«Дау» Хржановского в Париже: рецензия «Афиши»
По просьбе «Афиши Daily» кинокритик Егор Беликов отправился в Париж на «Дау» Ильи Хржановского как обычный зритель по билету, а не через организованный пресс-показ, чтобы своими глазами увидеть, что же по правде происходит в самом противоречивом и секретном кинопроекте последних лет.
В Париже «Дау» будут показывать до 17 февраля. Я почувствовал, что не могу это пропустить, купил билет (кстати, довольно дорогой, 110 евро на все время с неограниченным количеством входов-выходов, впрочем, это дешевле какого-нибудь Диснейленда) и двое суток почти безвылазно провел в «Дау», вследствие чего чуть не сошел с ума. Там показывают страшные вещи, которые, тем не менее, происходили на самом деле. Увиденное шокирует, но это и перевернуло в то же время мои представления о том, каким может быть кино.
Что такое «Дау»
Это проект (уже не совсем только фильм), над которым режиссер Илья Хржановский (это всего лишь его второй фильм после «4») работал почти десять лет. Из них три года актеры, которые по большей части играли самих себя, жили на съемочной площадке, досконально изображавшей закрытый институт советских времен: люди были одеты в аутентичные вещи по выкройкам тех лет, в комнатах стояла правильная мебель, по улицам ездили правильные машины. Сценария не было, реплики артисты себе придумывали сами. В результате за три года работы над таким «реалити-шоу» (многие допускают сравнения «Дау» с «Домом-2» и «За стеклом», они, конечно, нелегитимны) там снялись тысячи людей, включая многочисленных знаменитостей, было отснято 700 часов хронометража (их все можно посмотреть в Париже), из которых сделано вот уже 13 полнометражных фильмов. «Дау» представляется как крупнейший киноэксперимент в новейшей истории. Его слоган так и гласит — «Эксперимент продолжается»: этот фильм уже давно вышел за рамки кинематографа и захватывает все больший кусок нашей с вами реальности.
Трейлер проекта «Дау»
Какие фильмы показывают
Фильмы очень разные, один не похож на другой, словно их делали разные люди. Все вместе они даже не сочетаются, не собираются в единое целое, а резонируют друг с другом, и их кумулятивный эффект для меня оказался сильнее эмоционально, чем эффект от любого фильма за последние лет эдак десять. Всего их пока что 13, возможно, потом их станет больше: работа над ними продолжается до сих пор.
Формально главный герой здесь — конечно, Дау, гениальный физик, отчасти списанный с реального ученого Льва Ландау, жившего в СССР в те же годы, что и разворачивается действие. Его играет знаменитый российский дирижер греческого происхождения Теодор Курентзис. Но он появляется даже не в каждом фильме из тех, что показывают в Париже. Утверждается, что будет еще один фильм, ключевой, где именно Дау будет главным героем, но пока он не готов (а может, и никогда не будет готов). Кроме него еще десятки и сотни персонажей: от его семьи (жены и сына) и коллег-академиков (часть играют реальные ученые, часть — просто неизвестные артисты) до простых работников Института (именно так он пишется, с большой буквы, он тоже один из героев фильмов) и съемочной площадки — буфетчиц, рабочих, дворников, подопытных в странных экспериментах.
Два из мною посмотренных фильмов (кусками я видел все из них, целиком не посмотрел, может, всего парочку) совершенно точно в любой из годов составили бы сильную конкуренцию в борьбе за «Золотую пальмовую ветвь» в Каннах, если бы попали в конкурс. Это картина о дворниках Саше и Валере, которые обнаруживают, что они геи, а также фильм о буфетчицах Института, одна из которых переспит с ученым-иностранцем, а затем столкнется с беспощадной советской тоталитарной машиной. Еще одна важная картина — это история библиотекарши, которая сначала будет встречаться с самим Дау, но затем у нее случится лесбийский роман, и она, опять же, станет жертвой КГБ — по мощи высказывания это просто советское переложение «Холодной войны» Павликовского. Эти фильмы похожи на работы режиссеров братьев Дарденн, где чаще всего непрофессиональные актеры играют в реальных декорациях, и из этого рождается что-то настоящее. Только здесь все настоящее и так, все по правде, никто не переигрывает и не недоигрывает. Актеры пусть и понимают, что это все еще кино, но уже не в силах перестать делать то, на что их толкает судьба. Именно поэтому все прочие художественные фильмы после «Дау» кажутся попросту ненужными, словно кустарными.
