Суинтон, Тильда — Википедия
В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Суинтон.Кэ́трин Мати́льда «Ти́льда» Суи́нтон (англ. Katherine Mathilda «Tilda» Swinton, род. 5 ноября 1960 (1960-11-05), Лондон, Англия, Великобритания)[1] — британская актриса. Обладательница наград Берлинского (1988, 2008) и Венецианского (1991) кинофестивалей. Лауреат премий «Оскар» и BAFTA, за лучшую женскую роль второго плана в фильме «Майкл Клейтон» (2007). Известна по ролям как в независимом кино, так и в блокбастерах.
Происхождение[править | править код]
Герб старшей ветви Суинтонов — в чёрном поле золотое стропило между тремя кабаньими головамиТильда Суинтон происходит из древнего шотландского рода Суинтон[2]
Юность[править | править код]
Актриса родилась 5 ноября 1960 года в Лондоне в семье сэра Джона Суинтона, 7-го лэрда Киммергема[2][6], и леди Джудит Бэлфур Киллен, родом из Австралии[7]. Детство Тильды прошло в Германии, где в чине генерал-майора британских вооружённых сил служил её отец. В возрасте 10 лет девочку отправили в закрытую школу-интернат в Кенте. Одноклассницами Тильды были дочери британской аристократии, и в том числе — леди Диана Спенсер, будущая принцесса Уэльская.
Тильда отлично училась, получая высокие оценки по основным предметам и регулярно становясь победительницей в школьных состязаниях по бегу. Однако, когда её собирались отправить на чемпионат графства, она притворилась, что растянула связки, и таким образом избежала поездки, так как предпочитала, чтобы её стимулом было ощущение победы, а не приза. Ещё будучи в школе, Тильда начала проявлять интерес к театру, принимая участие в ученических постановках. Кроме того, она пела в школьном Мадригальном хоре.
Далее Суинтон продолжила образование в другом престижном учебном заведении страны — колледже Феттс[en] в столице Шотландии Эдинбурге, среди выпускников которого значатся в числе прочих премьер-министр Великобритании Тони Блэр, теоретик рекламы Дэвид Огилви и предок актрисы Алан Арчибальд Кэмпбелл-Суинтон[en], чьи исследования легли в основу изобретения телевидения. После колледжа Суинтон добровольцем отправилась в Африку и пробыла там два года, работая в школах Кении и ЮАР. В тот же период, с юных лет сочувствуя левым идеям, она вступила в Коммунистическую партию Великобритании.
Роли в театре[править | править код]
В 1980 году Суинтон поступила в Нью-Холл[en] — женский колледж при Кембриджском университете, — где её дисциплинами стали политология, социология и английская литература[1]. Там она играла на сцене знаменитого студенческого театра «Кембриджские лицедеи» в постановках «Герцогиня Мальфи» по пьесе Джона Уэбстера, «Комедия ошибок» и «Сон в летнюю ночь» по пьесам Шекспира.
Проучившись в Нью-Холле до 1983 года, Суинтон присоединилась к труппе знаменитого Королевского Шекспировского театра в Стратфорде[8], членами которой были будущие знаменитости Гэри Олдмен, Кеннет Брана, Дэниел Дэй-Льюис, Джульет Стивенсон, Гарриет Уолтер и Фиона Шоу. Однако там Суинтон не удалось в полной мере проявить свои способности. В 1984 году она была задействована в четырёх спектаклях, но на незначительных ролях — появилась в роли Джульетты в «Мере за меру»[8] и плебейки в «Юлии Цезаре» (оба спектакля были поставлены по пьесам Шекспира), монахини в «Дьяволах» и матери солдата в спектакле «Мамаша Кураж и её дети» по одноимённой пьесе Бертольта Брехта с Джуди Денч и Зои Уонамейкер в главных ролях.
Разочарованная Суинтон отправилась на поиски более провокационных театральных форм в Эдинбург. Там в 1985 году состоялся её дебют на сцене театра «Траверс» в постановке «Белая роза», в котором кроме неё участвовали всего два актёра. В этом спектакле о вкладе женщин в противостояние фашистам в Сталинграде Суинтон исполнила роль инженера Ирины Паспортниковой. Тогда же Суинтон познакомилась с Джоном Бирном, сорокапятилетним шотландским художником и драматургом — он оформлял декорации к постановке — за которого вышла замуж четыре года спустя.
Первые роли в кино и телевидении[править | править код]
Карьера Суинтон продолжала развиваться. В 1986 году она дебютировала на телевидении в фильме «Застроцци», современной интерпретации готического романа Шелли и одном из самых дорогих проектов британского телеканала Channel 4. В том же году состоялся дебют актрисы в кино — в паре с Удо Киром она снялась в картине «Эгомания: остров без надежды» режиссёра Кристофа Шлингензифа, известного своим радикальным подходом к искусству.
Далее последовала картина «Караваджо» — биографическая фантазия британского режиссёра-авангардиста Дерека Джармена на тему жизни и творчества великого итальянского живописца Микеланджело да Караваджо. В этом фильме, в котором режиссёр придаёт отношениям художника и его модели Рануччо (в его роли снялся Шон Бин) гомосексуальный оттенок, Суинтон исполнила роль Лены — любовницы Рануччо и натурщицы Караваджо. Знакомство с Джарменом стало важным этапом в формировании творческого пути актрисы. Его идеи, его отличающиеся от общепринятых взгляды на жизнь и искусство совпадали с её собственными, и потому режиссёр и актриса с лёгкостью находили общий язык[9]. Всего Суинтон появилась в девяти проектах Джармена.
В том же 1986 году актриса приступила к съёмкам в немецком фильме «Открытая вселенная» — истории о молодом датчанине Роберте, который убивает отца и затем совокупляется с собственной матерью, роль которой и исполнила Суинтон. Режиссёром этого экспериментального триллера, представленного зрителям только в 1993 году, стал Клаус Выборны, один из операторов картины Вернера Херцога «Каждый за себя, а Бог против всех» (в прокате в США — «Загадка Каспара Хаузера»).
В 1987 году Суинтон появилась в картине «Ария» — фильме-компиляции из нескольких десятиминутных эпизодов, снятых разными авторами на тему оперы. Над фильмом работали Роберт Олтмен, Жан-Люк Годар, Кен Расселл и другие режиссёры — в том числе Джармен, в новелле которого под названием Depuis le jour и участвовала актриса. В том же году она снялась в фантастическом фильме «Смерть Дружбы». Действие фильма разворачивается на Ближнем Востоке во время конфликта Палестины и Иордании в 1970 году. Журналист Салливан спасает героиню Суинтон от преследования боевиков ООП, а затем узнаёт, что она — андроид по имени Дружба, много лет назад отправленная инопланетянами с миссией мира на Землю.
Не сделав пока окончательного выбора между кино и театром, в 1987 году Суинтон приняла участие в трёх театральных постановках — «Путеводитель», «Мероприятие» по пьесе Бертольда Брехта и «Человек человеку». В последнем спектакле, основанном на реальной истории, она предстала в роли женщины, которая, чтобы выжить в нацистской Германии, вынуждена скрываться под именем своего погибшего мужа.
Муза Дерека Джармена[править | править код]
В 1988 году, после короткометражного фильма «Степени слепоты», созданного ассистентом Джармена под впечатлением поэмы Уильяма Блейка, Суинтон снялась у самого Джармена в двухминутном видео «Вдохновение» по авангардной гомоэротичной опере современного итальянского композитора Сильвано Буссотти.
Далее последовала ещё одна работа у Джармена в фильме «Всё, что осталось от Англии». Эта апокалиптическая драма, отснятая на киноплёнку формата «8 Супер», представляла собой довольно хаотичное смешение самых разнообразных сюжетов — от королевского бракосочетания до Фолклендского конфликта, — объединённых общим мотивом размышления о судьбе нации при Маргарет Тэтчер. Суинтон появилась в сверхъестественной сцене-пародии на свадьбу принца Чарльза и леди Дианы Спенсер, где, поддавшись порыву импровизации, разорвала на себе свадебное платье [10].
Тильда Суинтон в 2012 годуНа Берлинском кинофестивале 1988 года Суинтон получила свою первую кинонаграду — специальный приз «Тедди», вручаемый за фильмы о гомосексуальных людях.
Вскоре последовала очередная работа у Джармена. Это была отснятая в рекордно короткие сроки (три месяца) антивоенная драма «Реквием войны» (1989), визуальный ряд к оратории британского композитора Бенджамина Бриттена и поэмам Уилфреда Оуэна — британского поэта, погибшего всего за неделю до окончания Первой мировой войны. В этом проекте Суинтон исполнила роль медсестры. Образ её героини символизировал сострадание и беспомощность перед ликом войны. Помимо неё в фильме участвовали Натаниэль Паркер, Шон Бин и Лоренс Оливье, для которого роль Старого солдата, перебирающего медали в инвалидном кресле, стала последним появлением на экране (в июле 1989 года он умер в возрасте восьмидесяти двух лет). Критики высоко оценили игру актёрского ансамбля в этом пронзительном и способном шокировать фильме, явившем собой яркое антивоенное высказывание
В том же году актриса приняла участие в телефильме «Исполни мне что-нибудь» по рассказу лауреата премии Букера Джона Бёрджера. Писатель сам исполнил главную роль, сыграв таинственного незнакомца, развлекающего беседой группу пассажиров (среди которых была героиня Суинтон) в аэропорту Барры, острова в архипелаге Внешних Гебридских островов.
В 1989 году актриса завершила свою театральную карьеру, приняв напоследок участие в театральных постановках «Долгое путешествие вокруг света» и «Моцарт и Сальери» по трагедии Пушкина. В последнем спектакле она впервые предстала в образе мужчины — самого великого Моцарта. Далее, в 1990 году она появилась в роли официантки Кисси Крауч в телесериале «Твоё неверное сердце» по сценарию Джона Бирна. В том же году Тильда и Джон поженились.
Суинтон вновь появилась у Джармена в 1990 году в дерзкой провокационной драме «Сад». Режиссёр умирал от СПИДа, которым был болен уже четыре года, и это смертельное заболевание наложило тяжёлый отпечаток на его творчество и на эту картину в особенности. Съёмки проходили в импровизированном саду, засыпанном гравием, около дома Джармена в окрестностях атомной электростанции в Дандженессе, куда режиссёр переехал вскоре после того, как у него была диагностирована болезнь. Там, в этом необычном пространстве на фоне смутных очертаний электростанции, разворачивалось действие практически лишённой диалогов картины. Оно являло собой чередование сцен на тему Нового Завета и было плотно завязано на отношении церкви и общества к гомосексуальности. Искажение религиозных сюжетов в фильме граничило с богохульством — олицетворением Христа стала гомосексуальная пара, а Суинтон предстала в образе Девы Марии, которая скрывается от преследования репортёров, изображая тем самым бегство в Египет.
