Софи лорен любовники: Глава 18 ДРУЗЬЯ И ЛЮБОВНИКИ . Софи Лорен

Глава 18 ДРУЗЬЯ И ЛЮБОВНИКИ . Софи Лорен

В сентябре 1974 года София Шиколоне-Понти, также известная как Софи Лорен, отмечала свое сорокалетие, во время которого средства массовой информации интересовались в первую очередь тем, каким образом звезда и богиня кино намеревается справляться с приближающимися проблемами среднего возраста. Брижит Бордо, которая моложе Софи Лорен всего на восемь дней, прекратила сниматься в кино в тридцать девять лет.

«Я рада, что мне сорок, — сказала Софи в одном из многочисленных интервью, которые она давала в те дни. — Никогда не чувствовала себя так прекрасно, как сейчас, и ни за что не согласилась бы снова стать двадцатилетней. В то время я очень хотела иметь детей и не могла их завести. Тогда я не знала, кто я и что из меня получится. Тридцатилетний юбилей был для меня тяжелым испытанием. В тридцать у вас уже нет больше преимуществ возраста. Тридцать лет заставили меня понять, что нельзя безрассудно тратить свое время и эмоции и ожидать, что все желания в жизни обязательно будут сбываться».

Софи заметила, что «время всегда действовало на меня угнетающе, но сейчас я знаю жизнь гораздо лучше. За последние десять лет я очень много узнала о себе, о возрасте, о любви. Мне не о чем сожалеть. Я сделала все, что хотела, и готова отвечать за все, что случится со мной в будущем. Скорее соглашусь заняться чем-то новым, чем сожалеть о том, что я в этой жизни упустила. Сожаления только добавляют морщин».

Вступая в пятое десятилетие своей жизни, Софи заявила: «Я наконец-то нашла саму себя. Теперь я знаю, кто я и что мне нужно. Я никогда не чувствовала себя моложе, потому что наконец-то все для себя выяснила. У меня двое детей, и это чудо, о котором я молилась всю мою жизнь. Я люблю их так, как никогда даже представить себе не могла. Чиппи и Эдоардо совершенно изменили мою жизнь и привели ее в равновесие. Я никогда теперь не буду несчастной и не боюсь, что постарею, потому что я не старею, а просто снова взрослею вместе с ними».

Софи сказала, что из-за кесаревых сечений у нее не будет больше детей. «Такие операции — это «проклятие». Словно тебя режут, а ты наблюдаешь, — заявила она. — Один раз — да, ну два раза да, но три — никогда, я слишком их боюсь».

Софи описывала себя как «свободную женщину, как я это понимаю — которая живет счастливой жизнью с любимым человеком. Я работаю, зарабатываю деньги. Я могу жить очень хорошо и без него. Могу оставить его в любой момент по своему желанию, не боясь, что окажусь одинокой, но не хочу этого. Чем дольше мы вместе, тем больше я его люблю».

В сорок лет у суперзвезды не было крупных коммерческих успехов прежнего уровня, которые работали бы на ее репутацию. Кроме того, она достигла того возраста, когда актрисы начинают играть не только романтических героинь, но и характерные роли. Если бы не муж-продюсер, ее карьера вообще оказалась бы под угрозой, особенно в Голливуде, где она уже давно не привлекала особенного внимания руководства основных студий.

Одним из подарков Понти жене на сорокалетие был фильм для нее с Марчелло Мастроянни, с которым она не работала уже четыре года. Обычно их совместная работа вызывала огромный интерес зрителей (Лишь два фильма «Подсолнухи» и «Жена священника» стали исключением, но только в США). Хотя многие считали, что лучшие их картины сделал Де Сика, старый маэстро сейчас был слишком болен. «Поездка», которую он уже не мог сам монтировать, казалось, станет вообще его последним фильмом.

Итальянская поп-культура в это время переживала моду на ретро, внимание зрителей привлекали мрачноватые гангстерские фильмы «золотого века» Голливуда». Поэтому Понти выбрал итальянский проект «Куколка гангстера». По-английски этот фильм шел под названием «Куколка и компания» (позже он был сокращен просто до «Куколки», а затем стал «Упси-Пупси».

Пупси, бывшую проститутку, которая стала любовницей гангстера, одновременно помогавшего полиции поймать убийцу, играла Софи, а Мастроянни — Чарли-воротничка. Режиссер Джорджо Капитани и сценарист Эрнесто Гастальди во многом воспользовались фильмом Николоса Рея «Девушка для вечеринки», в котором в 1958 году играли Роберт Тейлор и Сид Чарриз и который обожали европейские киноманы.

Любой мог себе представить, как выглядела бы Софи Лорен, будь она мужчиной в эпизоде, где Пупси вынуждена маскироваться. Софи надевает черный полосатый костюм, белую рубашку и галстук и прячет волосы под шляпу «барсолино», оставляя прядки, наподобие бакенбардов.

Софи нашла Мастроянни более счастливым и довольным по сравнению с тем временем, когда они последний раз работали вместе. Наконец-то его бурный роман с Фей Дануэй закончился, однако он все еще продолжал вести двойную жизнь: одну в Риме со своей итальянской женой и двадцатидвухлетней дочерью, а другую — в Париже с Катрин Денев и их двухлетней малышкой Кьярой.

«Я живу между двумя мирами, получая лучшее от обеих, — заявил Мастроянни в одном из интервью того времени. — Самое лучшее в моем положении, что обе женщины относятся к происходящему с пониманием. Вначале, правда, было по-другому, но сейчас все обстоит именно так. И это прекрасно».

Столкнувшись с подобной дилеммой, Софи отнюдь не всегда проявляла понимание. Уже год Понти «занимался» Далилой Ди Лаццаро. Он отправил ее в Нью-Йорк, чтобы выучить английский и получить частные уроки актерского мастерства у преподавателя из студии Стелла «Адлер студио». В конце концов Понти решил, что Далила готова играть второстепенную роль в «Куколке». Хотя Софи, возможно, относилась с пониманием к увлечениям мужа другими женщинами, она не собиралась рисковать и сниматься в кино вместе с этим великолепным молодым созданием. Поэтому роль Ди Лаццаро была сокращена до очень маленького эпизода, который вообще исчез при окончательном монтаже фильма.

Однако Софи мало могла повлиять на увлечение мужа этой актрисой. Понти быстро ввел ее в число исполнителей, причем на главную роль, в триллер Джанкарло Джанини и Майкла Константине «Il bestione» (английское название «Восьмиколесный монстр»). Во время съемок фильма Ди Лаццаро упомянула в одном интервью, что она и Понти любят друг друга, и ее заявление немедленно заполнило колонки всех скандальных газет Европы.

Репортеры предсказывали, что Софи вскоре подаст на развод.

Этого, конечно, не случилось. Единственным «разводом», возможно, стало расторжение контракта Ди Лаццаро с компанией Понти, породившее сплетни, что Софи потребовала от мужа избавить ее от неприятностей, которые ее травмировали. Однако роман продюсера продолжался, и благодаря влиянию Понти в мире итальянского кино Ди Лаццаро всегда имела работу. В конце концов в 1976 году она снялась в качестве звезды в фильме «О! Серафино», режиссером которого был давний друг Понти Альберто Латудда — именно он одним из первых в свое время открыл талант Софи, когда в 1951 году она сыграла небольшую роль в «Анне».

После завершения съемок «Куколки» чета Понти вернулась в Париж. Столица Франции стала основным местом их жительства на ближайшие годы. Чиппи записали в двуязычную школу, и ему там настолько нравилось, что родители решили оставить его в ней. «Это очень хорошая школа, ученики и учителя общаются на английском и французском, — говорила Софи.

 — Я хочу, чтобы оба моих ребенка владели не только родным языком. В Италии школы ужасны. Достаточно познакомиться с моими племянницами: им потребуется брать частные уроки английского языка, чтобы хотя бы научиться прочитать меню в ресторане. Сейчас Чиппи говорит по-английски лучше, чем я. Он также говорит по-французски как парижанин и немножко по-итальянски и по-немецки».

В Париже, как и в Италии, Софи предпочитала оставаться дома с детьми. «Может быть, я слишком их опекаю, — сказала она однажды. — Однако мне все время так хотелось иметь детей, а они растут очень быстро. Сейчас они принадлежат школе, затем будут принадлежать женам и своей работе. Я хочу участвовать в их жизни возможно дольше. Когда мне приходится на время покидать их, я чувствую себя так, словно лишилась руки или ноги».

Однако бывали моменты, когда Софи, пользуясь преимуществами богатой культурной жизни Парижа, любила отправиться в театр, на балет, оперу или концерт. Поскольку Понти не разделял подобных интересов жены, ее обычно сопровождал Жан Барте, любимый дизайнер шляп и давний личный друг.

Сплетники пытались связать имя Софи с длинноволосым поп-звездой Сержем Лама. Это началось после того, как она появилась несколько раз на его представлениях в театре «Олимпия», а затем они вместе отправлялись бродить по ночным клубам Парижа. Лама был на девять лет моложе Софи. Он писал стихи ко всем своим песням и считался лучшим шансонье Франции после Шарля Азнавура и Жильбера Беко.

Когда Софи попросили прокомментировать ее отношения с Лама, она шаловливо ответила: «Мне нравятся его песни, а ему — мои фильмы», — и этим ограничилась.

С тех пор как чета Понти поселилась в Париже, их имена чуть не каждый день упоминались во французских газетах, возможно, и потому, что они жили прямо через улицу от роскошного отеля «Георг V», где обычно останавливаются звезды и все время толкаются репортеры и фотографы, поджидая знаменитостей. Так, много слухов ходило о посещениях апартаментов Понти симпатичным киноактером Умберто Орсини, чаще в отсутствие мужа Софи.

В раздражении Софи вообще перестала давать интервью, объяснив одному из журналистов причину: «Если я куда-то выхожу с другим, а не с Карло, тут же сообщают, что я его обманываю. Если остаюсь дома с мужем и детьми — значит, стараюсь сохранить наш брак. Если иду к гинекологу, обязательно напишут, что я снова беременна. Стоит Карло пригласить какую-то актрису для одного из своих фильмов, появляется статья, что я рыдаю по ночам, потому что он за моей спиной якобы крутит очередной роман».

13 ноября 1974 года в американском госпитале в Париже в возрасте семидесяти трех лет от рака легких умер Витторио Де Сика. Понти, который в это время находился в Риме, сообщил новость Софи по телефону.

«Поначалу у меня не было никакой реакции, совершенно никакой, — вспоминала она. — Я не могла говорить, ничего не чувствовала, мой ум как будто оцепенел. На самом деле известие подействовало на меня сильнее, чем можно было выразить внешними чувствами. Разум отказывался воспринять, что Де Сика — Витторио Де Сика — мертв. Я не плакала. Не было желания выразить сожаление. Я просто отправилась в мою спальню и закрыла дверь. Села на стул у окна, и смотрела через парижские крыши на белые блестящие башни собора Сакре-Кёр. Затем в мозгу, словно кадры фильма, промелькнули все эпизоды наших отношений с первого момента знакомства. И тут появились слезы, а потом я разразилась рыданиями, вспомнив все наши приключения, совместные съемки. Мне на память пришла строчка из какого-то произведения, которое я однажды читала: «Как годы улетают прочь и как мало человек забывает!»

На следующий день Софи пошла в американский госпиталь, чтобы выразить свое глубокое уважение мастеру, однако тело Де Сика в это время готовили для отправки в Италию для похорон, и никому из посетителей не разрешили при этом присутствовать. Однако в конце концов, после нескольких телефонных звонков, кто-то сказал ей, что она может пройти.

Софи вошла в небольшую комнату, в которой единственным источником света была одна зажженная свеча, и увидела гроб. «Это было самое печальное место, в котором я когда-либо бывала, так не похожее на Де Сика, — вспоминала она. — Я положила руки на гроб, оперлась о них головой и в течение какого-то времени думала об этом человеке. Болезненное чувство утраты заполнило меня полностью. Я поняла, что человек, которого я очень любила, ушел навсегда и вместе с ним ушла частица меня самой».

Через два дня Софи улетела в Рим, чтобы присоединиться к Понти на похоронах Де Сика. Все счета по расходам оплачивал Понти, хотя приготовлениями к ним занималась вдова усопшего испанская актриса Мария Меркадер, два их сына и его дочь от предыдущего брака. В траурной музыке звучала и мелодия, сочиненная его старшим сыном Мануэлем Де Сика, который написал в свое время музыкальное сопровождение к «Поездке», последнему фильму своего отца.

Так как Витторио Де Сика был одним из национальных героев Италии, выдающимся актером театра и кино, а также замечательным режиссером, похороны стали общественным явлением — точно так же год назад толпы римлян сопровождали легендарную Анну Маньяни к месту погребения. По вполне понятным причинам Софи тогда не присутствовала, однако ничто не могло удержать ее теперь проводить в последний путь Де Сика, несмотря на столпотворение любопытных.

Хотя часть собора зарезервировали для членов семьи и друзей покойного, оставшиеся места были заполнены желающими участвовать в отпевании уже за шесть часов до начала службы. А за стенами собора и на прилегающих улицах собрались десятки тысяч людей. Уличные музыканты исполняли любимые песни и музыкальные темы из фильмов и театральных ревю, в которых участвовал Де Сика. Наиболее часто звучала мелодия «Если бы у меня была тысяча лир в месяц», которую он сочинил в 1938 году, ставшая очень популярной в период депрессии.

Когда появилась чета Понти, толпа зааплодировала. Это обычное явление для римлян на похоронах — таким образом люди выражали высокую оценку их сотрудничества с Де Сика в многочисленных совместных фильмах. Однако, едва Софи вошла в собор, она тут же стала мишенью для папарацци.

«Во время службы, когда я начала плакать, они столпились возле меня, чтобы сфотографировать. Я пыталась спрятать лицо за мужчиной, стоявшим передо мной, — вспоминала актриса.  — Как это ужасно, что даже в такие моменты тебя не оставляют в покое. Никакого уважения ни к горю, ни к церкви. Никакого уважения даже к мертвым».

Совершенно случайно «Поездка» вышла на экраны в Европе в ту же неделю, когда умер Де Сика, и была «похоронена» вместе с ним. Надежда, что в создавшейся ситуации критики проявят терпимость, не оправдалась — они безжалостно назвали последнюю картину Де Сика худшей за всю его карьеру, а также поиздевались над романтическим дуэтом Софи и Ричарда Бартона.

После отрицательных отзывов в Европе, последовавших сразу же за провалом «Короткой встречи» на американском телевидении, нечего было и думать о показе «Поездки» в США. «Завещание» постигла та же печальная судьба, хотя во Франции оно прошло с успехом, чему способствовала большая популярность в этой стране Жана Габена. Понти потребовался почти год, чтобы выпустить этот фильм на экраны Америки через студию «Авко-Эмбасси» (которая больше не принадлежала Джо Левину). Вначале он шел под названием «Вердикт», но затем студия предложила другое — «Жюри из одного человека», однако в обоих случаях результат оказался неутешительным.

Некоторые деятели кино стали рассматривать Софи скорее как помеху в работе ее мужа-продюсера. Однако, к счастью, у нее были и очень успешные фильмы. Так, панорамная картина «Франкенштейн Энди Уорхола» собрал в США толпы зрителей, чему способствовал и рейтинг X («только для взрослых»), а еще один его фильм — «Варьете», как предсказывали, должен был принести 10 миллионов общей прибыли дома и примерно столько же в иностранном показе.

Понти также получал прибыль, распоряжаясь интересами дистрибьютерской компании «Интер-фильм» в Италии, которая занималась показом фильмов, имеющих сногсшибательный успех в стиле боевых искусств кунг-фу и мягкого порно вроде «Человек по прозвищу карат», «Супермен против Востока», «Я желаю, чтобы вы желали» и тому подобных.

Стараясь разнообразить виды своей деятельности, Понти объявил о планах построить огромный парк отдыха, похожий на Диснейленд, в юго-восточной Италии, возле быстро развивающегося города Таранто. Записные шутники в прессе интересовались: «Не будет ли он называться Софилэнд?» Однако Понти серьезно относился к этому проекту. Он купил 250 акров соснового леса и пригласил Танге Кензо, ведущего архитектора Олимпийских игр в Токио 1964 года, в качестве главного дизайнера проекта.

Говорили, что это идея пришла ему в голову после того, когда он стал отцом двух молодых сыновей и понял, что в Италии почти ничего нет для детей и семейного отдыха. В парке предполагалось сохранить дикую природу, сделать тропы развлечений, создать зоны для плавания и катания на лодках, построить театры, спортивный стадион и даже собственный аэропорт. Когда у Понти спрашивали, где он собирается найти деньги на свой проект, он обычно отвечал репортерам: «Меня это не беспокоит. Самая важная вещь в бизнесе — это идея, а деньги под хорошую идею всегда найдутся».

Для кинематографа Понти получал деньги от различных групп в Германии, Канаде и США, которые старались увести их от налогообложения. После фильма «Куколка гангстера» Софи взяла длительный отдых на время, пока Понти занимался двумя фильмами в Италии, начав с «Brutti, sporchi е cattivi» («Грубые, грязные и злые», в английском прокате «Снизу и грязные») — комедия, действие которой происходит в пригородах Рима. Ставил фильм Этторе Скола, многие итальянские критики считали его равным по профессиональному мастерству Де Сика, в главной роли снимался Нино Манфред и.

В марте 1975 года Понти начал вторую картину с двадцатидвухлетней Марией Шнайдер в главной роли, скандальный фильм под названием «Беби-ситтер». Режиссером он пригласил Рене Клема, французского мастера, часто работавшего в Италии. Так как Шнайдер очень походила на молодую Софи Лорен и, более того, также была незаконнорожденной дочерью румынской цыганки и французской кинозвезды Даниэля Гелэ, многие европейские бульварные газеты начали печатать сплетни, утверждая, что Понти протежирует актрисе, потому что она стала его любовницей и это, мол, вызывало у его жены огромную ревность.

Возможно, так оно и было, если бы речь шла о Далиле Ди Лаццаро. Однако слухи о Шнайдер и Понти оказались ошибочными, когда выяснилось, что у актрисы роман с двадцативосьмилетней Джоан Таунсенд, богатой американской плейгерл, прожигательницей жизни, которая постоянно находилась с ней на съемках «Бебиситтера». После скандала с подругой Таунсенд впала в буйство и была помещена в психиатрическую больницу на месяц для всестороннего обследования. Обвинив себя в случившемся, Шнайдер также решила проверить здоровье, а вернее, составить компанию своей подруге, что вынудило Понти отложить производство фильма.