Другие картины более или менее удачны, но, несомненно, нужно подчеркнуть, что они все очень разные и примечательные, от шестичасовой мучительно сложной саги под названием «Dau 13» (все фильмы пронумерованы, названий нет, титров в фильмах — тоже) в двух частях, посвященной эзотерическим и психоделическим практикам в Институте, и до камерного актерского этюда для двух человек, где по сюжету к жене Дау (ее роль исполняет украинская комикесса Радмила Щеголева) приезжает ее мать, и они пытаются на ходу (это очень заметно) придумать что-то на камеру, разгорается ненастоящий конфликт, который на удивление быстро становится вполне реальным, доходит чуть ли не до драки. Есть и туманная разговорная драма про общение Дау с директором Института, снятая
В фильмах «Дау» очень много секса, алкоголя и бытовухи, потому что это кино о том, как человек, запертый в четырех стенах, ожесточенный постоянной слежкой, начинает сходить с ума и подавлять свое естество в алкогольной апатии и в попытках кого-то полюбить, чтобы быть любимым. Оставаясь собой, люди в Институте были кем-то другими. Эти картины сняты на вечные темы: о войне человека и государства, о призвании и долге. Одновременно с этим игра с реальностью и выдумкой, лежит в самой сути «Дау» как проекта о советском мире и обитателе этого мира, советском человеке. В те времена все говорили и писали не то, что было на самом деле, жили не свои жизни, были заперты внутри страны, прямо как актеры «Дау» — внутри Института. Жизнь наоборот: иллюзия подменяет действительность.
Аудиоотчет Егора Беликова, который он прислал после первого дня прибывания с «Дау»
В какой обстановке показывают фильмы
Парижский «Дау» ощущается как рейв без дресс-кода длиной в месяц и с очень странной музыкой. На входе отнимают телефон, дежурит охрана, поэтому у меня не осталось никаких фотографий. Я пытался пронести вовнутрь пленочный фотоаппарат из 1970-х, который формально соответствовал эпохе («Дау» охватывает события до 1968 года — Прим. ред.), но оттуда вывернули батарейки, попытались еще выдернуть пленку, но я сказал охраннику, что она стоит дороже, чем его рабочий день, и он отстал. Мне удавалось даже проносить в потайном кармане смартфон, но пользоваться им приходилось в туалете, потому что везде следят. В результате теряете счет времени, если не взяли, как я, наручные часы. Пару раз, выходя наружу подышать, я удивлялся, что на улице глубокая ночь.
Внутри двух театров, где проходит «Дау», все сделано для того, чтобы туда зашли и оттуда желательно не вышли. Проект захватил все закоулки театров, коридоры, подвалы и чердаки, соединенные черт знает как, без какой-либо видимой задумки, хаотически. На стенах написаны разные слова, как облако тегов, описывающих «Дау»: секс, страсть, шаманизм, общественное неравенство, власть и так далее (да, эти слова правда его описывают). Там непрерывно происходят какие-то концерты и спектакли, в разных коридорах можно неожиданно обнаружить комнаты из экранного Института, где по-прежнему живут те же актеры, что и тогда. Где-то стоят кабинки с теми самыми 700 часами хронометража, где-то в таких же кабинках сидят психологи, священники и шаманы (!), с которыми можно обсудить увиденное кино.
Фильмы показываются в случайном порядке в разных залах, спрятанных в этих закоулках, время сеансов толком не известно даже волонтерам, которые их проводят. Посмотреть все почти невозможно. Все сделано для того, чтобы вы из желания все-таки досмотреть «Дау» остались там надолго, стали не зрителем «Дау», а его участником, очередной тенью в сумраке выдуманного мира, пугающе похожего на настоящий.
