Синий ультрамарин цвет: Цвет дня: Ультрамарин

Ультрамарин — Ultramarine — qaz.wiki

Пигмент темно-синего фиолетового цвета, который изначально был изготовлен из молотого лазурита.

Синтетический ультрамариновый пигмент

Ультрамарин — это пигмент темно- синего цвета, который первоначально был получен путем измельчения лазурита в порошок . Название происходит от латинского ultramarinus , буквально «за море», потому что пигмент был завезен в Европу из шахт в Афганистане на итальянских торговец в течение 14 и 15 веков .

Ультрамарин был лучшим и самым дорогим синим цветом, который использовали художники эпохи Возрождения . Он часто использовался для одежды Девы Марии и символизировал святость и смирение. Он оставался чрезвычайно дорогим пигментом, пока в 1826 году не был изобретен синтетический ультрамарин.

Химия

Пигмент состоит в основном из минерала на основе цеолита, содержащего небольшое количество полисульфидов . Он встречается в природе как ближайший компонент лазурита, содержащий синий кубический минерал, называемый лазуритом . В Color Index International пигмент ультрамарина обозначен как P. Blue 29 77007. Основным компонентом лазурита является сложный серосодержащий силикат натрия (Na

8–10 Al ₆ Si ₆ O ₂₄ S _2–4 ), что делает ультрамарин самым сложным из всех минеральных пигментов . Некоторое количество хлоридов также часто присутствует в кристаллической решетке. Синий цвет пигмента обусловлен буквой S ^—
₃ анион- радикал , содержащий неспаренный электрон .

Производство

Сырье, используемое при производстве синтетического ультрамарина:

Подготовка обычно осуществляется поэтапно:

• Первая часть процесса происходит при температуре от 700 до 750 ° C в закрытой печи, так что сера, углерод и органические вещества создают восстановительные условия.
  Это дает желто-зеленый продукт, который иногда используют в качестве пигмента.
• На втором этапе воздух или диоксид серы при температуре от 350 до 450 ° C используется для окисления сульфида в промежуточном продукте до молекул хромофора S ₂ и S _n , в результате чего получается синий (или фиолетовый, розовый или красный) пигмент.
• Смесь нагревают в печи, иногда в количествах размером с кирпич.
• Полученные твердые частицы затем измельчают и промывают, как и в случае любого другого процесса производства нерастворимого пигмента; химическая реакция производит большое количество диоксида серы . ( Таким образом, десульфуризация дымовых газов имеет важное значение для их производства, где загрязнение SO ₂ регулируется.)

«Ультрамарин с низким содержанием кремнезема» получают путем сплавления смеси мягкой глины, сульфата натрия, древесного угля, карбоната натрия и серы. Продукт сначала белый, но вскоре становится зеленым «зеленым ультрамарином», когда его смешивают с серой и нагревают. Сера горит, и получается прекрасный синий пигмент. «Ультрамарин, богатый кремнеземом», обычно получают путем нагревания смеси чистой глины, очень мелкого белого песка , серы и древесного угля в муфельной печи . Сразу получается синий продукт, но часто получается красный оттенок. Различные ультрамарины — зеленый, синий, красный и фиолетовый — тонко измельчаются и промываются водой.

Синтетический ультрамарин имеет более яркий синий цвет, чем природный ультрамарин, поскольку частицы синтетического ультрамарина меньше и более однородны, чем частицы природного ультрамарина, и поэтому рассеивают свет более равномерно. На его цвет не влияет ни свет, ни контакт с маслом или известью, которые используются в живописи. Соляная кислота сразу же обесцвечивает с выделением сероводорода. Даже небольшая добавка оксида цинка к красноватым сортам особенно сильно снижает интенсивность окраски.

• Натуральный ультрамарин

• Синтетический ультрамарин синий

• Синтетический ультрамарин фиолетовый

Строение и классификация ультрамаринов

Ультрамарин — это алюмосиликатный цеолит со структурой содалита . Содалит состоит из связанных между собой алюмосиликатных клеток. Некоторые из этих клеток содержат полисульфид ( S ^{п —}
_х ) группы, являющиеся хромофором (центром окраски). Отрицательный заряд этих ионов уравновешивается Na ⁺
_{ионы, которые также занимают эти клетки.}

Предполагается, что хромофор S ^—
₄ или S ₄ .

Приложения

Синтетический ультрамарин, будучи очень дешевым, в основном используется для росписи стен, печати бумажных драпировок и ситца и т. Д., А также в качестве коррекции желтоватого оттенка, который часто присутствует в вещах, которые должны быть белыми, таких как лен , бумага и т. Д. • Воронение, или «голубой для стирки », представляет собой суспензию синтетического ультрамарина (или химически другого берлинского сини ), который используется для этой цели при стирке белой одежды. Его также часто можно найти в макияже, например, в туши для ресниц или тенях для век. В больших количествах используется бумага, особенно бледно-голубая писчая бумага, которая была популярна в Британии . Во время Первой мировой войны Королевские ВВС выкрасили наружные медали в цвет, сделанный из ультрамаринового синего. Это стало BS 108 (381C) Aircraft Blue. В 1960-х годах он был заменен новым цветом, изготовленным на основе фталоцианинового синего , BS110 (381C) Roundel Blue.

История

Название происходит от Средней Латинской ultramarinus , буквально «за море» , потому что он был импортирован из Азии моря. В прошлом он также был известен как azzurrum ultramarine, azzurrum transmarinum, azzuro oltramarino, azur d’Acre, pierre d’azur, Lazurstein. Текущая терминология ультрамарина включает натуральный ультрамарин (английский), outremer lapis (французский), Ultramarin echt (немецкий), oltremare genuino (итальянский) и ultramarino verdadero (испанский). Первое зарегистрированное использование ультрамарина в качестве названия цвета на английском языке было в 1598 году.

Первое упоминание об использовании лазурита в качестве пигмента можно увидеть в наскальных рисунках VI и VII веков нашей эры в афганских зороастрийских и буддийских храмах, недалеко от самого известного источника минерала.

Лазурит также был обнаружен в китайской живописи X и XI веков, в индийских фресках XI, XII и XVII веков, а также в англосаксонских и норманнских иллюминированных манускриптах примерно с 1100 года.

В средние века и в эпоху Возрождения

• Уилтон диптих (1395-1399) является примером использования ультрамарина в четырнадцатом веке в Англии

• Пьетро Перуджино сэкономил на этой картине Девы Марии (около 1500 г.), использовав азурит для подкраски мантии, а затем добавив сверху слой ультрамарина.

• Тициан драматично использовал ультрамарин в небе и драпировки Вакха и Ариадны (1520–1523 гг.).

В эпоху Возрождения ультрамарин был лучшим и самым дорогим синим цветом, который могли использовать художники. Художник 15 века Ченнино Ченнини написал в своем справочнике для художников: «Ультрамарин синий — великолепный, прекрасный и абсолютно совершенный пигмент, превосходящий все пигменты. Было бы невозможно сказать что-либо или сделать с ним что-либо, что не сделало бы его более значительным. так.» Натуральный ультрамарин — самый сложный пигмент для ручного измельчения, и для всех, кроме минералов высочайшего качества, чистое измельчение и промывка дает только бледно-серовато-голубой порошок.

В начале 13 века вошел в употребление усовершенствованный метод, описанный Ченнино Ченнини в 15 веке. Этот процесс заключался в смешивании измельченного материала с расплавленным воском , смолами и маслами , обертывании полученной массы тканью и затем замешивании ее в разбавленном растворе щелочи . Синие частицы собираются на дне кастрюли, а примеси и бесцветные кристаллы остаются. Этот процесс выполняли не менее трех раз, при каждой последующей экстракции получался материал более низкого качества. Окончательная экстракция, состоящая в основном из бесцветного материала, а также нескольких синих частиц, дает ультрамариновый пепел, который ценится как глазурь за его бледно-голубую прозрачность.

Пигмент наиболее широко использовался в 14-15 веках, так как его блеск дополнял киноварь и золото освещенных рукописей и итальянских панно. Его ценили в основном за блестящий тон и инертность по отношению к солнечному свету, маслу и гашеной извести . Однако он чрезвычайно чувствителен к действию даже мельчайших и разбавленных минеральных кислот и кислотных паров. Разбавленные HCl, HNO ₃ и H ₂ SO ₄ быстро разрушают синий цвет, образуя при этом сероводород (H ₂ S). Уксусная кислота атакует пигмент гораздо медленнее, чем минеральные кислоты. Ультрамарин использовался только для фресок, когда он был нанесен » secco «, потому что скорость поглощения фрески делала его использование непомерно дорогостоящим. Пигмент был смешан со связующей средой, такой как яйцо, для образования темперы и нанесен на сухую штукатурку (например, фрески Джотто ди Бондоне в Cappella degli Scrovegni или Arena Chapel в Падуе ).

Европейские художники экономно использовали пигмент, прибегая к синему цвету высочайшего качества для одежд Марии и младенца Христа . Из-за высокой цены художники иногда экономили, используя более дешевый синий азурит для подкраски. Скорее всего, импортированный в Европу через Венецию пигмент редко встречался в немецком искусстве или искусстве из стран к северу от Италии. Из-за нехватки азурита в конце 16-17 веков цена на и без того дорогой ультрамарин резко возросла.

В 17-18 веках

Тюрбан « Девушка с жемчужной сережкой» от Vermeer расписан смесью ультрамарина и свинцово-белила с тонкой глазурью из чистого ультрамарина.

Иоганнес Вермеер широко использовал ультрамарин в своих картинах. В картине «Дама, стоящая перед девственницей » платье молодой женщины раскрашено смесью ультрамарина и зеленой земли, и ультрамарин также использовался для добавления теней в телесных тонах. Научный анализ, проведенный Национальной галереей в Лондоне, когда леди стоит перед девственником, показал, что ультрамарин в синей подушке сиденья на переднем плане со временем деградировал и стал бледнее; при первоначальной окраске он был бы более глубокого синего цвета.

19 век — изобретение синтетического ультрамарина

О начале разработки искусственного синего ультрамарина было известно еще от Гете . Примерно в 1787 году он наблюдал голубые отложения на стенах печей для обжига извести недалеко от Палермо в Италии. Он знал об использовании этих стекловидных отложений в качестве заменителя лазурита в декоративных целях. Однако он не упомянул, подходит ли измельчение для пигмента.

В 1814 году Тассарт наблюдал спонтанное образование синего соединения, очень похожего на ультрамарин, если не идентичного ему, в печи для обжига извести в Сен-Гобене, что побудило Societé pour l’Encouragement d’Industrie в 1824 году предложить: приз за искусственное изготовление драгоценного цвета. Процессы были изобретены Жаном Батистом Гиме (1826 г.) и Кристианом Гмелином (1828 г.), тогдашним профессором химии в Тюбингене; в то время как Гиме держал свой процесс в секрете, Гмелин опубликовал свой и таким образом стал основоположником индустрии «искусственного ультрамарина».

Общая терминология

Ультрамарин — это синий цвет, сделанный из натурального лазурита или его синтетического эквивалента, который иногда называют «французским ультрамарином». Варианты пигмента «ультрамариновый красный», «ультрамариновый зеленый», «ультрамариновый фиолетовый» известны и основаны на схожем химическом составе и кристаллической структуре.

В более общем смысле «ультрамариновый синий» может относиться к яркому синему цвету. Термин «ультрамариновый зеленый» обозначает темно-зеленый цвет, хромат бария иногда называют «ультрамариновый желтый». Ультрамариновый пигмент также называют «синим Гмелина», «синим Гиме», «новым синим», «восточным синим» и «перманентным синим».

