Ультрамарин синий это: Ультрамарин синий — frwiki.wiki

Публикации

• EST
• RUS

Eskaro Estonia входит
в международную группу

Eskaro Group AB

Eskaro Жизнь полна красок

Когда мы рассматриваем художественное полотно в картинной галерее, то обращаем внимание на сюжет, композицию, технику живописи, с любопытством вглядываемся в детали, оцениваем общее впечатление, которое производит картина. Но очень редко нам в голову приходит мысль о тех материалах, которые были использованы при её написании. И практически никогда мы не пытаемся посмотреть на художественное произведение с точки зрения химии, а ведь краски, которые кладутся на холст – это продукт химической технологии, и возможность самовыражения художника очень сильно зависит от того, какими цветами в палитре он располагает.

Тогда уже не кажется удивительным то, что появлению новых течений в изобразительном искусстве очень часто предшествует синтез новых пигментов и появление новых связующих для красок.

Первые пигменты, которые появились в арсенале художников, имели природное происхождение. Прежде всего, это – различные соединения железа (охра, мумия, сиена, сурик, умбра), которые позволяли художнику получать стойкие жёлтые, красные, коричневые, чёрные цвета. С химической точки зрения эти пигменты – это оксид железа (III) (Fe₂O₃) различной степени гидратации, содержащий также оксиды алюминия, кремния, магния, марганца. Ярко-красный цвет получали с помощью киновари (HgS), чёрный цвет – с помощью сажи (C). Белый цвет можно было получить, используя мел (CaCO₃) или бланфикс (BaSO₄). Однако чаще всего художники предпочитали

свинцовые белила (PbCO₃×Pb(OH)₂), которые человечество научилось синтезировать ещё в античные времена, растворяя свинец в винном уксусе. Аналогично со времён Древнего Рима получали медную зелень или медянку (Cu(CH₃COO)₂×2Cu(OH)₂), которая даёт зелёный цвет с бирюзовым оттенком [1, с. 11-12, 469, 479; 2].

В книге испанского писателя Артуро Переса-Реверте «Фламандская доска» можно прочитать о работе реставратора, который занимается восстановлением картины, написанной в XV веке: «Мало-помалу, по мере исчезновения состарившегося лака, фламандская доска начала вновь обретать магию своих изначальных красок, теперь представших взору такими, какими их задумал и смешал на своей палитре старый фламандец: сиена, медная зелень, свинцовые белила, ультрамарин» [3, с.94]. Последний из перечисленных пигментов –

ультрамарин, известный также как ляпис-лазурь, был большой редкостью и встречался далеко не на каждой картине. Синие пигменты на основе гидроксокарбоната меди (азуриты) (CuCO₃×Cu(OH)₂) были известны очень давно, однако их цветовой тон не давал возможности получать насыщенный синий цвет. Кроме того, цвет такого пигмента со временем изменялся на самой картине. Поэтому самым популярным синим пигментом был ультрамарин. Самым популярным, но далеко не самым доступным. Практически до XIX века художникам приходилось исключительно экономно относиться к использованию синего цвета на своих полотнах. Почему же так произошло? Попробуем ответить на это вопрос.

Ультрамарин представляет собой алюмосиликат, кристаллическая решётка которого состоит из тетраэдров [AlO₄]^5– и [SiO₄]

4–, соединённых через общие кислородные атомы в сложные пространственные структуры. В пустотах кристаллической решётки находятся анионы серы S^2–. Заряд анионов компенсируется катионами натрия Na⁺. Состав ультрамарина можно выразить формулой n(Na₂O×Al₂O₃×mSiO₂)×Na₂S_X, где n и m = 2–3, x = 1–5, причём сера играет роль хромофорной, т. е. отвечающей за цвет группы. От количества серы зависит цветовой тон пигмента и его глубина [4, с. 182]. Основой для получения природного ультрамарина является полудрагоценный камень лазурит. Для получения пигмента камень тщательно растирают в ступке и многократно промывают для удаления примесей. При этом получается очень тёмный, насыщенного синего цвета порошок с полупрозрачными частицами пригодный для использования в краске. Единственным источником поступления лазурита в средневековую Европу было месторождение, расположенное в горах Бадахшана на территории современного Афганистана, где камень добывается уже более 6000 лет. Понятно, что редкость и дороговизна лазурита, трудоёмкая технология получения пигмента и низкая укрывистость определили очень высокую стоимость ультрамарина [5; 6, c. 231-249].

В своей книге «Трактат о живописи» («Il libro dell’arte»), написанной в первой половине XV века и являющейся важным источником сведений о технике живописи эпохи Возрождения, флорентийский художник Ченнино Ченнини посвящает целую главу ультрамарину: «Синий ультрамарин – краска благородная, прекрасная и совершеннее всех остальных, ничего нельзя сказать против нее, она вызывает одну похвалу» [7, с.  36]. Сегодня мы можем увидеть ультрамарин на многих произведениях художников Возрождения – Рафаэля, Леонардо да Винчи, Микеланджело, которые использовали его в своих работах.

Рисунок 1 – Ян Вермеер «Молочница»

 

В XVII веке начинается расцвет голландской жанровой живописи. Приобретение картин становится престижным у горожан, что привело к возникновению рынка предметов искусства. Как пишет культуролог Пётр Вайль: «Рыночная стоимость произведения живописи определялась не тематикой, не жанром и стилем, а техникой исполнения. То есть затраченным на работу временем. Плата скорее почасовая, чем аккордная» [8, с. 270]. Ян Вермеер, один из ведущих художников «золотого века» голландской живописи, при заказе картины специально оговаривал с покупателями повышенную стоимость участков, окрашенных ультрамарином в синий цвет! В отличие от своих современников Вермеер очень широко применял ультрамарин в своих картинах, многие из которых дошли до наших дней. В самом начале своей деятельности этот художник обнаружил, что смесь ультрамарина с серым цветом дает эффект яркого дневного света, который невозможно изобразить другими средствами.

На рисунке 1 представлена одна из самых значимых работ мастера – полотно «Молочница» (1658-1660), хранящееся в Рийксмузеуме в Амстердаме. Глубина цвета фартука «Молочницы» – пример, когда очень хорошая сохранность картины может показать всю насыщенность и чистоту тона природного ультрамарина [9].

В 1704 г. берлинский красильщик Йохан Дисбах, осаждая карминовый лак сульфатом железа (II) и гидроксидом калия, над которым перегонялось масло, полученное из костей животных, получил новый синий пигмент – берлинскую лазурь или милори, представляющую собой гексацианоферрат (II) железа (III)-калия (K(Fe³⁺)[Fe(CN)₆]) [1, с. 13; 10, с. 424]. Однако берлинская лазурь так и не стала адекватной заменой для ультрамарина из-за своего зелёноватого тона и относительно невысокой химической стабильности.
 
Рисунок 2 – Марка «Голубой Маврикий» (1847) 

Тем не менее, берлинской лазури удалось сыграть очень важную роль … в истории почты! Невероятный филателистический раритет, знаменитый «Голубой Маврикий», был напечатан синей краской на основе именно этого пигмента (рисунок 2). Невзрачная двухпенсовая марка, выпущенная в свет в 1847 г. на острове Маврикий возле берегов Африки в настоящее время является самой дорогой маркой мира, её стартовая цена на аукционах превышает миллион долларов [11, 12].

