дед и внучка познакомились, когда Элисон уже была взрослой.
Девушка довольно успешна в модельной карьере, однако она совсем не стремится к славе. И на ее Instagram подписались всего 8 тысяч человек.
Ален Делон, который скоро отпразднует свой 86-й день рождения, недавно появился на обложке журнала впервые после инсульта. Поклонники отметили, что актер очень постарел.
Если вы устали от серьезных новостей и хочется немного расслабиться, подписывайтесь на наш канал в Telegram. Дивогляд 5.UA — здесь может быть страшно, но весело!
И ТАКОЕ БЫЛО:
Упс ! Страница не найдена !
Коллекция весна-лето
Коллекция осень-зима
Backstage осень-зима
Backstage весна-лето
Ален Делон — джентльмен стиля
Известный французский бизнесмен и актер, Ален Делон родился в Со, Сена, Иль-де-Франс 8 ноября 1935 года. К четырем годам оба его родителя развелись и вступили в повторный брак, дав Делону сводная сестра и два сводных брата. Выросший в пригороде Парижа, Делон большую часть своих ранних лет посещал многочисленные школы-интернаты, и ему приходилось переходить из одной школы в другую из-за его неподобающего поведения. К четырнадцати годам у него было достаточно, и он бросил школу, чтобы работать в мясной лавке отчима.К тому времени, когда ему исполнилось 17 лет, он поступил на службу во французский флот и служил фузилером во время Первой Индокитайской войны. Его буйное прошлое в школе-интернате продолжало преследовать его, и он провел в тюрьме чуть меньше года за то, что ВМФ назвал его «недисциплинированным». В 1956 году он был с позором уволен из ВМФ и вернулся во Францию. В течение следующих нескольких лет он брал много случайных заработков, работая официантом, носильщиком и даже в отделе продаж и секретарем.
Делон в тренче Burberry
Вход в звезду
Во время своей случайной работы он познакомился с актрисой Брижит Обер и сопровождал ее на знаменитый Каннский кинофестиваль, где его увидел искатель талантов Дэвида Селзника, который предложил ему свой первый контракт при условии, что он научится бегло говорить. Английский.Делон согласился и вернулся в Париж с намерением научиться говорить на этом языке. Однако по прибытии он встретил Ива Аллегре, французского режиссера, который убедил его, что он может стать столь же знаменитым, если останется во Франции. Удивительно, но Селзник согласился позволить Делону расторгнуть контракт, и Аллегрет дал ему роль в «Quand la femme s’en mêle». Его игра имела успех, и ему предложили вторую роль в фильме «Женщины слабые», который представил его лицо американским кинозрителям.
Это был мгновенный успех, и он почти сразу прославился. К 23 годам его сравнивали с французскими легендами, такими как Жан Марэ и американская звезда Джеймс Дин.
В 1958 году Делон снялся в фильме «Кристина», где он встретил Роми Шнайдер и впоследствии влюбился в ее помолвку в марте 1959 года.
1970. Жан-Поль Бельмондо и Ален Делон в Борсалино
В начале 1960-х Делон снял еще два фильма-хита, когда снялся в фильме «Пурпурный полдень» по роману «Талантливый мистер Мистер».Рипли, затем «Рокко и его братья». Обе роли заслужили положительные отзывы очень проницательных кинокритиков. Делон воспользовался этой возможностью, чтобы выйти на живую сцену и сыграл вместе со своей партнершей Роми Шнайдер в пьесе «Жалко, она шлюха», которая побила рекорды кассовых сборов в Париже.
Во время помолвки со Шнайдером у Делона был роман с немецкой моделью, певицей и актрисой по имени Нико, который привел к беременности. В августе 1962 года Нико родила Делона сына Кристиана, который передал своим родителям ответственность по уходу за ребенком.
Relxaed Delon с кардиганом
Обнаружив, что роман слишком сложен, чтобы попытаться уладить его, Шнайдер разорвал помолвку к концу 1963 года. Всего несколько месяцев спустя Делон женился на Натали Бартелеми, а через месяц у нее родился сын по имени Энтони.
Делон к этому времени официально стал самым популярным билетиком Франции, а Делон считался на главную роль в «Лоуренсе Аравийском», но проиграл Питеру О’Тулу. Однако, поскольку его так тщательно рассматривали для этой роли, Seven Arts предложили ему контракт на четыре картины, в том числе «Король Парижа» и «Марко Поло».Несмотря на обещания, ни один из фильмов не пошел в производство, поэтому Делон сыграл еще одну французскую роль в «Любое число может сыграть», а затем еще один фильм Висконти в «Иль Гаттопардо».
Ален — Ле Самура
К этому времени Делон проявил интерес к тому, чтобы стать продюсером, и договорился о том, что ему будут платить права на распространение сверх зарплаты за «Any Number Can Play». После успеха фильма Делон открыл Delbeau Productions и снял свой первый фильм под названием «L’insoumis».
Делон сделал себе такое имя, что все голливудские студии говорили о привлекательном, хорошо одетом французском актере, покоряющем Америку.До Делона дошли слухи об этом, и он разыскал в Калифорнии крупных игроков в поисках ролей. Поскольку «Any Number Can Play» распространялась MGM в США, Делон решил подписать с ними контракт на пять картин. В главной роли вместе с Джейн Фонда Делон снял свой первый фильм MGM «Дом радости» в своей родной стране. Добившись успеха, он сразу же приступил к съемкам в фильмах «Желтый роллс-ройс» и «Однажды вор». Затем Делон решил, что ему нужно больше денег, и подписал еще один контракт с Columbia на три фильма.Руководители студии осознали его привлекательность в действии, и он был задействован в «Потерянном командовании». Universal увидела это и сняла его для вестерна, который они снимали с Дином Мартином, под названием «Техас через реку». Затем его попросили Seven Arts, которые хотели использовать его в «Это свойство осуждено» и «Ночь игуаны». Несмотря на то, что он не взял ни одну из ролей, он нашел лучшую возможность в фильме «Горит ли Париж» с участием семи искусств, который стал большой сенсацией во Франции, но ужасно провалился в Соединенных Штатах. Это казалось нормальным явлением, так как большинство его фильмов, финансируемых Голливудом, потерпели неудачу внутри страны, но преуспели в прокате во Франции и за рубежом.Во многих странах, в том числе в Японии, Делон занимал первое место в списке самых желанных актеров, делящих пространство с Шоном Коннери и Стивом МакКуином. Несмотря на то, что студии в Голливуде верили в его мастерство и славу, каким-то образом он так и не смог добиться успеха на территории США в качестве ведущего исполнителя. Поскольку почти все шесть его голливудских фильмов провалились в США, Делон вернулся во Францию, чтобы снять «Последнее приключение» и «Самурай», которые сразу же стали хитом.
Обратите внимание на живот от лацкана
К 1967 году отношения с Натали закончились, но пара решила продолжать жить вместе.Делон решил, что ему нужно вернуться в производство, чтобы заработать деньги, и основал новую компанию под названием Adel, где он продюсировал и снялся в ее первом фильме ‘Джефф’, где он встретил другую актрису из Франции по имени Мирей Дарк, с которой он начал встречаться, несмотря на то, что все еще живет и состоит в браке со своей женой.
«Джефф» стал еще одним большим успехом, и он последовал за ним еще одним фильмом под названием «Борсалино», который до сих пор считается одним из самых кассовых фильмов всех времен во Франции.
