Ультрамарин цвет это какой: Цвета ультрамарин — это какого цвета?

Содержание

Синий цвет в истории и искусстве — HiSoUR История культуры

Синий — один из трех основных цветов пигментов в живописи и традиционной цветовой теории, а также в цветовой модели RGB. Он находится между фиолетовым и зеленым на спектре видимого света. Глаз воспринимает синий цвет при наблюдении света с доминирующей длиной волны между приблизительно 450 и 495 нанометрами. Большинство блюзов содержат небольшую смесь других цветов; azure содержит некоторые зеленые, в то время как ультрамарин содержит некоторые фиолетовые. Четкое дневное небо и глубокое море кажутся синими из-за оптического эффекта, известного как рэлеевское рассеяние. Оптический эффект, называемый рассеянием Тиндалла, объясняет голубые глаза. Отдаленные объекты выглядят более синими из-за другого оптического эффекта, называемого атмосферной перспективой.

Синий был важным цветом в искусстве и украшении с древних времен. Лазурный полудрагоценный камень использовался в древних Египет для украшения и украшения, а затем, в эпоху Возрождения, сделать пигмент ультрамарин, самый дорогой из всех пигментов.

В восьмом веке китайские художники использовали синий кобальт для цветного тонкого синего и белого фарфора. В средние века европейские художники использовали его в окнах Соборов. Европейцы носили одежду, окрашенную растительным красителем, до тех пор, пока она не была заменена более тонким индиго от Америка , В XIX веке синтетические синие красители и пигменты постепенно заменяли минеральные пигменты и синтетические красители. Синий стал обычным цветом для военной формы, а позже, в конце 20-го века, для деловых костюмов. Поскольку синий цвет обычно ассоциируется с гармонией, он был выбран в качестве цвета флагов Организации Объединенных Наций и Европейского союза.

Опросы в США и Европе показывают, что синий цвет чаще всего ассоциируется с гармонией, верностью, уверенностью, расстоянием, бесконечностью, воображением, холодом, а иногда и с печалью. В американских и европейских опросах общественного мнения это самый популярный цвет, выбранный почти половиной как мужчин, так и женщин как их любимый цвет.

Те же опросы также показали, что синий цвет был наиболее характерным для мужского, только впереди черного, а также был цветом, наиболее связанным с интеллектом, знаниями, спокойствием и концентрацией.

В древнем мире
Синий был опоздавшим среди цветов, используемых в искусстве и декоре, а также языка и литературы. Красные, черные, коричневые и охры встречаются в картинах пещер с верхнего палеолита, но не в синем. Синий также не использовался для крашения ткани до тех пор, пока красный, охристый, розовый и фиолетовый. Вероятно, это связано с многолетней трудностью создания хороших синих красителей и пигментов. Самые ранние известные голубые красители были сделаны из растений — в Европе, индиго в Азии и Африка , в то время как синие пигменты были сделаны из минералов, обычно либо лазурита, либо азурита.

Лазурит, полудрагоценный камень, был добыт в Афганистан на протяжении более трех тысяч лет, и был экспортирован во все части древнего мира. В Иране и Месопотамии он использовался для изготовления ювелирных изделий и сосудов. В Египет , он был использован для бровей на похоронах маска короля Тутанхамона (1341-1323 до н.э.). Импорт лазурита с караваном через пустыню Афганистан в Египет было очень дорого. Начиная примерно с 2500 г. до н.э., древние египтяне начали производить свой собственный синий пигмент, известный как египетский синий, измельчая диоксид кремния, известь, медь и щелочь и нагревая его до 800 или 900 ° C (1470 или 1650 ° F). Это считается первым синтетическим пигментом. Египетский синий использовался для рисования дерева, папируса и холста и использовался для окраски глазури для изготовления шариков, инкрустаций и горшков из фаянса. Он особенно использовался в похоронных скульптурах и фигурках и в картинах гробниц. Синий считался полезным цветом, который защищал бы мертвых от зла ​​в загробной жизни. Голубой краситель также использовался для окраски ткани, в которую были обернуты мумии.

В Египет синий был связан с небом и с божественностью. Египетский бог Амон мог сделать свою кожу синей, чтобы он мог летать, невидимым, по небу. Синий мог также защитить от зла; многие люди вокруг Средиземное море все еще носят синий амулет, представляющий глаз Бога, чтобы защитить их от несчастий. Голубое стекло было изготовлено в Месопотамии и Египет уже в 2500 г. до н.э., используя те же самые медные компоненты, что и египетский синий пигмент. Они также добавили кобальт, который произвел более глубокий синий цвет, тот же синий, произведенный в средние века в витражах соборов Saint-Denis а также Шартр , Иштарские ворота древних Вавилон (604-562 до н.э.) был украшен синими глазурованными кирпичами, которые использовались в качестве фона для изображений львов, драконов и зубров.

Древние греки классифицировали цвета, были ли они светлыми или темными, а не их оттенком. Греческое слово синего цвета, кьянео, также может означать темно-зеленый, фиолетовый, черный или коричневый. Древнегреческое слово для голубого, глаукоса также могло означать светло-зеленый, серый или желтый. Греки импортировали индиго-краситель из Индия , называя это indikon. Они использовали египетский синий цвет на стенах Кносский , в Крит , (2100 г. до н.э.). Это не был один из четырех основных цветов для греческой живописи, описанных Плинием Старшим (красный, желтый, черный и белый), но тем не менее он использовался как фоновый цвет за фризами на греческих храмах и окрашивал бороды греческого статуи.

Римляне также импортировали краситель индиго, но синий был цветом одежды рабочего класса; дворяне и богатые носили белый, черный, красный или фиолетовый. Синим считался цвет траура и цвет варваров. Джулиус Цезарь сообщил, что кельты и немцы окрашивают свои лица в синие цвета, чтобы напугать своих врагов, а затем, когда стареют, окрашиваются в их волосы. Тем не менее, римляне широко использовали синий цвет для украшения. По словам Витрувия, они сделали синий пигмент из индиго и импортировали египетский синий пигмент. Стены римских вилл в Помпеи были фрески блестящих синих небес, а синие пигменты были найдены в магазинах цветных торговцев. У римлян было много разных слов для разновидностей синего, включая caeruleus, caesius, glaucus, cyaneus, lividus, venetus, aerius и ferreus, но два слова, как из иностранного происхождения, стали самыми прочными; blavus, от германского слова blau, которое в конечном итоге стало бледным или синим; и азуреус, с арабского слова

в Византийская империя и исламский мир
Синий был широко использован в украшении церквей в Византийская империя , В византийском искусстве Христос и Дева Мария обычно носили темно-синий или фиолетовый цвет. Синий использовался как цвет фона, представляющий небо в великолепных мозаиках, украшавших византийские церкви.

В исламском мире синий был второстепенным для зеленого, считался любимым цветом Пророка Мухаммеда. В определенные времена в мавританской Испании и других частях исламского мира синий цвет носил христиане и евреи, потому что только мусульманам разрешалось носить белое и зеленое. Синяя и бирюзовая декоративные плитки широко использовались для украшения фасадов и интерьеров мечетей и дворцов из Испании в Центральную Азию. Лазурный пигмент был также использован для создания богатого блюза в персидских миниатюрах.

В средние века
В искусстве и жизни Европа в раннем средневековье синий играл второстепенную роль. Благородство носило красный или пурпурный, в то время как только бедные носили синюю одежду, окрашенную некачественными красителями, сделанными из загрузочного завода. Синий не играл никакой роли в богатых костюмах духовенства или архитектуре или украшении церквей. Это резко изменилось между 1130 и 1140 годами в Париж , когда Абба Сугер восстановил базилику Святого Дениса. Он установил витражи, окрашенные кобальтом, который в сочетании со светом из красного стекла наполнил церковь голубоватым фиолетовым светом. Церковь стала чудом христианского мира, и цвет стал известен как «bleu de Saint-Denis В последующие годы даже более элегантные синие витражи были установлены в других церквях, в том числе в соборе Шартре и Сент-Шапель в Париж ,

Еще одним важным фактором в повышении престижности синего цвета в XII веке было почитание Девы Марии и изменение цветов, используемых для обозначения ее одежды. В ранние века ее халаты обычно окрашивались в мрачный черный, серый, фиолетовый, темно-зеленый или синий. В 12 веке католическая церковь рома диктовала, что художники в Италия (и, следовательно, остальная Европа), чтобы нарисовать Девы Марию новым самым дорогим пигментом, импортированным из Азия ; ультрамарин. Синий стал ассоциироваться с святостью, смирением и добродетелью.

Ультрамарин был сделан из лазурита, из шахт Бадакшана, в горах Афганистан , вблизи источника Окса река , Мины посетили Марко Поло примерно в 1271 году; он сообщил: «Здесь находится высокая гора, из которой они извлекают самый прекрасный и красивый из блюза». Грунтовый лапис использовался в византийских рукописях еще в VI веке, но он был нечистым и сильно отличался по цвету. Ультрамарин очистил примеси через долгий и трудный процесс, создав богатый и глубокий синий цвет. Это было названо bleu outremer по-французски и blu oltremare по-итальянски, так как оно происходило с другой стороны моря. Он стоил гораздо больше, чем любой другой цвет, и он стал роскошным цветом для королей и принцев Европа ,

Король Людовик IX Франция , более известный как Сент-Луис (1214-1270), стал первым королем Франция регулярно одеваться синим цветом. Это было скопировано другими знати. Картины мифического короля Артура начали показывать ему одетым в синий цвет. Герб королей Франция стал лазурным или светло-голубым щитом, посыпанным золотым флер-де-лисом или лилиями. Синий пришел из мрака, чтобы стать королевским цветом.

Когда синий цвет стал цветом короля, он также стал цветом богатых и влиятельных Европа , В средние века в Франция и в некоторой степени в Италия , крашение синей ткани подлежало лицензированию от короны или штата. В Италия , крашение синего было назначено на определенную гильдию, tintori di guado и не могло быть сделано кем-либо еще без строгого наказания. Ношение синего подразумевало некоторое достоинство и некоторое богатство.

Помимо ультрамарина несколько других блюзов широко использовались в средние века, а затем в эпоху Возрождения. Азурит, форма карбоната меди, часто использовался в качестве замены ультрамарина. Римляне использовали его под именем lapis armenius, или армянским камнем. Англичане называли это лазурным украшением Амайне или немецкой лазури. Сам немцы называли это бергблау или горный камень. Он был заминирован Франция , Венгрия , Испания а также Германия , и он сделал бледно-голубой с оттенком зеленого, который идеально подходит для рисования неба. Это был любимый цвет фона немецкого художника Альбрехта Дюрера.