«Впервые мне довелось видеть актрису в психлечебнице, — рассказал Понти репортерам. — Ее связь с подругой — очень печальная история, и мне по-человечески искренне ее жаль».

Понти пытался получить страховку, чтобы начать снимать «Беби-ситтер» с другой актрисой, однако для этого требовалось получить свидетельство из больницы, что Шнайдер психически больна. Может быть, так оно и было, но она стала пациентом лечебницы добровольно и не проходила там лечения, поэтому Понти мог только ожидать, когда выпишется ее любовница, и надеяться, что за ней появится и Шнайдер. Так в конце концов оно и произошло, после чего съемки быстро завершились, но по настоянию страховой компании Понти удержал две трети гонорара актрисы в качестве штрафа.

Похищения и террор стали в Италии чуть ли не обычным делом, постоянно держа людей в страхе. Казалось, лишь вопрос времени, когда объектом нападения станет чета Понти. В марте 1975 года глава семьи оказался в ситуации преследуемого, возвращаясь домой в Марино один после работы в офисе.

На пустынном участке старой Аппиевой дороги автобомиль Понти был вынужден резко затормозить, когда неожиданно путь ему загородила машина. Глянув в зеркало обратного вида, Понти увидел, что сзади его прижимает еще одна. Из нее выпрыгнул мужчина в маске с пистолетом в руке и побежал к автомобилю Понти.

Сжавшись на своем сиденье, Понти нажал на педаль газа и попытался объехать переднюю машину. Тем временем мужчина в маске начал стрелять, пробил заднее стекло и, прежде чем Понти удалось уехать, сделал несколько дырок в корпусе.

Когда Понти сообщал полицейским подробности нападения, власти пообещали ему сопровождение, если он будет заранее предупреждать полицию о своем позднем возвращении. Несколько месяцев спустя Понти позвонил как раз в тот момент, когда полиция отправила свою машину в район его виллы, чтобы проверить какой-то взрыв и огонь по соседству с ней. Поэтому полицейский начальник приказал водителю присоединиться к Понти. Неожиданно какой-то автомобиль выскочил перед его машиной и попытался столкнуть ее с дороги, но тут же уехал, испугавшись приближавшейся полицейской машины.

Когда Понти и его полицейский эскорт прибыли на виллу, они увидели возле входа в поместье припаркованный грузовик без всяких номеров с включенным двигателем. Внутри кузова были веревки, магнитофонные пленки, шприцы, наполненные каким-то лекарственным препаратом, то есть все то, что обычно используют похитители людей.

Полиция предположила, что взрыв по соседству произвели специально, чтобы отвлечь внимание от места похищения. Возможно, объектом должен был быть сам Понти, хотя, вполне вероятно, им могла оказаться Софи или один из мальчиков.

Примерно в то же самое время у Понти возникли серьезные проблемы со здоровьем — у него подозревали рак простаты, хотя никаких подробностей в прессе не появилось, в том числе и о том, что он подвергся хирургическому вмешательству в одной из клиник в Швейцарии. Однако говорили, что Понти, которому сейчас было шестьдесят пять, прошел проверку двумя годами раньше, когда показывал Витторио Де Сика специалистам-онкологам. По словам одного из друзей Понти, врачи начали лечить пораженную простату гормональными лекарствами и лучевой терапией, однако в конце концов решили его оперировать, чтобы предотвратить метастазы.

Однако были и радостные новости: весной 1975 года фильм «Куколка гангстера» с успехом прошел в Италии, только за первый месяц принеся около 2 миллионов долларов дохода, а затем с неменьшим триумфом и во всех странах Европы. Несмотря на некоторые сомнения критиков, фильм доказал, что Софи все еще привлекает миллионы зрителей, особенно если ее партнером является Марчелло Мастроянни. Это была их первая совместная работа за последние пять лет.

Но Понти все еще не мог получить прав на прокат фильма в США или по крайней мере миллион долларов, который он запрашивал у студий как аванс, поэтому американцы опять оказались среди последних, увидевших работу актрисы. Однако после летнего показа фильма в Японии, где он побил все кассовые рекорды, Софи совершила турне по стране. С тех пор как Одри Хепберн ушла из кино, Софи Лорен была здесь самой популярной западной актрисой.

Поездка была ее первым путешествием в Японию. Она отправилась туда вдвоем со своей секретаршей Инес, а Понти оставался дома с детьми. Хотя Софи намеревалась осмотреть некоторые достопримечательности этой интересной страны, оно оказалось самым обычным путешествием, которое совершают все звезды кино и телевидения. «В основном я видела только интерьеры отелей в Токио, Киото и Осаке, мне показали один храм в Киото, да и то лишь для того, сфотографировать меня там. Мне то и дело приходилось снимать туфли и надевать их, становиться на колени и низко кланяться в окружении десятков кинокамер».

В октябре Софи и Понти полетели в Даллас, штат Техас, на итальянскую неделю, спонсором которой был Нейман Маркус, и предварительный показ для прессы перед выходом на американские экраны фильма «Куколка гангстера» («Куколка и компания»). Из-за отрицательных отзывов критиков Понти не хотелось заключать соглашение с американцами, но три года спустя он в конце концов сдался и продал «Куколку» студии «Кугар пикчерс», которая выпустила ее на экраны в дублированной версии.

До окончания 1975 года у Понти в работе находилось еще два фильма с Софи, а также он вел переговоры о совместном производстве общей стоимостью 75 миллионов долларов с Мехди Бушхери, братом шаха Ирана. Бушхери, как говорили, имел неограниченные средства, поступавшие от деятельности компаний, которыми шах владел за пределами своей страны. Однако сделка не состоялась, якобы прежде всего потому, что некоторые из союзников шаха напомнили ему, что миссис Понти до сих пор находится в списке лиц, бойкотируемых в арабском мире.

После успеха последнего фильма в Европе и Японии еще одно объединение Софи с Мастроянни казалось неизбежным. Однако Понти ничего не приходило на ум до тех пор, пока Софи не увидела новую редакцию фильма «Снизу и грязные». Она была поражена работой режиссера Эттори Сколы (он же написал для него сценарий). Софи попросила Сколу придумать для нее и Мастроянни что-нибудь совершенно отличное от их предыдущих работ, которые они делали с Де Сика и другими режиссерами. Скола согласился с ее предложением, но сказал, что ему нужно время для хорошей идеи.

Понти согласился отложить на время работу жены со Сколой, потому что он уже включил Софи в условия нового соглашения на несколько фильмов с сэром Лью Грейдом, главой Ай-ти-ви, крупнейшей независимой телевизионной компании Британии, которая недавно решила заниматься и кинофильмами. Грейд в то время тесно сотрудничал с Понти, который, чтобы получить финансирование для своих будущих работ, заранее продавал ему за аванс права на прокат своих работ, как телевизионный, так и на показ их на широком экране. Первой совместной работой Понти и Грейда стал «Мост Кассандры», которая должна была быть показана по каналу Ай-ти-ви в Британии и каналу Эн-би-си в США после того, как пройдет по экранам остальных стран.

Так как вопросами финансирования занимался Грейд, на Понти легла только задача производства. Для съемок «Моста Кассандры» Понти пригласил режиссера Джорджа Пэна Косматоса и сценариста Роберта Каца, которые уже работали с ним раньше над фильмом «Бойня в Риме». В отличие от «Бойни» сюжет представлял чистый вымысел — вспышка чумы на борту железнодорожного экспресса, мчащегося из Швейцарии в Швецию. Направленный властями, отвечающими за вопросы здравоохранения, на другой путь, поезд должен пересечь заброшенный мост, который сильно пострадал во время Второй мировой войны и вполне мог рухнуть под его весом.

С этой работой Софи пришла в новый для нее тип фильмов, так называемых эпических катастроф, которые начались с «Приключений Посейдона», «Землетрясения» и «Возвышающегося ада». Софи редко играла в фильмах с большим числом актеров, особенно с американскими и европейскими звездами, однако при муже-продюсере ей было гарантировано первое место в списке исполнителей. Как и в фильме «Операция Кроссбоу», она в некоторых общих сценах никогда не встречалась на съемочной площадке в одно и то же время со многими актерами. Так, ей не предоставилась возможность сыграть вместе с Бертом Ланкастером, одним из самых знаменитых актеров американского кино, который исполнял роль американского генерала-психопата, контролирующего движение поезда, чтобы он не попал на секретную военную базу, расположенную где-то в Европе.

В этом фильме романтическим партнером Софи был Ричард Харрис, что после предыдущей совместной работы актрисы с Ричардом Бартоном, Питером О’Тулом и Питером Финчем дало ей право утверждать, что она снималась со всеми крупными актерами британского кино. Харрис приехал со своей новой женой, звездой модельного бизнеса Энн Туркель, и договорился, чтобы она получила небольшую роль одной из пассажирок поезда, поэтому у Софи практически не было возможности видеться с ним вне пределов съемочной площадки. К концу съемок пара Харрисов уже ждала ребенка.

В фильм привлекли такое количество звезд, что в нескольких эпизодах Софи снималась еще с одной легендой кино — Эвой Гарднер, которая изображала стареющую нимфоманку, путешествующую со своей очередной игрушкой — миловидным юношей. Так как Гарднер была на двенадцать лет старше Софи, говорить об их соперничестве на экране не приходилось, и, может быть, поэтому те сцены, в которых они снимались вместе, получились превосходными. Гарднер дала Софи несколько советов, которые та никогда впоследствии не забывала. «Всегда снимай свои крупные планы утром, дорогая, потому что позже ты уже не будешь выглядеть так хорошо», — говорила ей Эва.

Во время съемок «Моста Кассандры» у Софи появилось два новых друга. Один появился совершенно случайно, его ввели буквально в последнюю минуту вместо Джеймса Коберна на роль сыскного агента, работающего по наркотикам, который путешествует под видом католического монаха. Это был О. Дж. Симпсон — звезда американского футбола, он был в то время одним из самых знаменитых спортсменов в мире и играл за команду «Баффало Буллз». Он приехал со своей женой Маргарет и двумя детишками и сразу всех очаровал. У него появилась привычка внезапно появляться перед Софи со своей любимой песней «Что ты собираешься делать всю свою оставшуюся жизнь?». Актриса пыталась научить его итальянским песням, но он оказался безнадежным.

Нечего и говорить, что вскоре Симпсон уже играл с ней в покер и пил джин в перерывах между съемками. Софи жаловалась, ворчала и закатывала глаза к небу, когда он выигрывал, а это происходило почти всегда.

Еще одной звездой «Моста Кассандры» был создатель собственного актерского метода семидесятитрехлетний Ли Штрасберг, который играл человека, выжившего после ужасов нацистского концентрационного лагеря. Это была всего вторая роль Штрасберга в кино, а дебютировал он во второй части «Крестного отца» и получил «Оскара». Великий педагог и глава студии «Экторз студио», Штрасберг не пытался учить Софи или вообще что-либо ей советовать. Он познакомил ее со своей женой Анной, венесуэлкой по рождению, и они с Софи стали лучшими подругами.

Третья жена мистера Штрасберга, бывшая Анна Мицрахи, на тридцать девять лет моложе своего мужа, в прошлом выступила как актриса. Как и у четы Понти, в семье Штрасберг было два маленьких мальчика: Адам и Дэвид. Софи и Анна быстро обнаружили, что у них много общего, и с этого времени они сблизились как сестры и все время проводили вместе.

«Мост Кассандры» с бюджетом 6 миллионов долларов начали снимать в декабре 1975 года и предполагали закончить за четыре месяца. Павильонные съемки проводились в римской «Чиначитте», и на это время чета Понти вернулись на свою виллу в Марино. Швейцарская железнодорожная компания «Суисс Рейлуэй» предоставила киногруппе поезд, двойник трансевропейского экспресса. Натурные съемки, многие из которых велись с вертолетов, чтобы лучше передать динамику движения поезда и напряженность действия, происходили во Франции и Швейцарии. «Мост Кассандры» предположительно находился в Польше, в фильме же его заменил другой, возле Клемонт-Феррана во Франции.

Во время съемок Карло Понти-младшему исполнилось семь лет. В качестве одного из подарков родители обещали ему небольшую роль, первую после того, как он появлялся в младенческом возрасте в «Подсолнухах». На этот раз можно было видеть, как Чиппи читает комикс в толпе зрителей в эпизоде на железнодорожной станции в Базеле в Швейцарии. За эту работу он получил свой первый гонорар — около 8 долларов.

Тогда же Софи дала одно интервью. Появившееся в желтой прессе по всему миру под названием «Суперзвезда, которая влюбилась в меня», оно вызвало большой интерес, и читатели строили самые разные догадки. В статье, написанной Генри Крисом, одним из основателей Ассоциации иностранной прессы Голливуда и премии «Золотой глобус» Софи призналась, что она преднамеренно флиртовала со многими из своих партнеров, чтобы добавить перца к своим романтическим сценам.

«Очень часто мои кинематографические отношения продолжались в реальной жизни, — сказала Софи, — и мне это нравилось. Я разрешала партнерам влюбляться в меня, но сама никогда не позволяла себе этого». Она сделала исключение только для Гэри Гранта, который, как утверждала актриса, вполне мог завоевать ее сердце, если бы она уже не любила Карло Понти.

Софи перечисляла Фрэнка Синатру, Пола Ньюмена, Питера Селлерза и Ричарда Бартона как своих явных поклонников, увлеченных ею, а Кларка Гейбла и Джона Уэйна — как «джентльменов, слишком робких, чтобы демонстрировать свои чувства». Особое внимание она уделила Омару Шарифу, которого назвала «самым очаровательным из мужчин»: «Мне нравилось то, как его глаза обвораживали меня, причем даже тогда, когда мы вместе играли в покер. Я бы не сказала, что он не пытался соблазнить меня, однако со всей откровенностью заявляю: он не пытался воспользоваться тем, что нравился мне как мужчина. Он уважал и меня и Карло».

К моменту завершения «Моста Кассандры» режиссер Этторе Скола был готов начать работу с Софи и Марчелло Мастроянни по контракту, подписанному Понти с канадской группой «Канафокс фильм» (первое их соглашение). Поэтому чета Понти осталась в Италии для съемок, время которых совпало с одиннадцатой годовщиной переезда семейства на виллу в Марино.

Как мы уже говорили, Софи просила от Этторе Сколы что-то новое и действительно получила не совсем обычный материал — сценарий фильма «Особый день», который Скола написал в сотрудничестве с Руджеро Маккари и Маурицио Костанцо. В основном вымышленная драма двух персонажей развивается на фоне одного из самых бесславных реальных событий в итальянской истории — встрече в Риме Муссолини и Адольфа Гитлера, произошедшей 8 мая 1938 года.

В то время Софии Шиколоне было только три с половиной года, однако сценарий в какой-то мере дал ей возможность пережить свое прошлое. Она играет домохозяйку среднего возраста, у которой шестеро детей. Муж Антуанетты, убежденный фашист, берет детей на парад, устраиваемый в честь прибытия Гитлера, а она остается дома, чтобы заняться по хозяйству. Случайно из открытой клетки ее птичка вылетает на улицу. Женщина пытается ее поймать, и в конце концов ей это удается с помощью соседа, живущего в том же доме, но с которым она не знакома. Оказалось, что его зовут Габриэль, он диктор на радио и его только что уволили за антифашистские взгляды. Бедняга подавлен, он находится на грани самоубийства. Случается так, что они проводят день вместе, но, к удивлению женщины, Габриэль признается ей, что он гомосексуалист. Антуанетта решает соблазнить его, чтобы доказать, что он настоящий мужчина, однако очевидно, что Габриэль готов пойти на это только из жалости к ней и ее безрадостному браку. Благодаря мимолетному свиданию оба узнают что-то новое о страсти и о самих себе. Затем Габриэля забирает полиция, а она идет домой готовить ужин для своей семьи, которая должна скоро вернуться с праздничных торжеств.

Скола действительно сделал много неожиданных ходов, чтобы изменить стандартную формулу отношений между Лорен и Мастроянни. «Когда я разрабатывал историю двух людей, которые смущены своей сексуальностью и стыдятся ее, — вспоминал режиссер, — мне показалось правильным решением, чтобы их играли актеры, давно уже ставшие символом торжествующего секса. Я подумал, что это хороший способ прославить мужественность и красоту как абсолютные ценности, а не как коммерческий товар».

«Мне никогда раньше не доводилось играть роль покорной, смиренной жены, — говорила Софи в одном из интервью, которое она дала в то время. — Я всегда активна. Но эта женщина была рабыней. Она полностью подавлена своим мужем, унижена, просто раздавлена».

Неряшливо одетая Антуанетта была самой неэффектной ролью Софи со времен «Чочары». Она почти не прибегала к макияжу, за исключением легких теней, чтобы создать некоторую синеву под глазами. Ее единственный костюм в этом фильме — старое поношенное домашнее платье, из-под которой виднеется нижнее белье. В ушах — сережки с простыми стекляшками. Она носится по улице за улетевшей птичкой в одном чулке и растоптанных башмаках. Волосы выглядят так, словно она никогда не причесывается.

Сцена соблазнения Софи Мастроянни резко отличалась от того вулканического стриптиза, который она представляла перед ним в фильме «Вчера, сегодня, завтра» тринадцать лет назад. «В течение нескольких недель перед съемками я фантазировала, как мне лучше сыграть эту сцену, — вспоминала она. — Когда включили камеру, я почувствовала себя той униженной домохозяйкой. В сцене любви я была агрессивной, напористой, он — пассивным, покорным. Никакого притворства».

К счастью, у Мастроянни никогда не было проблем сыграть героя, отличающегося от него самого. «Люди смеялись, когда слышали, что я собираюсь играть гомосексуалиста. Я никак не мог понять почему. Для меня это всего лишь одна из ролей, это моя работа. И очень хорошо, что фильм снимал Этторе Скола. Он один из тех режиссеров, которые всегда готовы вас выслушать, он создает на съемочной площадке удивительную атмосферу сотрудничества, а не ведет себя с исполнителями, как господь бог».

Софи точно реагировала на указания Сколы и настолько хорошо играла сцену любви, что кое-кто из киногруппы и не сомневался, что у нее с Мастроянни настоящий роман. Скола позднее признал это в разговоре с одним из своих друзей, но добавил, что после завершения съемок роман закончился.

В сентябре 1976 года, когда съемки еще продолжались, Софи позвонила ее сестра Мария и сообщила, что их отец только что отправлен в больницу в Риме в критическом состоянии. Особого впечатления эта новость на актрису не произвела. Риккардо Шиколоне лечился от рака печени уже более года, однако его болезнь ничего не изменила в их отношениях — они продолжали оставаться далекими друг другу людьми. Правда, Софи приходила однажды навестить отца, когда узнала о диагнозе, и то только по настоянию Марии, которая примирилась с Шиколоне несколько лет назад. Она была любимицей отца, он заботился о ней, чего никогда не испытывала на себе ее старшая сестра.