Ален Делон в Borsalino & Co 1974
Затем, в конце 1968 года, в деревне на окраине Парижа полицией было найдено тело человека по имени Стеван Маркович. На момент исчезновения Маркович был личным телохранителем Делона, а во время расследования Делон и гангстер по имени Франсуа Маркантони стали главными подозреваемыми в его убийстве. Полиция заподозрила Делона благодаря письму, которое Маркович отправил своему брату, в котором говорилось: «Если меня убьют, это на 100% вина Алена Делона и его крестного отца Франсуа Маркантони.Расследование быстро расширилось и даже начало ставить премьер-министра Франции Жоржа Помпиду в центр внимания правоохранительных органов. Ходили слухи, и многие подозревали, что Делон и Помпиду участвовали в групповом секс-ринге, посвященном дефляции жены Помпиду. Помпиду обратился к прессе и сразу же обвинил двух антагонистов в использовании французского шпионского агентства SDECE для его подставы. В ходе расследования он стал президентом республики и стремился реформировать SDECE, где секретный агент был уволен за то, что, как он утверждал, было этой организацией.
1970. Жан-Поль Бельмондо и Ален Делон в Борсалино
Имея за спиной обвинения и вновь обретя уверенность, Делон решил сделать вторую попытку в Соединенных Штатах и снял «Красное солнце», которое впоследствии провалилось в прокате в США, но взлетело во Франции. Делон понял, что его актерская карьера может оказаться недолгой, особенно с учетом того, что он казался неспособным добиться стабильного успеха в прокате в США. Он взял большую часть своего дохода и реинвестировал ее в ряд предприятий, занимающихся всем, начиная от скачек, бокса, авиации и заканчивая производством.Продолжая играть и воплощать в жизнь свою страсть, он снялся во французском фильме 1975 года «Зорро», а год спустя — в «Месье Кляйн», за исполнение которого получил премию «Сезар». Делон продолжал иметь успех в кассах по всей Европе, особенно в России.
Его известность во Франции в конечном итоге принесла ему репутацию довольно эгоистичного актера, который считал себя и часто называл себя суперзвездой. Во время интервью он однажды заявил: «Простая правда в том, что я огромная звезда во всем мире.Мне это нравится, потому что это позволяет мне жить хорошо ».
Делон с шалевым воротником
Все еще желая добиться успеха в Америке, Делон нанял голливудского агента Сью Менгерс, которая получила ему главную роль в «Конкодре… Аэропорт» 79 », который также провалился в Америке. Несмотря на его неспособность добиться успеха на государственном уровне, все остальные фильмы, которые он снимал во Франции, имели огромный успех, что принесло ему еще одну награду Сезара за лучшую мужскую роль за роль в «Notre Histoire». К 1982 году его отношения с Дарком закончились после пятнадцати лет совместной жизни.
В конце 1980-х Делон завязал новые отношения после знакомства с голландской моделью по имени Розали ван Бримен на съемках видеоклипа на его песню «Comme au Cinema». Хотя у Делона появилась эта новая любовь, удача, казалось, угасла даже на его родине. В течение следующего десятилетия почти каждый фильм, который он снимал, был катастрофическим, за исключением «Nouvelle Vague». За это время у Ван Бримена и Делона было двое детей, дочь по имени Анушка и сын Ален-Фабьен.Понимая, что его карьера почти закончена, Делон решил снять еще один фильм, который он будет использовать, чтобы определить, сможет ли он продолжать добиваться успеха или его время как актера истекло. Он снялся в фильме 1998 года «Une Chance Sur Deux», который сразу же провалился, и он объявил о своем уходе из актерской карьеры, хотя он продолжал брать эпизодические роли, когда они выпадали ему на колени.
Делон в смокинге и Бельмондо в черном галстуке
Стиль Алена Делона
Свена Рафаэля Шнайдера
Ален Делон определенно был человеком стиля, не только в своих фильмах, но и вживую, и если бы ему удалось бегло говорить по-английски, он был бы еще более известен, чем сегодня.Его стиль был разнообразным, но всегда задавал тенденции, вероятно, потому, что в нем всегда был какой-то изящный элемент, который выделял его, независимо от того, носил ли он костюм-тройку или расстегнутую льняную рубашку.
Ему нравились его узкие галстуки, а воротнички никогда не были шире среднего. Лацканы его костюмов были разной ширины, хотя в основном они были тонкими.
Когда он носил Black Tie, он предпочитал пиджак с заостренными лацканами на одной пуговице и от среднего до тонкого. Его рубашки под смокинг были белыми, плиссированными, с отложным воротником или воротником-стойкой, двойными манжетами и двумя заклепками вместо 4 или 5, которые вы обычно видите сегодня.
Иногда он также носил рубашку с жесткой передней частью в виде комбинезона marcella с одной видимой застежкой на рубашке, одинарной жесткой манжетой и съемным воротником-стойкой. Хотя это была мода 1930-х годов, когда смокинг был модернизирован с точки зрения рубашки с жесткой передней частью и одной видимой застежкой на рубашке, одинарной жесткой манжеты и съемным воротником-стойкой. Хотя это была мода 1930-х годов, когда смокинг был усовершенствован за счет сочетания его с белой рубашкой с галстуком, Делону удалось сохранить вневременной и элегантный вид, когда он его носил.
Ален Делон в смокинге с Аннабель
Хотя в шляпах Борсалино он выглядел великолепно, в частном порядке он носил редко.
В своих повседневных нарядах он всегда отдавал предпочтение небрежному образу, о котором часто говорят, поскольку он всегда предпочитал небрежный вид, который часто используется в наши дни.
Иногда он носил бутоньерки на лацкане и выглядел великолепно.
Сегодня его костюмам не хватает элегантности былых времен, узлы на его галстуке часто неряшливы, и между распахнутой рубашкой и узлом есть щель.Хотя он был настоящей иконой стиля эпохи Безумцев, ему не удавалось оставаться таким стильным, как другие закаленные кинозвезды, такие как Фред Астер.
Чтобы лучше понять его стиль, посмотрите видео ниже, а чтобы увидеть больше фотографий Делона, посмотрите здесь.
Деловой человек
В отличие от многих актеров по всему миру, Делон был умен со своими деньгами и знал, что ему нужна поддержка на случай, если фильм когда-нибудь его подведет. Помимо карьеры актера, Делон был еще и очень успешным предпринимателем.Он произвел ряд продуктов, включая часы, солнцезащитные очки, сигареты, парфюмерию и одежду.
Заключение
Сегодня Ален Делон, благодаря двойному гражданству, полученному им в конце 1990-х годов, живет в Шен-Бужери недалеко от Женевы, Швейцария, с двумя младшими детьми, где он остается на полуотставке, руководит своим бизнесом и иногда появляется на публике. С самого начала своей карьеры он считался символом французского стиля, а его личный стиль был провозглашен поклонниками по всему миру.Несмотря на свои многочисленные огорчения, Делон сумел заработать репутацию одного из самых опытных джентльменов во всей Франции.
Стиль как Ален Делон — Paperblog
Немного неловко признаться, но, будучи студентом колледжа, мне очень нравились старые классические фильмы. Смущает, потому что многие такие люди шаблонны и претенциозны, но, в свою защиту, я никогда никого не беспокоил этой темой. У меня был друг, который любил фильмы одного и того же типа, и мы вместе ходили в университетский кинотеатр, где фильмы со всего мира можно было посмотреть всего за 3 доллара.После этого мы заходили в продуктовую лавку в нескольких кварталах от нас, покупали хот-доги за 1,50 доллара и болтали о любом фильме, который смотрели.
Темы стиля и кино иногда пересекаются, а иногда нет, но в одной области они пересекаются с Аленом Делоном, французским актером, чья внешность опровергала тревожное прошлое. У Делона, родившегося в 1935 году, было довольно тяжелое детство. В четыре года он покинул разрушенный дом и стал жить с приемными родителями недалеко от французской тюрьмы. Когда его приемные родители были убиты, он вернулся к матери, его выгнали из многих школ и он работал подмастерьем мясника у отчима.Глубоко несчастный, он поступил в армию в 17 лет, но только для того, чтобы отбыть около четверти своей военной службы в тюрьме за «недисциплинированность». Вернувшись в штатское, он брался за любую случайную работу, которую мог найти, в том числе такую, где он служил официантом, носильщиком и секретарем. Именно в это время он подружился с актером Жан-Клодом Бриали, который позже пригласил его на Каннский кинофестиваль. Каким-то чудом в Каннах, не считая его красивой внешности и таинственного обаяния, искатели талантов предложили Делону несколько сделок по фильму.Казалось, его удача изменилась.