Однако подлинная революция в мире синего цвета произошла в 1802 году, когда 25-летнему преподавателю химии в знаменитой парижской Политехнической школе (Эколь Политехник) Луи Жаку Тенару при спекании солей кобальта удалось получить новый синий пигмент – кобальтовую синь, позднее названную

тенаровой синью в честь своего первооткрывателя. С химической точки зрения пигмент представляет собой алюминат кобальта (CoO×Al₂O₃). Открытие пигмента сослужило добрую службу для своего автора. В 1804 году Тенар становится профессором в Коллеж де Франс [13]. Портрет химика [14] приведён на рисунке 3, а разворот его первой публикации, посвящённой синтезу пигмента, во французском журнале по горному делу Journal des Mines [15] – на рисунке 4. И если Тенар после своего открытия завоевал всеобщее признание и получил возможность для карьерного роста, то европейские художники получили относительно доступный, надёжный, красивый, химически стабильный тёмно-синий пигмент.

Тенарова синь быстро завоевала признание в мире живописи. Настоящим певцом кобальтового пигмента стал Винсент Ван Гог. 19 декабря 1885 г. в письме своему брату Тео он пишет: «

Настоящее наслаждение работать кистями высшего сорта, иметь в достатке кобальт, кармин, ярко-желтый и киноварь хорошего качества. Самые дорогие краски иногда бывают самыми выгодными, особенно кобальт: восхитительные тона, которые можно получить с его помощью, не сравнимы ни с одной другой синей краской» [16, c. 441]. Благодаря тенаровой сини Ван Гог создаёт в 1889 г. за год до смерти одну из самых известных и загадочных своих картин – «Звёздную ночь» (рисунок 5), хранящуюся ныне в Музее современного искусства в Нью-Йорке.

Рисунок 3 – Луи Жак Тенар (1777-1857)

Рисунок 4 – Первая статья Л. Ж. Тенара с сообщением о синтезе синего пигмента

Рисунок 5 – Винсент Ван Гог «Звёздная ночь»

Однако у кобальтовой сини было два существенных недостатка. Несмотря на то, что этот пигмент был значительно дешевле, чем природный ультрамарин, всё равно его стоимость оставалась высокой. Кроме того, цвет ультрамарина имеет лёгкий фиолетовый оттенок, поэтому полностью заменить его кобальтовая синь не могла. Поэтому поиски путей синтеза искусственного ультрамарина были продолжены. В 1806 г. французскими химиками Шарлем Бернаром Дезормом и Никола Клеманом был установлен точный поэлементный состав ультрамарина. Спустя 8 лет их соотечественники Б.М. Тассер и Никола Луи Вокелен обнаружили, что синий налёт, образующийся в содовых печах, близок по составу с ультрамарином. Французское общество поощрения национальной промышленности в 1824 г. учредило премию в 6 000 франков учёному, который найдёт способ получения дешёвого синтетического ультрамарина (ценой не более 300 франков за килограмм).

Большой размер премии привлёк большое количество мошенников и шарлатанов. Тем не менее, в 1828 г. промышленник из Тулузы Жан Батист Гиме представил авторитетной комиссии технологию получения дешёвого пигмента. Гиме получил премию и основал мануфактуру по выпуску синтетического пигмента, стоимостью в 10 раз меньше природного. Через месяц в комиссию по присуждению приза пришло письмо с претензиями от Христиана Гмелина, немецкого химика из Тюбингенского университета, который утверждал, что открыл способ получения пигмента годом ранее, однако содержал его в тайне. Метод Гмелина в общих чертах повторял технологию Гиме (обжиг каолина, соды, угля и сульфата натрия) и отличался лишь в деталях. Поэтому премию было решено полностью оставить Гиме. Ещё большее удивление вызывает тот факт, что немецкий промышленник из Мейсена Ф.А. Кётиг независимо от Гиме и Гмелина разработал и внедрил похожую технологию на своём предприятии. В начале 1830-х гг. стоимость синтетического ультрамарина резко снизилась и была в 100–2500 раз меньше, чем природного [6, c.  231-249]. Полным окончанием эпопеи синего цвета в живописи стал синтез и промышленное производство британской компанией ICI в 1920-е гг. очень дешёвых органических фталоцианиновых пигментов, обеспечивающих получение широкого спектра оттенков синего цвета [17]. Такие пигменты выдерживают нагревание, устойчивы к воздействию кислот и щелочей (рисунок 6). Однако, несмотря на относительно высокую светостойкость с течением времени интенсивность их окраски немного уменьшается.

Рисунок 6 – Структурная формула синего фталоцианинового пигмента

Именно появление доступных по стоимости синих пигментов, а также синтез в начале и середине XIX века большого количества искусственных пигментов других цветов сделало возможным появление импрессионизма, направления в живописи, где цвет играет очень важную роль в процессе самовыражения художника. Французская художница Соня Делоне писала: «Настоящее новое искусство начнётся тогда, когда люди поймут, что цвет имеет собственную жизнь, что бесконечная комбинация цветов имеет поэзию и язык намного более выразительный, чем всё, что было ранее. Это волшебный язык, настроенный на вибрации, на саму жизнь» [18]. Импрессионисты очень широко использовали в своих картинах синий цвет. Так одна из знаковых картин Пьера Огюста Ренуара «Зонтики» (1881-1885), хранящаяся в Национальной галерее в Лондоне, целиком выстроена в синей гамме красок на основе кобальта и ультрамарина (рисунок 7). Творчество Моне, Гогена, Сезанна, Писсаро невозможно представить без использования синтетических синих пигментов [19].

Рисунок 7 – Пьер Огюст Ренуар «Зонтики»

Нужно сказать, что возникновение импрессионизма в живописи помимо синтеза новых пигментов также тесно связано с техническими возможностями, которое давало одно важное изобретение, совершённое как раз в середине XIX века. Чтобы зафиксировать на полотнах свои впечатления и игру света, художники должны были рисовать вне стен мастерской, на пленэре. Но выйти с масляными красками на улицу было очень сложно, так как краски хранились в мешочках, сделанных из свиных мочевых пузырей. Этот тонкий материал нарезали на квадраты, в центр которых помещали влажную краску, делая небольшие свертки. Чтобы выдавить краску на палитру, нужно было проколоть сверток, а потом снова заделать место прокола, так как краска быстро высыхала [20]. В 1841 году Джон Гофф Рэнд американский портретист, работающий в Англии, изобрел и получил патент на изобретение прочных цинковых и оловянных тюбиков для масляных красок [21]. Иллюстрация из патента с изображением первых в мире тюбиков приведена на рисунке 8. Изобретением Рэнда заинтересовалась лондонская фирма Виндзор и Ньютон (Windsor & Newton of London), которая оперативно, в том же году, наладила выпуск масляных красок в тюбиках. Продукт оказался необычайно востребован художниками. Пьер Огюст Ренуар заметил: «Без тюбиков с красками не было бы импрессионизма» [19]. А Виндзор и Ньютон процветают и по сей день, являясь производителем высококлассных красок для живописи. Мы же, каждый день используя тюбики с зубной пастой, и не подозреваем, что изобретением этого удобного контейнера мы обязаны художнику. Изображение одного из первых, промышленно выпускаемых тюбиков с кобальтовой синью можно найти на рисунке 9.