Другой синий, часто используемый в средние века, назывался турнезолом или фолиевым. Он был изготовлен из завода Crozophora tinctoria, который вырос на юге Франция , Он сделал прекрасный прозрачный синий цвет в средневековых манускриптах.

Другим распространенным синим пигментом был смальт, который был сделан путем измельчения голубого кобальтового стекла в мелкий порошок. Он сделал глубокий фиолетовый синий, похожий на ультрамарин, и был ярким в фресках, но он потерял часть своего блеска в масляных рисунках. Это стало особенно популярным в XVII веке, когда ультрамарину было трудно достать. Это время от времени применяли Тициан, Тинторетто, Веронезе, Эль Греко, Ван Дейк, Рубенс и Рембрандт.

В европейском Возрождении
В эпоху Возрождения произошла революция в живописи; художники начали рисовать мир, как это было на самом деле видно, с перспективой, глубиной, тенями и светом из одного источника. Художникам пришлось адаптировать свое использование синего к новым правилам. В средневековых картинах синий был использован, чтобы привлечь внимание зрителя к Деве Марии и идентифицировать ее. В картинах эпохи Возрождения художники пытались создать гармонии между синим и красным, осветляя синий цвет свинцовой белой краской и добавляя тени и блики. Рафаэль был мастером этой техники, тщательно балансируя красные и синие, так что ни один цвет не доминировал над картиной.

Ультрамарин был самым престижным синим эпохи Возрождения, и покровители иногда указывали, что он будет использоваться в картинах, которые они заказали. Контракт на Madone des Harpies Андреа дель Сарто (1514) требовал, чтобы одежда Девы Марии была окрашена ультрамарином, стоимостью «по крайней мере, пять хороших флоринов за унцию». Хороший ультрамарин был дороже золота; в 1508 году немецкий художник Альбрехт Дюрер сообщил в письме, что заплатил двенадцать дукатов — эквивалент сорок один грамм золота — всего тридцать граммов ультрамарина.

Часто художники или клиенты экономили деньги, используя менее дорогие блюзы, такие как азурит смальты или пигменты, сделанные с индиго, но это иногда вызывало проблемы. Пигменты из азурита были менее дорогими, но со временем они становились темными и зелеными. Примером может служить одежда Девы Марии в «Мадонне на престоле с святыми» Рафаэля в Столичный музей в Нью-Йорк , Азуритовая синяя одежда Девы Марии деградировала в зеленовато-черную.

Введение масляной живописи изменило внешний вид цветов и их использование. Например, ультрамариновый пигмент был гораздо темнее при использовании в масляной живописи, чем при использовании в темперной живописи, в фресках. Чтобы сбалансировать их цвета, художники эпохи Возрождения, такие как Рафаэль, добавили белый, чтобы облегчить ультрамарин. Темно-синяя одежда Девы Марии стала ярким голубым небом. Тициан создал свой богатый блюз, используя множество тонких глазурей из красок разных блюзов и фиалок, которые пропускали свет, который делал сложный и светлый цвет, например, витраж. Он также использовал слои тонко измельченного или грубо измельченного ультрамарина, что давало тонкие вариации синему.

Синий и белый фарфор
Примерно в IX веке китайские ремесленники отказались от синего цвета Хань, который они использовали в течение многих столетий, и начали использовать кобальтовый синий, изготовленный из кобальтовых солей глинозема, для производства тонкого синего и белого фарфора. Пластины и вазы были сформированы, высушены, краску наносят кистью, покрытой прозрачной глазурью, затем обжигают при высокой температуре. Начиная с 14 века этот тип фарфора экспортировался в большом количестве, чтобы Европа где он вдохновил весь стиль искусства, называемый Chinoiserie. Европейские суды много лет пытались подражать китайскому бело-голубому фарфору, но только в 18 веке после того, как миссионер привел секрет от Китай ,

Другие известные белые и синие модели появились в фаянс , мейсенский фарфор , Стаффордшир и Санкт-Петербург , Россия ,

Война блюза — индиго против водки
В то время как синий был дорогим и престижным цветом в европейской живописи, он стал обычным для одежды одежды в эпоху Возрождения. Возникновение синего цвета в моде в XII и XIII веках привело к созданию синей красители в нескольких городах, в частности Амьен , Toulouse , а также Erfurt , Они сделали краситель, называемый пастелью от woad, растения, распространенного в Европа , который использовался для изготовления голубого красителя кельтами и немецкими племенами. Синий стал цветом, который носили прислужники и ремесленники, а не просто дворяне. В 1570 году, когда Папа Пий V перечислил цвета, которые можно было использовать для церковного платья и для украшения алтаря, он исключил синий цвет, потому что считал его слишком распространенным.

Процесс изготовления синего цвета с помощью woad был длинным и вредным — он включал в себя замачивание листьев растения в течение трех дней в неделю в моче человека, в идеале — у мужчин, которые пили большое количество алкоголя, что, как говорили, улучшало цвет. Затем ткань вымачивали в течение дня в полученной смеси, затем выносили на солнце, где, когда она высыхала, она становилась синей.

Пастельной промышленности угрожали в 15 веке по прибытии из Индия того же красителя (индиго), полученного из кустарника, широко выращенного в Азия , Более легко получить азиатские предшественники красителей дикого цвета. В 1498 году Васко де Гама открыл торговый маршрут для импорта индиго из Индия в Европа , В Индия , листья индиго вымачивали в воде, ферментировали, прессовали в пирожные, высушивали в кирпичи, а затем переносили в порты Лондон , Марсель, Генуя , а также Брюгге , Позже, в 17 веке, британские, испанские и голландские создали плантации индиго в Ямайка , Южная Каролина , Виргинские острова и Южная Америка, и начал импортировать американское индиго в Европа ,

Страны с большими и процветающими отраслями пастели пытались заблокировать использование индиго. Немецкое правительство объявило вне закона использование индиго в 1577 году, назвав его «пагубным, лживым и агрессивным веществом, красителем Дьявола». В Франция , Генрих IV, в указе 1609 года, запретил под страхом смерти использовать «ложный и пагубный индийский наркотик». Это было запрещено в Англия до 1611 года, когда британские торговцы создали собственную индустрию индиго в Индия и начал импортировать его в Европа ,

Усилия по блокированию индиго были напрасны; качество индиго-синего было слишком высоким, а цена слишком низкая для пастели, сделанной из woad, чтобы конкурировать. В 1737 году правительство Франции и Германии окончательно разрешило использование индиго. Это разрушило промышленность красителей в Toulouse и другие города, которые производили пастель, но создали новую процветающую коммерческую коммерцию в морских портах, таких как Бордо , Нант и Марсель.

Другая война блюза произошла в конце XIX века, между индиго и синтетическим индиго, обнаруженным в 1868 году немецким химиком Иоганном Фридрихом Вильгельмом Адольфом фон Баиером. Немецкая химическая фирма BASF поместила новый краситель на рынок в 1897 году, в прямой конкуренции с британской индустрией индиго в Индия , который произвел большую часть мирового индиго. В 1897 году Британия продал десять тысяч тонн натурального индиго на мировом рынке, а BASF продал шестьсот тонн синтетического индиго. Британская промышленность снизила цены и снизила зарплаты своих рабочих, но не смогла конкурировать; синтетическое индиго было более чистым, сделанным более прочным синим и не зависело от хороших или плохих урожаев. В 1911 году, Индия продал всего 660 тонн натурального индиго, а BASF продал 22 000 тонн синтетического индиго. В 2002 году было выпущено более 38 000 тонн синтетического индиго, часто для производства синих джинсов.

Импрессионисты
Изобретение новых синтетических пигментов в XVIII и XIX веках значительно осветлило и расширило палитру живописцев. JMW Turner экспериментировал с новым кобальтовым синим, а из двадцати цветов, наиболее используемых импрессионистами, двенадцать были новыми и синтетическими красками, в том числе синим кобальтом, ультрамарином и голубым.

Другим важным влиянием на живопись в XIX веке была теория дополнительных цветов, разработанная французским химиком Мишелем Юджином Шеврулем в 1828 году и опубликованная в 1839 году. Он продемонстрировал, что размещение дополнительных цветов, таких как синий и желто-оранжевый или ультрамариновый и желтый, рядом друг с другом усилили интенсивность каждого цвета «до апогея их тональности». В 1879 году американский физик Огден Руд опубликовал книгу, в которой описываются дополнительные цвета каждого цвета в спектре. Этот принцип живописи был использован Клодом Моне в его «Впечатлении — Восход — Туман» (1872), где он поставил яркий синий цвет рядом с ярко-оранжевым солнцем (1872) и в Регате Аржантёй (1872), где он нарисовал оранжевый солнце против синей воды. Цвета оживляют друг друга. Ренуар использовал тот же контраст голубой воды кобальта и оранжевого солнца в Канотаге-сюр-ла невод (1879-1880). И Моне, и Ренуар любили использовать чистые цвета, без смешивания.

Моне и импрессионисты были одними из первых, кто заметил, что тени полны цвета. В его La Gare Saint-Lazare серые дым, пар и темные тени на самом деле состоят из смесей яркого пигмента, в том числе кобальтового синего, коричневого цвета, синтетического ультрамарина, изумрудно-зеленого, зеленого цвета Guillet, хром-желтого, красноватого и красноватого. Синий был любимым цветом художников-импрессионистов, которые использовали его не только для описания природы, но и для создания настроений, чувств и атмосферы. Кобальтовый синий, пигмент оксида кобальта-оксида алюминия, был излюбленным Огюстом Ренуаром и Винсентом Ван Гогом. Это было похоже на смальт, пигмент, используемый на протяжении веков, чтобы сделать синее стекло, но он был значительно улучшен французским химиком Луи Жаком Тенаром, который представил его в 1802 году. Он был очень стабильным, но чрезвычайно дорогим. Ван Гог написал своему брату Тео: «Кобальт [синий] — это божественный цвет, и нет ничего прекрасного для того, чтобы помешать атмосфере …»

Ван Гог рассказал своему брату Тео, как он сочинил небо: «Синее небо замечено облаками еще более темного синего цвета, чем основной синий интенсивный кобальт, а другие — светло-голубые, как голубовато-белый Млечный Путь … море было очень темным ультрамарином, на берегу — фиолетовый и светло-красный, как я вижу, и на дюнах несколько кустов прусской голубых «.