Смотрите также

Заметки

дальнейшее чтение

• Бомфорд, Дэвид (2000). Присмотритесь — Цвет . Компания «Национальная галерея». ISBN   978-1-85709-442-8 .
• Броке, Лара (2015). Il Libro dell’Arte Ченнино Ченнини : новый английский перевод и комментарий с итальянской транскрипцией . Архетип. ISBN   978-1-909492-28-8 .
• Мангла, Рави (8 июня 2015 г.), « True blue: краткая история ультрамарина », Paris Review — Daily .
• Плестерс, Дж. (1993), «Ультрамарин синий, натуральный и искусственный», в Художественные пигменты. Справочник по их истории и характеристикам, Vol. 2 : А. Рой (ред.) Oxford University Press , стр. 37-66

Внешние ссылки

Сочетания цветов в интерьере. Синий

Синий цвет в интерьере — мистический, вдохновляющий и вместе с тем успокаивающий. Светлый, как весеннее небо, или же темный, как мантия волшебника из сказки, этот оттенок всегда выглядит благородно и привлекательно. Обычно синий предпочитают мужчины, считая его сдержанным и «серьезным». Однако это не более чем предрассудок: синий весьма богат на тона и полутона, нужно лишь найти тот, что придется по вкусу именно вам. Есть лишь одно условное правило: синего цвета в интерьере, как и красного, не должно быть слишком много.

Синий в прихожей

Для просторной и хорошо освещенной прихожий темный оттенок синего — оригинальное и разумное решение. Светлые тона рискуют оказаться чересчур маркими. Сапфировый и ультрамарин будут отлично комбинироваться с бежевым полом и светлой мебелью. Следует избегать сочетания с черным, так как это будет выглядеть слишком тяжеловесно.

Синий в гостиной

Если окна вашей гостиной выходят на солнечную сторону, можете смело экспериментировать с синим! Поскольку этот цвет является холодным, в плохо освещенной комнате он будет выглядеть излишне мрачно и подавляюще.

В классических интерьерах обычно используются темные оттенки синего, или же серо-синие и кобальтовые, в сочетании с белым или бежевым. Для ретро-интерьеров следует выбрать теплые оттенки вроде берлинской лазури, и комбинировать их с нежным-желтым, фисташковым или персиковым. В стиле хай-тек можно позволить себе яркие, даже кислотные тона: ультрамариновый, васильковый, бирюзовый в сочетании с черным. Однако не забывайте уравновешивать эти броские оттенки серым, серебряным или белым. В обратном случае такой интерьер довольно быстро начнет утомлять и раздражать глаза.

Синий в кухне

Кухня в синих тонах идеально подойдет для соблюдающих диету. Этот цвет известен тем, что снижает аппетит. Однако полностью оформлять кухню в синей гамме не рекомендуется — это может сделать ее холодной и неуютной. Достаточно одной стены цвета индиго, мебели оттенка ночного неба или же ярко-синей встроенной бытовой техники.

Для классического дизайна кухни характерно сочетание белого, бежевого и синего. Оно приятно освежает даже в самый жаркий день, что в случае кухни, немаловажно. Для жизнерадостного и домашнего стиля кантри традиционным считается сочетание соломенно-желтого и василькового. Кухню в стиле футуризм украсят яркие и смелые оттенки — такие, как бирюзовый и лазурный. Как и в гостиной, их можно сочетать со светло-серым или белым, однако на яркой кухне уместны и «радужные» сочетания или же насыщенно-синий рядом с кислотно-розовым или салатовым на общем белом фоне. На минималистической кухне синий обычно уравновешен светло-серым. Васильковый и светлые оттенки синего — частые гости на кухе в стиле прованс, их сочетают с белым и терракотовым.

Синий в ванной

Синий кафель для ванной — традиционное решение, особенно в сочетании с белым. Чтобы внести разнообразие, можно комбинировать между собой разные оттенки синего, например, голубой и сапфировый, или же сочетать с ультрамарином светло-песочный или золотой. В ванной восточного стиля, с мозаичной отделкой, нередко встречаются комбинации из различных оттенков синего, выглядящие очень аутентично.

Также нужно учитывать, что ванная в синем цвете выглядят достаточно прохладно, поэтому в холодное время года в ней может быть не слишком уютно.

Синий в кабинете

Синий цвет способствует работе мысли и помогает сосредоточиться, поэтому для кабинета это разумное решение. Стоит подобрать спокойные глубокие тона, такие, как темно-синий, серо-синий, кобальтовый, и сочетать их с такими же умеренными оттенками бежевого или серого. Также допустимо разбавить эту комбинацию черным или изумрудным. Следует отметить, что синий неоправдано редко используется в дизайне кабинетов.

Синий в спальне

В спальне синий будет смотреться гармонично, ведь это цвет мечтателей. Васильковый и ультрамарин в сочетании с бежевым полом и белой или светло-желтой мебелью придадут ощущение свежести и добавят весеннего настроения. Также возможен вариант декора с одной насыщенной ярко-синей стеной и контрастными белыми. В ретро-стилистике можно поэкспериментировать: комбинировать теплый синий с более яркими оттенками желтого или даже фисташковым. Ярко-синий уместен в виде деталей: постельного белья, покрывала или пары подушек. Однако если окна вашей спальни выходят на северную сторону, лучше остановиться на другом цвете или же выбрать оттенок ближе к голубому.

Синий в детской

На нервных и капризных детей синяя комната окажет успокаивающий эффект. Следует, тем ни менее, избегать кислотных и чересчур светлых марких тонов. Свой выбор лучше остановить на темно-синем, васильковом или ультрамарине. В комбинации с белым или желтым комната будет выглядеть ярко и привлекательно.

Сочетания синего

Синий — не самый простой цвет для комбинирования. Оттенки следует подбирать с осторожностью, за исключением, пожалуй, классического белого или бежевого.

Синий и белый

Традиционное сочетание, свежее и нежное. Однако следует учитывать, что ничем не разбавленное сочетание голубого и белого рискует выглядеть слишком официально и «по-больничному».

Синий и черный

Очень насыщенное и контрастное сочетание. В чистом виде использовать его не рекомендуется, но в комбинации с белым, серым и бежевым оно будет уместно в кабинете или в классической гостиной.

Синий и серый

Классическое сочетание для стилей хай-тек и минимализм. Выглядит современно и свежо, рекомендуется для кухонь и гостиных. Также разумно разбавить эту комбинацию яркими желтыми, красными или черными деталями.

Синий и бежевый

Также же традиционное сочетание цветов, как и синий с белыми. Универсально, подходит для любых помещений и удачно комбинируется с более броскими тонами.

Синий и желтый

Сочетание, типичное для кантри-стиля и для ретро-дизайна. Оттенки могут варьироваться от насыщенных до совсем бледных. Для кухонь особо рекомендуется комбинация василькового и соломенно-желтого.

Синий и зеленый

Не самая удачная комбинация цветов, однако при умело подобранных оттенках может «заиграть». Удачной считается комбинация ультрамаринового и фисташкового и темно-синего с изумрудно-зеленым. Первое сочетание — легкое и прохладное, хорошо подходящее как для спальни, так и для кухни. Второе — более тяжелое и уместное в пафосной гостиной или в кабинете.

Синий и оранжевый

Это два противоположных друг другу цвета. Сочетать их между собой можно, но лишь в очень небольшой пропорции и обязательно разбавляя нейтральными оттенками, белым и серым. Эта комбинация подходит к интерьеру в морской тематике, а также к стилю contemporary.

Синий и красный

Самое контрастное сочетание, потому как эти цвета противоположны по своему воздействию. Красный согревает, а синий, напротив, охлаждает. Соответственно, интерьер в таких донах рискует выглядеть аляповато и безвкусно. Этого эффекта можно избежать, если сочетать сапфирово-синий с кораловым, или же светло-голубой с розовым.

Синий и фиолетовый

Совершенно неудачное сочетание цветов. Как известно, фиолетовый образуется с помощью объединения красного и синего, поэтому в сочетании эти цвета рискуют слиться. Их комбинация успешна только при условии нейтрального фонового цвета.

Синий и его оттенки

Прохладное сочетание, чаще всего использующееся в ванной. Комбинация синего и голубого кафеля выглядит свежо, однако в прочих помещениях это сочетание смотрятся слишком неуютно. Поэтому в гостиной или в спальне рекомендуется разбавлять эти цвета белым или серым.

Как видно, синий — цвет довольно непростой и требует вдумчивого подхода. Однако при умелом обращении он может стать настоящим украшением вашей комнаты!

Ультрамарин в психологии

Особенности восприятия человеком разных цветов начали активно исследовать еще в первой четверти XX века. Разбираемся, могут ли цветовые стимулы влиять на принятие решений, как похудеть с помощью синих тарелок и почему ультрамарин настраивает на творческий лад.

Несмотря на то что с помощью зрения мы получаем от 80 до 90 процентов информации о мире, четко видеть окружающие предметы и других людей человек начинает далеко не с первых минут жизни. Поначалу у младенца перед глазами все расплывается и реагирует он главным образом на яркий свет или его отсутствие. Примерно в возрасте одного месяца он уже относительно умело узнает силуэт матери. Чуть позже формируется представление о том, что такое плоское и объемное, выпуклое и вогнутое. И только к четырем-пяти месяцам ребенок учится различать базовые цвета. После этого он еще в течение полугода постепенно осваивает навык распознавания более сложных оттенков.

Американский психофизиолог Э. Брюс Голдстейн в книге «Ощущение и восприятие» писал, что существуют четыре основных цвета: красный, желтый, зеленый и, конечно, синий. Именно они в первую очередь попадают на нашу внутреннюю «палитру» — в том числе потому, что ассоциируются с природными явлениями, без которых немыслима привычная для человека реальность. Желтый — с солнцем, зеленый — с травой и деревьями, синий — с небом.

Несколько лет назад было проведено исследование, в ходе которого жителям разных стран предложили выбрать, какой цвет им нравится больше других. В голосовании принимали участие представители многих культур и народов: выходцы из Великобритании, Германии, Австралии, Индонезии, Сингапура. И в каждом из государств с большим отрывом победил синий цвет. Даже в Китае, облик традиционной архитектуры которого построен на сочетании в первую очередь красного, желтого и черного, любимым цветом все равно называли в основном синий.

По всей видимости, это объясняется тем, что синий цвет воспринимается нами как достаточно спокойный, неугрожающий: он напоминает о воде, а созерцание водной глади многим помогает хотя бы на время снизить уровень тревожности. Синий связывают с ощущением стабильности: неслучайно его так часто используют для создания, например, школьной формы или при разработке логотипов компаний, первостепенная цель которых — сформировать у клиента устойчивое ощущение доверия.

Но значит ли все это, что наша психика от природы настроена на то, чтобы воспринимать синий так, а не иначе? Не совсем. Французский историк-медиевист Мишель Пастуро, выпустивший серию книг о том, как менялось на протяжении столетий отношение к разным цветам, пишет, что вплоть до XII века синий отнюдь не был востребованным. И только в годы классического, или Высокого, Средневековья он стал считаться «престижным» и полюбился в том числе витражистам.

Если присмотреться, оказывается, что в трех монументальных витражных «розах» собора Парижской Богоматери много деталей ультрамаринового оттенка. Но странно предполагать, будто в головах мастеров внезапно заработали мозговые структуры, отвечавшие за положительную оценку синего, которые раньше почему-то дремали. Популярность того или иного цвета — явление в первую очередь социального и культурного толка. Если в книгах положительные герои благородного происхождения сплошь голубоглазые, неудивительно, что этот цвет начинает вызывать у читателей симпатию и даже восхищение. Если импрессионисты и кубисты вдохновенно поэтизировали ультрамарин, вполне логично, что он проникал и в моду тех лет.

