Мигель и Дружинин в жюри, а Ляйсан на сцене? Эксклюзивные подробности шоу «НОВЫЕ ТАНЦЫ» на ТНТ
Новости
Эксклюзив
Съемки проекта уже стартовали и в Сети появилось немало сливов про тех, кто появится на главной сцене страны. Да-да! Среди участников есть знакомые фанатам имена.
3 августа 2021 12:0052 463
Так выглядит студия, разработкой которой занималось французское дизайнерское бюро. Теперь это большая танцевальная площадка с мультимедийным полом и огромными экранами
В соответствии с правилами в борьбу за главный приз вступят конкурсанты аж в четырех категориях: соло, дуэт, дети и команды. Участники будут сражаться в баттлах. Мало того, этапы кастингов в эфире ТНТ мы, к сожалению, не увидим, хотя особо любопытные успели оценить их в прямых включениях Instagram (запрещенная в России экстремистская организация) Кати Решетниковой.
После которых стало понятно, что для развития танцевальной культуры страны предстоит сделать еще очень много. Не в обиду тем, кто приходил на отборы, но на «голом» народно-сценическом давно далеко не уедешь.
Татьяна Денисова вышла из состава судейской комиссии, постоянным членом жюри остается Мигель. В качестве приглашенных на съемочной площадке были замечены Егор Дружинин и Сергей Лазарев
Осторожно, спойлеры! Некоторые из участников хорошо знакомы: в шоу «НОВЫЕ ТАНЦЫ» анонсируют появление Виталия Савченко — именно среди рядовых танцовщиков, а не в качестве постановщика в тренировочных залах.
Можно бесконечно спорить о справедливости входа в проект этого 28-летнего мужчины, но отрицать талант и профессионализм — нельзя. Напомним, в первом сезоне «ТАНЦЫ» Виталий добрался до финала и занял второе место, а потом еще пробовал силы в «Битве», но менее удачно. Оба раза наставником Савченко выступал Мигель.
В четвертом эпизоде шоу «ТАНЦЫ» парень становится одним из «котиков»-хореографов Денисовой, с украинской звездой он знаком давно: не только работал с Татьяной в Германии, но изначально являлся ее подопечным в рамках украинской версии шоу.
Зрители уже привыкли к Савченко в качестве хореографа, поэтому входя в эту реку в третий раз, Виталий серьезно рискует
Настоящим подарком лично автор этой статьи считает Даяна. Вот уж точно достойный кандидат, все годы с момента, как покинул третий сезон, молодой человек только и делал, что совершенствовался во всех возможных стилях, преодолевая собственные вызовы. Интересным для зрителей точно станет еще и любовная линия Ахмедгалиева — ведь парень встречается с одной из лидеров вог-движения России Дашей Ролик.
Нагоним интригу, но не раскроем, в какой категории будет выступать этот артист. Есть два варианта: в соло или в командах в компании звездной приятельницы Юлианы Бухольц, ведь они оба являются резидентами коллектива Fizika.
Ну и на сладкое… Еще один любимчик Татьяны Денисовой — Айхан Шинжин. Пока просто напомним их номер с наставницей, который в свое время подвергся горячей критике. И не просто так, ведь молодой человек на протяжении всего сезона вызывал споры своим однообразием, получится ли у него проявить себя с новой стороны?
Резюмируя: состав конкурсантов явно порадует преданных поклонников проекта «ТАНЦЫ» и сможет заинтересовать вновь прибывших, ну а ведущей шоу будет Ляйсан Утяшева.
Ляйсан активно гастролирует с шоу BOLERO — среди танцовщиков на подбор выпускники проекта телеканала ТНТ
Автор текста:Евгения Виноградова
Как ТНТ научил россиян любить крамп, вог и контемп
26 августа 2020
Lenta.ruиещё 4
29 августа на телеканале ТНТ стартует новый и последний сезон самого масштабного российского танцевального шоу «Танцы». За шесть сезонов проект из просто развлекательного превратился в настоящий социальный лифт, способный за один эфир сделать из никому неизвестного танцовщика суперзвезду. Каждый, кто считает, что умеет танцевать, мог превратиться в законодателя танцевальной моды в России. Или как минимум услышать объективную оценку наставников проекта — Мигеля, Егора Дружинина и Татьяны Денисовой — и поучиться у хореографов с мировым именем. Ведет «Танцы» многократная чемпионка мира и Европы, телеведущая Ляйсан Утяшева.