Появившись в 1991 году в немецком фильме «Вечеринка: Натюрморт», режиссёром которого была её подруга Синтия Беатт, Суинтон приступила к съёмкам в новом проекте Джармена — драме «Эдуард II» по пьесе драматурга елизаветинской эпохи Кристофера Марло. Сюжет фильма был построен на истории любовных отношений короля Англии Эдуарда II и его фаворита Пьера Гавестона. Суинтон сыграла надменную королеву Изабеллу, которая, будучи отвергнутой мужем, при поддержке суда и церкви заставила короля подписать указ об изгнании фаворита. За блестящее воплощение образа Изабеллы Суинтон получила премию Венецианского кинофестиваля как лучшая актриса 1991 года.
Следующей её работой стала роль жертвы концентрационного лагеря Эллы Герик в драме «Человек человеку» (1992), экранизации одноимённого спектакля, в котором Суинтон играла пять лет назад. Обстоятельства заставили её героиню вести жизнь под именем своего погибшего мужа Макса — она носила мужскую одежду, чернила зубы и подкладывала в штаны кроличью ногу, чтобы сделать этот трагический маскарад правдоподобным. Режиссёром ленты выступил Джон Мэйбери, художник по костюмам джарменовского «Юбилея».
«Орландо»[править | править код]
1992 год стал поворотным в карьере актрисы — она исполнила главную роль в фильме Салли Поттер «Орландо» по знаменитому роману-биографии Вирджинии Вулф, и эта картина стала, пожалуй, самым известным фильмом с её участием. Фильм разделён на семь смысловых частей — «Смерть», «Любовь», «Поэзия», «Политика», «Общество», «Секс» и «Рождение» — и охватывает период в 350 лет. Первую половину этого срока Орландо проживает мужчиной, а вторую — женщиной.
Первая часть и история Орландо начинаются в эпоху королевы Елизаветы I, которая благоволит миловидному шестнадцатилетнему юноше и делает его своим фаворитом. На смертном одре она жалует ему значительное состояние, а взамен просит не увядать и оставаться вечно молодым. Вторая часть описывает историю первого сильного чувства Орландо — любви к дочери русского посла Саше, с которой он познакомился, катаясь на коньках по скованной льдом Темзе во время Великих морозов 1607 года. Но Саша предаёт чувства Орландо, и, разочаровавшись в женщинах, он удаляется в своё поместье, где засыпает беспробудным сном на целую неделю. Проснувшись, Орландо находит новое увлечение — поэзию, — и выписывает из Лондона известного поэта, чтобы побеседовать с ним об искусстве, однако тот тоже не оправдывает его ожиданий.
Тильда Суинтон на кинофестивале в Довиле, 7 сентября 2013 годаРасставшись с очередными иллюзиями, Орландо отправляется с посольством в Константинополь — так начинается четвёртая часть фильма. Он делает политическую карьеру, но, однажды заснув, просыпается существом иного пола. Теперь женщина, Орландо возвращается в Англию, где за время её отсутствия наступила эпоха Просвещения. Она входит в высшее общество, посещает салоны, но пресыщается и этим занятием. Покончив с обществом, Орландо знакомится с Мармадьюком Шелмердином (его роль исполнил Билли Зейн), влюбляется в него и открывает для себя секс. Уже в начале XX века Орландо становится матерью — и это становится финалом картины.
Игра актрисы — «ошеломляющая»[12], одинаково убедительная как в облике женщины, так и мужчины[13] — получила восторженные отзывы критиков[14]. На Международном кинофестивале в Сиэтле Суинтон получила премию лучшей актрисы года, а сама картина была признана лучшим фильмом на Венецианском кинофестивале и получила ряд других престижных кинонаград.
Продолжение карьеры[править | править код]
Озвучив Офелию в мультфильме «Гамлет», Суинтон вернулась к Джармену и в 1993 году приняла участие в двух его фильмах. Первым стал «Витгенштейн», ещё одна биографическая фантазия Джармена, на сей раз — о жизни известного философа XX века Людвига Витгенштейна. Суинтон появилась там в роли леди Оттолин Моррелл, любовницы Бертрана Рассела, друга и наставника Витгенштейна во время его учёбы в Кембридже, где начали формироваться идеи будущего философа и где он впервые осознал свою гомосексуальность. Вторым фильмом стала начисто лишённая визуального ряда предсмертная лента Джармена «Blue» — за кадром на фоне синего плана звучали лишь голоса Суинтон, двух других актёров и самого режиссёра, рассказывающего о своих последних днях.
19 февраля 1994 года Джармен умер. Глубоко переживая потерю друга[15], Суинтон перестала сниматься (в 1994 году она появилась на съёмочной площадке лишь однажды — в экспериментальном фильме «Воспоминание о мимолётном: правдивые истории, визуальная ложь»). Она увлеклась бегами и проводила много времени, делая ставки на ипподроме.
В 1995 году Суинтон приняла участие в выставке художницы-авангардистки Корнелии Паркер, на неделю превратившись в живого экспоната[16] — она проводила по восемь часов в день, лёжа, словно Спящая Красавица, с закрытыми глазами в стеклянном боксе. После того как актриса побывала с выставкой в Риме и снялась в видеоклипе техно-группы Orbital, состоялось её возвращение в кино — в драме 1996 года «Женская извращённость» по одноимённому феминистскому трактату Луизы Каплан. Как и прежде, Суинтон прекрасно передала характер своей героини — преуспевающего адвоката Ив Стефенс, скрывающей под маской внешнего благополучия тёмный мир своей сексуальности, насыщенный запретными эротическими фантазиями[17]. «Женская извращённость» вошла в конкурсную программу фестиваля независимого кино Сандэнс.
В 1997 году Суинтон снялась в фантастическом фильме Линн Хершман-Лисон «Задумывая Аду» — истории о женщине, которая, используя киберпространство как машину времени, находит способ связаться с давно покойной дочерью лорда Байрона — героиней Суинтон Адой, известным математиком XIX века. В том же году актриса стала матерью, родив близнецов Ксавье и Онор, а затем, желая больше времени уделять семье, вновь сократила участие в кинопроектах до минимума и переехала с мужем и детьми из Челси на северо-восток Шотландии.
Следующее её появление на экранах произошло в 1998 году в биографическом фильме её давнего знакомого Джона Мэйбери «Любовь — это дьявол: штрихи к портрету Фрэнсиса Бэкона», в основу которого легла история взаимоотношений знаменитого художника-экспрессиониста Фрэнсиса Бэкона и его любовника Джорджа Дайера. В этом фильме Суинтон была практически неузнаваема в роли Мюриэль Белчер, владелицы лондонского паба Colony Club, завсегдатаем которого был Бэкон[18].
Совсем иным было появление актрисы в режиссёрском дебюте Тима Рота — психологическом триллере 1999 года «Зона военных действий» по одноимённому произведению Александра Стюарта, фильме о чудовищных взаимоотношениях между членами одной английской семьи. Суинтон исполнила роль матери, узнавшей от сына, что её муж вступил в кровосмесительную связь с их собственной дочерью.
В 2000 году Суинтон появилась в приключенческом триллере Дэнни Бойла «Пляж» с Леонардо Ди Каприо в главной роли. В этом фильме о молодом американце Ричарде, попадающем на уединённый остров, актриса исполнила роль Сэл — женщины, которая возглавляет коммуну добровольно удалившихся от цивилизации островитян.
Далее в том же году последовала работа в мистической ленте известного канадского режиссёра Робера Лепажа «Возможные миры». Фильм начинается с загадочного преступления — полиция обнаруживает труп некоего Джорджа Барбера, из черепа которого извлечены мозги. Однако Джордж вовсе не мёртв, он продолжает жить в нескольких параллельных мирах, в каждом из которых встречает в различных воплощениях героиню Суинтон, женщину по имени Джойс. По сути актриса сыграла четыре самостоятельные роли, и каждую из них исполнила с блеском[19].
Голливуд[править | править код]
После «Пляжа», снятого на деньги кинокомпании 20th Century Fox, Суинтон стали приглашать в голливудские проекты, и, если сценарии производили на неё впечатление, актриса принимала эти предложения. Первой голливудской картиной Суинтон стал фильм «На самом дне» (2001) — мистический триллер по роману Элизабет Холдинг.
Фильм повествует о женщине Маргарет Холл, которая вместе с тремя сыновьями живёт на берегу озера Тахо. Маргарет обеспокоена гомосексуальными наклонностями старшего сына, но настоящие неприятности начинаются, когда она обнаруживает около дома труп его любовника. Подозревая, что преступление мог совершить сын, Маргарет прячет тело убитого в озере, но некто узнаёт об этом поступке и начинает её шантажировать.
За роль Маргарет Суинтон была номинирована на получение ряда престижных кинонаград (в том числе на «Золотой глобус») и в итоге была награждена премиями Общества кинокритиков Бостона и Общества кинокритиков Лас-Вегаса как лучшая актриса. В том же году она сыграла эпизодическую роль в триллере Кэмерона Кроу «Ванильное небо», а через год ещё одну второстепенную роль — в фильме «Адаптация».
В 2002 году Суинтон вновь поработала с Линн Хершман-Лисон. На этот раз она приняла участие в фантастическом фильме «Техносекс», истории о биогенетике Розетте Стоун, создателе трёх своих клонов — киборгов Руби, Олив и Маринн, у которых есть одна интересная особенность: для поддержания существования им необходимо подпитываться Y-хромосомами, которые содержатся в мужской сперме. Чтобы добыть необходимую субстанцию, Руби регулярно выходит на городские улицы и соблазняет мужчин, но после секса с киборгом те просыпаются импотентами и с небольшим штрих-кодом на лбу. В этом фильме Суинтон принадлежали все четыре главные роли — и биогенетика Стоун, и трёх её клонов.
Далее актриса снялась у себя на родине в драме Дэвида Маккензи «Молодой Адам» по мотивам одноимённого романа Александра Трокки. Действие фильма разворачивается в 1950-х годах в Шотландии. Героиня Суинтон — хозяйка угольной баржи Элла Голт — живёт в унылом супружестве, пока на баржу не нанимается бродяга Джо, в прошлом писатель-неудачник. Между ним и Эллой вспыхивает страсть, но затем муж и любовник вылавливают из реки труп молодой женщины — бывшей подруги Джо, которая не покончила с собой, как казалось на первый взгляд, а была убита. Эта работа принесла Суинтон премию BAFTA за лучшую женскую роль в шотландском фильме.
В 2003 году актриса вместе с такими звёздами как Майкл Кейн и Шарлотта Рэмплинг появилась в драме «Приговор», в котором её героиня, судья Аннемари Ливи, поднимает давнее дело Пьера Броссара, пособника нацистов во Франции времён режима Виши, с намерением добиться, чтобы он ответил за совершённые 60 лет назад преступления против человечества.