Первая роль Делона была в фильме Ива Аллегре 1957 года « Когда женщина сбивается» , но в основном он прославился после того, как снялся в фильме Рене Клемента « Purple Noon », франкоязычной адаптации фильма « Талантливый мистер Рипли ». Там он сыграл социопата, но в какой-то мере симпатичного афериста Тома Рипли. Говорят, что именно благодаря этому фильму Делона назвали французским аналогом Джеймса Дина.
Делона часто снимали в таких вещах, как брюки с завышенной талией и рубашки с открытым воротником (многие из которых были расстегнуты в опасно низком положении).Я полагаю, что то, что в противном случае могло бы быть воспринято как подлое, получило здесь признание из-за красивой внешности Делона (выглядит так хорошо, что даже о его волосах сочиняли песни). Даже когда он был одет во что-то более консервативное и «правильное», вещи всегда были немного острыми. Полагаю, это не удивительно для человека с таким беспокойным прошлым.
Ниже приведены фотографии из блога F * ck Yeah Alain Delon, на которых изображен французский актер в рубашках из шамбре, фланелевых костюмах, шетландских свитерах и ( ах! ) плиссированных брюках.Ничего нового, но многие вещи здесь носят так, как мне очень нравились в молодости (и по сей день). Вдохновляющие классические образы с юношеским континентальным сердцем. Просто надо быть осторожным с пуговицами на рубашке.
Коллекции Bloomsbury — Ален Делон
Ник Рис-Робертс и Даррен Уолдрон
Немногие европейские актеры мужского пола были столь же знаковыми и влиятельными для поколений кинозрителей. как Ален Делон.В период своего расцвета в 1960-х и 1970-х годах он был символом современного мужественность и характерный европейский стиль, символ французской элегантности. Привлекательность Делона охватывает культуры и континенты, достигая даже Восточной Азии, где молодые люди подражали его внешности и манерам. Из его прорыва в роли первого экранного Тома Рипли в Plein soleil / Purple Noon (Рене Клеман, 1960), через два легендарных выступления для Лукино Висконти в «Рокко и суои братели» / «Рокко и его братья» (Лукино Висконти, 1960) и «Гаттопардо» / «Леопард» (Лукино Висконти, 1963), на его роли лаконичных антигероев в трех произведениях Жан-Пьера. Самые знаменитые нуары Мелвилла — «Самурай» / «Самурай» (Жан-Пьер Мелвиль, 1967), «Красный цвет» / Красный круг (Жан-Пьер Мелвиль, 1970) и Un flic / Dirty Деньги (Жан-Пьер Мелвиль, 1972) — Делон стал олицетворением таланта и стиля европейского кино того времени.Он был особенно связан с французским полярным или криминальным фильмом; его выступления напротив Жана Габена в «Мелоди» Анри Вернея en sous-sol / Любое число может выиграть (Анри Верней, 1963) и Le Clan des Siciliens / Сицилийский клан (Анри Верней, 1969) и рядом Жан-Поль Бельмондо в ностальгической редакции марсельского преступника Преисподняя 1930-х Борсалино (Жак Дерэ, 1970) укрепил его имидж одного из французских самые узнаваемые и популярные кинозвезды.
Критический консенсус сформировался вокруг мифа о Делоне как хрупкой, но жестокой красавице. Использование фотогеничного лица и стройного тела Делона для рекламы Plein soleil в Начало его карьеры было впечатляющим. Молодой актер стал кинозвездой, потому что считался красивым от природы. гладкая кожа, пронзительные голубые глаза, симметричное лицо и тонкий нос, сочные волосы и тонкий торс — все визуально украшено режиссерами и кинематографистами. Гламурный образ жизни Делона добавлял ему привлекательности.Его бурные отношения, особенно с актрисой Роми Шнайдер, подогревал сплетни о знаменитостях в начале 1960-х годов. Делон олицетворяет неоднозначную мужественность. Его роли мачо и архетипичный образ плейбоя были смягчается его утонченным лицом и тревожным взглядом. В современной Франции Делон — фигура спорная и неоднозначная. его симпатия была омрачена его напыщенными заявлениями, сообщениями о экстремистской политике и напыщенной саморекламе. Он сделал обложка журнала Le Figaro в июле 2013 года и был включен в тематическую статью об изменении моделей мужественности, в которой стареющая звезда ругала постепенная утрата гендерных различий и недавние французские однополые брачное законодательство (Haloche 2013, 32–34).
Учитывая его впечатляющую известность и проблемный характер во всем актерском карьеры, проблема мужественности является центральным критическим вопросом в этой коллекции. Юность Делона включала в себя длительную период военной службы во французской армии в начале 1950-х гг. Он родился 8 ноября 1935 года в Со, в семье среднего класса. пригород к югу от Парижа. После развода родителей в 1939 году, его поместили к приемным родителям, а затем отправили в различные католические школы-интернаты, из которых он был исключен.Бурный В молодости Делон записался на военную службу во французском флоте в возрасте 17 лет и был отправлен в Сайгон. ближе к концу Индокитайской войны. Оглядываясь назад, он утверждает, что этот ограниченный, но, тем не менее, формирующий опыт войны в молодости сформировал его военный темперамент, обеспечив ему строгостью, дисциплиной и чувством долга (Jousse and Toubiana 1996, 27–28). По возвращении во Францию он жил в Пигаль на севере. Пэрис, якобы используя свои чары, чтобы свести концы с концами (Dureau 2012, 11).Но это было в левобережье Парижа послевоенных лет, где заметили амбициозную восходящую звезду, где он познакомился с молодыми актерами Брижит Обер и Жан-Клодом Бриали, с которым он уехал на Каннский кинофестиваль в мае 1957 года. поисковиком талантов Дэвида О. Селзника он был немедленно отправлен в Рим, чтобы провести кинопроб для продюсера, который предложил ему золотой семилетний студийный контракт при условии, что он улучшит свой разговорный английский. В неожиданном решении, которое позже скрепило его судьба в Голливуде, где ему не удалось сделать это в середине 1960-х, Делон вернулся в Париж, став любовником Мишель. Корду, жена режиссера Ива Аллегре, который сыграл ему второстепенную роль киллера Джо в Quand la femme s’en mêle / Отправить женщину, когда дьявол терпит поражение (Ив Аллегрет, 1957).Ранние роли Делона, вплоть до своего прорыва в Plein soleil в 1960 г. сексуальной доступности или юношеской бравады — он был плейбоем в Faibles femmes / Three Murderess (Michel Boisrond, 1959) и школьник в Le Chemin des écoliers / Way of Youth (Мишель Буазрон, 1959).
Киноведы Жинетт Винсендо и Гай Остин утверждали, что ранняя личность Делона была исторический продукт рекламы в условиях послевоенной модернизации экономики.Винсендо позиционирует тело Делона как желанный, ориентированный на рекламу товар, продукт консьюмеризма 1960-х (2000, 158–195). Остин читает Делона в отличие от своего современника Жан-Поля Бельмондо, подчеркивая его образ далекого аутсайдера как ключ к его соблазнительности для своей аудитории (2003, 48–62). Наша коллекция расширяет существующие стипендии на личность Делона, который также включает рассказ Грэма Хейса об актерском впечатляющая мужественность (2004, 42–53), чтобы учесть историческое, текстовое и теоретическое прочтение карьеры, образа и личности Делона с особым акцентом на звезда в контексте транснациональной кинокультуры и на мировая рецепция его имиджа.Таким образом, коллекция включает в себя работы не только о культовых выступлениях Делона, его знаменитая принадлежность и мужской имидж, но также и менее задокументированные аспекты его карьеры, такие как его ранние фильмы 1950-х годов; его международные выступления на английском языке в середина 1960-х годов; его роль режиссера, продюсера и сценариста; его более поздняя карьера на большом экране и за его пределами; его стойкий роль иконы стиля и его периодический вклад в популярную музыку. Прежде чем мы предоставим обзор обоснования и ориентации книги, стоит поместить Делона в связи с существующими дискурсами славы и критическому восприятию его карьеры во Франции и за ее пределами.