Фото: Lenta.ruLenta.ru
За годы существования шоу научило телезрителей разбираться в танцевальных стилях, показало, что современный танец — это настоящее искусство, и рассказало сотни историй простых танцовщиков, которые шли к своей мечте. Во многом благодаря шоу, по всей стране открылось множество танцевальных школ и студий — в которых преподают в том числе и бывшие участники проекта.
Видео дня
Наставники шоу Мигель, Татьяна Денисова и Егор Дружинин называют «Последний сезон» самым важным событием года в российском танцевальном мире. Борьба в шоу всегда идет на два фронта: на одном из них за звание лучшего танцовщика страны борются участники, а на другом соревнуются в тренерском мастерстве и сами их наставники, стремящиеся выдвинуть в победители именно своего подопечного. Нередко на этой почве возникали конфликты — особенно в них преуспели Мигель и Егор Дружинин.
Последние два года при этом в проекте одерживали победу участники команды Татьяны Денисовой: сначала — Алексей Летучий, затем — Кирилл Цыганов. До этого регулярно побеждала команда Мигеля: Максим Нестерович во втором сезоне, Антон Пануфник в «Битве сезонов», Дмитрий Щебет — в третьем, Виталий Уливанов — в четвертом сезоне. Егор Дружинин приводил участника своей команды к победе лишь однажды: в первом сезоне победителем шоу стал Ильшат Шабаев.
Запуск «Танцев» был для ТНТ рискованным решением: на тот момент у канала практически не было опыта производства дорогостоящих шоу талантов. Риск, впрочем, оказался оправданным: если танцевальные шоу с участием звезд к тому моменту стали для отечественного телевидения обычным делом, то проектов, где бы соревновались обычные россияне, в эфире не было. Тот факт, что «Танцы» позволили ТНТ выполнить свою социальную миссию, как раз и стал решающим аргументом в их запуске. Расчет оправдался: шоу оказалось востребовано аудиторией не только как развлекательная программа, но и в качестве жизненного ориентира для многих зрителей.
«Танцы» при этом позиционировались как «самое масштабное танцевальное шоу страны» — и это было не хвастовством, а чистой математикой. По количеству городов, в которых проходили кастинги всех сезонов, по количеству людей, которые на них пришли, по количеству зрителей проект значительно опережал и опережает всех конкурентов.
Шоу «Танцы» — это не только интересные постановки, но и истории участников, хроники того поколения россиян, которое сейчас и является лицом страны. За шесть сезонов таких историй набралось очень много — душераздирающих и милых, смешных и грустных, ярких и поражающих воображение. Вспомним самых колоритных участников проекта.
Вот автослесарь из Москвы, владелец собственной мастерской, мужчина довольно тучный — за что друзья прозвали его Пандой. Он впервые в жизни пришел на подобный кастинг — и сумел всех удивить.
Вот сибирский мужичок из города Ачинска — который продемонстрировал впечатляющее владение каблуками.
Вот хрупкая девочка, которая поразила всех, начав танцевать крамп — очень агрессивный вид танца.
Вот девушка, которой врачи запретили громко слушать музыку, но так как она не может жить без танцев, то продолжает ими заниматься, приглушая громкость — а на сцене, где сделать тише нельзя, танцует в берушах.
Вот парень, который попал в автокатастрофу и не мог ходить — нижняя часть тела была атрофирована, но благодаря танцам смог восстановиться, встать на ноги и танцевать.
Вот девушка из Самары, которая занимается с глухими детьми и исполнила в эфире танец жестов.
