Тондо Питти | это… Что такое Тондо Питти?
Тондо Питти (итал. Tondo Pitti) — мраморный барельеф, созданный Микеланджело около 1503−1505 гг. для Бартоломео Питти[1].
Содержание
|
Описание
(ок. 1513 —1515)
Мраморное тондо изображает Марию и маленьких Иисуса и Иоанна Крестителя. Фигуры выполнены проще, чем на тондо Таддеи, и более четко. Мария сидит на низкой каменной скамье и придерживает правой рукой книгу на колене, а левой — обнимает сына. Она заполняет собой всю композицию, но поскольку тондо является не идеально круглым, а овальным, а голова Марии несколько выходит за его пределы, вся группа не кажется перегруженной. У Мадонны острый подбородок и глубокие ямки. Головной убор подчеркивает её сосредоточенность.
Иисус, наоборот, очень расслаблен. Он опёрся правым локтем на книгу, которая символизирует мудрость[2]. В чертах Иисуса и Марии на тондо чётко прослеживается сходство с фигурами скульптуры Мадонны Брюгге — зрелость, печаль и обреченность[3].
Иоанн Креститель едва виднеется за правым плечом Матери. Кажется, что ему удалось обратить на себя внимание мадонны, и она изображена в процессе оглядки на него.
Уильям Уоллес заметил, что барельеф планировался для осмотра снизу вверх — именно при этом условии Мария предстаёт «королевой небес, сидящей на троне из идеального куба и вписанной в круг тондо, которое заменяет ее отсутствующий нимб»[4]. По монументальной трактовке образа с ней перекликается картина Рафаэля «Мадонна в кресле» (Палаццо Питти, Флоренция).
Техника «non finito»
[Микеданджело] стал внимательно рассматривать два разделанных мраморных рельефа, которые создавал одновременно, то по ночам, во время бессонницы, то днем, когда не подымался на леса за забором вокруг статуи[а], а сидел дома.
На обоих рельефах была божья матерь с младенцем и святым Иоанном. Он изучал оба внимательно, строго, однако ничего не прибавляя и не сглаживая, а только заботливо прослеживая каждый след удара по камню…
Карел Шульц, «Камень и боль», с. 556
Вазари пишет, что произведения (Тондо Питти и Тондо Таддеи) начаты, но не закончены, хотя и отмечает, что оба тондо «прекрасны и удивительны»[1]. По мнению Уоллеса, техника «non finito» в этом произведении скульптора подчеркивает выразительность образов[4]. Фриц Эрпель считал, что «возвышенная естественность, которая усиливается в Non-finito неотполированной мраморной поверхностью тела, едва уловимая серьезность выражения лица, а также замкнутость, простота всей фигуры уже пророчески намекают о новом, классическом образе человека в творчестве Микеланджело»[5]. Эрик Шильяно утверждает, что оба тондо — и Питти, и Таддеи — это «блестящее использование собранности и выразительности круглой формы, высокого рельефа и обработки поверхности резцом» [6].
речь идет о Давиде
Ссылки
- ↑ 1 2 3 Вазари, 1970, с. 313
- ↑ Tondo Pitti (англ.). www.michelangeloexperience.com (9 вересня 2010).
- ↑ Скульптурные образы Мадонны «Тондо Тадеи» и «Тондо Питти» (1503-1505). www.mikelangelo.ru. Архивировано из первоисточника 27 сентября 2012.
- ↑ 1 2 Wallace, 2010, с. 22
- ↑ Эрпель, 1990, с. 25
- ↑ Scigliano, 2005, с. 110
- ↑ Scigliano, 2005, с. 111
- ↑ Микеланджело. Поэзия. Письма, 1983, с. 9
Источники
- Вазари Д. Жизнеописания прославленных живописцев, скульпторов и архитекторов = итал. Le Vite de’piu eccelenti Pittori, Scultori e Architetti. — К.: Искусство, 1970. — С. 296 —429, 497 —507. — 520 с. (укр.)
- Микеланджело. Поэзия. Письма.
- Эрпель Фриц. Микеланджело / Пер. с нем. Сергея Данильченко. — Берлин: Хеншель, 1990. — 72 с. — ISBN 3-362-00044-4
- Шульц К. Камень и боль: роман. — М.: Эксмо, 2007. — 688 с. — ISBN 5-699-20485-7
- Eric Scigliano. Michelangelo’s Mountain: The Quest For Perfection In The Marble Quarries Of Carrara. — Simon and Schuster, 2005. — 352 с. (англ.)