Однако перед лицом смерти обычно все прошлые обиды забываются. И Софи поспешила к постели отца. Когда обе сестры прибыли в больницу, он казался более мертвым, чем живым. Но, услышав их голоса, открыл затуманенные глаза, посмотрел на них, со вздохом прошептал: «Sono felice» («Я счастлив»), — и снова впал в дремоту.

Софи увидела в комнате троих незнакомых людей. Двое оказались ее единокровными братьями по браку отца с Нелли Ривольтой. Оба мужчины были на несколько лет моложе, чем Софи и Мария, и имели те же носы и полные губы, как у всех Шиколоне. Джулиано Шиколоне работал врачом, а его брат Джузеппе — менеджером банка.

Здесь же Софи в первый раз встретила свою последнюю мачеху. Карола Хэк, немка по рождению, бывшая модель, внешностью напоминала Марлен Дитрих и, казалось, удовлетворяла пристрастие Шиколоне, чтобы все его женщины походили на кинозвезд. Его брак с Нелли Ривольтой закончился разводом сразу же после того, как итальянский закон 1970 года о разводах вступил в действие. Гражданская жена Шиколоне пятидесятилетняя Хэк была очень привязана к мужу и нежно заботилась о нем.

Несколько дней спустя Софи еще раз приехала в больницу и обнаружила там свою мать, которая стояла возле постели рядом с Каролой Хэк. Гарбо и Дитрих наконец-то встретились? В любом случае сам Шиколоне в это время лежал под кислородной маской и был слишком далек от того, чтобы сравнивать достоинства двух женщин.

Ромильда Виллани боялась больниц и похорон, поэтому ее дочери были удивлены, увидев, что она держит руку на плече человека, которого, как утверждала, она ненавидела всю свою жизнь. Однако кто бы мог сказать наверняка, какие чувства, пережитые за сорок три года, в течение которых она знала этого человека, привели ее сюда?

В тот же день к вечеру Риккардо Шиколоне скончался. Врачи пытались еще бороться за его жизнь, но безуспешно. Софи, ее мать и сестра в это время находились в палате вместе с Каролой Хэк и Джузеппе Шиколоне.

«Всю свою жизнь я ненавидела своего отца, — вспоминала Софи, — но в последние дни я простила ему все страдания, которые он доставил нам. По мере того как ты становишься старше, выходишь замуж, у тебя появляются собственные дети, ты учишься забывать и прощать. Я не так-то просто забываю обиды, но все-таки научилась прощать».

Ромильда Виллани и бывшая жена Шиколоне Нелла на похоронах, которые превратились в большое событие для прессы, отсутствовали. Папарацци толкались вокруг Софи в церкви и следовали за ее лимузином на кладбище на автомобилях, мотоциклах и даже на вертолете.

Риккардо Шиколоне умер менее чем за месяц до своего шестидесятидевятилетия. Газетчики быстро обратили внимание читателей на то, что он лишь не намного старше своего зятя Карло Понти, которому в декабре исполнилось шестьдесят шесть. Можно только догадываться, что ответила на это утверждение Софи, но ее муж действительно становился все старше и старше, а она выглядела так, словно обнаружила источник молодости, поэтому возрастная разница между ними становилась все более заметной.

Вскоре после завершения фильма «Необычный день» Софи вернулась к проекту Понти с канадцами. Фильм получил название «Анджела». Сценарист Чарльз Израэль позаимствовал сюжет из греческой мифологии. Судьба главной героини похожа на судьбу Иокасты, матери и последней жены Эдипа.

История занимает период в два десятилетия, от корейской войны до наших дней. В первых сценах героине немногим больше двадцати. Надуманная поначалу ситуация по мере развития сюжета становится более обоснованной. Когда Анджела, проститутка, забеременела от своего дружка-гангстера, его срочно призывают в армию, и она не успевает рассказать ему об этом. Поэтому, возвратившись, он отказывается верить, что появившийся на свет мальчик — его сын. Это сообщение настолько его потрясает, что он не может заниматься своим прежним ремеслом — ограблением банков, поэтому глава банды, в которую он входит, организует похищение ребенка. Анджела пытается отыскать своего сына и считает, что во всем виноват его отец. Поэтому она сообщает полиции о плане следующего преступления, в результате чего ее бывший любовник попадает в тюрьму на двадцать лет. Спустя два десятилетия Анджела, теперь хозяйка роскошного ресторана, заводит роман с молодым парнем, который работает у нее на кухне. Все оканчивается кровавой бойней, когда он оказывается ее собственным сыном, а его отец, только что освобожденный из тюрьмы, прибывает в город, где живет Анджела, намереваясь отомстить ей за предательство.

Из-за проблем с канадским правительством по поводу финансировании «Обычного дня», сюжет которого развивается в Италии, Понти и его коллеге продюсеру Зеву Брауну для съемок картины пришлось переехать в Канаду. Одна из основных причин, по которой правительство готово было предоставить субсидию, — создание новых рабочих мест для своих граждан. Понти мало занимался «Необычным днем», оставив себе только задачу — пригласить в фильм одного из лучших канадских актеров Джона Вернона на второстепенную роль мужа Софи, фашиста.

Вернон также подписал контракт и на съемки в «Анджеле», где должен был играть любовника Софи, гангстера и убийцу. Их сына играл новичок в кино симпатичный блондин Стив Рейзлбэк. Чтобы привлечь американских зрителей именами известных актеров, зловещего главаря банды сыграл Джон Хастон. Эта роль была похожа на ту, которая принесла ему признание в фильме «Китайский квартал».

Съемки происходили в Монреале и его окрестностях и стали для Софи одним из самых неудачных опытов ее работы в кино. Скучая по своим детям, оставшимся в Париже, она, кроме того, не сработалась с режиссером Борисом Шагалом, который принялся за эту работу впопыхах, когда канадец Сидней Фури получил для него более выгодное предложение от Голливуда. Хотя Шагал, русский по происхождению, сам был опытным актером, он не мог удовлетворить потребность Софи работать с «играющим» режиссером типа Де Сика и скорее походил на тиранического эгоиста вроде Отто Преминджера. Правда, светлым пятном в работе с Шагалом было то, что благодаря телевизионной подготовке режиссер закончил фильм всего за пять недель, и Софи могла вернуться к своей семье быстрее, чем сама того ожидала.

В качестве примечания скажем, что «Анджела» была последней кинематографической работой Бориса Шагала. Он умер через четыре года, когда случайно попал под вращающийся винт вертолета, снимая для телевидения мини-серии передачи «Третья мировая война».

После завершения работы над «Анджелой» в «резерве» у Софи оказалось три готовых фильма, сделанных ею в течение всего одного года, которые еще не вышли на экраны, поэтому особой необходимости торопиться со следующими проектами у актрисы не было. Однако прежде чем вернуться к домашней жизни, она присоединилась к группе звезд мирового кино, зарабатывавших огромные деньги в коммерческих рекламных передачах, которые шли только в Японии. Очевидно, Япония настолько удалена от остального мира, что никто не мог видеть, как легенды кинематографа занимаются рекламой потребительских товаров и услуг. Кроме Софи, среди актрис были Одри Хепберн и Катрин Денев.

Софи подписала контракт с компанией «Хонда» на рекламу скутеров на три тридцатисекундных эпизода с общим гонораром в 200 тысяч долларов, то есть в пересчете на одну секунду — по 2222 доллара. При той же ставке в полномасштабном художественном фильме гонорар актрисы составил бы по крайней мере 12 миллионов долларов. Для съемок рекламы «Хонда» доставила самолетом из Токио в Рим режиссера и операторскую группу. По сценарию Софи сначала сидела на мотороллере перед парадными воротами виллы Понти, а затем проехала немного по близлежащим окрестностям, хотя никогда в жизни не ездила на мотоцикле.

К счастью, команда «Хонды» уехала до 8 февраля 1977 года, когда два полных автобуса с полицейскими и вооружением прибыли на виллу Понти и окружили поместье. Размахивая ордером на обыск перед охранниками, заместитель прокурора в сопровождении группы из десяти полицейских вошел на территорию и начал колотить в дверь главного здания. Слуги позволили им войти внутрь, однако, что произошло дальше, непонятно. Чета Понти в это время находилась дома, но, по-видимому, они были так удивлены, что не сопротивлялись этому вторжению.

Полиция разошлась по всему дому, осматривая каждую комнату и делая опись мебели, картин, скульптур и других ценных вещей. В то же самое время еще одна группа полицейских произвела обыск в офисе Понти в Риме, после чего опечатала его бухгалтерские книги и все деловые записи.

Хотя вначале пресса не получила никаких официальных объяснений причин обысков, один из сотрудников правительства сообщил репортеру «Агенциа Италиа», основному итальянскому информационному агентству, что это только начало расследования всех деловых сделок Карло Понти. Он подозревался в уклонении от уплаты налогов, неправильном использовании правительственных субсидий и нелегальном вывозе из Италии денежных средств.

На следующий день чета Понти улетела в Париж к детям. «Я больше ни одной минуты не хочу оставаться в этой стране», — сказала Софи репортерам.

«Для меня теперь невозможно жить в Италии, а тем более работать здесь», — прокомментировал случившееся Понти.

Однако месяц спустя Софи пришлось вернуться в Рим для озвучивания «Необычного дня», который планировался к показу на Каннском кинофестивале в мае. Как только она и ее секретарь Инес Брушиа прибыли в аэропорт, намереваясь вечерним рейсом улететь обратно в Париж, служащий таможни остановил актрису и попросил пройти ее в офис, чтобы ответить на несколько вопросов. Хотя она не была подвергнута личному досмотру, весь ее багаж и ручную кладь тщательно осмотрели. Инспектор конфисковал несколько конвертов, в которых содержались корешки банковских депозитов, и всю деловую документацию.

Тем временем Инес позвонила Эмануэле Голино, адвокату Понти в Риме, и тот немедленно примчался в аэропорт со своими двумя коллегами. До их прибытия Софи отказалась отвечать на любые вопросы. Кроме того, в аэропорт прибыл руководитель таможенной службы, чтобы предъявить обвинение, выдвигаемое правительством.

Софи купила билет на самолет на вымышленное имя. Это обычная практика всех знаменитостей, однако таможенные службы утверждали, что это было сделано преднамеренно, чтобы избежать встречи с представителями властей. Они требовали от актрисы подробного описания ее визита в Рим: что она делала, с кем встречалась, сколько денег истратила и тому подобное.

В конце концов Софи вернули паспорт и сказали, что она свободна и может идти. К сожалению, прошло пять часов с момента ее задержания, и она не только опоздала на свой самолет, но и пропустила последний рейс в Париж. Поэтому ей пришлось ожидать до пяти утра, прежде чем она смогла улететь.

К сожалению, кто-то проинформировал прессу о задержании Софи в аэропорту, и вокруг комнаты, где ее допрашивали, собралась толпа репортеров и папарацци. Чтобы избавиться от их докучливых вопросов, Софи попросила разрешения у таможенников остаться у них до вылета самолета.

Поскольку журналистам пришлось просидеть в аэропорту почти столько же, сколько и Софи, когда актриса вышла из помещения и направилась к залу вылета, газетчики потеряли бдительность и не сразу отреагировали. Сопровождаемая адвокатами и секретарем, она прошла с непроницаемым лицом сквозь толпу репортеров, не сказав ни слова, хотя отовсюду к ней тянулись микрофоны, а вспышки камер следовали одна за другой.

Похожая сцена произошла и в Париже, где ее встречал Понти с двумя охранниками, которые постарались не допустить никого из корреспондентов близко к актрисе.

О задержании Софи оповестили заголовки газет по всему миру, но никто, за исключением четы Понти и властей Италии, казалось, не знал, из-за чего все произошло, и ни одна из сторон не торопилась раскрывать секреты. Тем временем желтая пресса начала распространять сплетни, что Софи якобы была задержана с миллионами лир в сумочке и аккредитивами итальянских банков, спрятанными среди одежды в ее багаже. В то время Италия испытывала тяжелейший экономический кризис, и правительство прибегло к строгим законодательным мерам, чтобы предотвратить утечку капитала из страны и укрепить национальную валюту.

Россано Браззи, давний друг семьи Понти, возможно, сказал больше, чем следовало, когда отвечал на вопросы корреспондента газеты «Националь Энквайер»: «Я не верю, что они сделали что-нибудь незаконное. Карло — адвокат и очень умный человек. Он никогда не предпримет ничего, что может вынудить власти прибегнуть к каким-то мерам против него. Говорят, он скрывает свои доходы, чтобы уменьшить налоги, но это обычное дело в стране. В Италии многие стараются не платить налоги. Софи считает, что итальянское правительство, которое в прошлом доставило семье Понти много неприятностей из-за их брака, сейчас просто придирается к ним, выбрав их на роли козлов отпущения».

Через несколько недель Софи накалила атмосферу в Париже и в буквальном смысле: когда Понти уехал в Швейцарию, в их здании на авеню Георга V посреди ночи начался пожар. Еще днем Софи почувствовала — как у нее бывало и раньше, — что должно что-то произойти, и попросила своего секретаря Инес Брушиа узнать, застрахованы ли они от пожара. «Я думаю, что спросила об этом неспроста, — вспоминала затем Софи. — Мысленно я видела, как разгорается огонь, но не могла понять, где это происходит».

Несколько часов спустя Софи разбудили крики Инес, и она подумала, что их снова грабят. Однако на этот раз секретарь почувствовала, что что-то горит. Женщины выглянули в коридор напротив лифта и увидели дым. Они попытались вызвать консьержа по внутреннему телефону, но не смогли, и Софи позвонила другу, чтобы тот сообщил в противопожарную службу города.

«В панике мне не пришло в голову, что я могу вызвать пожарных сама, — вспоминала потом Софи о событиях той ночи. — Я бегом поднялась наверх, где спали дети. Няня была уже там. Мы накрыли мальчиков одеялами, взяли их на руки. Казалось, что дым идет снизу от нашей квартиры, поэтому мы направились на крышу. Подойдя к ней, обнаружили, что у нас нет ключа от наружной двери. Я разбила окно туфлей, и мы выбрались через него наружу. Там уже находились другие жильцы, но никто не узнавал нас. Это все было очень странно и немного тревожно».

Софи быстро продрогла в ночной рубашке. «Температура была довольно низкой, поэтому я вернулась в квартиру взять что-нибудь теплое из одежды, а также открыть входную дверь, чтобы пожарные могли войти внутрь. Но едва потянула за ручку, тут же чуть не задохнулась от дыма и быстро захлопнула дверь. Вот что значит действовать в панике — затрачиваешь много энергии и только подставляешь себя опасности».

Снова добравшись до крыши, Софи услышала гудки пожарных машин, однако ее друг неправильно указал адрес, и они остановились в квартале от их здания. Тем временем Софи и другие жители беспомощно наблюдали сверху, как пожарные, поняв свою ошибку, развернули машины и в конце концов стали вбегать в их здание.

Прошел еще час, прежде чем они добрались до людей на крыше и успокоили их, сказав, что все находится под контролем. Огонь распространился на четвертом этаже и успел добраться до пятого к тому времени, когда его погасили. Трехэтажные апартаменты Понти начинались на седьмом этаже и от пламени не пострадали, но комнаты заполнились ядовитым дымом.

Пожарные настаивали, чтобы два ребенка Понти спустились вниз к врачам для осмотра, убедиться, что дети не пострадали от холодного воздуха и дыма. «Они надели на мальчиков кислородные маски и исчезли с ними, прежде чем я могла сказать хотя бы слово, — рассказывала Софи. — А остальным сказали, что квартиры выше пятого этажа безопасны и туда можно возвращаться, а потом открыли все окна и двери, чтобы проветрить помещения. Около пятнадцати минут седьмого утра дети с няней вернулись. Они были немного расстроены, потому что пожарные не разрешили им оставить кислородные маски».

Софи чувствовала себя совершенно разбитой, особенно сильно у нее болела голова. «После обеда я отправилась в больницу, и там мне сказали, что у меня отравление дымом, — вспоминала она. — Они заставили меня в течение полутора часов вдыхать кислород, а потом отослали домой».

К весне 1977 года «Мост Кассандры» вышел на экраны Америки и Европы и тут же получил плохие отзывы в прессе. К счастью, никто не винил за неудачу Софи. Критики сравнивали эту картину с предыдущими фильмами и считали, что «Мост Кассандры» значительно им уступает. Некоторые из них объясняли провал картины тем, что исполнительный продюсер сэр Лью Грейд сделал плохую копию на английском языке.

Грейд и его сопродюсер Понти, однако, в конце концов ничего не потеряли. В Японии «Мост Кассандры» оказался супербоевиком. Популярность в этой стране Софи помогла им окупить почти все первоначальные вложения в 6 миллионов долларов, а после продажи фильма на телевидение он даже принес прибыль.

Если что-то и могло обновить карьеру Софи, это был скорее всего «Необычный день», который пошел настолько хорошо, что Понти начал подумывать об «Оскаре» — впервые после «Брака по-итальянски», то есть тринадцать лет спустя. Кампанию раскрутки фильма начали с отправки его на Каннский фестиваль. Далее планировалось выпустить кинофильм на экраны США осенью того же года, чтобы он мог претендовать на «Оскара».

Понти отправился в Канны раньше Софи. Она полетела туда одна из Парижа через Ниццу 19 мая, чтобы присутствовать на гала-показе ее фильма. Во время часового перелета Софи пришлось испытать еще одно смертельное ощущение, когда их реактивная «Каравелла» попала в турбулентный поток и резко снизилась на несколько сотен метров, прежде чем пилотам удалось восстановить контроль над самолетом. Позже она говорила, что это были настолько страшные минуты в ее жизни, что она сидела в кресле, ожидая неизбежной гибели, и уже прощалась со своими детьми и близкими.

Так как на фестивале присутствовали и Софи, и Мастроянни, демонстрация фильма «Необычный день» получилась довольно помпезной. Томас Куинн Кертисс, давая интервью для «Интернэшнл геральд трибюн», заявил, что фильм «стоит выше других претендентов» и что «Софи Лорен, которая играет в этой картине роль усталой и опустошенной домашней хозяйки, продемонстрировала очень высокий уровень зрелого и профессионального мастерства».