Остин определяет кинозвезд как товары — «торговые марки, капитал которых это их лицо, их тело, их одежда, их игра или их образ жизни »(2003, 2). Следуя примеру Ричарда Дайера (1998 [1979]) Винсендо определяет их просто как «знаменитых киноактеров, которые развивают« личность » или «миф», состоящий из смеси их экранного изображения и личной идентичности, которую аудитория признает и ожидает от фильма к фильму, что, в свою очередь, определяет роли, которые они играют »(2000, viii).Оригинальный рассказ Дайера о золотом веке голливудской славы подчеркнули семиотические ценности и эмоциональное воплощение классического кинозвезды, их образы или образы, происходящие из «сложной конфигурации визуальных, вербальных и звуковых знаков». Звездные образы, утверждал Дайер, «играют решающую роль в устранении противоречий внутри и между идеологиями, которые они по-разному стремятся «управлять» или решать »(1998 [1979], стр. 38). Дайера описание надуманных проекций индивидуального гламура, эксклюзивного образа жизни и демонстративного потребления, сопоставление захватывающее с повседневностью (1998 [1979], 39–43), опираясь на предыдущую счет звездности, которая также связала субъект с потребительской культурой, рассматривая звезды как мифические модели потребления для своих любители подражать.
Эдгар Морин ранний писания о славе и поп-культуре совпали с писанием Делона прославились в конце 1950-х — начале 1960-х годов. L’Esprit du (1962 г.) Морена 4temps (2008), представленный как очерк о массовой культуре, занимался со многими методологическими вопросами, которые должны были определить (более политизированную) повестку дня англо-американских Культурология в последующие десятилетия: представление, ценность и восприятие аудиторией возникающих форм популярного культура (Macé 2008, 7–15).Morin’s раннее новаторское расследование 1957 года, Les Stars / Stars, подняло кинозвезды период молчания к статусу икон, приписывая им квазимистические ауры, рассматривая их как начало двадцатого века эквиваленты древних божеств (1972 г., 36–64). Семиотико-антропологическое исследование экранных мифов был для Морена где-то в серой зоне между верой и развлечениями. Но, как отмечает Остин, с появлением звукового кино происходил постепенный сдвиг в сторону буржуазной доступности звезд, «замеченных на виллах, квартирах и ранчо.Журнальные развороты рассказывают об их домашней жизни, об их буржуазных интерьерах, их заурядность »(2003, 3). В многомерном описании славы Морин предпринята попытка манипулировать критическим вниманием к форме, восприятию, производству и социальному контексту в стремлении донести до зрителей и фанатов привлекательность и ценность отдельных кинозвезд. В предисловии к третьему изданию 1972 г. Морин ретроспективно рассматривал 1960-е как центральные для развития европейских звезд, таких как Делон, Брижит Бардо и Катрин Денев, послевоенный экономический бум, способствовавший созданию местной звездной системы, созданной вокруг красоты, гламура и образа жизни избранных.Экранный Делон, иконка бодрящей современной мужественности (после выхода Plein soleil в 1960 году) за десятилетие стало настолько сильным за кадром, что он смог запустить собственную продюсерскую компанию (Delbeau, позже Adel Productions), со-продюсирование и главная роль в L’Insoumis / The Unvanquished (Ален Кавалье, 1964), тем самым имея больший контроль при выборе его партнеры, сценаристы, режиссеры и сопродюсеры. Финансовый Стоит опередил Бардо, Бельмондо и Денев, что сделало его самой прибыльной звездой французского кино десятилетия по кассовым сборам (Morin 1972, 11).
Исторически сложилось так, что кинематографическая слава влияла на эротизацию человека. лицо через технологические средства крупного плана (Morin 1972, 120). Идея о том, что молодой Делон был потрясающе красивым, высказывалась многими актерами. партнеры по экрану: Анни Жирардо отмечает, что Делон «наглый красота »не осталась незамеченной на улицах Милана во время съемки «Рокко» 1960 года; другие мужчины восхищались бы при виде Делона и его коллега по фильму Ренато Сальватори идет рука об руку, как члены Сицилийский клан (Dureau 2012, 29).Клаудиа Кардинале находит красоту актера в его ледяном взгляде, беспокойном телосложении и ироничном характере; он был уверен в себе, уверен его красоты, очарования и сексуальной привлекательности (Dureau 2012, 38). Критики сошлись во мнении, что его юное телосложение и безупречное лицо сформировали миф Делона об исполнителе как о жестоком. красота: «связь красоты Делона с садизмом так часто повторяется, что вывод неизбежен: это сама его красота в ее избытке жестока »(Vincendeau 2000, 176).На равных, Остин описал хрупкое лицо актера как знак выхода за рамки мужского мужества, озабоченного удвоением и отражением, примечательные примеры этого включают отрицание гомо-нарциссизма в Plein soleil (Straayer 2001; Williams 2004), но также более тонкий подход к нарциссизму у мистера Кляйна (Джозеф Лоузи, 1976) и окончательное заявление Жан-Люка Годара о звездном разделенное изображение в Nouvelle Vague / New Wave (1990), в в котором он заменил одного уязвимого Делона его более напористым и манипулятивным близнецом.Эротизированное изображение Делона осталось. «Буквально самоуверен» (Остин 2003, 62) даже в «мрачном фатализме» такого персонажа, как Кляйн. Тревожный рассказ Лоузи об удвоении и образе зеркального отражения уравновешивают мимолетный кивок актеру прежний статус пин-ап с более мрачным пересмотром самооценки Делона (он остается самореференциальным и, тем не менее, обращенный внутрь себя), в то время как Годар полностью избавился от предустановленного образа Делона.
Как многообещающий (хотя еще не проверенный) молодой актер конца 1950-х годов Делон природные дары — его двойственный взгляд, динамичное очарование и магнетическая харизма — сделали его идеальным для очаровательно неоднозначных убийца том Рипли в Plein soleil, обеспокоенный молодой человек, одержимый поверхностным изображением (рис. 1).Первоначально он был брошен на роль плейбоя-миллионера Филиппа Гринлифа, жертвы Рипли, но убедил директора рискнуть отдать ему инициативу. Красивое личико молодой звезды служило маской для технической универсальности актера; его ангельское мальчишество также подошло бы к наивности хорошего сына Рокко, роль, которую он сыграл сразу после Рипли. Помимо сочетания нежности и резкости, это было спортивное тело Делона — его стройный силуэт, внушительный походка и подвижные движения — что вызывало динамическое беспокойство, связанное с современным модель мужественности, основанная на идеале европейской элегантности.Проблемный одержимость красотой актера при игре злых персонажей, таких как Рипли, привела к тому, что критики постулировали еще более уродливую сторону, даже квази-фашистская идентификация (Darke 1997), повторяя запрос Висконти относительно того, будет ли Танкреди, персонаж, которого играет Делон в Il gattopardo / The Leopard, фактически стали фашистами к началу двадцатого века. Актер визуально бросился в глаза в роли оппортунистического племянника принца в шикарной экранизации Висконти. романа Джузеппе Томази ди Лампедуза 1958 года, действие которого происходит в Италии середины девятнадцатого века (рис. 2).Танкреди впервые появляется на экран как поразительное отражение в зеркале для бритья его дяди; фотогеничное лицо актера, снятое без макияжа, заметно отображается перед его телом. Режиссер якобы был увлечен актером, помещая относительно второстепенные персонаж (циничный карьерист; человек своего времени в отличие от увядающего принца) в политическом центре фильма (Servat 2000, 73). Идея о том, что Висконти симптоматически сублимировал свое желание Делона через приукрашивая кинематографию как Рокко e i suoi fratelli и Il gattopardo — как он, как говорят, делал ранее с Массимо Джиротти в Ossessione / Obsession (Лукино Висконти, 1943) — подвергался сомнению как редуктивное предположение, недооценивающее более сложные способы, которыми экранные технологии направляют и кодируют визуальное удовольствие для стабилизации гетеронормативного взгляда (Дункан 2000, 103–104).