О пигментах: ‘Синее золото’ — Ультрамарин

Пигмент ультрамарин в Европе был известен уже в раннем Средневековье. В наше время невозмодно представить палитру художника без этого интенсивного цвета с его превосходной светостойкостью, но до 1828 года был доступен только натуральный вариант этого пигмента.

Изначально ультрамарин получали из полудрагоценного камня лазурита. Это трудоёмкий и дорогостоящий процесс: камни шлифовали вручную, после чего удаляли все примеси. Лазурит лучшего качества добывали в Афганистане, где ультрамарин использовался на фресках 6-7 веках.

‘Синее золото’

В начале 13 века разработан метод, позволяющий получить чистейший пигмент из камня. Это привело к беспрецедентному росту цен на лазурит, стоимость которого зачастую превышала стоимость золота. Тем не менее художники того временим были сильно впечатлены интенсивностью и светостойкостью пигмента, из-за чего спрос на лазурит рос, несмотря на высокие цены.

В 14 веке в Европу было завезено большое количество лазурита из-за рубежа, именно в то время пигмент получил привычное нам название ‘ультрамарин’ — ‘ultra marum’ что в переводе с латыни означает ‘привезенный через море’.

Создание синтетического варианта пигмента ультрамарин

В 1824 году во времена промышленной революции во Франции был проведен конкурс на создание более доступного синтетического варианта ультрамарина, который при этом сохранил бы качества, так ценимые художниками: насыщенность и интенсивность цвета плюс высокий уровень светостойкости. Приз составлял 6000 франков, целое состояние по тем временам. Три химика: Ж.Гиме, И.Гмелин и Геттинг в 1828 году предоставили идентичные методы изготовления синтетического варианта пигмента, но Ж.Гиме победил в конкурсе, так как разработал данный способ несколько лет назад, но держал в секрете.

Синтетический ультрамарин Гиме по своим качествам почти полностью идентичен натуральному. Например, и натуральный и синтетический ультрамарин подвержены так называемой ‘ультрамариновой болезни’, суть которой в том, что ультрамариновые краски постепенно поглощают влагу и конденсируют в себе, что приводит к помутнению и обесцвечиванию. Кстати восстановить прежний вид красок можно с помощью копайского бальзама и паров спирта.

Со времен Гиме многое изменилось, качество пигмента ультрамарин значительно улучшилось и внешние факторы почти не влияют на свойства пигмента.

Современный ультрамарин

Пигмент имеет максимальный уровень светостойкости ‘+++’ — минимум 100 лет хранения в музейных условиях.

Royal Talens при производстве красок в состав добавляет ингридиент, полностью исключающий возможность ‘ультрамариновой болезни’.

Ультрамарин — синий пигмент со ‘следами красного’. Смешивая с красными цветами, можно получить многочисленные оттенки фиолетового. 

Ультрамарин часто применяют при лессировке. 

При нанесении тонким слоем или смешивании с незначительным количеством белой краски, создается характерный интенсивный синий цвет.

Пигмент Ультрамарин применяется в следующих сериях и цветах материалов Royal Talens:

Масляные краски Royal Talens Rembrandt, цвета 683, 505, 506, 507 (ссылка на каталог MPMART.ru)

Акварельные краски Royal Talens Rembrandt, цвета 503, 506, 512, 507 (ссылка на каталог MPMART.ru)

Сухая мягкая пастель Royal Talens Rembrandt, цвета: 505, 506 (ссылка на каталог MPMART.ru)

Масляные краски Royal Talens Van Gogh, цвета: 504 и 512 (ссылка на каталог MPMART.ru)

Акварельные краски Royal Talens Van Gogh, цвета: 506 и 512 (ссылка на каталог MPMART.ru)

Масляная пастель Royal Talens Van Gogh, цвета: 504 и 507 (ссылка на каталог MPMART.ru)

Водорастворимые масляные краски Royal Talens Cobra, цвета: 504 и 512 (ссылка на каталог MPMART.ru)

Акриловые краски Royal Talens Amsterdam Standard, цвета: 507, 519, 504, 512 (ссылка на каталог MPMART.ru)

Акриловые краски Royal Talens Amsterdam Expert, цвета: 504, 516, 518 (ссылка на каталог MPMART.ru)

Гуашевые краски Royal Talens Extra Fine Quality, цвета: 504, 506, 512 (ссылка на каталог MPMART.ru)

Статья подготовлена на основе материалов сайта www.royaltalens.com

Ультрамарин синий — Энциклопедия по машиностроению XXL

Непрозрачные краски приготовляют из разведенных на бесцветном нитролаке сухих минеральных пигментов. Двуокись титана, окись цинка и литопон применяются для получения белого цвета, ультрамарин — синего, крон желтый и кадмиевый желтый — желтого, кадмиевый красный и лак рубиновый — красного цвета, крон зеленый—зеленого и др. Пигменты в отличие от красителей не растворяются в пленкообразующих лаках и образуют при тщательном растирании с ними суспензии.  [c.252]
Ультрамарин синий сухой. ……….  [c.385]

Цветных пигментов существует очень много. К ним относят оя, например, dS (желтый), киноварь HgS (красный), сажа, получаемая при сжигании нефти, ацетилена или природных газов, ультрамарин (синий) и т. п.  [c.373]

Ультрамарин — синий неорганический пигмент. Кислоты разрушают ультрамарин с выделением h3S, к слабым щелочам устойчив. Светостойкость ультрамарина хорошая, а атмосферостойкость удовлетворительная. Вследствие разрушения под воздействием сернистого газа ультрамарин не применяют для окрасок в условиях воздействия атмосферы. Основное его применение — для подцветки белых красок.  [c.118]

Ультрамарин Синий Алюмосиликат, содержащий в своем составе серу и натрий ГОСТ 13483-68  [c.233]

Ультрамарин синий сухой УХК или УС, разведенный в масле, или ультрамарин УМ1 и УМ2 по тому же стандарту.  [c.51]

Простым и надежным способом контроля правильности геометрической формы, соосности клапана и его седла, а также качества притирки деталей является проверка на карандашные риски и краску. На притирочный след клапана наносят равномерно 8—10 поперечных рисок мягким карандашом или тонкую сплошную пленку краски — ультрамарин синий сухой, смешанную с маслом. Клапан вставляют в гнездо и один раз поворачивают с некоторым нажи-  [c.102]

Простым и надежным способом предварительного контроля правильности геометрической формы, соосности клапана и его седла, а также качества притирки деталей является проверка на карандашные риски и краску. На притирочный след клапана наносят равномерно 8—10 поперечных рисок мягким карандашом или тонкую сплошную пленку краски — ультрамарин синий сухой, смешанный с маслом. Клапан вставляют в гнездо и один раз поворачивают с некоторым нажимом на четверть оборота. Вынув клапан, проверяют, насколько стерты карандашные риски или каков характер отпечатка краски на седле. Притирочный след должен быть непрерывным по окружности и шириной не менее 1 мм.  [c.118]

Ультрамарин синий представляет собой серосодержащий алюмосиликат синего цвета с различными оттенками. Его применяют только в смеси с другими пигментами, например с белыми для изготовления эмульсионных, клеевых и других красок. Свето- и атмосферостойкость ультрамарина синего удовлетворительные.  [c.17]

Ультрамарин синий сухой Фанера клееная березовая Фибролит магнезиальный Фибролит цементный Фольга алюминиевая пищевая Фольга алюминиевая рулонная для технических целей  [c.450]

Ультрамарин — синий пигмент, получивший широкое применение в различных отраслях промышленности. По химическому составу ультрамарин представляет собой алюмосиликат натрия, содержащий полисульфид натрия его формула в общем виде  [c.80]

Ультрамарин (ГОСТ 13483—68) — искусственная минеральная краска синего цвета по химическому составу — алюмосиликат натрия, содержащего серу. Вырабатывают пяти марок УХК-А и УХК — для художественных красок УС — для сахарного производства УМ-1, УМ-2 — для изготовления красок, в частности, для подцветки цинковых белил.  [c.203]

Что касается пункта б , то мы считаем, что воду, если она связана с материалом химически в форме гидрата, не так легко удалить из материала как в том случае, если она просто смешана физически с инертным и нерастворимым порошком. Кроме того, в такой смеси сушка будет происходить быстрее в том случае, если порошок является сильно поглощающим (пример графит), нежели в том случае, если порошок хорошо отражает излучения (пример порошок бронзы). Даже при одинаковом цвете разница в коэффициентах поглощения будет играть значительную роль. Так, легче высушить влажную массу прусской лазури, хорошо поглощающей инфракрасные лучи, чем массу с тем же содержанием воды и того же цвета, но состоящую из синего ультрамарина, обладающего меньшим поглощением. Величина частиц также играет значительную роль тонкие и аморфные порошки удерживают воду лучше крупнозернистых кристаллических порошков.  [c.232]

Структура имеет большее значение. Так, опыты, проведенные на синем ультрамарине в кусках 1 X 1 см, в зернах и в более или менее тонком порошке, показали, что структура в кусках или крупнозернистая оказывается предпочтительнее по сравнению с тонкой структурой.  [c.262]

Синие пигменты ультрамарин, лазурь.  [c.65]

Для приготовления синей краски применяют ультрамарин и малярную глазурь, зеленой — хромовую зелень, черной — сажу или графит.  [c.36]

Синие — ультрамарин, лазурь и органические пигменты.  [c.43]

Ультрамарин. Пигмент синего цвета, по химическому составу — сложный алюминат, содержащий серу. Пигмент обладает хорошей свето- и атмосферостойкостью, устойчив к щелочам, однако легко разрушается кислотами.  [c.76]

Как наиболее устойчивые пигменты рекомендуются главным образом земляные охра, умбра, мумия, сурик, а также некоторые искусственные минеральные пигменты окись хрома, искусственные окиси и гидраты окисей железа, двуокись титана, литопоны и специальные сорта ультрамаринов (кроме светлых сортов синего сульфатного ультрамарина, который не годится для покрасок по свежей штукатурке).  [c.436]

Оксид хрома Синие ультрамарины  [c.19]

Свинцовый сурик и хромовокислый свинец являются наиболее сильными пассиваторами железа. Кроме этих соединений, главнейшими пигментами при покрытии железа являются свинцовые белила 2РЬСОз РЬ(0Н)2, цинковые белила ZnO, литопон (смесь солей ZnS и BaS04), ряд других минеральных веществ, например железный сурик РезОз и цветные пигменты — dS (желтый), киноварь HgS (красный), сажа, получаемая при сжигании нефти, ацетилена или природных газов, ультрамарин (синий) и т. п.  [c.296]

УКВ (ультракороткие волны) 624… Уксусная кислота ледяная 502. Уксуснокислые соли 506. Ультра.мариц зеленый 534. Упьтрамарип красный 534. Ультрамарин синий 534. Ультрамарин фиолетовый 534. Ультрафиолетовая прозрачност.  [c.465]