Рисунок 8 – Изображение металлических тюбиков из патента Дж.Г. Рэнда

Рисунок 9 – Один из первых промышленных металлических тюбиков с краской.

 

Не нужно думать, что синие пигменты актуальны только для живописи. Сегодня мы сталкиваемся с ними каждый день. Невысокая стоимость синтетических пигментов позволила им выйти за узкие рамки художественных красок и войти в мир строительства и архитектуры. Когда мы видим на улице синий фасад здания, вероятнее всего за цвет отвечает фталоцианиновый пигмент, но если повезёт, то можно встретить и небесный лёгкий ультрамарин или благородную пронзительную кобальтовую синь.

 

Литература.

1. Беленький, Е.Ф. Химия и технология пигментов / Е.Ф. Беленький, И.В. Рискин; 3-е изд. испр. и доп. – Лениниград: Госхимиздат, 1960. – 757 с.

2. Friedstein, H.G. A short history of the Chemistry of Painting / H. G. Friedstein // J. Chem. Educ. – 1981. – Vol. 58, № 4. – P. 290-294.

3. Перес-Реверте, А. Фламандская доска / А. Перес-Реверте; пер. с исп. – СПб.: Азбука: 2001. – 448 с.

4. Брок, Т. Европейское руководство по лакокрасочным материалам и покрытиям. / Т. Брок, М. Гротеклаус, П. Мишке; пер. с англ. под ред. Л.Н. Машляковского. – М.: Пэйнт-Медиа, 2004. – 548 с.

5. Brown, P. The Color Blue / P. Brown. – Scientific American. – 2009. – No. 9. – P. 93

6. Ball, P. Bright Earth: The Invention of Colour / P. Ball. – Chicago: University of Chicago Press, 2001. – 384 p.

7. Cennini, C. The Craftsman Handbook / C. Cennini; transl. by D.V. Thompson. – New York: Dover Publications, 1954. –142 p.

8. Вайль, П. Гений места / П. Вайль. – М.: КоЛибри, 2006. – 488 с.

9. Natural Ultramarine [Electronic resource] / Essential Vermeer resources. – 2012. – Mode of access: http://www.essentialvermeer.com/palette/palette_ultramarine.html. – Date of access: 03.01.2012.

10. Лидин, Р.А. Химические свойства неорганических веществ: учеб. пособие для вузов / Р.А. Лидин, В.А. Молочко, Л.Л. Андреева; под ред. Р.А. Лидина. – 2-е изд. испр. – М.: Химия, 1997. – 480 с.

11. Надрова, Е. Курс марки / Е. Надрова // Новые известия. – 2006. – 25 авг. – С. 7

12. Prussian Blue [Electronic resource] / Pigments though the Ages. – 2012. – Mode of access: http://www.webexhibits.org/pigments/indiv/overview/prussblue.html. – Date of access: 03.01.2012

13. Louis Jacques Thénard [Electronic resource] / Wikipedia. The Free Encyclopedia. – 2012. – Mode of access: http://en.wikipedia.org/wiki/Louis_Jacques_Thénard. – Date of access: 03.01.2012

14. Thénard, J. Considérations générales sur les couleurs, suivies d’un procédé pour préparer une couleur bleue aussi belle que l’outremer / J. Thénard. – Journal des Mines. – 1803-1804 (an XII, 1er semestre). – N. 86. – P. 128–136.

15. Scientific Identity [Electronic resource] / Portraits from the Dibner Library of History of Science and Technology. – 2012. – Mode of access: http://www.sil.si.edu/digitalcollections/hst/scientific-identity/fullsize/SIL14-T001-08a.jpg. – Date of access: 03.01.2012.

16. Ван Гог, В. Письма / В. Ван Гог; пер. с голл.; под ред. Н.В. Семенниковой – Л.-М.: Искусство, 1966. – 604 с.

17. British Dyestuffs Corporation and ICI [Electronic resource] / ColorantsHistory.Org. – 2012. – Mode of access: http://www.colorantshistory.org/BritishDyestuffs.html. – Date of access: 03.01.2012.

18. Sonia and Robert Delaunay [Electronic resource] / The Art of Fred Martin. Art Histories for Painters. – 2012. – Mode of access: http://www.fredmartin.net/Art-Histories/Delaunay-Sonia-and-Robert.pdf. – Date of access: 03.01.2011.

19. Impressionism [Electronic resource] / Museum Boijmans Van Beuningen. – 2012. – Mode of access: http://collectie.boijmans.nl/en/theme/impressionism/. – Date of access: 03.01.2012.

20. Финли, В. Земля. Тайная история красок / В. Финли; пер. с англ. – М.: Амфора, 2010. – 416 с.

21. Improvement in the Construction of Vessels or Apparatus for Preserving Paint, & c.: Pat. 8394 United Kingdom / J. G. Rand; publ. 11.09.1841. – [Electronic resource] / Archives of American Art. Research Collections. – 2012. – Mode of access: http://www.aaa.si.edu/collections/images/detail/john-goffe-rand-patent-improvement-construction-vessels-or-apparatus-preserving-paint—c-460. – Date of access: 03.01.2012.

© Халецкий В.А. ¹, Халецкая К.В. ², Василевская Е.И. ^2
1 – УО «Брестский государственный технический университет;
² – Белорусский государственный университет
для Eskaro Group AB, 2016 
Запрещается публикация материалов без упоминания автора и ссылки на источник.

• Жизнь полна
  красок!
• Лучшее для
  дерева

Где и как купить нашу продукцию

• Tallinn
• Pärnu
• Kuressaare
• Tartu
• Narva

еще >>

Тыcячи мест, где мы есть ПО ВСЕЙ СТРАНЕ

Eskaro Group AB Sweden Перейти на международный сайт

ТОВ «ЕСКАРО IНДАСТРI» стремится непрерывно улучшать качество своей продукции и сервиса, предоставляемого потребителю. Поэтому, мы рады пригласить к сотрудничеству потенциальных партнеров

Поставщикам

Если Ваша продукция применяется или может применять в качестве сырья или упаковки при производстве лакокрасочных материалов мы будем рады получить Ваше предложение к сотрудничеству и рассмотреть его в отделе снабжения:

Отдел снабжения

Тел: +38(048) 70-70-121 (22, 23,24)

Факс: +38(048) 70-70-121 (22, 23,24)

[email protected]

Транспортным компаниям

Если Ваша компания оказывает транспортные услуги, мы готовы получить Ваше предложение и обсудить направления и тарифы в отделе транспортной логистики:

Отдел транспортной логистики

Тел: +38(048) 70-70-121 (22, 23,24)

Факс: +38(048) 70-70-121 (22, 23,24)

[email protected]

Торговым организациям

Наше сотрудничество может не ограничиваться только продажей готовой продукции.