В 20 и 21 веке
В начале XX века многие художники признали эмоциональную силу синего и сделали его центральным элементом картин. Во время «Голубого периода» (1901-1904) Пабло Пикассо использовал синие и зеленые, с едва теплыми цветами, чтобы создать меланхолическое настроение. В Россия , художник-символист Павел Кузнецов и художественная группа «Голубая роза» (1906-1908) использовали синий цвет, чтобы создать фантастическую и экзотическую атмосферу. В Германия , Василий Кандинский и другие русские эмигранты сформировали художественную группу под названием «Дер Блау Рейтер» («Голубой райдер») и использовали синий цвет, чтобы символизировать духовность и вечность. Анри Матисс использовал интенсивный блюз, чтобы выразить эмоции, которые он хотел видеть зрителям. Матисс писал: «Некий синий проникает в твою душу».

В искусстве второй половины 20-го века художники абстрактного экспрессионистского движения стали использовать синий и другие цвета в чистом виде, без каких-либо попыток представить что-либо, вдохновлять идеи и эмоции. Художник Марк Ротко заметил, что цвет был «всего лишь инструментом»; его интерес был «выражать человеческие эмоции, трагедию, экстаз, гибель и т. д.».

В моде синий, особенно темно-синий, был замечен как цвет, который был серьезным, но не мрачным. В середине 20-го века синий стал черным как самый распространенный цвет мужских деловых костюмов, костюм, обычно носимый политическими и бизнес-лидерами. Опросы общественного мнения в Соединенные Штаты а также Европа показал, что синий цвет был любимым цветом более пятидесяти процентов респондентов. Зеленый был далеко позади с двадцатью процентами, в то время как белые и красные получали около восьми процентов каждый.

В 1873 году немецкий иммигрант в Сан-Франциско , Леви Штраус, изобрел крепкие рабочие брюки, выполненные из джинсовой ткани и окрашенные в красоту индиго, называемые синими джинсами. В 1935 году они были подняты до уровня высокой моды журналом Vogue. Начиная с 1950-х годов, они стали неотъемлемой частью униформы молодых людей в Соединенные Штаты , Европа , и во всем мире.

Синий также воспринимался как цвет, который был авторитетным, не угрожая. После Второй мировой войны синий был принят как цвет важных международных организаций, включая Организацию Объединенных Наций, Совет Европы, ЮНЕСКО, Европейский союз и НАТО. Миротворцы Организации Объединенных Наций носят синие шлемы, чтобы подчеркнуть свою миротворческую роль. Синий используется военными символами НАТО для наземных систем, чтобы обозначить дружественные силы, отсюда термин «синий на синем» для дружественного огня, а также отслеживание синих сил для размещения дружественных подразделений. Народно-освободительная армия Китая (ранее известная как «Красная армия») использует термин «синяя армия» для обозначения враждебных сил во время учений.

В 20-м веке были изобретены новые способы создания синего, такие как хемилюминесценция, превращение синего света в химическую реакцию.

В 20-ом столетии также стало возможным владеть собственным цветом синего. Французский художник Ив Клейн, с помощью французского торговца красками, создал особый синий цвет под названием International Klein blue, который он запатентовал. Он был сделан из ультрамарина в сочетании с смолой Rhodopa, которая придавала ей особенно яркий цвет. Бейсбольная команда Лос-Анджелес Доджерс разработала свой собственный синий, названный Dodger blue, а несколько американских университетов изобрели новый блюз для своих цветов.

С рассветом Всемирной паутины синий стал стандартным цветом для гиперссылок в графических браузерах (хотя в большинстве браузеров ссылки становятся фиолетовыми, если вы посещаете их цель), чтобы сделать их присутствие в тексте очевидным для читателей.

Поделиться ссылкой:

  • Нажмите, чтобы поделиться на Twitter (Открывается в новом окне)
  • Нажмите здесь, чтобы поделиться контентом на Facebook. (Открывается в новом окне)
  • Нажмите, чтобы поделиться записями на Pinterest (Открывается в новом окне)
  • Нажмите, чтобы поделиться записями на Tumblr (Открывается в новом окне)
  • Нажмите, чтобы поделиться на LinkedIn (Открывается в новом окне)
  • Нажмите, чтобы поделиться в WhatsApp (Открывается в новом окне)
  • Нажмите, чтобы поделиться в Skype (Открывается в новом окне)
  • Нажмите, чтобы поделиться в Telegram (Открывается в новом окне)
  • Нажмите, чтобы поделиться на Reddit (Открывается в новом окне)
  • Нажмите, чтобы поделиться записями на Pocket (Открывается в новом окне)

Related

Ультрамарин (пигмент)

Ультрамарин (химическая формула: (Na2O•Al2O3•mSiO2)x•Na2Sn) является неорганическим пигментом. Используется в лакокрасочной промышленности для сообщения краскам и эмалям зеленого, фиолетового, красного, и, в основном, синего цвета). В основу пигмента входит алюмосиликат натрия, который содержит включения полисульфидов и сульфидов натрия. Именно от полисульфидов натрия зависит основной цвет неорганического пигмента ультрамарина. Значение n колеблется от 2 до 5, m – от 2 до 3, x  — от 1 до 5. Для ультрамарина синего цвета n = 2 – 5, m = 2,5 – 3 и х = 2,5 – 3. Кристаллическая решетка всех ультрамаринов одинакова и не зависит от цвета и химического состава пигмента.

Получение (производство) синего пигмента ультрамарина

Синий пигмент ультрамарин производят путем термической обработки исходного материала. Сырьем служит несколько компонентов: диатомит  (он же инфузорная земля, целит, кизельгур или горная мука), каолин, имеющий химическую формулу Al2O3•2SiO2•2H2O, карбонат натрия (кальцинированная сода) и сера. Кроме основных компонентов к смеси сырья добавляют древесный уголь либо каменноугольный пек (битум). Они служат восстановителями. К сырью, используемого в производстве ультрамарина, предъявляется ряд требований. Например, каустическая сода обязательно должна быть чистой,  без примеси бикарбонатов. Это необходимо для того, чтоб полисульфиды натрия, образующиеся на начальном этапе обжига, не разложились. С этой же целью сырье перед термической обработкой тщательно просушивают. Диатомит и каолин не должны содержать примеси железа. Порошок серы не должен содержать примесей мышьяка, которые в процессе производства ультрамарина могут образовать с водородом очень токсичное соединение – арсин (мышьяковистый водород).

Для получения шихты все составляющие тщательно дробят до гомогенного состояния смеси. Измельчение сначала проводят всех компонентов по отдельности, а потом в смеси, в требуемом соотношении. Термическая обработка шихты может проводиться двумя методами: одностадийным либо двухстадийным.   

Одностадийный способ термообработки предусматривает загрузку шихты небольшими партиями по 5 – 7 килограмм в пористые тигли, изготовленные из шамотного кирпича. Каждый тигель закрывают крышкой и загружают в печь. Непосредственно  в печи тигли располагаются рядами, один ставят на другой.  Процесс обжига условно делится на три стадии. В первом периоде в восстановительной среде образуются полисульфиды и сульфиды натрия.  При этом температура повышается до 450 °С.  Воздух в систему не поступает. Во втором периоде протекает реакция между каолином и полисульфидами натрия. Продуктом взаимодействия этих элементов является ультрамарин зеленого цвета. Процесс протекает также в восстановительной среде, без доступа воздуха и при температуре около 725 — 780 °С. Смесь выдерживают несколько часов. Третий этап термообработки – «томление», в процессе которого зеленый ультрамарин окисляется и приобретает синий цвет. В период «томления» печь постепенно охлаждается при свободном доступе кислорода воздуха. Данный этап занимает около 8 – 15 суток.

Одностадийный способ термической обработки шихты сейчас используется очень редко, т.к. занимает много времени и требует больших трудозатрат. Печь долго разогревается, ее КПД низкий. Кроме того, за счет неравномерного распределения температуры внутри печи, ультрамарин получается низкого качества, с неоднородной структурой.

В наше время практически на всех предприятиях используют двухстадийную термическую обработку шихты при производстве синего пигмента ультрамарина. Он позволяет все вышеперечисленные  недостатки устранить. Сущность метода заключается в раздельном получении зеленого и синего пигмента. Благодаря современному, хорошо оснащенному оборудованию на стадии производства зеленого пигмента ультрамарина производится обжиг небольших партий материала, а в процессе изготовления синего  — смесь постоянно перемешивается. Первая стадия (производство зеленого ультрамарина) протекает в специальных печах шахтного типа, а вторая (получение пигмента ультрамарина синего цвета) – в печах с непрерывным перемешиванием при помощи встроенных мешалок. Эффективным также является метод производства ультрамарина с использованием печей вращающегося типа. Длительность двухстадийного способа  составляет всего около 40 – 50 часов.

В результате обжига  можно получить полуфабрикатный ультрамарин, который еще необходимо очистить от посторонних водорастворимых включений (удаляют соли, используя отмывку), просушить и тщательно измельчить.

Свойства пигмента ультрамарина

Ультрамарин используется только для придания цвета лакокрасочному материалу, способность защиты от коррозии пигмент краскам и эмалям не сообщает. Кристаллическая решетка пигмента ультрамарина выстроена из оксидов кремния и алюминия. Между узлами решетки находятся ионы серы и натрия. Характер связи натрия и серы определяет цвет ультрамарина. В красном и фиолетовом неорганическом пигменте между серой и натрием нет связи. В синем ультрамарине они образуют тетрасульфид, а в зеленом – дисульфид. Плотность ультрамарина составляет около 2200 – 2700 кг/м3. Укрывистость небольшая – всего около 120 г/м2. Термостойкость ультрамарина  — до 500 – 600 °С. Пигмент отличается очень высокой светостойкостью, но и фотоактивностью, поэтому не используется в производстве лакокрасочных материалов, предназначенных защищать поверхность от атмосферной коррозии. Размер фракций ультрамарина может быть очень разным, от 0,5 до 10 мкм. Интенсивность цвета не зависит от степени дисперсности. Даже самый тонкодисперсный порошок будет характеризоваться интенсивностью, намного меньшей, чем у лазури. Данная характеристика определяется химическим составом. Возрастание интенсивности и насыщенности происходит с увеличением содержания серы.

Ультрамарин разрушается под воздействием растворов кислот. При этом происходит выделение сероводорода. Но пигмент обладает достаточной устойчивостью к щелочам.

Применение (использование) ультрамарина

Ультрамарин нашел довольно широкое применение в различных сферах производства. Используется при изготовлении композиционных и лакокрасочных материалов. Ультрамарин синего цвета в производстве художественных красок, эмалей, композиций на основе клея, известковых и эмульсионных лакокрасочных материалов. В очень малом количестве пигмент ультрамарин вводят в системы для нейтрализации желтизны готового продукта.  Так отбеливают сахар, текстиль, бумагу, эмали и краски и многое другое. Используется  ультрамарин и в производстве пластических масс, линолеума и пр.