Укрывистость окрашен-ного полимерного матери-ала — свойство, зависящее в значительной степени от пигмента, но интересующее нас лишь в окрашенном материале. Укрывистость белых пигментов связана с разностью показателей преломления пигмента и полимера, а также со способностью пигмента рассеивать свет и с размером частиц (рис. 68). Иначе обстоит дело с цветными пигментами. На укрывистость цветных пигментов влияет не столько рассеивающая способность и показатели преломления пигмента и полимера, сколько отражение и поглощение самого пигмента. В связи с этим сравнение укрывистости белых и цветных пигментов бывает затруднительным. Так, известно, что слаборассеиваю-щие (прозрачные и полупрозрачные) цветные пигменты могут по укрывистости превосходить рассеивающие белые пигменты. Например, укрывистость ультрамарина синего 15 г/м , а укрывистость диоксида титана 40 г/м . Этот парадокс объясняется тем, что укрывистость характеризует лишь то, насколько окрашенная пленка делает подложку невидимой. В данном случае высокая укрывистость объясняется сильным поглощением самого пигмента.  [c.106]

В настоящее время применяют следующие пигменты белые (белила 2п и РЬ), желтые (охра, крон РЬ и 2п), синие (лазурь, ультрамарин), зеленые (окиеь Сг), коричневые (мумия, сурик Ре), черные (сажа). Наибольшее применение из порошкообразных металлических пигментов имеет алюминиевая и бронзовая пудра.  [c.398]

В группу пигментов с большим пропусканием можно включить, например, ультрамарины, независимо от их оттенка и цвета. Лаки (мареновый лак, фиолетовые Сольферино, фиолетовый Магента, черный лак и т. д.) также достаточно прозрачны. Прусские синие и охры имеют среднюю прозрачность.  [c.111]

Заменителями ультрамарина служат органические красители, применяемые для окраски хлопчатобумажных и шерстяных тканей. Но их нельзя употреблять в виде растворов, так как они закрашивают белую ткань и с трудом отстирываются. Предварительно их осаждают на минеральных, тонко измельченных порошкообразных веществах (каолин, мел, шпат и Др.). Чаще всего для этой цели применяют так называемые основные красители, например метиленовый голубой и небольшое количество метилфиолета, основной синий, а также кислотные красители употребляемые для окраски шерсти.  [c.119]

Размер частиц порошков должен быть равен 0,15—0,25 мм. После расплавления полимер должен хорошо растекаться по поверхности. Для получения окрашенных покрытий порошок смолы смешивают с пигментами, сохраняющими цвет в процессе напыления, — монастраль синий, сажа, кадмий желтый и красный, хромовая зелень, ультрамарин. Для улучшения адгезии покрытия поверхность металла рекомендуется предварительно подвергать песко- или дробеструйной обработке и нагревать пламенем пистолета.  [c.633]

В соответствии с ОСТ НКТП 3160 синий сухой ультрамарин представляет собой минеральную краску синего цвета, состоящую из алюмосиликата натрия и серы.  [c.168]

Для поливинилхлорида рекомендуются следующие красители двуокись титана, цинковые белила (белый цвет) сажа (черный цвет) окись хрома пигмент фталоцианиновый зеленый, пигмент зеленый Б (зеленый цвет) ультрамарин, пигмент фталоцианиновый синий (синий цвет) ализарин красный, кадмий красный, толуидин красный (красный цвет) кадмий каштановый (каштановый цвет) кадмий оранжевый (оранжевый цвет) пигмент фталоцианиновый фиолетовый (фиолетовый цвет) умбра (коричневый цвет).  [c.204]

В авиационных лакокрасочных материалах применяют следующие пигменты белые—белила цинковые и титановые желтые — охра, крон свинцовый, цинковый, стронциевый, калиево-бариевый оранжевые — крон свинцовый оранжевый синие—лазурь, ультрамарин, монастраль зеленые — окись хрома коричневые — мумия, сурик железный черные — сажи. Из металлических пигментов наибольшее применение имеет алюминиевая пудра. Красные пигменты-пигмент алый и др. — приготовляют, адсорбируя красители на поверхности белых минеральных порошков (каолин и др.).  [c.361]

Зеленые, синие, фиолетовые пигменты а) хромовые пигменты с хромофором (окись хрома, изумрудная зелень) б) кобальтовые пигменты с хромофором (зеленый, синий, фиолетовый кобальт) в) медные пигменты с хромофором (медянка, зелень, швейнфуртская зелень) г) марганцовые пигменты с хромофором д) смешанные зеленые пигменты (свинцовые и цинковые зелени) е) железная лазурь с хромофором ж) ультрамарин.  [c.23]

Пигменты белые свинцовые белила, цинковые белила, литопон ), титановые белила черные сажа, жженая кость, костяная. черная желтые до коричневых охра, сиенна, умбра красные окись железа синие парижская синяя, берлинская лазурь (милори), ультрамарин зеленые хромовая зелень, цинковая зелень красящие металлы алюминиевые бронзы различной степени тонкости зерна, краски под шлифовку, эмали, причем краски под шлифовку имеют более мелкое зерно и более матовы, чем эмали бронза в самых разнообразных тонах окраски (имитация серебра, окраска бронзы под медь, под золото и др.). Род и свойства пигмента имеют громадное влияние на свойства масляного слоя и на способность его сопротивляться внешним влияниям.  [c.1322]

Ультрамарин — порошок от темно-синего до светло-голубого цвета, в состав которого входят в различных соотношениях кремнезем, глинозем, окись натрия и сера. В зависимости от количества и качества иоходнык материалов, условий проведе- ния технолошческого процесса (температура в печах, условия окисления (воздухом) и степени измельчения получают ультрамарин различных оттенков.  [c.73]

Из белых пигментов для нитролаков применяют двуокись питана, литопон, цинковые белила из желтых — свинцовые и цинковые крона, а также светостойкие каменноугольные красители из зеленых — высокие сорт а хромовых зеленей, окись хрома из синих— милори, некоторые сорта ультрамарина из черных— высокие сорта жженой кости из красны — главным образом светостойкие каменноугольные фарблаки.  [c.171]

Красящая сила (интенсивность). Под красящей силой или интенсивностью сухой краски понимают ее способность при смешивании с другими красками придавать им свой оттенок. Если, например, хотят сравнить красящую силу (интенсивность)двух образцов ультрамарина, то от каждого из них отвешивают по 1 г, затем обе навески поочередно смешивают с 20 г цинковых белил, растирают с маслом, накрашивают и сравнивают цвета окрашенных поверхностей. Краска на поверхности, окрашенной в более синий цвет, содержит ультрамарин с большей красящей силой (и нте ней вностью).  [c.60]

Монастраль синий является единственным стойким пигментом блестящего яркого насыщенного синего цвета. Интенсивность его в 2—3 раза больше, чем у железной лазури. Укрывистость чрезвычайно высока и доходит до 4—8 г/л . Монастраль синий нерастворим во всех обычных растворителях, очень стоек по отношению к свету, атмосферным воздействиям, нагреванию и действию кипящей соляной кислоты. Он превосходит по своим свойствам не только органические красители, но и минеральные пигменты (лазурь, ультрамарин). Применяется для всех видов эмалей, в частности, входит в состав пентафталевых эмалей.  [c.120]