Мы готовы проводить разработки новых видов ЛКМ по вашему заказу, а так же производить краску под ваших заказчиков и под вашей торговой маркой (аутсорсинг, контрактное производство, private label) и т. д.

Направьте заявку

[email protected]

Тел: +38(048) 70-70-121 (22, 23,24)

Факс: +38(048) 70-70-121 (22, 23,24)

Синий полезен для ума и тела

Цвет — качественная субъективная характеристика электромагнитного излучения оптического диапазона, определяемая на основании возникающего физиологического зрительного ощущения и зависящая от ряда физических, физиологических и психологических факторов. Восприятие цвета определяется индивидуальностью человека, а также спектральным составом, цветовым и яркостным контрастом с окружающими источниками света, а также несветящимися объектами. Очень важны такие явления, как метамерия, индивидуальные наследственные особенности человеческого глаза (степень экспрессии полиморфных зрительных пигментов) и психики.

Говоря простым языком, цвет — это ощущение, которое получает человек при попадании ему в глаз световых лучей. Поток света с одним и тем же спектральным составом вызовет разные ощущения у разных людей в силу того, что у них различаются характеристики восприятия глаза, и для каждого из них цвет будет разным. Отсюда следует, что споры, «какой цвет на самом деле», бессмысленны — смысл имеет только измерение того, каков «на самом деле» состав излучения
Оттенки синего цвета:

Синий RGB Синяя Элис Лазурь Лазурно-серый Синяя лазурь Тенарова синь Васильковый Dark blue Джинсовый синий

Защитно-синий Индиго International Klein Blue Лавандовый Ночная синь Форма морских офицеров Перванш Персидская синь Пыльный голубой

Берлинская лазурь Королевский синий Сапфир Стальной синий Ультрамарин Светло-синий Светлый циан Савойский синий
Ультрамарин — это пигмент темно- синего цвета, который первоначально получали путем измельчения лазурита в порошок. Название происходит от латинского ultramarinus , буквально «за море», потому что пигмент был завезен в Европу из шахт в Афганистане на итальянскими торговцами в течение 14 и 15 веков .

Ультрамарин был лучшим и самым дорогим синим цветом, который использовали художники эпохи Возрождения . Его часто использовали для одеяния Девы Марии и символизировали святость и смирение. Он оставался чрезвычайно дорогим пигментом, пока в 1826 году не был изобретен синтетический ультрамарин.
Синий цвет
Индиго : цвет чакры бровей или третьего глаза, также известный как аджна. Эта чакра расположена между бровями. Эта чакра — наша связь с универсальным бессознательным. Открытие этой чакры может помочь в ясном видении, интуиции, целостности и уменьшит чувство отчаяния. Драгоценные камни аметист, лунный камень и авгилит
Синий — это цвет неба и моря. Часто он ассоциируется с глубиной и стабильностью и символизирует доверие, верность, мудрость, уверенность, разум, веру, истину и небеса.

Синий считается полезным для ума и тела. Он замедляет метаболизм человека и оказывает успокаивающее действие. Синий цвет прочно ассоциируется с умиротворением и спокойствием. В геральдике синий цвет символизирует благочестие и искренность.

В отличие от эмоционально теплых цветов, таких как красный, оранжевый и желтый; синий связан с сознанием и интеллектом.
Синий цвет ассоциируется с глубиной, опытом и стабильностью.

Темно-синий символизирует знания, силу, честность и серьезность.
Цвета чакры синего и индиго

Светло синий: цвет горловой пятой основной чакры согласно традиции индуистского тантризма . Он символически изображен в виде синего лотоса с шестнадцатью лепестками. Считается, что эта чакра в организме находится на уровне горла, на стыке позвоночника и продолговатого мозга.

Божество этой чакры — Панчавактра Шива с 5 головами и 4 руками
Горловая чакра связана с речью и слухом и способствует духовному общению. Открытие горловой чакры улучшает яснослышание. Драгоценные камни, которые улучшают работу горловой чакры, включают бирюзу, аквамарин, ляпис, содалит, кварц, ангелит, водную ауру.

Лазурь, синь, фиолетовый, голубой, сапфирный — цветовые
доминанты стихов многих поэтов.
Сергей Есенин
За темной прядью перелесиц,
В неколебимой синеве,
Ягненочек кудрявый — месяц
Гуляет в голубой траве.

В затихшем озере с осокой
Бодаются его рога,—
И кажется с тропы далекой —
Вода качает берега.

А степь под пологом зеленым
Кадит черемуховый дым
И за долинами по склонам
Свивает полымя над ним.

О сторона ковыльной пущи,
Ты сердцу ровностью близка,
Но и в твоей таится гуще
Солончаковая тоска.

И ты, как я, в печальной требе,
Забыв, кто друг тебе и враг,
О розовом тоскуешь небе
И голубиных облаках.

Но и тебе из синей шири
Пугливо кажет темнота
И кандалы твоей Сибири,
И горб Уральского хребта.
1915-1916

Вяч. Иванов
Поэты духа

Снега, зарей одеты
В пустынях высоты,
Мы – Вечности обеты
В лазури Красоты.

Мы – всплески рдяной пены
Над бледностью морей.
Покинь земные плены,
Воссядь среди царей!

Не мни: мы, в небе тая,
С землей разлучены, –
Ведет тропа святая
В заоблачные сны.

1904

Вяч. Иванов
В цикл сонетов «Голубой покров»

Пустынных крипт и многостолпных скиний
Я обходил невиданный дедал.
Лазоревых и малахитных зал,
Как ствольный бор, толпился сумрак синий.

Сапфир густел, и млел смарагд павлиний
В глубокой мгле воздушных покрывал,
Какими день подземный одевал
Упоры глыб, мемфисских плит старинней.

Дикирий и трикирий в двух руках
Подъемля, ты предстала мне при входе
В мерцавший сад — как месяц в облаках —

В когорте дев, покорных воеводе.
Вскричала: «Myrias, arma!..»1 Блеск свечей
Разлился вкруг, и звякнул звон мечей.
Словарь Даля: лазорь или лазурь — «густой и яркий небесный цвет»,
ультрамарин.

(А. Блок)
Мой месяц в царственном зените.
Ночной свободой захлебнусь
И там — в серебряные нити
В избытке счастья завернусь.

Навстречу страстному безволью
И только будущей Заре —
Киваю синему раздолью,
Ныряю в темном серебре!..

На площадях столицы душной
Слепые люди говорят:
«Что над землею? Шар воздушный.
Что под луной? Аэростат».

А я — серебряной пустыней
Несусь в пылающем бреду.
И в складки ризы темно-синей
Укрыл Любимую Звезду.

1 октября 1903

Афанасий Фет
У КАМИНА

Тускнеют угли. В полумраке
Прозрачный вьется огонек.
Так плещет на багряном маке
Крылом лазурным мотылек.

Видений пестрых вереница
Влечет, усталый теша взгляд.
И неразгаданные лица
Из пепла серого глядят.

Встает ласкательно и дружно
Былое счастье и печаль,
И лжет душа, что ей не нужно
Всего, чего глубоко жаль.
Афанасий Фет.