Ультрамарин белый — Справочник химика 21

    Для окраски плиток в разные цвета применяют как минеральные, так и органические пигменты. Органические пигменты используют в смеси с белыми минеральными пигментами для окраски плиток в светлые тона. Вес минеральных пигментов в плиточной массе может достигать 15 /о. Из неорганических пигментов наибольшее распространение имеют мумия, сурик железный, охра, кроны свинцовый и цинковый, ультрамарин, белила и др., из органических пигментов жировой красный Ж жировой темно-красный лаки бордо, рубин, бирюзовый желтый светопрочный желтый жировой Ж и др. [c.126]
    В химической промышленности вращающиеся печи используются при производстве соды, кормовых фосфатов, сернистого бария, плавиковой кислоты, плава хлорида бария, минеральных пигментов (цинковые и титановые белила, литопон, ультрамарин) и т. д. [c.364]

    Сода — очень важный технический продукт, применяемый в стекольной, мыловаренной, текстильной и других отраслях промышленности она служит для получения ультрамарина, хромпика, буры, фосфатов, растворимого стекла и др. употребляется для очистки минеральных масел, стирки белья, смягчения воды для паровых котлов и для многих других целей. [c.473]

    Примеси, содержащиеся в волокне, поглощают лучи, соответствующие синей части спектра, вызывая тем самым появление желтизны (поскольку синий цвет является дополнительным к желтому ). Появление желтизны вследствие поглощения синего цвета обычно называется синим дефектом ткани. Ранее уменьшить желтизну белья пытались путем подсинивания его ультрамарином ( синька ). При этом желтизна пропадает, ткань становится белее, но менее яркой, так как снижается общий процент отражения света, т. е. яркость. В отличие от синьки оптические отбеливающие вещества компенсируют желтизну за счет преобразования невидимых ультрафиолетовых лучей (300—400 нм) в видимые лучи, соответствующие синей части спектра (410— 500 нм). Это явление называется флуоресценцией, а оптические отбеливающие вещества называют иногда флуоресцентными отбеливателями. [c.200]

    Дли устранения желтого опенка тканей их с давних гор обрабатывают небольшими количествами синих или фиолетовых красителей, таких как ультрамарин и ализариновые краски, которые поглощают часть света в желтой области, в результате чего ткань кажется белой. [c.39]

    Для получения окрашенной пленки добавляют 3—7% пигмента цинкового или кадмиевого литопона, цинковых или свинцовых белил, ультрамарина и др. [c.220]

    Красящие вещества. Для придания резиновым изделиям определенного цвета в резиновую смесь вводят красящие вещества (красители). В производстве шин применяют красители как неорганические (титановые белила, литопон, цинковые белила, ультрамарин), так и органические (лак оранж, пигмент зеленый и др.). [c.57]

    Ультрамарин добавляют к белым пигментам для предотвращения пожелтения резин.[c.57]

    Белая краска для экранов. Наиболее дешевую белую краску для экрана можно составить из мелко истолченного кускового мела (рис. 308, В) и воды с добавлением сваренного на огне столярного или малярного клея (гл.1, 10). Густота смеси должна примерно соответствовать густым сливкам. Подобная краска после ее высыхания будет иметь слегка желтоватый оттенок, для устранения которого в краску следует заранее прибавить небольшое количество порошка ультрамарина (синьки). Синьки добавляют столько, чтобы краска приняла светло-голубую окраску. После высыхания краска будет казаться белой. Если же голубоватый тон все же останется, то исчезает он через некоторое время, выцветая. [c.77]


    Искусственно ультрамарин получается обжиганием смеси каолина (белая глина), соды, угля и серы. Ультрамарин представляет собою яркосиний порошок, его используют обычно в качестве краски, синьки для белья и для других целей.[c.46]

    В присутствии серы или ее соединений свинцовые белила темнеют из-за образования черного сульфида свинца По этой причине белила нельзя смешивать с пигментами, содержащими сульфиды металлов (литопон, желтый и красный кадмий, ультрамарин и др), а также применять для изготовления покрытий, эксплуатирующихся в промышленных районах, где в воздухе содержится значительное количество сернистых газов [c.286]

    Применение Синий ультрамарин используют для изготовления клеевых, эмульсионных и известковых красок, для получения эмалей и художественных красок Широко используется ультрамарин как добавка для придания ряду материалов белого цвета ( нейтрализации желтого оттенка), например краскам и эмалям, бумаге, сахару, текстилю и др Применяется ультрамарин также для окрашивания пластмасс, линолеума и т п [c.330]

    УЛЬТРАМАРИН — синяя краска, сложное химическое соединение, алюмосиликат натрия, содержащий серу. Получают нагреванием смеси каолина, серы, соды и угля с небольшим количеством сахара. Природный У. был известен еще задолго до нашей эры, представляет собой минерал лазурит или ляпис-лазурь такого состава Na8AljSi,S4024. Позже были разработаны методы получения искусственного, который по своему составу и качеству не уступает природному. У.— порошок синего цвета, нерастворим в воде и органических растворителях, устойчив к действию щелочей, света. Растворы кислот разрушают У. Ценность У. связана с интенсивностью его цвета. Применяют У. для устранения желтой окраски в белых продуктах и материалах (сахар, бумага, белые ткани, пигменты и т. д.), для изготовления художественных красок, эмалей, окраски линолеума, резины, обоев, цементных плиток и др. [c.257]

    ОН2О, в виде минерала мирабилита образует в заливе Кара-Богаз Гол богатейшие залежи. Белые кристаллы, довольно легко выветривающиеся на воздухе с образованием аморфного порошка. Служит сырьем в производстве соды, применяется в стекольном производстве, в производстве тиосульфатов, ультрамарина ( синьки ), а также в медицине и ветеринарии.[c.507]

    Приблизительный состав ультрамарина отвечает формуле NagAleSieSgOgi. Ультрамарин применяют в качестве синьки для белья, для окраски стен, а также в производстве бумаги, сахара и крахмала для придания белоснежного цвета этим продуктам. [c.492]

    Для окраски резины в синий цвет применяется ультрамарин — пигмент с невыясненным химическим строением. Получается прокаливанием серы, соды, каолина и древесного угля или смеси серы, каолина, сульфата натрия и угля. В зависимости от соотнощения составных частей и температуры прокаливания может быть получен ультрамарин разных оттенков. Примерный состав ультрамарина темного цвета — Na6Al4SigS402o- Плотность 2,35 см . Он неустойчив к атмосферным воздействиям и к действию кислот. Добавляется к белым пигментам для устранения желтого оттенка. [c.178]

    Сухие краски, например свинцовые белила, были впервые изготовлены в фабричных условиях в 1650 г. в Роттердаме. В 17-м веке уже было организовано промышленное измельчение земляных пигментов (охры, мела и ультрамарина), что позволяет сделать вывод о постоянно растущем спросе. В это же время впервые начали применять и консер- [c.30]

    УЛЬТРАМАРИН, пигмент, получаемый сплавлением каолина с ЫагСОз и серой (или ЫагЗО/. и углем). В зависимости от соотнощения исходных в-в и условий р-ции имеет разл. цвета (от зеленого до фиолетового). Наиб, широко примен. синий У., примерный состав к-рого отвечает ф-ле ЫабАЬ,31в340 24. У. устойчив к действию света, щелочей, но разлагается к-тами. Использ. для приготовления красок, окрашивания ре.зины, линолеума, подсинивания пнщ. продуктов, белья, бумаги. [c.604]

    Прир. К. ограниченно используют для произ-ва полу-кислого огнеупорного кирпича, строит, керамики, белого цемента обычно его обогащают, удаляя вредные примеси (гидроксиды и сульфиды Fe и Ti), к-рые уменьшают белизну и огнеупорность. Обогащенный К. используют как сырье в произ-ве тонкой, электротехн. керамики для получения ультрамарина, А12(504)з и AI I3 в качестве наполнителя в произ-ве бумаги, резины, пластмасс он входит в состав пестицидов и парфюм. изделий (под назв. белая глина ). [c.307]

    С древнейших времен в иконописи использовали традиционные пигменты, в основном естественного происхождения свинцовые белила, охру, киноварь, сурик, бакал, чернень, прозелень, ярь-медянку, малахит, лазорь (позднее — берлинскую лазурь), ультрамарин, индиго, шафран, аурипигмент. [c.62]

    В силикатных красках используют солестойкие пигменты — цинковые белила, алюминиевую пудру (серый цвет), сажу, охры, мумию, ультрамарин, умбры, оксид хрома (П1). В качестве наполнителей — мел, песок, маршаллит, тальк. Краски готовят на растворах калиевого силикатного стекла плотностью 1,4— 1,41 г/см (кремнеземистый модуль 2,5—2,6), разводя их водой до р = 1,14—1,18. Пигмент смешивают со стеклом в шаровой мельнице. Соотношение пигмент—наполнитель—жидкое стекло при изготовлении фасадной краски— 1 —1,5 кг раствора на 1 кг сухих материалов. Краску пропускают через вибросито с сеткой 900 отв/см. Отвердевание краски протекает в течение нескольких дней. Такие краски цветостойки и атмосфероустойчивы. [c.133]


    Химические свойства пигментов определяются их основным химическим составом Так, например, диоксид титана (белый пигмент) обладает исключительной химической стойкостью он может растворяться только в концентрированной серной кислоте при нагревании Другой белый пигмент — оксид цинка — обладает амфотерными свойствами Свинцовые белила, являющиеся карбонатом свинца, легко разрушаются при воздействии даже слабой кислоты Синий пигмент (железная лазурь), основу которого составляет комплекс ферроцианида железа, легко разрушается при воздействии слабой щелочи, а ультрамарин (тоже синий пигмент), содержащий в своем составе сульфиды натрия, некислотостоек [c.233]

    Выпускаются пигменты природные и синтетические Природные в основном представлены железооксидными пигментами, такими как охры, сиены марсы, умбра и др Из синтетических пигментов наиболее широко известны цинковые белила, стронциановая желтая (стронциевый крон), кадмий желтый, оранжевый и красный, оксид хрома, изумрудная зелень, пигменты на основе кобальта, ультрамарин и др. а также различные черни (виноградная, персиковая, кость жженая) Кроме неорганических пигментов находят применение и органические, в основном пигментные лаки (основные и протравные) Масляные краски делятся на собственно художественные и на краски для эскизных и декоративно изобразительных работ Первые отличаются более высокими показателями по сравнению со вторыми Для их изготовления используются пигменты с наилучшимн показателями [c.354]