---

Синий цвет, синие краски

СИНИЙ ЦВЕТ   СИНИЙ ЦВЕТ (др.русск. синь; др.инд. cyamás — «черный, темный»; финск. sini — «синий»; родственно — «сиять, си́вый») — один из семи основных тонов спектра, или хроматического ряда. Синий является холодным тоном и одним из трех основных цветов, так называемой «трехцветки» (красный, желтый, синий). Дополнительным к синему является желто-оранжевый полутон. Синий — один из самых любимых цветов в искусстве, отличается многообразной символикой. Это цвет неба, небесной лазури. В отличие от голубого синий тон обладает предельной насыщенностью и  пространственностью  (глубиной). Поэтому созерцание синего в вышине неба рождает необычайные ощущения. Живописец П. Сезанн говорил, что синий цвет «создает вибрацию«. Относительно  музыкальной шкалы тонов синий обычно сопоставляют с нотой «ля«, а в каббалистике — со звуком, который дает буква «у» (долгое). В Средневековье синий цвет считали символом любви и верности. Синий цвет неба в сочетании с красным цветом крови дает фиолетовый — «цвет молитвы«. Синий настраивает на глубокие размышления (зеленый успокаивает, красный возбуждает, а желтый раздражает). Мадонну чаще всего изображают в плаще синего цвета. Дороговизна и трудность получения синих красок в античности и Средневековье препятствовали использованию синих гармоний в живописи, раскраске статуй и рельефов. Наиболее полно символика синего проявилась в конце XIX — начале XX в., в поэзии и живописи. Синий, как и фиолетовый, — цвет романтиков, влюбленных в неведомое. Это цвет таинственной «Души мира». СИНИЕ КРАСКИ   Наиболее распространенная синяя краска, которую использовали еще в античности, — медный купорос (франц. couperose, из ср.-лат. cupri-rosa — «медная роза»), кристаллогидрат сернокислой соли меди. Растворением меди в серной кислоте или обжигом медного колчедана и медной руды можно получить кристаллы синего цвета. Известна также «сирийская краска«, синь, на Руси — сини́ло, или лазорь. Эту синюю краску называли также «кру́тик» (вероятно, искаженное «индыкъ», от лат. indicum — «индийский»). Привозную краску «индиго» на Руси заменяли местной, которую приготавливали из отвара листьев растения «вайды«. Крутик, или синило, использовали в иконописи, фреске, книжной  миниатюре (еще одно название этой краски — фарбовник), а также для крашения тканей. В старину синие краски не отделяли от голубых. Самым дорогим из темно-синих пигментов был ультрамарин (соединения серы). Его привозили в Европу из Азии, главным образом через Венецию, эта краска чаще всего встречается в живописи художников венецианской школы XV—XVI вв. Дорогой ультрамарин стремились заменить пигментом на основе кобальтового стекла, соединением глинозема с закисью кобальта (темный кобальт) или искусственным ультрамарином (обжигом без доступа воздуха смеси из каолина, глауберовой соли, соды, серы и угля). В начале XIX в. в результате Наполеоновских войн в Европу прекратилось поступление краски «индиго» из Индии. Тогда изобрели синтетическую синюю краску, которую назвали «французской пастелью«. Отчасти этой причиной объясняется распространенность в произведениях искусства французского стиля Ампир (прежде всего в красочных тканях) интенсивного темно-синего цвета. АЗУР, АЗУРИТ (через польск. lazur от итал. azurro, франц. azur ) — «медная лазурь«, минерал синего цвета, карбонат меди. Иногда встречается в виде кристаллов. Его землистый агрегат ярко-голубой окраски с древности использовался в качестве минерального красителя. В античности его называли киан (синь) либо «скифский киан«, «кипрский киан» — по месту добычи. Азурит известен также под названиями «медная синь» или «горная лазурь«. АРМЕ́НИУМ, «АРМЯ́НСКАЯ КРАСКА» (лат. armenium, armeniacum — «армянская») — под этим названием в античности было известно как минимум два разных красителя. Первый — ультрамарин (краска ярко-синего цвета), добываемый из минерала лазурита, или ляпис-лазури, другое название «армянский камень«. Возможно, это — азурит (карбонат меди). Иногда «армянский камень» неверно отождествляют с болюсом, цветной глиной других оттенков. Ляпис-лазурь в Армении не добывали, но привозили из Скифии («скифский киан»), а через Армению краску доставляли в Грецию и Рим, отсюда и происходит ее латинскоеназвание «армениум«. Другая «армянская краска» — то же, что сандик, смесь окиси свинца и окиси  железа  ярко-красного цвета. Добывалась в рудниках Армении, отсюда, по сообщению Страбона, ее название. Позднее название краски связывалось с  кармином, красителем, получаемым из кошенили или корня морены, а потом и вообще любой красной краски. Краситель из кошенили добывали и в Араратской долине у берегов Аракса. Отсюда армянское название: «вортан кармир» («червячок красный»). АТРАМЕНТ (лат. atramentum от ater — «черный») — черная краска, чернила. В античности — черная краска, получаемая из медного купороса. Но, возможно, этим словом называли и другие лессировочные краски. Так, по Витрувию, «индийский атрамент» — это синяя краска, то же, что «индийская лазурь«, позднее ее стали называть индиго. У древних греков похожая краска — халкант (греч. chalkanthos — «цветок меди»), поскольку она представляет собой смесь медного купороса (вещества ярко-синего цвета) и железного купороса (зеленого цвета) — вместе с дубильной кислотой она дает глубокий черный цвет. Другое название такого «атрамента» — мелантерия (от греч. melas — «черный»). ИНДИГО (исп. Indigo, от лат. Indicum — «индийский») — краситель интенсивного синего цвета, который привозили в Средние века из Индии, отсюда название. Добывался из листьев тропического растения «индигоноски красильной» (лат. Indigofera tinctoria). Краска местного производства из растения «синильник» (лат. Isatis tinctoria), которое в I—IV вв. разводили в Фаюмском оазисе, была известна и в Египте. Это растение распространено также в Восточном Средиземноморье, Малой Азии, на Кавказе. В Средневековье культивировалось во Франции и Германии. Отсюда немецкое название «вайда» (Waid). В античной живописи, вероятно, чаще использовали привозную краску из Индии. Отсюда названия: «индийский атрамент«, «индийская лазурь«. По сообщению Витрувия, индийскую краску достать было трудно, поэтому пользовались и своей («синильником», или вайдой). Натуральный индиго — темно-синий краситель почти черного цвета. В смеси со свинцовыми белилами дает голубой цвет, с желтой краской — зеленый. Индиго несветостоек, поэтому чаще используется в смесях и в качестве цветной подкладки — рефти — под синий ультрамарин. В Индии краситель «индиго» применяли для окрашивания тканей; смешивая с кошенилью, получали насыщенный пурпурный цвет. С XVI в. пигмент «индиго» использовали в живописи маслом, но, выцветая или зеленея со временем, этот краситель навредил многим картинам. С XVII в. в Европу привозили аналогичную краску из Америки (лат. Indigofera argentea). Немецкую «вайду» именовали также «немецкое индиго«, или фарбовником. В России — синило, синь — называли кубовой краской (так как использовали для крашения тканей). В начале XIX в. во время наполеоновских войн из-за военных столкновений Англии и Франции поступление краски из Индии прекратилось, тогда же был создан новый краситель — «французская пастель«. В акварельной живописи краска индиго несколько прочнее, чем в масляной, но также неустойчива в смесях. В 1897 г. во Франции получен искусственный, синтетический краситель «индиго«. Еще одно название искусственной синей краски — лавра (из порт. lavoura — «пахота, обработка, переработка»). КИА́Н (греч. kyanos, лат. cyanus — «синь») — в античности — название различных красителей и материалов ярко-синего и темно-синего (в отличие от лазури) цветов. По легенде, название происходит от имени юноши, который был влюблен в цветок синей окраски (лат. Centaurea cyanus) и сплетал из таких цветков венки. «Египетский киан» — наиболее интенсивная синяя краска, синяя фритта (соединение кремнезема, меди и кальция). Ее приготовляли прокаливанием медной руды, малахита. Из тонко размолотой с водой фритты получали пластичную массу, из которой формовали бусы, амулеты, печати. Затем эти изделия вновь подвергали обжигу. Некоторые специалисты отождествляют «египетский киан» с «египетским фаянсом». До появления этой краски в эпоху IV династии (ок. 2600 г. до н. э.) египтяне пользовались толченым азуритом, минералом синего цвета, который добывали на Синае. «Скифский киан«, по одной версии, является азуритом, по другой — лазуритом, или ляпис-лазурью. Месторождения того и другого минерала имеются на Кипре, отсюда еще одно название — «кипрский киан«. КО́БАЛЬТ, КОБО́ЛЬДЫ (нем. Kobold — «дух пещеры, гном, мешающий работать горнякам»). Кобальт —металл, окислы которого имеют яркий синий цвет. Название дано в 1735 г. шведским химиком Г. Брандом, которому удалось выделить металл из руды в чистом виде. За свое «упрямство» и «коварство» он назван именем злого духа Кобольда, известного по древним  скандинавским сагам. Окись кобальта — единственная  минеральная краска, выдерживающая высокую температуру (до 1400°С) и при этом не меняющая свой цвет. Эта способность объясняет распространение окиси кобальта в под глазурной росписи фарфора и фаянса с последующим обжигом. Все другие краски при высокой температуре «выгорают«. Поэтому традиционная роспись «синим по белому«, по которой легко узнаются классические фарфоровые изделия Китая эпох Сун и Мин, делфтские фаянсы, изделия Гжели, возникла не из эстетических соображений, а по технологической необходимости. В середине XVI в. кобальт стали использовать в живописи в виде шмальты (порошка синего кобальтового стекла). Но эта краска не получила распространения из-за слабой кроющей способности и непластичности. Сплав окислов кобальта с песком и поташем называют так же, как и железистую синюю краску, — «берлинской лазурью». В 1804 г. разработана синяя кобальтовая краска, а затем зеленая и фиолетовая для масляной живописи. ЛАЗУРИТ, ЛЯПИС-ЛАЗУРЬ (лат. lapis — «камень») — минерал сложного состава, включающий окиси кремния, натрия, кальция, слюду. В Древнем Египте из лазурита делали бусы, амулеты, изображения скарабеев. Непрозрачный темно—синий минерал, часто с крапинками белого кальцита или желтыми блестками пирита, напоминающими золотые искорки, привозили из Горного Бадахшана (Афганистан). Упоминания о том, что лазурит привозили в Египет и Римиз Персии, вероятнее всего, связаны с тем, что бадахшанский камень везли в другие страны персидские торговцы. Посредниками в торговле ляпис-лазурью были также скифы. Поэтому античные писатели именуют этот минерал «скифским кианом» (греч. kyanos — «синь»). Плиний Старший называл этот же камень сапфиром: «Сапфиры тоже лазурные, и редко когда они с пурпуром…«, в них «золото сверкает точками«. Теперь сапфиром именуется прозрачно-синяя разновидность корунда. Средневековая форма названия «ляпис-лазурь» произошла от арабского слова lâzavard, которым на Востоке именовали «синеву неба«. В современной минералогии ляпис-лазурь отличают от лазулита (греч. lithos — «камень») — фосфата магния, железа и алюминия. «Немецкая«, или «швейцарская ляпис-лазурь» — яшма, которой искусственным образом придана пятнистая окраска, напоминающая золотистые блестки настоящей ляпис-лазури. Измельченную ляпис-лазурь применяли в качестве пигмента в западноевропейской живописи и в древнерусской иконописи, в иллюминировании манускриптов, но реже других синих красок из-за ее дороговизны. Лазурит добывают также на Памире, в Сибири, на р. Витим и у южной оконечности о. Байкал. Другие месторождения — в Бирме, Южной Америке, Италии и в Калифорнии.  Лазурит хорошо полируется, поэтому его используют в ювелирном искусстве. В Китае из ляпис-лазури делают краску для росписи фарфора. В буддизме лазурит почитается как одна из «семи драгоценных вещей«. В Византии из этого камня делали тессе́ры — кубики для мозаики. В России в XIX в. байкальский лазурит использовали для «русской мозаики»— облицовки декоративных ваз тонкими пластинками этого дорогого камня. В Исаакиевском соборе в Петербурге две центральные колонны иконостаса облицованы лазуритом. Архитектор собора О. Монферран распорядился заменить колонны, облицованные байкальским камнем, другими, облицованными бадахшанским лазуритом, более темного оттенка. УЛЬТРАМАРИ́Н (нем. Ultramarin, от лат. Ultra — «сверх, более» и marinus — «морской») — группа красок, пигментов натурального и искусственного происхождения. Наиболее известная краска этой группы — синяя, особенно насыщенного тона, отсюда название («особенно синяя», «цвета моря»). Натуральный ультрамарин состоит из серы, находящейся в коллоидном состоянии (это и обусловливает насыщенность цвета), а также из кремнезема, извести, глинозема,железа, натрия. В зависимости от количественного соотношения компонентов возникает широкая шкала цветовых оттенков: от светло-голубого до темно-фиолетового. Натуральный ультрамарин стали использовать в западноевропейской масляной живописи сравнительно поздно, на рубеже XIV—XV вв. Пигмент получали измельчением и очищением лазурита, или ляпис-лазури, — синего минерала, который привозили в Европу из Китая и Средней Азии. Краска была очень дорогой, к тому же сложной в употреблении. Недаром многие картиныXV—XVI вв. заказчики оплачивали не только по количеству изображенных фигур, но также (отдельной платой) за количество использованного  художником ультрамарина. Краску называли «лазоревым«, или «ультрамариновым«, камнем (нем. Lasursteinblau; франц. outremer Lapis). C 1820-х гг. во Франции с целью удешевления синей краски стали приготовлять искусственные ультрамарины. Наиболее известный рецепт: пережигание каолина, глауберовой соли, соды, серы и угля. После обжига без доступа воздуха получают яркую зеленую краску: зеленый ультрамарин. Если такой пигмент снова подвергнуть обжигу (на этот раз с доступом воздуха и добавлением серы), то получается синий ультрамарин. Более светлые, голубые оттенки возникают, если в подобную смесь добавить гипс, мел или белую глину. Искусственный ультрамарин хуже натурального, но дешев и удобен в соединении с маслами и растворителями. Известен и желтый ультрамарин (противоречивость названия не принимается во внимание). Его получают из хромовокислого бария. Такая краска дает светло-желтый, лимонный тон, более светлый, чем цинковая желтая. ФАРБА, ФАРБОВНИК (др.русск. фарба из нем. Farbe — «цвет, краска») — краска, краситель; фарбовник — краска синего цвета.

Ультрамарин синий / # 4166f5 цвет шестигранник

В цветовом пространстве RGB шестнадцатеричный # 4166f5 (также известный как синий ультрамарин) состоит из 25,5% красного, 40% зеленого и 96,1% синего. Тогда как в цветовом пространстве CMYK он состоит из 73,5% голубого, 58,4% пурпурного, 0% желтого и 3,9% черного. Он имеет угол оттенка 227,7 градусов, насыщенность 90% и яркость 60,8%. Шестнадцатеричный цвет # 4166f5 может быть получен смешиванием # 82ccff с # 0000eb. Ближайший цвет для веб-безопасности: # 3366ff.

• ♥

● # 4166f5 описание цвета: Ярко-синий .

Шестнадцатеричный цвет # 4166f5 имеет значения RGB R: 65, G: 102, B: 245 и значения CMYK C: 0,73, M: 0,58, Y: 0, K: 0,04. Его десятичное значение — 4286197.