Рисунок 1. Делон в роли Тома Рипли в Plein soleil / Purple Noon (1960)
Рисунок 2. Делон в роли Танкреди в Il gattopardo / The Leopard (1963)
Морен заметил, что звезды европейского кино 1960-х, таких как Делон, Бардо, или Кардинале, смогли перемещаться между популярными развлекательными жанрами и современным режиссерским кино, которое эстетизировало общественная жизнь того периода (Morin 1972, 154). Но с 1970-х годов кассовые сборы Делона в игре крутых парней (копов или киллеров) были такими что аудитория предпочла запереть его в жанре криминального мачо, тем самым подрывая его более амбивалентные драматические роли в таких фильмах, как Mr.Кляйн, La prima notte di quiete / Бабье лето (Валерио Цурлини, 1972) или Notre histoire / Наша история (Бертран Блиер, 1984), спектакли, в которых Делон был противопоставлен типу, подрывая его популярный, напористо мужской образ. Коммерческий Неудача профессора-фатализма Зурлини или механика-алкоголика Блиера, по мнению Делона, была вызвана нежелание аудитории воспринимать его как несчастного неудачника. «Для моей аудитории, — сетует он, — Делон автоматически становится героем добра или зла.Он должен 7be победитель, а не проигравший…. Это ожидаемый образ Делона »(Dureau 2012, 77). Для Делон как продюсер, это означало появление в фильмах о стрелках, чтобы иметь возможность финансировать более престижные в культурном отношении фильмы, которые продемонстрировал свои значительные актерские таланты, такие как мистер Кляйн, из-за которых он потерял инвестиции (Серват 2001, 64). Критическое отношение к карьере Делона поддерживает собственное восприятие актера укоренившегося разделения между фильмы, которые он снял с рядом «главных» режиссеров (его термин для формирующих сотрудничество с Клеманом, Висконти, Мелвиллом и Лоузи) и плодотворная карьера в жанровом кино, которая поддержала его популярность.Отчет о славе Делона, опубликованный в Positif в 2012 году. (Cieutat 2012), подчеркнули не только его физическое и физическое состояние. техническая универсальность 8 в качестве исполнителя — красивая внешность, элегантные движения и точные жесты, но также удивительно широкий диапазон ролей в карьере, охватывающей около 50 лет: от амбициозных героев до хрупких жертв к более забытым комическим ролям, таким как его ранняя легкая игра в комедии об итальянском анархизме Quelle joie de vivre / The Joy Of Living (Рене Клеман, 1961).
Прием синефилов у Делона карьера началась с первого дань уважения работе актера, организованной Парижским cinémathèque в 1964 году, для которого Анри Ланглуа поднял актера до статуса «величия». Более поздняя ретроспектива, состоявшаяся в 1996 году, дала возможность интеллектуалам киножурнал, Cahiers du cinéma, оценить исключительное место Делона в ландшафте французского и международного кино; актер воспринимался как единственная французская икона мужского кино послевоенного периода, известная на местах как «французский Джеймс Дин.”С точки зрения ролей в классике фильмы, Делон был на одном уровне со своим близким современником Марлоном Брандо, чья инстинктивная техника и точность жестов находились под аналогичным влиянием более раннего актера, Джона Гарфилда, современного предшественника метода актерское мастерство, также известное тем, что играет задумчивых повстанцев (Jousse and Toubiana 1996, 27). Естественно изящное скольжение Делона в кадре порвал с более откровенно театральным стилем французского экрана 1950-х гг. играет роль; в своей дебютной роли в «Quand la femme s’en mêle» в 1957 году его стройное тело и резкие движения отличали его от признанных ведущих деятелей 1950-х годов, таких как Жан Марэ. или Анри Видаль.Несоответствующая последовательность в Plein soleil, в которой Делон снимается, беспечно прогуливаясь по Неаполю рыбный рынок задокументировал своеобразное присутствие актера на французском киноэкране того периода, как и его женское современник, Бардо, чья физическая сущность и чувство моды также отметила ее для аудитории как абсолютно современную (рис. 3). Не в характере последовательность, включенная в повествование только по визуальной причине удовольствие, сцена иллюстрирует, как ранние фильмы актера закрепили его как восходящую звезду, просто задокументировав его спонтанное присутствие перед камерой.Это была тонкая иллюзия естественности — перформанс, который, казалось, поставил актера в творческий центр фильма — отметив Делон вышел (в глазах Ланглуа) непреходящей звездой.
Рисунок 3. Делон не в характере на Рыбный рынок Неаполя (Plein soleil, 1960).
Однако Делон не всегда пользовался таким уважением. В 1982 году критик Серж Дэйни напал на шаблонную звезду актера, преступную триллер Le Choc / The Shock (Робин Дэвис, 1982) как симптом распада французской звездной системы, в которой Делон очевидный нарциссизм захлестнул всю постановку.Скорее, чем полагаясь на классический крупный план, чтобы пролить свет на свою славу, Делон больше не беспокоился об актерской игре (по словам Дэйни), а скорее воспроизвел свою знакомую. экранный репертуар в фильме, структурированный как серия рекламных роликов, чтобы продемонстрировать его универсальность (Дэйни 1998, 159). Идея о том, что Делон превратился в карикатуру на самого себя (широко известен тем, что нескромно говорит о себе в третьем лице) — тот, который приобрел популярность, когда слава звезды пошла на убыль в 1980-х и начале 1990-х годов, несмотря на заметные роли в авторских фильмах, таких как Nouvelle Расплывчатый, который саморефлексивно деконструировал его личность как цитируемый текст (Morrey 2005, 174).Средний и поздний этапы карьеры Делона действительно были отмечены рядом сложных драматические роли (особенно пропущенные спектакли в La prima notte di quiete) и г-н Кляйн в 1970-х), которые активно стремились разрушить клише фатальных красота и впечатляющий нарциссизм, так напоминающий его ранние работы и архетип мачо его преступления фильмы. Талант Делона как драматического актера был признан с запозданием только благодаря Сезарю. награда за лучшую мужскую роль 1985 года за исследование характера своенравного механика Роберта в фильме Блиера. абсурдистская комедия-драма Notre histoire, который познакомил его с молодым поколением актеров, таких как Натали. Бай, Жерар Дармон, Жан-Пьер Даруссен и Винсент Линдон.Тем не менее, в то время как международное распространение более поздних фильмов Делона почти полностью сосредоточенный на работе для известных режиссеров, его непреходящий имидж во Франции поддерживается регулярными выступлениями. в более популярных жанры, особенно роли в комедиях, таких как «Возвращение Казановы» / «Возвращение Казановы» (Эдуард Ниерманс, 1992) и Une chance sur deux (Патрис 10, Леконт, 1998), снова разделив экран с Жан-Полем Бельмондо, а в самоуничижительная эпизодическая роль Юлия Цезаря в третьей части франшизы «Астерикс», Astérix aux jeux olympiques / Asterix на Олимпийских играх (Фредерик Форестье и Томас Лангманн, 2008 г.).С начала века публичный профиль Делона вышла за рамки кино, включив в себя роли на парижской сцене, в которых сыграли одну из главных ролей. с дочерью в Une journée ordinaire / An Ordinary Дэй в 2011 году и в мини-сериалах «Фабио Монтале» (2002) и «Фрэнк Рива» (2003–2004), которые одновременно повторяли и увековечивали его устоявшийся кинематографический образ одиночки. коп или крутой парень.