    Применяют неорганические н органические пигменты и наполнители Белые пигменты — это в основном диоксид титана рутильной модификации со специальной обработкой поверхности гидроксидами алюминия и кремния В качестве хроматических пигментов используют оксид хрома, железооксидные пигменты всех цветов и оттенков, свинцовые крона, кадмиевые пигменты, ультрамарин Широко используются также технический углерод и металлические порошки и пудры Органические пигменты (фталоцианиновые, основные и протравные пигментные лаки, некоторые азосоедииения и другие) применяют, как правипо, в сочетании с неорганическими для улучшения укрывистости покрытия Из наполнителей применяют барит (бланфикс), тальк, каолин, диоксиды кремния (кварц, кремнезем), молотую слюду [c. 372]

    УЛЬТРАМАРИН. VI. Химическое соединение из класса бер-толлидов, получаемое сплавлением каолина с содой и серой или каолина с сульфатом натрия и углем продукт от зелёного до фиолетового цвета применяется для приготовления красок, подсинивания пищевых продуктов, белья и др. [c.453]

    Первой была открыта берлинская лазурь. Сейчас трудно с точностью установить, как и когда это случилось о новой химической реакции не только не было научных публикаций, но сохранялся в тайне даже способ ее проведения. А все дело в том, что открытие сделали не химики. ТТолагают, что берлинская лазур> была получена в начале XVIII в. в Берлине, и притом случайно. Все началось с того, что красильный мастер Дизбах получил от торговца необычный поташ, растворы которого с солями железа давали синее окрашивание. При проверке оказалось, что этот поташ (карбонат калия) был ранее прокален с бычьей кровью. Осадок, который давал этот поташ с солями железа, представлял собой после высушивания темно-синюю массу с красновато-медным металлическим блеском. Попытка использовать это вещество для окрашивания тканей оказалась удачной. Краска была относительно дешевой, не ядовитой, устойчивой к слабым кислотам. А главное-она обладала исключительно интенсивным цветом. Например, для получения голубой краски достаточно было на 200 частей белил взять всего одну часть нового пигмента, т.е. в 10 раз меньше, чем традиционного ультрамарина Новая краска, названная берлинской лазурью и сулившая большие выгоды ее обладателям, быстро вытеснила ультрамарин ее использовали в красильном и печатном деле, для изготовления синих чернил, масляных и аква- [c.63]

    Ультрамарин представляет собой минеральную краску, которая встречается в природе в виде лазоревого камня, лазурита lapis lazuri). Искусственно его получают сплавлением тонкоизмельченной смеси каолина, безводного карбойата натрия и серы или при сплавлении каолина, сульфата натрия и угля. Лазоревый камень еще до настоящего времени считается ценным украшением из-за его красивого синего цвета. Искусственно полученный ультрамарин имеет различную окраску в зависимости от способа его изготовления. Основное значение имеет синий ультрамарин, который является одной из наиболее важных минеральных красок. Однако находят применение также ультрамариновая фиолетовая и ультрамариновая красная краски, меньшее значение имеет в настоящее время ультрамариновая зеленая. Ультрамариновую синюю применяют в качестве малярной известковой и масляной красок, в типографском деле, в производстве обоев и бумаги. Ввиду ее способности перекрывать желтоватые тона, доводя их до чисто белого цвета, ультрамариновую синюю широко применяют для подсинивания белья, бумаги, сахара, крахмала и многих других веществ. Хорошие сорта такой краски абсолютно устойчивы по отношению к воздуху, свету и мылу. Ультрамарин не растворим ни в каких растворителях. Однако он разрушается растворами кислот, даже очень слабых. При этом он обесцвечивается, выделяя сероводород и кремневую кислоту. Поэтому его нельзя использовать в качестве синьки для сахара, употребляемого при изготовлении маринадов. При обычной температуре ультрамарин устойчив к действию разбавленных растворов щелочей. [c.560]

    В качестве молекул- гдстей присутствует сера или сульфид натрия. Количество серы или полисульфида в этих ультрамари-пах можно уменьшить сплавлением их с муравьинокислым натрием или нагреванием в водороде при 400° С с получением белого или бледно-голубого продукта. При нагревании на воздухе или даже в вакууме при 200° С этот продукт вновь приобретает темно-синий цвет. Есть сведения о разновидностях ультрамарина, в которых сера замещена на селен (кроваво-красный цвет) и на теллур (желтый цвет) [156]. Были получены ультрамарины самых разных цветов, не говоря уже о бесчисленных тонах и оттенках. [c.301]


В поисках нового цвета на миллиард долларов / Хабр

У нас никогда ещё не было по-настоящему безопасного, стабильного и яркого красного пигмента. Его изобретение может начаться с YInMn, первого голубого пигмента, созданного за два столетия


Мас Субраманьян, крупнейшая звезда в малоизвестном мире исследования пигментов, смотрит на скопище банок с широким горлышком, содержащих порошки всех цветов радуги, за исключением одного. Тут есть оранжевый, жёлтый, зелёный, голубой, синий и фиолетовый. «Мы близки к цели», — оптимистично говорит он. И указывает на банку с красно-коричневой пылью, дымчатой и с оттенком, напоминающим паприку. Симпатичный цвет, но не тот, что он ищет.

За девять лет его временного пребывания в изощрённом мире цветов, Субраманьян, профессор материаловедения из Орегонского университета в Корваллисе, был полностью очарован миром химии, который он, как и многие его коллеги, ранее считал низкотехнологичной областью. Известность он получил благодаря случайному созданию нового пигмента в 2009 году, субстанции, способной придавать цвет другому материалу. YInMn синий (читается «йинмин») – смесь иттрия, оксида индия и марганца, элементов периодической таблицы, которые, будучи собранными вместе, порождают нечто уникальное. YInMn стал первым синим пигментом, открытым за более чем 200 лет.

Цветовую индустрию поразила не только экзотическая синева пигмента, но и другие оттенки, которые он способен выдавать. Субраманьян вскоре понял, что, добавив медь, можно сделать зелёный пигмент. Добавив железо – оранжевый. Цинк и титан – приглушённый пурпурный.

Изучая свои творения, рассеянные по верстаку, будто свидетельства кутежа Вилли Вонка, он хмурится. «Мы изготавливали другие цвета, — говорит он, — но не нашли красного».

Миру не хватает идеального красного цвета. И всегда не хватало. Мы перебивались всякими вариантами, от токсичных до неприятных. Гладиаторы мазали лица вермильоном, красителем на основе ртути. Тициан рисовал при помощи минерала реальгар, содержащего мышьяк. Красная форма британской армии создавалась при помощи красителя, добываемого из жука «мексиканская кошениль». Несколько десятилетий красные кубики Лего содержали кадмий, оказавшийся канцерогеном.

На сегодня существует более 200 природных и искусственных красных пигментов, но у каждого из них есть проблемы с безопасностью, стабильностью, цветностью и непрозрачностью. Пигмент красный 254, он же «красный Ferrari», к примеру, популярен и безопасен, но основан на углероде, из-за чего тускнеет под дождём или на жаре. «Нам находиться на солнце противопоказано», — говорит Нарайян Хандекар, директор гарвардского Центра Страуса по консервации и техническим исследованиям, и куратор коллекции пигментов Forbes. «То же верно для большинства органических систем». Один красный пигмент стабилен, нетоксичен и вечен: оксид железа, или красная охра, красноватая глина, которую находили ещё в наскальной живописи Палеолита. «Но он не такой яркий, как нужно людям», — говорит Хандекар.

Новый пигмент может ежегодно приносить сотни миллионов долларов, влияя на все категории продуктов, от пластика и косметики до машин и строительства. Наиболее коммерчески успешный голубой пигмент, фталоцианин, можно найти в тенях для глаз, геле для волос и даже на вагонах британских железных дорог. Синий пигмент Субраманьяна, вроде бы, превосходит его, но это не значит, что он сделал учёного богачом. То, что началось в виде научного изыскания, обнаружило целый набор новых проблем, связанных с одобрением YInMn, его производством и выводом на рынок.

Запустив этот процесс, Субраманьян, будучи больше учёным, чем генеральным директором, теперь охотится за настолько же безопасным, неорганическим красным цветом, происходящим от YInMn – чем-то таким, что сможет оставить красный Ferrari, приносящий по $300 млн ежегодно, далеко позади. Марк Райан, маркетинговый менеджер компании Shepherd Color Co., расположенной в Цинциннати, говорит, что тот, кто сможет найти такой красный цвет, «сможет уже не выходить на работу на следующий день».

Субраманьян, узнав об обещаниях Райана, усмехается. «А я бы всё равно ходил на работу, — говорит он. – Мне нравится то, что я делаю».

Субраманьяну 64 года, он небольшого роста, немного полноват, и носит тёмные усы, загибающиеся вниз по углам рта. Он вырос в городе Ченнаи [бывш. Мадрас / прим. перев.], расположенном на юго-восточном побережье Индии, и его страсть к тому, из чего состоят предметы, родилась при изучении прекрасных ракушек, которые море выбрасывало на берег. «Как природа делает такие вещи?» – задавал он себе вопрос. И лишь много позже он стал задавать вопросы о том, как ракушки обретают свой цвет.

Технически говоря, цвета – зрительное восприятие цвета, который преломляется и рассеивается, или отражается от атомного состава объекта. Современные компьютеры способны демонстрировать 16,8 млн разных цветов – это гораздо больше, чем могут видеть люди или напечатать принтеры. Чтобы превратить цифровой или придуманный цвет во что-то осязаемое, требуется пигмент. «Допустим, вы придумали прекрасный голубой цвет», — говорит Лори Пресман, вице-президент Института цвета Pantone, помогающего компаниям в разработке цветовых стратегий, касающихся брендов и продуктов. «Но можете ли вы реально сделать такой цвет, и нанести его на бархат, шёлк, хлопок, вискозу или мелованную бумагу?»

«Дело не только в цвете, — добавляет она. – Дело в химическом составе цвета. Можно ли на самом деле реализовать этот состав в материале, на который вы хотите его нанести?»

Эти особенности ограничивают набор пигментов, доступных для одежды, строительства, технологий и других индустрий. Один-единственный оксид титана занимает почти две третьих международного рынка пигментов; он оценивается в $13,2 млрд и отвечает за свежую белизну линий разметки на дороге, зубной пасты и пончиков в пудре. Исторически получение других цветов было связано с включением опасных неорганических элементов или веществ – свинца, кобальта или даже цианида. В последние годы правила, связанные со здоровьем и окружающей средой, породили активный сдвиг в сторону более благоприятных органических пигментов, в результате чего исследователи открывают множество новых чёрных, жёлтых и зелёных цветов. Но голубой – это совершенно другое дело.