Вместе с последним сезоном с российского телевидения уникальное шоу, которое породило массу подражателей и доказало, что профессиональные танцовщики — это не движущаяся декорация и не второстепенный кордебалет, а самостоятельные артисты, способные конкурировать за славу с главными селебрити страны.
Когда стало понятно, что ТНТ произвел с «Танцами» революцию на российском телевидении, попробовать потеснить шоу в его нише попытались сразу на нескольких каналах. Но даже приблизиться к проекту по степени популярности, судя по рейтингам, не удалось никому. «Танцы» интриговали и удивляли на протяжение всех шести сезонов. В истории шоу не было ни одного банального, повторяющегося или скучного номера. Не будет их и в последнем сезоне.
Последний сезон шоу «Танцы» выходит на ТНТ с 29 августа в 20.00
и держать вас на земле на протяжении всего путешествия.
Манчи!
Он как бы не готов к своему…
Нет!
Помолвка в ДР, короче говоря,
мы были там неделю, верно?
Вероятно, пятый день там,
Она только что потеряла сознание, солнце начинает всходить,
Я как бы выскальзываю, исподтишка, я схватил кольцо,
Я ловко беру ее руку и двигаю ею на.
А потом я снова ложусь в постель.
И это займет у нее минуту.
И я перевернулся, и я был просто как,
О боже, я был в полном шоке.
Совершенно не ожидал такого.
А потом я встаю на колено.
[хип-хоп]
[Нас] На самом деле это моя последняя примерка.
Мое свадебное платье!
Готово.
[Друг] Вот она!
Мне просто нужно представить, например,
мои волосы примерно такими.
[Друг] Да, видишь?
Мне это нравится.
[Nas] Я просто хотел сохранить его
очень, просто, причудливый, но классический.
[Друг] И выглядит красиво!
[Нас] Ммммм, хорошо.
Я хочу сделать снимок.
[Нас] Эй, Vogue [смеется]
Значит, этот нижний слой может быть немного пухлым?
[Нас] Угу.
Хорошо, все в порядке?
[современная карибская музыка]
Мы также увидим несколько наших цветочных композиций,
которые мне очень нравятся,
потому что ты их не видел.
Мы сделали это!
[Мигель] Эй!
[Свадебный переполох] Готовы?
[Мигель] Да! Мы готовы.
Я принесла небольшой образец цветов,
, которые мне очень нравятся.
Когда я это увидел, я просто подумал о чем-то другом,
Типа, они на ощупь как перья.
Ага, торт!
И я такой: что тебе нравится?
Ты такой Что тебе нравится?
Я был как Tres leches или кокос.
А ты такой: Давай с кокосом.
[Нас] Сначала мы встретились на кастинге
для его первого видеоклипа, они попросили меня
взять у него интервью для закулисного DVD
, который он выпускал, и я спросил его
Я сказал Знаешь, все дамы хотят знать
у тебя есть девушка?
И он улыбнулся и сказал Нет, но я ищу.
Но я очень взволнован, очень-очень взволнован.
Я не могу дождаться вечеринки, я не могу дождаться
, чтобы сделать это официальным, я не могу дождаться, чтобы увидеть
всю нашу семью, которую я не видел много лет.
Это будет действительно захватывающе.
До скорой встречи!
Спасибо Vogue.
индекс журнал интервью
Прочтите Интервью Бьорк 2001 года с Юргеном Теллером из индексных архивов.
Кэтлин Ханна обсуждает написание и создание музыки в этом интервью 2000 года с Лори Уикс .
Изабелла Росселлини говорила с Питером Халли в этом интервью 1999 года.
Ознакомьтесь с нашим интервью с Криспином Гловером от Ричарда Керна от 2000 года.
Александр Маккуин 2003 интервью с Бьорк .