После небольшого перерыва Суинтон появилась в необычном проекте — видеоинсталляции турецкого модельера Хусейна Чалаяна «Отсутствие присутствия», которая была представлена в павильоне Турции на 61-м Венецианском кинофестивале. По мнению модельера[20], андрогинный облик актрисы идеально подходил для его режиссёрского дебюта. 2005 год стал довольно плодотворным для Суинтон в творческом плане — она была задействована сразу в четырёх картинах. Сначала она снялась в остроумной мелодраме «Дурная привычка», сыграв роль матери семнадцатилетнего подростка Джастина, который никак не может избавиться от привычки сосать палец. Далее впервые за свою карьеру актриса появилась в крупнобюджетном голливудском проекте — в мистическом триллере «Константин: Повелитель тьмы», где её партнёром стал Киану Ривз, а Суинтон сыграла ангела Габриэль.
В 2005 году Суинтон по приглашению Джима Джармуша снялась в его фильме «Сломанные цветы» с Биллом Мюрреем в главной роли. Эта неторопливая картина начинается с момента, когда герой Мюррея, постаревший дамский угодник Дон Джонстон, получает письмо с сообщением о том, что у него есть девятнадцатилетний сын. Так как письмо было не подписано, он отправляется на поиски матери своего гипотетического сына и посещает своих былых подруг, с которыми был близок двадцать лет назад. Одну из этих женщин — Пенни — и сыграла Суинтон. Появление её героини на экране было совсем коротким — едва увидев бывшего любовника на пороге, она захлопывает перед его носом дверь.
В драме 2006 года «Стефани Дэйли» Суинтон исполнила роль судебного психолога Лидии Крейн. Лидии предстоит непростая задача — определить, была ли вменяема шестнадцатилетняя Стефани в момент убийства своего новорождённого ребёнка, преждевременно появившегося на свет, и действительно ли она до самых родов не подозревала о том, что беременна. Положение усугубляется тем, что у Лидии недавно был выкидыш, а во время расследования она сама находится на 8 месяце беременности. В январе 2006 года фильм был представлен на Sundance Film Festival и получил награду за лучший сценарий.
В 2007 году Суинтон приняла участие в съёмках первого полнометражного фильма одиозного музыканта Мэрилина Мэнсона «Фантасмагория: Видения Льюиса Кэрролла», где сам Мэнсон предстал в роли Льюиса Кэрролла. Выход этой картины был намечен на 2011 год, однако в 2010 году съёмки были остановлены. Также Суинтон появилась в драме венгерского режиссёра-авангардиста Белы Тарра «Человек из Лондона» по роману Жоржа Сименона.
В 2008 году актриса получила своего первого «Оскара» за лучшую роль второго плана в фильме «Майкл Клейтон», съёмки которого завершились ещё в 2006 году. В фильме актриса играет бизнесвумен Карен Краудер, которой приходится идти на серьёзное преступление, чтобы исправить возникшие рабочие неприятности. Краудер делает свой свободный выбор, а затем несёт за него ответственность.
В том же году Суинтон сыграла в ещё одном крупном голливудском проекте «Хроники Нарнии: Лев, колдунья и волшебный шкаф» производства студии The Walt Disney Company. В этой картине по одноимённому произведению Клайва Льюиса актриса появилась в облике злой колдуньи, погрузившей волшебную страну Нарнию в вечную зиму. Изначально предполагалось, что в этой роли будет задействована Мишель Пфайффер, но по семейным обстоятельствам актриса не смогла принять участие в фильме, и на её место пригласили Суинтон. Это был безупречный выбор — по мнению критиков, актриса была рождена для этой роли[21], а её внешность идеально совпадала с описанием колдуньи в первоисточнике: «Лицо у неё тоже было белое — не просто бледное, а белое, как снег, как бумага, как сахарная глазурь на пироге, а рот — ярко-красный. Красивое лицо, но надменное, холодное и суровое»[22].
2011 год принёс Суинтон роль несчастной матери подростка-убийцы в британской драме «Что-то не так с Кевином». Её актёрская работа была в очередной раз высоко оценена кинокритиками, а за её исполнение Суинтон выдвигалась на премии «Золотой глобус» и BAFTA. Из шорт-листа «Оскара» актрису вытеснила более молодая Руни Мара. В 2012 году Тильду можно было увидеть в фильме Уэса Андерсона «Королевство полной луны».
В 2013 году Суинтон сыграла главную роль в фэнтезийной драме Джима Джармуша «Выживут только любовники». Её партнёром по картине стал Том Хиддлстон. В том же году вышли ещё два фильма при участии Суинтон: «Сквозь снег» с Крисом Эвансом и «Теорема Зеро» с Кристофом Вальцем. В 2014 году вышел кинофильм «Отель «Гранд Будапешт»» Уэса Андерсона, в котором наряду со Суинтон сыграли такие актёры, как Рэйф Файнс, Сирша Ронан, Эдриен Броуди, Джуд Лоу, Леа Сейду, Оуэн Уилсон и Билл Мюррей. Фильм был награждён несколькими кинопремиями и признан одним из 10 лучших фильмов года.
В 2015 году Тильда Суинтон сыграла в фильмах «Девушка без комплексов» и «Большой всплеск», а в 2016 году — в картинах «Да здравствует Цезарь!» Братьев Коэн и «Доктор Стрэндж». В последнем — Суинтон исполнила роль Древней, духовного наставника персонажа Бенедикта Камбербэтча.
В 2018 году вышел фильм «Суспирия», ремейк одноимённого фильма 1977 года Дарио Ардженто[23][24][25]. Тильда Суинтон исполнила в картине сразу три роли.
Участие в кинофестивалях[править | править код]
В 1988 году Тильда Суинтон была выбрана в жюри 38-й Берлинского международного кинофестиваля[26], в 1993 году вошла в состав жюри XVIII Московского международного кинофестиваля[27], а в 2004 году стала членом жюри Каннского кинофестиваля[28].
В августе 2008 года актриса выступила организатором и спонсором Шотландского кинофестиваля The Ballerina Ballroom Cinema Of Dreams в Нэрне[29].
В 2009 году Тильда Суинтон возглавила жюри 59-го Берлинского кинофестиваля[30].
Личная жизнь[править | править код]
Суинтон жила с шотландцем Джоном Патриком Бирном, художником и драматургом, от которого родила двойняшек — сына Ксавье и дочь Онор Суинтон Бирн (род. 6 октября 1997). Картины Бирна входят в коллекцию Национальной портретной галереи Шотландии (Эдинбург).
С 2004 года актриса встречается с художником из Новой Зеландии Сандро Коппом[31].
Тильда Суинтон: биография, личная жизнь
Тильда Суинтон родилась 5 ноября 1960 года в Лондоне, Англия, в семье сэра Джона Суинтона, 7-го лорда Киммергема и леди Джудит Бальфур Киллен. Клан Суинтон – один из древнейших в Англии и Шотландии, а его история насчитывает более тысячи лет. Тильда училась в закрытой школе-интернате, куда принимали только детей аристократов, одной из ее одноклассниц была Диана Спенсер, будущая принцесса. Увлечение театром и актерским мастерством появилось у Суинтон в раннем возрасте, и она принимала участие в школьных постановках, а также пела в хоре.
После школы Тильда училась в престижном колледже Феттс, побывала в Африке в качестве учителя-добровольца, а затем поступила в женский колледж при Кембриджском университете. После учебы она вошла в труппу Королевского шекспировского театра, куда входили и другие знаменитости: Кеннет Брана, Гари Олдмен, Дэниел Дэй-Люьис. Но работа в одном из самых престижных театров страны не нравилась Тильде, она уехала в Эдинбург для участия в театре «Траверс». В 89 году она завершила свою карьеру в качестве театральной актрисы и полностью сконцентрировалась на большом кино.
Фильмы с Тильдой Суинтон
Свою первую роль на телевидении Тильда сыграла в 1986 году в фильме для канала Channel 4 «Застроцци». Следующей и важной для ее карьеры ролью стала роль любовницы Рануччо и натурщицы Микеладжело Караваджо Лены в картине «Караваджо». Режиссером картины выступил Дерек Джармен, для которого Тильда стала настоящей музой. Она сыграла в нескольких фильмах Джармена: «Все, что осталось от Англии», «Реквием войны», «Сад». В последнем фильме Джармена Суинтон появляется в образе Девы Марии, которая спасается от преследования репортеров. В 1993 они в последний раз поработали вместе над фильмом «Витгентштейн», после чего Джармен скончался, а Суинтон, переживая потерю друга, перестала сниматься в кино.
В 1992 году Тильда сыграла главную роль в картине «Орландо», который стал поворотным в ее карьере. В фильме режиссера Салли Поттер, снятого по роману Вирджинии Вульф, Суинтон сыграла Орландо, половину времени будучи мужчиной, а вторую половину – женщиной. Критики высоко оценили игру актрисы, а сам фильм получил несколько престижных кинопремий.
После участия в фильме «Пляж» в 2000 году, Суинтон стали приглашать в другие голливудские проекты. Она сыграла в фильмах «Концы в воду», «Адаптация», «Ванильное небо», «Техносекс», «Приговор», «Константин: повелитель тьмы». В 2005 она поработала с Джимом Джармушом, сыграв в его картине «Сломанные цветы» вместе с Биллом Мюрреем. А в 2013 вместе с Томом Хиддлстоном сыграла вампира в его фильме «Выживут только любовники». В 2008 году актриса удостоилась первой в своей жизни премии «Оскар» за роль в фильме «Майкл Клейтон», сыграв бизнесвумен Карен Краудер, которой приходится идти на серьёзное преступление, чтобы исправить возникшие рабочие неприятности.
В 2016 году Тильда появилась в очередной необычной роли в картине «Доктор Стрэндж», снятой по комиксам вселенной Marvel. Главную роль сыграл другой британский актер, Бенедикт Камбербэтч, а Суинтон перевоплотилась в его наставника.
Личная жизнь Тильды Суинтон
С 1995 по 2003 год Тильда была замужем за шотландским художником и драматургом Джоном Бирном. Они познакомились в 1985 году, когда Суинтон переехала в Эдинбург, чтобы сыграть в экспериментальном театре. От этого брака у нее есть сын Ксавье и дочь Онор.
С 2004 года актриса встречается с художником из Новой Зеландии Сандро Коппом, который младше ее на 18 лет. Пара до сих пор не узаконила отношения.