Субраманьян вошёл в анналы пигментных изысканий, хотя сам не искал пигмент и даже не смешивал ингредиенты, которые могли бы породить какой-то определённый цвет. Он со своими коллегами занимался электроникой – конкретно, мультиферроиками, материалами, одновременно поляризованными как магнитно, так и электрически, что может быть полезным для создания вычислительных машин. Иттрий выглядит, как тусклый белый, оксид индия – чёрный, а марганец – желчно-жёлтый. Эндрю Смит, один из аспирантов под руководством Субраманьяна, измельчил их до серого цвета, поместил смесь на тарелочку и засунул в печку при температуре 1200 °C. Через двенадцать часов из печки достали глубокий, энергичный, пьянящий синий. Он был настолько ярким, настолько удивительным, что казался почти внеземным – свежайшей венерианской голубикой, очищенной, отполированной и светящейся изнутри.

«Что, чёрт возьми, произошло?» – спросил Субраманьян, когда увидел его.

«Я сделал ровно то, что вы просили!»

«А вы уверены, что приготовили всё правильно?»

«Да».

«Давайте попробуем ещё раз».

Субраманьян кое-что знал об открытиях. Получив степень доктора по химии в Индийском технологическом институте в Мадрасе, он провёл три десятилетия, исследуя химию твердотельных материалов в компании DuPont Co., по сути, изучая состав всего, что не было жидкостью. Он зарегистрировал 54 патента, в основном связанных со сверхпроводниками, термоэлектрическими материалами, и другими эзотерическими темами, интересными только узкому кругу химиков, занимающихся электроникой. Ничего красочного. Но Субраманьян понял, что тут произошло нечто интересное.

Он связался с коллегами из Калифорнийского университета в Санта-Барбаре. «Вы должны это видеть, чтобы поверить», — сказал он. Они не разделили его факультативных восторгов.


Разные концентрации марганца дают разные оттенки и плотности цвета

«В жизни я не видел такого цвета, — вспоминает он. – Я делал так много оксидов. Сверхпроводники всегда чёрные, коричневые, иногда жёлтые. Такого я никогда не делал». Это как если бы он скрестил помидоры с луком и получил дыню. «Я постоянно волновался – реально ли это, или мне снится?»

Синий – один из наиболее часто встречающихся в природе цветов, но оказалось, что его очень сложно создать человеку. Когда древние египтяне пытались воспроизвести глубокий, океанский оттенок ультрамарина для украшения гробниц, папирусов и рисования, они получали бирюзовый цвет. В эпоху Ренессанса ультрамарин мог стоить дороже золота, поскольку лазурит, из которого делали этот пигмент, добывали в далёком Афганистане. (И, тем не менее, Микеланджело сумел получить его достаточно, чтобы разрисовать потолок Сикстинской капеллы.) Первый современный синтетический пигмент, берлинская лазурь, смесь гексацианоферратов, была открыта только в начале XVIII века немецким химиком, пытавшимся создать красный цвет. С тех пор во многих распространённых синих пигментах (лазурный, полуночный, аквамарин, смальта) содержались следы кобальта, который, вероятно, канцерогенен.

Субраманьян и Смит начали проверки своей смеси, окуная её в кислоту. Им понравилось, что она не растворилась. YInMn также оказался инертным, нетускнеющим и нетоксичным. Он был более надёжным, чем ультрамарин и берлинская лазурь, безопаснее кобальтовой сини, светлее фталоцианиновой сини, темнее, чем викторианский синий. Он неплохо отражал тепло, что вероятно, позволило бы объекту, покрытому таким красителем, оставаться холодным под солнцем. Субраманьян поставил два деревянных скворечника под парой ламп на столе в офисе. Крыша одного из них была покрашена пополам чёрным оксидом хрома и кобальтовой синью; другого – чёрным, смешанным с YInMn синим. Скворечник, окрашенный YInMn, оставался на 55 градусов [°F; порядка 11 °C / прим. перев.] холоднее другого.

Субраманьян написал научную работу с описанием своего синего пигмента, и опубликовал её в журнале Journal of the American Chemical Society, а затем подал заявку на патент (№ 8,282,728, октябрь 2012). То, что он стал отцом нового типа синего пигмента, привлекло к нему внимание СМИ, а затем и корпораций. Субраманьян был удивлён интересом и быстро обратился за новыми грантами от правительства. «Я думал, что в этой области всё уже известно, — говорит он. – Кто бы дал мне денег на исследования пигментов?»


Смешивание иттрия, индия и марганца для получения YInMn

Но на карту было поставлено больше, чем он думал. Исследовательская компания Ceresana оценивает объём индустрии пигментов в $30 млрд, во главе которой стоят такие крупные химические компании, как Lanxess, BASF, Venator (ответвление Huntsman), и Chemours (ответвление DuPont). Лучшие пигменты – наиболее яркие, стабильные и надёжные – представляют собой быстрорастущий сегмент рынка, и отвечали за шестую часть его объёма в 2016 году, согласно исследованию Smithers Rapra Ltd. Спрос на пигменты растёт, поскольку красители на основе свинца постепенно исчезают, а новые рынки используют красители в индустриальных и строительных целях.

Безопасный, надёжный, безвредный для окружающей среды синий пигмент обязан быть чрезвычайно прибыльным. Это, с большим отрывом, любимый цвет американцев, согласно Пресман из Института цвета Pantone. «Синий – это концепция надежды, обещаний, надёжности, стабильности, спокойствия и уверенности, — говорит она. – Мы считаем, что это цвет постоянства и правды. Это один из наиболее привлекательных и комфортабельных цветов». Синий – основной центр таких марок, как Ikea, Ford, Walmart и Facebook. Он встречается на полках холодильников, на стенах и одежде. Две третьих команд высшей бейсбольной лиги носят униформы с синим цветом. Синий цвет можно встретить везде.

У звонивших Субраманьяну компаний было множество идей по поводу YInMn. HP хотела знать, можно ли сделать из него чернила. Chanel интересовалась его использованием в косметике. Merck – по поводу ухода за кожей. Nike интересовалась, можно ли использовать его для окраски кожи спортивной обуви, чтобы ноги оставались прохладными. Субподрядчики компаний, работавших над робомобилями, считали, что отражающие способности YInMn могут улучшить работу сенсоров.

Заинтересовались и торговцы пигментами. Shepherd Color Co. отправила своих представителей в Орегонский университет уже через неделю после публикации работы, а потом провела два года, проверяя YInMn на влияние на окружающую среду, соответствие нормативам и стоимость. Следующий шаг – лицензирование. Патент принадлежал Субраманьяну, но университету полагались отчисления, поскольку открытие было совершено в лаборатории, ему принадлежащей. Эксклюзивную лицензию в 2015-м получила Shepherd, и сразу начала готовиться к производству партий по полтонны для рынка, который, с её точки зрения, был самым ценным: индустриальные покрытия сайдинга и крыш. В прошлом сентябре, через восемь лет после открытия Субраманьяна, Агентство по защите окружающей среды США, наконец, одобрило YInMn для коммерческого использования для индустриальных покрытий и пластика. Shepherd быстро вышла на рынок.

Следующим естественным шагом для компании была подача заявки на включение в список контроля за токсичными субстанциями, которое бы позволило применять краситель везде – потенциально и в тех случаях, которыми интересовались Nike и другие. Но пока Shepherd не подавала такой заявки. Пока что иные выходы на рынок YInMn совершал при помощи компании Crayola LLC, чей первый новый карандаш за десятилетие, Bluetiful, предположительно был «вдохновлён» YInMn – Shepherd не сообщает, платит ли компания отчисления – и Derivan, австралийской компании-производителя красок, превратившей этот пигмент в акриловую краску, которую она предлагает на пробу художникам в нескольких розничных магазинах.

Рынок, доступный Shepherd, ограничен высокой стоимостью пигмента, обусловленной стоимостью индия, металла, в основном использующегося в производстве прозрачных, тонких и проводящих слоёв сенсорных экранов смартфонов. Для этих целей он должен быть чрезвычайно чистым, что вкупе с высоким спросом означает его стоимость в $720 за кг в конце 2017 (марганец стоит $1,74). В результате YInMn у Shepherd стоит $1000 за кг, и является наиболее дорогим пигментом. Райан, менеджер Shepherd по маркетингу, шутит, что если только метеор из индия не упадёт где-нибудь на юго-западе Огайо, стоимость так и останется высокой.

Но это не означает, что на нём нельзя заработать. Джеффри Пик, менеджер по исследованиям и развитию из Shepherd, говорит, что YInMn и другие сложные неорганические пигменты служат наиболее надёжными позициями среди товаров компании. В качестве краски им можно дать гарантию до 50 лет – а это стоит инвестиций в металлическую кровлю или фасады для небоскрёбов. Другие применения и цены пониже появятся не раньше, чем исследователи из Shepherd или Орегонского университета смогут заменить индий, не ухудшая синий.

Медленный ход проверок и утверждения регуляторами, отчисления юристам и прочие расходы на лицензирование означают, что спустя почти девять лет после открытия, Субраманьян ещё не видел никаких отчислений. И всё же, YInMn оживил его карьеру и задал ей новое направление. «Если мы сможем создать красивый красный пигмент, стабильный и нетоксичный, он станет большим хитом, — говорит он. – Я на это надеюсь».

Патент № 8,282,728 в принципе представляет собой нечто гораздо более ценное, чем сам по себе YInMn. Там лишь мельком упоминается «насыщенный синий цвет». Истинное изобретение Субраманьяна – это кристаллическая структура (организация атомов) материала под названием тригональная бипирамидальная согласованность. Марганец придаёт синий цвет, и регулируя его пропорцию в смеси, можно делать оттенок светлее или темнее. Но, как демонстрируют банки Субраманьяна с лиловым и болотно-зелёным цветом, эта структура способна поглощать (и отражать) другие цвета. Это открытие было подобно обнаружению потайной двери в книжной полке.

Джун Ли, младший исследователь в лаборатории Субраманьяна, говорит, что они сначала подумали, что просто уменьшая количества индия, можно будет добиться красного цвета. Но всё оказалось не так просто. Большинство красных красителей – полупроводники, и для сохранения их проводимости требуются разные трюки. Один из подходов – регулировка расстояния между атомами смеси, что изменяет энергию поглощения электронов, на которые падает свет, из-за чего состав поглощает синий цвет и отражает красный. Но такой подход может с тем же успехом вернуть материалу его изначальный светло-серый цвет. «Можно попытаться предсказать результат, — говорит она. – Но точно не узнаешь».