Hex триплет	4166f5	# 4166f5
RGB Десятичный	65, 102, 245	RGB (65 102 245)
RGB Процент	25.5, 40, 96,1	RGB (25,5%, 40%, 96,1%)
CMYK	73, 58, 0, 4
HSL	227,7 °, 90, 60,8	hsl (227,7,90%, 60,8%)
HSV (или HSB )	227,7 °, 73,5, 96,1
Веб-сейф	3366ff	# 3366ff

CIE-LAB	48.533, 35,256, -75,364
XYZ	23,409, 17,218, 88,471
xyY	0,181, 0,133, 17,218
CIE- LCH	48.533, 83.203, 295.071
CIE-LUV	48,533, -16,835, -116,781
Hunter-Lab	41,494, 28,088, -97,368
двоичный	01000001, 01100110, 11110101

Разделение дополнительных цветов

• # 0c37de

    # 0c37de   RGB (12,55,222)  

• # 113ff2

    # 113ff2   RGB (17,63,242)  

• # 2952f4

    # 2952f4   RGB (41,82,244)  

• # 4166f5

    # 4166f5   RGB (65,102,245)  

• # 597af6

    # 597af6   RGB (89,122,246)  

• # 718df8

    # 718df8   RGB (113,141,248)  

• # 8aa1f9

    # 8aa1f9   RGB (138,161,249)  

Монохромный цвет

Ниже вы можете увидеть цвета, близкие к # 4166f5.Набор связанных цветов может быть полезен, если вам нужна вдохновляющая альтернатива исходному выбору цвета.

• # 4193f5

    # 4193f5   RGB (65 147 245)  

• # 4184f5

    # 4184f5   RGB (65,132,245)  

• # 4175f5

    # 4175f5   RGB (65,117,245)  

• # 4166f5

    # 4166f5   RGB (65,102,245)  

• # 4157f5

    # 4157f5   RGB (65,87,245)  

• # 4148f5

    # 4148f5   RGB (65,72,245)  

• # 4941f5

    # 4941f5   RGB (73,65,245)  

Похожие цвета Текст с шестнадцатеричным цветом # 4166f5

Этот текст имеет цвет шрифта # 4166f5.

   Текст здесь   

# 4166f5 цвет фона

Цвет фона этого абзаца # 4166f5.

  
 Содержимое 
  

# 4166f5 цвет границы

Этот элемент имеет цвет границы # 4166f5.

  
 Содержимое 
  

CSS коды

 .текст {color: # 4166f5;}  

  .background {background-color: # 4166f5;}  

  .border {border: 1px solid # 4166f5;}  

Оттенок достигается путем добавления черного к любому чистому оттенку, а оттенок создается путем смешивания белого с любым чистым цветом. В этом примере # 01040f — самый темный цвет, а #fbfcff — самый светлый.

• # 01040f

    # 01040f   RGB (1,4,15)  

• # 020822

    # 020822   RGB (2,8,34)  

• # 030d34

    # 030d34   RGB (3,13,52)  

• # 041247

    # 041247   RGB (4,18,71)  

• # 05165a

    # 05165a   RGB (5,22,90)  

• # 061b6c

    # 061b6c   RGB (6,27,108)  

• # 071f7f

    # 071f7f   RGB (7,31,127)  

• # 082491

    # 082491   RGB (8,36,145)  

• # 0929a4

    # 0929a4   RGB (9,41,164)  

• # 0a2db7

    # 0a2db7   RGB (10,45,183)  

• # 0b32c9

    # 0b32c9   RGB (11,50,201)  

• # 0c36dc

    # 0c36dc   RGB (12,54,220)  

• # 0d3bef

    # 0d3bef   RGB (13,59,239)  

Оттенок Изменение цвета

• # 1c48f3

    # 1c48f3   RGB (28,72,243)  

• # 2e57f4

    # 2e57f4   RGB (46,87,244)  

• # 4166f5

    # 4166f5   RGB (65,102,245)  

• # 5475f6

    # 5475f6   RGB (84,117,246)  

• # 6684f7

    # 6684f7   RGB (102,132,247)  

• # 7993f8

    # 7993f8   RGB (121 147 248)  

• # 8ca2f9

    # 8ca2f9   RGB (140,162,249)  

• # 9eb1fa

    # 9eb1fa   RGB (158,177,250)  

• # b1c0fb

    # b1c0fb   RGB (177,192,251)  

• # c3cffc

    # c3cffc   RGB (195,207,252)  

• # d6defd

    # d6defd   RGB (214 222 253)  

• # e9edfe

    # e9edfe   RGB (233 237 254)  

• #fbfcff

    #fbfcff   RGB (251,252,255)  

Оттенок Изменение цвета

Тон получается путем добавления серого к любому чистому оттенку.В этом случае # 9698a0 — менее насыщенный цвет, а # 3961fd — наиболее насыщенный.

• # 9698a0

    # 9698a0   RGB (150,152,160)  

• # 8e93a8

    # 8e93a8   RGB (142 147 168)  

• # 868fb0

    # 868fb0   RGB (134 143 176)  

• # 7f8ab7

    # 7f8ab7   RGB (127,138,183)  

• # 7786bf

    # 7786bf   RGB (119,134,191)  

• # 6f81c7

    # 6f81c7   RGB (111,129,199)  

• # 677dcf

    # 677dcf   RGB (103,125,207)  

• # 6078d6

    # 6078d6   RGB (96,120,214)  

• # 5874de

    # 5874de   RGB (88,116,222)  

• # 506fe6

    # 506fe6   RGB (80,111,230)  

• # 496спальня

    # 496кровать   rgb (73,107,237)  

• # 4166f5

    # 4166f5   RGB (65,102,245)  

• # 3961fd

    # 3961fd   RGB (57,97,253)  

Изменение цвета тона

Ниже вы можете увидеть, как # 4166f5 воспринимается людьми с дефицитом цветового зрения.Это может быть полезно, если вам нужно убедиться, что ваши цветовые комбинации доступны для дальтоников.

Монохромность

• # 6b6b6b Ахроматопсия 0,005% населения
• # 636a87 Атипичная ахроматопсия 0,001% населения

Трихромность

• # 1770ed Протаномалия 1% мужчин, 0.01% женщин
• # 1774da Дейтераномалия 6% мужчин, 0,4% женщин
• # 177ab3 Тританомалия 0,01% населения

The Paris Review — Краткая история ультрамарина — самый дорогой цвет в мире

Краткая история ультрамарина.

Vermeer, Девушка с жемчужной сережкой , ок.1665.

Микеланджело не мог позволить себе ультрамарин. Его картина Погребение , как гласит легенда, осталась незавершенной из-за того, что он не смог достать ценный пигмент. Рафаэль зарезервировал ультрамарин для своего последнего слоя, предпочитая в качестве базовых слоев обычный азурит; Вермеер был менее экономным в своем заявлении и продолжил погрязнуть в долгах своей семьи. Ультрамарин: качество оттенка воплощено в его названии. Это превосходный синий, безупречный синий, синий, к которому тихо стремятся все остальные оттенки.Название означает «за морем» — мечтательная ода его далеким истокам, столь же романтичная, сколь и неточная.

Пигмент, полученный из лазурита, считался более ценным, чем золото. На протяжении веков единственным источником ультрамарина была засушливая горная полоса на севере Афганистана. Процесс экстракции включал измельчение камня в мелкий порошок, пропитку отложений расплавленным воском, маслами и сосновой смолой, а затем замешивание продукта в разбавленном растворе щелочи. Из-за непомерно высокой стоимости этот цвет традиционно ограничивался одеждой Христа или Девы Марии.Европейские художники зависели от богатых покровителей, которые гарантировали свою покупку. Менее скрупулезные мастера, как известно, обменивали ультрамарин на смальту или индиго и забирали разницу; если их поймают, мошенничество разрушит их репутацию.

В 1824 году Societé d’Encouragement предложило вознаграждение в шесть тысяч франков каждому, кто сможет разработать синтетическую альтернативу ультрамарину. Через несколько недель друг от друга вышли двое: Жан-Батист Гиме, французский химик, и Кристиан Гмелин, немецкий профессор из Тюбингенского университета.За приз шла ожесточенная борьба. Гмелин утверждал, что пришел к решению годом ранее, но дождался публикации своих результатов. Гиме в ответ заявил, что он придумал свою формулу двумя годами ранее, но, как и Гмелин, решил не публиковать свои открытия. Комитет присудил премию Гиме, к большому неудовольствию немецких дворян, и искусственный синий цвет стал известен как «французский ультрамарин».

*

Ив Кляйн, ИКБ 191 , 1962.

Как художник-любитель, я чувствую, что не заслуживаю ухода ультрамарина. Цвет, как трюфель на кухне, не подходит дилетантам и дилетантам. Тюбик синтетической ультрамариновой краски не дороже лазурной или кобальтовой краски, но тем не менее выглядит внушительно. Применять его грубо кажется пренебрежением к прошлому. Многие художники, гораздо более одаренные, чем я, с радостью отдал бы свое левое ухо за одну унцию пигмента. Интересно, что бы сделали Тициан или Веронезе с картинами Клиффорда Стилла или Ива Кляйна с нанесенным банкой ультрамарином.Их сердца могут перестать рассчитывать цену.

Синтетический ультрамарин из-за отсутствия минеральных включений может похвастаться более богатым оттенком, чем его полудрагоценный предшественник. Традиционалисты, такие как Эндрю Уайет, настаивали на шлифовании оригинала за большие личные деньги, даже если искусственная краска была легко доступна. «Цвет может быть слишком чистым. Современные оттенки и цвета часто кажутся отвратительными, по иронии судьбы, из-за их исключительной чистоты , — пишет Александр Теру в своем триптихе эссе Основные цвета .«Старомодный синий цвет с примесью желтого… теперь часто кажется несовместимым с новыми, слишком яркими, убивающими глаза оттенками». В своем стремлении к совершенству и нетронутой окраске мы очистили цвета от их уникальных характеров.

Даже самый лучший природный ультрамарин, тщательно измельченный вручную, пронизан необычными минералами: кальцитом, пиритом, авгитом, слюдой. Эти отложения заставляют свет преломляться и передаваться по-разному. Нет двух одинаковых мазков краски по своему основному составу.Встаньте под прямым углом, и вы можете поймать тихий отблеск белого или золотого, как луч света из какой-то далекой области космоса.

*

Сассоферрато, Богородица в молитве , 1640–1650.

Синий остается музой именно потому, что это мираж. «Среди древних элементов, — пишет Уильям Гасс в своем трактате « О том, как быть синим »,« синий цвет встречается повсюду: во льду и воде, в пламени так же чисто, как и в цветке, слышно и внутри пещер, покрывая фрукты и сочясь из них. глина.«И все же мы не можем выдержать или прикоснуться к синему пламени больше, чем мы можем наполнить синюю неба.

Кандинский, знаток цвета, искренне верил в его духовные свойства: «Чем глубже становится синий, тем сильнее он призывает человека к бесконечному, пробуждая в нем стремление к чистому и, наконец, к сверхъестественному». Не только он был в этом настроении. Восточные спиритуалисты долгое время ассоциировали темно-синие драгоценные камни, такие как лазурит, с шестой чакрой или третьим глазом, местом возвышенного сознания в человеческом теле. Египетская книга мертвых признает лазурит, вырезанный в форме глаза и оправленный в золото, как амулет неоценимой силы. Клеопатра, согласно общепринятым преданиям, использовала напудренный лазурит в качестве теней для век.

Некоторые цвета заявляют о себе, как нежеланные адвокаты или гости обеда с откровенным мнением, но ультрамарин никогда не производит чрезмерного впечатления на зрителя. В нем нет ни чистого блаженства, ни крайнего отчаяния. Искусствовед Джон Раскин сказал в лекции, прочитанной в Философском институте в Эдинбурге: «Синий цвет навеки назначен Божеством источником восхищения; и независимо от того, видите ли вы его постоянно над вашей головой или кристаллизируете раз в тысячу лет в один несравненный камень, ваше признание его красоты одинаково естественно, просто и мгновенно.”

Рави Мангла является автором романа Understudies . Он живет в Рочестере, штат Нью-Йорк.