Однако никаких призов в Каннах «Необычный день» не завоевал, возможно, из-за того, что директор фестиваля Морис Бесси был близким другом Понти. «Никто не сомневался, что «Необычный день» получит «Золотую пальмовую ветвь» (награду за лучший фильм), — вспоминал Симон Мицрахи, ответственный за связи с общественностью фестиваля. — Я много раз слышал, как Бесси говорил: «Карло, ты получишь эту ветку, никаких проблем» и «Карло, могу уверить тебя, что она уже у тебя в кармане. Я просто передам ее тебе через Роберто». Но этого «просто» так и не было сделано. Какая низость со стороны жюри!»

Упомянутый Бесси «Роберто» — это кинорежиссер Росселлини, бывший муж Ингрид Бергман, а перед этим давний любовник Анни Маньяни, которая была похоронена в его фамильном склепе. Будучи президентом Каннского жюри в 1977 году, Росселлини разделял отрицательное мнение Маньяни о союзе Понти и Лорен и, может быть, поэтому невзлюбил «Необычный день». Кроме того, у него был любимый фильм, представленный на фестивале: итальянская лента «Padre padrone» («Отец хозяин») режиссеров братьев Витторио и Паоло Тавиани.

«Росселлини хотел сделать заявление в поддержку «Padre padrone», действительно интересных, однако мало известных режиссеров, и расхвалить фильм, в производстве которого приняли участие итальянские телевизионщики, основные спонсоры итальянского кино, — заявил Симон Мицрахи. — Фильм «Padre padrone» имел много сторонников среди членов жюри, но не достаточно, чтобы он получил «Золотую пальмовую ветвь». Однако Росселлини был стойкий борец, и ему удалось изменить мнение сомневающихся, убеждая их одного за другим. Так, Росселлини в течение всего фестиваля уговаривал Бесси, но в заключительную ночь Бесси в знак протеста вообще не появился на церемонии награждения. Это было ужасно, шокирующе и грубо. Поведение Бесси очень обидело Росселлини и подействовало настолько удручающе, что, я думаю, ускорило его смерть. У него были проблемы с сердцем, и он умер спустя несколько недель после фестиваля».

Среди членов жюри, возглавляемого Росселлини, был американский кинокритик Полин Каэль, шведская актриса Марта Келлер, французский режиссер Жак Деми и мексиканский автор Карлос Фуэнтес. «Padre padrone» завоевал «Золотую пальмовую ветвь». Получили ли Софи и Мастроянни хотя бы несколько голосов при определении лучших актеров, неизвестно, но в конце концов приз разделили между собой Шелли Дюваль за американский фильм «Три женщины» и Моник Меркур за франко-канадскую картину «Дж. А. Мартин: фотограф». Лучшим актером года стал Фернандо Рей за испанский фильм «Элиза — жизнь моя».

Игнорирование «Необычного дня» вызвало серию резких комментариев Томаса Куинна Кертисса, парижского корреспондента «Интернэшнл геральд трибюн», знавшего чету Понти лично и, возможно, поставившего на них. «Из-за сомнительного вердикта жюри Каннского фестиваля 1977 года, особенно из-за его пренебрежения фильмом Этторе Сколы «Необычный день», который все считали лучшей из представленных картин, показанных на фестивале, в будущем фестиваль может лишиться своей престижности», — писал Куинн, хотя время показало, что он ошибался в своих пристрастных оценках.

Понти продал права на прокат «Необычного дня» в США студии «Синема-V», одной из немногих, кто занимался распространением иностранных фильмов. Она также приобрела права и на «Padre padrone», но планировала выпустить его на экраны позже. «Необычный день» стал первой итальянской картиной Софи за тринадцать лет, которая показывалась в США с английскими субтитрами. Все фильмы, снятые после «Брака по-итальянски», не рассматривались критиками как заслуживающие должного внимания и поэтому выпускались дублированными и шли так мало, что только немногие зрители успевали их увидеть.

Правда, ни Софи, ни Мастроянни уже давно не имели заметного коммерческого успеха в США, поэтому «Синема V» посоветовала Понти прислать обоих в Нью-Йорк на премьеру фильма, чтобы они дали пресс-конференцию, выступили с интервью и появились на телевидении. Публика нуждалась в напоминании, что эти актеры все еще в хорошей форме, если Понти хотел, чтобы фильм стал претендентом на награду Американской академии кино.

Сделав совместно восемь фильмов, Софи и Мастроянни шутя называли себя итальянскими «Фредом Астером и Джинджер Роджер». Во время своего десятидневного визита в Нью-Йорк они остановились в разных номерах отеля «Пьер», совершенно очаровали жителей города, дали более сотни интервью, включая одно достаточно противоречивое с Диком Каветтом в его получасовом телевизионном ток-шоу, показанном каналом Пи-би-эс.

Каветт начал с плохого вопроса, спросив Софи: «Вы незаконнорожденная?» Актриса замялась и попросила ведущего сменить тему.

В своей немного мальчишеской манере Каветт затем попросил Софи дать определение выражению «латинская любовь». Она немедленно ответила: «Это Марчелло Мастроянни».

Повернувшись к Мастроянни за комментарием, Каветт получил больше, чем рассчитывал, когда актер с заметным сомнением в голосе, сказал: «Чтобы быть латинским любовником, вы сначала должны стать большим fucker».

После того как Каветт несколько отошел от шока, вмешалась Софи: «Вы должны извинить Марчелло, потому что он не очень хорошо владеет английским языком. Я думаю, он хотел сказать, что он не любовная машина».

«Да, это именно так, — подтвердил Мастроянни. — Чтобы быть латинским любовником, вам необходимо быть неутомимым. У меня этого не получается. Я часто попадаю впросак со своим fallo».

Софи разразилась хохотом и шепотом пояснила Каветту значение смысла слова fallo, который имел в виду Мастроянни. Ведущему пришлось быстро и с юмором изменить тему разговора, и он задал вопрос: «Какое у вас у обоих хобби?»

Частое употребление Мастроянни ругательства «fucker» привело к тому, что почти впервые в передачах по радио и телевидению вместо этого слова шла только одна буква F, что вызывало неодобрение у редакторов новостей, кроме того, студия получала тысячу протестов, так как считалось, что за пределами Нью-Йорка передача идет в «живом» эфире.

Пока Софи оставалась в Нью-Йорке, она оказалась втянутой в битву между Понти и Энди Уорхолом из-за фильмов «Франкенштейн» и «Дракула». Уорхол и режиссер Пол Морриси утверждали, что Понти надул их на несколько миллионов долларов прибыли, и собирались подать на него в суд. Адвокаты Уорхола настаивали, чтобы на запланированную встречу Софи с корреспондентом ежемесячного журнала «Интервью» в отеле «Пьер» он направился в сопровождении судебного исполнителя.

Уорхол не хотел, чтобы Софи Лорен получила судебные документы, когда будет приветствовать его перед входом в номер. Однако это не остановило его от язвительного комментария об актрисе в своем дневнике. Описывая 22 сентября встречу в «Пьере», Уорхол писал:

«Софи выглядела очень красивой. Когда она говорила нам о своей бедности, это выглядело так смешно. Нам нравилось спрашивать ее, носит ли она наряды от Валентино, и она отвечала отрицательно, утверждая, что они для нее очень дороги, и сказала, что не могла бы останавливаться сама в таком месте, как «Пьер», так как за это платят зрители. Правда, не упомянула о собственных апартаментах в Хэмпшир-хаусе, где могла бы поселиться. Я сказал Виктору (приятель Уорхола. — Прим. авт.), чтобы он не ругался, потому что, когда мы были на вилле Карло Понти в Риме несколько лет назад, нас предупредили, что Софи не переносит ругательств в своем доме и что нас выставят, если кто-либо из нас выругается. Однако когда мы были в «Пьере», оказалось, что сама Софи постоянно пользуется таким словом, как «fuck». Она и Марчелло Мастроянни появились на первой обложке журнала «Пост» из-за того, что в последнем интервью с Диком Каветтом на тринадцатом канале произошел скандал. Когда Дик попросил его объяснить, что такое быть латинским любовником, Марчелло ответил: «Если вы можете много заниматься fuck, значит, вы именно такой человек». Софи показалось это очень «остроумным», поэтому она повторила его ответ дважды».

В дневниковой записи, сделанной два дня спустя, Уорхол вспоминал дневное ток-шоу Стэнли Сиджела.

«Брук Шилдз так не выпендривается, как это делала Софи Лорен во время его живого телевизионного интервью с этой актрисой. Сейчас ее английский вполне нормален. Однако, знаете, увидев ее на телевидении сегодня утром, мне показалось, что она… грубовата. Она сказала, что не позволила бы своей дочери смотреть такой фильм, как «Прекрасный ребенок» с Брук Шилдз, а я думаю, кого она здесь дурачит? Она слишком много о себе возомнила».

Показ фильма «Необычный день» открылся в престижном кинотеатре и побил рекорды кассовых сборов, а также получил благоприятные отзывы у критиков. Винсент Кэнби из «Нью-Йорк таймс» назвал игру Софи «великолепной» и сказал, что она и Мастроянни «освещают экран тем светом, который исходит только от великих актеров, когда они становятся настоящими звездами». Юдит Крист из «Пост» заметила, что фильм «вернул Софи Лорен репутацию одной из самых замечательных звезд кино и вывел Этторе Скола в число первых режиссеров мира». Кэтлин Кэрролл из «Дейли ньюс» писала, что «это чудесный дуэт двух исполнителей, которые после многих лет совместной работы развили телепатическую способность понимать друг друга без слов. Их игра достигает такого накала, что зрители не устают на них смотреть».

Неудивительно, что Полин Каэль из «Нью-Йоркера», член каннского жюри, осудила фильм и объяснила, почему работа Софи не была отмечена на кинофестивале.

«Появившись в фильме в обтрепанной домашней одежде, Софи старается напомнить вам о несчастном положении ее героини в «Чочаре», за которую она получила награду Американской академии кино, и хочет, чтобы вы ей аплодировали только за то, что она не выродилась в роскошные народы. С мужем-продюсером и оператором Паскуалино Де Сантисом кому вообще потребуется макияж? Лорен никогда не выглядела более красивой и никогда лучше не передавала впечатления леди, умеющей контролировать свое поведение».

«Необычный день» завоевал приз «Золотой глобус» как лучший фильм на иностранном языке 1977 года. Фильм также стал номинантом в этой же категории на приз «Оскар» 1977 года вместе с греческой «Ифигенией», французской «Мадам Роуз», израильской «Операцией «Удар молнии» и испанской картиной «Это темная сторона желания». Победительницей стала «Мадам Роуз», в которой особо выделялась игра Симоны Синьоре.

Софи не удалось получить приза лучшей актрисы, однако она могла утешить себя тем, что он не достался и Синьоре. Среди номинантов на этот раз были только американские актрисы: Энн Бэнкрофт, Джейн Фонда, Ширли Мак-Лейн и Марша Мезон, однако победительницей стала Диана Китон за «Контрамарку в зал». Напомним, что Софи — единственной актриса за всю историю фестивалей, выигравшая «Оскара» за главную роль в фильме на иностранном языке.

Мастроянни был более удачлив и попал в число номинантов на приз лучшего актера, чему, несомненно, помогло то обстоятельство, что он один из первых среди звезд сыграл роль гомосексуалиста. В третий раз он номинировался на «Оскара», соревнуясь с Вуди Алленом, Ричардом Бартоном, Джоном Траволтой и Рихардом Дрейвусом, который, как оказалось, позднее и стал победителем за фильм «Прощай, девочка».

Кассовый успех «Необычного дня», казалось, позволил вдохнуть новую жизнь в карьеру Софи, особенно если и дальше ее партнером будет Мастроянни. Однако подобрать подходящий сценарий для двух звезд среднего возраста не так-то легко. Кроме того, на Карло Понти, который обычно оказывал ей помощь в поисках подходящих для нее проектов, сейчас рассчитывать особенно не приходилось, так как сейчас его больше заботили собственные финансовые и юридические проблемы.

Полвека счастья » Биография, личная жизнь знаменитостей

Их роман мог стать банальной интрижкой между молоденькой актрисой Софи Лорен и богатым продюсером Карло Понти. Но настоящая любовь преодолевает все: судьба подарила им счастье быть вместе почти полвека.

Эта история началась несколько десятилетий назад в старом, как мир, Риме. Здесь, среди каменных мостовых, величественных соборов и храмов, статуй святых и голубиных стай, под зорким оком Ватикана итальянский Пигмалион встретил свою Галатею.

Юная Софи сидела за столиком маленького римского кафе и растягивала удовольствие от чашечки великолепного кофе — все остальное здесь ей было не по карману. В ее глазах была грусть: возможно, впервые в жизни ее посетило отчаянье от того, что мечта стать большой актрисой так и останется мечтой. Когда на конкурсе красоты в родном рыбацком городке под Неаполем она выиграла два билета в Рим, ей казалось, что удача у нее в кармане.

На мгновение Софи забыла и о платье, сшитом из занавесок, и о старых туфлях, выкрашенных белой краской. Ее мать говорила: «Если девушка красива, но бедна, перед ней один путь — превратить свою красоту в деньги». Но на деле выяснилось, что не так просто деревенской красотке покорить столичный кинематограф. Ее действительно заметили, но среди предложений были лишь рекламные ролики, фотокомиксы и эротика.

Софи вынуждена была соглашаться и на эту работу, чтобы хоть как-то прокормить свою большую семью, ртов в которой было едва ли не больше, чем рыб в Тирренском море. Позже Карло Понти выкупит права на все эти «позорные» фильмы Софи. Ведь в тот день именно над его головой пролетел ангел, сошедший с одной из величественных римских статуй, и внушил мысль зайти именно в это кафе, чтобы перекусить.

Еще в дверях Карло поморщился: давненько ему не приходилось бывать в таких забегаловках. Он вырос в обеспеченной семье миланских адвокатов, по молодости работал в юридической фирме отца, а теперь стал знаменитым кинопродюсером. Карло уже развернулся, чтобы выйти, но заметил за одним из столиков неземной красоты девушку с огромными глазами газели и львиной гривой волос. Такую внешность невозможно забыть.

Он видел ее и раньше на конкурсах красоты, где она становилась победительницей, конечно, не без его, Карло, участия. Продюсер подсел к девушке, завязался разговор. В это время ангелы на небесах улыбались. Так начался один из непростых, но самых красивых романов за всю историю кинематографа.

Ей исполнилось 16, ему — 38, к тому же Карло был женат и воспитывал двоих детей. С самого начала на эту девушку у него были исключительно профессионально-материальные планы: он снимет ее в своих фильмах, а она покорит весь мир и принесет ему миллионную прибыль. Талантливый продюсер и делец и подумать не мог, что сам утонет в этих бездонных глазах.

Начало профессионального союза Пигмалиона и Галатеи не было слишком удачным. Карло заявил, что Софи следует сесть на диету: несмотря на высокий рост и худобу, за что ее в школе дразнили жердью, у нее были слишком пышные бедра. Еще следует сделать ринопластику и укоротить нос. На своем южном диалекте, не стесняясь в выражениях, строптивая красотка объяснила зарвавшемуся продюсеру, что она думает о его идеях. И осталась без работы.

Затем она каждый день часами ждала Карло на диванчике перед его кабинетом, надеясь, что он ее простит и выделит хотя бы маленькую роль. Сотрудники Понти даже прозвали Софи «мисс Приемная». Примирение состоялось. Софи обещала быть посговорчивее, а Карло отказался от намерения изменить ее внешность. И не прогадал. Вскоре нестандартная фигура и лицо Софи Лорен станут новым каноном красоты не только в Италии, но и во всем мире. Кстати, псевдоним Лорен придумал Карло Понти: Шиколоне, настоящая фамилия его подопечной, ввергла его в шок.

Софи сыграла несколько успешных ролей и завоевала репутацию подающей надежды актрисы. На свое двадцатилетие она получила от продюсера в подарок коробочку, в которой лежало кольцо с огромным бриллиантом. Намек ясен. Актриса давно не была наивной провинциалкой и понимала, что Карло никогда не разведется с женой, а больше чем двадцатилетняя разница в возрасте делала их будущее невозможным. Но в глазах Карло светилась любовь, и вопреки здравому смыслу Софи решила окунуться в страстный роман с головой.

Шли годы. Слава Софи Лорен как первой красавицы и непревзойденной актрисы все росла. Но это ее совсем не радовало. Достигнув профессионального успеха в Голливуде, Софи мечтала о простом женском счастье: своем доме, семье, детях. Любовь к Карло была по-прежнему сильна, но усталость от его постоянных обещаний развестись была сильнее. И тогда Софи решилась на женскую хитрость. На съемках фильма «Гордость и страсть» она приняла ухаживания своего партнера, актера и красавчика Кэри Гранта.

Когда Карло Понти приезжал на съемки, Софи старалась, чтобы на глаза возлюбленному непременно попался новый шикарный букет, дорогие конфеты или коробочка с украшением. Заподозрив Софи в измене, ревнивый итальянец взорвался. На шквал упреков Софи спокойно ответила: «Карло, а в чем дело? Сначала женись, потом устраивай сцены ревности!» И продюсер впервые серьезно задумался о разводе и даже позвонил адвокатам.

Счастье, ты так близко! Хотя развестись в Италии без согласия супруги практически невозможно, многочисленные юристы, работающие на Понти, придумали выход. Карло развелся с женой в Мексике и там же сочетался браком с Софи. В Италии этот факт ото всех скрыли. Но все тайное становится явным, и в итоге разразился неизбежный скандал. Ватикан отказался признать развод, состоявшийся за пределами территории Италии. Софи Лорен и Карло Понти пришлось покинуть родину.

Несколько лет они вели жизнь изгнанников, но ни разу не пожалели, что Принесли такую жертву ради своей любви. Они оба приняли французское гражданство и поженились второй раз. Но снова не все было гладко. Софи не могла забеременеть и страдала от этого. Она лечилась от бесплодия в самых дорогих клиниках, но результата не было. После четвертого выкидыша Софи начала верить, что над ней висит проклятие Ватикана за то, что она посмела разрушить первый брак своего любимого Карло. Несколько лет подряд Софи стояла на коленях перед статуей Мадонны, прося прощения и великой милости стать матерью.

Ее молитвы были наконец услышаны. Узнав о беременности, Софи заперлась в своем доме и никого не принимала, не отвечала на телефонные звонки. Девять месяцев она провела в постели, боясь даже пошевелиться. Любящий Карло был всегда рядом. Он терпел любые капризы жены, исполнял все ее прихоти, осыпал подарками, в том числе драгоценностями: рубинами, сапфирами, жемчугами… Наконец в 1968 году у пары родился первенец, Карло Понти-младший, а четыре года спустя второй сын, Эдуардо. Софи была счастлива — как актриса, как любящая и любимая жена и как мать. Последняя роль нравилась ей больше всего.