Художественное оформление его экранный персонаж в юмористическом романе Бенджамина Бертона «Ален Делон — звезда в Японии» / «Ален Делон — звезда Японии» в 2009 году, в котором два сумасшедших фаната похищают своего кумира, и его неожиданная камея появляясь как он сам в русской сезонной ром-коме, новым годом, мамы! С Новым годом, мамочки! (Сарик Андреасян, Артем Аксененко и Антон Борматов, 2012) оба признают неизменную привлекательность звезды за пределами западных Европа.Одна из ключевых проблем этой книги, выходящая за рамки нашего исторического исследования эволюционного места звезды в Французское кино призвано проиллюстрировать ограничения, присущие уникальному подходу к кинематографической славе, на примере картины Делона. работать за пределами Франции, а также внутри страны. Сборник начинается с двух глав, теоретически связанных с идеей Делона. карьера с точки зрения имиджа, агентства и производительности. Даррен Уолдрон занимается вопросом мужской объективации и нарциссизма сопровождает представление красивых мужчин кинозвезд, таких как Делон, используя экзистенциалистское понимание «действия», чтобы выяснить, как некоторые из самых знаковых актеров роли могут быть прочитаны как попытки согласовать собственное проблемное позиционирование как объект желания.Лоран Жюлье и Жан-Марк Левератто также ссылаются на мифический статус Делона как на пин-ап, но помещают его карьеру в связи с социологической концепцией emploi, или напряжением между воплощение и личность отдельного исполнителя, роли, которую он играет, и собственное представление публикой его личности.
Следующие четыре главы следуют примерно в хронологическом порядке, предлагая текстовые и исторические исследования различных мест и периодов карьеры Делона: Гвеналль Леграс исследует Ранний профиль Делона в СМИ, показывающий, как он находился между общие традиции французского кино конца 1950-х годов и современность, которую он, как считалось, представляет как физически и стилистически.Кэтрин О’Рави рассматривает «Рокко» Висконти как подробное исследование молодой Делон в кросс-культурном контексте франко-итальянских копродукций того периода, с их практикой дублирования оригинальных озвучка на итальянский язык. 11O’Rawe раскрывает культурные и лингвистические факторы, связанные с дубляжом, чтобы оценить, как эта практика поддержала или подорвала репутацию режиссера. знаменитая объективация Делона. Лейла Виммер рассказывает о преступлении Делона персонажа в популярных фильмах, которые он создал в партнерстве с самой символической французской иконой мужского экрана довоенной эпохи, Жаном Габеном, подчеркивая вопрос передачи поколений через два противоречивых представления мужественности 1960-х.Марк Галлахер исследует карьера вне французского национального контекста. Сочетая промышленный анализ с производительностью, Галлахер обращается к обращению личности Делона вне контекста французского кино 1960-х и 1970-х годов, используя свои англоязычные роли как свидетельство подлинно космополитического (в отличие от просто национального) экрана значок.
Следующие три главы проливают свет на деятельность Делона помимо актерского мастерства, исследуя его роли режиссера, продюсера, сценариста, певца и иконы моды.Изабель Вандершельден утверждает, что запуск производства Делона Компания была симптомом желания звезды полностью контролировать свою карьеру, изменив свой имидж, чтобы выйти за рамки городские клише популярных криминальных фильмов, которыми он был наиболее известен, и чтобы проверить двойственность его звездной личности, постоянно пытается преодолеть критическую пропасть между авторами и популярными кинотеатрами. Барбара Лебрен анализирует как исполняются выступления Делона (наиболее известный аккомпанемент поп-иконы Далиды) стремились изменить свой звездный образ, особенно в отношении вопроса пола, само по себе является центральным предметом модной культуры, в центре внимания Ника Рис-Робертса. глава о наследии звезды как мировой иконы стиля.Рис-Робертс переносит Делона в двадцать первый век, обращаясь к дому Dior стратегическое манипулирование его имиджем для создания вневременной марки французской элегантности. Наконец, Сью Харрис решает вопрос. старения, обращаясь к поздней карьере Делона, помещая теперь уже ветерану 80-летнего актера в недавний французский фильм и телевидение, в котором он в основном повторил, а не оживил свой имидж.
В этом томе, который представляет собой сборник выступлений на Алена Делона, делается попытка рассмотреть его имидж и личность применительно к кино, а также к другим области культурного производства и потребления, в том числе мода и Музыка.Он пытается нарисовать как можно более целостную картину форм и значений образа Делона, в котором его актерские таланты признаны вместе с его признанной самооценкой и продвижение. Более того, его акцент на актере считается символом определенной идеи современности, даже если это было в пределах период, теперь ограниченный историей, позволяет изданию вступить в диалог с современными проблемами — объединить «тогда и сейчас», обе конфигурации и 12 знаков о звездной персоне Делона и о периодах времени, в течение которых он был знаменитостью.
Делон остается объектом почтения или насмешки, желания или презрения. уникальная фигура, которая продолжает вызывать споры и восхищать более чем через пять десятилетий после того, как он впервые добился международного слава. То, что его постоянно вспоминали и воскрешали последующие поколения поп-звезд (от Моррисси до Мадонны) и потребительских брендов (от Dior до Krys), подтверждает неизгладимый след, который он оставил на современных популярная и визуальная культура. Возможно, именно поэтому Делон может быть помещен рядом с некоторыми из новаторских международных звезд, с которыми его сравнивали, когда он только начинал действовать. в конце 1950-х гг.Это культовый образ и долголетие Делона, которые сделать научное исследование его карьеры, личности и имиджа своевременным и необходимым.
Банкноты
Ален Делон: икона стиля — AskMen
Французы: Комоды получше?
Почему он икона стиля
Когда дело доходит до отношения, никто в мире не делает это лучше (или хуже), чем французы. Возможно, это потому, что они имеют право хвастаться эстетикой, столь же изысканной, сколь и непринужденной.Ален Делон воплотил сущность французской моды в своей яркой роли в фильме 1960 года Plein Soleil , франкоязычной адаптации фильма Талантливый мистер Рипли . Было мучительно трудно не заметить замечательное чувство стиля тогда еще начинающего актера. Темнота его персонажа резко контрастировала с раем Французской Ривьеры, которая сама по себе представляет собой микрокультуру, полную дихотомий: благородство на бальных вечеринках в черных галстуках сталкивается с одетыми в бикини пляжниками в кабинках для переодевания.Ален Делон выбрал беззаботный путь и выбрал рубашки с открытым воротом, а в некоторых случаях решил справиться с безжалостной жарой летнего солнца вообще без рубашки.
Отсутствие одежды у Делона, возможно, и возвысило его до славы, но Сен-Тропе и сам Делон определенно могут сказать больше о моде, чем обнаженная грудь и купальник. В 1978 году Делон выпустил аромат для мужчин, имевший коммерческий успех в Европе; Позже он разработал дополнительные линии ароматов, одежды и аксессуаров, которые продаются по всей Европе и Азии.Возможно, неудивительно, что его знаменитый бренд не имеет ничего общего с его личным чувством стиля или небрежной модой, которая сделала его впечатляющим на экране. В конце концов, предпочтительным ароматом на Ривьере должен быть слабый запах морской соли, а стиль должен быть скорее несдержанным, чем напряженным.