биография, карьера и личная жизнь 🚩 Кино
Кэтрин Матильда Суинтон оф Киммергейм (но все ее знают как Тильду Суинтон) явилась на свет 5 ноября 1960 года в столице Великобритании. Тильде посчастливилось родиться в семье лорда, представителя древнейшего рода Суинтон (оттого девочке и досталось такое длинное имя). Мать семейства была австралийской по происхождению. Незначительную часть детства девочка вместе со своей семьей провела в Германии, поскольку ее отец проходил там военную службу. К слову, девочка была не единственным ребенком в семье. У нее есть 3 брата, к которым отец относился с особой строгостью, поскольку, будучи военным, требовал от них такой же кротости и дисциплины, какими обладал сам. Но подобное отношение к сыновьям не означало наличие поблажек в воспитании единственной дочери. Юная Тильда очень тянулась к искусству и всему, что с этим связано, однако, родители не принимали такой вольности в ее поведении.
Таким образом, когда девочке исполнилось 10 лет, ее отправили учиться в закрытую школу-интернат, чтобы там она научилась манерам настоящей аристократки. Кстати, одной из одноклассниц Тильды была не иначе как будущая принцесса Диана (век которой, к сожалению, был недолог). В этой школе действовал ряд строгих правил, которым вынуждены были подчиняться все ее ученицы. Юная Суинтон была прилежной ученицей, проявляла интерес к театру и хору. Однако чересчур строгий внутренний распорядок очень не нравился ей. По ее признаниям, в то время она была в большой обиде на родителей за то, что те отправили ее получать столь специфическое образование.
Несмотря на частые нарушения школьных правил поведения, Тильда окончила это учебное заведение.
После этого, она уехала в Эдинбург, где стала студенткой очень престижного колледжа Феттс. Став выпускницей колледжа, 2 года своей жизни она уделяет работе в школах Южноафриканской республики.
Тогда же она становится приверженцем левых политических идей, и в 1979 году Тильда Суинтон, к удивлению многих из ее окружения, стала членом компартии Великобритании.
По возвращении из знойной Африки, она решает поступать в колледж при университете Кембриджа. Ее выбор пал на гуманитарные науки. В частности, девушка увлеченно изучала литературу, социологию и, конечно же, политологию. Правда, любовь к левостороннему политическому движению вскоре быстро угасла, и Тильда решила посвятить себя театру.
Проучившись три года в колледже и успев поиграть в местном театре, юная Суинтон без каких бы то ни было колебаний уезжает в Стратфорд, где становится частью Королевского шекспировского театра. Однако знаменитый театр не принес начинающей актрисе особой славы или удовольствия. За время проведенное там она играла лишь эпизодические роли.
Тогда Тильда вновь отправляется в Эдинбург, где играла в местном театре.
Неординарную и разностороннюю Суинтон замечают кинорежиссеры и уже в 1986 году состоялся дебют актрисы в фильме «Застроцци», который транслировали лишь на телеэкранах. Первое же появление на больших экранах состоялась немногим позже в кинокартине с нетривиальным названием «Эгомания: остров без надежды».
Как это зачастую бывает в актерской карьере, второстепенные роли постепенно сменились главными. Неугасающую популярность Тильде принесла главная роль в фильме «Орландо», релиз которого состоялся в далеком 1992 году.
В 1995 году девушка окончательно покидает театральные подмостки и сосредотачивается только на съемках в кино.
Первую в актерской карьере награду она получила еще в 1991 году на престижном Венецианском кинофестивале. Награда была присуждена ей за роль в фильме «Эдуард II». После этого она стала обладательницей еще множества кинонаград, однако, самую главную из них она получила в 2008 году. Статуэтка «Оскара» попала в руки Суинтон за роль в фильме «Майкл Клейтон».
За актерской игрой Суинтон можно понаблюдать в таких кинокартинах, как «Суспирия», «Окча», «Человек из Лондона» и многих других.
Фильмография Тильды Суинтон насчитывает свыше 70 киноработ. Это участие и в качестве актрисы, и кинопродюсера, и сценариста. Кроме того за плечами знаменитой актрисы с десяток ролей в различных телепроектах. И сейчас миллионы поклонников интересуются, тем как она живет, и тщательно изучают ее биографию.
Судьба свела молодую и начинающую актрису Тильду Суинтон и Джона Бирна в театре города Эдинбург в 1985 году. На тот момент ей было всего лишь 25 лет, в то время как ему – 45. Огромная разница в возрасте ничуть не смутила возлюбленных и в 1989 году они официально стали мужем и женой. Тильда родила своему супругу двоих детей – сына и дочь.
Несмотря на это, у пары, на сегодняшний день, весьма странные и свободные отношения. Известно, что каждый из супругов имеет объект симпатии на стороне. Более того, они не скрывают этого друг от друга. Вот уже более 14 лет Суинтон параллельно встречается с Сандро Коппом, который младше ее, по меньшей мере, на 20 лет.
Тильда Суинтон. Правила жизни. | Блогер Yullliia на сайте SPLETNIK.RU 18 августа 2014
В 10 ЛЕТ я ехала в поезде, и мне пришло в голову, что ни один сосед по вагону не догадывается, какая же я жалкая личность на самом деле. Это было настоящее откровение: то, что ты показываешь окружающим, совсем не обязательно чувствовать.
Я РОДИЛАСЬ в семье военных. У моих братьев с рождения был план жизни — устроенной, предсказуемой и почетной. Они пошли в ту же школу, что и их отец, дед и прадед, с детства учились стрелять и жили ритуалами. Мне казалось, что мальчиком быть гораздо удобнее. У них было гораздо больше развлечений.
Я ВСЕГДА ЗНАЛА, ЧТО НЕ КРАСИВА. Это большое преимущество. Все мои красивые друзья рано или поздно пустили свою внешность в оборот. Я не только про секс. Они все время помнят, что у них светлые волосы, голубые глаза, пухлые губы, и они должны вести себя соответственно. Это большое давление, которого я была лишена. Меня не воспринимали как девочку, а я себя ей и не считала. Я отключила в себе сексуальность и находила это очень комфортным.
Я ВСЕ МОГУ ПРОСТИТЬ родителям, кроме частной школы. Там нам не разрешали слушать музыку. Это настоящее насилие над молодежью, особенно подростками эпохи панка. Наверное, это делалось, чтобы держать нас подальше от секса, но это было реальное говно. Это единственная вещь, о которой я до сих пор не могу шутить. По этой причине я не люблю Гарри Поттера. В нем фетишизируются частные школы.
В ДЕВЯТНАДЦАТЬ ЛЕТ я вступила в компартию. Под влиянием своих кембриджских профессоров. Я им очень благодарна, они научили меня возможности коллективного усилия. Это привлекало меня в 19 лет и привлекает до сих пор.
НАМ ПОСТОЯННО ТВЕРДЯТ, что алкоголики безнадежны. Большинство по-настоящему интересных, энергичных и живых людей, которых я встречала, были алкоголиками. Я думаю, именно надежда заставляет людей пить.
ОТ ВЫПИВКИ МНЕ СТАНОВИТСЯ ПЛОХО. А от наркотиков тем более. Вокруг меня постоянно все дуют, но я не переношу травы. Однажды я попробовала экстази, лет двадцать назад, в Нью-Йорке, и четыре дня просидела молча в углу. Это было познавательно, но я рассчитывала на другой эффект.
Я ТИХИЙ ЧЕЛОВЕК. Я счастливее, когда молчу.
НА САМОМ ДЕЛЕ Я НАТУРЩИЦА. И кроме того — дизайнерский продукт. Мне не интересно изучать актерское мастерство. Что это может изменить? Каждая история, которую ты играешь, даже если она происходит в реалистических декорациях, все равно искусственна. Ты просто притворяешься. У тебя есть 90 минут, чтобы изложить идею своего персонажа. Если ты занят только в паре сцен, приходится работать очень быстро, и в любом случае ты играешь ненастоящего человека. Поэтому изображать Белую Ведьму или домохозяйку за мытьем посуды — примерно одно и то же. Ведьму даже проще: если играешь не человека, это в каком-то смысле честнее.
Я НИКОГДА НЕ ИЩУ ролей, и даже фильмов, я ищу коллег. Снимая кино, ты вступаешь в отношения на годы — по крайней мере, такие фильмы, в которых я обычно занята. «Орландо», например, мы делали пять лет. Нужно быть уверенным, что ты готов пустить этих людей в свою жизнь.
НА ОСКАРОВСКУЮ ЦЕРЕМОНИЮ Я ПОЕХАЛА КАК ТУРИСТ. Представьте себе, вы достали билеты на финал Уимблдона, уселись на трибуне, а вас вызывают и дают ракетку. Меня охватил ужас, когда назвали мое имя. Стоять на сцене перед тремя миллиардами зрителей — это травма. Лучше бы они выслали приз почтой.
«ОСКАР» ПОЧТИ НИЧЕГО НЕ ЗНАЧИТ для моих домочадцев. Они даже не узнали его, поскольку не смотрят телевизора. Они были настолько же заинтересованы, как если бы я пришла домой с огурцом, положила его на стол и сказала: «Смотрите, что у меня есть!»
Я СНИМАЛАСЬ только в экспериментальных фильмах, даже если некоторые из них стоили сотни миллионов долларов. Люди, с которыми я работала, это понимали, а те, кто не понимает, ко мне даже не приближается. Один агент говорил мне: «Тильда, когда же ты снимешься в чем-нибудь, что тебе не нравится, — для разнообразия».
МОЙ ЛЮБИМЫЙ КИНОПЕРСОНАЖ — ослик из фильма «Наудачу, Бальтазар» (фильм Робера Брессона 1966 года. — Esquire). Совершенно серьезно. То ли потому, что он великолепно играет, то ли просто потому, что он ослик. Я себя с ним отождествляю. В этом, по-моему, и состоит функция актера, чтобы зрители себя в него проецировали. Уж точно не в том, чтобы играть.
КО МНЕ ТО И ДЕЛО ОБРАЩАЮТСЯ «СЭР», в лифтах или на улице. Наверное потому, что я длинная и не злоупотребляю губной помадой. Однажды я проходила таможенный контроль в аэропорту, и меня досматривал таможенник-мужчина.
МНЕ НРАВИТСЯ КОСМЕТИКА, но если хочешь быть похожей на себя, — это не лучший способ. Макияж заставляет тебя выглядеть кем-то другим.
АНГЛИЙСКОЙ КУЛЬТУРЕ СВОЙСТВЕННО наказывать артистов. Единственный способ выжить — игнорировать национальные границы, потому что культурные границы гораздо важнее. Вы можете быть одиноким в родном городе, а где-нибудь в Токио, Нью-Йорке или в Бельгии — ощущать себя среди родственников и соседей по двору. По крайней мере у меня всегда так.
Я НЕ ДУМАЮ о будущем и не хочу знать, что будет. Мне не нужны никакие гарантии.
ПО-МОЕМУ, сомнение делает нас людьми. Без сомнения даже праведник потеряет не только чувство реальности, но и чувство самого себя. В отсутствии сомнения есть что-то безумное.