Уменьшение пропорции или замена индия сделали бы новый красный краситель дешевле (и потенциально привели бы к варианту YInMn синего без индия). Неспособность сопоставить стоимость и спрос потопили наиболее многообещающий красный краситель последних десятилетий, насыщенный оттенок, открытый в конце 1990-х двумя немецкими исследователями. Они искали замену кадмию, природному тяжёлому металлу, присутствующему в земной коре. В красках кадмий давно считается безопасным и надёжным; его яркость оживляла работы Моне, Ван Гога и Мунка. Но он приобрёл дурную славу из-за способности просачиваться в окружающую среду с производства и загрязнять съестные припасы. Исследование 1997 года обнаружило следы кадмия в детских рюкзаках, игрушках и наушниках. (После этого этот металл находили в фирменных украшениях от Майли Сайрус и сиденьях стадиона Хайбери, бывшего домашнего стадиона «Арсенала»).

Красный пигмент немецких исследователей вместо кадмия использовал перовскиты (CaTaO2N и LaTaON2). В статье журнала Nature в 2000 они заявили, что неорганический краситель кажется «многообещающей заменой» цветов на основе кадмия. Но смесь оказалась слишком дорогой для оптовых продаж (а для её производства требовался токсичный газ аммиак), поэтому она так и не вышла на коммерческий рынок.

Евросоюз думал над запретом продаж красителей на основе кадмия, но перед давлением групп художников решил этого не делать. Как и комиссия США по безопасности потребительских продуктов, рекомендовавшая «приемлемое ежедневное потребление» кадмия после петиций, ратовавших за его регулирование. Сейчас кадмий находится на седьмом месте в списке из 275 опасных веществ, составленном Агентством токсичных веществ и заболеваний (кобальт – на 51-м).

Для Субраманьяна успех означал бы открытие красного пигмента, способного заменить не только кадмий, но и синтетические красители. Среди них — «естественный красный 4», безопасный для потребления с точки зрения Управления по санитарному надзору за качеством пищевых продуктов и медикаментов США, но недолговечный в виде краски, и кармин, пигмент, выделяемый из насекомых, привлекший внимание организации PETA (Люди за этичное отношение к животным). Вы дважды подумаете перед тем, как покупать сделанную на его основе помаду.

Красный может и не быть любимым цветом американцев, но это цвет смелости и соблазнения, радости и революции, и он остаётся важным для всего мира с точки зрения культуры и коммерции. Пресман говорит, что это самый смелый цвет, кроме чёрного, он проецирует власть и авторитет (хорошие качества для знаков «стоп»). Красные машины составляют всего 8% автомобильного населения, но денег на этом можно заработать достаточно, особенно учитывая распространённость этого цвета среди ярких и дорогих спортивных машин.

Субраманьян хочет сделать красный, который заменит существующие, но будет настолько безопасным, что сможет находиться на полках магазинов без всякой маскировки. «Я иду в строительный магазин и вижу только номера цветов, — говорит он. – Никто не знает, что там с точки зрения химии. Удивительно. Мы принимаем это, как само собой разумеющееся. Мы видим цвет, и говорим, „Ладно, он, наверно, образован пигментом“. Но никто не знает, что на самом деле стоит за этим цветом».

На обеде в пабе на той улице, где расположена его лаборатория, Субраманьян упоминает недавнее путешествие, которое он совершил вместе со своей женой, художницей, в Нью-Йорк. «Мы пошли в музей Гуггенхайма, — говорит он. – Я раньше ненавидел ходить по музеям. Я бы попросил её сходить одной, а сам бы пошёл в ближайший университет, в гости к департаменту химии». Но в этой поездке он остановился перед «Синей горой» Василия Кандинского, и долго глазел на ультрамарин, использованный для изображения приковывающей внимание горы. «Удивительно, насколько он изменил мою жизнь», — говорит Субраманьян про YInMn.

Стены паба окрашены в неяркий, ржавый красный цвет. Он со знанием дела бросает вокруг взгляд, говорящий о том, что он не впечатлён. «Оксид железа, — говорит он. – Определённо».


Четыре диска с YInMn после запекания. В диске в центре содержится спрессованная смесь до запекания.

Он снова признаётся в том, что его не беспокоит отсутствие денежных отчислений с YInMn. Он гордится тем, что его 57-й патент в карьере, пусть и не особенно осязаемый, зато хотя бы примерно понятен среднему человеку. В аэропорту недавно к нему подошёл незнакомый человек, узнавший в нём изобретателя нового цвета, и спросил: «Очень красивый синий цвет. Как вы на него наткнулись?»

Трудность в исследовании красителей состоит в том, что даже после очень тщательного планирования и выстраивания стратегии, вы всё равно не можете быть уверены в том, что сделали, до тех пор, пока не откроете дверцу печки. Субраманьян искал электронику, а наткнулся на новый синий. Возможно, в поисках нового красного, шутит он, он наткнётся на какую-нибудь новую электронику.

По крайней мере, на этот раз у него есть чёткая отправная точка и чувство направления исследований. В лаборатории он поднимает банку с жжёным оранжевым цветом. На вопрос, придаёт ли эта банка ему уверенности в том, что он найдёт свой красный, учёный улыбается.

«Нет, — отвечает он. – Мы лишь движемся по направлению к нему».

Color Theory Thursday — Ультрамарин синий

Для первой выставки Color Theory в четверг я решил взглянуть на одну из самых распространенных красок, Ultramarine Blue, также известную как PB29 (синий пигмент 29). Я начну с образцов нескольких разновидностей, расскажу краткую историю, а затем покажу, что я смешал с ними.

Если вы не хотите читать все, пропустите до конца, где я покажу красивую смесь, которую обнаружил случайно.

Существует много разных разновидностей ультрамарина, и многие производители красок предлагают сразу 2-4 разновидности.Все разновидности будут очень темными, прозрачными, насыщенными, немного красновато-синими. Ультрамарин «светлый» или «GS» (зеленый оттенок) примерно одно и то же; немного более светлый и менее красновато-синий. «Французские» или «глубокие» ультрамарины — тоже то же самое или близкие к этому; чуть более глубокий и красновато-синий.

Примечание. Все фотографии сделаны одновременно под прямыми солнечными лучами. Я считаю, что невозможно, по крайней мере, с моими навыками камеры передать интенсивность ультрамарина. На самом деле синий цвет ниже более интенсивный, за исключением лазурита, который на самом деле довольно близок к реальности.

Ультрамарины

Каждая из красок, представленных выше, смешана внизу с Charvin Titanium White сначала 1: 1, а затем 1: 3.

Winsor & Newton French Ultramarine
Поскольку это был первый экземпляр, который я когда-либо получил, я считаю его эталоном, по которому измеряются другие.

M Graham Ultramarine Blue
Хороший цвет, но очень маслянистый. На самом деле одна из самых маслянистых красок, которыми я владею. Это не обязательно плохо, но может быть хорошим знаком. Ультрамарин известен тем, что разделяет масло, если не используется стабилизатор.Я уверен, что М. Грэм действительно использует стабилизатор, но использование слишком большого количества также может быть плохим и изменить поведение краски. Тот факт, что здесь наблюдается такое сильное отделение масла, указывает на то, что они не используют слишком много стабилизатора.

Rembrandt Ultramarine Deep
Удивительно глубокий и яркий синий. Из красок, представленных здесь, это моя любимая по цвету. Он немного маслянистый, но не так сильно, как у М. Грэма.

Old Holland Ultramarine Blue
Это самая дорогая из первых четырех красок, потому что эта марка — одна из самых дорогих.Концентрация пигмента высока, и мне нравится, как краска растекается и максимально эффективно обрабатывает краски. По моим предпочтениям, цвет находится на втором месте после образца Рембрандта.

Из всех вышеперечисленных красок я думаю, что краска Old Holland была самой высокой, хотя и не намного. Возможно, у меня не было идеально точных миксов, но в целом, похоже, нет большой разницы. Есть большая разница в том, как обрабатывается каждая краска, я предпочитаю Old Holland, а затем Winsor & Newton.Я почти не вижу разницы в цвете, кроме глубины и яркости примера Рембрандта, и я не вижу особого смысла в наличии нескольких разновидностей этого синего цвета на одной палитре. Я думаю, что ваш выбор бренда должен основываться на цене и обращении.

Daniel Smith Lapis Lazuli Genuine
Безусловно, самая дорогая из красок здесь, она в два-три раза дороже других.

Давным-давно у художников были очень ограниченные возможности для нанесения синей краски, и одна из них заключалась в том, чтобы взять полудрагоценный камень лазурит и по сути размолоть его до краски.Это еще не все, но важная часть заключается в том, что, хотя эта краска была очень хорошего синего цвета, она также стоила больше, чем ее вес в золоте. Камни были импортированы в Европу из шахт в Афганистане, поэтому краска получила название Ultra (за пределами) морской (морской).

В 1826 году все изменилось, когда химики из Франции разработали синтетический ультрамарин, названный французским ультрамарином. Из-за отсутствия примесей он был таким же хорошим, если не лучше, чем настоящий, химически идентичным, хотя и с меньшими и более однородными размерами частиц, и очень дешевым.Рынок лазуритовой краски быстро переключился на синтетический ультрамарин, и сегодня это синтетический ультрамарин, который называют просто ультрамариновым синим.

Сегодня существует несколько производителей красок, которые все еще предлагают настоящий лазурит. Однако существуют разные уровни качества пигментов в зависимости от того, сколько примесей было удалено, и каждая краска из ляпис-лазури, представленная на рынке, далеко не соответствует чистоте и интенсивности синтетического ультрамарина, как то, что вы видите выше.В образцах этой краски, смешанной с белым, она очень быстро исчезает, потому что она намного слабее, чем синтетические версии, к тому же более тусклая.

Левый образец — лазурит. Справа от него я взял французский ультрамарин Winsor & Newton и добавил Gamblin Portland Grey Deep, а также кое-что, чтобы разбавить краску. Я думаю, что это довольно близкое совпадение по цвету, и, учитывая, что мне пришлось добавить серый к синтетическому ультрамарину, становится ясно, насколько тусклее натуральный пигмент из-за примесей.Единственное, что я не мог сопоставить, — это то, как натуральная краска создает нежные глазури из-за своей высокой прозрачности, а это то, для чего она очень полезна.

Просматривая старые темы на форумах, я наткнулся на ссылку, в которой упоминалось о смешивании синтетического ультрамарина с натуральным, чтобы повысить интенсивность его цвета. Я попробовал это с помощью краски Old Holland, а затем еще немного с правой стороны. Очевидный результат — более сильная краска, которая по-прежнему хороша для глазури.