Воздушный город.
Стихотворения 1840-1892 гг.
Из поэтического наследия.
Москва, «Центр-100», 1996.
Синее
Игорь Северянин
Сегодня ветер, беспокоясь,
Взрывается, как динамит,
И море, как товарный поезд,
Идущий тяжело, шумит.

Такое синее, как небо
На юге юга, как сафир.
Синее цвета и не требуй:
Синей его не знает мир.
https://stihi-russkih-poetov.ru/tags/stihi-pro-siniy-cvet

Поэт Николоз Бараташвили (перевод Бориса Пастернака писал:
Это цвет моей мечты,

Это краска высоты,

В этот голубой раствор

Погружен земной простор.

Стихи про синий цвет для детей 4-6 лет :

Н. Пунько

Синий — это неба цвет
Дарит утром нам рассвет.
Дарит синие цветы,
Моря синего мечты.

В. Черняева

Как-будто бы в сказке, у синей реки
Растут синеглазки — цветы васильки,
И синее море там ветер рябит,
А в море пускает фонтан синий кит.

М. Янушкевич

Синее небо, над синей рекой,
Синее море, за синей горой
Синий китенок нам машет хвостом
Синие волны – родной его дом!

Е. Карпенко

Мы с тобой рисуем море:
Вот — кораблик на просторе,
Вот — звезда на дне лежит,
Вот — фонтан пускает кит…
Волны и китенка спину
Мы раскрасим цветом синим.

Е. Менжинкая

В синем море синий кит.
В синем небе туча спит.
На тарелке голубой
Сливы синие горой.
Куртку синюю возьмём
И гулять с тобой пойдём.
Если туча вдруг проснётся,
Синий дождь на нас польётся!

М. Лаврук

Я расстроен. Места нет.
И обои, и паркет,
Стулья, стол и табурет
Я покрасил в синий цвет.
Это возле дальних стран
Волны катит океан,
И запрятался в туман
Синий зверь гиппопотам.

Н. Радченко

В синем море синие дельфины,
Синие медузы,
Синий кит.
А над синим морем
В небе синем
Птица счастья синяя летит.
И сама я посинела малость –
В синем море, знать, перекупалась.

К. Иванова

Я синею краскою осень рисую:
Дождинок страницы в линейку косую,
И тучек проворных летящую стайку,
И лужу с отважным корабликом-чайкой.

В. Бредихин

На рисунке у Андрея
Синий-Синий-Синий Слон.
Расскажи, Андрей, скорее:
Отчего же синий он?
Может, он плескался в речке?
Весь промок, продрог ,устал,
Посинел, ему бы к печке,
Он бы снова серым стал.
Может, к синему забору
Прислонился боком слон
И ему помыться впору?
Стал бы снова серым он.
Тут Андрейка между делом
На вопрос ответил наш:
«Просто был в коробке целым
Только синий карандаш».

Н. Иванова

В синем небе — облака,
Ярко-синяя — река,
И веселый колокольчик
Тоже синей краски хочет.

Л. Разумова

Синий цвет у васильков
И ещё у синяков.
А у милой Вероники
Ротик синий от черники.

Л. Степанова

Синим – речку нарисую,
Небо – светло голубым.
Синим — рисовать люблю я
Синий вечер, синий дым…
Наша круглая планета –
Синий шарик среди звёзд,
В синий океан одета.
Суша – это просто мост
Между океанами
Большими великанами.

Е. Горева

Синий цвет раскрасит речку,
Рядом домик и крылечко,
За окошком вечерок
И вихристый ветерок,
Колокольчики-цветочки
И, конечно, василёчки.

Н. Агошкова

Было холодно гулять
Нам с соседом, Димкой;
Я решил нарисовать
Зимнюю картинку.
Через час рисунок мой
Получился вот такой:
Синий дом и синий лес,
Синяя дорога,
Синий мишка спать залез
В синюю берлогу.
Вот на санках малыши
Едут с горки синей,
Вот берёзки опушил
Синий-синий иней.
Папа очень удивлённо
Посмотрел на мой листок:
— Что-то ты, определённо,
Перепутал здесь, сынок!
Почему вдруг синий цвет?
Разве больше красок нет?
— Папа, как ты угадал?
Больше красок, точно, нет!
Я их Димке все отдал,
Поменял на пистолет!

http://www. stihi.ru/2013/05/23/6003

Девочка-смерть

Марина Цветаева

Луна омывала холодный паркет
Молочной и ровной волной.
К горячей щеке прижимая букет,
Я сладко дремал под луной.

Сияньем и сном растревожен вдвойне,
Я сонные глазки открыл,
И девочка-смерть наклонилась ко мне,
Как розовый ангел без крыл.

Роберт Ли Фрост

«Фрагменты синевы»

Не так ли много в мире голубого
Аквамарина, бабочек и птиц,
Цветов, сапфиров, взглядов бирюзово,
Небесным взором освещённых лиц?

Так много в мире остаётся тайной
Когда Создатель выключит грозу,
Лишь голубой, по прихоти случайной
Желания уносит в в бирюзу.

https://www.stihi.ru/2014/09/17/3672

Сердце скромно в фиалки запрятав…
Нарисуй меня в бирюзе.

http://stihidl.ru/poem/126306/

Марина Цветаева

Быть нежной, бешеной и шумной,
— Так жаждать жить! —
Очаровательной и умной, —
Прелестной быть!

Нежнее всех, кто есть и были,
Не знать вины…
— О возмущенье, что в могиле
Мы все равны!

Стать тем, что ни
Бралась рука,

Как перепрыгивали ноги
Через плетень,
Забыть, как рядом по дороге
Бежала тень.

Забыть, как пламенно в лазури,
Как дни тихи…
— Все шалости свои, все бури
И все стихи!

Мое свершившееся чудо
Разгонит смех.
Я, вечно-розовая, буду
Бледнее всех.

И не раскроются — так надо —
— О, пожалей! —
Ни для заката, ни для взгляда,
Ни для полей —

Мои опущенные веки.
— Ни для цветка! —
Моя земля, прости навеки,
На все века.

И так же будут таять луны
И таять снег,
Когда промчится этот юный,
Прелестный век.

http://www.stihi-rus.ru/1/Cvetaeva/11.htm

1660 Синий ультрамарин (A) – Эмаль Томпсона

1,80 долл. США – 371,50 долл. США

80 МЕШ – стандартный размер ячеек.

Доступны пробные наборы из 10 цветов на ваш выбор или полный пробный набор из 169 цветов!

Артикул: Н/Д Категория: Непрозрачные материалы для меди, золота и серебра (1000) Тег: опаки-медь-золото-серебро

• Описание
• Дополнительная информация
• Отзывы (0)

Описание

Среднетемпературные эмали со средним расширением для меди, золота, серебра, низкоуглеродистой стали и металлической глины

Нормальный диапазон температур обжига: 1400-1500ºF
Диапазон коэффициента расширения: 258-360 куб. доступны в различных размерах сетки. Не забудьте сделать свой выбор из нашего раскрывающегося меню ниже.