ЛУЧШИЕ НАШИ РОЛЕВЫЕ МОДЕЛИ, из женских персонажей, — Лара Крофт и Эрин Брокович. Это отлично, но зачем постоянно снимать кино об экстраординарных женщинах? Разве только затем, что постоянно снимать фильмы про экстраординарных мужчин еще хуже.
СЛИШКОМ ХОРОШО ПОДВЕШЕННЫЕ ЯЗЫКИ театральных сценаристов породили миф, что всякий в состоянии внятно излагать свои мысли, как только они придут ему в голову. Это неправда. Я стремлюсь работать с режиссерами, которых интересует косноязычие.
МНЕ ЛЕНЬ ПОКАЗЫВАТЬ ЛЮДЯМ МОЮ РАБОТУ. Я имею наглость верить, что фильмы сами находят свою аудиторию. Плохое голливудское кино сразу затеряется в прокате, а мои картины, которые показывают десятилетиями, посмотрит много народу.
В ВОЗРАСТЕ КИРЫ НАЙТЛИ я не высовывалась. Избегала главных и романтических ролей. Мне ужасно хотелось стать сорокалетней. Может, это и к лучшему, что я не светилась на радарах, поскольку не успела всем до смерти надоесть.
Я НИКОГДА НЕ ПЕРЕСТАВАЛА БЫТЬ КОММУНИСТКОЙ. Просто Коммунистической партии Великобритании больше не существует. Она стала партией левых демократов. Мое членство в партии было актом веры в идеалы справедливости и государства всеобщего благосостояния. Парламентские левые отказались от этих идеалов.
Я РАДА, что помогла старичку Уолту Д. (Диснею. — Esquire) собрать больше 700 миллионов долларов (За фильм «Хроники Нарнии». — Esquire). Возможно, это самая дорогая реклама моим прежним экспериментальным фильмам, которую можно было себе вообразить. Кроме того, я верю в содержательное послание Нарнии. В моей вселенной Бобры умеют разговаривать.
НА РАБОТЕ Я НАСТОЯЩИЙ СОЛДАТ. Только шансы выжить у меня повыше.
ДО 17 ЛЕТ Я СОСАЛА БОЛЬШОЙ ПАЛЕЦ. Не помню, почему перестала. С тех пор еще несколько раз пробовала, но это больше не работает.
Я СТАРАЮСЬ вписать Джорджа Клуни в каждый свой новый контракт. Это непросто, но я прилагаю все усилия. В утешение мне подсовывают Брэда Питта. Мы с Джорджем надеемся когда-нибудь обменяться в кино хотя бы парой добрых слов.
МЫ ЖИВЕМ ВО ВЛАСТИ ЛЮДЕЙ, КОТОРЫЕ, ВЫРЯДИВШИСЬ БОЖЬИМИ ПОСЛАНЦАМИ, ВТЯГИВАЮТ НАС В ВОЙНЫ. Праведностью целей сейчас оправдывают все, что угодно. Поразительно, с какой легкостью на это покупаются. Религиозный экстремизм встречается повсеместно, но виноват в этом фашистский подход и язык абсолютизма, идущий из Вашингтона.
МЫ ЖИВЕМ В ЭПОХУ ПСЕВДОРЕАЛЬНОСТИ: всегда наяву, слишком уставшие и беспокойные, чтобы мечтать, с отупевшим взглядом, прикованным к риалити-шоу, в котором риалити-люди готовят риалити-еду, покупают шмотки для риалити-тел и играют в жизнь.
МЫ ПРИВЫКЛИ К СЮЖЕТАМ, которые длятся тридцать минут, включая рекламу, стоит ли удивляться, что мы не готовы ждать развязку больше 90 минут, включая попкорн.
Я ВОЮЮ ЗА ДОКУМЕНТАЛЬНОСТЬ. За небеленное лицо и неровную походку. За эмоционально достоверную семейную сцену. За мучительный подбор слов. За открытую, а может, несчастную концовку. За слезающий с пятки ботинок, и движение ступни, чтобы его поправить. За разбитое яйцо и разлитое молоко. За идею косноязычия. За пространство кино, в котором не происходит ничего, но все возможно.
Я СЛИШКОМ СЕРЬЕЗНА, чтобы быть дилетантом, а чтобы быть профессионалом, мне не хватает квалификации.
Я ОЧЕНЬ СМЕШНАЯ — просто никто этого не замечает. Всех пугают длинные люди с серьезными лицами.
МЕНЯ ВСЕГДА ПРИВЛЕКАЛИ по-настоящему плохие парни. В школе я прочла «Потерянный Рай» (поэма Джона Мильтона. — Esquire), и Сатана показался мне чертовски сексуальным. Пушистые и мягкие персонажи меня пугают.
КОГДА РОДИЛИСЬ БЛИЗНЕЦЫ, я проснулась во всех отношениях. Перестала бездельничать. У меня не было ни секунды свободного времени в течение нескольких лет.
СВЯТОТАТСТВЕННО ПРИЗНАВАТЬСЯ, что тебе нравится находиться вдали от детей, но как же приятно по утрам просто валяться в постели. Делать фильмы, мотаться по всему свету — все это безумие стало много проще переносить после 14-месячного кормления грудью.
ТРИ ВЕЩИ МОГУТ ВЫТАЩИТЬ МЕНЯ ИЗ ПОСТЕЛИ: мои дети, фильм, в котором я снимаюсь, и фильм, который я хочу посмотреть. Я очень ленива.
ОДНАЖДЫ Я НЕДЕЛЮ ЛЕЖАЛА в стеклянном ящике с закрытыми глазами, по восемь часов в день. В качестве художественного перформанса (на выставке The Maybe в 1995 году. — Esquire). Когда это закончилось, я решила никогда больше не делать ничего подобного. Но теперь я хочу повторить. Я хочу таким образом умереть, когда совсем состарюсь.
Я ЖИВУ С ОТЦОМ МОИХ ДЕТЕЙ, НО У КАЖДОГО ИЗ НАС ДАВНО УЖЕ СВОЯ ЛИЧНАЯ ЖИЗНЬ.Я не думаю, что это так уж странно. Для нас ничего не переменилось. Мы счастливо жили лет пять в такой конфигурации. Потом я выиграла «Бафту» (премия Британской киноакадемии. — Esquire), и мной заинтересовалась пресса определенного рода. За сутки до того я была просто уродцем. Обо мне и моем скандальном браке сделали передачу на радио. Мой друг ее слушал и говорит, что все звонившие спрашивали: «А в чем проблема?»
ГОВОРЯТ, ЧТО У НАС ДОМА СПЛОШНЫЕ ОРГИИ. Это фантазии. Все очень просто: у пары родились дети, она перестала быть парой, образовала новые связи и воспитывает детей. К сожалению, мы не спим все вместе. Все гораздо скучнее.
МЕНЯ НЕ ВОЛНУЕТ ШУМ В ПРЕССЕ. Как не интересовали насмешки одноклассников. Это никак не влияет на нашу жизнь.
ДЕТИ ЧАСТО ИДУТ наперекор родителям. Вполне вероятно, мои вырастут бухгалтерами-фашистами.
МНЕ НИЧТО НЕ МЕШАЕТ СНИМАТЬСЯ ГОЛОЙ, я не понимаю, в чем тут вопрос. Мне особенно нечего скрывать. В «Зоне военных действий» я разделась почти сразу после рождения близнецов.
РЕЙТИНГ «ДЛЯ ВЗРОСЛЫХ» мне по душе. Побольше взрослых фильмов!
БЫТЬ КИНОЗВЕЗДОЙ КРУТО. Мне нравится, когда люди машут мне в аэропортах. Быть арт-хаусным уродцем тоже ничего, но это похоже на элитарный спорт.
ГОЛЛИВУДСКИЕ ЗАРПЛАТЫ НЕЛЕПЫ. Никому не платят 10 или 20 миллионов долларов за съемки. Это плата за внимание папарацци и отказ от частной жизни.
МОЙ ДОМ — ЗОНА, СВОБОДНАЯ ОТ СТЫДА.
В ПУТЕШЕСТВИЯХ МЫ ИГРАЕМ В ГОВНОЕДА. Это карточная игра, которую придумали мы с Сандро (художник Сандро Копп, бойфренд Суинтон. — Esquire). В гостинице или в зале ожидания аэропорта мы распаковываем карты и играем в говноеда.
ВСЕ, ЧТО МЕНЯ ИНТЕРЕСОВАЛО в детстве, в моей семье вызывало проклятия. В отношении искусства мои родители необыкновенные ханжи.
Я ВЫГЛЯЖУ В ТОЧНОСТИ, как мой отец, если побреется. Еще я похожа на Дэвида Боуи. Не только внешне, но и неопределенностью пола.
Я НИКОГДА не рассчитывала, что меня поймут.
Я ОТЛИЧНО паркуюсь задним ходом.
Я ОЧЕНЬ-ОЧЕНЬ счастлива.
Тильда Суинтон интересные факты
Долгожданный комикс о «нерядовом» герое вселенной «Marvel» стартовал в конце октября, и довольно успешно. Одну из главных ролей в «Докторе Стрэндже» сыграла Тильда Суинтон. Факт налицо: ей лучше всего удаются роли неземных созданий (она и сама говорит, что играть древнее существо ей сподручнее, чем изображать современницу). Подборку интересных фактов о Тильде Суинтон мы посвящаем дню рождения этой британской актрисы.
Интересные факты о Тильде Суинтон
Шотландские артистократы
Тильда – сокращенное от «Матильда», ведь полное имя нашей героини – Кэтрин Матильда Суинтон.
Она родилась 5 ноября 1960-го года в Лондоне, в семье потомственных военных, и всегда немного завидовала братьям – на них у родителей был план с рождения. Сыновья генерал-майора Джона Суинтона посещали школу, в которой учились их прадед, дед и отец.
Джон был лордом-наместником шотландского графства Бервикшир.
Родословная семьи уходит вглубь веков: Суинтоны могут назвать своих предков-аристократов, живших в XI столетии.
Существо без пола
По признанию Тильды, она выглядит точь-в-точь, как ее отец (если он побрит).
Она шутит по поводу «неопределенности пола» и уверяет, что к ней часто обращаются «сэр» (из-за роста в 180 см и нелюбви к помаде).
Андрогинность не раз помогала актрисе: она играла существо без пола в «Константине», а в «Орландо» ее герой становился героиней.
Бунтарка и коммунистка
Любопытный факт: Тильда Суинтон утверждает, что ее родители были большими ханжами, когда дело касалось искусства. Так что все интересы маленькой Тильды предавались анафеме.
А ей всегда нравились «плохие парни». После прочтения поэмы Джона Мильтона «Потерянный рай» она почти влюбилась в Сатану. Положительные герои («мягкие и пушистые») актрису пугают до сих пор.