ДЖЕРРИ ХОЛЛ СТЕФАНИ СЕЙМОР МАРК ДЖЕЙКОБС
АЗИЯ АРГЕНТО ДЕННИС ХОППЕР АБЕЛЬ ФЕРРАРА
БРАЙАН УИЛСОН УИЛЛ ОЛДХЭМ DJ SPOOKY
Мигель Адровер, 2000
С ГЛЕННОМ БЕЛЬВЕРИО ФОТОГРАФИЯ ТИМОТИ ГРИНФИЛД-САНДЕРС ВИДЕОКАДРЫ ПИТЕРА ХЭЛЛИ
Нечасто переменчивый мир моды венчает нового короля. Показав всего две коллекции, Мигель Адровер стал самым обсуждаемым, востребованным дизайнером Нью-Йорка. В разгар нынешнего возрождения моды в стиле 80-х жадности и модного эгоизма серьезность и социальная сознательность Адровера выделяют его из толпы. Его бутик авангардной одежды Horn, который был вынужден закрыться прошлой зимой из-за финансовых проблем, стал питательной средой для новых талантов, включая As Four и Маркуса Хьюмера.
Ссоры Адровера с домом Burberry, который шизофренически преследовал его и ухаживал за ним, были ежедневными сплетнями среди редакторов и стилистов. Почему ярые поклонники моды так очарованы этой новинкой? Это использование им необычных материалов, таких как старинный матрац Квентина Криспа, его знаменитая и, возможно, романтизированная бедность, его дружба с Александром МакКуином? Недавно я встретился с востребованным испанцем, чтобы во всем разобраться. Гленн: Ваша первая коллекция была вдохновлена бедственным положением амазонских беженцев. Вы были в джунглях Амазонки? МИГЕЛЬ: Я ездил туда около двенадцати лет назад. Побывать на Амазонке и в тропических лесах было мечтой всей моей жизни. У меня есть друг, который раньше жил в Сан-Паулу, и он познакомил меня с немецким антропологом. Она дала мне адрес одного из яномами, индейца Амазонки. Он жил в городе Манаус, тропическом лесу, и проводил экскурсии, но не как «туристические» туры. Они были больше похожи на экспедиции вглубь джунглей. Итак, я полетел в Манаус, потом мы сели на автобус в Амазонку, потом на моторную лодку, а потом мы просто остались посреди джунглей без еды, без всего. Гленн: Это было опасно? МИГЕЛЬ: Ночью ягуары охотились на обезьян. Это был великий опыт оторванности от материального мира. Я потерял все смыслы, которые общество вкладывает в ваше сознание, потому что мы были там две недели, и у нас не было контакта с цивилизацией.
Гленн: Так вы наткнулись на историю о беженке, женщине, которую выгнали из тропического леса и которая стала персонажем вашей первой коллекции? MIGUEL: Нет. В прошлом году я услышал новости о том, как бензиновые компании индустриализируют тропические леса Манауса. Пришли американские компании и построили дороги и заводы посреди джунглей. Я был потрясен, услышав об этом, потому что здесь никто об этом не говорил. Деньги не заботятся об окружающей среде. Гленн: В 90-х индустрия моды так старалась быть политкорректной — все «Fashion Cares», модели, позирующие для PETA. Многие политические позы моды выглядели неискренними. С вашей коллекцией тропических лесов все было по-другому — вы рассказывали историю, о которой, возможно, многие люди не знали, и преподносили ее в непристойной форме. МИГЕЛЬ: Похоже, эти вещи действительно беспокоят тебя, и ты просто хочешь выставить их напоказ. Мне всегда нравилась одежда, и мне понравилась идея использовать ее, чтобы рассказать эту историю. Гленн: Во второй части шоу беженка отправляется в Чьяпас, Мексика, после того, как ее выгнали из Бразилии. И эта одежда была дополнена пистолетами и патронташами. МИГЕЛЬ: Это потому, что между жителями Чьяпаса и правительством идет истерическая борьба. И это продолжается уже давно. Когда я увидела по телевизору этих женщин с оружием, я почувствовала, что здесь на них никто не обращает внимания, поэтому я очень гордилась тем, что представляю их на моем подиуме. Я хотел внести в моду немного реальности, показав их борьбу.