- John Addington Symonds. The Life of Michelangelo Buonarroti. — 1893. (англ.)
- William Wallace. The Treasures of Michelangelo. — Andre Deutsch, 2010. — ISBN 978-0-233-00253-8 (англ.)
Тондо Питти | это… Что такое Тондо Питти?
Тондо Питти (итал. Tondo Pitti) — мраморный барельеф, созданный Микеланджело около 1503−1505 гг. для Бартоломео Питти[1].
Содержание
|
Описание
Мадонна в кресле(ок. 1513 —1515)
Мраморное тондо изображает Марию и маленьких Иисуса и Иоанна Крестителя. Фигуры выполнены проще, чем на тондо Таддеи, и более четко. Мария сидит на низкой каменной скамье и придерживает правой рукой книгу на колене, а левой — обнимает сына. Она заполняет собой всю композицию, но поскольку тондо является не идеально круглым, а овальным, а голова Марии несколько выходит за его пределы, вся группа не кажется перегруженной. У Мадонны острый подбородок и глубокие ямки. Головной убор подчеркивает её сосредоточенность. Иисус, наоборот, очень расслаблен. Он опёрся правым локтем на книгу, которая символизирует мудрость[2]. В чертах Иисуса и Марии на тондо чётко прослеживается сходство с фигурами скульптуры Мадонны Брюгге — зрелость, печаль и обреченность[3].
Иоанн Креститель едва виднеется за правым плечом Матери. Кажется, что ему удалось обратить на себя внимание мадонны, и она изображена в процессе оглядки на него.
Уильям Уоллес заметил, что барельеф планировался для осмотра снизу вверх — именно при этом условии Мария предстаёт «королевой небес, сидящей на троне из идеального куба и вписанной в круг тондо, которое заменяет ее отсутствующий нимб»[4]. По монументальной трактовке образа с ней перекликается картина Рафаэля «Мадонна в кресле» (Палаццо Питти, Флоренция).
Техника «non finito»
[Микеданджело] стал внимательно рассматривать два разделанных мраморных рельефа, которые создавал одновременно, то по ночам, во время бессонницы, то днем, когда не подымался на леса за забором вокруг статуи[а], а сидел дома. На обоих рельефах была божья матерь с младенцем и святым Иоанном. Он изучал оба внимательно, строго, однако ничего не прибавляя и не сглаживая, а только заботливо прослеживая каждый след удара по камню…
Карел Шульц, «Камень и боль», с. 556
Вазари пишет, что произведения (Тондо Питти и Тондо Таддеи) начаты, но не закончены, хотя и отмечает, что оба тондо «прекрасны и удивительны»[1].
По мнению Уоллеса, техника «non finito» в этом произведении скульптора подчеркивает выразительность образов[4]. Фриц Эрпель считал, что «возвышенная естественность, которая усиливается в Non-finito неотполированной мраморной поверхностью тела, едва уловимая серьезность выражения лица, а также замкнутость, простота всей фигуры уже пророчески намекают о новом, классическом образе человека в творчестве Микеланджело»[5]. Эрик Шильяно утверждает, что оба тондо — и Питти, и Таддеи — это «блестящее использование собранности и выразительности круглой формы, высокого рельефа и обработки поверхности резцом» [6]. Он также выражает сомнения относительно «несовершенства» работ, поскольку ни Бартоломео, ни Таддео не отказались от заказа, и не настаивали на «полировке» произведений[7].
Виктор Лазарев писал, что Микеланджело, «влюблен в „дикий и твердый“ (alpestra e dura) камень (…) не хотел забирать у него „каменную“ душу»[8].
История тондо
По Вазари, фра Миньято Питти, монах Монте Оливето, подарил это произведение своему другу Луиджи Гвиччардини (итал.
речь идет о Давиде
Ссылки
- ↑ 1 2 3 Вазари, 1970, с. 313
- ↑ Tondo Pitti (англ.). www.michelangeloexperience.com (9 вересня 2010).