Она готова многое простить родителям, но только не частную школу, в которой оказалась со многими отпрысками аристократов (С Тильдой училась, например, Диана Спенсер, будущая принцесса).
Вот слова Тильды: «Такая школа – просто насилие над молодежью, особенно над нами, подростками эпохи «панк». Я до сих пор не могу шутить над проведенными там годами. Поэтому я не люблю «поттериану», в ней фетишируются частные школы».
Наверное, потому что все школьные годы в ней зрел бунт, Суинтон отправилась в Африку и два года преподавала в школах Кении и ЮАР.
А еще – интересный факт – Тильда Суинтон стала членом коммунистической партии – в Кембридже, в 19 лет. Больше всего в этой идеологии ей нравится возможность коллективного усилия, она верила в идеалы справедливости.
Не светилась на радарах
В 1983-м году Кембридж остался позади, а у Тильды была степень по социальной и политической литературе.
Она считает благом, что «не светилась на радарах» в юном возрасте: не успела надоесть зрителям. В молодости Тильда отказывалась от романтических ролей.
В 25 лет она сыграла в своей первой полнометражной картине – байопике «Караваджо», изображала бродяжку, натурщицу художника.
Через год Суинтон стала героиней видеоклипа группы «Orbital».
Она всегда выбирала только экспериментальные фильмы. Как-то агент упрекнул ее: «Когда же ты (для разнообразия) снимешься в чем-то, что тебе не нравится?».
В ее фильмографии есть ленты Джима Джармуша, Терри Гиллиана, Уэса Андерсона – людей, которые не боятся рисковать.
Помогла Диснею заработать более 700 миллионов
Тильда говорит, что рада успеху фильма «Хроники Нарнии: Лев, колдунья и волшебный шкаф»: «Я помогла старичку Уолту собрать более 700 млн. долларов – это самая дорогая реклама моим экспериментальным фильмам». В этой ленте Суинтон сыграла Белую колдунью, заморозившую чудесную страну, аналог Снежной королевы.
По словам актрисы, она чрезвычайно ленива и лишь три вещи способны вытащить ее из постели: сын и дочь, фильм, в котором Тильда снимается, и фильм, который хочет посмотреть.
Всё банально и никаких оргий
Ее бойфрендом долгое время был художник Джон Бирн, от которого в 1997-м году родились двойняшки Онор и Ксавье.
После многомесячного кормления грудью Суинтон заключила, что никакой самый трудный съемочный процесс не может быть тяжелее этого.
По поводу сплетен о «свободных отношениях» (Тильда живет с Сандро Коппом, но к ним наведывается и экс-любовник Джон Бирн), актриса говорит, что всё скучно и банально: «Никаких оргий, мы не спим вместе. Просто у нас родились дети, потом мы перестали быть парой, нашли новых партнеров, но продолжаем воспитывать детей».
«Пассажир» на «Оскаре»
В 2008-м году – знакомый поклонникам Тильды Суинтон факт – она удостоилась «Оскара» за женскую роль второго плана в ленте «Майкл Клейтон».
Главную роль в этом фильме сыграл Джордж Клуни. Тильда признается, что ей нравится с ним работать, и она всегда (когда можно) вписывает его имя в свой очередной контракт.
Она говорит, что чувствовала себя на «Оскаре» просто зрителем, «пассажиром» и никак не ожидала получить премию: «Представьте себе: вы купили билет на Уимблдон, сидите на трибуне и наслаждаетесь матчем, но вдруг вас вызывают, дают ракетку и велят играть».
И последний факт о Тильде Суинтон: ее домашние даже не поняли, что мама и подруга получила «Оскар». Они не смотрят телевизор, и им плевать на награды Киноакадемии.
Эксклюзивное интервью ELLE: Тильда Суинтон
ФОТОJAN WELTERSЖенщина-загадка рассказала Татьяне Розенштайн, почему она не считает себя актрисой, чем объясняет любовь к одиночеству и кому готовит морковную запеканку.
Наследница древнего англо-шотландского рода, упоминаемого в хрониках короля Альфреда Великого, воспитанница элитного интерната (в который одновременно с ней ходила Леди Ди), выпускница Кембриджского университета Тильда Суинтон — не просто актриса. Она — яркая личность, притягательная, противоречивая и вместе с тем очень цельная. Будучи родом из Шотландии, Тильда изъясняется на изысканном английском: «Шотландский диалект недостаточно аристократичен». Окончив университет, она уехала в Африку учить детей. Суинтон — коммунистка, не читает глянцевых журналов, а ее дети не знают, что мама снимается в кино. «У нас дома нет ни компьютера, ни телевизора», — гордо заявляет актриса.
До сегодняшней встречи я несколько раз общалась с Тильдой, поэтому она радушно приветствует меня и вдруг, смущенно заглядывая в глаза, заявляет: «Я приношу извинения за свою Эмму, а главное, за мой русский и ужасный акцент!» Я удивленно вскидываю брови и тут же понимающе улыбаюсь — речь о картине Луки Гуаданьино «Я — это любовь», где Суинтон сыграла русскую супругу итальянского миллионера, влюбившуюся в повара.
ELLE Ваше детство прошло в замке, отец был генералом британской армии, а вы вдруг стали актрисой?
ТИЛЬДА СУИНТОН Моя семья — античная редкость. Начиная с IX века наши предки заботились лишь о сохранении своих земель. Финансовое благополучие и накопление материальных благ никогда их не интересовали. Никто не придавал значения, будет ли моя работа приносить достаточный доход и располагает ли состоянием мой будущий супруг. Более того, отец и мать понятия не имели, что актер — это профессия. В нашей семье никто не увлекался искусством и меценатством. Но мои родители всегда и во всем поддерживали детей, даже в самых безумных фантазиях.
ELLE Выходит, актерский талант достался вам случайно?
Т.С. Еще в юности я нашла в замке гостевые книги, исписанные дамами Викторианской эпохи. В них обнаружились записи, из которых следует, что моя прапрабабушка охотно и успешно выступала с оперными ариями перед гостями. Карьеру оперной дивы ей, конечно, никто не позволил сделать. Однако меня подбодрил факт, что я не первая из семьи, кто посвятил себя искусству.
Один и тот же МУЖЧИНА может быть нежным и ПРЕДАННЫМ с одной женщиной и неверным — с другой
ELLE Ваш отец никогда не делал попыток устроить вашу жизнь, выдав замуж за графа?
Т.С. С чего вы это взяли? Наверное, я пошутила так в одном из интервью? Нет, отец желал мне только счастья, он никогда не встал бы между мной и моими желаниями. И кстати, вряд ли выдал бы меня замуж за графа. За герцога, не меньше! (Смеется.)
ELLE Как же ученицу элитной West Heath School и выпускницу Кембриджа родители отпустили в безумный Лондон 1980-х?
Т.С. Когда я переехала в столицу, мне было уже 25. Правда, ощущала я себя на 14. Можно сказать, в фамильном замке и закрытом интернате у меня не было полноценных детства и отрочества — моя жизнь была полна традиций, церемоний и сдерживающих обрядов. В Лондоне я встретила Дерека Джармана, который пригласил меня на роль в «Караваджо», а потом стал снимать и в других проектах. Так ко мне пришел вкус к кинематографу, но актрисой я себя не считаю, скорее профессиональным кинолюбителем.
ELLE Почему?
Т.С. Я никогда не училась актерскому мастерству. Моими основными занятиями в Кембридже были английская литература и политология. Да, я рано начала интересоваться театром и участвовала в постановках, но кто из нас не играл на школьной сцене? Я всегда хотела в кино, но не в качестве актрисы — скорее, режиссером или сценаристом. И всякий раз, заканчивая работу над очередным фильмом, клянусь себе, что это моя последняя работа в кино.
ELLE Тем не менее фильмы с вашим участием продолжают выходить…
Т.С. На то есть разные причины. Когда братья Коэны пригласили меня на съемки, мне ужасно хотелось познакомиться с этими загадочными и творческими людьми. Потом мы тесно сдружились, и съемки казались не работой, а обменом творческим опытом. Иногда на моем пути попадается талантливый режиссер-новичок, которому нужна поддержка, и я пытаюсь помочь ему. Чаще всего дело заканчивается тем, что я оказываюсь перед камерой. Так случилось с Линн Рэмси и ее картиной «Что-то не так с Кевином». Я предложила ей найти деньги на проект, а она сказала: «Ты поможешь мне, если сыграешь главную роль». Пришлось соглашаться.
ELLE А как вы дали согласие Джиму Джармушу?
Т.С. О, Джим! Он мой давний приятель. Только Джим способен снять такой чувственный и тонкий фильм про вампиров. Его скромность и мудрость настолько заражают, что хочется почаще находиться вблизи его, даже если ради этого приходится изображать вампира перед камерой (смеется).
ELLE После «Сумерек» тема кровопийц особенно популярна. Джармуш шутил: «Я слышал, с фильмом про вампиров можно заработать уйму денег!»
Т.С. Могу поспорить, нашей картине никогда не достичь кассовых сборов «Сумерек»! Джим начал работать над проектом еще до того, как сага вышла в прокат. Даже не знаю, смотрел ли он эти фильмы. Я — нет, но, судя по тому, что слышала, наша история — полная противоположность той. У Джармуша речь идет о настоящих матерых вампирах, которые, как и положено нечисти, прожили не одну тысячу лет. Моей Еве, к примеру, 300 тысяч лет. Герои Джима опровергают все стереотипы. Принято считать, что кровососы хладнокровны и жестоки, постоянно охотятся. Но в «Выживут только любовники» изображены вампиры-интеллектуалы, способные во имя других пожертвовать собственным благом. Джим пользуется мифом о вампирах, чтобы создать романтическую историю. Они живут вечно, а значит, речь идет о бесконечной любви.
По-настоящему ЛЮБИТЬ могут лишь те, кто способен принимать ОДИНОЧЕСТВО и при этом быть счастливым
ELLE По-вашему, что такое настоящая любовь?
Т.С. Честность, доверие, привязанность и эмоциональная общность. Когда по-настоящему любишь, остаешься самой собой, не притворяешься, не пытаешься изменить человека, принимаешь его таким, какой он есть. Любовь — это одиночество. Любить могут лишь те, кто способен его принимать и при этом быть счастливым. Если ты одинок и счастлив, то вдвоем счастье будет ощущаться вдвойне. И еще любовь — это когда смотришь на себя, а видишь целый мир.
ELLE Какой мужчина может завоевать вас?