Софи тихо соскользнула с семейного ложа, боясь разбудить Карло. Ночь была бессонной: супруга снова мучили приступы удушья. В его возрасте это не редкость. Она поддерживала его, как могла. Накинув шелковый пеньюар, Софи поспешила вниз, чтобы к его пробуждению сварить кофе. Несмотря на штат прислуги, к готовке кофе она никого не подпускала. Поставив на плиту турку, Софи задумалась. Представить невозможно: они с Карло полвека вместе! А ведь когда-то за их роман никто бы не дал и ломаной лиры. Какое счастье, что тогда, в кафе, он подошел к ее столику, представился и улыбнулся. Почему она поверила ему? Спустя годы Софи признается матери: у него были добрые глаза.

Их браку суждено было просуществовать почти пятьдесят лет. Окружающие часто удивлялись: как такая красивая и успешная женщина, как Софи Лорен, может столько лет быть рядом с неказистым старым коротышкой? А она не просто была рядом — она его по-настоящему любила и ни разу не изменила. Карло был всем в ее жизни: другом, продюсером, отцом, любовником, мужем. Он был настоящим Пигмалионом, сотворившим актрису Софи Лорен, которой поклонялся весь мир.

Она помнила свое нищее полуголодное детство, а он баловал ее, как ребенка, лишь бы она не вспоминала о лишениях. Карло Понти открыл на ее имя счета в лучших бутиках Европы, после каждой премьеры дарил какую-нибудь драгоценность, чтобы напомнить о том кольце с бриллиантом, с которого начался их роман. Одним из таких подарков была тиара из горного хрусталя, с которой связан интересный случай.

Софи Лорен была приглашена на открытие ночного фестиваля в театре Тиволи, где должны были присутствовать королева Елизавета и герцог Эдинбургский. По этому случаю Карло Понти подарил супруге прекрасное платье от-кутюр и меховое болеро. А в качестве украшения Софи выбрала ту самую тиару. На приеме один из чиновников заметил ей, что она нарушила этикет: нельзя надевать тиару в присутствии королевы. Но упрямая Софи не захотела портить прическу и оставила корону.

Когда же она была представлена королеве, Елизавета посмотрела на нее с удивлением, но промолчала. На следующий день газеты пестрели фоторепортажами с приема, и в каждом отмечалось, что теперь в Англии две королевы: Елизавета и Софи. С тех пор конфуз с тиарой стал семейной шуткой четы Понти.

Даже самый счастливый человек не может жить вечно. Карло Понти умер от воспаления легких в 2007 году в швейцарской клинике. Ему было 94 года. Он не дожил всего 8 месяцев до их с Софи золотой свадьбы. На похоронах мужа Софи сказала: «Наша любовь была подарком от Бога, которого удостаиваются единицы».

Софи Лорен и Карло Понти | Блогер Snowden на сайте SPLETNIK.RU 19 ноября 2015

Софи Лорен

София Шиколоне (Лорен) родилась 20 сентября 1934 года, в отделении для незаконнорожденных римской клиники королевы Маргариты… Ее мать, Ромильда Вилани, у которой рано проявились музыкальные способности, приехала попытать счастье в Рим из небольшой рыбацкой деревушки Поццуоли, под Неаполем. Здесь она стала встречаться с Рикардо Шиколоне. Узнав, что его подруга ждет ребенка, он признал свое отцовство, но жениться отказался. София родилась маленькой, худенькой и очень некрасивой. Отец снял для них в Риме маленькую комнатку. Все было против молодой матери: денег не хватало, у нее пропало молоко. Пришлось с позором возвращаться в Поццуоли.

Потом была война, голодные годы, нищета. София росла робкой, замкнутой. «Я была так стройна, что мне дали прозвище „стечетто“ — жердочка. На стене моего дома постоянно красовалась надпись мелом: „София — зубочистка“», — рассказывает актриса. Но постепенно она расцвела. В четырнадцать лет к ней даже посватался молодой учитель физики.

Через два года в Неаполе объявили конкурс на звание «Королевы моря». Ромильда решила, что для ее дочери это шанс выйти в люди. «Мы сняли одну из занавесок и сшили из нее платье… Гораздо хуже было с обувью. У меня не было белых туфель, а черные к этому платью не подходили. Однако и эту проблему мать решила быстро, она перекрасила мои старые черные туфли в белый цвет. Мы молились, чтобы только не было дождя…» — с улыбкой вспоминает актриса. Конкурс красоты принес успех Софии Шиколоне. Правда, ее имя было объявлено только в списке двенадцати принцесс, а титул «Королевы моря» достался другой. «Принцесса» получила несколько рулонов обоев, скатерть с двенадцатью салфетками, бесплатный железнодорожный билет в Рим для посещения киностудии и деньги…

Мать теперь не сомневалась, что София станет актрисой, и записала ее в актерскую школу в Неаполе. «В этой школе нас учили довольно простой вещи, а именно — корчить рожи, — продолжает Лорен. — Никогда мы там не прочитали ни одной строчки текста. Никогда не пробовали что‑то сыграть…»

Однажды профессор сообщил ученикам, что в Риме американцы снимают фильм и для массовых сцен требуются молодые девушки. Разумеется, Ромильда и ее дочь поехали в столицу. Обе были приняты. Софии поручили изображать невольницу.

При подписании контракта с киностудией «Чиночитта» продюсер придумал ей более звучное имя — Лорен. Так на свет появилась актриса — София Лорен.

«Я хотела сниматься в кино, но кинематограф не хотел меня. Чтобы не умереть с голоду, я отдала свое лицо комиксам и иллюстрированным журналам. Потом все же пришло кино в виде дешевых, слащавых фильмов типа „Мечты Зорро“, „Шесть жен Синей Бороды“, „Да, да, это был он“… Мне приходилось играть и сексуальные роли. Я была вынуждена, чтобы стать популярной и иметь возможность выбирать роли самой».

В 1953 году Лорен согласилась сняться обнаженной до пояса в фильме «Две ночи с Клеопатрой», в противном случае режиссер грозил снять ее с роли. Эту сцену снимали для французской версии и ее никогда не показывали в Италии.

Ей было восемнадцать, когда она случайно оказалась среди зрителей конкурса «Мисс Рим». Один из членов жюри обратил внимание на Софию и пригласил ее принять участие в конкурсе. Узнав, что предложение исходит от известного продюсера Карло Понти, она согласилась. Лорен очень расстроилась, когда ей присудили второе место. Девушка не подозревала, что этот вечер перевернет всю ее жизнь.

Карло Понти

Карло Понти родился 11 декабря 1912 года в городе Мадженте в Италии.

Карло Понти вырос в семье миланских адвокатов. После обучения в университете он начал работать в юридической фирме своего отца, где ему довелось составлять контракты для кинодельцов. Понти рано понял цену деньгам и, активно используя свою сообразительность и холодный ум северянина, стал искать способы заработать. 

Милан предоставлял трудолюбивому юноше все возможности для этого — среди итальянцев бизнес-центр страны известен как «город рабочих лошадок». Карло занялся продюсированием, он открыл миру Джину Лоллобриджиду, Алиду Валли, а в 1941 году принял предложение римской кинокомпании Lux Film и выпустил ряд коммерчески успешных картин.

Софи и Карло

Эффектная Софи так поразила Карло на сцене, что тот, не задумываясь, пригласил ее приехать к нему на киностудию – Карло увидел в девушке невероятный актерский потенциал. До этого Софи уже успела сняться в нескольких проектах, но все это были рекламные ролики или низкобюджетные фильмы с эротическим подтекстом (позже Карло выкупил все «позорные» фильмы с участием Софи, чтобы уберечь ее от скандала).

Однако Понти, как профессионал в области кино, не сразу принял Софи такой, какой она была – для начала он порекомендовал ей укоротить нос и уменьшить обхват бедер. Для женщины, которая в будущем станет секс-символом планеты, это предложение было унизительным, и она наотрез отказалась перекраивать себя и свое тело. Тем не менее, Софи доверяла Карло и не противилась его опеке. Она по полдня терпеливо просиживала в его офисе в ожидании хоть какой-нибудь роли и за это получила прозвище «Мисс Приемная». Карло знал, что Софи ждет успешная карьера актрисы, он видел, что камера любит ее, только вот он не сразу заметил, что и он сам начал влюбляться в гордую итальянку со строптивым характером.

Терпение Софи вознаградилось – ей досталась главная роль в картине «Золото Неаполя». 20-летняя актриса блестяще проявила себя на съемках. В последний день съемок, который совпал с днем рождения Софи, Карло подарил ей дорогое кольцо с бриллиантом. В тот момент Софи осознала, что Карло относится к ней не только как наставник и отец (с которым у нее были очень сложные отношения), но и как возлюбленный. Поддавшись страсти, Софи не стала противиться своим чувствам и окунулась в них с головой.

1955 год стал золотым для карьеры Софи Лорен. Родная страна пала к ее ногам, она превзошла двух главных звезд Италии того времени – Джину Лоллобриджиду (которую также открыл Карло Понти) и Сильвану Мангано, и отправилась покорять Голливуд. 

Фабрика грез далась ей легко и Софи стала звездой мирового масштаба, но все это было ей не в радость. В Италии ее ждал горячо любимый Карло, который, несмотря на взаимные чувства, не мог дать ей ни семьи, ни детей, о которых она так мечтала.

Когда Понти влюбился в Лорен , он был женат на Джулии Фиастри, на которой он женился в 1946 году. Они вместе прожили девять лет и произвели на свет двух сыновей — Джулиано и Джузеппе. Католическая церковь выступает против разводов.

В 1957 году Лорен и Понти все‑таки зарегистрировали свой брак в Мексике. Это событие вызвало неодобрение в Италии, поскольку по законам страны Карло становился двоеженцем. На католических соборах появились обращения к верующим, чтобы они забыли имена Лорен и Понти. Их фильмы были запрещены.

Но уже в следующем году мексиканцы издали закон, по которому иностранцы были обязаны перед вступлением в брак предоставлять сертификат о семейном положении. Таким образом, союз Понти и Лорен считался недействительным. Вскоре к такому же решению пришел итальянский суд.

И вновь нашёлся выход. Сперва Софи Лорен приняла французское гражданство, чуть позже, с помощью коллег и друзей, это удалось и её супругу. В 1962 году он официально развёлся с Фиастри, а в 1966 году они с Лорен — уже ни от кого не скрываясь — во второй раз отпраздновали свою свадьбу.

«Мало того, что муж — любовь всей моей жизни, он ещё и дал ей направление, — рассказывала Лорен в одном из интервью. — Когда мы встретились, я нуждалась в человеке, который не просто бы обо мне позаботился, но и помог найти смысл жизни. Встреча с Карло была чудом».

В жизни Лорен теперь было всё, о чём может мечтать женщина: любимый мужчина, роли в кино, мировая слава. Всё, кроме одного — актриса отчаянно хотела стать матерью. К несчастью, все попытки заканчивались трагично, после нескольких выкидышей врачи почти не оставляли Лорен шансов родить. Супруги были готовы на всё, и почти всю следующую беременность Лорен провела под наблюдением врачей и сиделок, почти не покидая больничную палату одной из швейцарских клиник. Несмотря на неутешительные прогнозы, в 1969 году актриса родила своего первенца —Карло Понти-младшего. А спустя 4 года на свет появился их второй сын Эдуардо. Старший стал дирижёром, младший выбрал профессию режиссёра — в 2002 году Софи Лорен сыграла одну из ролей в его фильме «Только между нами».

Софи Лорен прожила с любовью всей своей жизни более 50 лет — до самой смерти Карло Понти, который скончался 10 января 2007 года, не дожив всего несколько месяцев до их «золотой» свадьбы.

История любви Софи Лорен и Карло Понти

20 сентября свой день рождения отмечает единственная и неповторимая Софи Лорен — знаменитой актрисе исполнилось 87 лет. Она не скрывает своего возраста и не пытается молодиться, живет на берегу Женевского озера и каждый день благодарит Бога за возможность встречать рассветы и провожать закаты.

О светской жизни Софи Лорен практически забыла, сделав исключение для благотворительного мероприятия в Москве в декабре 2017 года. Интервью дает крайне редко, а самым напористым журналистам с порога заявляет: «Моя жизнь не была похожа на сказку. О многом больно говорить до сих пор».

Лорен не преувеличивает: в ее биографии действительно найдется немало печальных, если не трагичных глав.

Бедность, голод, крысы, рыскающие по квартире, где ютились еще восемь родственников, — таким было детство будущей звезды.

Практически история Золушки, которая смогла кардинально изменить свою судьбу после встречи с принцем. Для Софи Лорен этим принцем стал Карло Понти, любовь и верность к которому она пронесла через всю жизнь.

Он увидел ее среди сотен других

Мать будущей звезды Ромильда Виллани в свое время пыталась стать актрисой, но сломленная предательствами мужчин, встречавшихся на нее пути, поставила крест на своей карьере. Мечты о сцене она решила воплотить в жизнь с помощью дочери, которую в 15-летнем возрасте отправила на конкурс красоты. Платье сшили из розовой занавески, а старые черные туфли покрыли толстым слоем белой краски, попытавшись придать им вид новых. Старания оказались не напрасными — Софи выиграла конкурс и на призовые 35 000 итальянских лир (около 35 долларов) уехала с матерью в Рим.

Именно там в одном из уличных кафе в мае 1951 года Карло Понти, уже будучи известным режиссером, открывшим миру Джину Лоллобриджиду, и заприметил юную Софи. Отправив ей через официанта записку, он пригласил девушку на пробы. Как позже вспоминал мужчина, он сразу ощутил в ней харизму, понял, что камера полюбит непосредственную и обаятельную южанку. Не знал тогда лишь одного — что и сам влюбится до безумия. Ему было 38 лет, ей — 16.

Тот, кто подарил миру Софи Лорен

Наличие жены (генеральской дочери Джулианны Фиастри) и сына (чуть позже родится еще и дочь) не остановили Карло Понти — он потерял голову. Для начинающей актрисы он стал не просто любовником, наставником и лучшим другом, а тем, кто создал ее как личность и как одну из величайших актрис современности.

Первым делом неблагозвучная фамилия Шиколоне (доставшаяся Софи от отца) была заменена на Лорен (по ассоциации с именем популярной тогда шведской актрисы Мартой Торен), а после последовало предложение подкорректировать «слишком длинный нос». И если на первое Софи Лорен согласилась беспрекословно, то от второго отказалась наотрез.

Понти находил для своей возлюбленной выгодные контракты, выкупил все кинопленки, где Лорен появилась в эротических сценах (до знакомства с будущим мужем Софи соглашалась на любую работу), способствовал ее признанию в Голливуде и, как позже говорила сама актриса, «помог обрести смысл жизни».

К единственному нежному

Первая серьезная роль Софи в фильме «Золото Неаполя» принесла 20-летней дебютантке не только известность, но и предложение руки и сердца. По окончании съемок Карло Понти, выступивший продюсером картины, подарил ей кольцо с бриллиантом.

Софи, тонувшая в чувствах, даже не обратила внимание на то, что ее возлюбленный не торопится уходить от жены. Тому были свои причины — строгие итальянские законы, порицавшие разводы.

Неизвестно, как долго бы актриса довольствовалась ролью любовницы, если бы не красавец-мужчина Кэри Грант. Коллега Софи Лорен по картине «Плавучий дом» был сражен красотой и чувственностью своей партнерши и вознамерился сделать все, чтобы она стала его женщиной. Съемочная команда готова была подтвердить — между актерами существовала «химия» сродни ядерному взрыву.

Тут даже Понти занервничал и незамедлительно отправил своим адвокатам письмо с приказом срочно развести его с женой. Но что делать, если Ватикан против? Выход был найден — он разведется с женой в Мексике и там же распишется со своей Софи.

12 лет изгнания

Несмотря на регистрацию брака, подвенечное платье Софи Лорен смогла примерить только на съемках — Ватикан не признал развод, сделанный не на территории Италии, и объявил брак Карло с Лорен недействительным. Его обвинили в двоеженстве, ее — в незаконном сожительстве.

Дикость, но им было запрещено появляться вместе на публике!

Последующие годы любовники провели, живя под вымышленными именами на съемных вилах, и продолжали отстаивать свои чувства перед итальянскими законами — светскими и религиозными.

Бесконечные петиции к Папе Римскому не давали никаких результатов. Больше десяти лет Софи и Карло вели жизнь изгнанников, пока, наконец, после долгих размышлений и скитаний, не приняли французское гражданство. В 1966 году брак Лорен и Понти был признан официальным.

Выстраданное материнство

Несмотря на проблемы, связанные с оформлением отношений, жизнь Софи Лорен казалась сказкой. Ключевое слово — «казалась». Из-за гормонального дисбаланса у отчаянно мечтавшей стать матерью Софи случилось два выкидыша. Долгие годы Лорен проходила курс терапии от бесплодия — после любых съемок она, как по расписанию, уезжала в клинику. Настойчивость, молитвы и длительный курс инъекций эстрогена возымели эффект: в 34 года актриса забеременела.

Дабы не испытывать судьбу, она буквально заперла себя в отеле на берегу Женевского озера и оборвала любые связи с внешним миром.

Актриса запретила себе смотреть телевизор, отвечать на телефонные звонки и все эти 9 месяцев прожила с затычками в ушах — чтобы никакой звук не мог испугать ее. Рядом с ней были лишь Карло Понти и Инес Бруча, личная секретарша и верная помощница.

Чтобы не сойти с ума, Софи попросила оборудовать номер мини-кухней, в которой до совершенства шлифовала свои кулинарные способности. Чуть позже она даже выпустила книгу рецептов, предлагая читателям попробовать соус «Софи», бифштекс «Марчелло Мастроянни» (с актером ее связывала нежная дружба) и котлеты по фирменному рецепту бабушки Луизы.

Когда ранним утром 29 декабря 1968 года на свет появился Карло Понти-младший, счастью не было предела. Вы не поверите, но по такому случаю прямо в больнице, где рожала актриса, была организована пресс-конференция! Только представьте: Софи с младенцем лежат на каталке, а Карло Понти и доктора отвечают на вопросы сотен взбудораженных репортеров.

Спустя еще несколько лет у Карло и Софи родился второй сын — Эдоардо. Вновь был огромный риск, и врачи настаивали на прерывании беременности, но Софи проявила необычайную твердость характера и сохранила ребенка.

А люди не верили

Полвека вместе! В наши дни, когда разводятся, едва поженившись, такой срок кажется чем-то из области фантастики. Мы совсем перестали верить в любовь, особенно когда речь идет о красивой женщине и харизматичном богатом мужчине.