За двое суток я дважды ночевал прямо в зрительном зале. Честно говоря, меня, конечно, рубило на фильмах, но я изо всех сил просыпался. Я просто не мог уйти и пропустить какой-то фильм, да и не чувствовал никакой возможности поспать: слишком велико было душевное потрясение от увиденного. Оно того стоило: перейти на этот режим, то есть быть в парижском филиале Института не зевакой, а приходящим жильцом, который там же живет, питается как экранные герои и засыпает вместе с ними.
В какой-то момент начинает казаться, что и твоя жизнь внутри «Дау» срежиссирована каким-то высшим разумом. Я дважды видел Илью Хржановского, который, как мне показалось, странно на меня посмотрел, и под влиянием фильмов во мне развилась паранойя. Тут же я начал замечать Хржановского повсюду, а вместе с ним — все более странных персонажей: людей в цветных париках, женщину в гигантской шляпе с цветами, подозрительно приветливых парижских студенток (почти буфетчицы), которые звали меня пойти с ними курить непонятно что. Кажется, еще день, и я бы поселился в тех самых комнатах Института по своей воле, но мне, к сожалению, нужно было улетать.
Подробности по теме
Можно ли простить «Дау»? Как поссорились Наринская, Долин, Свиблова и другие
Можно ли простить «Дау»? Как поссорились Наринская, Долин, Свиблова и другиеЧто там с этикой
Этому нужно уделить много внимания, потому что вопрос важный. Итак, в «Дау» показывают довольно жуткие вещи. Все обсуждают, что чудовищно было убивать перед камерой и на глазах потрясенных актеров живую свинью, как это сделал один из героев фильма, неонацист Максим Марцинкевич (мне, кстати, довелось видеть эту сцену трижды, поскольку она повторялась в двух разных картинах и еще попалась мне в видеокабинке, и теперь взгляд этой свиньи снится мне в кошмарах). С другой стороны, в этом негуманном поступке вряд ли виноват Хржановский. Он уже явно не управлял происходящим на таком уровне развития истории: да, это Илья пригласил неонациста сниматься в «Дау», но он не командовал Тесаку убивать свинью. Это очевидно после просмотра такого количества фильмов, в которых все действие — чистая актерская импровизация: непрофессиональные артисты почти всегда ведут себя совершенно не так, как это мог бы написать любой сценарист. Как кто-то из живущих на земле людей смог бы придумать сцену, где неонацист, приглашенный как подопытный в закрытый советский институт, слетает с катушек и решает
То же со сценой, где руководитель местной «гэбни», сыгранный реальным бывшим начальником украинской тюрьмы Владимиром Ажиппо, пытает в застенках женщину при помощи бутылки. Конечно, можно предположить, что циник-режиссер просто скомандовал ему так поступить, но нет, скорее Ажиппо почувствовал запрос, который адресовался к нему, когда его взяли на эту роль, а дальше уже сам начал действовать. Опять же, все согласились на эти роли по своей воле, и никаких судебных разбирательств пока не видно, хотя Ажиппо понес вину за то, что совершил (об этом чуть позже).
В случае «Дау» намного сложнее, чем кажется, найти ответ на вопрос об этичности показываемого, который в последнее время всех волнует в дискуссиях о кино намного больше художественных достоинств. Да, некоторые сцены «Дау» ужасны. Да, Хржановский и съемочная группа, пусть они, по моей гипотезе, и правда никому не командовали делать это, все равно виноваты в том, что не остановили происходившее тогда, не вмешались, а заняли позицию документалистов и просто продолжали снимать. Но все же по заданным правилам игры в «Дау» (который, конечно, никакой игрой не являлся) ответственность за свои поступки несет именно тот человек, который их совершает, находясь в кадре под своим именем. Цель же «Дау» — показать, что за поступки этот человек совершил, как видеофиксация холокоста. Нехорошо так говорить, но после увиденного хочется думать, что тюремный срок, который уже после съемок получил Марцинкевич, и неожиданный инфаркт Ажиппо, который случился во время того, как он смотрел в Лондоне на экранного себя, — это, простите за цинизм, проявления высшей справедливости.