- ↑ Скульптурные образы Мадонны «Тондо Тадеи» и «Тондо Питти» (1503-1505). www.mikelangelo.ru. Архивировано из первоисточника 27 сентября 2012.
- ↑ 1 2 Wallace, 2010, с. 22
- ↑ Эрпель, 1990, с. 25
- ↑ Scigliano, 2005, с. 110
- ↑ Scigliano, 2005, с. 111
- ↑ Микеланджело. Поэзия. Письма, 1983, с. 9
Источники
- Вазари Д. Жизнеописания прославленных живописцев, скульпторов и архитекторов = итал. Le Vite de’piu eccelenti Pittori, Scultori e Architetti. — К.: Искусство, 1970. — С. 296 —429, 497 —507. — 520 с. (укр.)
- Микеланджело. Поэзия. Письма. Суждения современников / сост. В. Н. Гращенков. — М.: Искусство, 1983. — 451 с.
- Эрпель Фриц. Микеланджело / Пер. с нем. Сергея Данильченко. — Берлин: Хеншель, 1990. — 72 с. — ISBN 3-362-00044-4
- Шульц К. Камень и боль: роман. — М.: Эксмо, 2007. — 688 с. — ISBN 5-699-20485-7
- Eric Scigliano. Michelangelo’s Mountain: The Quest For Perfection In The Marble Quarries Of Carrara. — Simon and Schuster, 2005. — 352 с. (англ.)
- John Addington Symonds. The Life of Michelangelo Buonarroti. — 1893. (англ.)
- William Wallace. The Treasures of Michelangelo. — Andre Deutsch, 2010. — ISBN 978-0-233-00253-8 (англ.)
Суждения современников / сост. В. Н. Гращенков. — М.: Искусство, 1983. — 451 с.ТОНДО ПИТТИ | ArteDivine.com
Tondo Pitti (ок. 1504-5; диаметр 31 дюйм)
В группе Tondo Pitti (по заказу Бартоломео Питти) любая формальная рамка игнорируется, а контур слегка овальный. Мадонна с Младенцем проще и четче оформлена, чем в Тондо Таддеи. Левой рукой она обнимает младенца Иисуса, который прислоняется к ней всем своим весом, упираясь головой в согнутую руку, опирающуюся на раскрытую книгу (символизирующую мудрость), лежащую у нее на коленях.
Мадонна восседает на невысоком каменном блоке, заполняя собой всю композицию. Но из-за слегка овального формата и из-за того, что ее голова ломает край тондо, она не кажется тесной. Ее черты здесь более отчетливы, чем у ранних Мадонн Микеланджело. Пышные пряди волос обрамляют ее угловатое лицо с глубокими ямочками и более выступающим подбородком. На ней необычный орнаментальный головной убор — первый в серии, позже использованной мастером, — которая усиливает выражение настороженности на ее лице.
Как и в Тондо Питти, приближающаяся фигура Святого Иоанна также играет второстепенную роль и незакончена. Кажется, он привлек внимание Мадонны, когда она оглядывалась через плечо.
Микеланджело ди Лодовико Буонаротти Симони
(Флоренция 1475 – 1564 Рим)
Тондо Питти
Микеланджело вернулся во Флоренцию после пребывания в Риме, чтобы выполнить одно из самых важных поручений своего прославленного карьера; Давид.
«Микеланджело вернулся во Флоренцию по просьбе отца в связи с обрушившимися на семью экономическими трудностями.
«Весной 1501 года художник вернулся домой после четырехлетнего отсутствия. Он вернулся как тот, кто одним-единственным шедевром доказал, что в возрасте двадцати шести лет он может претендовать на звание выдающегося скульптора своей страны и своего времени, хотя в то время еще жил такой сверхчеловек, как Леонардо да Винчи. и работает».
Его заказ Давида для города Флоренции стал главным во время его второго пребывания во Флоренции. Но было несколько других произведений, которые он создал в это время, в том числе Тондо Питти, которую также называют Мадонной Питти. Тондо Питти был заказан Бартоломео Питти и был создан примерно в то же время, что и Тондо Таддеи и Дони Мадонна. Все эти произведения показывают озабоченность Микеланджело темой Богородицы с младенцем, но эти произведения демонстрируют гораздо более свободное обращение с многовековой темой.
Как и Тондо Таддеи, Тондо Питти был произведением, предназначенным «для дома», а не для широкой публики, как Давид или Пьета в соборе Святого Петра.