ГЛЕНН: В конце концов, когда беженка оказывается на улицах Нью-Йорка, кажется, что она все еще борется за свою жизнь МИГЕЛЬ: Я думаю, что все три места Манаус, Чьяпас, Нью-Йорк каким-то образом связаны. Это все места, где люди за что-то борются. В Манаусе и Чьяпасе люди борются за окружающую среду, за свою землю. В Нью-Йорке люди борются за то, чтобы не оказаться на улицах. Идея также является развитием моей личной истории, как я приехал из этой крошечной деревни с двумястами жителями на Майорке, и я переехал в большой город в Испании, а после этого я переехал в Нью-Йорк. Гленн: Значит ли это, что вы связаны с амазонским беженцем? Ваш подиум также рассказывает вашу историю? МИГЕЛЬ: Нет, нет, нет. Ее борьба гораздо тяжелее моей, и я никогда не мог сравнить свою жизнь с ее жизнью. Я здесь тот, кем хочу быть. Я просто пытаюсь представлять эту женщину, а не быть той женщиной. Гленн: Мне показалось интересным, что когда беженка прибывает в Нью-Йорк, она носит одежду, сделанную из старого американского флага и ткани с трафаретной печатью из газет. MIGUEL: Газетная бумага предназначена для изображения улиц Нью-Йорка, как плакаты, которые люди наклеивают на здания. Их срывают и снова надевают, а потом срывают Я сшила платье, что-то вроде платья для выпускного, которое должно выглядеть как стены с плакатами. А флагу как будто сто лет. Мы сделали из него костюм на Четвертое июля. Я использовал его, чтобы покрыть свой диван, и я позвонил своему другу Мэй и сказал: «Ты должен прийти, потому что сегодня мы должны сделать этот костюм из американского флага». Поместить костюм в коллекцию было моей идеей представить Америку. Гленн: Вы мне интересны как дизайнер и как человек, потому что я думаю, что у нас схожее прошлое.
Никто из нас не учился в колледже… МИГЕЛЬ: Я не против школы, но если она тебе не нужна, она тебе не нужна. Конечно, в детстве я хотел быть многим, например, египтологом, но не было возможности этому научиться. Гленн: И мы оба выросли на фермах МИГЕЛЬ: Да, я вырос на миндальной ферме на Майорке. У нас также были коровы, куры, ягнята и фазаны. Я был там до семнадцати лет, а потом отслужил в армии. После этого у меня появилась возможность путешествовать, и я начал тусоваться в Лондоне, но на самом деле я не был большим клубным человеком. Гленн: Не так, как сообщил один журнал. МИГЕЛЬ: Нет, это бред. Но я действительно увлекался музыкой в Лондоне того времени, в 80-х. Гленн: Какие группы? MIGUEL: Bow Wow Wow, Virgin Prunes, The Cult, Bauhaus и всякие новые романтические штучки — Visage и тому подобное — и меня очень интересовала одежда. Гленн: Я вижу немного нового романтизма и панка в некоторых вещах, которые вы сделали, но вы не «делаете 80-е», как многие дизайнеры сейчас. MIGUEL: В моей жизни так много чувств, которые переходят в одежду, и я втягиваю разные вещи как история Чьяпаса. Гленн: Есть что-то органичное в том, как вы включили эту историю в эти части. Есть дизайнеры, которые сделают коллекцию, вдохновленную местом, просто потому, что они «побывали» там. Это как «Эта коллекция была основана на моем недавнем сафари в Африке», и вы знаете, что они остановились в роскошном отеле и все время ходили по магазинам мебели. МИГЕЛЬ: Или они были вдохновлены «цветом воды». ГЛЕНН: В вашей второй коллекции «Мидтаун» идея заключалась в том, чтобы соединить чувства девушки из пригорода и девушки из центра города. улицах Нью-Йорка, даме из пригорода и даме из центра. Ни в коем случае нельзя было их критиковать. Моя цель состояла в том, чтобы сделать вещь в верхней части города. Поэтому я использовал в