Второй аудиоотчет Егора после ночи на «Дау»
Что со всем этим делать
«Дау» — гимн человеческой свободе, пусть даже в условиях несвободы от влияния на наши умы разнообразных моральных камертонов. Он подталкивает нас победить извечную советскую концепцию «не читал, но осуждаю». Хотя «Дау» и не нуждается в защите, особенно от тех, кто его не смотрел. Проще говоря, не стоит судить о «Дау», если вы его еще не видели, издалека, это как минимум глупо, как максимум — совершенно невозможно. Если не поехать прямо сейчас в Париж, то стоит хотя бы дождаться возможных следующих показов в других городах. Ожидать от проекта можно чего угодно: кто-то увидит там только снафф (съемки настоящего насилия), кто-то — любительское порно (но оно какое угодно, только не любительское, в «Дау», возможно, самые чувственные постельные сцены в истории кино, совершенно несимулированные). Но проще всего, притеревшись к (псевдо-) документальной манере изложения сюжета, которого здесь почти и нет, увидеть невероятно прогрессивное кино, обрамленное сложным психоэмоциональным опытом, который получает и зритель. Не все, впрочем, этот опыт выдержат: я вот сейчас жалею, что не пошел обсудить «Дау» с психологом. Это слишком сильная вещь, чтобы переживать ее в одиночку.
Важно помнить о том, что, хотите вы этого или нет, но в эпоху постправды все мы — герои «Дау». Эксперимент, как вы помните, продолжается.
Отрезаем лишнее, оставляя суть: в этом сообщении меньше 280 символов — так же, как и в нашем твиттереdaily.afisha.ru
Антон Долин — о страстях по «Дау» Ильи Хржановского и самом проекте
* * *
«Дау» задает принципиально иные взаимоотношения документального и игрового, подлинного и сымитированного. В «Дау» только одна актриса — Радмила Щеголева (участница телешоу Верки Сердючки), которую долго и сложно «отучали» от актерства прежде, чем впустить в пространство Института. Гигантское здание, целая империя, построенная специально для фильма, конечно, не случайно носило такое название. Опыты здесь ставились и на участниках (хочется надеяться, добровольцах), и на животных. За исключением Щеголевой, все здесь играют более-менее себя. Ученые в кадре — настоящие ученые. Сотрудники спецслужб — настоящие гэбэшники. Дворники, уборщицы, буфетчики; интеллектуалы, художники, писатели, режиссеры, музыканты; студенты, пенсионеры, священнослужители всех религий. Все настоящие. И ненастоящие.
Попав в иное пространство, обрядившись, вплоть до белья, в одежду 1940-х или 1960-х, получив свои ролиИногда для этого не приходилось менять имени, но грим все-таки требовался — многие персонажи прожили в Институте по сюжету целые 30 лет, от 1938 до 1968 года, они становились другими, продолжая быть самими собой. Таким образом, «Дау» — самый невероятный в истории кино альянс вымышленного с подлинным. Раскрепощаясь, персонажи позволяют себе многое. Отсюда трансгрессивные практики, заведомо угнетающие правозащитников, не смотревших фильм, от рукоприкладства до секса на камеру. Нюанс в том, что крайне трудно понять, что делают актеры (добровольно), а что — их придуманные герои (иногда против воли).
Вот радикальный на грани фола фильм о взаимоотношениях матери с взрослым сыном, к тому же, человеком «с особенностями» — его играет музыкант Николай Воронов, создатель нашумевшей «Белой стрекозы любви». Сначала Дениса (по сюжету, сына Дау — так зовут главного героя, прототипом которого послужил гениальный физик Лев Ландау) соблазняет их домработница Аня; потом — собственная мать. Они занимаются сексом. Секс настоящий, сомневаться не приходится. Инцест в полный рост. Только в реальности Щеголева и Воронов — не мать и сын, они за время съемок и правда сблизились и стали любовниками. Есть ли в этом что-то недопустимое? Здесь уже каждый зритель решать будет сам.