Ультрамарин синий — Матисс

Ультрамарин синий часто считается королем синего, и это, несомненно, самый популярный синий цвет в красках художников. Впервые он появился в Европе в начале итальянского Возрождения, вероятно, в качестве экзотической диковинки арабские дау, торгующиеся в Венеции. Цвет был в тот момент сенсационным и распространился из Персии в Индию, Китай, а теперь и в Европу.Он стоил столько же веса золота, и только аристократия могла позволить себе картины, сделанные из него, что, как правило, повышало ее репутацию как чего-то особенного. Итальянские художники ничего не знали о его происхождении, кроме того факта, что персы привозили его на лодках, и поэтому он стал известен как Ultramarine Blue, что буквально означает «синий из-за океана». В течение этого периода художники были бы вынуждены использовать пигмент, поскольку его использование было указано в контрактах, и многие художники пытались фальсифицировать цвет или использовать другие уловки, такие как рисование синей области гораздо более дешевым азуритом, а затем глазурование тонкого слоя. Ультрамаринового синего поверх.Это стало легко сделать, когда масляная краска утвердилась, и закончилась она только тогда, когда европейцы научились создавать цвет, и затраты на пигмент постепенно снизились. После разработки синтетического синего ультрамарина в 1830-х годах стоимость этого цвета стала почти такой же, как у дешевой охры, а использование цвета резко возросло.

Этот цвет восходит к практике дробления темно-синих драгоценных камней лазурита. Лазурит добывали с древних времен. Самая старая действующая шахта в мире — это лазуритовая шахта в Афганистане, которая непрерывно добывается около 7000 лет.Камень использовался только как драгоценный камень в начале тысячелетия. Возможно, люди знали, как сделать пигмент, но похожий темно-синий был изготовлен древними египтянами, из которого изготовляли темно-синее стекло, а затем измельчали ​​в порошок. Это было намного дешевле, чем дробление драгоценных камней, поэтому ляпис не понадобился. После краха экономики Европы и Средиземноморья в V веке экспорт египетского голубого, вероятно, стал недоступен, и примерно в это же время пигмент лазурит впервые обнаружен в произведениях искусства Афганистана.Цвет, полученный простым методом дробления, был проблематичным. Он был слабым, и пигмент давал краску с плохими чистящими свойствами, к тому же она была очень дорогой, но в то время не было другого темно-синего цвета, поэтому его использовали на востоке еще 600 лет.

В 13 веке в Персии был разработан новый процесс создания цвета. После дробления камень подвергали химической обработке с использованием щелока и других веществ. Это извлекло синий краситель из матрицы камня.В результате получился гораздо более чистый синий цвет, из которого получилась отличная краска, но из-за того, что тогда было высокотехнологичным волшебством, он был даже дороже, чем измельченные драгоценные камни. Это цвет, который вскоре попал в Венецию, а затем и в остальную Европу, а также примерно в то же время стал популярным в Индии и Китае. Потребовалось более века, чтобы европейские алхимики и художники открыли секреты того, как извлекать Ультрамарин из драгоценных камней, но после этого доступность и использование цвета медленно увеличивались, а цены медленно немного падали, но оставались выше. любого другого цвета, кроме сусального золота.

Во время промышленной революции химиками были разработаны первые современные синтетические пигменты. В 1706 году берлинская лазурь возглавляла список, и ее успех привел к тому, что французское правительство в 1824 году предложило солидный денежный приз первому, кто синтезировал пигмент. Поскольку темно-синий цвет, подобный ультрамарину, уже был описан в 1816 году как случайный продукт производства извести, химики, по сути, реконструировали аварию, продолжили эксперименты, и к 1826 году Жан Батист Гиме сделал важное открытие.Он хотел сохранить свой процесс в секрете, но все же получил приз и основал фабрику по производству Ultramarine Blue, но два года спустя академик Кристиан Гмелин разработал еще один метод, который он опубликовал, и именно на его процессе основано современное производство Ultramarine.

Это превратилось в огромную индустрию. В то время, когда он был впервые синтезирован, цвет использовался только для красок художников и декораций стен для дворцов. Синтетический ультрамарин оказался очень дешевым после того, как метод Гмелина был известен всем производителям пигментов, а использование цвета увеличилось.Он используется в основном при производстве бумаги (добавление небольшого количества синего к бумаге естественного кремового цвета сделает ее более белой, но она также используется для изготовления бумаги синего цвета), продуктов для стирки и чистящих средств (« в составе моющих средств часто используется синий ультрамарин), в текстильных изделиях для придания тканям более «белого» вида, в косметике, особенно для макияжа глаз, в домашних, автомобильных и авиационных красках, и является основным окрашивающим агентом в голубых кровельных материалах из-за его большая устойчивость к свету.

Синтетический синий ультрамарин следует рассматривать как аналог, но отличный от ультрамарина, сделанного из лазурита. Во многих отношениях это намного лучший цвет, но не все лучше. Многие посчитали бы старый цвет более красивым, но это очень субъективное мнение и больше связано с мистикой прошлого, чем с объективной реальностью. Ультрамарин, полученный из ляписа, имеет гораздо более крупную и неправильную кристаллическую структуру, которая придает ему более интенсивный темно-синий цвет.С другой стороны, более мелкие кристаллы современного Ультрамарина отражают больше света и дают гораздо более яркий цвет. Более старый цвет имел более глубокий, но менее фиолетовый цвет, чем современный цвет. Если у них есть выбор оттенков без указания происхождения обоих, большинство современных художников склонны выбирать то, что часто называют французским ультрамарином, что является еще одним названием оттенков ультрамарина, которые имеют слегка фиолетовый оттенок, который нравится художникам. Matisse Ultramarine Blue относится к французскому типу ультрамаринов.В то время как полученный из лазурита Ультрамарин имел только один цвет — цвет драгоценного камня, из которого он сделан, синтетический Ультрамарин продается производителями в широком диапазоне синих оттенков от зеленовато-синего до оттенка, предпочитаемого художниками. Он также производится в зеленом и фиолетовом вариантах, которые в меньшей степени используются в промышленности. Устаревший цвет, названный Ультрамариновым Жёлтым, не был настоящим Ультрамарином, а был пигментом Бария.

Ultramarine Blue — очень теплый и прозрачный синий цвет, который художник использовал как «рабочую лошадку» во всем, от цвета неба до оливково-зеленого цвета при смешивании с желтым оксидом.Зелень, приготовленная из Ультрамарина, очень полезна. Поскольку Ультрамарин находится так далеко от фиолетового конца синего цветового диапазона, его невозможно использовать для получения яркой зелени, но большая часть зелени, которую мы видим в природе, в любом случае намного тусклее, и Ультрамарин используется при создании зеленого путем смешивания с такими цветами, как Cadmium Yellow Medium дает мягкую зелень, а смешивание с желтым оксидом или сырой сиеной дает более широкий спектр оливковых сортов зелени. При смешивании с холодным красным с высокой стойкостью, таким как Matisse Rose Madder, он дает чистые фиалки исключительной красоты, более светостойкие, чем Dioxazine Purple, а с любым холодным красным от Brilliant Alizarine до Magenta Quin Violet получаются изысканные фиолетовые цвета.Более землистые фиалки получаются путем смешивания венецианского красного или красного кадмия. Красивые темные цвета, которые могут стать отличной заменой черного, получаются путем смешивания Ультрамарина с Умброй жженой. С такой универсальностью палитры очень легко понять популярность Ultramarine Blue как синего цвета номер один среди художников.

Ультрамариновые синие пигменты — Пигментный синий 29 (PB29) — Ферро

Pigment Blue 29 (C.I. 77007) представляет собой ультрамариновый синий (натрий-алюминиевый сульфосиликат) с химической формулой Na ₈ -x [(Al, Si) ₁₂ ] O ₂₄ (Sy) ₂ .

Ультрамариновые синие пигменты PB29 обладают уникальным красновато-синим оттенком, благодаря которому белые оттенки кажутся более белыми, серые оттенки — более синими, а черные — более глубокими. Они полупрозрачны для видимого света и обеспечивают прозрачность в ближнем ИК-диапазоне.

Свойства пигмента

PB29 включают легкость диспергирования с превосходной стабильностью размеров, в результате чего не происходит коробление или усадка.

---

УЛЬТРАМАРИНОВЫЙ СИНИЙ (PB29) ХАРАКТЕРИСТИКИ ПРОДУКТА

350ºC, 5 мин.

Отлично (8 по шкале синей шерсти)

Отлично (4-5 по шкале серого)

Низкое За исключением кислотостойкости серии

Отлично

Низкий За исключением серии Nubicem

Отлично

---

УЛЬТРАМАРИНОВЫЙ СИНИЙ (PB29) РЕКОМЕНДУЕМЫЕ ПИГМЕНТЫ

Серия P	Базовый ультрамарин синий для общего применения, включая пластмассы
серии Nubix	Высокая диспергируемость, узкий колориметрический допуск, низкая влажность и низкое содержание свободной серы Ultramarine Blues
Серия Nubiperf	Очень высокая диспергируемость, узкие колориметрические допуски, низкая влажность и низкое содержание свободной серы Ultramarine Blues
Nubiperf SRD	Супер красноватый ультрамариновый синий со следующими свойствами: 1) Способность создавать уникальные красновато-синие оттенки 2) Избегает использования крошечных проблемных количеств красных / фиолетовых органических пигментов для оттенков синего 3) Возможность окрашивать белые и уменьшать желтизна полимера с уникальным нейтральным оттенком
Нубифлоу	Очень высокая диспергируемость, узкий колориметрический допуск, низкая влажность и низкое содержание свободной серы Ультрамарин синий, настоятельно рекомендуется для волокон и очень тонких пленок
Nubiperf FCP (упаковка для продуктов питания и косметики)	Пигмент Ultramarine Blue с очень низким содержанием свободной серы, очень высокая диспергируемость, узкий колориметрический допуск и низкое содержание влаги.
Ультрамариновый блюз	Настоятельно рекомендуется Ultramarine Blues для чувствительности к запаху и вкусу
Nubiperf AR (кислотостойкая марка нового поколения) серия	Инкапсулированный сорт Ultramarine Blue, демонстрирующий высокую кислотостойкость при использовании и хорошую диспергируемость, особенно рекомендуется для ПВХ, ПОМ или любого другого полимера, контактирующего с кислотами или который может выделять кислоты в течение срока службы
Серия LD	Ультрамариновый блюз для пластмасс с низким содержанием пыли, сыпучий
Серия T	Ультрамариновый блюз с силиконовым покрытием для красок и специальных пластиков
Серия C	Ультрамариновый блюз высокой чистоты для косметики
Nubicoat серии	Ultramarine Blues, специально разработанные и проверенные на качество покрытий
Nubicoat HWR	Инкапсулированный синий ультрамарин нового поколения для повышения кислотостойкости и устойчивости к атмосферным воздействиям, подходит для внутреннего и наружного применения
Nubicoat HTS	Для внутреннего и наружного применения (для наружного применения, только для использования со смолами с высокой степенью сшивки и / или системами с высокой устойчивостью к УФ-излучению и / или системами с высокой устойчивостью к промышленным / кислотным средам)
Nubicem серии	Специально разработан для совместимости с цементными составами, сильно щелочными покрытиями, красками на сильно щелочных основаниях и известковыми красками
Nubicem B-101	Цементно-совместимый синий ультрамарин для внутреннего и наружного применения (для наружного применения, только для использования, когда контакт с водой или высокая влажность не являются серьезными i.е. в сухих помещениях или при высокой гидрофобности состава)
Nubicem B-201	Цементно-совместимый синий ультрамарин, модифицированный кобальтовым синим, для самых требовательных применений

---

---

УСЛУГИ ПО ДОБАВЛЕНИЮ СТОИМОСТИ

Advanced Color Matching
Специалисты Ferro объединяют свои таланты с самым современным оборудованием для компьютерного анализа цвета, чтобы предложить нашим клиентам услуги точного подбора цвета.Наш процесс спектрофотометрии сводит к минимуму метамерию, ускоряет согласование цветов, обеспечивает стабильное качество и помогает идентифицировать комбинацию пигментов, которая дает любой заданный цвет с минимально возможной стоимостью и правильными рабочими характеристиками, включая долговечность на открытом воздухе и отражательную способность в ближнем ИК-диапазоне.