Т.С. Нет «плохих» и «хороших» мужчин. Один и тот же мужчина может быть чувствительным, нежным, преданным с одной женщиной и неверным — с другой. Все зависит от женщины. Мне всегда везло и с экранными, и с реальными партнерами. Они оказывались верными и любящими. Пожалуй, только в картине «Я — это любовь» моего «супруга», выходца из богатой миланской семьи, женившегося на русской девушке, критики осуждают за хладнокровие и эгоизм. Но я с ними не согласна. Этот мужчина — коллекционер, как по типу профессиональной деятельности, так и по характеру. Он приехал в Россию, увидел девушку необыкновенной красоты и решил добавить ее в коллекцию ценностей. Таково его видение мира. Он заботился о благополучии семьи, любил жену и детей. А принимать или нет его принципы и образ жизни — выбор женщины. Моя героиня отказалась, но я знаю многих, кого подобная жизнь может сделать счастливыми. Я человек лояльный, понимаю человеческую натуру и не боюсь разных форм ее проявления.
ФОТОJAN WELTERSELLE Чем вы занимаетесь в свободное время, если оно у вас есть?
Т.С. Экспериментирую на кухне. Люблю готовить для друзей и семьи. Настоящее кулинарное искусство немыслимо без любви. Она проявляется с новой стороны, когда готовишь для любимых. Это акт общения — с помощью блюд можно показать человеку свое отношение.
ELLE Что вам нравится готовить?
Т.С. Рыбу, особенно удается рыбный паштет. Люблю супы, пеку фруктовые торты. А еще у меня есть собственные изобретения — например, морковная запеканка. Дочери ее обожают!
ELLE Если бы вы решили себя побаловать, какой бы подарок себе преподнесли?
Т.С. Меня не интересуют вещи. Но я очень люблю просыпаться дома. Потому на месяц-два взяла бы отпуск, нежилась бы по утрам в постели и проводила много времени с семьей.
ELLE У вас всегда короткая стрижка, в кино вы часто играете транссексуалов и мужчин. Вы не любите женщин?
Т.С. Я ими восхищаюсь! Наверное, я просто ленива. (Смеется.) Когда у меня родились близняшки, я целый год проходила в пижаме. Не было ни сил, ни времени. Сейчас, когда я вижу на улице женщину, везущую коляску с младенцем, но с идеальной прической и макияжем, то прихожу в восторг и удивляюсь — как и когда ей это удается?
ELLE Вас не пугает возраст?
Т.С. Он пугает тех, кто цепляется за прошлое или живет будущим. Я предпочитаю быть в настоящем. Я редко листаю семейные альбомы, никогда и ничего не коплю, а значит, не боюсь что-то потерять. Чем старше становлюсь, тем меньше мне нужно. Например, мой чемодан путешествует полупустым. То же касается и карьеры — меня не волнует признание и гонорары. Хотя мой профессиональный путь выглядит иначе — я несколько раз снималась в Голливуде. Ирония в том, что съемки в таких картинах, как «Пляж», «Хроники Нарнии», «Загадочная история Бенджамина Баттона», я считаю приятным отпуском, а широкий зритель именно по ним судит о моем творчестве.
ELLE Вы высокая, стройная, необычная. Никогда не думали о том, чтобы стать моделью?
Т.С. Забавно, что при всех этих данных я не выношу походов в магазины. Если бы не друзья-дизайнеры, которые присылают мне одежду, мне было бы нечего носить. Я как Золушка, которой нужна фея, наколдовывающая одежду. Такое же отношение у меня к косметике. Я ею почти не пользуюсь. В общем, я страшно далека от модельной жизни и современных представлений о красоте.
ELLE А какие они, современные представления о красоте?
Т.С. До 2004 года я об этом тоже не знала. Ответ нашелся, когда мне предложили сыграть ведьму в «Хрониках Нарнии». Голливудская студия хотела создать образ соблазнительной колдуньи. Мне показали эскизы персонажа: с рисунков смотрела темноволосая красавица с ярко подведенными глазами, густо накрашенными ресницами и выразительным ртом, нарисованным красной помадой. Я взбунтовалась: никакой туши и подводки! На что мне ответили: «Без туши и помады красавицы из вас не получится».
Тильда Суинтон. «Я выгляжу в точности, как мой отец, если побреется.» — Look At Me
В образе белой колдуньи («Хроники Нарнии»)В роли Габриэль в фильме «Константин»В роли маркизы Казати
Взглянув на неё единожды, захочется обязательно взглянуть ещё. И не просто взглянуть, а рассмотреть. Бесноватые зёлёные глаза, широко раскрые миру, острота лица, мальчиковый минимализм и скрытая сексуальность. Уж рассматривать в ней точно есть что! Этот образ из головы не потеряется. Тильда Суинтон, актриса – инопланетянка, на мой взгляд. «Старая! Она меня пугает!», — говорят одни. » Потрясающая, взгляд абсолютно магнетический!», — восхищаются другие. Нестандартная, притягивающая, а взгляд говорит о том, что те ещё черти находятся внутри этой женщины! Я наткнулась на снимки её лица и, вот, я уже готовлю пост о Тильде Суинтон. Чем больше о ней узнаю, тем ещё больше узнать хочется. Познакомьтесь и вы, это интересно!
Актриса, 51 год, Нэрн, Шотландия
Чуточку биографии:
Актриса родилась 5 ноября 1960 года в Лондоне в семье сэра Джона Суинтона, 7-го лорда Киммергема, и леди Джудит Бальфур Киллен, родом из Австралии. Детство Тильды прошло в Германии, где в чине генерал-майора британских вооружённых сил служил её отец. В возрасте десяти лет девочку отправили в закрытую школу-интернат в Кенте. Одноклассницами Тильды были дочери британской аристократии, и в том числе — леди Диана Спенсер, будущая принцесса Уэльская.
Тильда отлично училась, получая высокие оценки по основным предметам и регулярно становясь победительницей в школьных состязаниях по бегу. Однако, когда её собирались отправить на чемпионат всего графства, она притворилась, что растянула связки, и таким образом избежала поездки, так как предпочитала, чтобы её стимулом было ощущение победы, а не призы. Ещё будучи в школе, Тильда начала проявлять интерес к театру, принимая участие в ученических постановках. Кроме того, она пела в школьном Мадригальном хоре.
Далее Суинтон продолжила образование в другом престижном учебном заведении страны — колледже Феттс в столице Шотландии Эдинбурге.
Что касается личной жизни, Суинтон жила с шотландцем Джоном Патриком Бирном, художником и драматургом, от которого родила двоих близнецов — сына Ксавье и дочь Онор. Картины Бирна входят в коллекцию Национальной портретной галереи Шотландии (Эдинбург). С 2004 года актриса встречается с художником из Новой Зеландии Сандро Коппом. Семья Тильды живёт в небольшом городе Нэрн на севере Шотландии (область Хайленд), основанном ещё в XI веке во времена короля Вильгельма Льва.
Цитаты:
«Я отключила в себе сексуальность и находила это очень комфортным.»
«Я не люблю Гарри Поттера. В нем фетишизируются частные школы.»
«Большинство по-настоящему интересных, энергичных и живых людей, которых я встречала, были алкоголиками. Я думаю, именно надежда заставляет людей пить.»
«Я счастливее, когда молчу.»
«Стоять на сцене перед тремя миллиардами зрителей — это травма.»
«Мой любимый киноперсонаж — ослик «
«Я стараюсь вписать Джорджа Клуни в каждый свой новый контракт. В утешение мне подсовывают Брэда Питта.»
«Однажды я неделю лежала в стеклянном ящике с закрытыми глазами.»
«Вполне вероятно, мои дети вырастут бухгалтерами-фашистами.«
«Мой дом — зона, свободная от стыда.»
«В путешествиях мы играем в говноеда. «
«Я выгляжу в точности, как мой отец, если побреется.»
Тильду Суинтон большинство из нас знают прежде всего по очень незаурядной игре в роли вечно молодого “Орландо” в фильме режиссера Салли Портер (1993). Благодаря этой роли актриса получила широкое признание зрителей и критиков во всем мире, а сама картина была номинирована на «Оскар» за лучшие декорации и костюмы, была удостоена звания «Лучший фильм молодого режиссера» на церемонии вручения наград Европейской киноакадемии и была признана лучшим фильмом на Венецианском кинофестивале.
Суинтон, культовая британская актриса с магнетической внешностью, пожалуй, одна из самых ярких и противоречивых актрис современности, которой одинаково легко удаются артхаусные картины и голливудские проекты. Закончив работу над картиной «Я – это любовь» итальянского режиссера Луки Гуаданьино в 2009, Суинтон вновь появилась в незабываемом образе Белой Колдуньи в третьей части великолепной киносаги – «ХРОНИКИ НАРНИИ. ПОКОРИТЕЛЬ ЗАРИ».
В своих размышлениях, Суинтон непрерывно связывает кино, мечты и фантазию: «В «Сталкере» Тарковского я впервые увидела образ, который зародился в моем сознании много-много лет назад, еще до появления картины. Как же это произошло? Как мы разделили эту мечту, этот образ, и как он реализовался? — рассуждает актриса. — Какова возможность существования какой-то другой реальности, в которой мы можем разделять мысли, идеи, образы?»
(Moda.ru)
Правила жизни Тильды Суинтон (Esquire):
В 10 лет я ехала в поезде, и мне пришло в голову, что ни один сосед по вагону не догадывается, какая же я жалкая личность на самом деле. Это было настоящее откровение: то, что ты показываешь окружающим, совсем не обязательно чувствовать.
Я родилась в семье военных. У моих братьев с рождения был план жизни — устроенной, предсказуемой и почетной. Они пошли в ту же школу, что и их отец, дед и прадед, с детства учились стрелять и жили ритуалами. Мне казалось, что мальчиком быть гораздо удобнее. У них было гораздо больше развлечений.
Я всегда знала, что не красива. Это большое преимущество. Все мои красивые друзья рано или поздно пустили свою внешность в оборот. Я не только про секс. Они все время помнят, что у них светлые волосы, голубые глаза, пухлые губы, и они должны вести себя соответственно. Это большое давление, которого я была лишена. Меня не воспринимали как девочку, а я себя ей и не считала. Я отключила в себе сексуальность и находила это очень комфортным.
Я все могу простить родителям, кроме частной школы. Там нам не разрешали слушать музыку. Это настоящее насилие над молодежью, особенно подростками эпохи панка. Наверное, это делалось, чтобы держать нас подальше от секса, но это было реальное говно. Это единственная вещь, о которой я до сих пор не могу шутить. По этой причине я не люблю Гарри Поттера. В нем фетишизируются частные школы.
В девятнадцать лет я вступила в компартию. Под влиянием своих кембриджских профессоров. Я им очень благодарна, они научили меня возможности коллективного усилия. Это привлекало меня в 19 лет и привлекает до сих пор.
Нам постоянно твердят, что алкоголики безнадежны. Большинство по-настоящему интересных, энергичных и живых людей, которых я встречала, были алкоголиками. Я думаю, именно надежда заставляет людей пить.