Определенно можно сказать одно. Секс в кино всегда — или имитация (чаще всего), или, в редких случаях, насилие (возьмем «Последнее танго в Париже»). В любом случае в кадре мы видим, как правило, чужих друг другу людей, которые выполняют свою работу. То же самое касается порнографии. «Дау» входит на более интимную территорию. Такого секса вы не видели на экране никогда в жизни, и не в откровенности съемки секрет: любовью занимаются те, кто являются партнерами и за пределами кинокадра. Эти чувства — реальные.
Как и встреча Норы (жена Дау, прототипа звали Кора) с матерью. Та упрекает дочь в безразличии, эгоизме, неспособности удержать мужа. Дочь плачет, припоминает матери былые обиды. Душераздирающее зрелище, сопоставимое с «Осенней сонатой». В кадре — настоящая мать Щеголевой. Но при этом муж (сыгравший Дау дирижер Теодор Курентзис) — не настоящий муж, а сын — не настоящий сын. Это игра, условность, роль. Чувства подлинные. Диалоги сымпровизированные. Но мы — по-прежнему в условной вселенной кино. Невероятно, но факт.
Таким образом «Дау» кардинально переосмысляет роль актера в кино. С одной стороны, вскрывает актерский потенциал в каждом и наглядно демонстрирует, как «неестественное» на самом деле является неподдельным, а то, что наш глаз опознает как «убедительное», — имитация, наигрыш. С другой стороны, вовсе отменяет профессию актера за ненадобностью. По меньшей мере в рамках конкретного эксперимента.
kinoart.ru
Увидит ли Россия нашумевший проект «Дау» Ильи Хржановского?
Минкульт не выдал прокатные удостоверения четырем эпизодам многосерийного фильма, поскольку они содержат материалы, «пропагандирующие порнографию»
Фото: DAU/FacebookПроект «Дау» в Париже прошлой зимой наделал много шума. Туда массово ехала российская публика — правда, принадлежащая скорее к особому культурному комьюнити. Проект родился из идеи сделать кинобайопик про ученого, лауреата Нобелевской премии Льва Ландау. Итоговый вариант называют тотальной инсталляцией, в центре — десять фильмов. Между ними нет линейного сюжета. Есть несколько временных пластов.
Критики сомневаются, что режиссер Илья Хржановский согласится на условия Минкульта и покажет «Дау» в усеченном виде. О чем те четыре картины, которым не выдали прокатное удостоверение? Рассказывает редактор «Искусства кино» Егор Беликов. Он смотрел «Дау» трое суток, не выходя из здания парижского театра «Шатле». Аналогичных по масштабу проектов не было, утверждает теперь Беликов.
Егор Беликов редактор «Искусства кино» «Дау»
В Париже все десять фильмов шли в случайном порядке одновременно, было несколько залов. Возможно, в России стоило бы сделать так же: на месяц занять какое-либо здание, где достаточно мощностей. Показать не только фильмы, но и воссоздать инсталляцию в целом. В Москве такое возможно было бы сделать, например, на базе «Гаража».
Впрочем, вся эта шумиха — прекрасная реклама для «Дау». Вспоминается история с картиной «Смерть Сталина» Армандо Иануччи, у которого отбирали прокатное удостоверение уже после старта проката. В кинотеатр «Пионер» тогда нагрянули люди в форме. Печать «в прокате отказано», к сожалению, иногда становится неким знаком качества, говорит член Союза кинематографистов России, продюсер Мария Безрук.
Мария Безрук член Союза кинематографистов России, продюсер
Высказываются предположения, что «Дау», возможно, покажут в Киеве. Скорее всего, целиком. Плюс в Париже презентовали онлайн-платформу, куда, возможно, выложат все 700 часов отснятого материала. Но когда запустят такую платформу, Илья Хржановский пока не говорит.