Платье The Delon Way
Пожалуй, нет ничего более мужественного, чем легкость белоснежной хлопковой рубашки. Делону удавалось постоянно расстегивать рубашки, как будто пуговиц вообще не существовало или было слишком хлопотно, чтобы пройти через эти крошечные дырочки.Это делает одевание в стиле Делона сезонным занятием: носить всю эту кожу не так хорошо в Мичигане, как в Майами. К счастью, есть компромисс. Большинство мужчин без галстука выглядят намного лучше, если хотя бы первая пуговица расстегнута. Некоторые из нас, в зависимости от географического положения, частоты посещения тренажерного зала и общего уровня наглости, могут нажать на эту вторую кнопку. Это, конечно, также зависит от того, как рубашка падает на вас и где расположены пуговицы. В конце концов, поход в офис с передержкой может привести к неудобной словесной порке со стороны персонала.Ни на секунду не думайте, что майка решит проблему — она испортит внешний вид. Обязательно уберите грудь и снимите украшения на шее, чтобы не появиться, как медвежий мафиози. Свернутый рукав также лучше всего, чтобы он не выглядел душно. Носите рубашку с брюками узкого кроя с заниженной талией или, чтобы создать более повседневный образ, выберите темный деним. Элегантная пара кожаных водителей и кепок без носков отлично подойдет для идеального образа Делона.Нажмите здесь, чтобы подписаться на AskMen Fashion в Twitter .
Style в кино: Plein Soleil |
Это месяц Каннского кинофестиваля, поэтому в мае я собираюсь посвятить кино в своем блоге больше места, чем обычно (что действительно имеет смысл, поскольку я, , люблю фильмы больше, чем моду). Так что ожидайте еженедельный выпуск «Мода в кино», классические и новые европейские фильмы, а также несколько других статей на эту тему.
Сегодня я собираюсь поговорить о стиле в Plein soleil (1960), первой адаптации книги Патрисии Хайсмит «Талантливый мистер Мистер».Рипли. Могу ли я изменить свое мнение? В своей статье о костюмах в «Талантливом мистере Рипли» я говорил, что предпочитаю римейк 1999 года. Что ж, думаю, я все-таки буду придерживаться классики. Захватывающий триллер Рене Клемана, сфокусированный на жестоком, но крутом Томе Рипли (Ален Делон), который изобретательно и умело находит способы улучшить свои финансы и образ жизни, гораздо более тонко передает мрачность персонажа. И, выбрав на эту роль Алена Делона, олицетворяющего стильного и красивого антигероя, вы почти идентифицируете себя с ним или, по крайней мере, не начинаете критиковать мотивы Рипли, а наблюдаете за ним и поближе познакомитесь с ним.
Plein soleil — визуально красивый фильм — Хайсмит описал его как «очень красивый для глаз и интересный для интеллекта» — и его стиль напоминает мне работы Хичкока. Сам Клеман тоже был техником, он по образованию архитектор и дебютировал в кино в качестве оператора, и если вы посмотрите фильм, вы сможете наблюдать все эти влияния на каждом кадре. Фактически, после того, как он снял этот фильм, его назвали французом Альфредом Хичкоком. Кинематография Анри Декаэ изысканна, а залитая солнцем мизансцена (картина была полностью снята на месте в Риме, Неаполе и близлежащих островах) резко контрастирует с темами зависти, обмана и убийства.Еще одна интересная особенность — необычный нуар: все ярко и открыто, снова приглашая зрителя. И это также причина, по которой я предпочитаю французское название: plein soleil. Английский перевод «Пурпурный полдень» неудачен, потому что он не может передать то самое неизбежное чувство наслаждения под средиземноморским солнцем, несмотря на мрачный сюжет.
Ален Делон в своей первой крупной роли в совершенстве играет Тома Рипли — с этим согласилась даже Патриция Хайсмит.С его потрясающей внешностью и стильным гардеробом Делон делает Рипли более зловещим, чем Мэтт Дэймон в версии Энтони Мингеллы. Нам не нужен диалог, чтобы узнать о стремительном интеллекте персонажа. И это само по себе является большим кинематографическим достижением, что снова напоминает мне о Хичкоке. Но отчасти заслуга Делона, которому удается без слов изобразить сложный персонаж.
Переходя к костюмам, их разработала Белла Клеман.В своем первом наряде — голубой оксфордской рубашке на пуговицах, кремовых джинсах и коричневых замшевых лоферах Horsebit — Ален Делон олицетворяет мужскую непринужденную элегантность, ценит классические стили одежды, но в непринужденной, даже бунтарской атмосфере. Морис Роне играет Филиппа Гринлифа, которого Рипли должен убедить вернуться к своему отцу в Сан-Франциско, и в случае успеха он получит 5000 долларов. Заслуживает внимания и гардероб Ронет. Он скачет по Риму в плавных брюках и рубашках, широко расстегнутых на груди (пуговицы кажутся слишком хлопотными), намекая на свой неторопливый образ жизни la dolce vita , путешествуя по Европе, весело проводя время. его единственная цель.Оба персонажа очень заботятся об одежде, до такой степени, что они крутые в своей внешности и манерах.
Свернутые брюки чинос, льняные рубашки и костюмы, рубашки поло, лоферы без носков и классические часы оттенков белого, синего, темно-синего, розового и серого — это общий дресс-код главных мужских персонажей. Идеальный гардероб для итальянского пейзажа с сочным синим морем, набережной и живописных прибрежных деревень.
Что касается женского персонажа, Марж Дюваль (Мари Лафоре), жениха Филиппа, то ее костюмы состоят из красной и белой мариньерки, белых брюк до щиколотки, белого летнего платья, более элегантного белого платья и подходящего платья с короткими рукавами. пиджак, черно-белое платье в мелкую клетку, белый костюм с юбкой, белые балетки или туфли на каблуке, черные слитные купальники и розовая рубашка большого размера в качестве прикрытия.Просто, шикарно, очень по-французски.
Мы также можем увидеть Тома Рипли в нескольких костюмах: темно-синем льняном костюме и белом льняном костюме, а также еще одном элегантном сером костюме. Он человек деталей. Он носит галстук с льняным костюмом, но теряет пояс. Но когда он одевается в более элегантный костюм (см. Ниже), он также не носит ни пояса, ни галстука. Это своего рода последние штрихи, которые обычно улучшают внешний вид. Лоферы остаются обувью de rigueur , и так должно быть в летнее время.
Легкий летний пиджак, мягкая рубашка с воротником-заслонкой и закатанными рукавами, и на этот раз у нас есть пояс с элегантно-повседневными тонкими (не обтягивающими — ребята, обратите внимание!) Брюками с карманами на пуговицах, другого оттенка серого, чем блейзер, мокасины без носков. И снова дело в деталях, они делают этот образ неподвластным времени, непринужденным, крутым и одновременно интересным.
Еще одно примечание стиля, которое не так легко снять, — это пиджак другого цвета, чем брюки, как в примере выше (темно-синий пиджак / серые брюки).Однако Делон делает свою работу безупречно. Мне нравится этот стиль для мужчин, и я считаю, что это лучший нарядный образ.
Красный и темно-синий полосатый блейзер для регаты, показанный выше, представляет собой сочетание морского и консервативного стилей.
Никто не воплощал французский стиль так, как Делон в 60-е годы. Его образ Тома Рипли сегодня актуален как никогда.
Теперь я должен вас предупредить, что если вы не читали книгу и не смотрели фильм, вам не следует продолжать чтение.Одна из причин, по которой мне нравился Талантливый мистер Рипли больше, чем Plein soleil , заключалась в том, что Том Рипли ушел в конце, уважая концовку книги. Но с тех пор я понял, что хороший фильм, если это адаптация книги, не должен оставаться слишком лояльным к повествованию. Как отмечает Хичкок (кажется, что во всем, что касается этого фильма, я вижу связь с ним) в своих интервью с Франсуа Трюффо (я читаю книгу «Хичкок: окончательное исследование Альфреда Хичкока» в момент, и я нахожу это увлекательным), хорошая книга сама по себе является произведением искусства и из уважения к работе других художников, его подход всегда заключался в том, что если ему нравилась основная идея, он забывал о книге и начинал создать кино.Мы часто забываем, что такое чистое кино. Это одна особенность концовки Plein soleil . Другое дело, что, говоря кинематографически, мы на самом деле не видим Тома Рипли, пойманного и закованного в наручники полицией, мы только видим, как он идет к ним, не подозревая и беззаботно — это более неуловимый конец, открытый для интерпретации.