Размер ячеек является показателем размера частиц стекла. Номер ячейки указывает количество отверстий в линейном дюйме стандартного экрана из проволочной сетки. 80 Mesh — это 80 отверстий на линейный дюйм. 6 Mesh будет шестью отверстиями на линейный дюйм. Двойное число меш, такое как 80/200, описывает размер частиц стекла, которые проходят через сито 80 меш, но остаются над ситом 200 меш.

Поиск продукта Искать:

Просмотр по категории, выделив категорию для изготовления поставки, чаши и подносы. Щеткие эмали 9Наборы красок серии 000   Набор для эмали для начинающих   Эмаль для меди, золота и серебра – Med. Темп.-мед. Эксп. Opalescent For Copper Gold and Silver      Opaques for Copper Gold and Silver (1000)      Transparents for Copper Gold and Silver (2000)   Enamels for Effetre (Moretti) Glass (9000)      Opaque Enamels for Effetre      Transparent Enamels for Effetre   Emails for Stained Glass – High Temp. -Мед. Эксп. Непрозрачные эмали для витражей (7000)      Прозрачные эмали для витражей (8000)   Эмали для оконных стекол – среднетемпературные-низкоэксп. Непрозрачные эмали для оконного стекла (5000) прозрачных эмали для оконного стекла (6000) Сборники для эмалирующих наборов для эмалирования для начинающих в печи для печи с печи и килнсматериальные добавки для блокировки, резистовая стока для среды для эдинбургского эмалирования Агенты — смешивание жидких металлов жидких металлов и ярких листов с наклеиваниями металлы. Подпружиненные наборыПубликации и видеоКниги   Каталог   Видео и DVD-дискиКонтейнеры для хранения и чашки ПетриПодарочные сертификаты на эмаль ТомпсонаИнструменты   Инструменты для нанесения   Материалы для полировки и обжига0007

Вы просматриваете: 1660 Ультрамарин Синий (A) 1,80–371,50 долл. США

Выберите опции

Синий ультрамарин

Уважаемый художник,

Оригинальный синий ультрамарин был сделан из полудрагоценного камня лазурита. Процессы изготовления пигмента на Западе датируются 12 веком, но в восточных странах его производили на шесть веков раньше. Его название происходит от итальянского слова azzurro oltremarino, что означает «голубой из-за моря». Большая часть его образовалась в шахтах Сар-э-Санг в Афганистане, недалеко от того места, где талибы недавно взорвали эти почтенные буддийские статуи. Ультрамариновый синий был получен с помощью сложного процесса, который отделил лазурит от серой пустой породы, с которой он связан в природе. Настоящий ультрамарин был самым дорогим пигментом, его стоимость в два раза превышала вес золота. Средневековые князья раздавали его, а художники тщательно мыли кисти, чтобы сохранить последние драгоценные крупицы. Незаконченные работы, такие как Микеланджело Entombment и другие, вероятно, были остановлены, потому что художники не могли насытиться материалом.

В наши дни синий ультрамарин — это то, что известно как «печной продукт» — он производится с помощью процесса обжарки не менее волшебного характера. Он постоянен во всех приложениях, кроме fresco. Во многих отношениях это один из самых полезных цветов — в полной силе — или в сочетании с белой, желтой охрой или гамбоджем — это самый эфирный тон. При использовании в качестве нейтрализатора со всеми более теплыми тонами он создает сложные оттенки серого. Многие художники считают, что ультрамарин и фталоцианин — это единственные синие оттенки, которые им нужны. Pthalo является современной заменой менее надежной берлинской лазури и обеспечивает более жесткий и зеленый тон, чем ультра.

Кажется, что Ультрамарин дышит. Он представляет собой воздух между зрителем и просматриваемым. Воздушная перспектива не может без этого жить. Это цвет идеального дня. Больше, чем что-либо другое, в нем заключена небесная магия, зенит, духовное, самое близкое к небу, самая глубокая из тайн цвета. Тюбик синего цвета – это одновременно украшение и атмосфера. Синий всегда будет любим. «Как есть знатоки вина, так и знатоки синего». (Колетт)

С уважением,

Роберт

PS: «Что-то старое, что-то новое,
Что-то позаимствованное, что-то голубое». (Анон)
«Синий цвет навечно определен Божеством как источник наслаждения». (Джон Раскин)

Эзотерика: Играя с цветами, можно добиться всего — увидеть и понять, что они делают. Например, ультра-синий кажется влюбленным в жженую сиену. В акварели эти двое творят зернистую магию. Их взаимная нейтрализация практически идеальна. Ультра также возмутительно флиртует с красным кадмием и малиновым ализарином. «Цвет, — сказал Иоганнес Иттен, — приносит пользу всем, но раскрывает свои более глубокие тайны только своим поклонникам».

 

Таинственный тест
Карен Фицджеральд
 

произведение искусства Карен Фицджеральд

Никогда еще пигмент не был назван так хорошо, как ультрамариновый синий. Модно даже сегодня в своей номенклатуре! Это ультра во всех смыслах. Спасибо, что воспели его похвалу. Это мой любимый пигмент. Рядом с оттенком пталоцианинового зеленого, небеса не могут быть ближе или более реальными. Однажды я написал очень маленькую картину, восхваляющую этих двоих: двухдюймовое тондо под названием «Голубое небо». Он содержит смеси ультрамаринового синего в центре, окруженные смесями пталоцианинового зеленого. Я думал, что это одна из тех картин, которые ты делаешь время от времени, просто для себя, и убираешь. Но я оставил его высоко на стене. Я нахожу это таинственным испытанием для всех, кто посещает его. Те, кто это замечают и осмеливаются комментировать, как правило, обладают потрясающим зрением и являются искренними, честными людьми. Те, кто игнорирует это, ну, что мне еще говорить?

 

Французский ультрамарин
Боба Абрахамса
 

Можете ли вы рассказать нам о различных качествах Ultramarine Blue и French Ultra Marine Blue?

(примечание РГ) Это одно и то же. Ультра-синий также продается как французский синий, синий Гмелина, королевский синий и новый синий. Разные торговые марки предлагают разную крепость, степень помола и, следовательно, разную красящую способность. Армянская лазурь и лазулиновая лазурь — старые названия настоящего ляпис-ультрамарина.

 

Имена потеряли смысл?
Мэрилин Лемон
 

Обсуждение ультрамарина звучит так восхитительно. Недавно я видел рекламу настоящего ультрамарина лазурита, тоже заманчиво. Я согласен с тем, что ультрамарин действительно необходим в живописи, но я не уверен в фталосинем. На самом деле, я советую новичкам избегать фталоса, пока они сначала не познакомятся с другими, более базовыми и традиционными цветами. Я не исключаю их полностью, но советую студентам быть осторожнее. Фталос — сильные нападающие, они могут завладеть их палитрой и картинами. Фтало-синий и зеленый в ландшафте могут быть особенно раздражающими.