Многие считают эту пьесу незавершенной, но обоснованность этого аргумента оспаривается более широко, чем в случае с Тондо Таддеи. Предполагается, что Микеланджело оставил работу, казалось бы, незаконченной, просто потому, что она ему нравилась, и
«Необработанные детали придают им убедительную силу, которая могла бы быть потеряна в более отточенной версии».
Композиция Микеланджело изображает Мадонну сидящей на камне, передним краем обращенной к зрителю, в то время как фигура Мадонны кажется присевшей. У нее на коленях книга, которую она читала, пока младенец Христос не прервал ее, когда он кладет локоть, поддерживая голову на ее книгу. Младенец Сент-Джон заглядывает через плечо Богородицы, ни один из субъектов не смотрит друг другу в глаза.
«Микеланджело использовал простое устройство для достижения уникального эффекта. Он придал верхнему краю мраморного диска вогнутость, чтобы подчеркнуть рельеф. Круглый обод не может вместить горделивой, трагической головы Мадонны, которая прорывается и возвышается над ним.
.. Микеланджело передает ощущение, что возвышенная внутренняя жизнь Мадонны не может быть ограничена бытовыми ограничениями, а беспечно и бессознательно разрывает их».
Говоря о центральной роли Мадонны в Тондо Питти, Георг Брандес говорит:
«Она не только главная фигура; но Микеланджело сосредоточил в ней все свое благородство. Вокруг ее лба обмотана широкая царская лента, украшенная головой ангела с широко распростертыми крыльями. Как обычно, она также носит платок. Чтобы подчеркнуть ее превосходство, Микеланджело использовал простое устройство, дающее уникальный эффект».
Композиция мраморного тондо с высоким рельефом описана Робертом Кофлэном:
«В «Мадонне Питти» Микеланджело сосредоточил внимание своей композиции на центре круга: все контуры плавно изгибаются от него».
Джордж Булл также комментирует композицию, говоря:
«Голова Богородицы, покрытая шлемовидным покрывалом (как и в других медальонах), выступает над краем круга, а фигура ребенок-баптист слабо вырисовывается на грубом, незавершенном фоне.
Младенец Христос как бы угрюмо опирается на раскрытую книгу на коленях Богородицы, которая доминирует над сценой, сидя на плахе, с взглядом внезапного печального откровения».
Булл переходит к описанию культурного и духовного ландшафта Флоренции в то время, когда он завершил эту работу.
«Работы Микеланджело отражают как христианскую иконографию, так и унаследованные художественные традиции своего времени… но Микеланджело обнаружил, что во Флоренции в те ранние годы чинквеченто он был удивительно свободен в реализации своих собственных идей в работе, которую ему дали. Свобода рук, предоставленная ему в толковании желаний его покровителей, была дополнительно усилена менее заторможенным, более рефлексивным, ищущим религиозным настроением во Флоренции после унижения и смерти Савоноролы…»
По словам Георга Брандеса:
«Тондо Питти отмечает основную линию фактического развития Микеланджело. Ему была поставлена скромная задача сделать Мадонну для дома горожанина.
Он наделил его сценой высокой силы, хотя рельеф не больше, чем битва кентавров».
Тондо Питти, изначально созданный для частного дома Бартоломео Питти, сейчас находится в Национальном музее Флоренции.
Избранная справочная литература:
Кондиви, Вита ди Микеланджело Буонарроти… 1553; Джорджо Вазари, Жизнеописания 90 013 самых выдающихся художников, скульпторов и архитекторов, 1 550; Грузия
Иллечко, I Микеланджело, 2004; Натаниэль Харрис, Искусство
Микеланджело, 1983; Шарль де Тольне, Микеланджело: Скульптор,
Художник, Архитектор, 1975; Роберт Кофлан, Мир Микеланджело
1475-1564, 1972; Брандес, Георг. Микеланджело: его жизнь, его времена, его эпоха, 1963; Булл, Джордж. Микеланджело: биография, 1995; Мюррей, Линда. Микеланджело, 1980.
| Страница без названия |
В 1503 году Леонардо вернулся во Флоренцию из Милана, где он недавно закончил картину «Тайная вечеря». You may also like... | |||||||||||||
gif»>