Откройте для себя наш магазин рассказов о фильмах, вдохновленный увлекательным миром кино
и неувядающей красотой материального
фотографий: кадры из фильмов, снятые мной из этого издания для Blu-ray
«Пурпурный полдень» — лучший мужской фильм в летнем стиле
Есть несколько фильмов, которые лучше передают дух лета, чем «Пурпурный полдень » Рене Клемана.Основанный на романе Патрисии Хайсмит Талантливый мистер Рипли и предшествующий адаптации 1999 года примерно на 40 лет, криминальный триллер подробно описывает историю одержимости, убийства и кражи личных данных, драму, которую легко простить или, по крайней мере, забыть, если ее снять против Летний фон Рима и кристально-голубые воды Средиземного моря.
Ален Делон со свежим лицом играет титульного Тома Рипли, обедневшего, но хитрого двадцатилетнего человека, которого богатый американец нанимает, чтобы тот забрал своего сына Филиппа Гринлифа (Морис Роне) и вернул его в Сан-Франциско за 5000 долларов.Зацикливаясь не только на том, чтобы стать богатым, но и на то, чтобы стать Филиппом, Том быстро снискал расположение своей жертвы, при этом замышляя убить, а затем принять жизнь в образе Филиппа Гринлифа, и этот заговор, по большей части, ему удается.
Короче говоря, Том — пиявка и социопат, но во многом так же, как Том хотел быть Филиппом, зритель не может не чувствовать некоторое желание стать Томом — желание, которое не является результатом его подхалимского поведения, но скорее, легкое чувство стиля Делона и его непоколебимо хладнокровное поведение — все это заложено в его гардеробе.Костюмы, созданные Беллой Клеман, отражают всю томность, которая сохраняется, несмотря на убийственную сюжетную линию.
Наша первая встреча с Томом заключается в том, что он в синем оксфорде, заправленном в пару не совсем белых джинсов, дополненных черным поясом и замшевыми лоферами без носков. По мере того, как время, проведенное Томом в присутствии Филиппа (который сам носит замшевую рубашку, оставленную полностью расстегнутой), переходит в разврат, его рубашка расстегивается, открывая больше загорелого торса и ожерелья с золотым медальоном, закатанных рукавов и некогда безупречной формы. штаны испачканы.Тем не менее, в образе остается непринужденная элегантность, в основном связанная с классическими элементами, которые составляют его, и силуэтом, который они придают Делону, джинсам с защипами на талии, подчеркивающим его фигуру.
Величайшим портновским триумфом фильма, вероятно, являются различные пуговицы, которые появляются на протяжении всего фильма, будь то розовая или черная льняная рубашка (снова расстегнутая до пупка и расстегнутая, чтобы развеваться на ветру) или белоснежный оксфорд с красными монограммами. на нагрудном кармане в паре с скроенными брюками с плоской передней частью из серой летней шерсти и белыми мокасинами (опять же без носков), взятыми из гардероба Филиппа (и, в конечном итоге, Тома).Но появляется и множество костюмов, которые Том часто носит, когда он носится по городу, приводя в порядок свою новую жизнь, большинство из которых выполнено из льна, чтобы соответствовать климату, но все же передавать богатство и статус, в которые он недавно вошел.
По мере того, как Том привыкает к своей новой жизни, его уверенность в себе становится очевидной в его стилистических решениях. Поначалу опасаясь и несколько неловко в одежде Филиппа, Том начинает перенимать плейбойскую позицию Филиппа по мере того, как угроза быть пойманным ослабевает.Вскоре ему станет достаточно комфортно, чтобы носить более показные вещи, такие как шелковый халат Филиппа с рисунком, полосатые плавки с короткими рукавами и красно-темно-синий полосатый блейзер для регаты, в котором он раньше был замечен, когда он примерял Филиппа.
Хотя к социопатическим наклонностям Тома Рипли и не стоит стремиться, его гардероб, безусловно, есть, от рубашки из батика, которую он надевает после ножевого ранения Филиппа, до изысканного серого костюма без галстука и пояса, до его двухцветного темно-синего и белого цветов. эспадрильи.Несмотря на то, что многие предметы, составляющие гардероб Тома, являются классическими — и в некоторой степени базовыми, — повседневная элегантность, с которой он их носит, часто с закатанным рукавом или обнаженной грудью, придает им свежести. И хотя одежда из фильма, безусловно, подходит для итальянского побережья 1960-х годов, она никоим образом не обязана ему, способна выйти за пределы времени и места, чтобы по сей день найти свое место в вашем собственном летнем гардеробе.
Эта статья была размещена в информационном бюллетене InsideHook .Войти Сейчас.
Project MUSE — Ален Делон: Стиль, звездность и мужественность изд. Автор: Ник Рис-Робертс, Даррен Уолдрон (обзор)
Исследования звезд теперь прочно вошли в академическую работу во французском кино, включая две важные монографии Жинетт Винсендо в 2000 году и проект Гая Остина, поддержанный AHRC в 2003 году. Однако большая часть книг Исследования французских звезд были сосредоточены на женщинах-звездах: Арно Шапуи о Мартин Кэрол в 2001 году; Сьюзан Хейворд о Симоне Синьоре в 2004 году; Жинетт Винсендо о Брижит Бардо в 2013 году; Арно Дюпра де Монтеро на Изабель Аджани и Элен Тиршан на Мусидоре, оба в 2014 году; Ив Уро о Маргерит Пьерри и Жанне Фюзье-Жир и Джонатан Дрискелл об Аннабелле, Даниэль Дарье и Мишель Морган, оба в 2015 году.Исключение составляют Винсендо о Жане Габене в 1993 году и моя книга о Пьере Батшеффе в 2009 году. Таким образом, этот сборник об Алене Делоне является важным шагом вперед, не в последнюю очередь потому, что карьера Делона насчитывает более пятидесяти лет с момента его прорыва в начале 1960-х годов. Он — одна из самых ярких звезд того десятилетия, сыгравшая новаторские роли в таких фильмах, как « Le Samouraï » (реж. Жан-Пьер Мелвиль, 1967), одном из самых знаковых гангстерских триллеров в истории кино. Делон освещает популярное кино и другие произведения искусства, а также телевидение, и, как и многие звезды, он занимается продюсированием и модой.Более того, его международная карьера, особенно в итальянском кино, была более продолжительной, чем, скажем, попытки Жерара Депардье работать на рынке США. Этот сборник, основанный на предыдущих работах Винсендо и Остина, а также Грэма Хейса в 2004 году, успешно сумел охватить широкий диапазон карьеры и личности Делона способами, которые глубоко проясняют. Существуют превосходные исследования его нарциссизма, его международного статуса и его отношения к французской культуре, его влияния на культуру моды, его перехода к производству и режиссуре, а также тщательный анализ взаимодействия между современным и традиционным, когда Франция меняет механизмы. trente glorieuses и две увлекательные главы о Делоне, дублированные в его итальянских фильмах, и о Делоне в роли певца.Что бросается в глаза, так это то, насколько неуравновешенным был и остается Делон. Он не похож, например, на звезд «Новой волны» 1960-х годов; и он придерживается вызывающе нелиберальных правых политических взглядов. Как говорит Сью Харрис в своем превосходном описании Делона как стареющей звезды, он всегда был «звездой, не идущей в ногу со своим поколением» (стр. 163). Это похоже на то, как если бы его образ homme fatal , с его ледяной далекой красотой, заставлял его на протяжении всей своей карьеры быть постоянным аутсайдером, нарциссом [End Page 471] , очарованным своим собственным образом, характеризуемым повторяющимися эпизоды, где он смотрит на себя в зеркало (Рипли в фильме Plein soleil (реж.