одежде множество элементов модных лейблов, таких как Hermès, Louis Vuitton, Burberry. ГЛЕНН: Я иногда работаю и общаюсь с девушками с Парк-авеню, поэтому мне было трудно не заметить, что в этом шоу происходит небольшая подделка, какой бы тонкой она ни была. МИГЕЛЬ: Правда? Я не пытаюсь ни над кем смеяться, я просто хочу, чтобы все выглядели как можно лучше. Я хотел, чтобы это было очень серьезное шоу. Я имею в виду, я вырос на ферме, а эти дамы выросли на Парк-авеню, но никто не контролирует, где они выросли. Иногда общество ставит вас в положение, в котором вы не хотите находиться. Так что я никого за это не осуждаю. ГЛЕНН: Начало этого шоу стало неожиданностью для многих людей, потому что вы рассылали эти очень удобные образы и играли классическую музыку МИГЕЛЬ: Я люблю классическую музыку! Я подумал, что было забавно использовать это, потому что люди этого не ожидали. Были люди, которые слышали о первом показе и ожидали чего-то вроде «молодого дизайнера», но на самом деле это был показ растущего дизайнера. Гленн: Я знал, что по ходу шоу ты не сможешь править в своей причудливой стороне. Так появился печально известный плащ Burberry, вывернутый наизнанку задом наперед, и одеяло Burberry, которое было разрезано и переделано в том, что я люблю называть «в стиле Франкенштейна». Так что вы также прокрадываетесь в этот небольшой комментарий о моде. МИГЕЛЬ: Да, я тоже об этом. Я об обоих вещах. Одна из моих мечтаний — делать одежду для самых разных людей по разным ценам. Я хочу, чтобы дама из центра города тоже могла позволить себе одежду. Но я не хочу понижать класс своей коллекции до дешевой линии бриджей или линии джинсов. Гленн: Значит, в ближайшем будущем мы не увидим джинсы Miguel Adrover Couture? МИГЕЛЬ: Нет, нет, нет. Я хочу, чтобы все это было под одним лейблом. Я хочу быть новой современной классикой. Я не люблю выбрасывать одежду, как нельзя носить что-то «последнего сезона». ГЛЕНН: Есть классический момент, когда Эдина не хотела отдавать свою одежду Вивьен Вествуд бездомным. «У них и так достаточно дел, чтобы не нести унижение от того, что они должны носить прошлый сезон!» Но есть дизайнеры, которые создают одежду, которую можно носить почти вечно, как, например, моя любимая Джил Сандер, хотя мне приходится идти к ростовщику, чтобы позволить себе пару ее туфель МИГЕЛЬ: Я не люблю носить роскошные ткани, такие как кашемир. Я хочу, чтобы мои цены сильно отличались в зависимости от изделия. Гленн: Может быть, вы можете продавать вещи по скользящей шкале — например, услуги в поликлинике по месту жительства. Но вы упомянули ткани, и я думаю, важно отметить, что вы стали известны как дизайнер, который использует необычные материалы, такие как змеиная кожа, из которой вы сделали длинное пальто без подкладки. МИГЕЛЬ: Это была кожа сорокалетнего питона с пятнадцатифутовой змеи. Гленн: Который в конечном итоге был украден из кредитного шкафа в Vogue ! МИГЕЛЬ: Слава богу! Если бы не деньги, которые Vogue возместил мне, я бы не смог сделать вторую коллекцию. Я должен сказать «спасибо» Vogue . Гленн: Это звучало как хорошо организованная банда модных воров, которые твердо решили приобрести вашу первую коллекцию. MIGUEL: На самом деле я был польщен, узнав, что мои вещи забрали, потому что воры оставили очень дорогие вещи от Fendi и Gianfranco Ferre. Я был счастлив получить деньги, но мне также было грустно, потому что эту шкуру питона подарил мне друг. Гленн: И ты только что использовал всю гребаную змею, как будто твоя модель повалила зверя на землю, содрала с него кожу и проделала в нем несколько