Теперь я обнаружил, что эти фталы более коварны, чем я себе представлял. Я наткнулся на «ультрамариновый зеленый оттенок», я думаю, так было сказано. Может ли такое существовать? На обратной стороне тюбика было написано, что на самом деле это смесь фтало-синего цвета. Кажется, я также обнаружил фталосиний цвет на задней стороне тюбика с четкой маркировкой «Кобальт». Я разуверился в названиях на передней панели трубок. Эти слова, ультрамарин, кобальтово-синий, лазурный, потеряли смысл? У вас есть этому объяснение?

(примечание RG) Фтало, с его мощностью, стойкостью и силой окрашивания, стал предпочтительным пигментом для получения путем примеси других синих оттенков. Многие кобальты, например, больше не получают из кобальта.

 

Настоящий синий лазурит
Кэтрин Мальмстен, Сиэтл, Вашингтон, США
 

Как удачно. Я только вчера получил свой каталог Daniel Smith с их новым фирменным цветом — настоящим синим лазуритом, доступным как акварелью, так и маслом. Идея его привлекательна. Интересно, насколько отличается цвет на самом деле?

(примечание РГ) Я тоже заказал. Возможно, это может быть хорошо для экономики Афганистана.

 

Несколько голосов за другой блюз
Кристина Акоста, Бенд, штат Орегон, США
 

картина Кристины Акоста

Еще один поклонник ультрамаринового синего!! Я также люблю цвет. С ним гораздо проще обращаться, чем с синим Pthalo, хотя эти два цвета хорошо смешиваются, создавая цвет типа «кобальт». Справедливости ради, я хочу проголосовать за другие оттенки синего: кобальтовый — идеальный средне-синий (но довольно дорогой), лазурно-синий — желтовато-синий (идеально подходит для мягкого утреннего пейзажа) и марганцево-синий — необычный. тип синего птало, который, кажется, светится горячим бирюзовым цветом (я действительно не могу найти ничего общего с цветом, но это интригует), и новый ребенок в блоке — интерференционный синий (продается Daniel Smith, Inc.) — замечательная странность с множеством интересных возможностей.

(заметка RG) Кристина является автором недавно вышедшей книги «Северное сияние», Paint Happy .

 

Мораль ультрамариновая
Диона Арчибальда, Новый Южный Уэльс, Австралия
 

картина Диона Арчибальда

Австралиец Бретт Уайтли любил ультрамариновый синий цвет. Этот интересный текст взят из интервью журналу 1975-76 гг. «В каталоге вашей последней выставки в галерее Бонитон вы сказали: «Нравственность — это ультрамарин». Не могли бы вы уточнить это?»

«Масляная краска Winsor and Newton Deep Ultramarine оказывает на мою нервную систему навязчивое экстатическое действие, совсем не похожее ни на один другой цвет. В каталоге я сказал следующее: «С тем же успехом можно было бы сказать, что мораль — это ультрамарин», в том смысле, что если мораль является проблемой в живописи, а она такова, то фактический хромосомный эффект, который ультрамарин оказывает как цвет, может точно так же можно воспринимать как принцип или обобщение силы добра и зла, чему может способствовать любая иконография. Точно так же зависть кажется зеленой. Что интересно, так это первая доля секунды, когда гештальт или атмосфера цвета (души?) впервые попадает в нервную систему. Все, что после этого, представляет собой аналитическое изнашивание и интуитивно подчинено первоначальному чувству или суждению. Таким образом, походка Боба — шоколадная, а манера вождения Крисси — горчично-желтого цвета, что вы действительно можете видеть». (Бретт Уайтли 1939-1992)

(примечание РГ) См. письмо и информативные ответы здесь: Синестезия.

 

Синий оттенок черного?
Уоррен Крисвелл, штат Аляска, США
 

картина Уоррена Крисвелла

Почему его называют «французским» ультрамарином? Из-за дороговизны лазурита и сложности извлечения из него синего лазурита потребность в синтетическом заменителе возникла еще в Средние века. Ченнино Ченнини описывает сложный процесс в Книги искусств . Он включает в себя измельчение лазурита, смешивание его с пастой из пчелиного воска, масел и смол, заворачивание в ткань, а затем замешивание в растворе щелочи. Потом приходилось палочками выдавливать из мешка окрашенную в синий цвет щелочь, отделять щелочь от лазурита — и потом начинать все сначала. На производство нескольких унций сухого синего порошка может уйти несколько месяцев работы. Мне нравится делать свои собственные краски из сухих пигментов, очищать сырое льняное масло и выполнять другие ненужные работы в подражание старым мастерам, но я не настолько сумасшедший.

Значит, на дешевый ультрамарин был большой спрос. В начале 19-го века берлинская лазурь и синий кобальт были обнаружены как побочные продукты промышленных процессов, но королева синего цвета, ультрамарин, оставалась намеком, хотя его химические компоненты были тогда известны. В 1824 году Societe d’Encouragement pour l’Industrie Nationale предложило премию в 6000 франков тому, кто сможет создать синтетический ультрамариновый пигмент, который можно будет продавать менее чем по 300 франков за килограмм, что примерно в десять раз дешевле натуральный пигмент. В течение четырех лет два парня — Жан-Батист Гиме из Тулузы и Кристиан Гмелин из Германии — придумали продукт, и оба претендовали на приз. Оба использовали примерно один и тот же процесс: они сделали смесь фарфоровой глины, соды, древесного угля, песка и серы и нагрели ее в печи. Затем полученный зеленоватый стеклообразный материал промывали и повторно нагревали, что менял его цвет на синий, затем снова промывали и измельчали ​​для получения пигмента. Вуаля! После долгих споров приз был вручен Гиме — и поэтому его назвали французским ультрамарином, а не немецким ультрамарином. Несмотря на то, что новый цвет был идентичен оригиналу, многие художники в Англии, в том числе Тернер, отказались от французского (то есть «поддельного») ультрамарина и продолжали делать свой собственный из лазурита. (Большую часть этого я узнал из Яркая Земля: Искусство и изобретение цвета Филиппа Болла. Хорошая книга.)

Но до этого, когда ультрамарин был дорогим, а прочая блюзовая непостоянна, были способы его обойти. Рембрандт, особенно в своих поздних картинах, вообще редко использовал синий цвет, хотя по картинам этого и не заподозришь. На фоне теплых цветов черный цвет слоновой кости, смешанный с белым, создает красивый теневой синий цвет. Это работает — я делаю это постоянно. В конце концов, греки, у которых основными цветами были черный, белый, красный и желтый, считали, что синий — это оттенок черного.

 

Рабочие лошадки палитры
Сэнди Сэнди
 

картина Сэнди Сэнди

Ультрамариновый синий, безусловно, самый используемый цвет в моей палитре, жженая сиена занимает второе место. Поскольку я использую эти цвета примерно в соотношении четыре к одному по отношению к другим (в основном желтая охра, гамбодж, ализариновый малиновый и птало), я рад, что сегодня это два менее дорогих пигмента! Недавно я нарисовал и продал несколько работ, используя только эти два предпочтительных оттенка. Тот, который я показываю сейчас, преимущественно Ultra, всегда привлекает много внимания. Кроме того, я не использую промышленный черный цвет, предпочитая комбинации теплых и холодных зернистых темных тонов, которые могут обеспечить только мои любимые рабочие лошадки.