Добавить BFM.ru в ваши источники новостей?
www.bfm.ru
Что нужно знать о проекте, вызвавшем столько скандалов — Статьи на КиноПоиске
Медиа
Все материалыНовостиСтатьиВидеоПоказать еще 2Афиша
Афиша кинотеатровГрафик премьерКиноПоиск GoФильмы в IMAXПоказать еще 2Кинопоиск HD
Моё киноwww.kinopoisk.ru
«Дау» в России: хроника событий
Режиссер «Дау» Илья Хржановский попросил министра культуры Владимира Мединского рассмотреть возможность выпустить все части проекта.
25 ноября Министерство культуры отказало четырем частям проекта Ильи Хржановского в получении прокатного удостоверения в России. По мнению Минкульта, картины «пропагандируют порнографию».
Позднее Владимир Мединский пояснил, что фильм может быть показан на интернет-платформах:
«Прокатное удостоверение выдается для проката фильма в кинотеатре. А на интернет-ресурсах он может, наверное, демонстрироваться с соответствующими предупреждениями».
Министр подчеркнул, что показ подобного рода продукции на широком экране не предусмотрен.
Илья Хржановский с таким решением не согласился и направил письмо министру культуры, в котором попросил выдать прокатные удостоверения на все части фильма. В нем Хржановский особо подчеркнул, что в проекте нет порнографии:
«Откровенные сцены, наличествующие в фильмах, существуют там как часть художественного образа и кинематографического языка, а не как пропаганда порнографии».
Режиссер также обратил внимание, что в создании «Дау» принимали участие дирижер Теодор Курентзис, лауреат Нобелевской премии физик Дэвид Гросс, режиссеры Анатолий Васильев, Ромео Кастеллуччи, Питер Селларс, художники Марина Абрамович, Борис Михайлов, Карстен Хеллер и другие. А дубляж фильмов на иностранные языки осуществили актеры мирового уровня: Жерар Депардье, Фанни Ардан, Изабель Юппер, Изабель Аджани и Уильям Дефо.
«Трудно себе представить, что все эти люди взялись бы озвучивать порнофильмы», — подчеркнул Хржановский.
Первые шесть эпизодов масштабного арт-проекта Ильи Хржановского «Дау» о советском физике Льве Ландау получили прокатное удостоверение в установленные сроки. Остальным четырем фильмам: «Наташа», «Дау. Новый человек», «Дау. Нора Сын», «Дау. Саша Валера», — в получении прокатного удостоверения было отказано. По мнению Ильи Хржановского, проект — целостное произведение, которое не следует рассматривать по частям.
Решение об отказе было принято в соответствии с постановлением правительства РФ «Об утверждении Правил выдачи, отказа в выдаче и отзыва прокатного удостоверения на фильм и правил ведения государственного регистра фильмов». Подпункт «в» пункта 18 предусматривает отказ, «если фильм содержит материалы, пропагандирующие порнографию».
Премьера проекта Ильи Хржановского прошла с 25 января по 17 февраля 2019 года в трех пространствах Парижа в форме тотальной инсталляции. Каждый посетитель сам выбирал, на сколько часов или дней погрузиться в мир «Дау». У зрителей были не билеты, а визы: на шесть часов, на сутки или неограниченного действия.
«С самого начала, еще до Парижского просмотра, было понятно, что фильм столкнется со сложностями при прокате в России. После того как я увидел проект своими глазами, я понял, что в России полную версию могут показать только при смене, так сказать, политического курса. Вырезанные сцены — самые экстремальные, индивидуальные, выразительные. Очень жалко будет их лишиться. Если проводить аналогии, то это как вырезать из «Последнего танго в Париже» все откровенные эротические сцены. В принципе, картина в хронометраже много не потеряет, но, конечно, это будет другое кино»,
— замечает главный редактор журнала «Искусство кино» Антон Долин.