Ferro может соответствовать вашему цветному чипу / просадке, или мы можем обратиться к полным файлам систем соответствия OSHA, Munsel, RAL, Federal Standard 595 Series или Pantone®, чтобы получить ваш ссылочный номер. Все наши цвета соответствуют стандартам Ferro или вашему эталонному образцу, что обеспечивает точную цветопередачу от заказа к заказу.

Предоставление руководств по рецептурам / помощь в создании формул для запуска
Мы помогаем клиентам в их усилиях по разработке продуктов для обеспечения соответствия нормативным требованиям (например, использование в продуктах питания, косметике) и желаемых характеристик, включая защиту от коррозии, долговечность на открытом воздухе и отражение в ближнем инфракрасном диапазоне.

Ультрамарин — это холодный синий цвет?

«Восход Валлоуа» Скотта Геллатли, 2014 г., масло, панель, 12 x 12 дюймов.

В частности, в пленэрной живописи, где часто избегают носить с собой множество тюбиков с краской и не использовать сложную палитру, художники используют разделенную первичную палитру, с теплым и холодным для каждого основного цвета.Так какой у тебя теплый синий?

Многие назвали бы ультрамарин синим. Но когда Марк Кевин Гонсалес спросил студента Лиги студентов-художников Нью-Йорка, действительно ли ультрамарин теплый синий, он упал в очень странную кроличью нору.

«Я понятия не имел об этих дебатах до прошлой недели», — говорит Гонсалес. «Студентка сказала, что видела на веб-сайте Gamblin Artist’s Colors, что ультрамариновый синий был теплым синим. Она была удивлена, потому что всегда думала, что это крутой цвет.Она даже спросила своего учителя здесь, в Лиге студентов-художников, и он согласен с ней, что это круто. Я был удивлен и удивлен, что думают многие другие художники. Поэтому я начал спрашивать студентов и учителей об их идеях по этому поводу. И я был удивлен некоторыми результатами ».

«Величайшее шоу на Земле», Марк Кевин Гонсалес, масло на Гессоборде, 12 x 9 дюймов.

Если просто посчитать учителей, Гонсалес оценивает его от 20 до 10 голосов, при этом выигрывает горячий контингент. Но если многие профессиональные преподаватели искусства считают иначе, здесь должно быть нечто большее, чем просто черно-белый ответ.Мы попросили Скотта Геллатли, менеджера по продукту Gamblin, помочь объяснить, что может происходить.

«Самым холодным пятном на цветовом круге является средний синий цвет (т. Е. Синий кобальт)», — утверждает Геллатли. «Когда вы двигаетесь по периметру цветового круга от этой точки, цвета становятся теплее — по мере того, как вы приближаетесь к красному или желтому. Итак, ультрамариновый синий более теплый (более фиолетовый), а марганцевый синий (более зеленый). Напротив «самого холодного» пятна на цветовом круге находится «самое теплое» место — средний оранжевый цвет.Следовательно, добавление оранжевого к синему не только снижает цветность, но и делает ее теплее ».

Геллатли добавляет: «Синий ультрамарин незаменим для неба, воды и атмосферы».

Гонсалес пришел к такому же выводу и применил к этому вопросу немного психологии.

«Я думаю, что две школы мысли о синем различаются следующим образом: люди, которые считают синий ультрамарин прохладным, склонны к желтому, а люди, которые думают, что синий ультрамарин теплый, имеют склонность к красному», — говорит Гонсалес.«Некоторые утверждают, что по мере того, как синий приближается к зеленому, он становится ближе к теплым цветам, ближе к желтому. И почти все, кто сказал, что синий ультрамарин теплый, говорят, что в нем есть красный цвет, поэтому у них есть склонность к красному. Теплые ультрамариновые синие люди считают, что от синего к зеленому холоднее, а холодные ультрамариновые синие люди думают, что синие с меньшим количеством желтого холоднее.

«Врум», Марк Кевин Гонсалес, масло на холсте на борту, 5 x 5 дюймов,

«Итак, для прохладной стороны кобальт теплее, чем синий ультрамарин, а лазурный — теплее, чем кобальт, и наоборот, для теплого ультрамарина. синие люди.Некоторые художники-пейзажисты говорят, что холодные цвета отступают, а синий ультрамарин отступает больше, чем цвет, более близкий к желтому. Однако один художник-пейзажист говорит, что холодная зелень отступает больше, чем красновато-синий. Он также сказал, что думает о блюзе как о красно-синем и желто-синем ».

Гонсалес продолжает: «Теплые ультрамариновые синие люди также говорят, что это эмоциональная реакция на цвет. На мой взгляд, я думаю о том, как в мультфильмах, когда персонаж злился, он становился красным. Красный цвет ассоциируется с множеством вещей, от любви до насилия.И когда я думаю о крутом, я думаю об айсбергах и ледниках. И на мой взгляд — хотя это может быть неправдой — подобно тому, как свет проходит через ледник, он выглядит как сине-зеленый цвет. В спектре света красный имеет самую длинную длину волны, а фиолетовый — самую короткую, но, как я уже сказал, теплый и холодный с точки зрения цвета — это эмоциональная реакция на цвет, а не научная. Большинство учителей, с которыми я разговаривал, ошеломлены тем, что существует два взгляда на синий ультрамарин. Я теплый ультрамариновый синий парень, но я могу видеть точку зрения другой стороны, и я никогда больше не буду смотреть на синий так же.”

Вот и ты. Ясно, как голубое небо.

Нравится? Нажмите здесь, чтобы подписаться на PleinAir Today,
от издателей журнала PleinAir .

Цветное гелевое покрытие RAL 5002 Ультрамарин синий в наличии

Цветное гелевое покрытие или одноступенчатая краска

Наши цветные гелькоуты и одноступенчатые краски ChromaGlast ™ смешаны, чтобы идеально сочетаться с цветом по вашему выбору.В дополнение к нашим цветам RAL у нас есть еще 700 цветов гелькоута и еще 200 цветов одноступенчатых красок ChromaGlast ™.

Цветное гелевое покрытие

предназначено для использования в формах для изготовления деталей из полиэстера или винилэфира, устойчивых к ультрафиолетовому излучению и пузырей, высококачественных деталей. Их можно использовать при ремонте с использованием ингибитора воздуха, такого как присадка Duratec High Gloss.

Одноступенчатые краски ChromaGlast ™ предназначены для использования на внешних поверхностях и идеально подходят для защиты эпоксидных деталей от УФ-излучения.Они предназначены для защиты композитных и многих других поверхностей, обеспечивая чрезвычайно прочную и глянцевую поверхность. Эта краска премиум-класса легко смешивается, легко распыляется и быстро сохнет. Краска ChromaGlast совместима с деталями из полиэстера, винилэфира и эпоксидной смолы, а также с SMC и большинством металлов. Одноступенчатые краски ChromaGlast ™ доступны в размерах одной кварты и одного галлона, а также в виде наборов, готовых к распылению.

Цветные гелькоуты

доступны в квартах, галлонах или пяти галлонах. Наборы гелькоута доступны в ящиках на кварты, галлоны и 4 галлона и поставляются с катализатором MEKP (# 69).Один галлон гелевого покрытия покрывает приблизительно 40-80 квадратных футов, в зависимости от области применения.

Наборы готовых к распылению красок ChromaGlast ™ содержат необходимое количество ускорителя высыхания (№ 5025) и отвердителя краски (№ 5027). Один галлон одноступенчатой ​​краски ChromaGlast ™ покрывает приблизительно 635 квадратных футов площади поверхности. Если вы планируете разбавить краску ChromaGlast ™ Paint перед распылением, мы рекомендуем вам разбавить до 10% с помощью нашего (# 5028) освобожденного растворителя.

ОБРАТИТЕ ВНИМАНИЕ: RAL — это международно признанная система согласования цветов, используемая для красок и покрытий.В цветах RAL, отображаемых на этом веб-сайте, используется трехцветный дисплей (RGB), и они не будут точно отражать цвет, установленный стандартами RAL. Для точного отображения цвета вы можете приобрести Книгу цветов RAL № 4008-A, которая содержит образцы 188 цветов RAL.

Политика «Возврату не подлежит» — Все цветные гелькоуты и краски ChromaGlast ™ изготавливаются на заказ; следовательно, не может быть возвращен в инвентарь. Все продажи красок Color Gel Coat и ChromaGlast ™ являются окончательными.

PLA ​​/ PHA ULTRA MARINE BLUE

В colorFabb у нас есть хорошо оборудованная студия 3D-печати с множеством популярных 3D-принтеров.Мы знаем, что наши материалы дадут вам отличные результаты, и чтобы помочь вам добиться этих результатов, мы предлагаем советы и рекомендации по использованию филамента для 3D-печати ColorFabb.

Рекомендуемая температура 3D-печати 195-220 ℃

Рекомендуемая скорость 3D-печати 40-100 мм / с

Рекомендуется Подогреваемая кровать 50-60C

Платформа сборки
Наши PLA / PHA хорошо работают как на платформах сборки с подогревом, так и без нее.Тем пользователям, которые печатают на платформе для холодной сборки, мы рекомендуем наклеить малярную ленту на область сборки. Шероховатая поверхность ленты обеспечивает достаточную адгезию для приклеивания первого слоя и печати почти без деформации.

У пользователей, использующих платформы для сборки с подогревом, в наши дни есть довольно много вариантов. Обычно подозреваемые — это стеклянные и алюминиевые монтажные плиты. Для прямой печати на стекле или алюминии мы рекомендуем использовать клей-карандаш . Достаточно будет очень тонкого слоя, чтобы ваш отпечаток оставался на месте.Другой метод — растворение столярного клея в воде, консистенция вещества может быть довольно тонкой, немного похожей на молоко. Нанесите всего несколько капель и размазав это перед тем, как начать нагревать пластину, вы создадите очень прочный слой, который очень хорошо удерживает PLA / PHA. Применяя этот метод, будьте осторожны, чтобы не намочить электронику.

Другой метод, который хорошо работает с colorFabb PLA / PHA, — это полиимидная лента или каптоновая лента . Эта лента доступна в виде очень узких или очень широких полос, которые позволяют покрыть рабочую пластину за один раз.При правильном наложении ленты ее хватит на месяцы.

СОВЕТ! Не торопитесь, выравнивая платформу и регулируя зазор между соплом 3D-принтера и рабочим столом. Идеальный первый слой очень важен, особенно для 3D-принтов с большим нижним слоем. Установка сопла близко к рабочему столу вызовет повышение давления и, как следствие, обратный поток в большинстве горячих концов.

СОВЕТ! PLA / PHA имеет очень минимальную тенденцию к деформации, однако, если ваши печатные части занимают максимум вашего пространства для сборки, вы можете увидеть некоторую деформацию.Если очень важно, чтобы ваша деталь была идеально плоской, мы предлагаем выключить вентилятор, охлаждающий вашу деталь.