Вот и пресса не верила в отношения Софи Лорен и Карло Понти, а потому все эти годы сочиняла небылицы о взаимных изменах супругов, основываясь на домыслах, сплетнях и высказываниях самих героев этой безумной лавстори.

«Я не утверждаю, что чист, как свежевыпавший снег. Но если бы у меня действительно были все те романы, которые мне приписывают журналисты, у меня не осталось бы времени на то, чтобы делать фильмы», — говорил Понти в беседе с биографом Софи Лорен. Сама актриса тоже отличилась, сказав как-то журналисту, что они с Карло много лет жили порознь, но всегда любили друг друга. Кстати, тот самый биограф, Аарон Хотчер, так высказался об этом звездном браке: «Я лично не почувствовал между ней и Понти теплоты. Только бизнес».

Карло Понти умер в 2007 году. Спустя несколько лет после ухода режиссера его супруга скажет: «После его смерти уже прошло время, а легче мне не становится. Я отчаянно скучаю по Карло, моему дорогому мужу». А как вы считаете, любовь на всю жизнь — сказка или реальность?

История жизни Софи Лорен | Tatler Russia

Одна из последних живущих богинь кино Софи Лорен все еще ослепительна, все еще снимается и даже выходит в свет. И всюду постаревшую, но все еще в самом соку итальянскую икону приветствуют стоя. Звание живой легенды мирового кинематографа самая прекрасная женщина Италии несет не на суматошной родине, а в тишайшей Женеве. И делает это с не свойственным жителям Апеннин хладнокровием. Королева в изгнании давно поняла, что молчание — золото, и не на словах, а на деле крайне редко соглашается на интервью, с порога разворачивая жаждущих сенсационных признаний журналистов: «Моя жизнь не была похожа на сказку. О многом больно говорить до сих пор».

И вот Инес Бруча, личный секретарь Лорен, открывает мне тяжелую деревянную дверь женевской квартиры Ее Кинематографического Величества. Инес рядом с Лорен уже полвека и в дополнительных указаниях, куда вести гостя, не нуждается. Гостиная актрисы — торжество золота и пурпура. Кресла с ажурными подлокотниками. Массивные гобелены. Мощные канделябры. Старинный столик уставлен фотографиями: улыбающееся семейство Понти, сыновья Лорен — старший Карло и младший Эдуардо Понти — и снимок самой Софи, смеющейся в объектив знаменитого фотографа Юсуфа Каша.

В этот момент в комнату тихо проскальзывает она. В черных брюках, черном свитере с v-образным вырезом и с маленьким серебряным медальоном на шее она — воплощение элегантности и красоты на все времена.

А ее походка… Что и говорить, это самая знаменитая походка в истории кино, она сражает наповал — достаточно вспомнить «Золото Неаполя» 1954 года: Лорен бредет под дождем, платье липнет к телу, а с ним — и мужские взгляды. Мужчины — отдельная глава в судьбе Лорен. Ей было достаточно один раз появиться на экране, чтобы завоевать армию поклонников, в которой каждый второй был на миллион. Главный муж Элизабет Тейлор, актер Ричард Бартон, с придыханием описывал лореновские «прекрасные карие глаза на почти сатанинском лице», а британский драматург Ноэл Кауард сказал, что ее нужно «изваять в трюфельном шоколаде, чтобы мир мог жадно сожрать ее». Гастрономические ассоциации Лорен вызвала и у сыгравшего с ней в «Дон Кихоте» Питера О’ Тула, но выразился покойный ныне актер проще: «Чем больше времени я проводил с Софи, тем более съедобной она мне казалась».

Но, наверное, ближе всех к истине о Лорен высказалась все-таки режиссер Лина Вертмюллер, снявшая ее в четырех фильмах. «Гарбо, Дитрих, Монро и Софи. Кто еще мог всколыхнуть все образы женственности? Ее шкала — от секса до материнства. Кто не мечтал хоть однажды уснуть у нее на груди?»

Детство

А ведь в детстве богиня и не мечтала о том, что перед ней когда-то будут падать ниц. Рожденная в благотворительном приюте для матерей-одиночек, Софи пронесла сквозь всю свою жизнь ощущение того, что она незаконнорожденная: дитя вне брака в католической Италии и сейчас большой скандал, а в те годы внебрачный ребенок считался смертным грехом.

Спасаясь от злых языков, красавица мать Ромильда Вилани перебралась в Поццуоли, маленький рыбацкий городок близ Неаполя. Здесь же обитали тетка и два дяди, что, впрочем, не помешало Ромильде вскоре родить еще одну девочку — на сей раз от некоего Риккардо Шиколоне, отказавшегося жениться на ней так же, как и безвестный отец Лорен.

В квартире жили восемь человек, и Софи обычно засыпала в одной кровати минимум с тремя громко сопящими родственницами.

Во время войны список бытовых неудобств пополнился голодом: обычно сытую Италию посадили на продуктовые карточки. Как ни старалась Ромильда раздобыть еду для себя и дочерей, Софи оставалась такой тощей, что в школе ее дразнили Зубочисткой.

Но к четырнадцати годам нескладная девчушка, по ее собственным словам, «словно вылупилась из яйца». Когда она шла по улице, ее сопровождал свист, хорошо знакомый всем жительницам южной страны.

Конкурс красоты и переезд в Рим

Как две капли воды похожая на Грету Гарбо, Ромильда и сама могла бы стать звездой, если бы не запрет родителей. Теперь ее нерастраченные амбиции предстояло реализовать дочери: Софи отправили на конкурс красоты.

Он назывался «Королева моря и ее двенадцать принцесс», но «принцессе Софи» нарядиться было не во что.

Так что бабушка Лорен, хоть и не знакомая со злоключениями Скарлетт О’ Хары, сорвала розовую занавеску и соорудила платье, а Ромильда взяла старые черные туфли Софи и с помощью толстого слоя краски превратила их в белые.

В таком виде будущая богиня, секс-символ и разбивательница сердец очутилась среди двух сотен конкурсанток, разряженных в пух и прах. На многих из них были даже настоящие ювелирные украшения, но, видимо, Софи обладала чем-то подороже бриллиантов. По итогам конкурса она выиграла поездку в Рим с небольшим содержанием и несколько рулонов обоев, которыми семья немедленно заклеила трещины в стенах плохонькой квартирки.

Вечный город навсегда изменил траекторию жизни Софи. Она получила работу модели и появилась в итальянской разновидности комической мыльной оперы в картинках — над фотографиями персонажей плавали реплики в «пузырях».

Но первые гонорары ушли вовсе не на наряды: Ромильда заплатила Риккардо Шиколоне миллион лир, чтобы тот разрешил детям носить его имя — так дочери несчастной Ромильды были избавлены от клейма незаконнорожденных.

Впрочем, вожделенную фамилию Софи не задумываясь сменила на Лаззаро: этот более благозвучный псевдоним ей посоветовали в одном из «мыльных» журналов.

Вскоре Софи Лаззаро переименовали еще раз — уже в Лорен. Продюсеры малобюджетного фильма «Африка под морями» хотели что-нибудь «не такое итальянское» — так появился псевдоним Софи Лорен, вдохновленный популярной в те годы шведской актрисой Мартой Торен.

Личная жизнь и карьера

В последний раз Софи сменит имя, став синьорой Понти. Когда Софи Лорен и Карло Понти впервые встретились, у него были жена, двое детей, два десятка успешных фильмов и одна открытая им звезда — Джина Лоллобриджида. На Софи он положил глаз на одном из многочисленных конкурсов красоты, где был членом жюри. Пригласил в офис на кинопробу. Оператор не знал, что делать с необычными чертами ее лица, но подправить нос у пластического хирурга и скинуть вес Софи наотрез отказалась. Понти каприз стерпел: инстинкт подсказывал ему, что он делает правильную ставку.

В Карло Софи нашла идеального менеджера и, ну да, конечно же, отца, которого у нее никогда не было. (В тот момент, правда, она уже сама являлась «отцом семейства», полностью обеспечивая мать и сестру.)

Ее час пробил в девятнадцать лет, когда Лоллобриджида отказалась от роли Аиды в киноадаптации оперы: не хотела, чтобы ее дублировали, пусть даже и великое сопрано Рената Тебальди. Софи же не могла позволить себе роскошь быть столь разборчивой.

В это же время она стала любовницей Понти. Продюсер все еще был женат на генеральской дочери Джулиане Фиастри, и не одобрявшая эту связь Ромильда с ужасом наблюдала, как дочь пошла по ее собственной кривой дорожке.

Понти всячески пестовал Лорен и настаивал на том, чтобы она не ограничивала себя только итальянскими фильмами. Софи прислушивалась к его советам-указаниям. Когда она впервые поехала в Америку, его краткое напутствие было таким: «Учи английский!» — и через двадцать дней Софи заговорила на языке Шекспира.

Однажды, произнося речь в честь Понти, Лорен не удержалась от слез: вдруг вспомнила, как он учил ее правильно есть омлет без ножа. «Но представлять их Пигмалионом и Галатеей значило бы упрощать дело, — говорит их сын Эдуардо Понти. — Они скорее были похожи на тренера и спортсмена».

В 1956 году Понти устроил Софи роль в американском фильме «Гордость и страсть», где ей предстояло играть с Фрэнком Синатрой и Кэри Грантом. Накануне съемок режиссер Стэнли Крамер закатил вечеринку для актеров. Софи, перемерившая дюжину платьев, была вся на нервах. А мечтавший о дуэте с Авой Гарднер Кэри Грант намеренно опоздал. Едва появившись, принялся дразнить Софи, делал вид, что путает ее с Лоллобриджидой. Однако уже четверть часа спустя нахальный красавец изливал итальянке душу: подростком хулиганил в Лондоне, карьеру начал в труппе бродячих акробатов, все три брака оказались неудачными.

Они встретились еще раз, их видели вместе за ужином в испанском ресторанчике, а потом Лорен и Грант уже каждый вечер проводили вместе. Актер научил Софи с умом использовать открывшиеся в Америке горизонты, производить правильное впечатление, а еще он трогательно просил ее носить маленькие золотые браслеты, которые сам же подарил: «Они — вроде оберега».

О браке Грант заговорил напрасно — Софи вот уже три года была тайно помолвлена с Понти, и после съемок «Гордости и страсти» они впервые отправились в совместное путешествие. Вместе поселились в роскошном сьюте легендарного голливудского отеля «Беверли-Хиллз» и вместе же пришли на ужин в честь Софи.

Вокруг нее кружились фотографы, и даже появление среди гостей отвязной американской актрисы Джейн Мэнсфилд в платье с угрожающе низким декольте не помешало Лорен претендовать в тот вечер на нечто большее, нежели титул полногрудой итальянской секс-бомбы.

Вскоре Софи поняла: студии просто не знают, что с ней делать. «Во мне видели обычную иностранную актрису. И пытались меня изменить», — вспоминает она. Тем не менее она продолжала появляться в американских фильмах. Например, был «Мальчик на дельфине». Кадр с выходящей на берег Лорен в мокрой тунике и двадцать лет спустя будет украшать студенческие спальни, тогда как сам фильм прочно забыт. И проблема, как чувствовал Понти, была не столько в национальных стереотипах, сколько в несовпадении энергетики Софи с темпераментом американских актеров-мужчин: как остро заметил журнал «Тайм», «Софи могла проглотить любого из них».

По-другому было только с Грантом, вновь встретившимся с Софи на съемочной площадке «Плавучего дома». Фильм стал ее лучшей голливудской работой: в кадре она уморительно пародирует ухватки итальянской девушки из рабочего класса, а «химия» между ней и Грантом в той ленте была сродни ядерному взрыву.

Тут даже Понти занервничал. Он стал хлопотать об официальном разводе, а Грант тем временем каждый день посылал партнерше цветы. «Знаете, я должна была сделать выбор, — рассказывает Лорен. — Но Карло был итальянцем, он был из моего мира, а Кэри Грант — нет».

Патриотизм ее не подвел: как-то за завтраком в бунгало отеля «Бель-Эйр» Софи обнаружила в газете заметку, где черным по белому было написано, что развод Понти подтвержден в суде и сразу два адвоката удостоверили, что Понти и Софи следует считать супругами.

По иронии судьбы на следующий день на съемочной площадке «Плавучего дома» играли свадьбу героев Лорен и Гранта. И это был единственный раз, когда Софи удалось надеть белое платье невесты: Ватикан опротестовал их с Понти брак еще до того, как на щеках Лорен остыли поцелуи Гранта, таки нашедшего в себе силы поздравить ее.

Понти обвинили в двоеженстве, а Софи — в незаконном сожительстве. Вся радость от положения госпожи Понти обратилась в прах, и следующие восемь лет любовники провели, живя на съемных виллах Французской Ривьеры или в Швейцарии, сражаясь с итальянскими законами — религиозными и светскими.

Софи отчаянно скучала по родине, но все, что мог сделать для нее Понти, — отвезти к морю, где с высоты холма можно было посмотреть в сторону родного берега.

В 1967 году Софи и Понти все же рискнули вернуться в Рим. Им было запрещено появляться вместе на публике, хотя годом ранее они официально зарегистрировали свой брак во Франции, поэтому в гости они ходили порознь, а жилье снимали под вымышленными именами.

Но Лорен не сломалась, она и сейчас твердо стоит на своем, вспоминая то время: «Я ни о чем не жалею».

«Оскар»

Участие Софи в «Двух женщинах» изменило все, хотя и тут не обошлось без скандала. Изначально овдовевшую мать восемнадцатилетней дочери должна была играть Анна Маньяни, «дочь» Лорен ей не приглянулась (как и перспектива смотреть на свою высокую партнершу снизу вверх). Маньяни отказалась, пошутив в том смысле, что это Софи следовало бы играть пятидесятилетнюю вдову. Вместе с Анной ушел и режиссер Джордж Кьюкор. Казалось, на проекте можно ставить крест, но Софи восприняла юмор Маньяни всерьез и вдруг согласилась на роль вдовы, а новым режиссером стал Витторио де Сика.

Вдова удалась Софии без особых усилий: чтобы вжиться в роль, ей достаточно было вспомнить бомбежки, голод, крыс и ночи в тоннеле из своего детства. По сути, в «Двух женщинах» она играла свою мать Ромильду.

«Когда вы смотрите фильм, вы плачете вместе с моей героиней. До этого я была лишь исполнительницей. Этот фильм сделал меня настоящей актрисой, — говорит о «Двух женщинах» Софи. И шутит: — В итоге карьерой я обязана капризной Маньяни».

Но как бы то ни было, мир с Лорен согласился: ее номинировали на «Оскар» одновременно с Одри Хепберн (за «Завтрак у Тиффани»), и впервые в истории статуэтка за лучшую женскую роль ушла тогда к актрисе из иностранного фильма.

А ведь Лорен была уверена, что ей ничего не светит. Церемонию не показывали по итальянскому телевидению, так что в главную киноночь года она спокойно отправилась спать. А спозаранку позвонил Кэри Грант: «Дорогая, ты знаешь?» — «Знаю что?» — «У тебя «Оскар»!» «Кэри был просто счастлив, что именно он сообщил мне эту новость», — улыбается Софи, вспоминая то утро, когда они с Понти в халатах и прибывший с шампанским де Сика обмывали голливудское золото.

«Я бы никогда не получила «Оскар», если бы продолжила работать в Голливуде. Я знала, что мое место здесь, в Италии. Я стала знаменитой в Америке благодаря итальянским фильмам». Если Грант был главным «американским» партнером Лорен, то «итальянским» определенно стал Марчелло Мастроянни. Когда Софи спрашивают о нем, она расплывается в улыбке: «Мы сорок лет снимались вместе. И я люблю все наши фильмы!» Софи складывает руки в молитвенном жесте, подносит к губам — как много раз делала в фильмах: «Он любил женщин и сигареты. И еду». А после короткой паузы добавляет: «Сигареты его и убили».

Дружба с Марчелло Мастроянни

В обычной жизни Мастроянни и Лорен крепко и нежно дружили, а в кадре между ними кипели настоящие итальянские страсти: они считаются одной из величайших пар кино двадцатого века. «Весь фокус в том, что они — два невероятно красивых и при этом смешных человека. Большинство красивых людей не смешны ни капельки», — объяснял секрет их успеха Понти.

Совсем невероятное «электричество» между Марчелло и Софи заметно в картине «Вчера, сегодня, завтра», ознаменовавшейся еще и одним из самых знаменитых киностриптизов всех времен и народов. Он, полностью одетый, паинькой сидит на ее кровати. И Софи, не спуская с него глаз, начинает игриво раздеваться: выступает из собственной комбинации и один за другим скатывает с ног чулки под популярную песенку, несущуюся из проигрывателя.

Много лет спустя, в 1994 году, Роберт Олтмен пытался воссоздать эту сцену в своем «Прет-а-порте»: шестидесятилетняя, но все еще обворожительная Софи исполняет тот же стриптиз перед Марчелло, но с иным результатом — он в итоге засыпает. Это было их последнее совместное появление перед камерой. Два года спустя Мастроянни умер.

Дети

Но Марчелло — не единственная потеря в судьбе Лорен. Задолго до того, как проводить в последний путь друга, она оплакивала детей: из-за гормонального дисбаланса у отчаянно мечтавшей стать матерью Лорен случилось два выкидыша. Поэтому, когда после курса инъекций эстрогена Лорен забеременела в третий раз, она буквально заперла себя на восемнадцатом этаже отеля на берегу Женевского озера, соблюдая строжайший постельный режим, и даже оборвала телефонную связь с внешним миром, коротая время до родов в компании верной Инес.

Зато когда Карло Понти-младший появился на свет, счастью не было предела. Пресс-конференцию для взбудораженной новостью прессы дали прямо в больничном вестибюле: актриса с младенцем на руках полулежала на каталке, а муж Софи Лорен и ее доктора отвечали на вопросы сотен ликующих репортеров.

Четыре года спустя — снова после месяцев постельного режима — родился Эдуардо Понти. Он пошел по стопам отца и стал продюсером, тогда как Карло-младший выбрал профессию пианиста.

Скандал с правительством

Теперь для полной идиллии не хватало только настоящего семейного гнезда, так что за восстановление расположенной в тринадцати милях от Рима виллы шестнадцатого века Карло и Софи принялись с удвоенным энтузиазмом. Они потратили целое состояние, и в 1964 году выкрашенное в красный цвет здание, окруженное обширными угодьями с фиговыми деревьями, водопадом, конюшнями, акведуком, теннисным кортом и бассейном, красовалось на страницах журнала Life.

Супруги не ждали в этом райском уголке незваных гостей, однако в 1977 году сюда нагрянули карабинеры. Понти обвинили в неуплате налогов и выводе капиталов из страны. Он отбивался как мог, но виллу все равно конфисковали в счет долга.