От выпивки мне становится плохо. А от наркотиков тем более. Вокруг меня постоянно все дуют, но я не переношу травы. Однажды я попробовала экстази, лет двадцать назад, в Нью-Йорке, и четыре дня просидела молча в углу. Это было познавательно, но я рассчитывала на другой эффект.
Я тихий человек. Я счастливее, когда молчу.
На самом деле я натурщица. И кроме того — дизайнерский продукт. Мне не интересно изучать актерское мастерство. Что это может изменить? Каждая история, которую ты играешь, даже если она происходит в реалистических декорациях, все равно искусственна. Ты просто притворяешься. У тебя есть 90 минут, чтобы изложить идею своего персонажа. Если ты занят только в паре сцен, приходится работать очень быстро, и в любом случае ты играешь ненастоящего человека. Поэтому изображать Белую Ведьму или домохозяйку за мытьем посуды — примерно одно и то же. Ведьму даже проще: если играешь не человека, это в каком-то смысле честнее.
Я никогда не ищу ролей, и даже фильмов, я ищу коллег. Снимая кино, ты вступаешь в отношения на годы — по крайней мере, такие фильмы, в которых я обычно занята. «Орландо», например, мы делали пять лет. Нужно быть уверенным, что ты готов пустить этих людей в свою жизнь.
На Оскаровскую церемонию я поехала как турист. Представьте себе, вы достали билеты на финал Уимблдона, уселись на трибуне, а вас вызывают и дают ракетку. Меня охватил ужас, когда назвали мое имя. Стоять на сцене перед тремя миллиардами зрителей — это травма. Лучше бы они выслали приз почтой.
«Оскар» почти ничего не значит для моих домочадцев. Они даже не узнали его, поскольку не смотрят телевизора. Они были настолько же заинтересованы, как если бы я пришла домой с огурцом, положила его на стол и сказала: «Смотрите, что у меня есть!»
Я снималась только в экспериментальных фильмах, даже если некоторые из них стоили сотни миллионов долларов. Люди, с которыми я работала, это понимали, а те, кто не понимает, ко мне даже не приближается. Один агент говорил мне: «Тильда, когда же ты снимешься в чем-нибудь, что тебе не нравится, — для разнообразия».
Мой любимый киноперсонаж — ослик из фильма «Наудачу, Бальтазар» (фильм Робера Брессона 1966 года. — Esquire). Совершенно серьезно. То ли потому, что он великолепно играет, то ли просто потому, что он ослик. Я себя с ним отождествляю. В этом, по-моему, и состоит функция актера, чтобы зрители себя в него проецировали. Уж точно не в том, чтобы играть.
Ко мне то и дело обращаются «сэр», в лифтах или на улице. Наверное потому, что я длинная и не злоупотребляю губной помадой. Однажды я проходила таможенный контроль в аэропорту, и меня досматривал таможенник-мужчина.
Мне нравится косметика, но если хочешь быть похожей на себя, — это не лучший способ. Макияж заставляет тебя выглядеть кем-то другим.
Английской культуре свойственно наказывать артистов. Единственный способ выжить — игнорировать национальные границы, потому что культурные границы гораздо важнее. Вы можете быть одиноким в родном городе, а где-нибудь в Токио, Нью-Йорке или в Бельгии — ощущать себя среди родственников и соседей по двору. По крайней мере у меня всегда так.
Я не думаю о будущем и не хочу знать, что будет. Мне не нужны никакие гарантии.
По-моему, сомнение делает нас людьми. Без сомнения даже праведник потеряет не только чувство реальности, но и чувство самого себя. В отсутствии сомнения есть что-то безумное.
Лучшие наши ролевые модели, из женских персонажей, — Лара Крофт и Эрин Брокович. Это отлично, но зачем постоянно снимать кино об экстраординарных женщинах? Разве только затем, что постоянно снимать фильмы про экстраординарных мужчин еще хуже.
Слишком хорошо подвешенные языки театральных сценаристов породили миф, что всякий в состоянии внятно излагать свои мысли, как только они придут ему в голову. Это неправда. Я стремлюсь работать с режиссерами, которых интересует косноязычие.
Мне лень показывать людям мою работу. Я имею наглость верить, что фильмы сами находят свою аудиторию. Плохое голливудское кино сразу затеряется в прокате, а мои картины, которые показывают десятилетиями, посмотрит много народу.
В возрасте Киры Найтли я не высовывалась. Избегала главных и романтических ролей. Мне ужасно хотелось стать сорокалетней. Может, это и к лучшему, что я не светилась на радарах, поскольку не успела всем до смерти надоесть.
Я никогда не переставала быть коммунисткой. Просто Коммунистической партии Великобритании больше не существует. Она стала партией левых демократов. Мое членство в партии было актом веры в идеалы справедливости и государства всеобщего благосостояния. Парламентские левые отказались от этих идеалов.
Я рада, что помогла старичку Уолту Д. (Диснею. — Esquire) собрать больше 700 миллионов долларов (За фильм «Хроники Нарнии». — Esquire). Возможно, это самая дорогая реклама моим прежним экспериментальным фильмам, которую можно было себе вообразить. Кроме того, я верю в содержательное послание Нарнии. В моей вселенной Бобры умеют разговаривать.
На работе я настоящий солдат. Только шансы выжить у меня повыше.
До 17 лет я сосала большой палец. Не помню, почему перестала. С тех пор еще несколько раз пробовала, но это больше не работает.
Я стараюсь вписать Джорджа Клуни в каждый свой новый контракт. Это непросто, но я прилагаю все усилия. В утешение мне подсовывают Брэда Питта. Мы с Джорджем надеемся когда-нибудь обменяться в кино хотя бы парой добрых слов.
Мы живем во власти людей, которые, вырядившись божьими посланцами, втягивают нас в войны. Праведностью целей сейчас оправдывают все, что угодно. Поразительно, с какой легкостью на это покупаются. Религиозный экстремизм встречается повсеместно, но виноват в этом фашистский подход и язык абсолютизма, идущий из Вашингтона.
Мы живем в эпоху псевдореальности: всегда наяву, слишком уставшие и беспокойные, чтобы мечтать, с отупевшим взглядом, прикованным к риалити-шоу, в котором риалити-люди готовят риалити-еду, покупают шмотки для риалити-тел и играют в жизнь.
Мы привыкли к сюжетам, которые длятся тридцать минут, включая рекламу, стоит ли удивляться, что мы не готовы ждать развязку больше 90 минут, включая попкорн.
Я воюю за документальность. За небеленное лицо и неровную походку. За эмоционально достоверную семейную сцену. За мучительный подбор слов. За открытую, а может, несчастную концовку. За слезающий с пятки ботинок, и движение ступни, чтобы его поправить. За разбитое яйцо и разлитое молоко. За идею косноязычия. За пространство кино, в котором не происходит ничего, но все возможно.
Я слишком серьезна, чтобы быть дилетантом, а чтобы быть профессионалом, мне не хватает квалификации.
Я очень смешная — просто никто этого не замечает. Всех пугают длинные люди с серьезными лицами.
Меня всегда привлекали по-настоящему плохие парни. В школе я прочла «Потерянный Рай» (поэма Джона Мильтона. — Esquire), и Сатана показался мне чертовски сексуальным. Пушистые и мягкие персонажи меня пугают.
Когда родились близнецы, я проснулась во всех отношениях. Перестала бездельничать. У меня не было ни секунды свободного времени в течение нескольких лет.
Святотатственно признаваться, что тебе нравится находиться вдали от детей, но как же приятно по утрам просто валяться в постели. Делать фильмы, мотаться по всему свету — все это безумие стало много проще переносить после 14-месячного кормления грудью.
Три вещи могут вытащить меня из постели: мои дети, фильм, в котором я снимаюсь, и фильм, который я хочу посмотреть. Я очень ленива.
Однажды я неделю лежала в стеклянном ящике с закрытыми глазами, по восемь часов в день. В качестве художественного перформанса (на выставке The Maybe в 1995 году. — Esquire). Когда это закончилось, я решила никогда больше не делать ничего подобного. Но теперь я хочу повторить. Я хочу таким образом умереть, когда совсем состарюсь.
Я живу с отцом моих детей, но у каждого из нас давно уже своя личная жизнь. Я не думаю, что это так уж странно. Для нас ничего не переменилось. Мы счастливо жили лет пять в такой конфигурации. Потом я выиграла «Бафту» (премия Британской киноакадемии. — Esquire), и мной заинтересовалась пресса определенного рода. За сутки до того я была просто уродцем. Обо мне и моем скандальном браке сделали передачу на радио. Мой друг ее слушал и говорит, что все звонившие спрашивали: «А в чем проблема?»
Говорят, что у нас дома сплошные оргии. Это фантазии. Все очень просто: у пары родились дети, она перестала быть парой, образовала новые связи и воспитывает детей. К сожалению, мы не спим все вместе. Все гораздо скучнее.
Меня не волнует шум в прессе. Как не интересовали насмешки одноклассников. Это никак не влияет на нашу жизнь.
Дети часто идут наперекор родителям. Вполне вероятно, мои вырастут бухгалтерами-фашистами.
Мне ничто не мешает сниматься голой, я не понимаю, в чем тут вопрос. Мне особенно нечего скрывать. В «Зоне военных действий» я разделась почти сразу после рождения близнецов.
Рейтинг «для взрослых» мне по душе. Побольше взрослых фильмов!
Быть кинозвездой круто. Мне нравится, когда люди машут мне в аэропортах. Быть арт-хаусным уродцем тоже ничего, но это похоже на элитарный спорт.
Голливудские зарплаты нелепы. Никому не платят 10 или 20 миллионов долларов за съемки. Это плата за внимание папарацци и отказ от частной жизни.
Мой дом — зона, свободная от стыда.
В путешествиях мы играем в говноеда. Это карточная игра, которую придумали мы с Сандро (художник Сандро Копп, бойфренд Суинтон. — Esquire). В гостинице или в зале ожидания аэропорта мы распаковываем карты и играем в говноеда.
Все, что меня интересовало в детстве, в моей семье вызывало проклятия. В отношении искусства мои родители необыкновенные ханжи.
Я выгляжу в точности, как мой отец, если побреется. Еще я похожа на Дэвида Боуи. Не только внешне, но и неопределенностью пола.
Я никогда не рассчитывала, что меня поймут.
Я отлично паркуюсь задним ходом.
Я очень-очень счастлива.
А теперь самое время посмотреть на Тильду в фильмах!
Наиболее известные фильмы актрисы — «Орландо» (1992), «Пляж» (2000), «Молодой Адам» (2003), «Хроники Нарнии: Лев, колдунья и платяной шкаф» (2005), «Константин: Повелитель тьмы» (2005), «Загадочная история Бенджамина Баттона» (2008), «После прочтения сжечь» (2008).