Работа над проектом о физике и лауреате Нобелевской премии Льве Ландау началась в 2005 году. Специально для фильма в Харькове была построена гигантская декорация «Института», по образцу столичного Института физических проблем (там Ландау работал под руководством Петра Капицы). За три года съемок было отснято 700 часов материала, из которых в итоге вышло 13 фильмов и ряд сериалов. Прокатное удостоверение запрашивали на десять эпизодов.
Антон Долин отмечает, что из-за хронометража немногие посмотрели все серии проекта.
«Дау» можно смотреть не по порядку и не целиком, потому что проект не предполагает хронологии. Она, конечно, есть, но не только не обязательна для зрителя, но, наоборот, во время демонстрации фильма в Париже все было устроено так, чтобы каждый зритель смотрел картину в разном порядке».
В 2006 году арт-проект «Дау» Ильи Хржановского вошел в число 17 лучших мировых проектов в рамках Международного киноателье Каннского кинофестиваля. 18 ноября 2019 года стало известно, что Илья Хржановский будет назначен художественным руководителем и главным режиссером Мемориального центра холокоста «Бабий Яр». Сооснователь BYHMC и акционер Letter One Михаил Фридман заявил, что назначение Хржановского связано с новым, более творческим этапом по созданию креативного контента:
«Мы решили, что нам нужны люди, которые будут сфокусированы именно на этом».
Открытие Мемориального центра планируется в 2023 году.
Краткий обзор эпизодов «Дау», которые не получили прокатное удостоверение
kinoart.ru
Фильм «Дау» готовится к премьере осенью — Новости на КиноПоиске
Медиа
Все материалыНовостиСтатьиВидеоПоказать еще 2Афиша
Афиша кинотеатровГрафик премьерКиноПоиск GoФильмы в IMAXПоказать еще 2Кинопоиск HD
Моё киноМагазинМои покупкиФильмы
www.kinopoisk.ru
Запрещенные к прокату эпизоды «Дау» могут показать в онлайн-кинотеатрах
Не получившие прокатного удостоверения эпизоды проекта «Дау» могут появиться на онлайн-платформах. Об этом заявил министр культуры РФ Владимир Мединский. По его словам, четыре части экспериментального проекта Ильи Хржановского могут быть показаны на VOD-ресурсах с предупреждением о содержании фильмов.
«Прокатное удостоверение выдается для проката фильма в кинотеатре. А на интернет-ресурсах он может, наверное, демонстрироваться с соответствующими предупреждениями. Например, о том, что „показ подобного рода продукции широким экраном не предусмотрен“», — пояснил Мединский.
В конце ноября Минкультуры отказало в выдаче прокатного удостоверения четырем частям «Дау». В фильмах «Дау. Наташа», «Дау. Новый человек», «Дау. Нора Сын», «Дау. Саша Валера» ведомство усмотрело пропаганду порнографии.
«Дау» — проект о жизни и карьере советского физика Льва Ландау. Работа над лентой началась в 2006 году, а сами съемки стартовали в 2008-м и продлились три года. Для фильма в Харькове был выстроен своеобразный «парк советского периода». Хржановский практиковал метод полного погружения в роль, из-за чего актеры круглосуточно жили в декорациях. Режиссер считал, что им нужно пройти через все испытания, которым мог подвергнуться советский человек в сталинскую эпоху. Граница между игрой и реальностью была размыта, для расчетов на съемочной площадке актерам даже выдавали советские деньги. Все это послужило поводом для обвинений режиссера в жестоком обращении с творческим коллективом фильма.
В общей сложности было отснято 700 часов материала. Полностью «Дау» демонстрировался в начале 2019 года в Париже в рамках специальной экспозиции, показ шел 24 часа в сутки без перерывов. Подробнее о «Дау» КиноПоиск рассказывал в материалах «Диснейленд в коммуналке» и «11 вопросов о „Дау“: Что нужно знать о проекте, вызвавшем столько скандалов».
Источник: ТАСС
Подписывайтесь на канал КиноПоиска в Telegram, чтобы быть в курсе всех самых важных новостей из мира кино и сериалов.
www.kinopoisk.ru