Незадолго до потери дома Софи пыталась спасти хотя бы коллекцию, включающую картины Пикассо, Брака, де Кирико и Каналетто. Но до своей парижской квартиры она их так и не довезла: ее задержали в римском аэропорту и мариновали девять часов, расспрашивая о финансовых операциях мужа.

И виллу, и произведения искусства вернули только в 1990 году, а до того Лорен успела семнадцать дней провести в тюрьме за неуплату налогов. Карло же и вовсе приговорили к четырем годам общественных работ. На выходе ее, разумеется, встречали папарацци, и Софи их не разочаровала: огромные солнцезащитные очки, багаж, эскорт и легкая улыбка перед элегантным погружением в серебристый «мерседес». Ходили слухи, что расправа над супругами Понти была показательной: якобы итальянское правительство на примере громкой фамилии хотело продемонстрировать, как беспощадно оно борется с вывозом капитала. По другой версии, Карло просто не простили того, что он взял в жены самую красивую женщину в мире, которая, надо ж такому случиться, оказалась безотцовщиной да еще и уроженкой Юга.

Однако Карло и Софи продолжали держаться друг друга. И даже сплетни в газетах и журналах о взаимных изменах супругов не подорвали прочный фундамент их отношений. «Мы — феномен за гранью их понимания. Я делал все во имя любви к Софи. Я всегда верил в нее. Для прессы я всегда был ходоком на сторону. Я не утверждаю, что чист, как свежевыпавший снег. Но если бы у меня действительно были все те романы, которые мне приписывают журналисты, у меня бы не осталось времени на то, чтобы делать фильмы», — сказал Понти биографу Софи. Была вынуждена отрицать свои романы (в частности, связь с Эмилем Этьеном Болье, придумавшим так называемую «таблетку вместо аборта») и Лорен. «С точки зрения журналистов я и Карло постоянно кувыркаемся с любовниками. Мы в самом деле много лет жили порознь. Но любили друг друга». Тот самый биограф, Аарон Хотчер, не преминул поделиться собственным впечатлением об этом браке: «Я лично так и не почувствовал между ней и Понти теплоты. Только бизнес».

Настоящее время

В отличие от звезд ее поколения, мирно сошедших с орбиты, Софи все еще работает, невзирая на возраст. В 2002 году она появилась в фильме своего сына Эдуардо «Среди незнакомцев», а в 2009 году в два счета затмила Пенелопу Крус, Кейт Хадсон и Марион Котийяр в фильме-мюзикле «Девять».

Но единственный совет, который Софи хотела бы дать молодым актрисам, вовсе не про умение подать себя в кадре: «Учитесь целоваться. Сейчас это делают иначе, чем делали мы — как будто жадно давятся друг другом».

Она отрицает, что здесь, в Женеве, в огромном особняке, набитом редкостями, находится в изгнании: «Я живу здесь с того времени, как родились дети, сорок три года. Навещаю сестру в Риме: неделю или две провожу там, потом возвращаюсь. Этого достаточно».

Понти умер в 2007 году. «После его смерти уже прошло время, а легче мне не становится. Я отчаянно скучаю по Карло, моему дорогому мужу. Но что делать, в жизни нельзя обладать всем сразу, таков ее неумолимый закон», — признается она.

Софи встает, пересекает комнату и выходит в сад. Касается земли, проверяя, не пора ли поливать, любуется присевшей на балюстраду крошечной птичкой и смеется над тем, как та неуклюже порхает среди крупных цветов. Ее смех — нечто среднее между радостью и слезами. В храме кино Софи Лорен — последняя живущая богиня, и, назло трудностям, она смеется.

Ален Делон и Роми Шнайдер: кадры из фильма «Бассейн», история любви, фото с Софи Лорен в Каннах

«Великолепные любовники», «новобрачные Европы» — так называли Роми Шнайдер и Алена Делона, чей бурный и страстный роман в ХХ веке обсуждала вся Европа. В их отношениях было все как в драматичном кинофильме: ссоры, страсть, искренние чувства, тяжелейший разрыв и в конце концов невероятная дружба. А еще — потрясающие кадры их совместных каникул на юге Франции: эта невероятно красивая парочка любила вместе приезжать на Каннский кинофестиваль, нежиться на пляжах и подолгу сидеть в ресторанчиках с живописными видами на Лазурный Берег.

На Каннском кинофестивале, 1962

Две кинозвезды познакомились в 1958 году на съемках фильма «Кристина» — по легенде Делон встретил коллегу по площадке у самолета с охапкой красных роз. Оба не раз потом говорили журналистам, что их отношения начались с непрекращающихся ссор по любому поводу, но очень скоро переросли в откровенный флирт — спустя год они уже были обручены. Правда, до свадьбы дело не дошло: в 1963 «великолепные любовники» разошлись — причем случилось все, как в кино. Шнайдер вернулась домой со съемок и обнаружила пустую квартиру, букет черных роз и прощальную записку от жениха с фразой: «Я возвращаю тебе свободу и оставляю себе твое сердце». Вскоре Делон женился, а Шнайдер пережила ужасную депрессию и даже пыталась покончить с собой.

Идеальные летние каникулы Роми Шнайдер и Алена Делона

Смотреть галерею

Новый виток отношений актеров пришелся на 1968 год, когда они, будучи уже живыми легендами кинематографа, воссоединились на съемочной площадке фильма «Бассейн». Теперь, глядя на кадры из картины, сложно представить, что эти хохочущие и наслаждающиеся жизнью и друг другом влюбленные — бывшие жених и невеста с тяжелой историей за плечами. Зрители тогда тоже верили с трудом — Роми и Алена подозревали в возобновлении отношений, но они отнекивались, уверяя, что теперь их связывает только искренняя дружба.

На съемках фильма «Бассейн» в Раматюэле, 1968

Какой бы непростой ни была история их отношений, глядя на совместные снимки актеров, не завидовать им сложно: загорелые, улыбающиеся, нежно смотрящие друг на друга, они выглядят невероятно счастливыми на фоне французских красот — кажется, именно такими должны быть влюбленные во время совместного отпуска. Вдохновляйтесь и планируйте собственный.

В Каннах, 1962

На съемках фильма «Бассейн» в Раматюэле, 1968

В Каннах, 1960

На Каннском кинофестивале, 1959

На Каннском кинофестивале, 1959

В аэропорту Ниццы, 1962

В Каннах, 1962

На съемках фильма «Бассейн» в Раматюэле, 1968

На Каннском кинофестивале, 1962

С Софи Лорен в Каннах,1962

На съемках фильма «Бассейн» в Раматюэле, 1968

На съемках фильма «Бассейн» в Раматюэле, 1968

Manon Garrigues/Vogue.fr

Подпишитесь и станьте на шаг ближе к профессионалам мира моды.

Фото: Getty Images

Брак по-итальянски — это… Что такое Брак по-итальянски?

«Брак по-итальянски» (итал. Matrimonio All’Italiana) — художественный фильм 1964 года совместного производства Италии и Франции режиссёра Витторио де Сика, где в главных ролях снимались Софи Лорен и Марчелло Мастроянни. Фильм является экранизацией пьесы Эдуардо де Филиппо «Филумена Мартурано». Это одна из наиболее известных мелодрам мирового кинематографа. Просматривать рекомендуется детям от 13 лет и совместно с родителями.

Сюжет

Действие фильма происходит в Италии в 1940—1960-х годах. Филумена Мартурано, 17-летняя проститутка в одном из публичных домов Неаполя, случайно знакомится во время бомбёжки с Доменико Сориано, состоятельным молодым человеком.

Филумена влюбляется с первого взгляда. Доменико девушка понравилась, но назвать его чувства любовью сложно. Он забирает Филумену из публичного дома и покупает ей квартиру. Потом приводит к себе домой, но относится к Филумене как к служанке, отдав ей на попечение свою мать, страдающую старческим слабоумием. Доменико поручает Филумене заботы о своём бизнесе, и она прекрасно справляется с делами, хотя так и не получила нормального образования.

При всём при этом Доменико ведёт разбитную жизнь ловеласа, развлекаясь в европейских столицах, соря деньгами, и редко появляется дома. Филумена же направляет все силы и сбережения на тайное воспитание троих сыновей. Причем дети даже не знают, кто их мать.

Идёт время. Несмотря на то, что Доменико и Филумена уже 20 лет как вместе, он так и не желает жениться. Хуже того, Доменико, которому далеко за 40, вдруг решил сделать предложение смазливой кассирше своего магазина. Это переходит все границы, и Филумена решается на отчаянный шаг — притворяется умирающей, чтобы Доменико из жалости женился на ней. После обряда, совершенного священником у постели «умирающей», Филумена встаёт и сообщает, что затеяла всё это ради того, чтобы дать своим сыновьям достойную фамилию. Доменико, в ярости, отказывается. Затем следует разрыв, и Филумена уходит из дома, напоследок сообщив Доменико, что он отец одного из её троих сыновей.

Это наконец заставляет Доменико задуматься. Он понимает, как много эта женщина означает для него, и что без Филумены он не сможет жить дальше. Доменико женится на ней, а сыновья Филумены называют его «папа».

В ролях

Награды и премии

Примечания

Ссылки

Кэри Грант никогда не делал мне предложения на съемочной площадке, — говорит Софи Лорен | Софи Лорен

Это была одна из величайших кинематографических любовных историй 20-го века, но Софи Лорен теперь показала, что Кэри Грант никогда не делал ей предложения на съемочной площадке.

86-летний итальянский актер ранее подробно описывал бурный роман, который у нее был с Грантом во время съемок фильма 1957 года «Гордость и страсть». Это был первый американский фильм, над которым она работала, с Фрэнком Синатрой в главной роли.

Она установила рекорд в интервью Radio Times.«Кэри Грант был очень красивым мужчиной и прекрасным актером, но он не сделал предложения», — сказала она.

Для английского актера было бы «невозможно» сделать предложение, пока они работали вместе на съемочной площадке, сказала она. Лорен, которой на момент съемок было 23 года, была на 30 лет моложе Гранта. Она сказала, что была слишком молода, чтобы иметь четкие представления о любви и отношениях.

В своих мемуарах, опубликованных в 2014 году, Лорен писала о решительном преследовании Гранта ее, несмотря на то, что он был женат на своей третьей жене.В то время Лорен собиралась выйти замуж за кинопродюсера Карло Понти и столкнулась с выбором, который должен был определять ее личную жизнь и карьеру.

Ее первый том автобиографии включает тайник писем и сувениров от Гранта. «Ты будешь в моих молитвах», — написал он в одном из них. «Если ты будешь думать и молиться со мной ради одного и того же и с той же целью, все будет хорошо и жизнь будет хорошей». Ранее сообщалось, что Грант попросил ее выйти за него замуж во время съемок.

Лорен предпочла быть с Понти, который был на 22 года старше ее, и они оставались в браке до его смерти в 2007 году.Но они с Грантом остались друзьями и продолжали разговаривать по телефону и писать письма, сказала она Radio Times.

Хотя она не сожалеет о своем решении, она сожалеет о том, что не сыграла белую свадьбу. Она сказала журналу: «Очень трудно сказать, что вы не сожалеете. В жизни вы всегда переживаете столько переживаний, но я всегда старался жить без сожалений. Думаю, я дошел до мирной жизни. У меня есть все, что я когда-либо хотел: прекрасная семья с прекрасными детьми и прекрасными внуками.Единственное, о чем я немного жалею, так это о том, что так и не вышла замуж в белом платье. Это была мечта всей моей жизни, которая все еще во мне ».

Софи Лорен: Голливудская бомба рассказывает о любви и жизни

Их роману потребовалось почти десять лет, чтобы достичь алтаря, и Лорен только что вышла замуж за Понти, когда она снялась в комедии 1967 года Графиня из Гонконга вместе с Марлоном Брандо, и была вынуждена чтобы противостоять его сексуальным домогательствам.

«Внезапно он наложил на меня руки», — говорит Лорен, зарычавшая: «Никогда не смей делать это снова! Никогда больше!»

Она вспоминает: «Когда я растирала его глазами, он казался маленьким, беззащитным, почти жертвой собственной дурной славы.Он больше никогда этого не делал, но после этого с ним было очень трудно работать ».

Лорен ранее преследовала успехи британского комика Питера Селлерса, который влюбился в нее, когда они снялись в одной из главных ролей в комедии 1960 года «Миллионерша».

Одержимый, Селлерс разрушил свой брак с первой женой Энн Хоу, которая сетовала: «Он влюбился в нее». Незаконное рождение Лорен, бедное детство, душераздирающие выкидыши и околосмертный опыт на съемочной площадке также раскрыты в новой книге.

«Два больших преимущества, которые я имела при рождении, заключались в том, что я родилась мудрой и родилась в бедности», — говорит звезда, родившаяся Софией Шиколоне в благотворительной палате для незамужних матерей в Риме в 1934 году.

Ее мать была расстроена актриса Ромильда Виллани, чей любовник Риккардо Шиколоне отказался жениться на ней.

Она росла недалеко от Неаполя во время Второй мировой войны, и она была настолько худой, что дразня одноклассники называли ее «Stuzzicadenti» — зубочисткой. «Она недоедала, и у них не было денег на врачей», — говорит Де Ла Хос.

«Но ясно, что она расцвела в позднем подростковом возрасте». Л ОРЕН начала работать моделью в 17 лет и работала массовкой в ​​Риме, но ее внешность не считалась классически красивой.

«Во время ранних кинопробы операторы жаловались, что ее лицо слишком короткое, глаза слишком большие, а нос слишком длинный и крючковатый.

«Они убеждали ее сделать косметическую операцию, но София отказалась выполнять какую-либо работу. Ей нравились ее уникальные черты ». В 1953 году она сменила имя на Софи Лорен, но ее внебрачность преследовала ее и вырисовывалась из-за ее романа с Карло Понти, который не смог развестись со своей женой.

«Я хотела иметь законную семью, законного мужа, детей, семью, как все», — говорит Лорен. «Это произошло из-за моего опыта общения с отцом».

Получив первую крупную зарплату из итальянских фильмов, Лорен заплатила своему отцу миллион лир, чтобы на законных основаниях он дал свою фамилию своей младшей сестре Марии. Она была на пути к тому, чтобы стать огромной звездой Голливуда, когда ее карьера почти закончилась, и она чуть не умерла во время съемок «Легенды о потерянном» с Джоном Уэйном в Сахаре в 1957 году.

«Однажды ночью, когда Лорен спала, газовый обогреватель, установленный, чтобы согреть ее, медленно наполнил комнату в мотеле угарным газом», — рассказывает Де Ла Ос.

«Она проснулась от сильнейшей головной боли, подползла к двери и отперла ее, прежде чем упасть. Ее нашел партнер по фильму Россано Браззи, но все могло обернуться иначе ».

В 1961 году Лорен получила премию «Оскар» за лучшую женскую роль за фильм «Две женщины» и еще одну номинацию в 1965 году за комедию «Брак по-итальянски». Но закулисное супружеское счастье ускользало от нее.В отчаянии она и Понти поженились по доверенности, когда их адвокаты неромантично подписали брачные документы от их имени в Мексике в 1957 году.

Но Ватикан заклеймил брак незаконным и пригрозил парам отлучением от церкви, в то время как в Италии Понти обвинили в двоеженстве.

Они бежали в изгнание, и в 1962 году сомнительный брак был аннулирован. Позже Понти принял французское гражданство и, таким образом, мог развестись по закону, женившись на Лорен в Париже в 1966 году. Он умер в 2007 году. Но ее мечты о материнстве, казалось, были обречены на горе.

«После двух выкидышей в середине 1960-х годов София боялась, что никогда не осуществит свою мечту стать матерью», — говорит Де Ла Ос. Когда она снова забеременела в 1968 году, она приковала себя к постели, родив через год Карло Понти-младшего и сына Эдуардо.

«Впервые в жизни у меня было все, что я хотел», — признается Лорен. Но после этого она признается: «Я была больше матерью, чем актрисой».

Лорен продолжала действовать с перерывами, расширяя свой гламурный бренд линиями парфюмерии, солнцезащитных очков и косметических книг, рекламирующих преимущества восточной медицины, чистки тела и яблочного уксуса.

По-прежнему выступая, не собираясь уходить на пенсию, нестареющая красавица говорит: «Есть источник молодости, это ваш ум, ваши таланты, творческий потенциал, который вы привносите в свою жизнь, и жизни людей, которых вы любите. Когда вы научитесь использовать этот источник, вы действительно победите возраст ».

Софи Лорен рассказывает о любви, жизни и ночи, когда она была спасена от клинической смерти: Кэри Грант умоляла жениться на ней, а Марлон Брандо пытался уложить ее в постель

Итальянская актриса Софи Лорен в роли Эпифании Парерга в «Миллионерке» (R) Удар, хоть и шокирующий, сказал итальянской соблазнительнице, что она поступила мудро, отклонив предложение руки и сердца Гранта.

«Это то, что заставило меня чувствовать себя хорошо», — говорит она о пощечине, нанесенной любовной соперницей Гранта, вышедшей замуж за итальянского кинопродюсера Карло Понти.

«Это заставило меня почувствовать, что я сделал правильный выбор». Неотразимо обаятельный и учтиво-любезный, Грант был на 30 лет старше ее, когда Лорен стала великой безответной любовью его жизни, говорится в новой книге. Лорен, которая на этой неделе отметила свой 83-й день рождения, была сбита с толку интимными ужинами и необузданной страстью Гранта, когда они вместе снялись в драме 1957 года «Гордость и страсть», а год спустя — в комедии «Плавучий дом».

«Она любила Кэри Гранта и устала быть любовницей Карло Понти, который не мог развестись со своей женой и жениться на Софии в соответствии с католическим законом 1950-х годов», — говорит Синди Де Ла Ос, автор книги «Софи Лорен: кинозвезда в итальянском стиле».

Секс-символ 1950-х годов и итальянская актриса Софи Лорен участвовала в конкурсе красоты в возрасте 14 лет, а затем стала одной из крупнейших звезд Голливуда. Мы прославляем кумира экрана секс-бомбы в картинках.

«Их отношения быстро переросли в роман, Грант влюбился по уши.К концу съемок он попросил ее выйти за него замуж ».

И все же Лорен разрывался между Грантом и младшим Понти, на 22 года старше ее.

Она была в тот момент в своей карьере, когда ей, наконец, предложили голливудские роли, но она боялась, что, если она выйдет замуж за Гранта, она может просто стать конфеткой на красной ковровой дорожке.

«Кэри принадлежал другому миру в Америке», — говорит Лорен. «Я чувствовал, что никогда не смогу туда вписаться. У меня там никогда не будет будущего из-за моей национальности.”