отверстий для рук. А потом, конечно же, весь ваш взгляд на повальное увлечение пледами Burberry. Вечером вашего шоу «Midtown» я впервые зашел посмотреть на Дайан фон Фюрстенберг и ее новую коллекцию MIGUEL: Кто она? Гленн: Ты не знаешь о ней? Она изобрела платье с запахом в 70-х! МИГЕЛЬ: Никогда о ней не слышал. Я не слежу за модой. Раньше меня бесило, что я ничего не знаю о моде, но теперь я не стесняюсь признаться в этом. Это как когда кто-то недавно упомянул Рей Кавакубо при мне Гленн: На самом деле люди сравнивали вас с ней после вашего последнего шоу. МИГЕЛЬ: Я знаю Comme des Garçons и знаю, что они делают, но я не слежу за чьей-либо работой. Гленн: Рей — самый известный малоизвестный дизайнер в мире. Многие циники говорили о вашей последней коллекции: «О, это прямо как Кавакубо», «Это снова просто деконструктивизм» или «Это похоже на Мартина Маржелу »9.0368 МИГЕЛЬ: На самом деле мне нравится то, что делает Маржела, но я не чувствую связи с ним. Когда людям не с чем сравнивать в моде, они не знают, что об этом сказать. Гленн: Это правда. МИГЕЛЬ: Так что ты говорил о дизайнере платьев с запахом? Гленн: О, да, так что на коктейльной вечеринке фон Фюрстенберга почти все гости в комнате, казалось, носили эти чертовы клетчатые шарфы Burberry. Это было так преувеличено! МИГЕЛЬ: У нее был коктейль? Люди занимались сексом? Гленн: Нет, я хочу. Но быть у Дианы — это всегда как быть в искривлении времени! За исключением тех шарфов и пальто Burberry, которые были чем-то вроде этой статусной вещи, которую редакторы носили на показах на той неделе. МИГЕЛЬ: Вы знаете, что вывернутое наизнанку пальто Burberry в моем шоу было старым пальто, которое я вытащил из собственного шкафа. Так что я имею право говорить так, как хочу. Гленн: Это то, что я сказал, когда я услышал о вашей путанице судебного иска Burberry! Подиум — это театр, и артист имеет право манипулировать вещами по своему усмотрению. МИГЕЛЬ: Вот что я думаю об этом пальто. Если я просто хочу показать его на подиуме и не собираюсь его продавать, почему это должно быть незаконным? Я думаю, это печально, что эти другие модные компании пытаются подавить творческий потенциал человека. Гленн: Ну, Burberry пытается быть модным, например, использует Кейт Мосс в своей рекламе, и я думаю, что они ухватились за то, что вы делаете, и попытались использовать это в своих интересах. И, к сожалению, за ваш счет, возбудив этот иск. MIGUEL: Я думаю, что это была нормальная реакция, на самом деле, от такой компании особенно после того, как увидела мой плед, похожий на их, на обложке Women’s Wear Daily . Они были напуганы, потому что думали, что я буду продавать вещи, сделанные из их пледа. Плед, который я использовал для вещей не от Burberry, брюк, пальто и так далее, был тканью, которую я нашел на блошином рынке. Я не думаю, что это тот же самый плед, который они используют. У их пледа три строчки, а у меня пять. ГЛЕНН: Похоже, все это можно решить за парой мартини из ростков пшеницы в соковыжималке Донны Каран. Я думаю, что это круто, как вы можете одновременно искажать и потенциально продавать последние тенденции, такие как весь этот логотип. Мне очень понравилась мини-юбка, которую ты сшила из винтажной сумки Louis Vuitton, которую, кстати, тоже украли. MIGUEL: Как будто женщина-амазонка нашла эту сумку в джунглях и, не зная, что это такое, просто решила разрезать ее и сделать юбку. Гленн: Мой другой любимый твой дизайн — пальто в викторианском стиле, сделанное из выброшенного матраца Квентина Криспа. МИГЕЛЬ: Это тоже было частью моей темы изображения улиц Нью-Йорка.