 

Творчество
Мэри Джин Майлу
 

Моя сестра и я интересуемся чакрами. Лазурит — это цвет кристалла и камень, который следует носить, чтобы раскрыть свой творческий потенциал. Недавно я познакомился с Antwerp Blue (в акварели). Винзор Ньютон делает это. Смешанный с красной окисью или охрой жженой, он создает прекрасные тени и фоны. Я только учусь им пользоваться. Когда я занимался дизайном обоев, нам не разрешалось использовать синий ультрамарин для дизайна и окраски, потому что фабрика не могла воспроизвести этот чудесный глубокий цвет, поэтому мы ограничивались кобальтом. Я все равно время от времени крала его.

 

Синий ассоциируется со щитовидной железой
Шерри Келлерман
 

Я думаю, что иногда мы воспринимаем как должное роль цвета в нашей жизни. Я недавно закончил красить комнату, и это самая смелая работа с цветом, которую я когда-либо делал. Он имеет 4 цвета и работает просто феноменально. Что касается синего цвета, то это цвет, связанный со щитовидной железой и представляющий доверие. Кажется, это соответствует вашим знаниям. Людям с проблемами горла доверяют меньше, чем они могли бы быть, а лазурит — это камень, полезный для тех, кто не хочет говорить за себя и нуждается в возможности выразить себя вслух.

 

Идеальное сочетание для сиены жженой
Сьюзи Олсен
 

Да! Ультрамариновый синий идеально сочетается с жженой сиеной. Я веду свой урок акварели, знакомя с основными «танцевальными партнерами цвета» — ультра-синим с сиеной жженой, берлинской лазурью с сиеной необработанной, гамбоге с берлинской лазурью и многими другими. Научить ученика чудесам всех возможных невероятных драгоценностей и, конечно же, пригласить третий цвет, триаду, которая всегда является более интересным танцем для цветовых пар. Затем я прошу студента сделать серьезную тетрадь всех возможных цветовых комбинаций этих пар и триад… делая сотни цветовых комбинаций для изумленного студента, который начнет видеть цвета вокруг, не замечаемые ранее. Это отличный способ научиться рисовать акварелью! Изучайте и копируйте великих мастеров-акварелистов, они использовали всего несколько цветов! Джон Сингер Сарджент, Гомер, Тернер и многие другие могут показать чудо танца синего и охры.

 

Любимый оттенок
Монси Барбур, Вирджиния, США
 

Для меня нет другого цвета, столь же яркого, как морской или кобальтово-синий, кроме чисто красного. Синий мой любимый оттенок. У меня есть арты на линии с Питером Максом, которого я считаю поп-исполнителем. Он также любит Матисса, как и я. Дикий зверь на какое-то время унаследует мой дух, и синий в чистом виде будет стоять на месте зверя чистого красного цвета в моей работе, не иронично ли это?

Синий используется в работе Оскара Кокошки, Невеста Ветра или работа Жана-Огюста-Домника Энгра, Принцесса де Брольи (1853) а также в почти монохроматической цветовой гамме пастель автопортрет Квентин Де Ла Тур (1751). И я не могу не упомянуть оспариваемую картину «Голубой мальчик». Пусть голубое небо встретится с голубым морем, и все на время станет голубым. Разве нам не повезло, что синева, когда-то такая богатая, теперь покупается так дешево, но не говорите об этом картинам.

 

Книга по цветам
Лорейн Веллман
 

картина Лорейн Веллман

Я работаю над созданием буклетов по смешиванию цветов. В одном будут все оттенки, в другом — контрастные цвета. Сводит с ума, чтобы заставить дисциплину аккуратно смешиваться в маленькие квадраты, но я тщательно исследовал цвета таким образом и сделал зарегистрированные открытия, которых иначе я, возможно, не сделал бы. Вы упомянули книгу о цветах. В последнее время мне очень понравилась книга Джеймса Элкина «9».0055 Какая картина . Он сравнивает живопись с алхимией, когда художники колдуют в своих студиях.

«Художники любят саму краску: так сильно, что они тратят годы на то, чтобы заставить краску вести себя так, как им хочется, вместо того, чтобы отказаться от нее и заняться рисованием карандашом, углем, акварелью или фотографией. Это краска настолько захватывающая, настолько глубоко притягательная, что жизнь, проведенная в мастерской, может быть сносной жизнью» (стр. 192)

«…живопись — это прекрасное искусство: не только потому, что она дает нам деревья и лица и прекрасные вещи, чтобы видеть, а потому, что краска — это точно настроенная антенна, реагирующая на очень незаметное движение руки художника, фиксирующая малейшую тень мысли в цвете и текстуре».

 

Чудо производства
Энн Коупленд, Калифорния, США
 

Меня всегда интересовало производство красок. В мире художественного волокна меня восхищают два красителя, красный индейки и индиго, поскольку оба были чрезвычайно сложными и трудоемкими процессами. Но эти два цвета были (и остаются) самыми желанными для всех, кто мог себе их позволить. Хотя синтетический индиго довольно успешно передает ощущение оригинального индиго, ничто и никогда не могло сравниться с оригинальным турецким красным. Были синтетические индюшачьи красные красители, но они не могли коснуться оригинала. Первоначальный красный цвет Турции также назывался красным, вываренным в масле, поскольку, по-видимому, в какой-то момент ткань была буквально выварена в масле — скорее всего, в оливковом масле. Но ощущения жирности нет вообще. Красная индейка начинается с растения марены, которая обычно дает красновато-коричневый цвет. В какой-то момент добавили овечий навоз и, вероятно, древесную золу. Никто на самом деле не знает настоящего рецепта красителя, хотя некоторые люди, вероятно, подошли довольно близко к его созданию.

Я думал об аналогии с красной индейкой и медом. Ни один из них никогда не был успешно синтезирован. Оригинальное произведение искусства, хотя оно и может быть скопировано тысячи раз, как некоторые из них, никогда не может быть воспроизведено по-настоящему. Каким бы технически правильным ни было произведение, в нем никогда не будет эмоции, момента. Есть этот секретный ингредиент — эта оригинальная мысль первоначального создателя — которую не может уловить другой.

Наверное, ультрамарин был таким. Правда, есть синтетический ультрамарин, но он никогда не будет таким, как оригинал. Что меня больше всего поражает, так это то, как кто-то вообще пришел к выводу, что этот процесс даст красивый цвет.

 

Blues Palette
Тереза ​​Байер, Техас, США
 

картина Терезы Байер

Достаточно мягкая, чтобы на ней можно было лежать.

Ультрамарин с фиолетовым дыханием,

Яркий птало, брат индиго,

Церулеан, ирис, врата в душу,

Пруссия, высокие грозовые тучи угрюмых небес,

Кобальт, глубокий холодный огнеходец.

В Божественной Троице основных цветов

Синий — это Святой Дух.

 

 

 

 

 

 

Возможно, вам будет интересно узнать, что с 1 января 2003 г.

Хайнц Ленингер, Линц, Австрия «Проглоченные сны» Хайнца Ленингера

Моисей [ожидание 11-й команды] цифровое искусство Апостолос, Афины, Греция