Когда «Плавучий дом» закончил съемки, Лорен отклонила предложение руки и сердца Гранта. «Грант был опустошен», — говорит автор.

«Он никогда не переставал любить ее».

На прощание Грант послал Лорен большой букет желтых роз, которым она бесстыдно щеголяла во время полета домой с Карло Понти, который тут же дал ей пощечину.

«Это было неприятно», — говорит Лорен о своей насмешке. Но пощечина Понти заставила ее понять, что она выбрала правильного человека.«Я была молода и думала, что если он злился и ревновал, это значит, что он любит меня», — говорит она.

ПОЛУЧИТЬ

София со своим очарованным партнером Кэри Грантом в плавучем доме в 1958 году

Когда я растерзал его глазами, он казался маленьким, беззащитным, почти жертвой собственной дурной славы

Софи Лорен

Их роману потребовалось почти десять лет, чтобы достичь алтаря, и Лорен только что вышла замуж за Понти, когда она снялась в комедии 1967 года «Графиня из Гонконга» вместе с Марлоном Брандо, и была вынуждена дать отпор его сексуальным домогательствам.

«Внезапно он наложил на меня руки», — говорит Лорен, зарычавшая: «Никогда не смей делать это снова! Никогда больше!»

Она вспоминает: «Когда я растирала его глазами, он казался маленьким, беззащитным, почти жертвой собственной дурной славы. Он больше никогда этого не делал, но после этого с ним было очень трудно работать ».

Лорен ранее преследовала успехи британского комика Питера Селлерса, который влюбился в нее, когда они снялись в одной из главных ролей в комедии 1960 года «Миллионерша».

ПОЛУЧИТЬ

София с Марлоном Брандо в 1966 году

Одержимый, Селлерс разрушил свой брак с первой женой Энн Хоу, которая сетовала: «Он влюбился в нее». Незаконное рождение Лорен, бедное детство, душераздирающие выкидыши и околосмертный опыт на съемочной площадке также раскрыты в новой книге.

«Два больших преимущества, которые я имела при рождении, заключались в том, что я родилась мудрой и родилась в бедности», — говорит звезда, родившаяся Софией Шиколоне в благотворительной палате для незамужних матерей в Риме в 1934 году.

Ее мать была разочарована актрисой Ромильдой Виллани, чей любовник Риккардо Шиколоне отказался жениться на ней.

Она росла недалеко от Неаполя во время Второй мировой войны, и она была настолько худой, что дразня одноклассники называли ее «Stuzzicadenti» — зубочистка. «Она недоедала, и у них не было денег на врачей», — говорит Де Ла Хос.

«Но ясно, что она расцвела в позднем подростковом возрасте». Л ОРЕН начала работать моделью в 17 лет и работала массовкой в ​​Риме, но ее внешность не считалась классически красивой.

«Во время первых кинопробы операторы жаловались, что ее лицо слишком короткое, глаза слишком большие, а нос слишком длинный и крючковатый.

«Они убеждали ее сделать косметическую операцию, но София отказалась выполнять какую-либо работу. Ей нравились ее уникальные черты ». В 1953 году она сменила имя на Софи Лорен, но ее внебрачность преследовала ее и вырисовывалась из-за ее романа с Карло Понти, который не смог развестись со своей женой.

ПОЛУЧИТЬ

Софи продолжает выступать и не планирует выходить на пенсию.

«Я хотела иметь законную семью, законного мужа, детей, семью, как все», — говорит Лорен.«Это произошло из-за моего опыта общения с отцом».

Получив свою первую крупную зарплату из итальянских фильмов, Лорен заплатила своему отцу миллион лир, чтобы он на законных основаниях отдал свою фамилию своей младшей сестре Марии. Она была на пути к тому, чтобы стать огромной звездой Голливуда, когда ее карьера почти закончилась, и она чуть не умерла во время съемок «Легенды о потерянных» вместе с Джоном Уэйном в Сахаре в 1957 году.

«Однажды ночью, когда Лорен спала, газовый обогреватель, установленный, чтобы согреться, медленно наполнил комнату в мотеле угарным газом», — рассказывает Де Ла Ос.

«Она проснулась от сильнейшей головной боли, подползла к двери и отперла ее, прежде чем упасть. Ее нашел партнер по фильму Россано Браззи, но все могло обернуться иначе ».

В 1961 году Лорен получила премию «Оскар» за лучшую женскую роль за фильм «Две женщины» и еще одну номинацию в 1965 году за комедию «Брак по-итальянски». Но закулисное супружеское счастье ускользало от нее. В отчаянии она и Понти поженились по доверенности, когда их адвокаты неромантично подписали брачные документы от их имени в Мексике в 1957 году.

Но Ватикан заклеймил брак незаконным и пригрозил паре отлучением от церкви, в то время как Понти был обвинен в Италии в двоеженстве.

Они бежали в изгнание, и в 1962 году сомнительный брак был аннулирован. Позже Понти принял французское гражданство и, таким образом, мог развестись по закону, женившись на Лорен в Париже в 1966 году. Он умер в 2007 году. Но ее мечты о материнстве, казалось, были обречены на разбитое сердце.

ПОЛУЧИТЬ

София и покойный муж Карло Понти

«После двух выкидышей в середине 1960-х годов София боялась, что никогда не осуществит свою мечту стать матерью», — говорит Де Ла Ос.Когда она снова забеременела в 1968 году, она приковала себя к постели, родив через год Карло Понти-младшего и сына Эдуардо.

«Впервые в жизни у меня было все, что я хотел», — признается Лорен. Но после этого она признается: «Я была больше матерью, чем актрисой».

Лорен продолжала действовать с перерывами, расширяя свой гламурный бренд линиями духов, солнцезащитных очков и книг о красоте, рекламирующих преимущества восточной медицины, чистки тела и яблочного уксуса.

Все еще выступая, не собираясь уходить на пенсию, нестареющая красавица говорит: «Есть источник молодости, это ваш ум, ваши таланты, творческий потенциал, который вы привносите в свою жизнь, и жизни людей, которых вы любите. Когда вы научитесь использовать этот источник, вы действительно победите возраст ».

Секреты стриптиза Софи Лорен в «Вчера, сегодня и завтра»

В маленькой римской квартире свет едва проникает сквозь ставни на фоне радостной мелодии Генри Веса , Софи Лорен завораживает Марчелло Mastroianni .Дрожа, как ребенок на розовой кровати проститутки, он внимательно следит за ее чувственным и озорным стриптизом. Сняв платье и обнажив ультра-сексуальное боди, Мара снимает чулки. Она аккуратно снимает черные шелковые чулки со своих заостренных ступней, не сводя глаз с клиента. Сцена — это чистая элегантность, каждое движение и выражение доведены до совершенства, как сценическое шоу, оставляя Марчелло Мастроянни полностью завороженным.

Встреча чувственности и юмора

Стриптиз Софи Лорен , который считается одной из самых культовых сцен в кино, ознаменовал собой несколько поколений.В этой умиротворенной атмосфере красивая итальянка соблазняет не только своей дерзкой фигурой, но и фигурой своей мечты. Она провоцирует его взглядом и, не колеблясь, оставляет своего клиента с высунутым языком и выпученными глазами, не закончив свое маленькое шоу. Обладатель премии «Оскар» 1965 года за лучший фильм на иностранном языке, «Вчера, сегодня и завтра» покорил публику двойственностью этой сцены, столь же плотской, сколь и полной комедии. Отвечая на вопрос о своих воспоминаниях о съемках в 2019 году, Софи Лорен вспоминает о ставках в римском эпизоде: «Было действительно весело дать Марчелло Мастроянни шанс быть ужасно забавным, каким он был на самом деле.И в этом, я думаю, действительно было великолепие фильма. И я думаю, что это все еще проявляется сегодня. Мне нравится, что людям это все еще нравится, и это заставляет их много смеяться. Я счастлив, что все еще заставляю людей улыбаться ». Если сцена кажется такой естественной и замешанной, это, вероятно, потому, что« Вчера, сегодня, завтра »было седьмым совместным проектом между Софи Лорен и Марчелло Мастроянни .

Уроки стриптиза

Когда Софи Лорен встретила Витторио де Сика , это была любовь с первого взгляда, как друзей, так и профессионалов.Режиссер взял ее под свое крыло, лелеял ее, как младшую сестру, предлагал ей свои величайшие роли и помог ей получить Оскар за лучшую женскую роль за роль в фильме La Cociara . Однако, несмотря на свою ослепительную красоту и экранное присутствие, Софи Лорен оставалась застенчивой женщиной. Чтобы она могла сыграть убедительную проститутку высокого класса, Витторио де Сика попросил ее взять уроки стриптиза у лучшего учителя стриптиза, которого он мог найти: Жака Руэ , хореографа Crazy Horse. На архивных кадрах, недавно проданных с аукциона, можно было увидеть итальянца, практикующего искусство стриптиза перед зеркалом. Софи Лорен исполняет хореографию Jacques Ruet с удивительной легкостью, завораживая весь Голливуд своим выражением лица, осанкой, движением волос и фигурой. В 1994 году режиссер Роберт Алман упомянул эту сцену в своем фильме « Prêt-à-porter». Sophia Loren и Marcello Mastroianni встречаются для финального стриптиза к Henry Weight ‘s Abat jour. Но тридцать лет спустя, несмотря на страсть и потрясающую красоту итальянской бомбы, Марчелло Мастроянни поддается зову сна, прежде чем шоу закончится.

Перевод Изабеллы Мартин

Подробнее на Vogue.fr:

Софи Лорен в 25 винтажных кадрах

20 самых знаковых платьев в истории кинематографа

Секреты сцены допроса Шэрон Стоун в «Основном инстинкте» »

Актеры, новости, трейлер, подробности и многое другое о фильме Софи Лорен

Легендарная актриса Софи Лорен возвращается на большой экран после десятилетнего перерыва.Она собирается сыграть главную роль в фильме Netflix The Life Ahead на итальянском языке, снятом ее сыном Эдоардо Понти. Ниже мы расскажем, что нам известно о предстоящем фильме.

Это третий совместный проект Лорен и Понти.

Жизнь впереди идет после Между незнакомцами 2002 года, еще одного художественного фильма, над которым они сотрудничали, и короткометражного фильма 2014 года под названием Voce Umana (Human Voice) , адаптации пьесы одной женщины Жана Кокто.

«Отношения с моим сыном не такие, как у меня с другими режиссерами», — сказала Лорен T&C Понти, ее сына с покойным продюсером Карло Понтом, в нашем ноябрьском номере. «Он толкает меня, пока я не добьюсь чего-то очень хорошего. Он всегда знает, чего хочет, и знает, как этого добиться от меня. Эдоардо — прекрасный режиссер. В противном случае я бы просто избегал работать с ним».

Понти руководит Лорен и ее коллегами по фильму.

Netflix

Лорен играет пережившую Холокост мадам Розу.

Персонаж Лорен принимает местных детей, нуждающихся в помощи, включая Момо, 12-летнего иммигранта из Сенагала, которого играет Ибрагима Гуйе.

Актриса сказала Entertainment Weekly , что ее собственный опыт детства под Неаполем во время Второй мировой войны помог ей с ролью. «Я была маленькой девочкой, но звук и переживания войны никогда, никогда не покидают тебя», — сказала она. «Даже если пройдет 100 лет, он всегда будет там. Когда ты слышишь что-то по телевидению о войне, ты прыгаешь. Я [подключился] к своему собственному опыту во время войны и [нашел] правду и честность мадам Розы, открыв свой собственный. »

Фильм выйдет на Netflix в ноябре.

The Life Ahead выйдет на потоковую платформу 13 ноября.

Этот контент создается и поддерживается третьей стороной и импортируется на эту страницу, чтобы помочь пользователям указать свои адреса электронной почты. Вы можете найти больше информации об этом и подобном контенте на сайте piano.io.

Звезды Ключа Софи Лорен и Холден; Военный романс против морских спасений «Гордый повстанец» показывает Алан Лэдд и Сын

ПРОТИВ графического фона британского военно-морского порта, из которого выходят крошечные спасательные буксиры, которые выходят в открытое море, чтобы вырвать искалеченные грузовые суда из U — опасность для лодки, Уильям Холден и Софи Лорен разыгрывают любопытный, подавленный войной роман в фильме «Ключ», премьера которого состоялась вчера вечером в «Одеоне» и «Изящных искусств».Они играют напуганного капитана буксира и одинокую, одурманенную горем девушку, оказавшуюся между опасностью службы спасения и неистовой потребностью в иллюзорном убежище любви. И мораль их безрезультатного романа заключается в том, что нельзя отказываться от уверенности и надежды, даже в безнадежных обстоятельствах бессмысленной и самоубийственной войны. По крайней мере, это, по-видимому, та мораль, которую продюсер-писатель Карл Форман использовал при создании пьесы Яна де Хартога. роман «Стелла» превратился в несколько измененную драматургию этого фильма.Вопрос намеренно оставлен открытым, поскольку мистер Форман, изменив исходную пряжу, не заставил нас полностью понять, что в конечном итоге происходит в сердцах и умах его персонажей. де Хартог был конкретен — по крайней мере, в одном важном моменте: его Стелла была загадочным существом, но она определенно ненавидела людей, которые убивают. Она свободно и беспрекословно отдавалась сменяющим друг друга буксирам, «завещавшим» ключ от ее квартиры ее предыдущим любовникам, которые отправились на спасательные операции и так и не вернулись.Но когда один из ее людей вернулся к ней после умышленного разбивания подводной лодки, она прогнала его и покинула этот район. Он совершил непростительный поступок. Он убил. Форман изобрел другую Стеллу. Она по-прежнему таинственная, угрюмая девушка, которая принимает переданных ей испуганных капитанов из-за великого одиночества и сострадания к первому, кого она полюбила. Но ее единственная очевидная оговорка — это ее тайное отчаяние по поводу первого. Когда приходит другой, который может полностью заменить его в ее сердце, с ней все в порядке.И то, что потрясает ее веру в своего нового любовника, не в том, что он убивает — это нормально, — а в том, что он демонстрирует отсутствие надежды и уверенности, передав ключ другому мужчине перед тем, как отправиться на, казалось бы, безнадежную миссию. Это приводит к провисанию финала сказки. Это единственная слабость картины — эта мутность в героине, поскольку в остальном это совершенно блестящее сочетание ярких боевых действий и, в целом, острого романа. Режиссер Кэрол Рид передала колорит, азарт и технику работы спасательных буксиров на Западных подходах так же остро, как действие эсминцев было передано в фильме Ноэля Кауарда «В котором мы служим».«Море, буксиры, искалеченные суда и прячущиеся подводные лодки честно видны через качающиеся камеры Освальда Морриса в зловещих черных, белых и серых тонах. И потрескивающая драма в офисе штаб-квартиры воспроизведена реалистично. Точно так же и его актеры. Мистер Рид получил лучшее. Мистер Холден и циничен, и чувствителен, как молодой капитан, чьи страхи осложняются любовью, а мисс Лорен впечатляюще далека, но быстро нежна, как таинственная девушка. Тревор Ховард дает великолепную короткую роль в роли обреченный капитан, который «завещает» ключ, и Оскар Хомолка, Бернард Ли и некоторые другие идеально подходят для морских ролей.За исключением того, что у мистера Формана не совсем то, что его главные персонажи связаны с ясной темой, у него есть захватывающая картина действия. Это было сделано в Англии для Колумбии.

КЛЮЧ, сценарий Карла Формана; по мотивам «Стеллы» Яна де Хартога; режиссер Кэрол Рид; Фотография Карла Формана, представленная Columbia. На Одеоне, Бродвее и Сорок седьмой улице, и в районе Изящных искусств, на Пятьдесят восьмой улице, к западу от Лексингтон-авеню. Продолжительность спектакля: 125 минут Дэвид Росс. . . . . Уильям Холден Стелла.. . . . Софи Лорен, Крис Форд. . . . . Тревор Ховард, капитан Ван Дам. . . . . Оскар ХомолкаКейн. . . . . Кирон Мур Уодлоу. . . . . Бернард Ли Домработник. . . . . Беатрикс ЛеманнОтель Портер. . . . . Ноэль ПерселлУивер. . . . . Брайан Форбс, Гроган. . . . . Сидни Вивиан Бейкер. . . . . Руперт Дэвис: Спаркс. . . . . Рассел Уотерс Секретарь. . . . . Ирен Хандл, американский капитан. . . . . Джон Кроуфорд, английский капитан. . . . . Джеймсон Кларк

Интимные фотографии, запечатлевшие любовь Карло Понти и Софи Лорен

Этот пост изначально был опубликован на этом сайте

Можно сказать, классический роман Понти и Лорен походил на настоящую сказку.От тряпки Софии Шиоколоне, рожденной в бедности, до известной и ослепительной актрисы, зрители, возможно, знали ее под многими другими именами на протяжении всей ее замечательной карьеры, например, Лючия Курчо в Оно началось в Неаполе , Чезира в Две женщины , Филумена Мартуарно в Брак в итальянском стиле и Антониетта Табери в Особый день , но для Карло Понти, человека, который взял ее под свое крыло и создал имя Софи Лорен, как мы в целом знаем, она была его «женой», его «Родственная душа» и его «большая любовь».Несмотря на их 22-летний разрыв, клевету со стороны многих скептиков и борьбу, которую им пришлось преодолеть, чтобы их брак был юридически признан, Лорен и Понти оставались вместе на всю жизнь с их 50-летними отношениями, пока Понти не скончался в январе. 2007 год, после 10 дней борьбы за свою жизнь в больнице, и Лорен, всегда верный ему, ни разу не покидал его.

Давайте посмотрим на их огромную любовь на этих 27 интимных фотографиях:

Софи Лорен целуется с мужем Карло Понти, 1950-е.Фото Пьерлуиджи Пратурлона.

Софи Лорен в машине с мужем Карло Понти, 1950-е. Фото Пьерлуиджи Пратурлона.

Софи Лорен курит и болтает со своим менеджером Карло Понти, 1957. You may also like... Черно белая кофта: Черно-белая кофта Free+dom от Femka.ua Парка зеленая с чем носить: Как и с чем носить зеленую парку 🚩 Одежда Принцесса диана вконтакте: 20 ЛЕТ НАЗАД ПОГИБЛА ПРИНЦЕССА ДИАНА.. | ДДТ клуб Next Эммануэль альт фото 2019: Модные приемы Эммануэль Альт | Vogue Russia Previous Оттенки оранжевый: Сочетание оранжевого цвета в одежде Добавить комментарий Отменить ответ Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены * Комментарий * Имя * Email * Сайт