Мой вывод? Настоящий лазурит не заслуживает рекламной шумихи, связанной с выбором на сегодняшнем рынке, но в определенных случаях он может быть полезен. Если бы он стоил намного меньше, мне он бы действительно понравился так же, как я люблю натуральную зеленую землю, которая также прозрачна и имеет слабую тонировку, но цена немного непомерно высока. Я обновил формулировку здесь, чтобы она стала немного менее критичной, чем раньше. Я по-прежнему считаю, что это слишком дорого, но, опять же, в некоторых ситуациях работает хорошо.

Смеси

Здесь я смешал каждую из вышеперечисленных красок в том же порядке с бледно-желтым кадмием (PY35) от Winsor & Newton. В первом ряду я старалась использовать смеси 1: 1. Вы можете видеть, что каждый из них дает примерно один и тот же зеленый цвет, хотя два из этих голубых — французский / глубокий сорт, а два — нет. Микс Old Holland кажется немного голубее, возможно, из-за того, что он немного сильнее других. С другой стороны, лазурит почти не влиял на желтый цвет.Чтобы получить тот же эффект от первых четырех синих цветов, мне пришлось смешать желтый цвет в нижнем ряду с мельчайшей капелькой синей краски. Я бы сказал, что микс будет примерно 1:20 или где-то около того.

Обратите внимание, что при использовании ультрамарина, смешанного с желтым для зеленого, вы, как правило, получаете более землистый, более тусклый зеленый цвет около середины зеленого диапазона, потому что красноватый оттенок ультрамарина заставит смесь приблизиться к нейтральному центру цветового круга, чем то, что вы Я бы посмотрел, использовали ли вы для начала более зеленый синий цвет.

Для всех смесей после этого момента я использовал исключительно французский ультрамарин Winsor & Newton, сделав три смеси разного количества краски друг с другом.

Один из наиболее распространенных способов, которыми художники смешивают свою собственную черную краску, — это сочетание ультрамарина с жженой сиеной (PBr7), например, этот от М. Грэхема, потому что они почти идеально сочетаются, чтобы получить черный цвет в центре цветового круга и потому что они обе относятся к числу самых дешевых красок. С левой стороны я использовал больше синего в миксе, получая очень темно-синий черный цвет.В центре — нейтральный микс. Это не совсем смесь 1: 1, и, поскольку мне пришлось добавлять больше краски туда и обратно, чтобы получить правильный баланс, я не уверен, какое было окончательное соотношение. Справа — в основном жженая сиена с добавлением синего.

Здесь я смешал лазурно-голубой Winsor & Newton (PB35) с ультрамарином. Левая сторона имеет самый голубой цвет, а правая — самый ультрамарин. Результаты меня не особо обрадовали, но средний вариант неплохой.

Мне очень понравился этот микс ультрамарина с желтым итальянским Вильямсбургом (PBr24).На фото он выглядит немного размытым, но это в основном потому, что желтый цвет изначально тусклый. Я запишу зеленовато-синий цвет слева в моей библиотеке миксов, чтобы запомнить. Обновление. С момента публикации этого сообщения Williamsburg изменил формулу этой краски из-за изменений в поставке пигмента, поэтому это больше не единственный пигмент PBr24.

Здесь я смешал ультрамарин с сырой сиеной M Graham (также PBr7). Мне очень нравится средний зеленый цвет. Это очень приятный землисто-зеленый цвет. Я очень рекомендую этот микс для пейзажей.

Вот где, я думаю, действительно сияет ультрамарин, с самого начала он имеет красновато-синий цвет. Я смешал его с розовым хинакридоном Дэниэла Смита (PV42) и получил ряд ярких пурпурных и фиалковых.

На этот раз это фиолетовый хинакридон Дэниела Смита (PV19), который изначально более фиолетовый, чем розовая версия выше. Смеси очень похожи, но я думаю, что они немного более насыщенные, потому что фиолетовый уже ближе к ультрамарину, чем розовый, и поэтому ему не нужно так сильно пересекать цветовое колесо.

На этот раз я использовал Holbein Scarlet Lake (смесь PR188 и PO69). Поскольку этот красный ближе к оранжевому, чем к фиолетовому, он должен пересекать цветовое колесо ближе к центру, чтобы добраться до синего, поэтому смешивание с ним дает тусклые пурпурные цвета. Мне действительно нравится, что левая смесь похожа на баклажан, а правая — очень землисто-красный цвет, но я не думаю, что мне вообще нравится средний.

Итак, вот микс, который я упомянул в начале всего поста.Слева — чистый Дэниел Смит, спящая красавица Turquoise Genuine. Как и предыдущий лазурит, это одна из красок компании PrimaTek, сделанная из настоящей бирюзы. В смеси справа от этого я использовал в основном ультрамарин и немного бирюзы и сразу подумал, насколько он похож на синий кобальт (PB28), гораздо более дорогую краску, чем ультрамарин. Я достал тюбик кобальта Winsor & Newton и положил над ним. Я действительно не могу сказать разницы между ними. Я знаю другую смесь для имитации кобальта, которая включает ультрамарин, синий фтало (PB15) и белый цвет, но то, что я получил здесь, было в основном смешанной краской, которая почти идеально, в любом случае, для меня, соответствует моему кобальту и не использует белый цвет. Это.Эта смесь намного дешевле кобальта.

Нравится:

Нравится Загрузка …

Связанные

Holbein Artists ‘Oil Color — синий ультрамарин, тюбик 40 мл

Информация о пигменте

Этот цвет содержит следующие пигменты:

PB29-Ультрамарин [синий]


Название пигмента

PB29-Ультрамарин [синий]

Тип пигмента

неорганический

Химическое название

сложный силикат натрия и алюминия с серой

Химическая формула

Na8-10Al6Si6O24S2-4 или Na6-8Al6Si6O24S2-4

Свойства

Ультрамарин синий пигмент, у которого больше всего пурпурного и меньше всего зеленого в оттенке.Обладает тонирующей способностью от умеренной до высокой и красивой прозрачностью. Синтетический ультрамарин не такой яркий синий, как натуральный ультрамарин. Ультрамарин медленно сохнет в масле и, как правило, дает чистые, хотя и зернистые, акварельные краски. French Ultramarine хорошо сочетается с ализариновыми красками в масляной и акварельной форме, создавая пурпурные и фиалковые оттенки. Он может тускнеть при смешивании с белым в акриловой форме, но хорошо сочетается с другими цветами. Оттенок зависит от производителя. Считается прекрасным цветом для глазури, но не подходит для фрески.

Стойкость

Ультрамарин обладает отличной стойкостью, хотя синтетический Ультрамарин не такой стойкий, как натуральный Ультрамарин. Под воздействием кислоты он может обесцветиться из-за содержания в нем серы.

Токсичность

Ультрамарин не представляет значительной опасности.

История

Название этого пигмента происходит от среднелатинского ultra, что означает «за пределами», и mare, что означает море, потому что он был импортирован из Азии в Европу морем. Это важный компонент лазурита, который использовался в азиатских храмах с VI века.Это был один из самых дорогих пигментов в Европе XVI века, он стоил вдвое больше золота, поэтому использовался экономно и при больших заказах. Ультрамарин в настоящее время имитируется процессом, изобретенным во Франции в 1826 году Жаном Батистом Гиме, который делает синий доступным для художников и расширяет диапазон цветов в их палитрах.


Цвет ультрамарина — Arteqo Consulting

Цвет ультрамарина — Arteqo Consulting

Европейское веб-агентство

Дизайн, бренд и цифровая разработка

Заказать сейчас!
×
Arteqo / Гид пользователя / Список цветов / Ультрамариновый цвет

Ультрамарин — цвет синего цветового спектра.Он принадлежит к подспектру темно-синего цвета или к более узкой группе в более широком спектре.

Интернет-спецификации

Веб-спецификации ультрамаринового цвета включают его представление в различных цветовых моделях. Цветовая модель — это абстрактный математический способ описания любого цвета с помощью комбинации числовых параметров.

Красный Зеленый Синий (RGB)

Цветовая модель RGB или красный, зеленый, синий — это цветовая модель, которая описывает любой цвет как смесь красного, зеленого и синего цветов.Это аддитивная цветовая модель, означающая, что она добавляет различное количество красного, зеленого и синего к черному, причем черный означает отсутствие цвета. Ультрамарин состоит из 7% красного, 4% зеленого и 56% синего. В абсолютных единицах RGB (где минимум 0 и максимум 255) это 17 красных, 10 зеленых и 142 синих. Другими словами, код RGB ультрамаринового цвета — RGB (17, 10, 142)

.

Шестнадцатеричный (HEX)

HEX или шестнадцатеричная цветовая модель — это цветовая модель, которая описывает цвета с комбинацией шести или трех (сокращенная версия, если применимо) шестнадцатеричных значений в диапазоне от 0 до 9 и от a (представляет 10) до f (представляет 15) .Шесть символов разделены на три пары, где первые два символа представляют красный цвет, два средних — зеленый, а последние два — синий. Подобно цветовой модели RGB, HEX описывает любой цвет как комбинацию красного, зеленого и синего с минимумом 0 (00 в HEX) и максимумом 255 (ff в HEX). Шестнадцатеричный код ультрамаринового цвета — 3F00FF.

Голубой, пурпурный, желтый, ключ (CMYK)

Цветовая модель CMYK или голубой, пурпурный, желтый, ключевой (черный) — это цветовая модель, которая описывает любой цвет как смесь голубого, пурпурного и желтого цветов.Альтернативными названиями цветовой модели CMYK являются трехцветная модель и четырехцветная модель. Это субтрактивная цветовая модель, которая в основном используется при печати, что означает, что она вычитает различное количество голубого, пурпурного, желтого и черного из белого, где белый является естественным цветом бумаги. Ультрамарин состоит из 87 процентов голубого, 92 процентов пурпурного, 0 процентов желтого и 44 процентов черного. Другими словами, код CMYK ультрамаринового цвета — CMYK (87%, 92%, 0%, 44%).

Интернет безопасный цвет

Интернет-безопасных цветов включает 216 цветов, которые в прошлом были единственными цветами, которые гарантированно правильно отображались в любой операционной системе и на любом ( с точки зрения современных технологий ) мониторе.Эта палитра пришла из тех времен, когда мониторы могли отображать только 256 цветов, и только 216 из них были одинаковыми во всех основных операционных системах. В настоящее время веб-безопасные цвета редко используются исключительно, поскольку вышеупомянутые ограничения больше не существуют.